集结号

今天晚上我有幸看了这部被大家讨论得火药味十足的国产大片,首先肯定《集结号》在我国战争史上的地位，国产战争片的一大进步。

无论是场面的真实性还是人性的真实性都有很大的突破。

但是也要看到不足，大家各抒己见，推动国产大片的发展,缩小与电影=强国的差距。

我们可以学习《拯救大兵》《兄弟连》对待军事细节的认真求实态度，而不是把观众当军盲唬弄！

1.狙击手的问题：共军是在50年代朝鲜战争中才有真正的狙击战概念，直到对越战争中后期，也就是80年代初才有狙击手的称谓，在解放战争中，最多是由枪法较好的步兵在具体战斗中完成一定的战术动作，被称为“神枪手”，但这只是一个称谓，并不是一个固定的战术单元。

而集结号中一个连级单位居然有专门的所谓狙击手出现在解放战场上，岂不是搞笑！

狙击手的概念是指受过专门训练使用专门的器械，做为一个战术单元存在于班，排，连一级的作战单位的特种战士兵，这和个别老兵（神枪手）有高超枪法和作战经验是完全不同的概念。

前者是做为一个战术单元配备存在的，后者是随机的，并且两者的战术目标也不同。

这两者的区别在于战术思想。

包括张桃芳，也是一个普通步兵的神枪手，志愿军狙击手这一说法只是现在的人给加的。

狙击手并不是将最多杀伤敌人做为目标的，一般都有狙杀顺序，在狙杀顺序中，有些甚至是军事器械，要搞懂这之间的区别，您可以多查阅相关资料。

2。

关于山炮打坦克的问题：这个就更好笑了，山炮为曲射炮，直射能力有限，在集结号中居然被用来直瞄射击，更搞笑的是M24装甲 12.7-38mm ，M26潘兴装甲 19-120mm 就是75MM战防炮打它们都需要穿甲弹从侧面打击，小小山炮却能从正面击毁他们，简直是国际玩笑。

3。

关于战术搜索问题：九连是支老部队了，不可能连迂回搜索都不会吧，还居然跑到战场正面一个开阔地去搜索，这不是找死吗？

4、解放军不像解放军，着装、动作，怎么看都像老外。

开场中我英雄的连队所用的手语，我当时第一感觉，这个部队好专业。

无须否认，当年我军基本都是泥腿子出身，那边刚刚从田里出来就拿枪上战场的，却搞得个个像飞虎队。

5、我宁愿过分一点的想，那些来自五湖四海，互不相识，而且经常被打散的士兵们在枪林弹雨间可能根本没有多深的交情。

或者只是在遭遇战友生与死的时候，那种人与人最单纯的同情和不舍。

看那些国外的战争片很少像《集结号》这样渲染战友个个都是生死铁哥们，下辈子还是铁哥们。

这种感觉是《太极旗》里头那种真正血肉相连的兄弟情谊。

我觉得，如果像《拯救大兵》和《兄弟连》那种战友之间（可能）并不那么夸张的兄弟情，又或者只是很普通的关系，也许最终出来战争给人造成的冲击感觉会更真实，更有力量。

冯小刚所谓感人的人性化设计全是主创人员自己嘴里说的，或者是片中谷子地一个人嘴里说的。

6、可以再比较《硫磺岛家书》，同样是一伙最后死光光的人进行阻击战。

日本军官和普通士兵之间的情感刻画也很细腻，也同样有煽情的目的。

但在刻画人物的细节上，人家没有像喊口号似的渲染“生死兄弟”，而且也是通过战争与家庭生活的对比来表达的。

7、还有就是我这个外行也看出来了，什么呢？

那就是武器，额滴神啊 许木木都拿汤普逊了，为什么不给配顶M1？

（还要全连凑）全连一色的美式M1903，当年很牛B的中野，为什么全连干部都不配把冲锋枪啊？

捷克造有了，德国造有了，就不见38(或99)和汉阳造。

8、阻击战中那地形，我靠，对面是山，那边高来这边低，望远镜看得一清二楚的，不用炮火覆盖，修正角度即可把重机枪和土炮给干掉啊。

游击战出身的解放军为什么要在平原打阻击？

9、还有个我认为是基本常识，就是阻击战第2轮攻击中坦克突击，居然没一个步兵相随，我晕，送肉上案？

10、还有就是，第一论攻击中炮火覆盖的时候为什么没把那2挺重机枪和筒子炮干掉？

（别告诉我是那些勇士们从窑洞里又搬出来的哈） 11、而且许木木同志打了一个少尉，也没见个连长带队呀，第一轮突击失败后为什么国军跑得那么远？

基本消失在视野范围，有必要跑那么远？

不后撤点组成阵地干什么？

。。。。。

还有太多问题，都不想说了，既然2亿都投资了，那再花点钱，请两个顾问是很简单的事情 总的来说有进步，至少没有交党费和站着拿机枪扫射的镜头，人基本上也是中了枪也会死，不错，赞一个，希望再努力，多拍点好的战争片，我们愿意出60块前上电影院看这样的正版！

如果是打日本就更带劲了！！

1948年解放战争时期，连长谷子地（张涵予 饰）率领九连47名战士在汶河岸执行掩护大部队撤退的任务，团长刘泽水（胡军 饰）下令，以集结号为令，听见号响就撤退。

　　惨烈的战争在炮弹的轰鸣中开始，九连的战士死伤惨重，排长焦大鹏（廖凡 饰），牺牲前说自己听见了集结号，谷子地自己没有听见，他决定死守阵地。

九连打退了敌人三次进攻，炸毁二辆坦克，歼敌无数，全连除连长谷子地，47人全部阵亡。

　　这场战争改变了谷子地的人生。

由于部队改了编号，谷子地找不到组织，九连牺牲的烈士们也被认定为失踪。

谷子地开始了艰难的寻找，为九连的兄弟们讨个说法，也为了探明当年集结号的真相。

冯小刚为了剧情的悲剧性牺牲了所有的军事常识。

给我的感觉《集结号》像是为了贴好莱坞的悲情英雄而写的脑残剧情。

我军中负责断后的阻击部队是最不能欺骗的。

因为一旦阻击部队发现自身被欺骗，最有可能立即崩溃，从而逃离阵地，导致敌军进一步追击我军，导致主力部队被敌军黏上，进一步增大伤亡。

还有就是对军心士气的负面影响，你们一个团级单位里又不是只有一个9连，其他营连的人又不是傻子，你们团长骗了兄弟部队，你真的还能相信这个团长吗？

他真的还能指挥的动剩下的营连？

而且团长居然同意让一个打仗都怂的人当指导员？

九连没活着的党员了是吗？

你让炊事班班长上去都好过那个人吧！

所有的一切都像是为了衬托谷子地一个人的悲剧性而构建起来的脑残剧情。。。。。。

电影根据杨金远的小说《官司》改编，故事背景发生在1948年到1956年间，一个连队的战士全部阵亡却无人知晓，全片通过寻找追溯的过程展现了这几个战士的英勇和感人的事迹。

影片开始就是个满目废墟的战场，没有任何累赘的前戏和交代，将观众置入硝烟、枪炮和血肉模糊中，开门见山，直插人心，战争场面十分最逼真。

冯导说这部影片并非为了探讨牺牲的价值和意义这种形而上的主题，在他的心目中，这就是一个在漫长的岁月中不被人理解的“英雄受了委屈的故事”。

提及拍摄这部影片的初衷，冯导表示可能是因为每个男人的心中都有强烈的英雄主义情结，但是这并非廉价的英雄主义，而是发自内心的感动。

晚上看完《集结号》，紧接着就看了刘恒写的原来的剧本。

看完剧本，第一感觉是吃惊，因为剧本有六万多字（普通电影剧本四万字左右），看得出刘恒倾注了自己的心血，那种行文笔触是充满感情的笔触，是装不来的。

其次他的剧本充满了视觉想象力和提示，我看电影的时候一直在想：战争场面怎么写？

是差不多只写人物对话和大概进程，让导演去填充呢，还是怎么样？

刘恒是写得非常精细的，气氛，细节，色彩，全部都写出来了。

这是一个小说家的积淀使然。

第三点才是对照：确实剧本和我们现在看到的电影相比，要完整了很多，看电影会觉得后半部电影有点碎，气韵不连贯，剧本其实是非常流畅的。

电影删减剧本较大的几个段落是这样：第一个是全连战友牺牲后，谷子地穿上敌军的衣服，混进敌人的队伍找食物，炸死了敌军将领这一段比较重要的经历，也是后来被一再质疑的经历。

第二个是谷子地和孙桂琴相依为命的一段路程。

（这段拿掉是应该的，因为会给观众误导）第三个是电影将近尾声，剧本的高潮落在谷子地亲手从煤堆中扒出了战友们的累累白骨，有一个相当集中的情绪爆发，相当之煽情，电影完全没有这一段，直接到了最后，烈士之墓才是电影的高潮。

其他删减修改的部分还有很多，人物也做了适当合并：比如谷子地救了站在地雷上的人，原剧本是一个高排长，电影就是赵二斗，就产生了一个小小的漏洞：一个当官的怎么会自己亲自做啥侦察兵？

但是从剧作上说，这样写确实立刻就建立起了谷子地和赵二斗二人之间的紧密情感，这是有效的招数吧。

不知道为什么这几段被拿掉了。

我觉得有两种考虑：一种是确实太冗长了，六万字剧本，本身就意味着要拿掉很多东西，一种是电影局的建议，拿掉了会有争议的段落。

我个人以为，第二种可能性比较大，因为目前呈现出的电影，是有点残缺，断裂，和拧巴的。

主要的问题是高潮没有顶上去。

昨晚和青瓜两人说起这电影，她基本上说的是我的心声：当谷子地抄起铲子，扎好裤腿，冲上煤山的时候，观众就开始期待着一个时刻：就是他用双手鲜血淋漓的挖出战友白骨的时刻，那是观众和谷子地同声一哭的时刻，这个时刻久久没有到来，而仅仅落在他们被表彰上一个“追认”上，观众的情绪得不到宣泄，是比较压抑的。

就电影来说，《集结号》并没有什么了不起，但是作为中国电影，公映出来的电影，受到国家正面宣传和肯定的电影，《集结号》对战争，对历史，以及人性的讲述，前进了一大步。

电影里呈现出的英雄，是一个前所未有的英雄，剧本里形容老年的谷子地，“冷漠而沉郁”，他不太热情，他身上有一点老兵油子气，他不盲目牺牲，有最强的生存智慧，但是内心同样保存最炽烈的感情。

在过去的电影中，士兵为服从大局是任劳任怨的，是勇于牺牲的，但是谷子地并不这样，他会发出质疑：“你怕咬死，我们就不怕咬死？

”在过去的战争片中，士兵们为了虚无的理想和主义和看不见的人民而死，但是《集结号》中，他们为了看得见的兄弟而死（姜茂财），为了看得见的信任而死（王金存），他们没有说一句空洞和美丽的废话。

电影的策略是成功的：它既质疑了所谓的牺牲，又肯定了牺牲的价值，所以，《集结号》的宣传语是非常暧昧的：每一个牺牲都是永垂不朽的。

《集结号》这才可以让观众感觉碰触到了过去没有碰触到的内心角落，感觉到新鲜的阐述，同时却又巧妙的让领导们以及掌权部门们觉得，这是一部积极捍卫主旋律的正面作品。

昨晚青瓜说了一句话说得特别好。

她说：“这样呈现出来的《集结号》才好，这样奇怪的结尾才好，这样，才能让观众意识到那把剪刀的存在。

”

我是一个军事迷，从小到大都喜欢军事书籍、军事题材的电视电影。

从很小时候经常看的董存瑞、黄继光、英雄儿女，到后来的大决战、大转折之流，再到最近的很多长征题材的电视剧，一路看下来，《集结号》算是为走投无路的中国战争片打开了一道门缝。

所以，集结号之于我国战争片的地位，与士兵突击之于我国军营片的地位基本相当。

首先，集结号几乎是第一次从卑微的小人物的视角，去感受和审视我军参加战争。

以往的电影，不是领袖和大将在地图前指点江山，就是俯拍大队解放军蚂蚁般地发起冲锋对敌人摧枯拉朽，再不然就是英雄或英雄化的人物，譬如黄继光董存瑞，或者杨子荣王成之类。

即便有小人物，基本上都是作为点缀，一般来说，典型的我军小人物是警卫员、某个班排的几名战士、新兵小鬼、炊事员，典型的敌军小人物是误当了国民党士兵的普通农民等。

集结号却从一个普通的连长、一个个普通的战士的角度，去体验了战争的残酷而非恢宏，痛苦而非胜利第二，没有说教，不灌输正义与邪恶。

一部影片从头到尾，没有讲过任何大道理，没有任何革命、主义的宣传。

这个完全不同于以往的战争电影，倒是有点像《士兵突击》。

相反，冯小刚企图表现的是一次次生死历练过的兄弟情谊。

想想看，以前电影里我军军人互相称”同志“，国民党才叫“弟兄”，这几乎已经成了敌我的标志之一。

但我倒相信这不是事实。

是男人都知道，一群一起出生入死的男人之间，私下里会用”同志们“这么个冠冕堂皇的称呼吗？

不是不可能，但是很少。

所以谷子地一口一个”弟兄们“倒是很可能反映了战壕里面的实际情况。

集结号想体现的另一种东西，可能是军人的天职，还有职业化精神。

这一点在片子里有两次体现。

一次是奉命死守阵地，明知道大家都会死，剩下的几个人也没有多少实际战斗力，但命令是听到号声才能撤退，作为一个军人，其实是只有一条路————坚守下去！

另一次是在朝鲜，敌后，任务是炮击大桥，但观测员踩到地雷，任务就要失败，怎么办？

谷子地做出了一个唯一可能完成任务的选择。

注意，这不同于董存瑞黄继光电影里千钧一发之际仍然回荡于心的革命口号、胜利感召，相反，谷子地只有一个念头：这是任务，必须完成。

这就是职业化精神。

实际上，董存瑞黄继光当时心中的念头也未必有多么高远，他们心里最多也就那么两个念头，一个是完成任务，另一个就是下面要讨论的，人类的本能。

集结号比以往更多地表现了人类的本能和天性。

人是一种非常奇怪的动物，人比任何其他动物都更理解生命的价值，更能体会死亡的痛苦，都更具备自我意识，但人也是少数几种明知要死还能前进的动物之一。

这与其说是因为信仰、主义、品德等等，不如说是因为人类具有帮助同伴的本能。

看到自己的同伴在冲锋、搏斗时，一个人很难袖手旁观，所以士兵才能冒着枪林弹雨和密集的炮火冲锋，才能明知一死而坚守阵地，胆小鬼和逃兵才感到羞愧不堪。

也正因为如此，才会经常出现这种全体阵亡，幸存一人的情况，因为在所有同伴死亡之后，就没有任何同伴可以帮助，也没有任何精神上的压力强迫我们去死，所以躲藏起来，或者逃跑，常常成为一个合理选择。

所以，从大道理的角度来看，怀疑谷子地完全是有道理的。

电影里面没有说，但是我们想想，外面数百敌军，谷子地一个人出去拼，怎么可能幸存呢？

唯一的理由是，这时候指导员死了，没有了互助的本能，反而是求生的本能驱动了他活下去。

谷子地不会直接承认自己逃跑了，也没人会承认，因为他确实战斗到最后，他随时可能死，他不是胆小鬼，他非常勇敢，他也不是“逃”，不过他是一个“人”。

另外，集结号还脱离了以往脸谱式的刻画，没有把我军塑造成战无不胜、光辉正义的典范。

在片子里可以看到我军士兵枪杀俘虏、谎称听到号声、胆小几近崩溃、团长为完成任务而骗自己的下属去拼命等等，这些从大道理去看，是不可能的，但是从常理去推断，不但可能，而且非常可能，简直就是必然发生的。

这个片子还反映出了和平到来后军人的困惑，时光的无情，和历史的遗忘。

谷子地拼命找部队，他不是争夺自己的名誉。

他可以不要恢复连长的职位而甘心从小兵做起，说明他不在乎官职和地位，也不在意自己的荣誉，而他在乎的是死去的弟兄们的荣誉。

弟兄们死了，只剩下他，为弟兄们争夺荣誉，这是他重如泰山的责任。

实际上，看着集结号的故事，就和从爷爷嘴里听到的故事几乎一样。

我爷爷抗日时做敌后工作，不幸被鬼子发现，所有人被捕了，大家策划途中逃跑，所有人逃跑时都死了或失踪了，无法查证，即使活着互相也不可能再见到，他孤身一人逃出来，找到八路军，但是没人能证明他在敌后的工作，他只能重新参军，像一个新兵一样战斗。

巧的是他能够背诵三角函数表，所以当了炮兵观测员。

他和我讲过解放军新兵听到几里以外的炮声就魂飞魄散四散逃跑的事情，也讲过望远镜里看到国军大刀队英勇死战白刃格斗攻克我军阵地的事情。

他抗美援朝2次负伤3次入朝，腿上还有弹片留下的伤疤。

他在解放后一次又一次无奈地接受了裁军、转业、地方建设、离休等等各种安排，他还4次把自己涨工资的机会让给同志。

面对战争和历史，人们是无奈的。

一个个渺小的人物们，恐惧过、欺骗过、勇敢过、战斗过、为荣誉争取过、为理想奋斗过、为失去兄弟和爱人而悲痛过……但是在历史面前，人终究是渺小而无奈的。

生者所能做的，只是在死者坟头洒一抔土，然后继续好好走自己的路。

BTW，集结号并不完美，列举一些缺点如下：1.敌人也是人，缺乏对敌人的描写，便不是完整的战争2.军事细节有纰漏。

开始6人搜索时，手语、队形等战术动作超越时代。

当时不要说解放军没有这种手语，美军的手语也尚未成形。

几人的搜索队形和持枪动作不像野战军，更像特种部队，不说当时有没有这种队形，即便有，如果不能手持高射速自动武器形成优势压制火力，用这种队形纯粹就是送死，而且在开放空间战斗，对方一梭子扫过来，一队人都要报销。

而且片子为了摆酷而故意设计情节，让解放军穿美式军装和头盔，有点太矫情。

3.细节上略有抄袭近期外国战争电影的嫌疑

刚刚在电影院里面看了《集结号》。

开了电脑习惯性地到这里来转转，不成想发现了一些扯来扯去的关于《集结号》的评价。

有个人质疑内容的真实性——我个人是没有看到“本片改编自真实事实”的字样的；退一步讲，就算这个故事是假的，能让相当数量的人有所感触，静下来想想渺小的个人在面对战争的时候是怎样的无力和挣扎，那就可以了。

用《圣经》来指导自己生活的人也不都一定相信其上故事都是真的吧。

有人说不喜欢看打打杀杀的电影，没有关系，但是这不能成为指责一部电影水平不高的理由。

更何况这些“打打杀杀”都是真实存在的事实，你不看到不代表不在发生，你不去看也不能阻止其发生。

有这样的影视作品以另外一种视角将战争的残酷性以及对人性的拷打和折磨呈现给大家，绝对是值得肯定的事情。

不打算在这里剧透：我还是希望有经济条件的朋友能够进影院去感受一下，最起码也算是支持了国产影业。

我只是想说，人终归是一个个孤零零的个体。

我们也许是一群一群的聚在一起生活学习工作，但是每个人的内心都是各异的，都会有自己的判断和取向，都会有自己对美好生活的设想。

但是在战争到来的时候，这些都显得多么微不足道。

可正是由于其微不足道，才对于每个人来说变得更加弥足珍贵。

世界可以遗忘我们，事实上世界确实是遗忘了我们大多数人的：试问有几人能把自己的名字长时间的印在书上供他人摩挲？

但是我们自己不能忘了自己，大环境下也许我们真的没得选，也许真的是被逼无奈，但是我们必须铭记自己内心的坚持和信念。

如果这些都没有了，和死掉的有什么区别呢？

那些为了能让我们保有这样独立思考权利的牺牲还有何意义呢？

我特别赞同冯导的观点：在战争面前，每个人都是恐惧的。

谁不怕死啊？

谁也不是天生的英雄，为了自己心中那一点点光亮，只好硬着头皮卖了性命；最后落得却只是无名。

谷子地争的是世人的铭记。

我们自己，要有自己的坚定。

我看到了冯导的诚意，那就很好了。

至于剧情中的裂痕，只不过是“每部电影都会有的缺憾罢了。

”

哭得一塌糊涂，本来可以忍住，但是觉得没有必要忍，于是就放纵自己痛哭流涕。

所以可以籍此相认，为《集结号》哭的，都是我们内地的孩子。

这样的血脉关系。

看着《地道战》《地雷战》长大的，语文课文里有邱少云董存瑞的，当然还有周总理窗前的灯火。

我知道《集结号》并不那么好，我边哭边想，为共产党卖命的，就算是失踪人口也可以换200斤谷子，那么为国民党卖命的呢？

自己死在战场上，亲人死在文革里。

可那都是命啊。

一个村子也会有人参加共军有人参加国军吧。

都死了，有的是烈士，有的是匪军。

谷子地对自己兄弟说，“我们兄弟的尸骨不能落在敌人手里”，这些恨是怎样来的，这些恨是谁教的。

为什么片子要去拍国军投降，共军死守阵地惨烈牺牲呢——成年以后的自我学习让人有条件反射：阶级到底是谁的阶级，是谁教会你用石头砸别人的。

但还是哭，稀里哗啦的哭，怎么质疑都改变不了一个在内地生人内地长人的血脉，不知道港台长大的孩子看这部片子会什么反应，但我无法磨灭自己受的教育，就算邱少云董存瑞这样的名字如今更多被用于解构，但当年是真的为此鼻酸过的，如今连《集结号》一起，成为整代人记忆的大背景——这不是我们选择的人生，我们是被选择的，并为此感动、为此牺牲得这么心甘情愿。

十年前冯小刚拍《甲方乙方》的时候，中国电影几乎没人看，张、陈两位大师的作品在全国的票房也不到一万元，当时任北影厂厂长的韩三平说，北影厂要是足额发了职工的工资，偌大的电影厂账上就不剩一百块钱了。

当时没想到，后来冯小刚的电影开创了中国电影放映的一个档期：贺岁档。

十年后，冯小刚重回贺岁档，这次带来了《集结号》。

此时中国电影已经进入高速发展的时代，这一年进口好莱坞《变形金刚》国内票房的官方统计数字达到2.7亿人民币。

现在不是电影没人看，而是在看谁的影片——国产影片的吸引力显然没有好莱坞影片的大，国产电影依然面临着为好莱坞培育了市场后，黯然退出舞台的尴尬。

因此，中国电影应该是什么面貌依然和十年前一样，紧迫而模糊。

记着张大师和另一个张姓房地产商一起曾经放过豪言，要张大师拍电影救市。

不过比起个人要救世的豪言，我更相信香港导演王晶的话，导演从来救不了市，不过是顺应市场的需要而已。

张大师拍了一部《千里走单骑》三千五百万票房就充分的说明了这个问题，你拍古装武侠卖座，并不代表你拍回文艺片就能卖座。

中国市场需要的是商业片，想要救市场只有商业影片一途。

这也就是去年张颐武在一次青年电影导演研讨会上说的，张艺谋他不拍《黄金甲》，那钱也落不到像贾樟柯一样你们第六代导演身上。

这句话倒不是说贾樟柯的电影不值得看，而是说电影首先是一门生意，赚钱才是本质。

这个论点推广到中国电影身上，就是未来能救中国电影的，一定是中国商业电影，而不是小众电影、艺术电影。

上世纪九十年代台湾电影悲壮的死去，后来很多人总结原因认为正是台湾的新电影运动害死的台湾电影。

这个结论恰恰是本末倒置。

台湾学者卢非易在总结了大量台湾电影的放映数据后认为：台湾新电影运动从来就不在台湾电影票房中占据主要地位，换句话说，它一直处在市场边缘，等待一个只能在边缘行走的电影运动拯救整个台湾电影市场，这不是痴人说梦就是高烧不退，事实是台湾商业电影的死亡导致了台湾电影的死亡，这才是真相所在。

现在大陆国产电影依然面临这个问题：我们的主流商业电影应该是什么面貌？

是张大师所引导的方向吗？

如果是，那么中国电影必死无疑。

事实上张大师的经历和当时的历史时代紧密相关，完全不具备可复制的可能性。

中国急剧变换的二十多年不可能在留出一个空间产生张艺谋第二。

因此张大师能做到的，国内导演很难复制，这包括投资、人脉、名气、演员、剪辑、发行、放映等等。

相反，冯小刚这次带来的《集结号》正好是让人眼前一亮的新方向。

这个方向是：第一，商业影片。

第二，主旋律。

国产主旋律电影一直是让人诟病的毛病就是不讲人话不办人事，因此即使像《张思德》这样票房收入2个亿（估计90%的水）的影片也不能叫做商业电影，因为它不能带给观众购票入场观看的欲望。

而《集结号》能让观众购票入场（不是包场）正是《集结号》作为商业电影的成功之处。

另外也没必要遮掩，《集结号》就是主旋律电影。

把《集结号》做成主旋律，相反是导演冯小刚编剧刘恒的高明之处。

因为主旋律在宣传(上了CCTV《新闻联播》）和档期上（元旦前一个星期多一点，去年这个时候是《云水谣》后面是《黄金甲》）上都占足了便宜。

事实上就我们国家目前的体制来说 ，主旋律电影无论在资金还是在放映发行上都具有明显优势，如果说现阶段要对抗好莱坞电影，目前重任是在主旋律电影身上。

问题在于主旋律如何结合商业电影的长处，令观众掏钱进入影院。

从《集结号》的故事原本杨远金的小说《官司》看来，这是个无论如何不能称之为主旋律故事。

当初冯小刚联系八一电影制片厂要拍摄《集结号》的时候，八一厂的领导正是高瞻远瞩的看穿了小说《官司》背后隐忧，所以考虑再三拒绝了冯小刚的要求。

令八一厂领导没想到的是这个小说能变成主旋律电影，因此也令观众能够有幸不受八一厂战争片的折磨。

从《集结号》来说，这个未必是国内最好的战争电影，正如《甲方乙方》不是国内最好的喜剧电影，但是如果《集结号》能够像《甲方乙方》一样，为中国电影指名未来的道路，一样功莫大焉。

知道《甲方乙方》里英达扮演的那个“巴顿迷”是谁？

我觉得那个死胖子书商其实就是瘦猴冯小刚自己。

所以，今年有了这部《集结号》。

按照网络惯例，中国三大导演张陈冯出片，照例是要批评一顿的，尤其是大片。

从结构上说，可以批评《集结号》比例失调，第一部分战争过于冗长，摇动镜头过多。

第二部分过于简略，第三部分太过朱军。

从技术上说，特技完全是用韩国人的，手法有模仿斯皮尔伯格的《拯救大兵雷恩》和《兄弟连》的嫌疑。

从宣传上说，吹得过火，大话讲得太满，让人想起中国大片一贯用宣传骗钱的传统。

从细节上来说，军事迷还能挑出一大堆BUG，坦克型号，枪械分类等等等等。

最后，还会有人给出一个概括性公式，类似：《太极旗飘扬》+《拯救大兵》+《兄弟连》+《激情燃烧的岁月》+《艺术人生》。

但是我给了这片子4星，因为它真的是中国迄今为止最好的战争片。

尤其是在内战题材中，它摈弃了传统的英雄主义和浪漫主义手法，还原了战争的残酷无情、荒谬绝伦。

它没有歌颂，甚至也没有批判，而是以冷静的叙事角度讲了一个极为残忍和迷乱的故事。

一次事先未知的有去无回战役。

一群生死与共、血肉相连的士兵。

一个丢失了自己身份，但是永不放弃的执拗军官。

一段永远没有吹响的集结号，一段不为人知的背弃故事。

所有这些，放在有数百万人厮杀的大背景之下，凸显出连长谷子地奇异的际遇---如同一只被命运之神拨弄的蚂蚁，失去了兄弟，失去了身份，失去了对朋友最珍贵的信任，也失去了本应属于自己的信任。

影片成功地表现了个人在战争中是何等渺小，最珍贵的生命是如何被漠然牺牲，英雄和传奇如何被淹没遗忘。

而在命运的强大力量之前，一个普通人，是如何体现了一个男人的坚韧和担当。

并且，因为这种极为微茫的坚持和努力，最终竟然达成了自己的目标：荣耀自己死去的弟兄，为他们讨还一个公道。

最后的答案虽然出乎预料，但是两个永隔幽冥的人还是达成了和解。

《集结号》体现了导演和编剧的水准，是国产大片里能把故事讲好的一部。

要想知道编剧刘恒有多牛逼，可以看看电影的原型小说，杨金远的《官司》。

这部一万字的短篇小说惨不忍睹，连基本的短篇小说叙述手法都成问题，只能勉强称之为一篇语句流畅的记叙文。

而刘恒从这篇记叙文里提炼出来的故事，和改编出来的剧本，比原著不知道强到哪里去了。

细心的观众可以看一下电影中的对白和细节，“大声吼你就不怕了”，“炸碎了，就捏不起来了”，还有拿到烈士追认文件时，谷子地木然的脸和唯一的一句话：“等等，我得把脸先洗干净。

”从中能看到点东西，一些国产大片里不寻常得见的东西。

要说到深度，《集结号》算不上有深度，《太极旗飘扬》里那种锥心刺骨的伤痛和悲情是没有的，甚至《伯恩的身份》里那种对丧失身份的焦虑和压迫感也没有多少。

谷子地这个人，被塑造成一个完全丧失自我，一心只为兄弟们存活的躯壳，以极为简单的逻辑和坚持活在这个世界上。

而与此同时，他的情感爆发在后半场太多，反而削弱了影片的力度。

但是，这是可以原谅的，完全可以原谅的。

谁都能想到，如果把战争渲染得再残酷一些；把谷子地的身份转变再加强一点，从战斗英雄变成叛徒俘虏甚至因此下狱；把结尾去掉，改为谷子地在纸钱堆里烧掉追认烈士通知书，最后去汶河边自杀，可能更为震撼。

不过，那就不是大片了，而是一部最昂贵的国产地下电影。

虽然是一部商业电影，但是冯小刚至少拍了半部很MAN的电影。

至少战争场面里的中国军人行动如风，出枪迅捷，可以说得上是很“飒”。

要说真有什么缺陷，那就是太他妈像美军了，太像《兄弟连》之《巴斯通》战役，那些战士过于现代，而没有真正解放战争时农村子弟的质朴。

可他们都是很鲜活的人，会恐惧，会悲伤，会贪生求活。

军人形象不再是传统手法里那种大无畏加点小毛病的模式：英雄在光荣中死去，生前他偷过甘蔗。

谷子地枪杀战俘，单凭这个情节就强于一打国产战争片。

在三大导演里，我还是最欣赏冯小刚。

张艺谋在扮演明星，陈凯歌在扮演艺术家，只有冯小刚还是个拍片子的，至少他很聪明，知道往哪里捅群众会笑，往哪里捅人民会哭。

《夜宴》是他尝试大片的开始，虽然非常不成功，但是在《集结号》上他迅速找到了正确的感觉。

他懂得如何说好一个故事，能够找到投钱的大头，能整合手里的资源，拍出一部80分以上的电影。

冯小刚极少做90分以上的电影，但是他的几乎每部片子都在80分以上，不服不行。

先前，我担心他的电影被《投名状》击败。

但是现在看下来，陈可辛怕是要擦一把冷汗。

也许，《集结号》所有值得批评的地方，都蕴藏了一种可能性---冯小刚知道应该怎样，但是他也知道只能怎样。

一个烈士等于700斤小米，也只有小刚敢在贺岁大片里那么拍。

在这个意义上，在中国拍大片，张导和陈导我们都已经领教过了，真正值得期待的，还只有小刚。