北斋
HOKUSAI,葛饰北斋,北斋:浮世绘传奇(台)
导演:桥本一
主演:柳乐优弥,田中泯,阿部宽,永山瑛太,玉木宏,泷本美织,青木崇高,津田宽治,辻本佑树,浦上晟周,芋生悠,城桧吏
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2020
简介:震撼了法国印象派的浮世绘背后有着怎样的故事?令世界叹为观止的《富岳三十六景》是如何诞生的? 由《相棒》《泡吧侦探》导演桥本一执导,戛纳影帝柳乐优弥和前卫舞蹈艺术家田中泯主演,枝裕和导演御用演员阿部宽,日本影坛实力演员永山瑛太、玉木宏助阵参演,揭秘日本江户时代的天才画师–-葛饰北斋波澜壮阔的一生。 本片聚焦江户时代..详细 >
北斋七十岁成为自己。郑少秋五十岁成为完全体。片子是好片子。但是四个章节完全把葛饰北斋的一生拆成了四段。连贯性没了,主题也断了。一开始出版老板把浮世绘传向世界的理想就很好了。到最后又变成了创作者和审查的冲突。导演私货太多。
太长,转场太生硬
只有后半段能看
稀稀拉拉的,散散落落的,没有人物传记的连贯和挖掘人物的深度。就挺差。
又是一个完全不会叙事的导演 剪辑糟糕透顶 非常难看的流水账 只有美术上稍微看得过去
什么都不在状态
看完影片我好想和阿部宽聊聊茑屋书店,以及去富士山脚下偶遇灵感!!这么说来这部影片适合热爱生活/渴望创作的everyone,不必苛求在影片中遇见史诗传记,光是看到大师如北斋也会有暗淡挣扎(但咬牙挺过)的时刻,就够给自己续上新一月的鸡血了吧。又想起拍堂吉柯德的Terry在纪录片里说的:Life is hard. art is hard. once you are involved in the work, you lose everything. You out of ego, your ego vanish.
标记
就知道会很糟糕,田中老爷子算是救了不少场真不容易。说两句戏外:编剧是制作公司老板娘,还自己上场演了北斋女儿阿荣。城桧吏弟弟特别演出了把北斋幼年,即是幼年柳乐。【东京电影节闭幕,一不小心买了观众第一排,近距离看到了影帝,大写的可爱,主持人突然举例提什么鬼灭受北斋影响,我白眼都要翻上天了……
两星半
纯粹为了柳乐优弥去看的,结果里面最出彩的是老年北斋和宽叔😂
老年北斋演的真好啊
看之前:我的妈呀,这卡司看之后:白瞎了这卡司
结果影帝就出现一小时。。。
牛逼那个印刷工人给画纸掀起来那一瞬间 看到阴影的时候我直接就大呼卧槽… 太酷了
忘了写 日本新片展 北斋我还是很喜欢!年迈年轻双人作画的时候很浪漫主义,还有制作神奈川冲浪里的浮世绘板拓的时候 很感动
🥱
观念世界是这样的,每一种新的观念出现,都会导致既有观念世界的重组,也即是说,每一位艺术家的灵光一闪,都会形成艺术史截然不同的转折;如果存在时光机器,至少艺术史不会是某一种人生线性地改变,而是整个艺术史的推倒重建,指数级的可能性是每一个伟大名字被标注于世的万万幸。会不自觉地认为,电影更敬仰的是那些藉藉无名的伯乐,带领艺术家找到一条自己的路并形成蜘蛛小径的分叉的那些出版人、策展人,以及拥有审美情趣的人,是他们让观念世界在权力体系的束缚中跌跌撞撞朝前走,并最终熬出头,成为世人达成一致的审美最高级。所以浮世绘、葛饰北斋才成为世界藉的文化遗产,影响西方美术史,影响另一个叫梵高的伟大名字。电影导演本人也希望自己至少是一位伯乐,让这一段叫葛饰北斋的文化基因不至于遗落在时间长河中,并做足了这一场视觉的盛宴。
感觉导演和编剧对于到底是传记还是传奇电影的界线定义,实在有点模糊。如果全篇都用与茑屋老板、柳亭种彦相交相处这样的浪漫主义戏剧化来处理,虽然少不了移花接木和脑补,应该还会更加好看。毕竟纯粹的纪录式白描,即使是画狂的巨匠精神再无与伦比,聚焦到纯粹地对自然、庶民人文拥有极致的体察和体悟,难免变成纪录片画风。
【2020/12/13】2.5 一生追寻浪花的人