因果报应

1开头妻子车祸时男主是更年轻的样子，只是脸盲这造型真的有被混乱到。

2女儿体育好，所以后面心灵很健康

3女儿一开始就在穿这双红鞋在学校运动

4男主早上出门去理发店时把钥匙放入花盆下面（此时女儿在外面晨练）

5女儿晨练后回家，再出门上学，也把钥匙放入花盆下面

6男主当上老板，发廊以女儿的名字命名

7男主上门为医生朋友理发（后面医生帮女儿治疗）

8这谁？

如果老婆一样的话，那是理完发的医生吧

9父女关系用歌词唱出

10男主晚上9点半准时关店

11女儿去运动营前的叮嘱，看来男主有时忘关大门（不过那个大门很矮，一翻就进来了）

12这一天晚上10点才闭店，这天是事发日

13一开始汽修工和车主酒吧打架时后景人群中有没有男主咧？

（好像是站在中间那位男士的后面）

14男主第一次报案故意惹怒警官是为了趁机摸他的背，所以衣服都撕掉了

15不晓得蛇在印度有什么含义，如果单纯指代坏人的话，那么就是家里进坏人了，警局里也有坏人

其他人被蛇吓跑，而男主坚决地看着“坏人”

一定会抓到它

16笑死

17警监拍桶子去复刻，没有拍到人脸，所以后面罪犯不知道是谁

18警监赚钱之道

19车主是议员

20哦，酒吧打架时男主确实在这人身后

21男主一直的腿伤是和汽修工罪犯打斗搞出来的，被他最后用螺丝刀扎的那下，自己只伤了自己耳朵

22男主套话试图找出警局里的那个罪犯（后面交代那个罪犯身份只是警方的线人）

23两个警察在办案中在废旧工厂相遇这位是追踪已死那位罪犯的电话号码通话记录的定位来的，失踪的罪犯（已死）和车主议员的酒吧打架案，车主议员记错男主的名字，叫成以雷拉贾。

而这位是在这给男主办案（话说两个名字都有拉贾啊喂…）

24这里主谋罪犯要去理发，从发廊店可以看出，现在在交代时间线了，是十几年前的那间发廊，电影开头那间

25再进来看看男主年轻时的样子（脸盲中）

26我信这个坐姿项链盒会从兜里掉出来的

27其实是莫名一个气球爆了，像开枪声

随之这边条件反射开枪

28这个镜头原先接二人观看制造假桶，现在接一起发现失踪的罪犯的电话

补充问答：29警方是如何发现线人就是罪犯的？

总的来说，警方反转这一段蒙太奇，几个闪回镜头浮皮潦草，需要脑补，不值得太深究。

首先，这位警察去酒吧了解情况，那就假设酒吧场景里发生的一切他都知道了，有关于汽修厂罪犯的，关于车主议员的，也有关于男主找议员的。

然后，两位警察在废旧工厂相遇那会，一起发现了失踪的罪犯（已死）的手机，线人罪犯正好这时给手机打来电话。

这两个罪犯产生了联系。

接下来，警察拿线人罪犯的照片来询问这位，这位呢就是要砍男主胳膊的那个小弟，在男主跟汽修工罪犯打斗的时候。

所以可以假设警察通过小弟确认了汽修工罪犯和线人罪犯的关系，也能知道男主那晚在废旧工厂打斗的事。

接下来，警方接触了医生，那就假设他们知道男主女儿的事了。

这下罪犯和受害者的情况都掌握了。

最后，把这些汇报给警监，可以看到警监得知真相的时候，线人罪犯正从后门上来，这个时刻正是警监打了一圈电话，发愁找不到顶替小偷的人，再接到这个电话的。

所以他也没有很早知道真相啦。

这时线人上天台后，警监才开始以利诱导让他当顶替小偷的人。

30当年的主犯是怎么被抓到的？

当年的男主听到主犯打电话内容了没？

警方在报纸报导时已经调查出来了，直接去抓人，跟男主没关系。

男主没有听到主犯打电话的内容。

这里，首先做一个误导性表演，表演出像听到讲电话一样，生气地瞪着坏蛋，不过他什么也没有说哦。

影片前面给男主的伏笔是日常脸臭，所以这个生气的误导观众性的表演可以被脸臭的设定消解掉。

后面揭示，男主在看到主犯落下的项链时的反应，脑中的最后信息还在关于女儿的聊天那里，没有打电话这段。

印度电影总出神作！

之前看《误杀瞒天记》的时候，就被各种剧情反转和精巧的设计惊艳到。

反正这些年，印度出了不少佳作。

2021年的《杰伊·比姆》评分8.7，2022年的《宿敌》评分8.5，《12年级的失败》评分8.2。

总之，印度以每年贡献一部绝佳影片的速度逐渐让全球观众认识到了——印度阿三除了会做咖喱以外，还会拍电影！

尤其是悬疑犯罪题材的电影！

最近，总有人给我推荐一部印度新片《因果报应》。

这部电影6月份在印度上映的，其实也不算新，但是最近却非常火爆。

不过要注意，很多资源都是错的，因为这部电影的英文名和印度的另一部电影《真相守护者》很像，所有很多博主都搞混了。

那么请记住，《因果报应》是由尼蒂兰·萨米纳坦执导，维杰·西图帕提、阿努拉格·卡施亚普、玛玛塔·莫汉达斯等主演的悬疑犯罪电影。

影片大致围绕主角马哈拉吉展开，他是一位理发店老板，与女儿相依为命。

一天晚上，三名蒙面男子闯入他的家，抢走了一个对他来说意义非凡的铁皮垃圾桶，并对他进行了殴打。

这个垃圾桶在多年前的一场事故中保护了他的女儿，因此对他来说非常重要。

马哈拉吉向警方报案，但警方对他的报案持怀疑态度。

影片层层递进，情节总在反转，而导演又用了扑朔迷离的多线叙事和非线性叙事的方法，前半段把观众绕得云里雾里。

但是，请耐心看完，因为当思绪理清之后，你就会发现这部电影的故事有多么牛逼！

真相不是你看到的那样影片开头，便是男主角马哈拉吉来报案。

他声称自己遭遇了抢劫，而丢失的物品只有一个废弃的垃圾桶。

即便他解释了，这个垃圾桶对自己很重要，曾经救过女儿的命，他们家都把这个垃圾桶当成神一样供奉，但是警察还是觉得他是个疯子。

是啊，没错，一个破铁桶有什么好找的？

但是马哈拉吉不仅坚持报案，而且这个垃圾桶竟然还有一个名字，叫拉克希米。

谁会给垃圾桶起名字啊？

如果我是警察，我恐怕也会觉得自己遇到了神经病。

如果一直在展现马哈拉吉与警察周旋的场景未免无聊，于是导演采用了非线性叙事的手法。

镜头一转，拍摄了几名劫匪。

他们三人组抢劫了无数的家庭，如果这家有金银珠宝就悉数搜刮，如果有年轻的女性就实施强奸，总之无恶不作。

其实他们抢劫的时候从来都不蒙面，但他们却说只要看到了他们面孔的人都会死。

所以在他们抢劫了一对母女之后，就引爆了煤气罐炸了他们的房子。

而他们便是曾经入侵了马哈拉吉的家，并且声称抢走了垃圾桶的三个劫匪。

影片没有只聚焦被害者，而是也聚焦了施害者。

双线并行来交代整个案件，看上去似乎已经把凶手是谁交代了。

但是，“凶手是谁”并不是导演想要设计的悬念。

影片的第一个悬念应该是“为什么三个凶神恶煞的土匪要抢劫一个破旧的垃圾桶”？

到了影片“中点”的时候开始反转，果然事情没有那么简单！

劫匪当然没有抢劫垃圾桶，这只是马哈拉吉的说辞。

因为劫匪进入马哈拉吉的家，侵犯了孤身一人在家的女儿乔蒂，而且打伤了她。

马哈拉吉为了保护女儿的名誉，同时给女儿报仇，于是想出了这套说辞。

怪不得如此离谱的说辞不能让警方相信呢！

因为即便马哈拉吉的家里再贫穷，劫匪也不至于只拿走一个垃圾桶吧？

虽然事实上，这个垃圾桶也确实不见了。

由于剧情实在太高能，想要给诸位分享，于是不得不剧透了！

这部剧最牛掰的其实是结尾的部分。

本以为女儿被强奸已经是导演设置的反转了，但是到了结尾竟然还有反转。

前面多线叙事的时候铺垫了劫匪头子有一个女儿，后背的肩膀上有一处伤疤。

而马哈拉吉的女儿肩膀上也有。

所以这个劫匪头子其实打伤的是自己的亲生女儿，这便是影片“因果报应”的戏点。

所以说开头大货车撞死人的桥段其实有两个男人同时表情震惊地看向了案发现场，一直以为被撞死的是马哈拉吉的妻子，但实际上是这个劫匪头子的妻子。

而好心的马哈拉吉听到了女孩的啼哭，于是从垃圾桶下解救了女孩，独自抚养。

也就是因为这样，劫匪头子在报复马哈拉吉的时候，才报复到了自己女儿的身上，最后的这个反转，不由让我连呼了好几个“卧槽”。

极恶与极善挺喜欢这部电影塑造的角色，虽然我有点脸盲，如果不是因为这些角色都有一些标志性的特点，恐怕我早就记混了。

马哈拉吉的耳朵上缠着绷带，他倒是比较好辨认的。

他是一个理发师，彻头彻尾的好人，但其实影片对于他是理发师的交代只是在前史的时候。

看到后来才知道，原来他的女儿并不是亲生的，但是他却对这个女儿非常好。

而且女儿在他的教导下也非常善良，教育得很成功。

虽然他是个理发师，但是导演却给他设计了一个技能，就是他是一个大力士，只要他死死抓住一个东西，哪怕有十几个人去拉他也能纹丝不动。

在开头的时候，因为女儿被冤枉，而他为女儿据理力争，导致对方给女儿道歉了。

他真的将女儿保护得很好，可以让女儿充分信任他，爱戴他。

最后，当女儿乔蒂浑身是伤的出现在自己亲生父亲面前，也就是那个亲手把自己打伤的歹徒面前，他放过和原谅了这个歹徒。

而劫匪在不知道对面是自己的亲生女儿的时候，他却嘲讽地后悔没有杀了她。

所以恶人在面对这个世界的时候，总是消极、悲观和极端的。

他抢劫成瘾，哪怕从监狱里出来，仍然用暴力解决问题。

他没有任何悔过的心理，却只是想要复仇罢了。

这部电影就是一个关于复仇和以暴制暴的故事，只不过善良的父亲为了给女儿报仇揪出了伤害女儿的凶手，只是没想到是女儿的亲生父亲。

而劫匪想要给自己报仇，伤害了疑似告密的男主的家人，却没想到最终伤害了自己的亲生女儿，自食恶果。

因果循环由于这部电影实在是太碎了，导演的叙事过于复杂，所以我在此给大家梳理一下。

为什么说这部电影是由垃圾桶引发的血案呢。

故事其实不应该从垃圾桶开始讲起，而要从劫匪头子抢劫开始说起。

他和团伙抢劫了无数次，而且还强奸、杀人，反正臭名昭著。

而他自己心里也非常害怕，担心事情败露。

他抢劫也是为了给妻子女儿买好东西，所以本质上他也是个好爸爸。

这天，他来到男主的理发店剃胡子，男主当时还是个学徒，负责给他剃胡子，但是剃须刀没电了，于是出去买。

趁着男主出去，他接到了一个电话，是同伙打来的，说他们抢劫的事情已经上了报纸。

正说着，他回头发现男主买好电池回来了，但是不知道男主听到了多少信息，总之怀疑的种子就这么种下了。

本来，他今天剃胡子是因为家里要开办宴会，可能是女儿满月之类的，总之是大场面，而他要给女儿戴上金项链。

项链落在了理发店，男主要过去给他送项链。

而与此同时，劫匪们的事情也证据确凿，警察过来抓人，劫匪就以为是男主告的密。

所以仇恨的种子也在劫匪的心里种下了。

劫匪入狱以后，他的妻子女儿就过得非常辛苦。

男主找了很久才找到他们，想要归还项链，但是这母女俩很刚，主要是这个妻子很刚，坚决不要，因为这个项链是劫匪抢劫换来的。

于是男主没办法，只能自己留着项链。

可是突然有一天，一辆大货车撞向了这对母女住的房子，一个垃圾桶扣下来救了女儿，但是妻子却死了。

这一幕正好被男主看到，于是就救下了女儿。

因为男主知道，小女孩的父亲也就是劫匪，现在在监狱里，所以就抚养小女孩长大了。

出狱后的劫匪以为自己这样都是被男主害的，而他以为女儿已经死了，他就将妻女的死亡也怪在了男主的头上。

所以又联系了之前的同伙，所以他们就一起强奸打伤了马哈拉吉的女儿。

最后当马哈拉吉为女儿复仇，以暴制暴地杀疯了以后，最后还剩下劫匪头子的半条命。

女儿乔蒂出面阻止，保全了他的命。

而马哈拉吉也将之前的项链还给了劫匪，让他知道了真相。

劫匪最后跳楼自杀，正好躺在了乔蒂踩下的脚印旁，血水浸满了脚印，而他买给女儿的金项链，也是一个金色的脚印。

我觉得导演这个镜头简直封神了！

不作为的警察最后再说一说这部电影所反映出来的印度的现实。

印度这个社会本就鱼龙混杂，主要原因在于警察不作为，所以几乎每天都有各种抢劫、偷窃的案子产生，而警察不光是对犯罪的人施暴，而且也对报案的人施暴。

影片开头就是一个偷窃了电瓶车的人，他似乎已经习惯了挨打，所以总是提前准备好屁股，而警察似乎除了用警棍打他的屁股，没有任何作为，犯罪没有减少，他还是偷窃电瓶车，被抓到了就挨顿打，就像小孩子一样。

而面对报案的理发师，警察只有嘲讽，甚至掏出枪威胁他不要迈入警察局半步。

这反映了印度社会中的种姓制度，在传统的印度种姓制度中，理发师属于社会底层，与社会各个阶层都有接触，但社会地位较低。

所以他是没有任何尊严的，哪怕自己是受害者。

另外，警察几乎也没有真正办成过什么案子。

处理盗窃案的方法就是派人假装成劫匪，然后再制作假的赃物还给失主。

比如失主丢失了真的黄金，等到赃物找回来的时候就是假黄金。

这样的戏码也应用在了男主的身上。

男主只是丢失了一个垃圾桶，他们却想方设法地找到类似的垃圾桶，实在找不到就私人定制一个，还细节得做旧。

所以说，印度的造价行业应该很牛逼吧？

影片还揭露了印度社会中警察腐败和性暴力的问题。

在影片中，警察未能有效处理性暴力案件，反而包庇犯罪，并且公然收受贿赂，这反映了印度老百姓对警方处理此类案件时的低效与腐败的不满和绝望。

总之，影片从头到尾都毫不吝啬地在嘲讽印度警察，对社会现实的敏锐洞察和批判精神。

当然，还有印度宗教里的“因果循环”、“业力”这样的关键词，但是在此就不多赘述了。

不过，“因果报应”的主题提醒我们，每个人的行为都会产生连锁反应，影响着他人的命运。

在现实生活中，我们或许无法像电影中的角色那样以一己之力改变世界，但我们可以从自身做起，以更加负责任和同情心的态度去对待他人，去影响我们周围的世界。

“我”是一个就读十年级的女孩，“我”和父亲相依为命，“我”成绩不好但是喜欢体育课，遇到一个很好的体育老师。

“我”参加了体育训练营，把“我”很喜欢的一双鞋送给偷穿“我”鞋子的好朋友。

“我”跟父亲说再给我买一双鞋，父亲为了给“我”买鞋比平时晚回家，结果先到家的“我”正好撞上想要报复父亲的三个陌生人，被凌虐殴打，并遭到其中一人的性侵。

父亲把“我”送到医院，追查并解决了两个犯人，最后一个犯人也是事件的始作俑者，父亲和他当面对峙，发现他竟然是“我”十多年前因抢劫杀人入狱的亲生父亲。

提问：“我”做错了任何事情吗？

“我”种下了任何恶因吗？

为何得到恶果的是“我”？

回答：“我”没有做错任何事情，“我”是这部电影的纯白无辜者。

但“我”遭受到了残忍的对待，因为“我”不是我自己，而是作为抢劫犯父亲的“女儿”这一职能，起到父亲报应的代偿者。

“我”是谁不重要，“我”有什么爱好不重要，“我”是否无辜不重要，“我”做过什么好事不重要，“我”有什么梦想也不重要……“我”唯一重要的就是，先是作为男主角-好人父亲的女儿，让父亲发挥英雄主义、上演悲壮剧情的工具。

而后作为反派-坏人父亲的女儿，让父亲遭受到真正的报应，在命运的玩笑前忏悔，痛哭流涕，在心灵上遭受到至深的惩罚、绝望而死的工具。

“我”是人，但“我”又不是人。

“我”处在一种是人又不是人的诡异二象性。

“我”的存在让这场虚假的演出得以完整。

让好父亲的善得以熠熠闪光。

让坏父亲的恶堕入无间地狱。

“我”是货币，是他们向命运支付的代价。

实话说这种角色扮演太多有点太烦了。

下一次，让“我”来当孤胆英雄，挥舞起父亲传承给“我”的剃刀，切断血管切断脖颈，扔出砍刀砸入脑壳涌出血浆脑浆，和反派在狭窄的走廊相逢，为“我”亲爱的、遭到凌虐和侵犯的父亲复仇，好么？

“我”一定会怀着满腔的愤怒和悲哀，怀着对父亲的深爱，完成这项卑微凡躯的壮举。

毕竟，父亲需要“我”的保护，才能在这险恶的世间生存。

对父亲施加的伤害，就是对“我”尊严和荣誉的挑衅。

让“我”们换换。

这一次，换你去地上躺着，换“我”站着，惊恐悲痛地睁大眼睛，流出眼泪。

这个电影的精妙之处在于，你知道会有反转，并且能猜到一点点，但你也只能猜到一点点，随着剧情的推进，随着时间线的收束，你才惊觉自己还不够“聪明”。

因果报应，一切都有迹可循。

男主的名字在印度语里好像是”统治者”的意思。

他虽木讷寡言，但正直善良。

天生神力，经常伴随着一些神谕的镜头出现，是公平正义的象征。

他会在女儿被上位者污蔑时，固执地为其讨回公道。

这份足够的爱与尊重，影响了她的女儿，让女儿成长成为一个自尊自爱、善良勇敢的人。

而女儿名叫“乔蒂”，是一个著名的受害者的名字。

但是，她不再是传统受害者的形象。

这电影，有非常精彩的多线叙述手法，有时间线的精妙剪接，有荒诞离奇的黑色幽默，有酣畅淋漓的复仇情节，有超绝的绝地反转，但我最喜欢的，还是女儿最后的一番话。

从一开始一些日常小细节，我们能看到她的正直和善良，而在遭受了那些残忍对待之后的态度，更显她的坚韧。

她也悲痛，她问她的父亲“为什么”，但她并没有自怨自艾，没有贬低自己。

当然，也没有圣母心的原谅伤害他的人。

她只是要求一个与施暴者对话的机会，一个直面伤害、平等对话的机会。

她对施暴者说——“别以为你对我做的事有什么大不了，我不会崩溃的，我会忘了这件事。

”“如果你也有女儿，回头问问她，每天会遇到几条像你一样肮脏的狗。

”“我今天要是没来，你早就被我爸杀了。

记住，不是你放了我一马，而是我可怜你，饶了你一命，我允许你活下去。

”理性，平静，但振聋发聩。

这将是影史上浓墨重彩的一笔。

诚然，影片也存在教化世人的立意，以对反派的因果报应来劝人善良，切勿作奸犯科。

也强调了言传身教的意义——女儿的正直证明了并不存在所谓的“天生坏种”，什么样的土壤开出什么样的花。

但重点已然不是这些，重点是，正确对待“奸辱”这件事的态度。

不要一味把镜头对准那些猎奇的施暴画面。

不要反复刻画细节去加深对受害者的二次伤害。

我们真正应该关注的是，事件发生后，受害者自尊的重建，以及社会对待这件事应有的正确态度。

千百年来，男性一直以“性”压制女性。

他们通过压倒性的力量来强化自己的统治地位。

他们以为奸辱一个女性是对她完整人格的践踏，是对她人生的覆灭性打击。

但今天，女儿平静地回击了抱有这样想法的人——“你所谓的报复，并没能真正地伤害我。

”“错的是你，不是我，我不必为此感到羞耻。

”“你会得到应有的惩罚，而我终将忘记这些事，继续我的人生。

”

早在夏天就听闻有部印度电影火遍Netflix，非线性叙事和强复仇情节构成爽感十足的观影体验，金鸡国际影展没机会看，终于盼星星盼月亮等到定档和点映。

它确实如传说中那样有着精心编织的剧情走向、烧脑的细节和伏笔，后劲儿很大，甚至看完半天都缓不过来。

《因果报应》大胆揭露印度社会乱象，像是一把剖开现实的利刃，让人一窥黑暗世界里的不公。

尤其珍贵的一点，是它真正杀死了「受害者羞耻」：在克制的性暴力镜头之下，观众对坏人作恶的程度理解不会减少半分；乔蒂选择直面施暴者，当面和他讲出：“我不会崩溃的，我会忘了这件事。

”“是我对你慈悲，是我饶了你一命。

”

女儿的态度给父亲超人般血淋淋的复仇故事画上一个相对“温柔”的句号，复仇的的确确看得很爽，但在表面的视觉刺激、生猛的观感盛宴、无数神反转桥段的背后，影片所揭露的现实，对“业由心造，业随心转”的生命规律的展现，以及对恶人恶行所带来后果的思考，才是这部电影的真正魅力。

“因果轮回，恶有恶报”的普世价值观，有着超越国别、语言和文化的强大力量，影片里反映的残酷现实和劝人向善的精神内核，也彰显着深刻的社会价值。

《因果报应》的故事实际是【一个父亲的复仇】，这也是维杰·西图帕提的第五十部电影作品，但凡对印度电影有所了解，一定对他的脸不陌生。

影片在最开始就用一场戏塑造好了Maharaja这位父亲：他性格倔强且力大无比。

女儿被误解遭到学校的惩罚，父亲反抗的方式是双手握住办公室里的柱子，直到房屋都要坍塌仍然不放手，只为给女儿要一声道歉。

距离导演尼蒂兰·萨米纳坦上一部作品已有七年之久，在他决定开拍之前，他已经写了14稿剧本。

在导演的身份之外，他是个极其优秀的编剧，极会讲故事。

看电影的过程就像是中了他的诡计，在你最琢磨不透的时候，他用线索吸引你继续跟着情节走，不到最后一秒根本猜不到结局。

Maharaja是一个安分守己的普通人，一个憨厚老实的父亲，因此当这样善良的人要拿起利器手刃恶人的时候，观众就会明白他遭受的痛苦有多么难忍。

在看《还有明天》的时候，一直在等一场大快人心的“反杀”，虽然那不是意大利电影的调性，但还好这口恶气在《因果报应》这出掉了。

Maharaja手刃伤害女儿的凶手，也是在代替观众对现实中逍遥法外的恶人进行惩罚，完成银幕上的情绪宣泄。

我们自然希望在银幕之外，所有的恶人都像片名那样“恶有恶报”，得到应有的惩罚。

印度女性的生存状态一直令世人担忧，《摔跤吧！

爸爸》里的女儿摆脱婚姻束缚、《护垫侠》聚焦女性卫生事业、《厕所英雄》讲述公共卫生间给女性带来的安全和隐私，都从不同角度和立场为印度女性发声，也引起了全世界电影观众的反思。

但大部分印度电影里的女性角色，依旧是被动承受的角色：她们从根本上缺乏自我意识和主观能动性。

因此《因果报应》里的体育老师阿西法、女儿乔蒂，甚至短短出场的两位母亲才如此令人惊喜。

她们有着提高自己社会地位的意识，也懂得关注自己的需求，更明白言传身教地将这种观念传输给下一代的重要性。

老师阿西法为人友善，用自己的方式帮助乔蒂为她补课、帮助她开发运动潜能，还勇敢地从其他老师那里夺回被抢占的体育课时；就连出场戏份不多的坏人妻子，也展现出令人难忘的坚强与骨气：在知道了丈夫的罪行之后，主角一家找到她和孩子想要归还项链，她却说“不知道这些钱是他抢劫了多少家庭换来的，我宁愿不要，给女儿的哪怕一分一毫都应该是干干净净的钱。

”尤其动人的，是遭受巨大创伤之后的女儿乔蒂，她不惧伤痛直面施暴者，用自己的方式从伤害里走出。

我们会意识到，这才是电影里【性暴力情节】该有的样子，不是裸露的肉体和待宰羔羊般绝望的眼神，不是那些凌虐女性的猎奇凄惨画面，观众的想象会填补空白，影视作品本就无需呈现直白的性侵。

我们也受够了受害者清洗自己的身体，反复重复“我的身体不干净了”。

那些画面不仅是对受害者的二次伤害，也是对观众道德底线的一种无意义挑战。

不要再有自责、羞耻和自我贬低了，已经够了。

在这一点上，我无比认同《女人们的谈话》导演萨拉·波莉的观点：我们应该展现的是事件对受害者造成的精神及肉体创伤，以及她（他）们如何痊愈、恢复。

另外值得提及的，是导演在展现恶人强盗的时候，加上一个小细节：这几个坏人哪怕在抢劫、强奸的时候，也不会错过给自己做一顿热饭的机会，他们在别人的家里安然自得。

这种对法律的漠视，对邪恶的平常化也让我想起看《利益区域》时对“恶的平庸性”的展现。

当正义无处伸张 ，Maharaja只有虚构出名叫Lakshmi的垃圾桶，才能为女儿争取一点属于她的公平。

乔蒂的名字或许也是导演的刻意为之——Jyothi ，和2012年震惊世界的“新德里黑公交案”受害者同名。

那起事件性质之恶劣引起了人们的强烈愤慨，也让女性安全问题被顶到了风口浪尖，也是实实在在促成了针对女性暴力行为的法律条文的成形与出台。

但事实是，印度的强奸文化依然盛行：今年不久前，31岁的印度实习女医生遭奸杀案也引发了席卷全国的抗议和罢工。

尽管现状严峻，但印度仍有很多公益组织、女性维权者在勇敢发声。

在堪称“女性地狱”的社会背景下，《因果报应》塑造如此坚强的女性形象自然是难上加难。

乔蒂的台词简单且有力，也成为女性对「侵犯即毁灭」的贞洁枷锁最有力的回击。

电影人本就该这样撕碎“受害者羞耻感”，因为，应该感到耻辱的，从来都不应该是受害者。

印度作为我们的邻居和对手，一直是国人取笑的对象。

但又有谁愿意花精力去真正了解一下这个老邻居呢？

即使是花两个小时看一部印度的电影。

我知道好多人会说我们看过啊《摔跤吧，爸爸》。

其实那是印地语的宝莱坞电影。

南印度说泰米尔语和泰卢固语的考莱坞有谁听说的吗？

就在2022年南印度电影的票房已经超过宝莱坞，成为印度相对主流的电影流派。

其实不要说印度，我们自己国家的藏族、维族等少数民族的文学和电影有谁看过吗？

如果你狭窄的视野不幸给我说中了，说明这个世界有至少百分之五十对你是完全未知的。

但同时你也是幸运的，因为你刷到了我。

首先这部电影最大的意义就是让我们看到了印度这个国家，民族、文化的多样性。

我们常见的宝莱坞电影只是印度文化的一部分，是印地语地区对好莱坞商业大片模式的本地化呈现。

而南印度的考莱坞却呈现出完全不同的电影制作方向，和民族生活方式。

他们更注重剧本，电影里有更多的政治社会议题。

这是因为南印度的电影世家普遍深度参与政治，他们很多的电影人最终都选择从政。

《因果报应》从被性侵女孩的父亲这个视角，讲诉了一个关于南印度法制环境，女性地位以及宗教寓言的故事。

电影的导演加编剧萨米那坦，利用倒叙加闪回的剧作手段，非常精彩的完成了一个宿命感强烈的悬疑故事，即女儿到底是谁的。

在一个平静的午后，男主和反派因为一串项链，命运发生了戏剧性的转变。

为了强调因果报应的宿命感，影片把脚丫形状的项链，与女孩最后在工地上留下的脚印做了前后呼应。

以及那个最重要的道具垃圾桶，它保护了反派的女儿，躲过了意外，那一刻可以说是神留给反派的最后机会，但是他没有悔悟，而是稀里糊涂的选择恩将仇报，最终带着手下亲自打瘸了自己的女儿，并纵容手下侮辱了自己的女儿，正应了那句话，“淫人妻女者,妻女必被人淫。

” 影片前半部份，对于当地法制环境的刻画也相当精彩。

警察对于平民的随意施暴,与罪犯勾结敲诈勒索，可以说表达的相当直白。

主线故事里警察之所以答应帮男主找垃圾桶也是为了男主许诺的七十万卢比。

这是与商业化的宝莱坞电影最大的区别。

影片的问题也来自于此，不知是政治原因还是剧作问题，故事的后半段，警察得知男主的女儿被侮辱之后，一百八十度的大反转，转而支持男主报仇，甚至鼓励男主对伤害自己女儿的罪犯动用私刑。

这一切发生的那么突然，那么刻意，让观众措不及防，严重破坏了整个故事的现实基调。

分析下来，除了当地的政治环境所迫之外，故事里男主凭借自己肯定也是没有能力完成复仇，把反派带到女儿面前，完成因果报应的剧作结构。

因此可以说影片为了完成因果报应的剧作结构，牺牲掉了现实逻辑的合理性。

主创为了建立女儿是谁的这个大反转，使用的剧组方法也有很大问题，几乎是依靠欺骗观众来完成的。

悬疑片可以隐藏信息，但不能欺骗观众。

女孩在和同学聊妈妈去逝的经过时，搭配的镜头是男主妻子的镜头，这就是典型的误导欺骗观众。

其实在观影过程中，我一直想问，女孩为什么不能是主角，明明是她被性侵，也是她坚强的选择直面邪恶。

遗憾的影片仍然是传统的父权视角，看点仍然是女儿被伤害的父亲的复仇，观众代入的是女主的父亲视角。

而且这个父亲必须是一个完美的受害者。

女儿受侵犯的原因不能是父亲的疏忽，而是因为女儿自己让父亲去买双新鞋。

这样一个父亲形象，非常完美，但不够丰满。

相比之下他还不如反派的人物弧光更加立体和完整。

这样的叙事手法给了我不小的惊喜，看完一遍依旧在回味在梳理，同时剧情功底也没有落下，挖过的坑都一一填回，让整个事件逐渐清晰且合理，这是极其稀缺的优点，很多编剧连正常的故事都讲不好，更别提这种复杂的叙事悬疑。

塑造男主上也用了很多小细节，开篇男主想要请假帮家里人买东西以及店长的调侃，说明他是个顾家的人，后面归还捡到的项链，也是个品德兼优的人，再后面差点掰掉钢筋以及把警局的墙架拆掉，说明他的力气不小，战斗力惊人。

而全篇也几乎只塑造了他这一个角色，其他都是辅助推动剧情的工具人，但却意外的沉浸到剧情里，原因就是节奏把控的很好，每当推进到一个合适的时候，导演就会让另外一个视角的剧情切进来，带动你情绪的同时还让细节更加丰富，就比如偷太阳镜的小偷找车主算账的时候，以为只是展现他的战斗力，但后面切换到了男主也在场的视角，感觉有一种身临其境的现场感，这样剧情又衔接上了新的方向，不断给你惊喜。

当三人组里的小偷率先下线的时候，还说了句同伙在警局，让我以为同伙还真有个在警局，毕竟之前的剧情都在展示警匪一家亲，还有一帮专门顶罪的职业人实属罕见，从偷窃到演戏抓捕再到分赃一项成熟的运作令人瞠目咂舌，这时主角去报官让我觉得非常的不靠谱，没想到最后警官还做了回人样，办了件人事，或许也是因为他没参与吧。

尽管最后的反转确实出乎我的意料，但我觉得恶有恶报有点大家一起来包饺子的鸡汤感，有点免疫了，就算影片的恶真的有恶报，那影片的善为什么没有善报，男主做错了什么要承受这么多的不幸，反派起码还做了坏事导致因果报应还说的过去，男主没做错什么吧，还做了很多好事，归还失物，照顾幸存的小女孩，兢兢业业，但到头来却要忍受失去妻女的痛，失去钱财的苦，养女遭受的身心双重的打击。

所以我觉得这份鸡汤不是在影片里值得着重宣传的，我觉得另一个点才是影片应该有的主旨，就是小女孩亲自走到伤害过她的人说的话，她看的很透彻，自己的人生不应该由这种人渣去影响一生，积极的面对人生是对自己负责，也是为了让自己越来越好，而原谅对方也不是因为绝对的慈悲，仅仅是放下了，毕竟你在我的世界扮演的角色还不如路边的一条狗，可爱的狗我还想抱回去撸呢。

所以因果不一定有报应，但积极的面对人生一定会越来越好。

国内也定档啦，不容错过！

在金鸡二刷了印度神片《因果报应》，不得不感慨：大银幕上看的这一遍更爽了！

恰好也碰上电影官宣定档引进，久违的高分反转悬疑年末炸场，这无疑是给国内影迷送上的一份礼物，是不可错过的观影选择。

《因果报应》讲述了一名普通理发师在女儿遭遇残酷伤害后，如何以超乎常人的勇气和智慧，以身设局拨开迷雾，最终揭露真相并为女儿复仇的故事。

在印度本土上映后，以扣人心弦的剧情、杰出的叙事手法和尖锐的社会批判，狂揽11亿卢比票房，成为泰米尔语电影的年度票房冠军。

同时《因果报应》也收获了国内外影评界的高度赞誉：IMDb8.5分，豆瓣8.6分、进入IMDb平台TOP250，位列2024犯罪片综合评分第一、网飞2024年印度电影点击量冠军……是名副其实的“2024年度悬疑片之冠”。

也许一些观众已经看过《因果报应》，但作为一部足够震撼解气的复仇爽片，它仍值得在大银幕上二刷。

理发师玛哈拉贾本是一个默默无闻的小镇居民，与女儿乔蒂相依为命，过着平凡而幸福的生活。

一天，三名劫匪闯入玛哈拉贾的家，对乔蒂实施了暴力和性侵。

玛哈拉贾回家后，发现女儿身受重伤，心中充满愤怒与复仇的火焰。

但面对腐败的警察系统，玛哈拉贾深知无法通过正规途径获得正义，于是决定策划一场复仇行动。

玛哈拉贾的复仇过程并非一帆风顺，而是遭遇种种困难和挑战。

影片也由此揭示了印度社会中普遍存在的警察腐败、性暴力以及种姓制度等问题。

警察系统腐败不堪，他们未能有效保护受害者，反而成为犯罪分子的帮凶。

乔蒂的不幸遭遇，是印度社会中普遍存在的性暴力问题的缩影。

影片还通过不同角色之间的冲突和对话，展现印度社会种姓制度的弊端和危害，它限制了人们的自由和平等权利，还加剧了社会的不公和矛盾。

但不论多么艰难，都无法阻挡一个父亲为女儿复仇的决心，也让玛哈拉贾的父爱绝杀更加震撼。

玛哈拉贾的复仇充满暴力和血腥，但这种暴力并非无脑的宣泄，而是对恶人的正义惩罚。

每一次复仇行动都让观众紧张得屏息凝视，每一次成功的复仇又让观众感到大快人心。

相比很多片尾泄气的复仇片，《因果报应》的结局更加提气。

影片中的恶人最终都得到应有的惩罚，他们不仅付出生命的代价，更在精神上受到最残酷的折磨与报复。

观众在银幕上看到了正义的最终完胜，获得情绪宣泄的快感。

《因果报应》值得在大银幕上二刷，还在于它高超的、值得一再玩味和细品的叙事技巧。

一直以来，印度电影以其独特的诡计叙事风格，展现了非凡的创意与深度。

比如高分电影《调音师》《误杀瞒天记》，就充分证明了印度电影在叙事技巧上的高超水平，它们通过非线性叙事、时间跳跃、多重反转等手法，打破了传统线性叙事的框架，给观众带来前所未有的观影体验。

这一次的《因果报应》同样如此。

传统的线性叙事按照事件发生的顺序展开，观众可以迅速地理解故事的起承转合。

如果《因果报应》按照正常的时间线索进行叙述，故事可能会这样展开：玛哈拉贾发现女儿受伤，报警并追查凶手，最终找到并惩罚了罪犯。

这样的叙述方式虽然清晰，但缺乏足够的戏剧张力和悬念。

《因果报应》摒弃了传统的线性叙事，采用了非线性叙事手法，通过时间线的交错、闪回和倒叙，将故事切割成多个片段，再巧妙地拼接起来，形成强烈的悬疑感和戏剧冲突。

比如影片在开篇便设置了悬念，玛哈拉贾因为家中的垃圾桶“拉希米”被盗而报警，这一行为本身就显得荒谬，立刻吸引观众的好奇心。

随着剧情的推进，关于“拉希米”的其他信息一一补齐，观众逐渐发现，垃圾桶“拉希米”不仅是一个道具，还是一个具有象征意义的符号。

垃圾桶的名字之所以叫“拉希米”，是因为“拉希米”是印度教中幸福与财富女神；在恶人眼中女性就如垃圾桶，做旧捶打的镜头就如同肆无忌惮的施暴，但在男主眼中垃圾桶是女神和珍重之物，它代表了家庭的守护与希望，也见证了玛哈拉贾家庭的悲欢离合。

通过“拉希米”这一重要意象的反复出现，影片连接了过去与现在，展现了因果报应的主题。

垃圾桶的隐喻设计体现导演的匠心独运，观众在二刷时更感叹其精妙。

影片通过时间跳跃，将过去和现在的多个时间段交织在一起。

例如，玛哈拉贾带着警长到家里演示垃圾桶被偷的场景，随后镜头切换到塞尔旺入室抢劫的犯罪经历，再下一个镜头，塞尔旺家里正好有一个“拉希米”垃圾桶，让观众误以为“拉希米”为塞尔旺所盗。

观众此时并不知道，塞尔旺入室抢劫是15年前的事，与“拉希米”被盗并非同一时空。

时间跳跃可在短时间内提供更多的信息量，也为后续的剧情反转埋下伏笔。

观众二刷时，会恍然大悟这种时间跳跃的巧妙安排，每个时间节点的转换都有其深意，但也自然流畅。

还有一个至关重要的细节，隐藏在玛哈拉贾工作的理发店名称变化之中，在一刷时往往难以被察觉，却为影片的时空交错埋下了伏笔。

当下的时间线里，理发店以乔蒂的名字命名，这一温馨而平凡的设定，可以看出玛哈拉贾对女儿的深爱。

但是剧集一开篇是在19年前，理发店的名字截然不同，当时的玛哈拉贾只是理发店的学徒。

这并非仅仅是一个名称的更改，而是连接两个不同时空的关键线索，让人不禁感慨时间与命运交织的复杂与微妙。

影片多次使用闪回和倒叙手法，填补故事中的空白，帮助观众能够更全面地理解角色的动机和行为。

例如，通过闪回，观众了解到塞尔旺因误会玛哈拉贾举报自己而入狱，从而产生了复仇的念头；通过倒叙，观众看到了乔蒂遭受袭击的惨状，以及玛哈拉贾为了保护女儿名誉而精心设计的复仇计划。

每一处细节并不多余，而是为后续的剧情发展埋下了伏笔，观众在二刷时愈发理解剧情的发展逻辑。

所以，对于《因果报应》这样的佳构而言，一次观影难以完全领略其中的妙处。

尤其是，电影的前半部分充满了精心设计的细节，这些细节在第一次观看时可能会被忽略，在二刷甚至多刷之后，观众会进一步发现影片中的细节之美和伏笔之深。

《因果报应》值得在大银幕上二刷，还在于它充满力量的暴力动作戏。

影片中的几场关键打斗戏，特别是玛哈拉贾在废弃工厂中的孤身奋战，动作设计精彩绝伦，并在镜头的精细运用、快速切换，以及逼真传神的音效设计的加持下，呈现出血脉偾张的视觉冲击力。

而在大银幕的映衬下，拳拳到肉的实战感，配合着紧张刺激的节奏，更是让观众肾上腺素飙升，大呼过瘾。

需要强调的是，《因果报应》中的暴力动作戏并非简单的血腥与暴力堆砌，而与剧情和角色情感紧密相连。

玛哈拉贾的每一次出手，都是因为对女儿的爱、是为了帮女儿讨回公道，强烈的情感驱动让暴力动作戏充满正义感和使命感。

观众在欣赏这些动作戏的同时，能感受到角色内心的悲愤与坚定，从而产生强烈的情感共鸣，“恶人自有狠人收！

”。

对于那些尚未观看过《因果报应》的影迷而言，国内上映是一份值得期待的惊喜。

对于那些已经为其独特魅力所折服的观众来说，电影中环环相扣的叙事结构、层层递进的悬念设置，以及细腻入微的情感描绘，都将在大银幕二刷时带来更加深刻的沉浸体验与独到的领悟。

《因果报应》是年末最值得踏入影院细细品味的佳作，莫错过啦！

玛哈拉贾曾是一个平凡的印度小镇理发师，过着简单而规律的生活。

然而，一场突如其来的入室抢劫彻底打破了他的平静——他的女儿在那晚遭遇了残忍的侵犯，而罪犯却逍遥法外，法律的无力让玛哈拉贾陷入深深的绝望。

于是他报警谎称自家价值300卢比（折合人民币25元）的垃圾桶被偷，愿意花70万重金悬赏找回。

这个看似无厘头的举动背后隐藏着更深的目的：因为根据印度国家犯罪记录局的数据，2020年印度共报告了28,046起强奸案，平均每天有77起强奸案发生。

然而，实际数字可能远高于此，因为许多受害者因恐惧或羞耻而选择不报案。

玛哈拉贾知道，只有通过报警说自己垃圾桶被偷了这种方式，他才能在引起警方注意的同时保全自己女儿的尊严。

影片的标题《因果报应》（Maharaja）本身就充满了讽刺意味。

原片名是男主的名字，意为“伟大的君主”。

但在电影中，这个名字却成了一个反讽。

玛哈拉贾，一个生活在社会底层的普通人，他的名字与他所遭受的不公和痛苦形成了鲜明的对比。

他的复仇，不仅仅是为了女儿讨回公道，更是对整个社会不公的控诉，他用自己的方式，向那些逍遥法外的罪犯宣战。

关于片名的解读，导演选择将焦点更为深刻地揭示了“恶因”最终会反噬到罪犯自己身上这一道理。

赛尔旺，一个无恶不作的恶人，他的唯一人性所在，就是对妻女的重视。

然而，正是这份重视，让他亲手伤害了自己最在乎的人。

这种“自作自受”的命运安排，正是对“因果报应”的深刻诠释。

不过与此同时，印度警察系统的腐败与无能在影片中也得到了深刻的揭示，玛哈拉贾在报警后，警察不仅没有积极调查案件，甚至还对受害者家属表现出冷漠和不屑。

渐渐的警察的态度也从最初的敷衍变成了不耐烦，甚至暗示他不要再纠缠。

“垃圾桶被偷了？

”警察皱着眉头，“这也算案子？

”玛哈拉贾意识到，警察他们更关心的是如何快速结案，而不是寻找真相。

警方的反应迟钝和无能，让他对法律失去了信心。

然而这种对警察系统的批判，则进一步反映了印度社会中普遍存在的司法不公和执法不力的问题。

在玛哈拉贾在调查过程中，我们能发现发现电影中所传达出的印度另一社会问题，那就是印度社会阶层固化的问题。

根据世界银行的报告，印度的贫富差距正在不断扩大，前1%的富人拥有印度总财富的73%。

社会阶层的固化，使得底层民众很难通过自身的努力改变命运，因此也加剧了印度底层人民的仇富心理。

罪犯塞尔旺之所以频繁的入室抢劫，就是因为他正处在印度社会的底层，他想要给自己的妻女更好的生活，买贵重的金项链送给女儿当礼物，而不是每天都在为金钱而痛苦烦恼。

警察的腐败同样也都是因为他们深知阶层固化之牢固，如果只是靠死工资他们很难过上更好的生活，所以这种腐败也成为了警局内部一种公开的秘密，与此同时也让警察不再是警察，一切向钱看，让警方的无能更加展现的淋漓尽致。

《因果报应》以一种近乎冷酷的叙事方式，将玛哈拉贾的复仇故事呈现在我们面前。

在处理性暴力情节时，我们能看出导演处理得尤为克制。

导演没有选择用猎奇的画面去吸引眼球，而是将镜头对准了施暴者的可恶嘴脸，以及受害者家属的痛苦和绝望。

这种叙事方式，避免了对受害者的二次伤害，同时也让观众更加关注罪恶本身，而不是简单的感官刺激。

在结尾之时，玛哈拉贾终于为女儿成功复仇，让恶人得到了应有的惩罚，可谓是大快人心的结局。

在现实生活中，一些穷凶极恶的犯罪者并未受到应有惩罚，而影片中的玛哈拉贾则替所有观众出了一口恶气。

他不仅是女儿的保护者，更是正义的化身，用行动警醒那些心存恶念之人——神明在上，报应虽迟但到。

在印度教中，眼镜蛇被视为毗湿奴和湿婆的使者，象征着神秘的力量和复仇的决心。

影片巧妙地利用这一超现实元素，将眼镜蛇化为马哈拉吉复仇的神迹助力，赋予他一种近乎神性的复仇力量。

当他在警察局手持蛇头时，那一刻，他仿佛化身为“复仇之王”，手中的蛇头如同权杖，象征着他对正义的掌控和对罪恶的审判。

《因果报应》是一场视觉上的复仇盛宴，更是一场对人性、正义和信仰的深刻探讨，如一面镜子映照了印度社会的种种问题，让观众在感受复仇快感的同时，也引发对现实社会的反思。

即使你可能已经看过，但这仍是一部值走进电影院去欣赏的好电影。

因为初看影片时，那些精妙的细节与巧妙的呼应或许未被察觉，唯有在二刷时，它们才豁然显现，令人不禁拍案称奇。

而影片中的几场动作戏，更是力透银幕，在大银幕的映衬下，每一拳每一击都仿佛直击心魄，带来无与伦比的视觉震撼。

或许，真正的救赎，不止于复仇，而在于我们如何面对不公和暴力，如何在痛苦中寻找希望，如何在仇恨中寻找宽容。

正如在片尾，女孩勇敢面对施暴者说出的台词——“记住，不是你对我慈悲，是我对你慈悲，饶了你一命”。

女孩选择了正视痛苦，没有被苦难打倒。

或许影片中有着一定的理想主义色彩，但只有当一个人真正实现内心的平静后，每一个灵魂才能找到找到真正独属于他(她)的安宁。

印度悬疑片也称得上世界先锋了，《因果报应》玩上了时间游戏，把男主、男二两线乱序混剪，看似无交集实则千丝万缕，漂亮地构造出层层反转，让我看完直呼爽快。

煮饭杀人三贱客用残暴无耻浇灌出了真金项链，由因果招致的报应却酿就了误会，复仇的种子在男二心中种下，错误的因必会引发不正的果，而女儿便是该因滋长出了悲剧之果。

鲜血填满了脚印，握力摧毁了警局，警察们起初的不作为侧面讽刺出平日懒散警界的腐败。

而后面发现男主寻的不是垃圾桶，隐情是女儿遭袭时全力调查。

如何给凶手他应得的报应，最好的办法就是把刀交给受害者，让他自己处理。

同时，本片也具有女性关怀。

父亲报案为不伤害女儿声东击西报偷窃，警长原本心念贿赂钱一听是女性受害立刻正形，此外还对女性婚姻困境浅笔提及。

电影几无废笔，在有限篇幅爽快讲好故事，佩服。

因果报应 (2024)8.62024 / 印度 / 动作 悬疑 犯罪 / 尼蒂兰·萨米纳坦 / 维杰·西图帕提 阿努拉格·卡施亚普