记忆碎片

具体到我的博客看原文，有详细截图http://qfmeng.blogcn.com/articles/%E3%80%8A%E8%AE%B0%E5%BF%86%E7%A2%8E%E7%89%87%EF%BC%88memento%EF%BC%89%E3%80%8B%EF%BC%9A%E8%87%AA%E6%AC%BA%E6%AC%BA%E4%BA%BA%E3%80%90%E9%99%84%E5%B8%A6%E5%89%A7%E6%83%85%E8%AF%A6%E8%A7%A3%E5%8F%8A.html这是一部让我记忆深刻的电影，也是我看过的所有电影中，叙事方式最独特的。

借着重看IMDB250的机会，重温一下这部电影，看一看我是否真正能看懂这部电影。

本片是一部悬疑片，而且是采用极端方式表现的悬疑片，即将故事的叙事顺序打乱，正序与顺序交错进行，并通过小细节来影响剧情的走向。

这样极端而独特的讲故事手法，使得电影非常难看懂。

所以，谈这部电影前，首先要把这部电影讲述的故事弄清楚。

以下是我在原始版看过完整的一遍，后期出的倒序版至少看过十遍之后，理解出的剧情大概。

剧情分析基础：要分析本片的剧情，首先要考虑到本片的特点：谎言真话混杂在一起的对白，真实与虚幻相结合的画面，以及男主角模糊的记忆，所以先要找到一个剧情最基本的事实。

通观全片，可以认定Teddy在Jimmy死后被Leonard威胁时，讲述的内容都是真实的。

只有以这个为事实基础，电影剧情才能解释清楚。

有几个原因，可以确定Teddy的话是真实的：Teddy向Leonard讲述时的表情、情绪，以及精神状态，并不像是欺骗Leonard。

Teddy向Leonard说谎，说关于 Leonard与Sammy、Leonard老婆的案情，以及Leonard老婆死亡真实原因的谎话，对Teddy自己没有任何好处。

Leonard是一个很容易受到误导的危险分子，向他解释他最不愿意接受的事实，就如同接触炸弹一样，很容易惹祸上身。

Teddy这样的聪明人，不会糊涂到用谎话来招Leonard。

剧情相关要点：电影主要出场人物：男主角Leonard、酒吧女Natalie，警察Teddy，故事中的人Sammy，毒贩Jimmy，毒贩同伙Dodd。

剧情展示的男主角：Leonard是保险公司调查员，主要职责是防止用户欺诈保险公司，对提出保险索赔的客户进行调查。

Leonard因为一次事故，让他成为了一个没有短期记忆，只有长期记忆的人：即只记得事故发生前的事情，事故发生后的事情几分钟之内就会忘记。

事故的起因是Leonard的妻子遭到强奸时，他为了保护妻子，被人击中头部而晕倒，这也使得他最后记得的事情是妻子被强奸时的情形。

事故后，Leonard只能依靠照片、照片上的文字、卡片，以及身上的纹身提示自己生活。

而且，因为深爱着自己的妻子，Leonard的人生目标也变成了复仇，即杀死自己的杀妻仇人J·G。

他将J·G的名字纹在了自己身上最醒目的位置，时刻提示自己活下去的意义。

Leonard记忆中老婆被强奸时的情形：Leonard在深夜醒来，发现自己的妻子不再身边，并听到浴室有响声。

Leonard找到自己的枪，踹开浴室门后发现妻子被塑料布蒙住全身，被一个戴面具的男人强奸。

Leonard用枪击中强奸的人，此人当场死亡。

但又出现另外一个人击中Leonard头部，将他打晕。

事后，Leonard得知打晕他的人叫做J·G。

Sammy的故事：Sammy因为一次交通意外，成为了一个没有短期记忆的人，他只能记住几分钟之内的事情。

他的妻子向保险公司索赔，保险公司安排Leonard负责此事。

这是Leonard的第一个案子，他非常认真，而且也希望能为公司省钱。

保险公司雇佣医生用惯性测试Sammy的行为，测试后医生认为Sammy没有生理疾病，他的记忆问题只是心理疾病。

保险公司拒绝索赔，Leonard获得了升迁。

事后Sammy的妻子找到Leonard，希望Leonard抛弃工作上的束缚，能告诉她对Sammy的真实看法，让自己心里有一个明确的答案。

Leonard为了公司及自己的利益，撒了谎，依然告诉Sammy的妻子：Sammy没有任何生理疾病。

相信Leonard的话后，Sammy的妻子用自己的生命做赌注，希望唤醒丈夫的记忆——她让Sammy不停地给自己注射胰岛素。

Sammy因为没有短期记忆，根本不记得有没有给妻子注册过胰岛素，使得妻子因为胰岛素过量而死。

最后，Sammy只得住进疗养院。

Leonard的生存原则：相信事实，即以自己看到、听到的为主，不轻信任何人。

以卡片、纹身提示自己如何生活。

各种卡片、字条要认清自己是否是自己的笔迹。

熟知Sammy故事的人，不是杀妻仇人。

以下为详细的故事内容。

不带括号的文字是剧情表现的事实，括号内的文字是对这段事实的分析：Leonard从特惠旅馆21号房中醒来，看到自己腿上的提示，开始剃腿毛，准备纹身。

（这个腿上的提示，是在电影故事开始前留下的）Leonard接到第一通电话，他向电话里的人讲起Sammy的故事。

Leonard自言自语一段时间后，放下电话给自己纹身，纹身的提示卡上的内容为“access to drugs”。

在将要下手时，他又接到第二通电话，根据通话内容及手中的资料，他将提示卡改为了“drug dealer”。

（他受到了电话的误导，没有遵守自己的生存原则1）随后，他就将修改后的“事实5：毒贩”的提示纹到了身上。

（此两通电话是Teddy打来的。

原因一：前两通电话是同一个人打来的。

第一通电话挂断是因为Leonard需要双手来纹身，而Leonard让对方一会再打过来，没过几分钟第二通电话就响了。

原因二：在第二通电话响起后，Leonard说道“你怎么知道”、“对了，怪不得”、“那么他是毒贩了”，结合后面情节提到，有一个坏警察误导Leonard，让J·G以为是毒贩，而这个坏警察既是Teddy。

所以，这两通电话是Teddy打来误导、吓唬Leonard的）胳膊上的新纹身有些痒，他掀起纱布之后看到了提示内容“绝不要接听电话”后，马上问对方是谁，对方就挂断了电话。

（继续吓唬Leonard）Leonard立即通知柜台，让柜台阻挡所有电话。

没过多久，柜台的人来到Leonard房门外，告诉Leonard有一个警察希望他接电话，他手里有Leonard要的资料。

（此警察就是Teddy）电话又响了，但Leonard依然不接。

Teddy只好在房门外递过一张字条，并附带了一张Leonard笑得非常开心的照片。

Teddy继续打来电话，Leonard只好接起来。

在简短的几分钟恐惧后，他继续讲起Sammy的故事。

Sammy的故事讲完后，Leonard已经将接电话前的事情全部忘记。

此时，Teddy告诉Leonard，他一直寻找的J·G是一个毒贩，他可以提供J·G的消息，帮助Leonard复仇。

（Leonard相信了电话中人的话，没有遵守自己的生存原则1）Leonard收拾起地图、照片和一些必需品离开21号房，到旅馆门前与Teddy见面。

见面后，Leonard为Teddy拍摄了一张照片，并记下了Teddy的名字。

（Teddy没有让Leonard在车尾即有扯牌照的地方拍照片，可见Teddy很狡猾。

Teddy不让Leonard写真名的原因有二，一是自己做卧底怕暴露身份，二是害怕Leonard将自己当作J·G）Leonard驾车来到Teddy告知的地点，遇见Teddy所说的J·G，也就是毒贩Jimmy。

Jimmy认识Leonard，而且还知道Sammy的故事。

（他们如何相识，无从知晓，可能是电话，也可能是通过其他渠道）Leonard先将Jimmy打倒，让他脱下外套，随后就掐死了Jimmy。

（Leonard已经打算换上Jimmy的衣服，所以让他先脱下来，以免沾到血迹。

此外，Leonard此时的行凶工具是从自己车里拿出来的扳手）Leonard换上Jimmy的衣服，并拍下了Jimmy被杀后的照片。

（给自己做过的事情做记录，提醒自己）Jimmy在死之前说出了Sammy的名字，让Leonard非常慌张。

（生存原则4，所以他认为自己不应该杀Jimmy）同时，他看到随后来到的Teddy，更加恐慌。

在慌张中，Leonard用计识破了Teddy想要隐藏不认识自己的事实。

Teddy承认是他帮助Leonard找到的Jimmy。

（Leonard知道Teddy认识自己，所以试探他，但并不认为Teddy与刚才被杀的Jimmy有关，Teddy却不打自招。

这一次Leonard行凶的武器是照相机）Leonard拿走Teddy的手枪，用枪威胁并询问Teddy，刚才死的Jimmy是谁？

Teddy开始说谎：Jimmy既是J·G，Jimmy既是他的仇人。

（Teddy想用谎言蒙混过关）Leonard继续询问Teddy，Jimmy为什么带20万现金？

Teddy向Leonard坦白：为了得到Jimmy车里的20万现金。

（Teddy的谎言无法自圆其说，只得坦白。

Teddy利用了Leonard）Leonard继续询问Teddy，Jimmy如何认识自己。

（Teddy继续说谎，欺骗Leonard柜台的人为Jimmy的同伙。

原因很简单，通过后面的情节可以了解到，柜台的人并不是什么恶徒，他很听从吩咐，即使做坏事也只是多开一个房间给Leonard。

所以他不会与毒贩Jimmy扯上任何关系。

相反的，柜台的人很可能与Teddy有关系，具体看下面情节）Leonard继续询问Teddy，Jimmy如何知道Sammy。

接下来，Tedd向Leonard讲出了两个Leonard早已忘记的事实。

第一个事实，Leonard老婆的死亡原因。

Leonard老婆被强奸后还活着，真正杀死他老婆的人是Leonard自己。

Leonard老婆患有糖尿病，她让Leonard不停地给自己注射胰岛素，目的是唤起Leonard的记忆。

这样当然不会有效，Leonard老婆就这样被Leonard杀死。

Leonard只愿意记下自己想记得事情，他还下意识的将发生在自己的事与Sammy的故事混淆，逐渐的自己的事就变成了Sammy的故事。

真正的Sammy，则是一个没有老婆欺骗保险的骗子，而Sammy的真面目就是被Leonard识破的。

第二个事实，Leonard复仇的真实情况。

强奸Leonard老婆的人有两个，其中一人叫做的J·G，这两个人现在都已经死去。

Teddy相信Leonard的话，所以提供给Leonard关于她老婆强奸案在警察方面的资料，并帮助Leonard寻找这两个人。

真正的J·G在找到之前已经死了，Teddy找到了第二个人后，Leonard就把他杀死了。

Teddy从房门外递过的照片，既是Leonard杀死仇人时拍摄的。

所以，真正的两个恶徒已经被杀死，Leonard现在寻找的J·G并不是真正强奸他老婆的人。

当Leonard听完这Teddy的讲述后，拿走了Teddy的车钥匙。

Leonard回到自己的车里，卸下Teddy枪中的子弹，烧毁Jimmy被杀后的照片和自己复仇后开心的照片，在Teddy的照片后做下了提示“不要受他的骗”，并写下了纹身提示卡“事实6：SG13 7IU”。

（从Leonard拿走Teddy的车钥匙开始，Leonard已经知道Teddy说的一切是真实的。

但他不愿意相信这个事实，所以他开始欺骗自己，并打算将Teddy作为下一个J·G。

）Leonard又拍下Jimmy的“美洲豹”照片，将它作为了自己的新座驾。

Leonard驾驶着“美洲豹”走了，Teddy则因为车钥匙被Leonard扔到草丛中而没有跟上。

（Leonard将钱和手枪放在了车的后备箱中）Leonard在驾车的过程中，只记得需要用纹身来确定自己的记忆。

（Leonard已经将刚才发生的事情全部忘光）在路边的纹身店中，将刚才写下的“事实6：SG13 7IU”纹在了身上。

（依照提示卡行事，生活原则2）Teddy出现在纹身店，想让Leonard马上离开。

并讲述了让Leonard的理由。

（Leonard是杀死Jimmy的凶手，何况他还很招摇的还穿着毒贩Jimmy的衣服、开着毒贩Jimmy的车，所以Teddy让他离开是为Leonard着想。

Teddy讲述的理由中，大部分为实话。

Teddy为了让Leonard离开，将自己唆使Leonard杀死Jimmy的全过程说了出来，只不过将过程中的自己换成了一个“外地警察”，当Leonard问“你如何认识他”时，他只好把自己说成线人。

此外，Teddy很有可能已经将手枪和装有20万现金的包取走了）表面同意的Leonard取东西时，从外套中找到两个提示，其一是Teddy照片后的提示“不要受他的骗”（让他认定Tedd是胡说），第二个是酒吧杯垫上的提示“下班后来找Natalie”。

（没有识别出是他的笔迹，违反了生活原则3）Leonard从纹身店窗户逃走，根据杯垫上的酒吧名字，找到酒吧。

并在酒吧外，被Natalie认为是男朋友Jimmy。

酒吧内，Leonard找到了Natalie。

Natalie向Leonard询问了一些问题，得知Leonard就是那个失忆的人。

（Natalie已经认出了Leonard身上穿的衣服以及开的车都是自己男朋友Jimmy的）Natalie随后说道有警察来找过Leonard。

（此警察肯定不是Teddy。

从后面的情节可以知道，Natalie与Teddy互不相识。

那么其他警察来找过Leonard，更证明Leonard是一个被警察知晓的危险分子）Natalie并不相信Leonard所说的话，她用往酒杯里吐痰的方式测试Leonard。

当Natalie发现Leonard并不记得酒杯里有痰的时，才知道他确实有病。

随后，Natalie将Leonard带回自己家。

（目的是利用Leonard除掉Jimmy的毒贩同伙Dodd。

在Natalie将Leonard带回自己家前，Dodd已经到酒吧找过她。

Dodd想要知道Jimmy和20万现金的下落。

Natalie很害怕Dodd，想让Leonard帮助她杀死Dodd。

为了让Leonard帮助自己，Natalie已经计划好了一切：先将Leonard激怒，让他将自己打伤。

等Leonard忘记打伤自己的事情后，再用自己打伤的样子博取Leonard的同情，让Leonard心甘情愿帮助自己除掉Dodd。

而实行这一切的必备条件是需要一个安静、无人的地方，所以她将将Leonard带回自己家）（按照计划第一步，Natalie要找到激怒Leonard的方法）Natalie向Leonard询问起她妻子的事情。

（因为妻子在Leonard心中占有非常重要的地位）Leonard很愿意向别人讲述自己的往事，他详细的将记忆中老婆被强奸时的情形说了出来。

（Natalie找到了激怒他的方法）（通过Teddy先前的描述以及联系实际可以知道，Leonard复述资料里面的内容全部为自己的臆想。

原因如下：Leonard没有短期记忆，是因为遭受意外，此意外是在妻子被强奸时的发生的。

既是被一个人打晕后，Leonard就失去了记忆。

Leonard复述的资料里，认为凶手只有一个人，如“警方在死者手中的棍子上发现我的血迹”，这在逻辑上不成立。

死者怎么能在死后打晕Leonard？

如果是死者是与Leonard搏斗后才死掉，那死者都已经死了，Leonard如何晕倒？

可见他手上的资料不真实。

而这种不真实的想法，都是Leonard根据妻子遭强奸时的场景想象出来的。

通过Teddy的描述可以确定，凶手为两人，J·G是先死的，另外一人是Leonard杀死的。

这都与Leonard手中的资料不符，而且可以确定案发时的真实情况：两个凶手都逃走了，Leonard根本没有打死任何人。

所以也证明“警方在死者手中的棍子上发现我的血迹”这句话是Leonard捏造的。

Teddy的自述中，说过他相信Leonard的说辞，才给了Leonard警方的资料。

这间接证明，警方资料是不准确的。

不过，真实的警方资料里是如何叙述的，根本无法推测了。

Teddy明确知道Leonard手中的资料丢失的页码数，以及被涂改的样子，可以确定Teddy在最近看过一次Leonard手中的资料。

而这些丢失页码以及被涂改的资料，也促使了这一段完全虚假的描述，而这个虚假场景又反过来影响Leonard的判断。

造成了一个恶性循环）Natalie告诉Leonard，她要上班去了。

Natalie临走前，Leonard拍下了她的照片，并写了她的名字，随手将自己的笔放在了电视机上。

（Natalie根本没有走远，她只是等待Leonard忘记刚才的一切。

通过Leonard在电视机前的动作就可以知道时间不过几分钟：写下Natalie的名字，打开电视、换了一次台、关掉电视、翻开手中的资料）Natalie回来了，她说道Dodd来过，并拉上了窗帘。

（Natalie说Dodd来过，并不是说Dodd来过她家，而是酒吧。

如果Dodd来过她的家里，Leonard肯定会碰到。

此外，拉上窗帘是为第二步做准备。

）Natalie将屋内她能看见的笔都收了起来。

（为了防止Leonard记下接下来发生的事情）按照计划第二步，Natalie开始激怒Leonard。

Leonard乖乖的上当，打伤了Natalie。

被打伤的Natalie又离开了，去等待Leonard忘记刚才发生的一切。

此时Leonard想要找笔记录，却一支也没有找到。

（他面前的笔已经被Natalie收走，而自己的笔却在背后的电视机上，没有看到）坐在车里等待的Natalie，在几分钟后就回来了。

（Natalie继续计划第三步）她告诉Leonard她被打的原因是因为Leonard。

Leonard看到满脸伤痕的Natalie，同情与内疚让他决定要找到这个Dodd，帮助Natalie解决这个麻烦，虽然此时他刚刚打过一拳的那只手还隐约有些疼。

（至此，Natalie的目的达成了——让Leonard心甘情愿的帮助自己解决Dodd）Natalie写下了关于Dodd信息的字条，内容有他的种族、身高、住址，并备注解决之后找Teddy帮忙，最后留下了自己家的地址。

（通过后面的情节可以知道，Natalie不认识Teddy，为什么会写上关于Teddy的内容？

因为Natalie知道Jimmy是为了见Teddy才失踪的，而Leonard穿着Jimmy的衣服、开着Jimmy的车，所以她知道Leonard与Teddy有着某种联系。

此外，还有一种可能，Natalie想让Leonard、Teddy、Dodd三人混战，自己渔翁得利。

因为Leonard与Teddy两人中必定有一人与Jimmy的失踪有重大关系，而Dodd又威胁着自己，这样自相残杀的方法，对自己肯定没坏处。

不过，这种想法只是猜测，在电影中并没有明确提示。

）Natalie提醒Leonard，Dodd会先找到他，因为Dodd知道了他的车牌。

（Dodd根本不是认识车牌，而是认识这辆车，因为这辆车是自己同伙Jimmy的）Leonard拿着Natalie写的字条，离开了她家。

Teddy早已经等在“美洲豹”中。

Teddy说出Sammy的名字后，使Leonard放下了戒心。

（生活原则4）Teddy又向Leonard讲述了一个事实。

第三个事实，关于Natalie的身份。

Jimmy和Natalie是一对情侣，Jimmy是毒贩，Natalie则经常帮助Jimmy：在Natalie工作的酒吧里，Jimmy将讯息写在杯垫的下面，由Natalie传递给相应的人。

所以，使Natalie与Leonard碰面的缘由，也就是那张写有“下班后来找Natalie”的杯垫，不过是一个写有传递的信息杯垫。

因为Leonard早已经将杀死Jimmy、换上Jimmy衣服的事情忘记，所以使得他误以为这个杯垫上的文字是给自己的提示信息。

此外，还有一个原因是Leonard没有识别出杯垫上的字不是自己的笔迹。

说完上述事实后，Teddy又将Natalie找到Leonard的真实原因告诉了Leonard，并给了他一支笔，强迫他在Natalie的照片后写上了提示“不要相信她”。

（Teddy完全是在帮Leonard）临走前，Teddy劝告Leonard不要回到Natalie家，推荐给他一个旅馆——“特惠旅馆”。

（通过上面的情节可以知道，Natalie说过警察在寻找Leonard，在纹身店里Teddy也说过警察在找Leonard。

再联系Teddy已经两次推荐Teddy住“特惠旅馆”，可以推测出，“特惠旅馆”是一个可以隐藏Leonard的地方，而且柜台的人很可能是Teddy的朋友。

此外，Teddy推荐Leonard住旅馆而没有让他尽快离开，是因为他知道Leonard不会走了，不如让他住进一个自己朋友的店，可以随时了解他的状况）Teddy走后，Leonard看到Teddy照片后的提示“不要受他的骗”，使他认为Teddy在骗他，他马上划去了Natalie照片后的刚写的提示“不要相信她”。

Leonard也不打算入住Teddy介绍的“特惠旅馆”。

可是，在开车过程中他又忘记了一切，依据Teddy写下的地址，住进了“特惠旅馆”304房间。

（此时，柜台的人给他开了第二个房间，第一个方面是前面住过的21号房）住进旅馆后，Leonard要还原妻子被强奸那夜的情景。

他先用电话找来了一位金发女郎，让她假扮自己的妻子，然后让她将自己妻子的遗物随意摆放，使旅馆房间有一种自己家的感觉，最后让金发女郎等他入睡后用浴室关门的响声将他惊醒。

深夜中，一切都还原了当时的场景，激起了Leonard的回忆。

Leonard拿起妻子的那些遗物，来到郊外将它们都烧掉了，并一直在郊外待到第二天清晨。

（这一切都是为了用惯性的方法，加强自己对妻子遭强奸时场景的记忆）回来的途中，Dodd找上了Leonard，但Leonard并不知道此人就是Dodd。

摆脱掉Dodd后（此时有一穿帮镜头），Leonard发现了Natalie写的字条，隐约感觉到刚才追杀他的人既是Dodd。

穿帮镜头1：Dodd停车后，已经彻底挡住Leonard的车道，所以Leonard根本不可能将车退出来开走。

穿帮镜头2：刚刚封死的车道，现在又多出这么一大块空间，Leonard轻易地开车逃走了。

很明显的穿帮镜头！

按照Natalie写得字条，Leonard来到了Dodd所住的旅馆，进入Dodd的房间。

找到一只酒瓶用来做武器，躲在卫生间中准备伏击Dodd。

一段时间后，Leonard已经忘记自己将要做什么，他放下酒瓶，在旅馆房间内开始洗澡。

Dodd回来了，Leonard将他制伏，用Dodd包中（Leonard进入Dodd的房间时没有背包）的胶带绑住了他，并且封住了他的嘴。

接下来，Leonard用相机拍下Dodd的照片记下他的名字，并备注上“询问Natalie”的提示，根据Natalie写的字条，给Teddy打电话，求他帮助。

Teddy来了后，Leonard已经忘记了一切。

不过根据刚才的照片和提示，知道他们将要做什么——吓跑Dodd。

Leonard与Teddy用枪押走了Dodd。

（此时Leonard留下了Dodd的枪）。

在吓跑Dodd的过程中，Teddy一直假装不认识Natalie。

（Teddy很了解Natalie，但他不想让Dodd知道他与Natalie有关系，一是要保护自己，毕竟他不了解Dodd的底细，二是要保护自己卧底的身份，因为他实际上与Natalie并不认识）吓跑Dodd后，Leonard根据照片后的提示及Natalie写的字条，来到Natalie家，询问为什么让自己收拾Dodd。

此时，当Natalie看到Dodd的照片后，她认为Dodd不会再找麻烦了。

激动的Leonard向Natalie询问事情原委，Natalie告诉他：Dodd打伤了她，是他自己主动帮忙要对付Dodd。

（继续欺骗Leonard）Leonard从她的说辞中，已经发觉事情有些蹊跷，不过在Natalie的吴侬软语中渐渐平息了怒气。

Natalie发现了Leonard的纹身，了解到Leonard要调查的内容，并被Leonard对妻子的痴情打动，决定帮助他，并随口告诉Leonard自己也失去了爱人。

深夜中，Leonard沉浸在对妻子的回忆中。

他看到Natalie与Jimmy的合影后，在Natalie的照片后写下了提示“她也失去了爱人，会同情你、帮助你”。

（此段的情节有些值得怀疑。

从Natalie告诉Leonard自己也失去了爱人直到Leonard写上照片后的提示的过程中，这段时间比较很长，为什么Leonard没有像以往一样失忆？

只能可以理解为，每一次失忆的时间都是不等的）第二天清晨，Natalie告诉Leonard帮他查车牌的事情，因为她看见了Leonard腿上纹身上的车牌号码。

忘记一切的Leonard随口同意了。

（Natalie为什么要帮助Leonard？

Natalie第一次向Leonard询问关于他妻子的事情，目的是寻找激怒他的方法，当解决完Dodd之后，Leonard的痴情打动了她，尤其是在看到Leonard满身的纹身后，所以她想依靠自己的能力帮助他。

至于，Natalie为什么要帮助Leonard查询车牌，因为Leonard身上的六个事实，只有这个车牌才是确切的信息，其他都是很模糊、难以查到的。

）Natalie与Leonard约好下一次见面的时间、地点，在轻轻的互吻后，Leonard就离开Natalie的家。

Teddy又出现在Leonard车前，他请Leonard吃早餐。

询问了Leonard的下一步计划，并继续提示他要小心行事。

（此次早餐的目的是要知道Leonard现在的想法及住所，当Teddy发现Leonard还想继续报仇时，Teddy可能还会继续利用他）回到“特惠旅馆”，Leonard找不到房间钥匙，柜台的人以为钥匙落在房间里，将他带进了21号房。

Leonard发现21号房内有他以前的字条，才知道自己住过这里。

这时柜台的人向他坦白，他租了两个房间给Leonard，只是为了多赚点钱。

最后，柜台的人告诉Leonard要及时取收条，Leonard才发现与Natalie相约的时间马上就要到了。

（通过这次交谈，可以知道Leonard在21号房至少住过一个星期，这么长的时间警察都没有找到Leonard，更加确定次旅馆有它的特殊之处，也确定Teddy推荐Leonard住此家旅馆是有目的的）Leonard匆匆忙忙的来到相约的地点。

Natalie给Leonard提供了车牌的资料。

并告诉Leonard车的主人似曾相识。

（从这段交谈中知道Teddy经常去Natalie的酒吧，可以确定，一是Teddy与Leonard不认识，二是Teddy不是要找Leonar的警察，三是确定了Teddy的卧底身份）Natalie将落在她家的旅馆钥匙还给了他。

此外，Natalie还将Jimmy以前贩毒的地址告诉了Leonard，好让他可以杀死仇人。

随后，他们闲聊了关于他妻子的一些事情，就分手了。

Leonard回到“特惠旅馆”304房间。

打开资料后，看到关于Teddy车的相关资料。

从资料上的照片认出，此人即手中照片上的Teddy，又从照片后的提示“不要受他的骗”上加重了对他是J·G的怀疑。

于是，他打电话约出Teddy。

接下来，他又从身上纹身的六个事实，确定Teddy即为J·G。

此六个事实分别为“事实1：男人”“事实2：白种”“事实3：名叫john或james”“事实4：姓G_”“事实5：毒贩”“事实6：SG13 7IU”。

最后，当他看到身上最醒目的纹身后，得知J·G是强奸并杀死自己老婆的凶手时，他在Teddy的照片后写下了“他是凶手，杀了他”的提示。

Leonard检查好Dodd的枪中的子弹，走出了房间。

（枪是Leonard从Dodd那里得到的）Leonard来到柜台，向柜台的人说了一番自己的病，并让他在Teddy来电话或者来到旅馆时，告诉自己。

恰好此时，Teddy已经来到了旅馆。

Leonard与Teddy一起离开。

Leonard与Teddy一起驾车来到Natalie提供的地点，也就是Leonard杀死Jimmy的地点。

Leonard将Teddy带到屋子内，根据照片背后的提示，用Dodd的枪杀死了Teddy。

（此时，可以知道Teddy身上当时并没有武器，他也没有料到Leonard会杀他，又一次证明Teddy对Leonard是没有戒心的。

）此枪即为上图中的那把手枪（倒霉的Teddy，只怪你把事实告诉了Leonard，这才引来杀身之祸。

这有反证了最开始分析的剧情分析基础：Teddy说出了真话招惹了Leonard才被杀，如果他向Leonard讲述的是谎言的话，就不至于被杀了。

）以上既是整部电影讲述的故事及相关分析。

可见，在以最开始的剧情分析基础上理解的故事内容是合理符合逻辑的。

这就是电影实际讲述的故事。

根据上面的剧情，可以得出如下结论：Teddy的真实身份。

Teddy的真实身份是一个警察，在Jimmy贩毒的活动中做卧底。

因此，他可以让Jimmy携带20万现金来进行毒品交易。

因为卧底的身份，他经常去Natalie工作的酒吧，也就熟知了Jimmy与Natalie传递信息的流程，更知道Jimmy与Natalie的住址。

不过，Teddy并不是一个好警察，杀死Jimmy就是利用Leonard，好轻易地获取20万现金。

还因为他经常去Natalie工作的酒吧，使得Natalie在给Leonard车牌资料时，感觉对Teddy感觉面熟。

既然Teddy的话为真实，可以知道Sammy是一个被戳穿真面目的骗子。

Sammy既然被戳穿，他必定不会进入疗养院，联系电影中以下画面可以断定Leonard进过疗养院。

通过这个结论，以及Teddy讲述的内容，可以确定如下：Leonard的以前的身份是保险公司调查员，这是客观存在的事实。

Sammy是一个被戳穿真面目的欺骗保险费的骗子，他也是真实存在。。

Leonard进过疗养院。

现实分析的话，正常情况下，像Leonard这样有严重缺陷的人，必定需要进入疗养院管理，放在社会中会给人带来危险。

对于Sammy测试的惯性方法，在Leonard身上也采用过，所以他才能将Sammy的故事与自己的真实经历混淆。

Leonard离开疗养院后，也就是在惯性测试之后，才开始否定自己的生活。

至于Leonard离开疗养院的方式，就无法推测了。

Leonard离开疗养院后，找到Teddy，开始复仇计划，这时才开始将提示纹身以提醒自己。

Teddy很有可能是Leonard在做保险公司调查员时认识的警察。

综合以上，这是一部情节相当复杂的电影。

在看了很多遍之后，才写出上面的文字。

总之，这部电影无论是正序还是倒序，理解起来都非常困难，只有在仔细、慢慢的、看几分钟就暂停一下的方式下，才能真正把这部电影看懂。

因此，说这部电影的叙事方式“非常变态”，一点也不为过。

Christopher Nolan这部电影从整体来看非常完美，只有唯一的一出穿帮之处，其余部分没有任何破绽。

从情节、剪接、对话、细节，以及各个方面的衔接，找不到任何缺点。

情节就不多说了，上面大部分说的都是情节。

剪接方面也不用多说，用黑色画面代表正序，彩色画面代表正序，每一部分的衔接都用几分钟的过渡铺设出悬念，即分散了观众的注意，又推进了剧情发展，还设下了新的悬念，这是我看的电影里面串联情节最完美的一部。

电影的对白也是字字珠玑，没有一句废话，简明扼要的推动剧情发展，而且在每一句对白后还有着潜台词，非常考验观看着的理解能力。

细节方面也不多说了，通过上面的截图就可见一斑，每一个小地方都考虑得非常周全。

对于这部电影，没有别的形容词，就是——完美！

电影是以情节为主的悬念片，没有深刻的主题。

通过整部电影的故事可以了解到，男主角Leonard是一个悲哀的人。

当Leonard杀死仇人后，没有生活目标的他，只得自己欺骗自己，最后竟然将关心自己的Teddy当成目标，并杀死了他。

此外，Leonard的悲哀也体现在对妻子的回忆中，他对妻子的回忆不过是自己的想象，真实的情况他早已经不记得。

有时候为了回忆妻子，以及加强自己对仇人的怨恨，Leonard甚至需要雇人来还原妻子被杀的场景！

Leonard的悲哀还体现在被他人利用。

在电影中他被利用了两次，一次是被Teddy利用杀死Jimmy，一次是被Natalie利用收拾Dodd。

Leonard这样的糊涂蛋，被别人利用时必然的，这是无法改变的事实。

总之，Leonard自欺欺人的方式，已经让他成为了一个危险的人，早晚会给他带来毁灭。

电影中演员不太多，主要演员也就几位。

男主角Guy Pearce一个人撑起了全片的演出，非常完美的诠释了Leonard这个角色。

Leonard这个人物在片中有着不同的情绪，胆怯、迷茫、困惑、开心、深情、焦虑、凶狠等等，人类的各种感情在电影让Guy Pearce表现全了，而且都非常到位，他不愧是一位演技派。

女主角Carrie-Anne Moss的演绎也非常完美，尤其是她激怒Leonard时的那段场景，她的样子确实很招打，此外对于Leonard的同情也表现的很真实，只可惜她出演的好电影不多。

Joe Pantoliano扮演的Teddy同样出彩，将一个坏警察，但是关心Leonard的人物演绎的很丰满，他的扮相也符合电影中Teddy亦正亦邪的形象。

Sammy夫妇的两位扮演者也很优秀，出场时间不多，但有着真情实感，看起来很感人。

片中其他角色，出场时间不多，就不多说了。

总的来说，除了片中一个穿帮之处，是一部完美百分百的电影。

至于那些说这部电影“很一般”“平庸”之类的人，是根本没有看懂电影的。

序列：0563Memento.10th.Anniversary.Remastered.2000.BluRay.720p.x264.DTS-MySiLU[记忆碎片].Memento.2000.LE.Reverse.Version.XviD.AC3.CD1-WAF[记忆碎片].Memento.2000.LE.Reverse.Version.XviD.AC3.CD2-WAF2011-09-2

诺兰导演的记忆碎片 Memento (2000)是比较早期的片子，但非常值得一看。

电影的主轴在于复仇，但是主角的设定非常有趣，片中男主角因为大脑受损而患了「顺行性遗忘症」(Anterograde amnesia)。

主角会忘记「罹患」疾病后发生的事情，丧失了短期记忆的能力，这种疾病最早是在1957年一位叫H.M.的患者身上发现，他的智力、表达能力都正常，但无法学习新的词汇跟新事物。

这种患者经常会反复文同样的问题，忘记几分钟前所告诉他的事情，随时随地都在「更新」自己的记忆，但记不住。

因此在片中，男主角需要靠着照片、纸条、文字刺青等，记录当下的讯息，还有别人所说的话来当作备忘录，用自己片断的记忆，逐渐拼凑出来所谓「事件」的原貌。

然而，仅仅依靠外界的这些讯息，拼凑出来的事件，真的是主角所期待的「真相」吗？

导演的剪辑，完全展现主角混乱的心理状态，以及罹患这种疾病的人，实际上面临的困境─片断而混乱的记忆。

特别推荐的是「逆序」版本，如果看的是「正序」，根本难以理解导演厉害之处，正序倒序交错进行…「真实」与「虚假」的记忆…就剧本而言，也非常精采，看怎么利用主角的疾病，来设计杀害他人。

更重要的是，在电影中呈现出「记忆」本身的重要性，对于我们本身的影响，记忆到底是怎么形塑我们的人格？

影响我们的情绪？

当没有了记忆，生活应该如何继续？

我们又应该选择相信什么？

首先接触诺兰的电影，是从盗梦空间开始的，然后一口气看完了蝙蝠侠三部曲，心中很是佩服，再到后来，顶着来自高考的舆论的绑架，我还是顶着东北的大雪，静静地见证了星际穿越的诞生，当时就感觉，诺兰真的是在走上坡路，而当我看了这部电影后，更加深了我的看法……首先从题材方面说吧，个人认为关于欺骗自己的题材，禁闭岛是要比本片做的更好的，至于为什么？

禁闭岛的每一处悬念，都是为了最后的问题而提出来的，而本片呢？

包括对于娜塔莉这个角色的塑造（不否认这是个很丰满的角色）个人觉得对主题的表达并不有用，而且在再一点，就是故事冗长，看得人发闷，而少年派则强在了它隐喻的设置以及画面的瑰丽，当然了，我们没法要求两部跨度近十年的电影画面质量在一个水平，但关于主题的表达，少年派也厚重了些，派在向前看，而兰尼一直在救赎过去。

再有一点，就是这个叙事结构，通过叙事，我能感受到诺兰的风格，但是呢，再华丽复杂的结构也掩盖不了故事本身的单薄，把昆汀的电影如果按顺序看，至少它还是一个叨逼叨逼的喜剧和骗观众的小笑话，什么意思，就是说结构不要设计的太刻意了，星际穿越，盗梦空间，这些都在时间上做了手脚，但这让人感觉很舒服，说句不好听的，两星的原因，一星给诺兰，一星给那半秒。

说了这么些，最怕有人说，你行你拍啊！

不是的，我说这些，是因为我看过诺兰更好的电影，见证过更好的影片。

留个小尾巴吧，我爱诺兰

图文版地址在这里：http://www.mov8.com/dvd/disc_show.asp?id=47018拥有秘笈方能玩转的DVD经典：TOP-018《失忆》详细图文秘笈攻略编号：TOP-018 片名：失忆Memento容量：2D9配置：1+2+3+OST+完整花絮说明：《魔术争锋》及《新蝙蝠侠》导演克里斯托弗·诺兰一鸣惊人代表作！

个性男星盖·皮尔斯个人生涯最佳演绎！

双碟配置，完整花絮，多顺序播放正片，拥有秘笈方能玩法无穷！

◎关于影片：《失忆》是一部非常复杂、深具人性思考的电影。

这部耗资500万美元拍摄的电影叙事结构可谓精巧。

导演克里斯托弗·诺兰通过彩色和黑白两种画面的交替、顺叙和倒叙两种叙事手法的穿插演绎出具有悬念的故事情节。

两条故事线泾渭分明，一条以彩色画面倒叙，另一条以黑白画面顺叙，每隔几分钟穿插一次，直至片尾将所有片断天衣无缝地连接起来推出真相。

这种碎片似的影像形式还直观地再现了男主角失忆的精神状态，可谓巧妙。

男主角的扮演者盖·皮尔斯片中表现相当出彩，将患有失忆症的莱昂纳多的迷茫、困惑、不安，却又坚定、执着的精神状态淋漓尽致地表现出来。

在《骇客帝国》中有上佳表现的凯瑞·安妮·莫斯和乔·帕托利亚诺在本片中也有不俗表演。

本片获得奥斯卡最佳编剧和最佳电影剧本两项提名，此外还赢得39项国际大奖和26项提名。

　　克里斯托弗·诺兰解释这部影片并没有特别使用任何特效与引人注目的道具，只有美丽动人的意象，和引人入胜的剧情，《记忆碎片》是一部真正经典的巨片，当你剖析整个故事，会发现这个故事是我们会想了解的，并可以提醒自己何谓真正的自我。

◎关于DISC 1：克里斯托弗·诺兰这位天才导演如今在好莱坞真可谓是红得发紫，06年的作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构赢得了影评人和影迷的心，而今年新一部“蝙蝠侠”电影更是让全球为他而疯狂！！

《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》几乎是赢尽了票房和口碑，令全世界都掀起一股“蝙蝠”狂潮。

但对于很多影迷来说，诺兰最具代表性，也是最才华横溢的作品仍旧是这部2000年的《失忆》。

正是这部高居IMDB影史排名第18位的电影，让导演诺兰从此一飞冲天，被广大观众和投资商认知，逐渐跻身好莱坞主流影界。

与影片在影史的显赫地位相比，本片DVD也是DVD时代最具有代表性的重量级作品。

DVD制作者令人叹为观止的将导演诺兰的独特风格融入到DVD互动内容之中，让影片和DVD完美的融为一体。

其独创的猜谜式操作风格和无穷无尽的秘笈玩法让DVD的互动魅力得到了前所未有的展示，这套DVD也成为无数碟友心中的圣典，堪称DVD时代最具有艺术性的影碟。

而对于9区的碟友来说，第一次完整接触到这套影碟基本上是通过03年的那套HL版，那也是一套具有里程碑意义的版本。

转眼到了今天，新牌号“TOP”又再次出版了这套双D9的《失忆》，并且采用了精美的托盘包装，却保持了简装的价格。

这也让这套经典DVD的魅力再次等到展现，“TOP”这套碟在本地市场上相当热销，JS处到货几次都是一抢而空。

但对于乐天来说，《失忆》这套DVD也并非全是美好的回忆。

因为第一次接触本片的DVD是通过一套当时HL出货的一版简装2D9版，虽然在碟的内容上与精装版完全一样，但却没有附带那张攻略卡片。

这也让乐天曾经苦恼了很长一段时间，因为想要在那个网络还不是很发达的年代查到这个攻略还是比较麻烦的，更何况这套以一区版为制作素材的《失忆》如果没有秘笈的话，就很难领略到其完整魅力。

好在“TOP”这次重出这套《失忆》再次唤醒了我沉睡已久的激情，这几天闲来无事就翻了翻国内外各大相关网站，重新梳理了一遍对这部影片和DVD的认识，制作出这份DVD碟报兼观看秘笈，与大家分享一下。

先说说“TOP”这套碟在制作方面的大体情况吧，“TOP”依然是采用经典的一区版为主要素材，配置上基本上与以前的HL版大同小异，但也在一些细节上小有提升。

比如在DISC 1中加入了OST彩蛋和APE格式的OST文件，将DISC 2中时间顺序版正片不能快进，也不能跳段的限制解开等等。

在正片的配置上，携带了DTS音轨，三区修订版中文、导演诺兰的评论中文字幕和双显中文字幕，改有的都有了，下面先说说DISC 1的玩法吧。

DISC 1的菜单就是一个复杂的精神病学检测问卷，但其中真正有用的选项无非是以下五个，相信只要掌握了这五个选项，就能基本上玩转DISC 1了：■“WATCH”→播放正片■“CHAPTER”→分段菜单■“COMMENTS”→评论音轨■“LISTEN”→音轨菜单■“READ”→字幕菜单■如何收听完整评论音轨：相信对于这样一部拥有独特叙事结构的影片，大家都想听听导演诺兰的随片讲评，不过想要舒舒服服的听这条评论可不是在正片里切换切换音轨这么简单的。

如果选择“WATCH”后按照常规播放方式切换到评论音轨，那么在影片后半程约1小时37分20秒后的关键情节段落中，评论音轨将变得模糊不清，根本无法收听，评论中文字幕也会自动消失，这显然是DVD制作者跟玩家开得一个小玩笑。

只有在主菜单选择“COMMENTS”后再选择“D”选项，才能激活正常收听评论音轨的功能。

其实DVD制作者是在这里采用了双TITLE正片的方法来实现这一玄妙的功能的。

在主菜单激活此功能后，当影片播放到1小时33分52秒时，DVD会跳到另一个TITLE播放，这个TITLE的评论音轨是完整且清晰的，评论字幕也会自动现身。

◎关于DISC 2：与DISC 1相同，DISC 2的菜单同样是一份精神病学的检测问卷，但这次则是以物体的图示来标示的。

在众多物品中，真正可用的道具只有六个：圆规、地球仪、望远镜、书本、闹钟、头骨。

点击这几样道具后，都会接连出现一份份问卷，问卷上都会列出答案AE来供你选择，一般只要正确回答出四到五个问题，你才能解开隐藏其中的内容。

当然，其中最吸引人的即是那个按照正常时间顺序剪辑的影片。

不过如果没有秘笈的话，是很难将这张碟玩转的，更不要说看到想看的内容了，光是主菜单繁杂的道具选项，以及各项接踵而来的复杂检测问卷就够让人头晕的了，我也是花了大半天时间才整理出一份还算明朗的秘笈，不敢一个人独享，拿出来给大家参考一下。

只要在主菜单选择相应的物体，并按照之后的答案一步步操作，即可看到相应的内容。

DISC 2攻略：■圆规：C-C-C-C→影片剧照资料■圆规：C-C-C-（B或D）-C-C→导演诺兰工作笔记■地球仪：C-C-C-C→国际版海报和剧照■望远镜：C-C-C-C-C-A→国际版预告片（2分11秒）■望远镜：C-C-C-C-C-B→剧场版预告片（2分11秒）■望远镜：C-D→道具照片资料■望远镜：C-C-C-C-（B或D）-A→相关概念作品■书本：C-C-A→同步原始剧本（多角度/1小时53分21秒）■书本：C-C-B→播放原始正片（多角度/1小时53分21秒）■闹钟：C-C-E→常规花絮菜单（懒人专用，但菜单内容不完整）■闹钟：C-C-C-C-D→DVD制作人名单■闹钟：C-C-C-C-C→按照2，1，4，3的顺序选取四格图片→导演诺兰为本片创作的短篇小说■闹钟：C-C-C-C-C→按照3，4，1，2的顺序选取四格图片→按照正常时间顺序剪辑的影片（1小时47分43秒）■头骨：C-C-C→导演诺兰幕后访谈纪录片（25分15秒）■头骨：C-C-E-D→一张盗版《失忆》的封面◎总评：DVD时代的经典天碟，性价比超高，如果还没收过的话，你还在等什么？

◎DVD配置：碟一：片基：烫码金盘 容量：7.48GB 画面：16：9可变/NTSC制式 片长：1小时53分20秒音轨：英语DD5.1（448K）/英语DTS5.1（768K）/克里斯托弗·诺兰解说的随片评论DD2.0（192K）/法语DD5.1（384K）/日语DD5.1（384K）字幕：英文/日文/西班牙文/三区修订版中文/评论中文/双显中文彩蛋：主菜单按左可进入20首OSTDVD-ROM：20首OST的APE文件及JACKET_P文件夹碟二：片基：烫码金盘 容量：7.81GB 花絮：■按照正常时间顺序剪辑的影片（1小时47分43秒/中文字幕）■导演诺兰幕后访谈纪录片（25分15秒/中文字幕）■同步原始剧本（多角度/1小时53分21秒/中文字幕）■原始正片（多角度/1小时53分21秒/中文字幕）■国际版预告片（2分11秒）■剧场版预告片（2分11秒）■导演诺兰为本片创作的短篇小说■影片剧照资料■导演诺兰工作笔记■国际版海报和剧照■道具照片资料■相关概念作品■DVD制作人名单■一张盗版《失忆》的封面

Human memory is a system for storing and retrieving information, information that is , of course, acquried through our senses"(Baddeley,1997)(译)人类的记忆是一个储存和获取有感官收集的信息的系统(巴德尼,1997) Memory is best viewed as a set of skills serving perception and action (MacLeod, 1997)(译)记忆最好看成联系感知和行为之间的技能(麦克雷奥德,1997). 实际上，影片描述的疾病确实是有存在的大概十多年前，在中央电视台的一次科普节目中，有一期详细记录得了这样失忆疾病的人的生活，他是英国人，记忆停留在16岁，只能记住刚刚发生的5分钟之内的事情。

他随身携带录音机，把自己要做的事情口录下来，忘记了就听一下；每天晚上睡觉前，他都会把一天内发生的事情，根据录音机整理到日记中，这样只过了十多年，他的日记已经写满了几个书柜。

他依靠着自己的家人，录音机，还有自己的日记，努力的坚持着自己的生活。

而lenny也得了这样的病，但是根据编剧的计划，他并不如何珍视自己的这些记忆:他采用非常低效率且不准确的方式来存储自己本就没有多少的记忆(纹身和字条，相片)，他不写日记（直接导致他不知道自己曾怎样的生活，做过什么），他甚至会主动的误导自己(影片最后，他把并非凶手的'警察'的车牌写在字条上，并把记录自己杀人，和记录真相的照片烧掉）所有这些只展现了一个混乱的，不珍视生命的，内心黑暗的人心，而他最后的自我误导，对于一个得了这样失忆疾病的人来说，更无异于自杀式的行为。

也许在编剧眼里，lenny只是'一个配有256K内存且没有配硬盘的高性能CPU'，设计这样一个不知道在自己在做什么的人的行为，是一个很有趣的事情，再通过倒序穿插顺序的方法和另类的剪辑手段，会很容易吸引观众的眼球。

但是人并不是计算机，人是有感情的，人对生命的存在是执着的，尤其对于丧失记忆的人来说，如果能多记录哪怕一点点东西，都应该是那么的珍贵。

但是从lenny身上，完全看不到这点。

我现在还记得那个英国病人翻出自己的日记时的情形，一箱接着一箱，他非常珍惜的用手抚摸着日记，仿佛那就是他存在的证明。

时隔十多年，我惊讶自己还记着这个画面，他对于生命的存在是那么的执着。

而看完这部电影，看到lenny在字条上写下那段自杀式的语句，我感到的只有失望，自己又被导演涮了一把。

我懒得去想那些莫名其妙的细节，更不想去碰导演设计的那个思维陷阱，去设想那个谁都不知道是否存在的真相到底是什么，我只做了一件事，把这部影片从我的硬盘中，删除。。。

文/刘起（原载公众号“虹膜”）诺兰何以成为诺兰呢？

象所有似乎不值得提出的问题一样，这也是一个无法真正得到回答的问题。

作为当代好莱坞最重要的导演之一，影迷、影评人和各类榜单的宠儿，克里斯托弗·诺兰确实在某种程度上革新了好莱坞主流叙事电影。

那么，诺兰的叙事革新到底有着怎么样的影史脉络？

其开创性有多大？

保守性又在哪里？

我认为，诺兰的最大成就，并不在于其叙事手法多么有创意或多么新，而在于他将艺术电影的手法变成一种主流观众可以理解并接受的叙事惯例。

诺兰的美学是一种深思熟虑的转化，在新与旧之间试图寻找一种平衡，将旧改造为新，同时又化新为旧。

他是一位最为保守的创新者。

从诺兰前两部非制片厂生产的独立制作电影《追随》和《记忆碎片》，似乎更容易发现其美学脉络，因为这两部电影几乎包含了诺兰的所有叙事技巧。

因篇幅有限，本文仅从叙事结构这一点来讨论诺兰的新与旧。

一、旧——对古典类型的改写当我们谈论一种电影语言革命时，必须明白，任何一种创新都是对旧有规则的改写或颠覆。

没有旧，何谈新？

电影理论家波德维尔犀利地指出，「美国90年代以来的独立电影，以客观性、闪回、不可靠的叙述以及其他在20世纪40年代及50年代好莱坞电影中异军突起的各种形式策略进行实验。

像《普通嫌疑犯》和《记忆碎片》这样的黑色电影，就是这一趋势的例证。

」这一论断直接将《记忆碎片》作为黑色电影的延续。

毫无疑问，《追随》和《记忆碎片》是对古典类型电影的改写，特别是对黑色电影、侦探片的情节框架和叙事元素的借鉴和挪用。

侦探模式、谜局、蛇蝎美人等，在这两部电影中都能找到对应的变体。

这种借鉴，印证了主流叙事电影和艺术电影的互动关系。

两者从来都不是彼此孤立的，而一直深刻地相互联系着，一方对另一方的方法、创造性和竞争力都有所回应。

好莱坞电影历来都是进行电影语言借鉴的超级能手，一直都在汲取艺术电影的美学和传统，用在自己类型片的旧法翻新上。

比如经典好莱坞的黑色电影对德国表现主义电影手法的吸收和改造。

反过来，法国新浪潮电影又对黑色电影进行了致敬与戏仿。

从观影心理机制来看，《记忆碎片》谈不上有什么新意，反而严格遵循一种最传统的情节弧线和悬念制造模式。

大部分主流叙事电影中情节的高潮，正是故事中秘密的揭晓。

这个模式在侦探片中非常普遍，事实上，多数商业电影都用保留事件原因与动机的方法来激发观众的好奇心。

《记忆碎片》的观影期待非常接近古典推理小说。

在推理小说中，一桩谋杀案发生了，也就是说，观众已经知道了结果，但并不知晓原因、凶手动机甚至杀人的方法。

这类神秘故事依赖于观众的好奇心，以及渴望了解在此情节发生前一切事件的欲望，而侦探的任务就是要在结尾处将未曾在影片中显现的部分，凶手、动机、杀人的方式等揭示出来。

《记忆碎片》一开始，主角Leonard杀了Teddy，但观众同有记忆障碍的Leonard一样，不知道杀人的原因和动机，因此跟随倒叙的推进，剥茧抽丝，一步步探究/回溯他杀人的缘由。

虽然《记忆碎片》故事主线采用倒叙的手法，但结尾一切真相大白的结构与古典推理小说（黑色电影和侦探片）并无二致。

侦探片的故事推进方式，允许在推理凶杀过程中一次次的闪回，这大概也是好莱坞在四五十年代的叙事创新实验多以黑色电影为主的原因。

诺兰作为黑色电影爱好者，看到了这一古典类型的叙事潜能，因此前两部独立制作都套用了这种叙事模式。

二、新——对艺术电影的借鉴叙事结构是诺兰电影最为独特之处。

诺兰的革新，在于引入艺术电影的叙事结构与叙事手法。

90年代以来，谜题电影（心智游戏电影）成为世界范围内的一种新的电影叙事趋势，主要作品有《低俗小说》（1994）《普通嫌疑犯》（1995）《罗拉快跑》（1998）《搏击俱乐部》（1999）《第六感》（1999）《记忆碎片》（2000）《穆赫兰道》（2001）等。

这类电影一个最重要的共同特点是用复杂的叙事（包括非线性的叙事结构、碎片化的情节和打乱故事顺序）迷惑观众。

观众在这类电影中解决谜题，陷入心灵和眼睛的圈套（参考Elsaesser《心智游戏电影》一文）。

谜题电影通过错综复杂的叙事技巧——不可靠的叙述者、多重时间线、不同寻常的视角、未被标记的闪回、叙事焦点与视点的转换等——来建构一个故事的迷宫。

诺兰最迷恋用倒叙（闪回则是一种视听的倒叙）将叙事复杂化，以此制造谜题。

闪回的极致效果是阻碍观众对角色和剧情的理解。

闪回能实现一个更常见的目的：打乱故事叙述的时间顺序。

你可以让一部影片始于剧情高潮时分，观众一旦被吸引住之后，他们就会期待你为他们理清来龙去脉。

《追随》和《记忆碎片》采用的正是这一叙事策略。

在《追随》中，男主角通过闪回讲述他的一段离奇的经历（一次黑色电影式的艳遇），并在讲述中发现自己陷入一个无法挣脱的陷阱。

《记忆碎片》更为大胆，将故事线从中间折断，一分为二，使前后两部分变成平行交替出现的两条叙事线。

更巧妙的是，将两部分对折、交叉，于是前半段故事成为正向推进的，后半段则因为对折而变成逆向推进的，两条叙事线在对折的那一点上又再次交汇到了一起。

诺兰的倒叙并非无源之水，电影史中的很多作品都探索过倒叙手法的叙事潜力。

心理学家皮亚杰曾指出，最重要的智力活动之一是运演的可逆性。

因为，不可逆性是事物的本性，而智力的使命，恰恰在于把事物转现为可逆的形式。

这大概就是倒叙（闪回）之所迷人的原因。

法国印象派导演让·爱普斯坦的代表作《三面镜》（1927），就使用了倒叙和多重讲述，与古典叙事惯例彻底区分开。

比《公民凯恩》和《罗生门》的多重讲述早了近20年。

李沧东的《薄荷糖》（1999）是一次完整的倒叙，七个大的叙事段落按逆序推进，讲述人物曲折的一生。

《记忆碎片》在叙事复杂程度上，比《薄荷糖》走的更远，不但把一条叙事线拆分为正向与逆向两条，同时，逆向叙事的每一个场景都更短，这样，整体的碎片感更强。

《记忆碎片》倒叙（闪回）的创新还在于，既不是回忆式的闪回，也不是讲述式的闪回，而是将通常闪回中人物的引导性完全剥离，呈现出纯粹客观和外在的闪回内容。

然而，一些欧洲艺术电影在倒叙手法上，比《记忆碎片》要超前、复杂的多。

比如捷克电影《快乐的结局》（1967），全片就是倒放整部电影，因此动作是逆向的，但对白又是正向的，逻辑的混乱造成了观众接受的极大障碍。

《记忆碎片》中，虽然其中一条线是倒叙，但每一场相互连接的戏，存在明确的因果逻辑，没有刻意给观众制造理解的障碍。

同时，《记忆碎片》中的不可靠叙述者（Unreliable narrator）也是艺术电影的常见手法。

最著名的应该是阿兰·罗布-格里耶《欧洲快车》与阿伦·雷乃《去年在马里昂巴德》中暧昧多义与真假莫辨的不可靠讲述。

甚至更早，希区柯克在《欲海惊魂》（1950）中就已经使用过这种不可靠闪回的手法，一个撒谎的叙述者以其讲述的虚假过去来误导和迷惑观众对故事的判断，这是欺骗读者的叙述者。

叙事作品中还有一类是有精神问题的叙述者，因智能障碍和精神病，通过自己的感觉来描述世界，所以人物所讲述的与事实大相径庭。

《记忆碎片》中，Leonard只能保留十分钟记忆，这一神经官能障碍，使他成为一个不可靠叙事者，也使他的讲述变得难辨虚实。

他在Teddy照片上备注「别相信他的谎言」，最后我们发现，他坚信不疑的一切（复仇）都是他自己编织出的谎言。

三、化新为旧——将艺术电影的多义含混转化为透明性波德维尔有一个观点，《记忆碎片》是最为新奇同时也最守规矩的电影。

确实，诺兰在叙事层面的最大成就，并不在于其叙事手法多么有创意，而在于他将艺术电影的叙事探索变成一种主流观众可以理解并接受的叙事惯例。

同时将艺术电影手法的模糊性、暧昧性转变为一种明晰性、确定性。

主流电影的故事讲述和惯常表现手法，都取决于一种核心需要，那就是激起并维持住观众的兴趣。

为了让观众高度集中于故事，好莱坞电影强调叙事的透明性。

而艺术电影往往要打破透明性原则，制造出暧昧、多义、含混的影像文本。

诺兰的保守在于，即便在他头两部独立制作的电影中，采用了一些艺术电影的复杂叙事技巧，却尽全力让观众读懂这个故事。

与之相反，在一部戈达尔或雷奈的电影中，视听语言和叙事结构，总是会制造出一种含混多义性，同时又缺少一个充满悬念的故事来吸引观众的注意力。

《记忆碎片》的保守之处有几点。

首先，用黑白/彩色的传统二分法清晰标记出并行的两条叙事线的区别——正向推进的叙事线采用黑白影像（粗粝、暗调、颗粒感），逆向推进的叙事线采用彩色影像（精细、明亮、高饱和度）。

两种影像风格严格区分，避免了观众理解故事时产生逻辑混淆。

两条叙事线中，主角的外形也有强烈的反差（纯色西装和花色便装）。

而在处女作《追随》中，闪回段落与当下段落中，人物的外形（发型、服饰）也有着一目了然的区别。

其次，逆向推进的情节线中，每一场的结尾与下一场的开头都有重叠的部分，仿佛导演生怕观众记不住，时刻用交叠重复提醒观众两场戏在时间上的连续性（逆向的连续）。

另外，道具、纹身也作为贯穿的线索，提醒观众两场戏在因果上的紧密联系。

还有特别有趣的一点，喜欢制造谜题的诺兰，总会让所有的谜底，都有对应的解谜线索，不留下一点暧昧的空间，也是诺兰电影不同于艺术电影的一个重要特点。

《记忆碎片》结尾，Teddy告诉Leonard，复仇目标与讲述的回忆都是Leonard自己虚构出来的，Sammy与妻子的故事，其实正是Leonard自己的故事。

在一部艺术电影中，回忆的真实与虚假往往是难以分辨的。

但诺兰在《记忆碎片》中，用一个不到一秒的镜头（坐在轮椅上的Sammy在下一刻变成了Leonard），明确告诉了观众，谜底/真相只有一个，就是Teddy所说的版本。

所以，大部分观众，只要看过两遍《记忆碎片》，都会看懂这个故事，每一处都清晰可辨。

但一些更加晦涩的欧洲艺术电影，比如阿伦·雷内的《穆里埃尔》、雅克·李维特的《巴黎属于我们》，即便两三遍之后，依然无法辨析故事的真实轮廓。

更重要的一点，《记忆碎片》和《追随》都没有舍弃因果叙事原则与人物的行动目标。

好莱坞古典叙事电影严格遵守因果关系的原则，最后能使故事明晰起来的恰恰就是这个原则，通常推动故事向前发展的就是那个能够提供这种因果因素的人物。

绝大多数好莱坞影片，都把有着明确目标的主人公作为主要的呈现对象，核心人物有所欲求，想做成某件事，而故事就由该人物为了达成这个目标所采取的各种行动构成。

在一部艺术电影中，有时候抛弃因果关系，或者故意遗漏某些情节，导致叙事变得不可理解。

但在诺兰的电影中，所以情节的连接都遵循因果关系，每一场戏都必不可少，虽然事件的呈现顺序不是按事件发生的顺序。

《记忆碎片》中，Leonard历经重重磨难，一边追寻记忆一边复仇，复仇这一目标如此强烈，在结尾处我们明白，这一目标是记忆障碍的Leonard为自己设置的，是一个自欺欺人的虚假目标。

这一追寻的目标却让主人公变成了一位寻找金羊毛的当代伊阿宋，也让这个扑朔迷离的记忆碎片故事与古典神话的英雄冒险故事重叠在一起。

当然，诺兰在这两部电影中的保守，其实是美国电影的一种普遍现象。

独立电影导演通过反传统的主题和形式策略，来使他们的低成本制作脱颖而出。

可是，即便最离奇的独立电影，也倾向于遵循好莱坞情节结构和叙述的众多规则。

因此，谜题电影、心智游戏电影，依然属于主流叙事电影的范畴，因为无论制造出多么复杂机巧的叙事，这类电影依然是一种给出了明确谜底的谜题，一种可以抵达终点的迷宫。

如果你看过《西部世界》，一定对其中通过倒叙制造的纵横交错、层层叠叠的网状叙事迷宫似曾相识，其制作人是诺兰的弟弟乔纳森·诺兰，而他也正是《记忆碎片》原作短篇小说的作者。

克里斯托弗·诺兰导演虽然没有颠覆主流电影的叙事惯例，但不可否认，他的叙事风格确实增加了当代大众文化作品的复杂性与趣味性。

诺兰的创新有着一种深思熟虑的保守性，而这正是好莱坞保持活力的根本所在——所有的实验都发生在传统之内，要求在创新与符合规范两者之间取得平衡。

「好莱坞的故事讲述，正是在灵活而又稳固的限定内，孕育出了富有创造精神的复兴」（波德维尔语）。

不重复情节。

不是因为太经典而留作悬念，而是完全无法重复。

当你面对一堆碎片却能看出它的原状，你会忍心破坏如今的破碎么。

更何况，这堆碎片似乎有不只一个原状。

这部电影取代了《穆赫兰道》在我心中的地位。

在于文本和内容浑然一体。

在于内容本身的开放性。

在于隐喻的运用和结局的颠覆。

在于从唯物主义到伪唯物主义到唯我主义的抵达。

在于对世界庄严的嘲讽口吻。

在于对个体唾弃的掇泣。

在于黑色幽默将悲剧渲染得如此讶异。

结构。

记忆碎片。

如果一个人的记忆只能够维持10分钟。

于是，影片用了七十余个碎片，将故事复原。

从结局开始。

一直到比结局更荒诞的起始。

当文本将内容本身的独特性融入其中，文本就不再是内容的载体，而是其自身。

文本讲述内容的每一刻，它都在不停地还原自我。

而内容，这被形式压抑数千年的元素，终于扮演了文本塑造者的角色。

我们无法从电影的第一瞥开始之后抽身，完全是由于我们被这种浑然天成的和谐，被一个类真实的个体完全虏获。

福柯理论的复活。

连追溯这种行为也将福柯的历史学说复制下来。

而这，却只是开端而已。

电影采取了某种希区柯克式的追寻。

甚至在最终，证伪那个病人真实存在的隐喻运用上，也和希区柯克的《Psycho》如出一辙。

然而，这个隐喻究竟是否成立，众说纷纭。

这是《穆赫兰道》唯一能够同此片比肩之处。

隐喻的开放性将故事本身放大到更泛的边界。

众多诺兰的拥趸将电影的真实拆解得支离破碎，进而按照自我的理解重构。

中国的论坛无疑体现了中国人求同的姿态，得出了“真实”的结论。

而国际论坛则从各个角度不停地重现某一段文本，甚至将字迹倒转。

这就是诺兰的本意。

一部诸多可能性的电影，成为后现代解构精神的鸦片。

主人公报了仇。

他被奸杀的爱妻死也瞑目。

他杀了那个凶手。

他得到了一个同情他的女人的帮助才得以复仇。

他以另一个同病患者的例子不停证明自己的坚强。

即便那个同病患者让他背负了死亡的罪责。

主人公在丧失记忆的时候同样坚强并独自撑起了世界。

第一遍看完，我得到了以上诸结论。

第二遍，我发觉以上的任何一个结论均和导演的意图完全相反。

那个经典的两帧的画面，有着大卫芬奇《搏击俱乐部》里的鲜明痕迹，只是完全没有了讽刺意味，而直接预示了结局的荒诞与沉重。

在电影两次分别着重镜头给到主人公的左胸口，那纹身也悄然告诉观者主人公一直的错杀，乃至纵容自己错杀的行为。

诺兰的手法总是如此恰如其分，惊艳绝伦却不会给人炫技的感觉。

当观者从对主人公的同情到惊愕到一瞬间的愤慨继而是无奈的时候，后现代的思索却引入了现代主义的虚妄和结构主义的宿命，诺兰是否会因自己得手的嘲讽而在一旁偷笑。

一旦领悟到这种最可能的结局，更多的思考便纷至沓来，在导演构设的游戏圈子中不能自拔。

唯物主义。

我们都以为是唯物主义。

一个失去长时间记忆的人只能依靠纸条生活。

纸条就是世界。

任何在纸条上书写的字迹都是无可辩驳的事实。

他因此来说服他人和自己，他有尊重事实的能力，有依赖事实的惯性。

他和他人争执，因为他人教唆他写上他没有看到的“事实”。

他如此崇尚他的一切感知，与现象学陈述的西方马克思主义如出一辙。

伪唯物主义。

他烧掉了错杀之人的照片。

他在让自己混淆的人的头像下写下不可信任的字样。

他由此让历史扭曲。

他凭借着自己的笔迹，完成了一次次复仇。

即便，他的仇人只有一个。

他用唯物主义的面纱遮住自己生存的本性。

直到结尾，诺兰才将这层蒙在唯物主义后面的面纱撕下。

本性赤裸。

唯我主义的复苏。

他早已报仇。

他不断报仇，只是在继续自己的意义。

他不会因此而死去，因为他仍设定一个个假想敌，勇往直前。

他焚毁了自己一个个敌人，即便他们是恩人。

但只有如此，他才有可能继续生存，因为那个依偎在纹上“I’ve done it”字样的他的她已经被他自己杀死。

他需要生存的理由。

这个理由除了将他人送入地狱外，别无其他。

这并不是存在主义的症候，这是更阴险隐蔽的价值观。

为了生，他比较篡改世界，并荼毒生命。

我们看到了生灵的贪婪和厄运。

主人公如同上帝一般，同时充当考验者、审判者和嗜杀者的角色。

他在无谓地嗜杀，如果他知道自己在做什么的话。

他人也并不清楚自己在做什么。

警察利用他运送毒品。

叫做娜塔丽的女人利用他赶走了凶神，让他成为情人并使他成为帮凶。

甚至旅馆员工也同时租两间房给他得以揩油。

而他在不同的人的照片下写下的字迹，却和他曾经历的一切如此不吻。

他因此遭到了众多不公，只是他全然不觉，即便欺骗只是发生在5分钟前。

他将恩人杀死并认为理所当然。

他将利用他的女人当作他的同情者却不知自己只是傀儡。

他甚至将妓女扮作他的妻子来蒙骗自己，而他真的被自己所骗。

这就是悲剧意义所在是么。

他如此顽强地笃信着自己的标准，却完全不知被这个世界玩弄于股掌。

当然，他也的确将他人的性命玩弄于股掌。

但悲剧不是人同他人产生的。

悲剧永远出自自残。

他的判断是他行为的依据，然而他的判断不可能成为事实。

当他决定复仇时，他就已经让自己成为上帝的角色。

只是，他有着人性的一切劣根性，无论夺取，还是失去。

他是塑造历史的撒旦。

他以遵从事实的手法遵从自己。

而手法，本身就是堂而皇之的借口。

他烧毁了自己的记忆。

在熊熊烈火的映衬下，他看到自己的背影如此伟岸坚韧。

他却不觉：他已身在炼狱。

生存下去的理由，那都是说服自己的混账借口。

无论几多荒谬，只要笃信，灵魂也可以出卖给梅菲斯特。

另：1.还有多种解读。

例如结构主义的宿命说，一样可以将主人公的悲剧行为结构化。

例如历史哲学对于篡改与真实的辩证关系。

例如解构主义对文本释义的拒绝使得电影本身意义虚无。

我无意当作影评家或者高段位哲学爱好者。

一种评价，足矣。

2.一个有趣的想法，对诺兰的质疑。

当一个人只能记得那场灾难之前的故事，那么他是如何记住自己无法记住目前的事呢。

果然，悖论总是产生于自我戕害。

蟾宫2007-9-30转载请注明蟾宫撰文及《默言自喻》地址。

很早就听说过这部电影，只听说好看，不知道讲了什么。

为了防止被剧透，就没有了解内容，直接看了。

当电影开始时，我就猜测是男主自己杀了自己的妻子，但一开始我以为男主是精神分裂了，自己的一个人格杀了妻子，另一个人格还苦苦寻找杀妻仇人。

但没想到的是，真实的故事更加悲凉。

男主一直害怕别人欺骗自己，想利用卡片保持清醒。

但没想到自己的卡片也会“骗自己”。

他相信的人骗了他，而他一直不相信的人反而知道真相。

电影里最喜欢的地方是男主把自己故事的结局安在了另一个人，Sammy，身上。

将讲述Sammy的故事和倒叙男主自己的故事穿插起来，是很巧妙的做法。

电影最后，Teddy死了，男主又将忘记自己所做的一切。

也许他会在卡片上写自己已经找到凶手，然后失去了活着的意义而死去，也许他会忘记自己找到了“凶手”而继续寻找，杀死一个又一个John.G。

当你发现你面前一直在交谈的人你却想不起来她的名字，当你发现前一分钟还在做一件事情下一分钟却想不起来自己在做什么的时候，你一定会觉得自己是个怪胎。

你所习惯的必定是写个字条来提醒自己。

因为你所见的你所记忆的也许不是真实的，就如同一句台词所说：“记忆是会被扭曲的。

它只是一种演绎，而不是记录。

”导演处理故事的手法颇有意趣。

如同标题《记忆碎片》，画面都是片段式的，甚至还会看到重复的画面。

就如同在听一卷磁带，将磁带前进，然后倒带至前一曲再前进，再到带至更前再前进，直到全部事情真相大白。

正是这样反复强调的片段让你一直想要看到最后欲罢不能。

也正是这个反反复复的过程在强调电影最开始要秉持的一个观点：事实才是可信的，记忆是会幻化的是不可信的。

但屏住呼吸看到最后的时候，你才会发现原来这都是废话。

你所依赖的事实也许是经过篡改的事实，毋论是身边人或者自己。

人所有的主观意识会支配所谓的事实，就如同人会潜意识将自己想要忘却的记忆抹去，也会要将自己所不愿相信的事实篡改。

因为，你所相信的世界只是你所想要自己相信的世界。

但从故事本身也许远没有那么吸引人，但是这种叙事的手法却着实让人眼前一亮。

悬疑，是指一件充满悬念、且无法看清真相的事物所导致人有一种怀疑和不理解的心态。

而因为大众对于这种心态的不自觉的好奇心理，电影史上诞生了一种新的影片类型——悬疑片。

从它诞生之日起至今，悬疑片已在浩如烟海的光影世界中留下了浓墨重彩的一笔，而克里斯托弗·诺兰的这部《记忆碎片》在诸多悬疑片中更是当属翘楚！

本片讲述了患有短期失忆症的男主人公LENORDO看似为被奸杀的妻子报仇实则是在逃避自我，不愿面对自己误杀妻子的事实而将罪责推脱在一个代号为JOHN·G的人身上并为此不断寻找牺牲品而自我满足的故事。

这样一段叙事情节简单，逻辑思维清晰的故事，却在导演诺兰的掌控之下，最终变成了一部曲折离奇，错综复杂，凌乱且充满未知元素的悬疑经典。

诺兰对于悬疑片的理解，就是用最简单的故事拍出最悬疑的作品。

而想要达到这个目的，就必须在除故事情节以外的其他方面下足工夫。

很显然，诺兰在本片中做到了。

而这个理念，无论是在此之前他的处女作《追随》中，亦或是在他之后的作品诸如《致命魔术》里，都得到了充分的体现！