纽带
Lingui,语,Lingui, The Sacred Bonds,Lingui, les liens sacrés
导演：穆罕默德·萨利赫·哈伦
主演：Achouackh Abakar,Rihane Khalil Alio
类型：电影地区：法国,德国,比利时,乍得语言：法语年份：2021
简介：在乍得的恩贾梅纳郊区，Amina和她15岁的独生女Maria独居在一起。她本已脆弱的世界，在她发现女儿怀孕的那天分崩离析。对方少年并不想要这个孩子。在一个堕胎不仅受到宗教谴责，而且会受到法律谴责的国家，Amina发现自己面临着一场似乎提前失败的斗争......详细 >
主题挺好的，拍得太平了，情感不够。对宗教的表达比较有意思，镜头只看见做礼拜，没看见礼拜的对象，为安拉代言的伊玛目身体僵硬，只会要求去朝拜，号称兄弟姐妹的老男人却是罪恶的凶手。
从镜头上看只能算是中等偏上，音乐也不显得很高级，整个电影的表达很平实。故事结构还可以，人物刻画还可以，反映社会现实性挺强的。这可能也是他能入围戛纳的理由之一。印度电影一直都有一个极大的弱点：所有的表达都围绕在向我国农村的背景环境下，缺少对印度特权阶级以及上流社会的生活形态的表达。
这种片子才是“电影基石”，每年戛纳最不可或缺的恰恰就是主竞赛单元这些注定陪跑的家伙。没有它们的衬托，折桂影片就无可能显得熠熠生辉、实至名归。
有些场面比较温情，摄影还可以，女人帮女人。总体比较常规。
#2021戛纳主竞赛# 直面第三国家女性社会议题（pregnant和circumcise的一体两面）和男性主宰下的宗教霸权，诉诸女性自由以及反抗值得称赞，但薄弱走捷径的剧情仍然局限于男导演的凝视之下。
也不能算差吧，但就是平平无奇，也没什么记忆点，也不是什么新鲜的故事，这怎么入到戛纳主竞赛的？就为了多元化？需要有非洲电影？
@Concordia
「cannes 2021」
还是哈隆自Un homme qui crie以来无法摆脱的“急迫性”/emergency(几处敲门戏)——如果说导演在“消费女性苦难”，观众是否也在“消费非洲”？为何非洲的苦难必须“更加深刻”，为何被永远标识为预设的“差异”？car un homme qui crie n'est pas un ours qui danse ...
（又是和主创一起看的）
导演没什么执行能力
剧情过于单薄，太难看了，简直如坐针毡。
6/10
#Cannes 2021# 主竞赛。2.5
请男导演们放过女权议题吧，不要一知半解拿一个看起来很女性的题材就出来自由发挥，让大家都尴尬。
空洞单薄
两星半。马哈曼特-萨雷·哈隆对影像的处理很出色，这本也是个关注女性遭遇的好故事，无奈剧本太过单薄，严重耽误了议题的表达，很可惜。
画面好看内容空空，不明意义的空镜很多，邻居老头的线看得莫名其妙没有铺垫。结尾女性们恭喜的笑容加诡异的叫声，以及妈妈和女儿的笑容让我更看不懂了，所以只是躲过了割礼而已，所有人思想上完全无变化？
第三世界的日常生活，他们所遭遇到的「现代冲突」——单亲母亲、堕胎和宗教冲突，以及家庭矛盾，在政治正确的当代电影语境中，容易成为「电影节标准选手」，当然也会被更多厌烦其背后政治营销的观众诟病为当下电影药丸的又一证据，女性的母题反而越来越不重要。
#LFF 電影節最後一部，排不到Lamb然後隨意選，失望，膚淺，表面，偽女權。唯一可取之處為小女孩終歸避過割禮一劫，對宗教綁架的批判直接。