0.5的男人

所以男主最后是考编吗？

（对霓虹社会不了解，如果有了解的可以留言）男主松田龙平现实里是个现充hh，星二代，两任妻子都是混血，所以看的时候偶尔出戏😂结局还是挺理想化的，男主找了份兼职，同时备考幼师，爱情方面应该也会有下文，毕竟幼儿园老师都那么主动地表白了～因为5集的篇幅有限，所以有些剧情就没有展开了。

比如邻居家的“家里蹲”伤人，然后自己想开了，要去当消防员，于是戒了游戏努力备考。

美好，但又有点秃然👴🏻。

———以下是剧情当时更新到第三集时候的感想———看过类似题材的日剧《我的事说来话长》，这部男主设定更沉闷一些。

目前更新到第三集。

男主曾经也进入过职场，只是后来成为了家里蹲，男主妈妈说可能是因为儿子太温柔了，猜测是遭遇了职场暴力一类的事，然后就不再去上班。

外甥女应该能够理解自己的舅舅，她进入新学校融入不进同学之间，跳舞时自己就像空气被晾在一边，肚子疼可能是想要逃避集体活动，也可能是焦虑时身体的反应。

偶尔会和朋友出去吃个饭的人在我看来不是家里蹲，因为他们还有社交。

只有极少数的人是自愿成为家里蹲的，他们的产生可能有时代背景的关系，比如找不到工作的应届生、目前的高失业率，也可能有性格、疾病等等令人难以融入社会的原因。

在我看来，男主已经算是进步得突飞猛进了。

从一开始出门看到邻居和他打招呼就放弃出门，到后面可以送外甥去幼儿园，还和幼儿园老师进行了一些交流。

【对幼儿园老师的印象还停留在日剧《轮到你了》，那部剧挺好看的】推测接下来的剧情可能是，感情方面男主和幼儿园老师发展恋情，亲情方面男主的妹妹一家子逐渐接纳了男主，职业方面男主做游戏直播越来越有名气，也有了不错的收入，搬出家自己租房子住，不再成为那个听上去有点屈辱的“0.5”。

【结局不是做主播啦】

这部剧之前是在公众号推文被安利了，加进观影清单里就一直没看。

之前也试过将5集全部下载到手机里，想着等剧荒或者说流量刚好准备用完的时候可以看一看，但那时候心里太浮躁了，看了一点开头就没有继续看下去(稍微复盘了一下第一集，不怪当时的我，确实开头笑的那里很难让人有看下去的欲望...)。

最近状态调整得还不错，想着可以再去寻觅一下一些没看过的慢节奏日剧(毕竟我当初入坑日剧的初心就是它的慢节奏现实治愈向系列)，然后就发现被我放在角落里的这一部剧。

跟这部剧(5集)一起看的还有《团地的二人》(8集)，因为这两部剧的剧集都很少，每次这种类型的剧我都会写好多好多感想，所以我都是省着看... 一方面是不想结束，看一集就少一集呜呜，一方面是逃避面对巨大的观影感工作量...《团地的二人》更是在24年年尾看完前面四集就一直停了没看... 不过我最近在整理自己这些看了一半没看完的剧，也在安排时间把欠下的观影感给补上，所以近期应该就会出《团地的二人》的观影感了 我真的好喜欢看家里蹲或是一些类似“不成功”人士的日剧，它每次都能戳中我的泪点。

我特别能在这些主人公身上产生共鸣，还能在结尾处获得一点点继续生活的动力。

就像开启我写观影感的《我的事说来话长》还有很喜欢的《短剧开始了》... 它们总是能以一个特别的切入点，去描述那些值得被珍藏的令人感动的日常。

我很喜欢家里蹲文化表达的一个核心观点：即便是不被理解的讨人嫌的家里蹲，他们也承受着不为人知的痛苦，这些痛苦会在逐渐被理解和包容的爱意中慢慢释怀。

而他们也会因为自己本身的善良被温柔以待，以自己的节奏和方式走出阴影。

我特别感动的是，总是会有人愿意去理解你的难处，以你的节奏去陪你渡过这个难熬的时期。

这个在点滴日常里积攒感动和勇气的过程，让我感到特别温暖。

这部剧的每个角色，都在彼此互相的影响下，发生了一些改变。

这些点我觉得都特别的日常，而且真的很难用一个比较合适的框架表达出来，为此我苦恼了很久...我真的觉得这部剧很适合一个人安安静静的时候去刷，而不是看简介。

思前想后，我还是决定以我对每个角色的理解的角度去完成这篇观影感。

我之前还不明白这个剧名呢，看完之后就觉得这名取得特别微妙。

因为父母家的一户型想要改为和女儿一家四口的二户型，但是多了个家里蹲雅治，就变成了2.5户型，那雅治就变成了0.5的男人 起初的他非常不喜欢这个决定，除了搬新家很麻烦之外，还要适应和姐姐一家一起生活的日子。

而且怎么看都觉得自己是多余的那一个，但因为他是家里蹲，他没有选择权。

虽然现实是家里蹲，但因为打游戏很厉害，雅治在游戏的世界里游鱼得水，在吐槽自己家2.5户型的事情时，有人提议他去做游戏直播，以他的名气很容易赚钱。

说得他心动了，当晚就测试了一下，谁知道因为太紧张了，操作老是失败，还被网友说是Q太郎的冒牌货哈哈哈。

这些剧情都好真实啊，现实的人生里并没有主角光环。

第一集有一幕我特有共鸣——雅治在家里吃着饭，突然听到姐姐一家来了，马上收拾东西拿上房间。

我也经常干这种事哈哈哈哈！

虽说都是亲人，但没那么亲的还是会下意识地想缩回到自己的世界里。

雅治的妹妹盐谷是个热爱事业的女强人，工作是产品研发，方向是儿童零食。

原本一家住在不大的家里，做什么事情都不方便。

搬进2.5户型之后家变宽敞了，孩子长大了可以自理和上托儿所，平时也有自己的父母可以帮忙照看一下，让她有时间可以重回职场。

但想象总是美好的，莲对托儿所的抗拒以及惠麻在新环境过渡期的排斥，让她没办法好好地将自己的注意力和精力集中在制作出让讨厌蔬菜的小孩喜欢上蔬菜类零食的工作任务上。

妹妹也有属于自己的成长线，一开始她和雅治、莲以及惠麻的沟通，都有一种“说教”感，所以并没有成功哈哈哈，被雅治逃避、被莲无视和被惠麻反抗。

我明白盐谷肯定是出于对亲人的关心，考虑到爸妈年纪也不大了，才和雅治说那一番话。

但她并没有尝试去理解雅治为什么选择家里蹲，而父母为什么会接受他家里蹲(我觉得没深入去了解也很正常，盐谷之前都没有和他们一起生活，所以她不知道他和父母一起经历过什么，她只能站在自己的角度去说话)。

这才是问题的根本，其实这么大个人了，道理雅治肯定都懂。

但他不是故意要家里蹲的，只是当时的他只能选择这么做。

同理莲和惠麻，莲是因为托儿所的饭黏糊糊的他不喜欢吃，一般家长会给孩子说，你不能挑食，要学会去适应环境什么的，但这里雅治就会和莲说不喜欢就不要吃，不要去勉强自己，这是自己的个性，而这句话让盐谷听进去了，也用在自己的产品研发上；惠麻则是因为家里人都太忙了，没有人有时间去听她讲述自己的不适应和难过，这里雅治给惠麻爸爸的建议是保持合适的距离感，再加美食诱惑哈哈哈，情绪都下去之后，大家都是可以好好沟通和解决问题的 大家都是第一次为人父母和为人子女嘛，互相学习，多多包容咯。

惠麻是盐谷的大女儿，也是雅治的侄女。

侄女刚出生的时候，他还是大公司的社畜，那时候的他去医院探望自己的妹妹，还给侄女送了一个小玩偶，这个小玩偶至今都被侄女很好地保管着。

但因为搬去2.5户型，让孩子没有机会和自己的朋友们告别，加上她没办法很好地融入新学校的生活，心烦意乱的她有时候还要帮家长照顾比自己小的弟弟，所有的这些事情都让她感到挫败和难过。

在因为自己早退的事情与妈妈吵架争夺手机的过程中，妈妈不小心将她手机摔下楼了。

崩溃的她无处可逃，直接跑去了雅治的房间。

在雅治的房间里，她才发现这个一直让她嫌弃的叔叔，原来也和她一样，经历过让人崩溃的瞬间。

他有一直默默地收藏着家里人给他写的便签，不论是小事还是大事。

也许在那些无法向人倾述闭门不出的日子，他是靠着这一张张家人对他的关爱与温暖度过的。

看着这些便签从一开始迫切地想要和他沟通，到后面只是轻轻地和他交代饭菜放在哪里，我才发现，原来之前也是有过这样一个激烈的过程的，大家都是在彼此伤害、试探、理解、包容和尊重中不断成长的。

我特别喜欢惠麻和雅治两人通过游戏的媒介，互相温暖和陪伴对方的这条线，那种微妙的距离感把握得恰到好处莲是盐谷的小儿子，每天的任务就是躲猫猫搞事情，以便不用被抓去托儿所。

和姐姐本能地反感自己邋遢的叔叔不一样，他很喜欢抓着雅治陪他一起跟着电视跳舞哈哈哈。

小孩子就是没有太多心思，愿意陪自己玩，孩子就会自然亲近他。

而雅治确实有用自己独特的方法，斩获了莲的喜爱。

因为第一次替妈妈接莲回家出师不利，无奈之下只能让侄女去接弟弟回家，但他也想要尽自己的力去帮助家人，所以省下玩游戏的时间，搜索着莲经常跟着跳舞的视频，去学习跳舞。

在莲和妈妈抱怨托儿所难吃的饭时，雅治会站在他那边为他说话；莲在新家的墙上乱涂乱画时，作为长辈的雅治，并没有去责备莲，第一反应竟然是和他一起画哈哈哈(这是我比较惊讶的，但看完又觉得合理)！

因为代入辛苦上班回家看到这个“杰作”的盐谷，我是会气炸的。

有时候我们做大人太久了，会习惯性忽略掉自己心中的那个小孩的需求。

像雅治这样，偶尔提醒一下自己，不要成为那个小时候自己讨厌的大人，或许能收获更纯粹的快乐。

雅治的妈妈是一位非常有大爱且聪慧的女士，她很乐于奉献自己，把家里打理得井井有条，让家里人可以安心地去做自己的事情。

在女儿被雅治爸爸说她没带好孩子，回来和她讲想着要缩短工作时间，留多点时间照顾孩子的时候，她会鼓励她，要坚定自己重回职场势必要拿下一席之地的决心，也要爸爸认真起来，做围棋教室的霸王！

而且她非常了解自己的家人，知道用什么方法可以对症下药，并且屡试不爽。

她其实可以出去找跑掉的莲，但是她想要给自己和雅治一个机会。

她看到雅治和莲相处的融洽，也相信这种节奏是雅治可以接受的。

所以她假装自己跌倒了没法去，让习惯躲藏在黑暗里的雅治勇敢地走出去。

妈妈对雅治的包容和理解我是非常敬佩的，每次看到妈妈因为雅治的改变而热泪盈眶的时候，真的觉得很感人...我特别喜欢的一幕是雅治和莲留在家里，让妈妈放心出去教人跳草裙舞。

一直以来都是妈妈付出，成全大家，但他的儿子，也在慢慢地用自己的方式，去为她分担。

我觉得这种互相替对方着想的小细节就特别感人。

雅治的爸爸是有大男子主义气息的男士(妈妈摔伤了他也不去帮忙做一下家务活(当然妈妈说是她自己停不下来要做的)，被女儿这么一说，他就反驳说女儿只顾着工作没有当好一位母亲... 啾咪这些日常真的太真实了！

)。

他对自己的想法和爱好非常坚定(新家一定要有属于自己的什么年糕房、不愿推掉自己的围棋课去帮妈妈/女儿接孩子放学...)，每天都会健身运动保持健康，但他非常见义勇为(虽然很多时候都不自量力，扯开有肢体冲突的邻居父子搞到自己腰闪了)。

但在最后一集，我才真正地看到了爸爸对雅治的爱。

在晨跑的时候，遇到派传单的销售，他似乎看到家里蹲之前的雅治，接过传单说着要是住这个房子的话，应该会有所改变吧。

人老了，就尽考虑自己死后的事情了，不能留下那孩子孤身一人啊。

爸爸其实也很爱雅治的呜呜呜 只是可能父亲对孩子的爱，会比母亲显性的表达更隐蔽。

当雅治说想搬出去找工作时，爸爸说不要急，慢慢来，而且你要是搬走了，大家都会寂寞的。

你妈妈也是，纱织他们也是，惠麻也是，莲也是... 而且我们这才刚改建了新家。

-这么多年谢谢你。

-什么？

风太大了听不见。

哈哈哈就是嘴硬不说自己也寂寞，你这小老头。

这部剧的每一集的标题，其实都是一些比较日常的活动。

它们看似很简单，却记录了一个家里蹲如果艰难地重新走向社会的过程...第一集 跟家人之外的人说话 雅治看游戏头像基本判断那个新粉丝就是自己的侄女(因为她的头像是自己在她出生的时候送她的那个玩偶)，但因为侄女对自己印象很差，所以他没有办法和惠麻表达感谢，他就去了自己经常光顾的那家便利店，和店员表达了他对惠麻的感谢。

哈哈哈，是不是有点莫名其妙。

如果我太浮躁的时候看第一集，可能真的不会继续往下看了，但当我静下心来认真看，反而觉得这种奇奇怪怪的剧情插在这种比较慢节奏的平平淡淡的日剧里，还挺有巧思的。

第二集 白天出门 因为妹妹妹夫忙于工作，爸爸忙于学习，妈妈腿受伤，惠麻在上学，闲着又健康的他只能出门去寻找从托儿所跑掉的莲。

雅治、惠麻和莲三个逃避现实的人，坐在草地那幕真好看，我们都知道他们终有一天会鼓起勇气勇敢地直面现实，但就这样安安静静地看着景色，吹着风，也是一种珍贵的惬意。

第三集 骑电动自行车 雅治继可以白天出门后，收获了莲的芳心，扛下了每天骑车接送莲去上托儿所的艰巨任务。

第四集 请吃冰淇淋 雅治去了糯糯(他的游戏朋友组织的线下见面的活动)，认识了住在隔壁的小玉，顺带借了莲托儿所举办的文字烧活动需要的小勺子。

完事儿还可以和父母同桌吃饭，没有人比雅治的父母更懂他说的那句我现在好像已经没关系了的含金量，呜呜呜... 但好景不长，在莲那里看到了自己以前的上司，让他乱了分寸，顾不上接莲就慌慌张张地回到家又把自己锁了起来。

晚上惠麻走到他的房门前，跟他之前一样，用游戏的方式去接近再次紧闭心门的他。

到现在我都还记得，当时看他们发聊天记录的这一段，我躲在被窝随着信息的发出默默流眼泪的样子...-感觉你变强了。

(雅治)-我偷偷和朋友一起苦练了。

(惠麻)-交到朋友了，太好了。

(雅治)-利用了师父的名义。

(惠麻)-果然还是别叫师父吧，我会不好意思。

(雅治)-不行，师父就是师父。

(惠麻)-那你现在已经不早退了吧？

(雅治)-最近都在和朋友一起玩，就算回家，家里也没人。

(惠麻)-那个大叔呢？

(雅治)-他在，但是好像又把自己关在房间里了。

(惠麻)-这样啊，你还是觉得他很恶心吗？

(雅治)-好像感觉没那么恶心了。

吧(惠麻)-那你又打起精神了就好。

(雅治)-师父你怎么样？

(惠麻)-怎么了，突然这么问？

(雅治)-和我这种水平的人一起玩，总感觉你会没劲。

(惠麻)-没那回事，没关系，没关系(雅治)-总有些日子会没精神呢。

你有和谁聊聊吗？

如果可以的话，我随时愿意和你聊。

(惠麻)-我的心突然地紧了一下。

和别人待在一起，总感觉很害怕。

我不觉得，我在现实生活中可以很好地生存下去。

虽然我很想努力，但不安让我无计可施。

活下去很辛苦，只会给大家添麻烦。

(雅治)-你能够活着，这就足够了。

我祈祷师父也能快点打起精神来。

(惠麻)爆哭呜呜呜，她在以他曾经靠近和安慰她的方式，去理解和帮助他。

最后还是瞳老师和惠麻一起合作，把他成功骗出来跟前上司把话说清楚，把心结解开了 原来施害者真的是不会意识到自己的做法是有问题的... 他甚至还问雅治自己有那么过分吗... (看得我掐人中) 但现实有时候就是这么无奈，你都被折磨得如此痛苦了，伤害你的人却一无所知。

释怀过去的他，请惠麻去他经常光顾的便利店买冰淇淋，两个人一边聊天吃冰淇淋，一边散步回家。

这一幕也太美好啦第五集 工作 解开心结的雅治可以和爸爸出门跑步了。

看到隔壁家鸭志田先生和他的沉迷游戏辍学的儿子发生肢体冲突，爸爸借机问他，他们之前的关系是否也有这么糟糕，雅治说他已经忘记了，这一幕看起来就像是父子俩心照不宣的和解。

看到后面才发现，原来雅治爸爸的腰伤是他造成的(隔壁家就像是他们曾经的写照)。

爸爸强行拉着雅治和自己去酒庄买酒(邻居因为爸爸主动调节他和自己孩子的冲突而闪了腰感到抱歉，所以借一天车给雅治爸爸开)，开了4小时车回到家，还没喝一口就整瓶摔洒了，然后两父子对着酒在那里笑，这一幕好诙谐，有种回到第一集结尾的荒诞感，但同时又莫名地好感动。

人生本来很多事情就是徒劳无功的，或许过程尽兴，也算是一种收获 这一篇真的很难写，其一是我真的很喜欢这部剧，很想要用自己的方式，去表达我对它的喜爱。

另一个是每个主角都有不同程度的互动，还有很多温暖治愈的小细节，如果要细写的话，感觉要出一篇论文了... 所以...去看吧！

真的！

入股不亏，这部剧也是我可以无限刷的。

写于2025年3月3日星期一

（非专业剧评，第一次写影评。

仅仅想把自己的想法记录下来，可能涉及剧透）是我非常喜欢的类型！

首先是松田龙平的演技，松田龙平实在是太适合这种看着有点废柴但是其实非常温柔又特别认真的类型了！！！！

（之前还看过他的四重奏和大豆田的三名前夫，而0.5的这一部我感觉演的实在是太自然了…让人感觉他本人是不是就是这样的人呢？

）讲的故事的一名在职场上（应该是）受到职权骚扰（其实剧里面对雅治为什么突然辞职说得不是特别清楚，也让这部剧少了那些沉重的部分，按照他的上司被起诉的原因就是职权骚扰）后突然辞职，成为家里蹲不愿意与外界交往的“0.5代”，在家人的陪伴与关爱下慢慢走出房间，开始重新工作、与世界产生联系的故事。

其实最开始看这部剧是有让我感到一点点不适和无聊的，家庭的争吵与不和让我觉得有点无聊。

不过还好继续看下去了！！！

后面真的太温柔了。

关于我对这部剧印象比较深刻的点：小孩姐惠麻酱：小孩姐不懂怎么安慰你，但是小孩姐祈祷你能早点好起来。

当时看到这一段真的落泪了。

觉得小孩非常单纯，也不会安慰人，但是我祈祷你能好起来。

对于初中生的小孩来说，他们自然不懂该怎么安慰低谷时期的中年舅舅，也给不了好的建议。

但是这样真挚的祈祷真的好真诚啊。

当时就觉得惠麻其实也是一个内心很温柔的人。

无敌吵的小孩莲：这小孩是真的很吵。

（可能我本来不喜欢小孩吧）但是最后一集，雅治做好了饼干给大家吃，他拦着雅治不让他走，但是在雅治给了他一块饼干之后，他不仅乖乖地让开了，还开心地说：我得到了宝物！

我就想：嘛…其实也挺可爱的啦。

（只是我不喜欢吵的小孩）雅治的妈妈：非常温柔的母亲形象。

在儿子不想出去的时候，不逼他，而是给他时间与关心，让他慢慢地走出来。

雅治的爸爸：贡献了全剧我哭的最惨的一个地方。

在雅治妈妈被邻居问到为什么要突然改造新家呢？

她回忆到“最开始是孩子他爸去晨跑的时候……”就切换到了雅治爸爸晨跑，碰到这部剧最开始的出现的卖房小哥，他在那一瞬间把小哥认成了自己的儿子，就像他儿子以前一样，认真又温柔。

当时就觉得好温暖啊。

本来以为会是因为想要享受前面那些人一样的2.5代人同堂的乐趣之类的。

其实不是的，是“人老了就开始总是想自己死后的事，我们不能丢下那孩子孤独一人啊”，即便是现在想起来还是觉得很温暖。

这部剧还有一个非常喜欢的地方是雅治和幼儿园的瞳老师之间的交往！

这一段真的好可爱啊啊啊！

今年看过的最喜欢的纯爱片段了吧应该（平时不太看爱情片，叠甲，对我个人来说）

（ps瞳老师也是一个非常温柔但是有力量的女孩子！！！

）想表达的大概就是这样！

总之是非常温暖的一部剧！

“大龄社恐恶心家里蹲”？

结果一看，哦哟，是松田龙平哒嘛……生活无忧、关系和睦的父母宠爱照顾着；姐姐姐夫善意地尝试着与他相处；中学的侄女、幼年的侄子最后都能跟他共鸣；然后还被西野七濑喜欢……说是人生赢家还差不多。

……倒不是说剧集轻描淡写，毕竟太过现实则是社会新闻，太过虚假又成了国产剧。

只是看多了难免感慨，这样在日常简单的情节中，将“治愈感”悄然予人的剧集，真就像偶感风寒时一杯热腾腾的感冒冲剂——也仅此而已——从医学角度来说无甚大用，但它确实有效，甚至让你或者你妈觉得它很重要。

所以，剧集设定其实很合理，龙平是因为身心健康受创而脱轨的正常人，而不是——或者说还没有沦为废材。

他患上了感冒——可能持续难受，可能周期性、频繁地出现——还好，至少尚未引发更严重的病症。

不过，一个人即使不止是感冒——就像现在流行的感冒和肺炎并发，续命恐怕得去医院——但及时保暖再喝杯感冒药，显然是自己能做且必须做的事情。

那么，患有比感冒更严重的病症的观众，与其吐槽治愈系日剧宇宙的理想化，认为它不足以反映真正的痛苦，还不如多关注一下龙平对抗感冒的经历，也能有所启发呢。

一、首先，是身心和生活都很健康甚至能支撑和帮助子女的父母…… 一般人就不奢望了吧……毕竟时代变动剧烈，两代人之间甚至对“健康”的概念都南辕北辙。

但是，但凡长辈的关爱和帮助，即便不足以雪中送炭，但这种往往不甚求回报只望心安理得的情感，绝对也是世间特别的温暖。

就像剧里龙平爸爸看到改造房子而心动，自己感叹“人老了总是考虑着死后的事情。

”虽然龙平觉得改造带给自己烦恼，但爸爸想的却是“不能让那孩子孤身一人。

”（泪目）二、其次，善意相待的兄弟姐妹……可能并没有什么兄弟姐妹， 毕竟政策……但堂表亲这种关系，即使不曾在一个屋檐下长久地生活，但一旦有机会，作为中特社会中兄弟姐妹的天然替代，也会让你们看待彼此的方式和交流，天然地更近一步。

三、然后，还有需要你照顾、反过来却帮助了你的晚辈……子女自然是不希望有的，毕竟众所周知。

但是生活和工作中认识的晚辈也是晚辈，有时候小孩子们身上那种蓬勃向上的自然力量确实感染人，用心感受一下并无坏处。

四、最后，是喜欢你的西野七濑……真不知道说什么好……所以说这类日剧就像感冒药，可能也就似是而非……不过这也算是一种朋友关系，和剧中的游戏网友算一类吧，大概……关键就是你玩社交类游戏，所以才有游戏网友，正如你送侄子上学，才认识西野七濑！

所以说，意思就是一定要做点什么呢。

综上，剧里支撑龙平之物，归纳一下也很简单，算是老生常谈的理论了，大概就是——人对抗痛苦、上瘾、社恐、虚无等常见问题，往往需要借助良性的社会关系。

这里的“良性”并非绝对，我认为甚至可以理解为至少让自己觉得安心。

所以关键还是得做点什么，就算玩网游也好。

类似套路的日剧还看过几部：《短剧开始啦》你荒废时光前路迷茫？

大丈夫，菅田！

你有好朋友、好哥哥和好父母，再给你发个村饼怎么样……《我的事说来话长》生田斗真你甚至连最基本的社恐都没有甚至完全就是社牛……《古泷兄弟与四苦八苦》这回真是苦恼中年男性了，有份人生不可奈何的感觉。

不过家人的爱都在，兄弟俩还在天赐剧情下找到可爱的妹妹…………所以拍剧嘛大概就是这样的，不过更积极的理解是：无论如何，走下去吧！

因为之后一定会遇上好事情的！

“人总会有这样的心情的时候吧。

”是侄女说给龙平的话，也是龙平自己先说过的话。

所以，“你愿意活着就够了”“祈祷你能够再恢复活力。

”无论如何，至少自己先说出来吧。

内耗、外耗、躺平、内卷、佛系、废柴、摆烂……一起支撑这个饱受诟病的“造词时代”。

批评者众，他们说道理都是同一种，频频造词都是哗众取宠。

就像，剧里惊现0.5男人，一样是甲之惊喜，乙之惊吓。

在这不断翻新却内核守旧的造词浪潮之中，翻白的浪花里却自有一种做作的新鲜感，人工的、带有工业气味的，却仍然会让人感觉到被看见的安心。

即使是刺痛着的，是袒露式的，但一个丧词的流行总意指龟缩在同一个消极词语之下的不止于我——一份孤独的打破、一种处境的看见。

应该是在NHK的《72小时》里，某期的纪录片镜头对准了只在深夜出现在24小时便利店的东京隐形人口，往往大龄、单身、寄居于原生家庭，像某种畏光的虫类只在夜幕的遮掩之下出门觅食，通常是廉价的泡面、汽水和三角包饭，保障最低限度的生存需求。

一如雅治那个深夜街头腿脚无力的潦倒背影。

在唯一能有限“看见”他们的家人眼里，或许有父母的担忧之爱，有兄弟姐妹的不理解，还有未经世事的小辈的厌恶嫌弃——他们童稚的目光尚不晓人世艰难，原始的天真伴生莽撞的残忍。

但最难逃过的，未必不是日复一日的自我审判与自我放逐。

即便，眼前这个中年废柴男子，在孩子出世之初，也是意气风发的样子，小心而又掩饰不住喜悦地将她托举，就像曾经托举着充满希望的人生那样。

没能对家人说的那句话，在深夜的711里遇见了好意关心的店员，不过就是“谢谢你这么珍惜那个玩偶”。

那个玩偶是证据，是舍我而去的常规人生存在过的证明。

而现在，他蜗居在家里不见光的角落房间，避开一切有可能的接触，像不存在那样存在着。

他不在意房间拥挤，他不管吃完的食物包装满地，他忘记几天没换的居家套头衫已经穿到了星期几，他只顾戴上耳机与看不见的网友在线联机。

但他听得见家里的动静，他听见楼下中介称他0.5的男人——那个年轻人很像曾经的他自己。

让他郁愤得口嗨地说想死。

谁不曾年少轻狂怀理想，谁不会做梦仗剑走天涯，直到大厦倾塌。

一个人的经历故事，是一种处境的可能性，背后可能站着无数要多努力却够不到平庸的人生。

不过是非常俗气的失意人生，他不是第一个，也不是最后一个。

一种很陈旧的社会驱逐现象，修饰着一圈翻新的贬义标签，他对社会而言是0.5的男人。

厄运找上后脚跟的时候，我们都尽力避免成为苦命人，但也不要在他人的伤痛之上过于大声嘲笑。

所以，我还是决定喜欢这个故事。

因为，看见是第一步。

最后一集酒瓶摔碎那一刻，我心一揪这瓶酒，父子俩一人打了一半，爸爸说腰疼了（年纪大了），让儿子来继续接，这又传承又接力，又耗费了这么多时间的“开了4个小时的车，就换来了这个？

”不止一场空，还有一地碎渣啊养个孩子总是给予许多期待，但剧里描绘的家庭，在付出的依然是父母。

40岁的儿子家里蹲，失业未婚打游戏，饭做好了贴着便当提醒吃，母亲摔倒的时候不去扶，站在一旁喊，“没事吧？

”喂，我还想问雅治，“没事吧？

”邻居的高中生不上学，电脑坏了就打父母，把妈妈打到戴着安全帽爬出门，把父亲打在地上，雅治看到说，“我先走了”，冲上去拉架的是他因此被救护车带走的白发苍苍的爸爸2.5世代，新一代的0.5，不止是单身，不工作不学习不做贡献，对父母和外人都冷漠，这些行为也只能算半个人了吧花了大半辈子的心力，“就换来这个？

”那现在要怎么补救呢如果是日剧跑模式，雅治应该立刻回到车上，自己驱车，赶在打烊前拜托老板再接一瓶，回来的时候堵车了，只能趁着夜色赶回家，回到家门口时开始忏悔自己这些年什么也没为父母做，于是抱着酒瓶坐在家门口，爸妈担心他太久没开车出事，都报警了，警察赶来时把手电筒照在家门口可疑的胡子邋遢的人身上，在雅治准备解释时，妈妈为警察开了门，爸爸看见酒很感动，然后全家一起开酒庆祝雅治重生但这不是啥励志剧，爸爸的反应是忽然大笑起来，笑个不停，雅治也笑了，甚至楼上的邻居也跟着笑了疯了吗，讽刺吗，大家一起笑就能把0.5包容成社会常态吗但像我这么说，0.5和0.5的家人不会醒的，像惠麻说的，“你要说教吗？

”有不想上班的时候，有不想上学的时候，有不想社交的时候，不是很正常吗冲田修一很聪明，他不说教，他站在废柴的角度拍，敢和陌生人说话了就是进步，和父母在一桌吃饭就能让妈妈热泪盈眶，能送侄子去幼儿园还能收获爱情，每一天进步一点点多美好，像雅治爸爸说的，“不要急，慢慢来”，剧里一切都来得及，这么窒息的家庭也能拍得温馨治愈还有场戏，雅治和邻居的游戏队友在便利店门口聊天，邻居说不玩游戏了，要好好学习，这里雅治说啥，可是你走了大家会寂寞啊，完全反说教有没有！

还有邻居男孩被请吃薯条也会说谢谢，让我差点就信了把父母打在地上那个不是他，对外人这么客气，对家人呢？

结尾惠麻和同学坐一屋，看见舅舅端了刚烤好的饼干送进来，同学会说谢谢，但她们在家里大概也会和惠麻一样说，放下，然后你可以走了。

只是开玩笑的语气啊，对家人不必说谢谢，有礼貌就变生分了是吧？

但面对0.5的家人，也只有乐观地过下去了吧，面对一地碎渣也要笑啊，焦虑有啥用，说教有啥用不能把0.5赶出去，像雅治说的，要尊重人的多元化，像惠麻说，你活着就很好了，0.5只要能陪伴家人就很有用了，“你如果走了，大家都会寂寞的啊”，养个孩子最坏的结局不就是一地碎渣，但陪伴的过程就是意义，做好最坏的觉悟，再笑着迎接每一天吧，像腰疼也要鼓足干劲坚持晨跑的爸爸，像带着被打的邻居阿姨一起跳夏威夷舞不断催眠温柔与爱的妈妈当然我并不觉得导演拍这个是要抨击废柴的，每个人都有自己的天赋和选择，惠麻被同学手把手教也学不会跳舞，她也不想练习，但她会唱歌也会接侄子啊，雅治不想因为工作能力强一直被压榨和职权骚扰了，在游戏世界里也是王者，受其他玩家崇拜和欢迎，确实每个人都能照自己舒服的方式活啊只要能有永远给你留0.5的空间的父母就行

我总是觉得日剧编剧都是那种将日子过透了的人，总能够从不起眼的小细节中将人击中，又或者角度清奇，切入的是日常行为中显得不是太重要那种人群，就算不是英雄也可以让人泪流满面。

如今就业环境差，不知道有多少青年被逼或者自动成为“雅治”，贴上那个略带些“被抛弃”意味的“家里蹲”标签。

如果成为“家里蹲”，家人会作何反映？

尤其是当雅治站在曾经优秀的影子下成为一个昼伏夜出的人。

通过雅治收藏的母亲的便利贴，向我们展现了一般人一开始的态度，当然是接受不了，为什么我优秀的小孩就这么脱离了社会？

为什么他把自己关在家里？

可电视剧一开头就已经表明，雅治家人对于雅治的生活态度已然是一副从容的样子，不去工作没问题，不想沟通没问题，甚至不一起吃饭也没问题。

就连雅治的妹妹都不由得心生愤怒“他到底在干嘛？

有没有考虑到别人的感受啊？

”的时候，母亲会温柔送上解释“他也是有在努力的，努力活着。

”这就是很现实的对立，对于处于低谷人群包容与理解的成为一派，对于低谷人群无解与愤怒的成为一派，这种对立何尝没有出现在你我的身边呢？

那么，究竟哪一种态度才是真的有帮助，真的能够让整体氛围变好呢？

不得不说雅治父母亲的做法给我太多太多的感动，因为如果脱离电视本身，确实不会有人再愿意通过这种迂回的方式来治愈自己内心受伤的小孩了吧？

2.5户房屋建造的初衷，在剧集接近结尾的时候才展现出来，是父亲逐渐感受到衰老，不愿自己离开后，那个把自己封锁起来的孩子孤独结束。

于是和已经出嫁并且也希望获得自己一家四口更充裕生活空间的女儿商量，将原有住宅改造为两户共住的空间，也就是说，两户人共同居住在一栋楼内，各自有自己的空间，并且愿意的话可以分开独立生活。

问题出现了，那独身且不出门的雅治该怎么办呢？

两户人的空间满满当当，如果要容纳他就得要舍弃原本的设计，别忘了父亲的初衷，当然2.5户如愿成型。

原本3人居住的宅院，突然成了7口之家，每日吵闹不肯上学的外甥，不得不接触的以“恶心”冠名自己的外甥女，对职场充满抱负且无法安顿好孩子生活的妹妹，就这样突然聚在了一起，细微的变化开始在生活里搅起漩涡。

母亲的受伤以及假装受伤，外甥的强力助攻，甚至游戏大佬在线化解舅甥隔阂等等，一个个都是你我可想见的老套剧情，但是温情无处不出现。

因为建造房屋，外出居住的一段时间，雅治同便利店员久未见面，店员不忍问：“你生病了吗？

看起来瘦了一大圈”；外甥女问外婆舅舅为什么会变成家里蹲，外婆温柔地回答：“我想一定是那孩子过于温柔了”；就算是外甥女对着自己说恶心，也没办法发脾气，只是冲向便利店，回过神来后说：“谢谢你喜欢那个玩偶（外甥女出生时雅治所送）”。

如果说我是以一种好奇的心态，在下了半个月雨的广州，打开这部剧集，我所得到的不是被满足的好奇心，而是被一种缓慢的安静的力量治愈了。

大概是因为我也成为了目前求职浪潮中的一员，成为了“不得不”的一员，雅治相比我而言并没有期待什么，只是感觉自己的力气都用尽了，没有力气再将自己放入人群罢了。

我则有期待，期待在这个被灌了水的低谷中拼命起身，期待“理所应当”的质询都被温柔化解成不那么有力的推动。

美满的故事总是有结局的，雅治考虑重新工作，在去距离居住地两个小时车程的酒庄打酒的途中，向父亲表明自己已经可以同多人吃饭，可以在白天外出，且考虑近期找工作搬出去的想法。

换作我，听到这番话，想的也许是“终于终于，我的用心终于有了结果！

”这就是编剧高明的地方，父亲听过之后只淡淡说：“不要急，慢慢来。

”脸上是强忍着的喜悦……是的，如果你也正在你的低谷，请暂时忘掉那些情绪、压力与挣扎，深呼吸，不要急，慢慢来。

这部剧里充斥着大量女性的困境，我一开始以为导演和编剧是故意为之进而讨论女性议题，到最后一集发现好像并不是，是我多虑了。

作为姥姥，摔断了腿也要服侍玩围棋的老公，做全家的饭，不断鼓励宅在家里的儿子，偶尔去接女儿的小孩。

作为女性，她在指责女儿选择事业的同时忽略了家人的关心，而不是去指责女婿。

作为妻子，每天早晨都在进行恶仗，她和她的老公明显无法平衡事业和家庭，无法解决大女儿的精神扶持，更没时间去接小儿子。

而在女儿融入不进班级从而逃学产生的家庭冲突里，道歉的却是妻子，丈夫在一旁说了一句——作为独生子我很希望大家其乐融融。

连回家带饭的事都是妻子在做，而丈夫好不容易下定决心要去接小儿子那一天，他也没有做到。

看到姥姥摔了腿也要做家务的时候，女主忍无可忍的提出质疑，反而被父亲爹味指责她无法搞好自己的事情，矛盾转移了，家务还是落在女人头上。

废柴男主找不到电瓶车的电池，竟然选择不断给姐姐公司打电话询问。

而在最后一幕，建房推销员进屋之后，还是姥姥在帮他拿衣服招呼他进屋吃饭喝茶，姥爷就跟大爷一样稳如泰山。

我怀疑日剧里的男性老人形象都加了个石头底盘，活儿不干，就爱抬眼说教。

日本的女人牛啊。

说是0.5世代，其实是视作了“没有完全发展的不完整的人”，不是“1”的人，而是“0.5”的人，是不被视作完整的人的“那个”。

随着孩子的成长，一种“应该要做什么”的低语或许会在人的耳边萦绕，似乎随着孩子的长大，从小公寓搬去大居所才是“1”的人。

所谓“1”的人，会不会也有些傲慢了呢？

哪里存在着让莲自由奔跑的地方呢？

（后面的故事说明了，即便住进了大屋子，莲其实也难以在其中自由奔跑，即便在幼儿园中看起来是在自由奔跑，其实莲也被限制在了幼儿园所规定的小朋友的位置中）如果要莲也成为“1”的人，那么莲或许更是不能自由奔跑了呢？

毕竟每个所谓“1”，都在彼此约束，密集的时候鳞次栉比排成固体，松散的时候也保持着适当的距离变为液态，却总归要求着一种所谓“团体的和谐”。

要对过去的房子说声珍重啊，它是我们回忆的重要组成部分，而Ponta、扔年糕也一样，是人心中不必要的个人需求，也令我们在团体生活中面对个人诉求与所谓团体目标的冲突。

没收手机、不认识的学校、没有道别，惠麻的人生仅仅因为妈妈心中关于“1”的“应该”就有了巨大改变。

只是因为或许是“1”的妈妈觉得应该让惠麻在某个时间节点、以某种方式去达成某些事来稳固惠麻人生的位置，惠麻便要面对她被搅乱的轨迹。

另：给猫食加W Soup，其实也是人类主厨的无用功。

便利贴是否是有效沟通？

记性真好啊，0.5君（二）家庭作为一种团体，让惠麻因为外婆受伤而不能与朋友约会，而作为团体的同学，是不是也让惠麻在新的校园生活中变成了“0.5”呢？

人们是被一个个群体约束的，一个人不能拆成几份，却会被各个团体索求。

工作、同学、家庭……因而我们总难在自己生活的方方面面都达成完满而成为一个“1”，我们总在各种地方因为某些系统性的缺陷而成为一个“0.X”。

一个家庭共生，其实就是希望能够做到2.5吧，每个人在自己的生活中都难以达成“1”，因而彼此互助，达成一个较为稳定的期望。

而一般话语中的0.5，在各个需要人的地方，或许能变成1、1.5……0.5就是0.5就好了，如果硬撑着成为那所谓的“1”的话，着实是有很多麻烦事呢。

雅治妈妈说的雅治姐姐的工作与雅治爸爸的围棋教室是“他们该做的事”，也就是认为他们占据了某个位置，需要成为一个“1”。

因而她要求雅治爸爸成为围棋教室的霸王，要求雅治姐姐做好工作，她的观点正是因为他们有了“工作”（“该做的事”），所以要求了他们在该位置上的行为与成果，某种程度上说是“分工”的意义，但也铸就了“位置”的悲剧。

而她可能觉得自己“该做的事”是维持整个家庭的结构。

但若是她想去跳夏威夷舞呢？

一个人想要释放个性、满足自己欲求的话，ta存在的那个位置就要被其他人补足，显然在一个结构固定、分工明确的团体中，ta的这种诉求几乎无法得到满足。

让人们的这个愿望得到实现，便是“社群”“团体”在这个发展后的时代下的意义。

这件事，如果没有“0.5”的话，还着实有些困难呢（不过其实是如果人们不能接受人们不能都是“1”的话）（说起来，既给人们安排了“因为社会分工而不得不投入的开销”（比如在外吃饭而不自己做饭）、“家庭的责任”（比如家庭养老和子女抚养）、“安居乐业的成本”（购房买车）等“人生的位置”，又不安排充足的物资，或许也可以说作不接受人们不是“1”吧）。

雅治跳起了障连者的舞，送莲去幼儿园，这正是“0.5”的他所能够补足的“家庭的位置”。

正因为家里的人们在各处试着去充当“1”，那个家庭本身出现了挪用的亏空。

幸好雅治不被视作一个“1”。

所谓“悠闲的人”也是有必要的呢。

莲虽然是个小孩子，却依旧有自己的“位置”，幼儿园老师可能正是要保证莲在幼儿园的位置。

或许可以说，我们的社会从一开始就在让孩子们去接纳“团体中的位置”这个概念。

人们总觉得一个人存在就得有他的位置，他是长子、次子，她是母亲、姐姐。

他不是一个个体，他是整体的一部分，没有他这个整体当然存在，但既然有他，他就得撑起一个位置，那个位置之前是否存在不重要，是否不因他的存在而被需要也不重要，重要的似乎只是他得撑起一个位置。

当下所谓成熟的社会给了人们更多样的位置，但的确很多位置是泡沫般的副产物。

没有必要让每个人成为“大写的人”“1”，一个做着“shit job”的人即便在挣钱养家，他其实依旧不是一个“1”，因为那个工作本身本并不被需要。

5个大人，构成2.5是不是已经很不容易了？

说起来，家庭的结构与对应的位置，似乎还是千年以来般固化。

另：画了画的墙就不完整了吗？

其实只是我们觉得“墙”的那个位置要有“墙”的那种样子。

但那承载着个人回忆的笔迹，为什么要清理呢？

清理的掉吗？

“吃不了也是多样性”，emmm，如果已经被盛到碗里的话还是不提倡。

雅治的中午是他的晚上呢其实这也并没什么呢反倒是避开了很多竞争，不过在社会生活中无法自拔的人们却要保持与其他人使用共同生活周期的姿态。

人们只要不在变老前死去就会变老呢。

电竞椅也是家庭的一份子呢它也可以在“好像并不是它的位置”上发光发热。

关于便利店剧情，桑野桑也常常出现便利店的剧情，毕竟社恐也是需要物资的，就像宅家也不能不吃饭。

没有物质基础的宅是无源水无根木。

惠麻的舞很明显展示了“位置”的概念，第一集房屋设计其实也提到了雅治的“位置”，所以感觉整部剧都在围绕“位置”展开，而以“0.5的位置”切入。

雅治妈妈看着雅治和莲跳舞而哭而笑，可能还是觉得雅治似乎向“1”又迈进了一点点，但是能为“向1迈进一点点”而哭，就能为“好像还是0.5”而哭，所以并不好说是件好事。

（三）0.5也能娶西野七濑的世界是个怎样的世界呢？

或许就是当下的世界吧。

毕竟雅治这位0.5可以记得Ponta，可以成为某款游戏的大会名人，可以删去像是质疑的疑问而通过语句给惠麻以浅浅的支持，可以和莲一起跳障连者舞，可以和莲在幼儿园当着家长老师和孩子们玩耍，可以躺在床上感慨惠麻收拾的屋子，可以因为几句话去查文字烧的铲子。

（但0.5依旧没有产出推动社会进步的东西）（看了第四集发现雅治之前是智能家居的某项目组组长，emmm，智能家居算不算推动社会进步呢……emmm）雅治送莲，莲的爸爸就只剩步行的背影了。

我们可以从中看到，“送莲”这个家庭的位置被雅治占据后，莲的爸爸似乎可以更全神贯注地投入“他该做的事”，但他似乎也失去了家庭生活中重要的一环，因而他的背影不免看着有些落寞。

幼儿园需要能编辑电子邮件的人，在这样的一个团体中，存在了某个空位，需要被补足，而有对应技能的雅治自然可以顺手帮忙了。

（说起来，前几天听说一个30万到50万人的县城预期接下来幼儿园适龄的幼儿只有约4000人，公立幼儿园便足以满足这个需求，那么目前的各种小型私立幼儿园中的老师们会面临就业的压力，最后幼儿园的老师们可能会面对更高要求。

）让不爱吃蔬菜的孩子吃蔬菜的方案被说过千遍万遍却依旧要出所谓“创新”方案，其实就是强行找位置，这种强行找位置恰是它本身价值的缺失，所以雅治姐姐说“孩子不吃就不吃，不要骗他们”等等，其实就是在指出“你们这所谓的工作，没什么价值，反而可能创造麻烦”。

而惠麻在学校与在家庭的位置均不牢靠，所以增强了对游戏的依赖，强行把她放到某个位置去充当某个角色不会减少她的困惑与迷茫。

雅治或许能在她当下依赖的方面给予她帮助。

在惠麻已不在她本位（自己屋）的状态下要求她回归本位是很复杂的。

剧里给的应急方案也挺妥协的。

这些东西其实都在说明，强行用位置进行制约会带来很多问题，顺应“自然”、填补实在的缺失较之创造位置而把人塞进去或许是更好的选择。

家里蹲与太温柔：“一个人呆着才自在”说的其实可能是不被人为规定的位置强行束缚进行对应行为，家里蹲对应的是自我躲避他人规劝，太温柔则是避免他人被自己影响。

但雅治妈妈还是“回归本位”的思想。

也就是顺应自然的雅治在面对立场耸立的当下社会时，面对那些创造奇怪位置、用位置去约束别人的人时，会有各种束缚，颇有些“秀才遇上兵”的意味。

（四）雅治只是继续做着自己的事，别人却总想把他放在某个位置，所以“他们真奇怪呢”。

雅治前上司当时的问题，可能只是因为“那里好像有位置”“那个人在那个位置上”，所以可能也“不是人们（单独）的错吧”。

小玉，人们只是在把他套进一个他们接受的位置的预设当中。

另：奇葩的大家会不会只是希望自己被接纳才勉强接纳别人，看起来彼此都开心的？

很喜欢这个时间点出现的关于这个题材的电视，或许无论对于已经宅起的单身男女还是刚刚进入婚姻关系中的我都有很多需要学习的，这是一个互相疗愈的家人之间的故事，我想我很是感动:1、家是我们的避风港，无论在外面遭受了什么，都可以回家摆烂做真实的自己。

这里的前提是无论是自己还是爱人，都应该有能力尊重对方且允许对方成为任何一个人，这是需要修炼的，而我是家里功力最弱的。

2、有时候无论在家里还是工作上，真的没有必要那么较真，这样自己也轻松点，别人也少累点。

3、教育孩子最最核心的是关爱和陪伴，在陪伴中了解孩子的想法，知道孩子的不同，也用更大的海涵来接受孩子的多样性。

4、认真聆听，其实每个人都是不同的，你会从不同人人身上学到很多不同的东西，特别是大人，向孩子们学习吧。

最后，日剧的拍摄越来越细节得厉害！

侧面对比式的画面，一个个奔跑和散步的长镜头，真实的抖动，男主服装的变化表达出来的内心的变化等等真的都好喜欢，跟2个月前看的《重启人生》一样，拍得用心。