警察
השוטר,幸福的警察(港),铁男特警(台),Policeman,Ha-shoter
导演:那达夫·拉皮德
主演:伊弗塔赫·克莱恩,Yaara Pelzig,迈克尔·穆索诺夫,梅纳什·诺伊,迈克尔·阿洛尼,Gal Hoyberger,Meital Barda,Shaul Mizrahi,罗纳-李·西蒙,Ben Adam,Tracy Abramovich,Roy Arad,Ariel
类型:电影地区:以色列语言:希伯来语年份:2011
简介:Man到不行的特警亚隆相信纪律,相信个人得为团体牺牲;他与队友们兄弟情深,却面临出状况时得找个替死鬼扛责任的尴尬局面。富家女希拉加入左派团体、朗读口号,相信为了理想,必须压抑小情小爱。当看似毫无关连的两人命运交会时,他们对各自的立场,是否仍如此肯定?详细 >
像一篇没什么节制的初中生作文
没中字,对白基本靠猜T.T 20161003找那么久的字幕没找到居然在数字电视的点播就有→→。两段式毫无关联的叙事在最后十多分钟联系起来,以左翼青年和武装警察迷惘结尾,条理清晰但批判不够有力。
原来以色列不是我想象中的断壁残垣和蒙面黑袍,人家挺开放的
对这样的表达很难做得更好。
Les misérables
毫无关联的两段式,收于结尾的四目对视,尾声相当震撼。ps.鸣谢觉大,左翼青年们必看
非常棒,明天补评。
3.5,结尾,左翼抵抗分子们的突然间倒下,一个舞台化的反情节高潮是影片最终的形式感。但是在此之前,我们需要忍受《警察》漫长的建构,而这种建构仿佛仅仅为了支撑最后几幕的“交汇”,Lapid的这部处女长片是对于法国新浪潮及其左翼视角的拙劣模仿,除却其对于主观镜头的热爱与实验之外,他似乎想用粗糙的地下电影形式完成某种叛逆,但实际上却退回到了前蒙太奇时期,以及明确政治隐喻性的二段式结构
2012年SIFF时吴觉人当年推荐的,我觉得以色列无政府主义的兴盛和社会主义性质公社和农场的兴起,犹太人本来的脆弱感和不安全感是最主要的肇因,即使以色列为了生存,造就如此国家主义的局面,也冲淡不了个人层面上这份2000多年漂泊带来的无力感。日本20年代和60年代的左翼为什么到不了这个高度,就是根子上的“不信任感”和流浪的感伤跟东亚集权文化完全不一样的地方。
8.0 / 拉皮德处女作,有一些剪辑点感觉略怪,但称得上相当厉害了。在两段式叙事的内部和中间,辩证了暴力和思想的互斥存在状态。高潮部分也提前了最强的戏剧化冲突,让愧疚更合理。
两类阶级叛徒,可能由于是虚构故事,其实远没有像《夜的表象》那种真实故事诡异惊人。
在结尾两段故事最终交汇之前 整体都是如此平庸而难以进入 所有一切都为结尾那一场戏服务因此变得这般功利主义 似乎像是迫不及待地大喊 你看我构思的这结尾是多么牛逼和精彩
快进看的情节,节奏挺不错的
好久没看到这样质感的画面了…两条主线还算清晰,警察那边塑造挺成功,学生就很不足完全背景不明,除了唯一的女的…唯一的亮点就是表现他们的业余很到位…新娘好勇猛 Q&A感觉导演想讨论很多东西但都蜻蜓点水 PS.这部非常有预见性的电影诞生没多久,以色列就真发生关于贫富差距的抗议了,因此它就被禁了
反现代文明 一群追求公平正义的年轻极端分子vs一群打击恐怖主义的特警 剧情紧张极为克制 却蕴含力量
两女对骂戏,与剧中人同步鼓掌。凝视前半段对男性身体的凝视。
印象中看的第一部以色列电影,不知道会不会是最后一部。。。
3.5 男一总觉得像豆子先生,有点想笑场。
我们只能在命运的罅隙中对望
#补标 以前看到富家子弟为了底层人的利益组织反抗为之献身我还会流几滴眼泪(be like看到安灼拉英勇牺牲),现在看到这些仗着家里有钱想博眼球却头脑简单又毫无建设性只会一味破坏的人就头疼,勇气可嘉,但是能不能做点实事呢?