在某处

电影《在某处》（Somewhere）中，男主角强尼的穿着很随意，T恤或者衬衣看着连断码的打折商品都算不上，只象从旧货店买的。

来美国头几年我曾经迷惑过，打扮成这样的人往往很年轻，干着非常体面的工作，他们的履历里不可能包括贫穷，为什么穿旧衣服？

好奇心驱使我以采访、阅读、Google等不同方式开展研究，最终获得了答案：原来这是美国最有品味的年轻人追求的时尚。

如果花3美元从“救世军”或者Goodwill等二手廉价商店买到一件旧而不破、收拾得干干净净的T恤，他们将欣喜若狂。

搭配上300美元一条的牛仔裤和200美元一双的运动鞋以后，他们自认为显得格外有个性，与一味追求名牌的俗人迥然不同。

从电影中无法识别强尼的牛仔裤或者运动鞋的牌子，观众能看到的是他开的汽车。

《在某处》由强尼开着黑色法拉利跑车开场，他在洛杉矶周围的沙漠中兜了一圈又一圈。

法拉利固然亮眼，但也架不住镜头长度超过两分钟。

如果你觉得这个长镜头多少有些枯燥乏味，那就对了，导演索菲娅•科波拉通过这部喜剧表现的正是优越生活中极其无聊的一面。

从电影给强尼的定位看，他应该算好莱坞一线明星。

除了穿旧T恤衫、开顶级车显得超酷以外，他住的地方也不一般。

强尼常年以好莱坞日落大道上的夏特蒙特旅馆（Chateau Marmont）为家，跟众多著名电影明星、摇滚歌手一样。

《在某处》中有一个镜头，影星本尼西奥•德•托罗友情出场，扮演没名没姓的角色，他在夏特蒙特旅馆的电梯中遇到了强尼。

德•托罗问，“你住哪个房间？

”强尼回答，“59号房间。

”德•托罗说，“我在59号房间见过波诺。

”他面无表情。

波诺（Bono）是世界上最出名最活跃的摇滚歌手之一、U2乐队的主唱。

强尼也没什么表情，他说，“那很有意思。

”世界上能够让这帮人激动起来的事情已经不多。

强尼有条件将钢管舞女雇到自己的房间内单独表演。

这对孪生金发姐妹很卖力，她俩显然希望将钢管舞这种特殊艺术样式具有的感性充分体现出来，但强尼却在音乐和舞蹈中睡着。

他不是没有性需求，他的问题在于性需求太容易得到满足，电影中主动向他敞开胸怀的大有人在。

我用“敞开胸怀”没有任何隐喻意味，因为电影用的是直接了当的镜头。

他能随意勾搭上漂亮姑娘，也能无聊到开着法拉利跑车追踪开着奔驰敞篷车的陌生女人，但正当前戏登上高峰时，他却无法阻止自己跌进梦乡。

电影银幕上什么时候出现过比这更恶劣的伤害女人自尊的方式？

所以毫不奇怪，强尼的手机上经常收到用Asshole、Hot Shit等恶言秽语咒骂他的短信。

他的空虚还有没有办法填充？

这是索菲娅•科波拉的第四部作品。

作为当今不多的“作者电影”的实践者，她的所有作品都是自编自导，都有一致的视角和艺术表现手法。

比如，跟她几年前的作品《迷失在东京》（Lost in Translation）一样，这部电影讲述演员的生活。

索菲娅来自美国电影界的皇族，她的父亲、《教父》导演弗兰西斯•科波拉一度打算买下夏特蒙特旅馆。

从电影中的每一个细节都可以看出她对电影行业的熟悉程度。

强尼的卫生间里摆着几种药，焦点清晰的是Propecia药盒。

这种药用来应付跟雄性激素分泌有关的问题。

也跟《迷失在东京》一样，《在某处》的核心场景为旅馆，电影的喜剧效果都包括在异国酒店的房间里看电视。

前者是男主角看日本风格的晚间脱口秀，屏幕上的男主持打扮得花枝招展，说话极为闹腾夸张。

后者是男主角看《老友记》（Friends），詹妮弗•安妮斯顿的英语台词消失，她说意大利语。

演员生活中很重要的一部分是公关应酬，两部电影中的男主角都涉及到化妆、拍照片、回答记者弱智的提问等场景。

更重要的在于女主角，索菲娅•科波拉的每一部电影都塑造出让人不容易很快忘掉的女性形象。

在所有这些熟悉以外，我仍然可以收获惊喜。

她的第一部电影《处女之死》（The Virgin Suicides）的主角是正当花季的五个少女。

第二部电影《迷失在东京》中，Scarlett Johansson扮演20多岁、刚刚结婚的少妇。

第三部电影《绝代艳后》（Marie Antoinette）的主角虽说嫁给法王路易十六的时候才十多岁，但电影的重点在于她进入凡尔赛以后的宫廷生活，直到37岁被革命者处死为止。

几部电影下来，编剧兼导演索菲娅自己已经由一个28岁的年轻人进化为近40岁的两个孩子的妈妈。

我曾经有过模糊的预期，她下一步电影的女主角应该面对避孕、避孕不慎导致怀孕、分娩、产后忧郁症、母乳喂养比婴儿奶粉好之类的主题，但出乎意料，《在某处》中，女主角是一个还没有进入青春期的小女孩。

她是强尼的女儿克里奥，我看过的电影中最有魅力的一个青春期前的女孩，能和她并列的只有《这个杀手不太冷》（The Professional）中的Natalie Portman。

索菲娅用了很多恰到好处的手法来表现克里奥的魅力，她在冰面上舞蹈，她在泳池里潜水，她知道用iPhone记录下跟踪强尼的那帮狗仔队的汽车牌照。

她熟悉明星的生活，也知道享受。

在夏特蒙特旅馆，或者跟父亲一起到意大利旅行的时候，克里奥都会让侍应生将食物送到房间。

她甚至还让他们将各种原材料送到房间，然后亲自动手为强尼和他的朋友烹制火腿鸡蛋饼当做早餐。

强尼和女儿相处的机会并不多，克里奥优美的冰舞让他惊喜，他不知道女儿三年前就开始接受训练。

克里奥主要和妈妈、也就是强尼的前妻生活在一起，由于某种原因，她这个暑假要和爸爸一起多呆几天。

这段时间内，通过一起旅行，一起玩任天堂Wii游戏机，父女关系得到前所未有的深化。

强尼意识到，自己和这个世界唯一真实的联系只有女儿。

扮演克里奥的是童星Elle Fanning今年只有12岁，她在这部电影中的表现值得奥斯卡提名。

与几位招惹强尼的成年女性直接面对的场景中，她的表情和眼神将女儿和父亲的性伙伴之间才有的那种独特的敌意传递得很有分寸，既到位，又没有一丁点的过分。

索菲娅•科波拉的电影往往能成就一个女明星，比如Scarlett Johansson和Kirsten Dunst。

她们也许并不是由索菲娅首先发现，但通过与她的合作，这些年轻演员都得以建立起自己职业生涯中的里程碑。

Elle Fanning是又一个例子。

靠夸张的动作、表情还有装疯卖傻确实可以搞笑，美国出产的闹剧式的低俗喜剧不少，但我喜欢的只是伍迪•艾伦等少数几位，或者索菲娅•科波拉这类风格的新一代导演。

靠对生活敏锐细致精确的观察，加上故事讲述者的智慧、机智和艺术表现力，严肃的话题和沉稳的叙事也能给受众带来充分的喜剧感受。

这种感受没准更能持久，至少更适合成年人。

和发来的无名短信一样，他并不是什么hot s**t，抛开那些浮华的表面：法拉利车，好莱坞名声…无人理会的彻底的nothing他的失落是big fake smile下的垫高木板，是无所适从无话可说的记者会，是感受眼睛闭上嘴巴闭上的过程，是看到自己衰老的样子……起初和女儿在一起的时候也只专注自己玩，反而是朋友陪着女儿，和她交谈，像个大人和朋友，而johnny仍然停留在孩子的阶段。

这种状态直到带着女儿去意大利出差，忽然负担起了监护人的责任。

在意大利，像是平行宇宙，各种口味的冰淇淋和意大利语版的老友记，音乐也从忧郁的摇滚乐到舒缓惬意的民谣。

看暮光之城的teenage和弹钢琴的父亲，他们都好像找到了自己喜欢的东西，舒适的区域。

分离的时候，面对女儿的悲伤，他只能无力地让她不哭，又做不了任何承诺，但可能不做承诺就是最好的承诺了，像是另一种《克莱默夫妇》的叙事。

从直升机上俯瞰城市，johnny又回到了孤独一人，独自活在这热闹复杂的城市里，回到他一团糟的屋子和不太体面的尴尬局促的生活，也真正让他意识到自己真的是f**king nothing。

找不到自我的人类孤独无助，没有了烟酒药物女人，只能荒诞地独自生活，像个学步婴儿。

虽然看着像破罐破摔却又不是完全放弃，窗外城市的夜晚，繁华净收眼底，却没有属于自己的灯火，只有无限的落幕。

离开之后他又要去向何处，somewhere也是nowhere，流浪？

在路上？

有人提到这部《somewhere》是在影射基努，就着好奇的打开了爱奇艺，片头那沉闷的四圈飙车的镜头让我陷入了深深的怀疑 直到男主角Johny熄火下车，我看到他穿着蓝色半旧的T恤，仿佛一年没洗的牛仔裤，黄色旧皮鞋配着一头邋遢的头发，在荒野公路落寞的点起一根烟，这个男人，就是我映像中的Keanu 某个下午，在昏暗的客厅，他像是全身被抽空般躺在沙发上，深吸一口烟，眼睛直视着前方，不晓得在想些什么，而后如释重负地吐出烟雾 可能在索菲亚与基努在一起的那段时间里，她总是坐在沙发的另一旁，静静地看着那张令人神魂颠倒的脸，沉默的，客观的感受着这个男人给她带来的感觉，以及心想着，为什么我不懂他 他为什么如此受女人欢迎，仿佛在世界的每一个角落都有他的万能通行卡，因为他的脸上就写着“我从来不缺女人”，听着可笑，但这是一种强大的掌控力，吸引女人，仅仅只需要他站在那里 对于他，唯一解救的模式就是迅速抽离，但是他不愿清醒也不愿沉迷，所以他寂寞

在某处 (2010)6.52010 / 美国 英国 意大利 日本 / 剧情 / 索菲亚·科波拉 / 艾丽·范宁 斯蒂芬·多尔夫

《在某处》电影剧本文/〔美国〕索菲娅·科波拉译/王琼1.外景，赛车道，白天多云天气，发闷，雾霾中一部黑色法拉利在空旷车道上跑圈。

一圈又一圈，驶向虚无。

它减速，停下。

约翰尼从车里出来，站在一旁。

切至——黑底标题：在某处。

2.内景，马蒙特庄园酒店，夜约翰尼，30岁出头的坏小子型演员，从挤满漂亮派对女郎的楼梯上下来，醉醺醺的他笑脸吟吟。

脚下绊了一下，他摔倒在画框外的楼梯上。

约翰尼：（画外音）噢，真他妈的。

切至——3.内景，约翰尼的卧房，夜马蒙特庄园酒店的一张床上，约翰尼倚靠着枕头。

他脸上有淤伤，手腕打着石膏。

处方药瓶在床头柜上列成一排，另外还有一瓶柏翠庄（注1）葡萄酒。

他茫然望着前方。

一个被虚焦的女孩身躯进入画框。

切至——4.约翰尼的主观视点一对双胞胎，穿着护士套装，开开心心地绕着一根钢管为他起舞。

她们身后一束金属箔纸气球已开始泄气；一个小型录音机为她们播放音乐。

约翰尼离开她们，走去盥洗室。

他经过一张书桌，上头摆着普鲁斯特和陀思妥耶夫斯基的作品。

5.内景，盥洗室，夜约翰尼面对镜子，查看自己受伤的脸庞及日渐稀疏的头发。

他服下几粒保法止（注2）和维柯定（注3），又回到床上。

6.内景，约翰尼的房间，夜他从床上看着双胞胎舞娘。

他的眼皮变得沉重，昏睡了过去。

双胞胎停了下来，她们像收起折叠望远镜那样收起便携钢管，带上小型录音机走了。

淡出。

7.外景，马蒙特庄园酒店内院，下午洛杉矶阳光明媚。

约翰尼独坐在长椅上，戴着太阳镜，吸着烟。

一个相熟的侍者问他是否需要什么。

另一张桌旁两个洛杉矶姑娘朝他露出诱人的笑容。

他的手机发出哔哔声，他撑着沉重的眼皮瞄了一眼，手机屏幕上有条短讯：“为什么你能这么混蛋？

”切至——8.外景，洛杉矶大街上，白天约翰尼漫无目的地游荡在洛城的下穆赫兰道。

一位一头沙金色秀发的女郎驾着保时捷，对他微笑。

他追随了她一会儿，然后跟丢了。

切至——9.内景，马蒙特庄园酒店走廊，傍晚他穿过走廊，装扮成吸血鬼的高大女孩们抽着烟与他擦肩。

她们审视了他一番，继而走进正在拍摄照片的房间。

切至——10.内景，约翰尼的套房，夜他抽着烟，好像在等接下来做什么。

我们只看到他抽烟和等待。

烟抽完之后，他把几片药扔进嘴里，喝下啤酒。

切至——11.约翰尼的主观视点——重摇滚网球钢管舞双胞胎穿着白色网球裙，她们绕着钢管，拿着球拍，为他旋转。

切至——12.内景，约翰尼的房间，夜钢管舞过后，双胞胎中的一个掠过约翰尼，他抓着她，把她扔到床上。

她猛推他——辛迪：我叫辛迪，你这变态。

她走开。

约翰尼：噢，抱歉，辛迪。

双胞胎中的另一个，斑比，倾身求一个热吻。

斑比：我是另一个。

大特写。

她吻他，然后对着他的脸把口香糖吹出一个泡泡。

黑场。

我们在黑场中听到蕾拉的声音。

蕾拉：（画外音）约翰尼……约翰尼……渐显：13.内景，约翰尼的卧房，白天明亮的午后阳光洒进他的房间。

双胞胎的钢管已经不见。

约翰尼醒来看到克莱奥，11岁的苗条少女，头发凌乱，穿着一件大码T恤，正在床上，挨着他，在他的手腕石膏上涂鸦。

他一醒就迎来她灿烂而孩子气的笑容。

克莱奥：嗨，爸爸。

蕾拉，快40岁了，就像“好女人”那样站在门口看他。

蕾拉：你出了什么事？

约翰尼：哦，我的绝技演出。

相当惊险……切至——14.内景，约翰尼的车，白天约翰尼送克莱奥去上她的滑冰课，他们驾车行驶在洛城阳光充足的马路上。

约翰尼看着他的后视镜。

约翰尼：你看到了吗？

克莱奥：什么？

约翰尼：那部黑色越野车。

我觉得它在跟踪我们。

看到照相机了吗？

她往后看。

克莱奥：那车看上去挺正常的。

他减速，然后把车停在山谷区的大购物商场。

切至——15.内景，滑冰场约翰尼坐在看台上，望着她。

克莱奥，穿着浅蓝色衣服，头发往后束起，正随梦幻般音乐在冰面上滑行规定动作。

他望着她——她的脸上有种平和的专注神情，她看上去就像即将成年的小仙子。

切至——16.内景，车，傍晚约翰尼送克莱奥回家。

约翰尼：你滑得真好，什么时候开始学的？

克莱奥：3年了。

约翰尼：哦，是吗……她点头。

他又在看后视镜。

约翰尼：还是那部越野车么？

克莱奥往后看。

克莱奥：这种车洛杉矶有不少。

约翰尼：是啊，不过我觉得还是那一部。

克莱奥回过头来，往手机上写什么。

约翰尼：你在干嘛？

克莱奥：我在记车牌号。

切至——17.外景，蕾拉住处，黄昏约翰尼在汉考克公园的一处漂亮宅邸前停车，把克莱奥送到家。

克莱奥：拜，过会儿见。

他拥抱她，在她的前额留下亲吻。

约翰尼：拜，小乖。

她轻轻地爬出低矮的法拉利车。

切至——18.内景，法拉利车，夜独自回“家”路上，他停车等红灯，手机发出收到短讯的哔哔声：“你还真觉得自己是坨热屎啦，是吧？

”切至——19.内景，约翰尼的套房，夜他穿过自己套房的起居室——里头挤满了瞎逛游、抽烟、喝酒、聊天的人们。

约翰尼的助手萨米负责招待。

一个手拿大麻烟的法国佬正在闲扯。

法国佬：（口音浓重）有个纪录片，很棒的，叫《脏话》。

说的是美国电视上出现脏话的历史，而且有很多片段，还有，你要是在美国电视上讲了一次，就罚你20万。

但有个片段里布什讲了20次，所以要罚他四百万……约翰尼在自己口袋里翻出一枚压碎的片剂，他想看清楚到底是什么药，但又觉得费那劲干吗，随便什么都好，他把药片抛进嘴里。

他给自己倒了一杯酒。

特写。

威士忌冲在高脚杯里的冰块上。

约翰尼走向一个漂亮女孩，用尽魅力朝她微笑。

约翰尼：嗨，我是约翰尼……女孩振奋不已。

切至——20.内景，约翰尼的卧房，夜他的卧房一片黑暗，外头派对的声音有点儿发闷，约翰尼和漂亮女孩亲热，他们笑着，而且醉了。

她亢奋地叫着他的名字。

女孩：约翰尼……约翰尼……约翰尼摸索她的身躯，脱下她的内裤，却在她两腿之间昏睡过去。

女孩：约翰尼？

切至——21.内景，约翰尼的卧房，白天约翰尼醒来，独自在床。

阳光从窗外洒进。

切至——22.内景，盥洗室，白天约翰尼在淋浴，又是新的一天。

他试图不让石膏沾水。

切至——23.内景，约翰尼的卧房，白天铃响，约翰尼接听电话。

约翰尼：喂。

他听到一位职业女性的声音。

玛姬：（画外音）早上好，约翰尼，车在楼下候着。

约翰尼：呃？

玛姬：你准备妥当就去酒店大堂，克莱尔会在那里接你。

切至——24.外景，四季酒店，白天一部林肯牌大轿车停在酒店前，约翰尼走出车来。

几位年轻的职业女性和一名热情的公关人员接待了他。

克莱尔，职业女性之一，她与约翰尼说着话，两人一同踏进酒店。

她对约翰尼说话的语速很慢，吐字清楚，就好像约翰尼是个弱智或者疯子。

克莱尔：我们先把你送到楼上与瑞贝卡合影，然后再把你送到记者会。

切至——25.内景，四季酒店套房，白天瑞贝卡，一个年轻女演员。

约翰尼和她一起在电影海报前摆出一副快乐情侣的样子。

拍照的时候闪光灯一阵频闪。

闪光灯一止，瑞贝卡就沉下脸色。

她往后退，看着他。

瑞贝卡：（带着怨恨的挖苦）你看上去不错。

约翰尼给她一个眼神，好像在说他没情绪玩这套。

拍照再次开始，他们又摆出刚才爱情片主演的架势。

拍照再次结束后，她转向他——瑞贝卡：就这样了，约翰尼？

就这么完了？

他点起一根烟，沉默不语。

瑞贝卡：噢，真行，自己一撤，什么也不说……你就不能长大吗，做一个成人？

他看着她，等待她息怒。

她试着压住脾气，走开了。

切至——26.内景，四季酒店记者会房间，白天约翰尼被领进记者会房间，他落座，面前是驻好莱坞的国际记者们。

有些记者把面包圈放在房间后面的餐柜里，然后走过来到约翰尼面前入座。

有一个来自以色列的男记者，一个来自意大利的女记者，不胜枚举。

他们都在为谁第一个提问而彼此斗嘴。

意大利记者：你觉得这个角色是不是代表了意裔美国人呢？

另一个女记者翻了翻眼皮，而一个印度记者压低嗓子嘀咕。

印度记者：老是她第一个提问。

阿根廷记者：这部电影反映了当今的后现代全球主义？

约翰尼继续等他的下文，结果他没有下文。

约翰尼：抱歉，您的问题是什么？

另一个带着浓重口音的记者打断了他们——西班牙记者：请问，谁是约翰尼·马尔科？

切至——27.内景，大轿车内，近傍晚/日落时分约翰尼坐在车尾，空虚，自恼。

日落时，轿车驶过贝弗利中心，走上拉·谢纳加大道，他望着窗外。

约翰尼：请去芳汀路，我想在那儿停一会儿。

切至——28.外景，斑比的寓所，黄昏轿车在芳汀路一处窄小的二连式公寓前停下。

约翰尼走向它，双胞胎之一的斑比打开了房门。

轿车仍未熄火，我们透过窗户看到：约翰尼抱起斑比，靠着墙与她接吻。

她的双腿盘在他身后，他们消失在另一房间。

切至——29.内景，马蒙特庄园酒店，夜夜生活拉开帷幕，人们已开始蠢蠢欲动。

约翰尼与几个时尚狂人走进电梯，这里还有另一位电影明星。

那位明星朝他点头，演员与演员之间的交流。

电影明星：嘿，哥们儿。

约翰尼：嘿。

他回答得很僵硬，并在自己的楼层下了电梯。

他走在空荡暗黑的走廊上。

经过一个房间，我们可以听到里头有几个喝醉的女孩正跟着林纳德·斯金纳德（注4）的曲子歌唱。

切至——30.外景，酒店阳台，夜约翰尼站在自己的阳台眺望落日，而城市夜灯闪烁。

我们听到头顶直升飞机的噪声。

户外广告牌上的性感姑娘正望着他。

切至——31.内景，约翰尼的卧房，白天约翰尼在半醒中接听电话。

玛姬：（画外音）他们在特技工作室等你，他们要给你的脑袋做个模子。

地图已经塞进你房间了。

行吗？

约翰尼：嗯，行。

他坐起来。

切至——32.外景，马蒙特庄园酒店，白天约翰尼驶出停车库，开到街上。

路边有一部已经撞进墙的空车，几束花被它带进了矮树丛里。

切至——33.外景，日落大道，白天约翰尼透过挡风玻璃的主观视点——在刺眼的阳光里驶过日落广场，人们在咖啡店逗留，一块汤姆·福特（注5）广告牌在头顶隐现。

切至——34.内景，特效化装工作室，白天工作室内，我们看到为别的主顾做的活儿留下的痕迹，一个异形的脑袋，一个伤了半边的脸蛋。

约翰尼依靠椅背坐着，一组化装师正把黏糊糊的石膏往他脑袋上涂抹。

他们在他的鼻子里插上一根软管用来呼吸。

我们听到约翰尼的呼吸——低缓而沉重。

石膏看上去好像永远不会干。

切至——35.稍后：化装师们站在他面前专注地工作。

他们一完成就退后让约翰尼去看镜子里的自己。

那是80岁的约翰尼。

他透过自己逼真的老年妆容向外张望。

他打量着年迈的自己。

切至——36.内景，约翰尼的套房，傍晚回到庄园酒店，他又恢复青春。

淋浴之后，他在腰间围了一条长毛巾，站在房里抽烟，这时电话铃响。

酒店工作人员：（画外音）晚上好，马尔科先生，您的按摩师已到，他可以上楼吗？

约翰尼：呃？

好吧。

切至——37.内景，约翰尼的套房，夜约翰尼趴在按摩床上，脸朝下，一块毛巾搭在身上。

约翰尼：劳丽哪儿去了？

按摩师：噢，他们没跟你说吗？

她没空。

他调整苹果随身听的播放曲目，选择了新世纪轻音乐，我们在温柔的长笛声中听到海浪轻拍。

按摩师把约翰尼两手放在一起揉搓，帮他做了一次很长的深呼吸。

我们见到约翰尼的主观视点，他从按摩床的脸洞往下看——按摩师强健的双腿，赤裸的双脚。

我们看到按摩师的短裤掉到地上，他双腿跨出短裤，准备工作。

约翰尼蹿起，抓紧自己身上的毛巾。

约翰尼：搞什么啊你？！

按摩师：噢，他们没告诉你我就这样工作吗？

约翰尼表情困惑，按摩师还是男妓？

按摩师：我有一个网页专门介绍我这个理念。

我觉得，如果我跟我的客人一样裸体，他们可能会更放松……黑场。

我们听到门砰地关上。

38.内景，约翰尼的卧房，夜大特写。

约翰尼服下几片安眠药。

房间里只有电视机发出的微光，约翰尼躺在床上看着电视播放的甘地纪录片。

解说正在讲述甘地在维护人权方面取得的成就。

解说：（画外音）甘地1921年担任印度国大党领袖，他引导了一系列全国范围内的运动——减少贫穷、扩大女性权益、建立种族联系、增强自主经济能力。

在甘地帮助民众的时候，一个臃肿且显出沉重眼袋的约翰尼，正直勾勾盯着前方。

淡出。

39.内景，约翰尼的盥洗室，早晨约翰尼站在花洒水下，他想清醒自己，开始新的一天。

切至——40.内景，约翰尼的套房，白天约翰尼像穿纱笼那样围了一条浴巾，他抽着烟，走到前门拿报纸。

一位穿着橘滋牌（注6）原色运动套装的中年金发女子也站在她的房门口签收客房服务，她瞥了约翰尼一眼。

她一边用软管吮吸着星冰乐（注7），一边看着他。

切至——41.内景，隔壁房间，白天我们看到一块床头板正在撞击墙面。

切至——42.内景，酒店走廊，白天约翰尼仍然围着浴巾，从中年女子的房间走出来。

克莱奥正在约翰尼房门外，一边等着，一边玩手里的数独（注8）游戏。

她还带了小行李箱。

约翰尼：噢，嗨，克莱奥。

克莱奥：你怎么到别人房间洗澡，你的浴室坏了吗？

约翰尼：是啊……他把她领进他的房间。

约翰尼：真是个惊喜……你今天不上课吗？

克莱奥：是礼拜天呀。

他们身后的门关上。

切至——43.内景，约翰尼的套房-客厅，白天约翰尼、克莱奥和萨米正在玩电子游戏《吉他英雄》（注9）。

克莱奥：你想玩轻触测试吗，看谁触得最轻？

萨米：好啊。

克莱奥：你先来。

萨米尽可能轻地碰触了一下克莱奥的手臂。

克莱奥：噢，该我了。

她全力打了他一拳。

克莱奥：你赢了。

萨米：你居然虐待我这样的小个子。

电话响了，约翰尼拿着话筒接听，踱进卧房。

44.内景，约翰尼的卧房，白天他拿着话筒朝窗户走去。

约翰尼：哈罗，玛姬。

玛姬：（画外音）嗨，约翰尼。

《洛杉矶时报》想让你为你妈妈的书说几句。

约翰尼：（压低声音）天哪。

他挨着窗户站，拉起窗帘，看到外面游泳池。

玛姬：（画外音）还有，星期三你得去米兰，我们安排你明晚起飞，或者星期二……一个深肤色比基尼女郎就在池边，往上看他，她面带微笑，上衣脱开，对他发出诱人的傻笑。

他立即关上窗帘，离开窗户，感觉糟透了。

玛姬：（画外音）你在听吗？

约翰尼：嗯哼。

切至——45.内景，约翰尼的套房，白天克莱奥倚着沙发扶手，在打酒店电话。

克莱奥：我们要一点儿牛奶，两杯，一条牛油……还有车打奶酪。

能给我们送一个奶酪刨丝器吗？

切至——46.内景，约翰尼的套房-厨房，稍晚在这间能眺望日落大道的酒店小厨房里，克莱奥做着奶酪焗通心粉。

切至——47.内景，约翰尼的卧房，黄昏昏暗的卧室里，约翰尼在打电话。

蕾拉：（画外音）这段时间我要出远门……（叹息）我希望你能送克莱奥去夏令营，她要呆上几个礼拜，那地方离你父母家很近。

约翰尼：你什么时候回来？

蕾拉：（画外音）我不知道……没那么快吧……约翰尼：我得去意大利，电影在那儿上映，再多去几个颁奖会我都能拿意大利护照了。

蕾拉：（画外音）总之，6月10号把她送到贝尔蒙特。

切至——48.内景，洛杉矶国际机场，白天约翰尼和克莱奥在拎包员和贵宾服务生陪同下穿过机场。

他俩都戴着太阳镜，克莱奥拉着自己的小行李箱。

切至——49.内景，米兰机场一群意大利保镖和贵宾护卫神色严肃地领着他们穿过海关和护照检查台。

他们抬起胳膊肘子，保护着克莱奥，就好像她是重要政客。

他们经过时，几个意大利保安和警察大声叫他。

意大利警察：Ciao（你好），约翰尼！

Come Stai（最近可好）？

切至——50.外景，米兰机场他们与一位警卫坐上加长轿车，甚至还有几部摩托在侧保护。

切至——51.内景，意大利酒店套房，白天约翰尼和克莱奥被领进一间豪华得夸张的意大利式套房。

克莱奥打开一扇房门：这间带壁画的房间里居然有一个私人游泳池。

客厅里，穿着奢华套装的意大利电影发行人帕皮及其部下正为电影首映忙碌。

帕皮的衬衫是嫩黄色的，外套口袋里的装饰手帕以及脚上短袜，也都是嫩黄色的。

帕皮：见到你了，约翰尼！

他给了约翰尼一个大大拥抱。

切至——52.内景，意大利酒店大堂，白天大堂挤满了电影人和食客。

西尔维亚，一个金发意大利女演员，她看到约翰尼，满面不爽。

西尔维亚：哈罗，约翰尼。

能跟你谈谈吗？

她把约翰尼拉到过道一边。

他跟着走，显然，他没有别的选择。

克莱奥对这一切全无兴致，她坐在一张奢华沙发上玩着数独游戏。

我们可以听到过道上传来的西尔维亚与约翰尼的争执。

西尔维亚：（画外音）你他妈的，觉得再不会见到我了是吧？！

约翰尼回到大堂主区域，又被拉进一间沙龙。

53.内景，意大利酒店大堂-沙龙，白天帕皮和他那衣着五彩缤纷的随从们站在一边。

帕皮：约翰尼，约翰尼，好消息。

我刚跟市长通了电话，他想授予你城市之匙，明天就是颁授典礼……与此同时，在摄像镜头下，有人把约翰尼双手按进泥模里拓手印。

一个激情过度的意大利女电视记者站在一边对着摄像机报道约翰尼的莅临。

切至——53A.内景，意大利酒店套房内泳池，傍晚约翰尼享受着极可意（注10）按摩浴缸，克莱奥则在泳池里游圈。

54.内景，意大利酒店套房，夜约翰尼和克莱奥睡在一张超大床的两边，盖着一条蚕丝被。

（房内金碧辉煌，带有范思哲风格。

）克莱奥：你睡着了吗？

约翰尼：没呢……要吃点儿夜宵吗？

克莱奥：好啊。

他亮起灯，打电话叫客房服务。

客房服务：（画外音）Buongiorno（早上好），马尔科先生，您需要什么服务呢？

约翰尼：Buongiorno（早上好）……你们有聚乐多冰激淋吗？

……好的，都来一点儿，每样来两份，可以吗？

谢谢，好的，Grazie（谢谢）。

约翰尼的手机哔哔响，一条新短讯。

约翰尼一看：“你他妈有什么毛病？

”切至——55.稍后克莱奥蜷在床尾的华丽座椅里看着电视。

约翰尼开门，两个侍者推着餐车进来，冰激淋装在银钵里。

约翰尼和克莱奥一边吃冰激淋，一边看着意大利语配音的《朋友》。

瑞秋和罗斯正对彼此说着快速而奔放的意大利语。

约翰尼弹了弹克莱奥的脚趾，她一缩，对此习以为常。

切至56.稍晚床上，克莱奥枕着大枕头酣睡。

传来轻轻敲门声。

约翰尼走去开门，是西尔维亚。

她甜美而温驯。

他们低声说话，她的手臂环绕着他。

他们溜进了比邻房间。

切至——57.内景，意大利套房，早晨克莱奥坐在客房服务推来的餐车前，上面摆着三个人的早餐。

我们听到另一个房间传来的淋浴声，而西尔维亚披着湿发，伶俐又大声地用意大利语对手机讲话。

她状态轻松自在。

通话完毕，西尔维亚同克莱奥坐下，卖力地与克莱奥交朋友。

她很想在话语中显出女孩之间的亲密，却幼稚得像个5岁的娃娃。

西尔维亚：克莱奥，你多大了？

克莱奥：11岁。

西尔维亚：你有男朋友么？

克莱奥望着她，等她闭嘴。

西尔维亚：我11岁的时候，跟一个叫尼诺·维蒂的男孩深深坠入爱河……他就住在这种大房子里……噢，他真是帅啊……他还有一辆小摩托……西尔维亚继续说，这时约翰尼进来，他刚冲过澡。

他坐下吃早餐，神情尴尬地看着克莱奥。

克莱奥就像“好女人”那样对他微笑。

她真希望西尔维亚不在。

西尔维亚：你想去骑小摩托吗？

克莱奥：当然。

切至——58.内景，意大利套房，傍晚西尔维亚和客房服务车都不见了。

帕皮及其随从和约翰尼谈论颁奖会事宜。

帕皮：这样的，约翰尼，我们得去颁奖会那儿停一下，要是你能给最佳男演员颁奖，然后再说上几句，那就太好了。

你可以讲讲和阿尔·帕西诺一起拍戏的故事，或者别的什么？

然后我们就去吃晚饭，跟市长一起……约翰尼对此已经有点儿畏惧了。

这时精心打扮的克莱奥走进房间。

约翰尼转头看着她——他第一次不把她看做小孩子，而是即将成人的美女。

约翰尼：克莱奥，你看上去很美。

她微笑。

克莱奥：谢谢。

帕皮的太太：Belissima（美极了）！

约翰尼自豪地向克莱奥伸出手臂。

约翰尼：请？

切至——58A.外景，米兰酒店，傍晚他们这队由警卫和警笛护送的车队停了下来。

59.内景，电视猫（注11）颁奖礼，夜晚一场疯狂的颁奖礼正在进行——克莱奥坐在约翰尼和一名迷人的意大利女演员之间。

舞台上站着一些棕褐肤色女人，她们胸部丰满、浓妆艳抹、穿着闪亮且暴露的衣服。

所有颁奖人都很亢奋，用意大利语喋喋不休，讲着只有他们才懂的笑话。

一名制作助理溜到约翰尼身边，把他领到后台。

很快，约翰尼在响亮的音乐中被介绍出场，他在几位光鲜女士的簇拥下登上舞台。

约翰尼与当地的谐星主持人站在一起，主持人撤后让约翰尼颁奖。

约翰尼顶着明亮灯光，与拗口的意大利语做了番斗争才把奖项颁完。

音乐又起，闪亮女郎们围绕他起舞。

切至——60.内景，意大利酒店走廊，白天约翰尼和克莱奥走出房间。

她推着自己的小行李箱，他们一起离开了走廊。

61.外景，意大利酒店，白天来来去去的电影人发出嘈杂声，影迷等待着，明星专属的加长轿车身上挂着标识。

约翰尼和克莱奥坐进一部车，刚好与帕皮及随从擦肩而过。

切至——62.内景，意大利加长轿车，白天约翰尼躲着帕皮，司机回头看着他和克莱奥。

意大利司机：我很抱歉，这是莲恩小姐的车。

约翰尼：您能载我们去机场吗？

意大利司机：本来不行的，可您是马尔科先生嘛，我们走吧。

我会把你们送到机场。

克莱奥和约翰尼坐在车尾，身旁是着色车窗，他们对视一眼，像是在说：咱们干了一票。

轿车驶离，他们往后靠着，不发一言。

淡出——我们听到喷气机起飞的声音。

63.内景，马蒙特庄园酒店大堂，傍晚克莱奥和约翰尼回来了。

他们疲惫不已。

她扑通一声坐进大沙发，紧挨着他。

一群欧洲及洛杉矶的演艺商人在他们周围交谈。

有一桌英国时尚界人士在喝玛格丽塔酒。

其中一个男人戴着耸出根羽毛的礼帽。

克莱奥品味着他们的服装。

罗姆洛——他们熟识的一个亲切侍应，给约翰尼拿来一杯酒。

约翰尼：嗨，罗姆洛，最近怎么样？

罗姆洛：还行，还行。

这儿还是老样子……但马利布的火势更大了，人群得疏散。

疲倦的克莱奥倚靠着她的父亲。

罗姆洛：想听首歌吗？

克莱奥点头。

罗姆洛把自己的木吉他拿来，他边弹边对她唱《让我做你的泰迪熊》（注12）。

伴随这支摇篮曲，克莱奥倚着约翰尼睡着了。

64.内景，约翰尼的卧房，白天约翰尼发出鼾声。

切至——65.内景，约翰尼的套房-厨房，白天在厨房的晨光中，克莱奥按照一本儿童食谱，在做蛋松饼。

她往他们的盘子上放了些欧芹嫩芽，作为装饰。

切至——66.内景，约翰尼的套房，白天萨米在沙发上沉睡，玩《吉他英雄》用的吉他还摆在他大腿上。

克莱奥应门，是维克多来了，他是一个不错的侍应。

维克多：早上好，克莱奥。

克莱奥：早上好，维克多。

他送来一壶新鲜橙汁。

克莱奥：谢谢你。

切至——67.内景，约翰尼的套房，白天克莱奥和约翰尼、萨米一起吃早餐，她正在笔记本电脑上查阅地图和路线。

克莱奥：你上次备份电脑是什么时候？

约翰尼看着她，不明就里。

她一边打字，一边告诉他——克莱奥：你应该安装一个“时间机器”软件，然后就不用管了，它会自动给所有东西备份……她起身去应门，站在门口跟女服务员说话。

克莱奥：你好，能3点之后再来吗？

谢谢。

她跳着芭蕾舞步回房。

约翰尼坐在沙发上，切下手腕的石膏。

切至——68.外景，运动商店，白天约翰尼和克莱奥提着袋子和网球拍袋走出商店。

他们把东西放进行李箱，然后上车。

切至——69.内景，约翰尼的轿车，白天约翰尼和克莱奥行驶在日落大道上，这是阳光明媚的下午。

克莱奥蜷在法拉利的副驾驶位。

约翰尼：有谁跟踪我们吗？

克莱奥查看。

克莱奥：没，斜坡上没人。

约翰尼：你妈妈最近怎么样？

克莱奥：她挺好的……就是睡得太多。

传来一声巨响。

他们把车停在路边。

切至——70.外景，日落大道，白天约翰尼和克莱奥下车查看漏气的轮胎。

切至——71.内景，约翰尼的套房，傍晚回到庄园酒店，他们疲惫地走进房间。

她把自己东西嘭地扔在玄关，然后给笔记本电脑插上电源。

约翰尼打开自己卧房的门，看到的是——72.内景，约翰尼的卧房，傍晚一名赤裸金发女子——只戴着水手帽。

约翰尼吓一大跳。

约翰尼：这可不是好时机。

赤裸金发女：你确定？

约翰尼微笑地点点头。

约翰尼：是。

他赶在克莱奥看到金发女之前把门关上。

切至：73.内景，约翰尼的套房，傍晚约翰尼：克莱奥我们走吧，下楼吃个汉堡去。

他们出门。

切至——74.内景，城堡酒店大堂，夜晚约翰尼和克莱奥一边吃汉堡、打扑克，一边观察大堂里的人们。

约翰尼：快看她的打扮。

克莱奥看到一个着装异常俗气的女人。

克莱奥对爸爸微笑，好像她准备为父亲挑一个更好的。

一个年轻的醉女郎经过。

年轻醉女郎：嗨，约翰尼。

克莱奥朝父亲挑挑眉毛。

我们无意中听到有些人在谈论蔓延的火势。

切至——75.内景，城堡酒店走廊，夜晚走廊上，约翰尼把克莱奥扛在肩上往前冲。

她尖叫抗拒，却乐在其中。

切至——76.外景，城堡酒店内院，白天约翰尼和克莱奥玩着兵乓球。

切至——77.游泳池，水下约翰尼跳进泳池切至——约翰尼的水下主观视点——克莱奥也跳进来，她朝他微笑。

他们互相望着，往水底沉。

直到触底，才呼气。

他们在水下假装喝茶聊天。

切至——78.外景，城堡酒店泳池边，白天约翰尼和克莱奥躺在草地上，抬头看天。

她手指捻着雏菊花。

他们看着云朵。

主观视点——云朵在灰蓝色天空中浮动。

切至——79.外景，城堡酒店泳池边，白天约翰尼和克莱奥离开泳池区，她停下来逗弄别人的金毛小猎犬。

克莱奥：噢，它好可爱！

她抱了抱狗才走开。

切至——80.外景，马蒙特庄园酒店，白天我们稍远地追随着约翰尼和克莱奥走进房间。

克莱奥像穆斯林那样把头发包在毛巾里。

克莱奥：是讲一个女孩的，她爱上了一个男孩，但这个男孩是个吸血鬼，而且他一家都是吸血鬼，所以他们俩就不能在一起（注13）……约翰尼：那她干嘛不也变成吸血鬼？

克莱奥：因为她不能啊，那个男孩不想把她变成吸血鬼，而且要是他们俩太亲近了，男孩可能还忍不住会……切至——80A.内景，城堡酒店大堂，夜晚约翰尼弹着钢琴，而克莱奥斜躺在附近的一张大沙发椅上聆听。

他在几乎无人的大堂里弹巴赫（注14）。

灯光黯淡，安静的周日夜晚。

一个客房服务侍应生端着盘子经过。

前台的电话铃响。

81.外景，马蒙特庄园酒店，早晨翌日，约翰尼和克莱奥把她去参加宿营的行李放进行李箱。

他们上车，驶离。

切至——82.外景，洛杉矶街道，白天他们驶出市区，开到公路上。

83.内景，约翰尼的轿车，白天阳光射进车窗，他们开车前行。

约翰尼瞥了一眼克莱奥。

她的脸几乎全被头发挡住了，但他知道她在哭。

约翰尼：怎么了，克莱奥？

她想压抑住哭泣。

约翰尼：怎么哭了？

克莱奥：我不知道妈妈什么时候回来。

（话没说完）克莱奥：（继续说）她说她要走一阵子……她没说她什么时候才能回来。

约翰尼：噢，别这样，克莱奥，她很快就会回来的。

你宿营回来就会看到她……我会去接你。

不会有什么事的。

他拉过她，她的脑袋抵着他的肩膀，他一边开车一边搂着她。

84.外景，沙漠，迟暮他们仍在驾车前行。

切至85.内景，赌场，夜晚约翰尼在教克莱奥怎么玩双骰。

发牌人跟约翰尼说，要克莱奥后退以免碰着桌子。

发牌人：她不能挨着桌子，得往后退一步，要留出空来。

她站在约翰尼身边，听他讲解规则和赌博风险。

约翰尼：听好了，最好每种都押，你得和赌场旗鼓相当才行，懂吗？

克莱奥朝骰子上吹气，以招好运，约翰尼把骰子一扔。

其他赌友都为他喝彩。

切至——86.外景，赌场屋顶，白天约翰尼和克莱奥乘直升机起飞。

他们掠过内华达州。

切至——87.外景，城郊沙漠，下午直升机在沙漠边缘地域着陆。

约翰尼和克莱奥下飞机，他们走开去等出租车。

约翰尼把她送到出租车旁，给了她一个结实拥抱，好像要把她掰碎。

她把网球拍袋和小行李箱放进出租车，自己也坐进去。

约翰尼就站在直升机前，螺旋桨带出巨大噪声和狂风。

他得高喊出声，才可能被听到。

他不知道该说什么。

约翰尼：我后悔没陪你更多。

克莱奥透过车窗看他，好像在说“什么？

”螺旋桨噪声使她没听清他的话。

约翰尼：拜，克莱奥。

克莱奥从车窗里朝他微微挥手，她的出租车开走了。

约翰尼回到直升机。

88.内景，直升机，迟暮约翰尼一副茫然表情。

他透过窗看着下面辽阔地貌。

切至——89.内景，马蒙特庄园酒店走廊，黄昏约翰尼旅行归来，走在回房的过道上。

一些办公人员和几个衣着暴露的女模特走出电梯，与他擦肩。

我们听到远处传来典型的洛杉矶谈话。

约翰尼走到自己房间，掏出钥匙，看到防火梯上——穿着紧身牛仔裤的发型师正在给一个性感的裸胸女人剪发。

一缕缕掉下的头发盖住了她的胸膛。

她用倦于享乐的眼神看了看约翰尼。

约翰尼开门，走进了自己的房间。

切至——90.内景，约翰尼的房间，傍晚约翰尼躺在床上，盯着天花板。

灯光昏暗，地毯已褪色。

他看着自己从未打开的行李箱。

切至——91.内景，约翰尼的盥洗室，白天约翰尼把冷水泼在自己脸上。

他看着自己——好像在寻找某样东西、某个人。

切至——92.内景，约翰尼的套房-起居室，白天他像鬼魅一样，把客房服务的盘子踢到走廊上，关门。

门把手上挂着“请勿打扰”标牌。

另一边还堆着客房服务的两张老盘子。

切至——93.内景，约翰尼的房间，夜晚约翰尼坐在床边的地板上讲电话。

昏暗的房间里只有一盏小灯亮着。

约翰尼：蕾拉？

蕾拉：是我，约翰尼……你怎么了？

约翰尼：我是他妈的废物……我啥也不是。

电话另一端沉默。

蕾拉：你何不去当当志愿者什么的？

约翰尼：我说认真的，我不知道要怎么办……我想当个……(备选——他妈的我想当个活人。

)蕾拉：你会的。

他开始哭泣，但忍着，继续说话。

约翰尼：你能过来吗？

蕾拉：不行。

拜，约翰尼。

你不会有事的。

他挂上电话，精神涣散。

切至——94.外景，城堡酒店泳池，白天天气明朗，约翰尼躺在一张气垫上漂浮于泳池。

切至——95.内景，约翰尼房间的厨房，傍晚约翰尼在小厨房里给自己做意大利面。

他找到一个小漏锅给滚烫的意大利面滤水，结果锅太小，细面都溢出来了。

切至——96.稍后约翰尼坐在厨房的小桌子旁吃自己做的意面。

我们可以听到楼下日落大道的交通噪声。

切至——97.外景，城堡酒店阳台，薄暮约翰尼站在阳台上，他只是一个小小人影，正眺望这城市。

我们以他的视点看到他面前壮观的城市景象。

切至——98.内景，大堂前台，白天约翰尼走近前台。

一名友好的接待员向他问候。

接待员：您好，马尔科先生，今天需要什么服务？

约翰尼：我可以跟萨里娜谈谈吗？

接待员：她不在，我可以帮到您吗？

他把自己的大决定告诉了他们——约翰尼：今天我要退房间。

接待员：好的，马尔科先生。

我们把您的行李放在贮藏室直到您下次来？

约翰尼：不用，打包好，我会给你们留一个寄送的地址。

接待员：好的，马尔科先生。

切至——99.外景，马蒙特庄园酒店停车场，白天侍者把约翰尼的轿车开到。

约翰尼上车，驶离酒店。

切至——100.外景，洛杉矶街道，白天约翰尼驶出洛杉矶。

切至——101.约翰尼的法拉利行驶在公路上，城市已甩在身后。

开了一会儿，约翰尼停下车。

他下车，没拿钥匙。

他走开。

有一片刻，我们在他的脸上看到一丝微笑——他不知道该去哪里，但至少他已经做出决定——而这是新的开始。

（全剧终）注释：注1：柏翠庄（Petrus），世界八大酒庄之一，生产售价昂贵的顶级葡萄酒。

——译者注2：Propecia：一种治疗脱发药剂。

——译者注3：Vicodin：一种处方强镇静剂。

——译者注4：林纳德·斯金纳德（Lynyrd Skynyrd），1970年代风靡一时的美国摇滚乐队。

——译者注5：汤姆·福特（Tom Ford），1962年出生于得克萨斯州的美国著名时装设计师。

——译者注6：橘滋牌（Juicy Couture），美国时尚品牌之一，色彩艳丽、风格活泼。

——译者注7：星冰乐（Frappuccino），连锁咖啡公司星巴克的招牌饮料。

——译者注8：数独（Sudoku），一种考验玩家逻辑推理及运算能力的数字谜题游戏。

——译者注9：吉他英雄（Guitar Hero），一款支持无线控制器、通过模拟演奏让玩家体验吉他高手快感的电子游戏。

——译者注10：极可意（Jaccuzi），由意大利雅库西家族在美国创建的按摩浴缸品牌。

——译者注11：电视猫（Telegatto！

），意大利著名电视奖项。

——译者注12：《让我做你的泰迪熊》（Let Me Be Your Teddy Bear）是1957年猫王推出的单曲。

——译者注13：克莱奥在这里讲述的内容来自流行小说《暮色》（Twilight）系列。

——译者注14：电影中约翰尼弹奏的是巴赫《哥德堡变奏曲》咏叹调主题。

——译者

索菲亚·科波拉也许在影片风格上与其父大相径庭，但在有一点上，他们却是一致的，那就是对电影细节的高度迷恋。

虽说大多数电影对于细节都会尽量做到完美，但是在他们的电影中，细节的数量和表意作用都堆砌到令人眼花缭乱的地步。

这样对细节的刻意求工，如果碰上一个好的剧本，那便有可能造就一代经典。

但是如果碰到一个矫揉造作的剧本，那这些细节也会立刻变得突兀起来，再小的不合适也变得斗大碍眼。

索菲亚·科波拉的前作《绝代艳后》（Marie Antoinette）已招致此类批评。

为了表现玛丽皇后的奢华轻浮，她用现代电子乐、轻飘的镜头运动和频繁更换的粉色系古装盛满了整部电影，让这部偏重于女性心理刻画的古装剧显现出了导演的个人风格。

尽管画面美轮美奂，但情节的孱弱已无法掩饰。

如果说在《迷失东京》中，比尔·莫瑞（Bill Murray）的喜剧天赋弥补了情节上的不足的话，那么对于《在某处》来说，它既没有很好的表演来调动氛围，也没有时代剧的服装作为看点，只剩下索菲亚把精确的场面调度用在一场老套做作的父女亲情戏上。

影片主人公是一位已离婚的好莱坞当红男星，他的生活浪荡而无聊，他找不到生活的目标和价值，并且他对外界封闭了自己的内心。

但是他每周和女儿的相处的那几天，则看起来比较开心。

最终，在和女儿痛快地玩了几天之后，他似乎奇迹般地找到了生活的新轨。

我们知道这样的事情在现实生活中确实存在，家庭的快乐能给一个男人带来生活的目标和责任感，但是这个故事无法说服观众的地方在于，为什么会是这样的一个男人？

以及他转变的契机在哪里？

他的女儿又不是现在才在他身边（而是每月都会有一定的时间和他相处），为什么就在这几天，他就豁然开朗了？

索菲亚·科波拉的细心与考究是值得让人称道的地方：比如在景别的选择上，从一开始的多用近景（使人物隔绝于环境），到后来的多用全景（使人物和环境发生某种联系）；或者在内外景的选择上，从主人公独处时的内景（单调平面的布光）到父女相处时的外景（光影层次丰富以展现某种自然和谐的状态）。

可惜的是她使用了这么多的手段，却无法对整个故事有所帮助，反而使影片显得雕琢有余。

这位已经离婚的好莱坞当红男星的内心为何会这样无聊封闭？

影片只有暗示（比如职业原因），而没有明确交代。

我觉得这不是导演无意间忽略的一个问题，而是来自于导演自身的某种情结，因为在她的前两部作品中，主人公不管身处何时何地，现代东京或者法国大革命时代，都显得郁郁寡欢，深味生活的无奈和无聊。

但它们都可以推诿于文化障碍或者历史事实，而《在某处》的无聊情绪则来得像空穴之风，去得也像无根之木，无头无尾，暧昧难清。

影片在结尾处和开头处形成了一种肤浅的呼应。

开场时，主人公开着车子漫无目的地打圈，一圈又一圈，暗示了他的生活没有出路，只能原地打转，结尾时，车子朝着阳光停了下来，主人公面露坚定的神情，下车朝着远方走去。

如果这个故事足够波澜壮阔或者说服人心的话，这两个呼应镜头就是可信的，而现在的情况则是，导演在技术上把该做的都做了，唯独没有找到和她的技术相匹配的令人信服的情绪。

《在某处》擒了金狮后，媒体影评人沸沸扬扬YY着昆汀如何如何的为他EX买单，酸味逆流成河。

《在某处》在那年看不出金狮相，而一向走平民路线的水城把貌似贵族玩物的这部公路小品推到威尼斯之巅，会招惹非议也属情理之中。

可我想说这太明显了好么，你想较真想八卦，可以再敬业一点地考察下科波拉的家族事业是如何如何的潜了整个欧洲大陆会不那么无聊吧。

平心而论，《在某处》实在是一部平淡的电影，对比起我们对于一届金狮得主的期望，它太缺少些哗众取宠的社会议题，荡气回肠的政治运筹，打肿脸充胖子的史诗野心或者理论后台强大的技术革命。

而偏偏我对它的好感，也正在于它是显得如此的“营养不良”吧。

整体来说，索菲娅•科波拉这一次的构图有过之而无不及地坚持了以往的简约和缺乏变化：室内和车内摄影占主体，少数的外景也未能打破封闭式镜头的苦闷。

片子在断续的汽车呼啸声中开场：荒野上一条折线的公路贴近着地平线，镜头一动不动的默默注视（作为贯穿电影始终的姿态）里，最后一辆车入镜到画面中央停下。

jhonny从背向观众的车门走出来，站在荒漠里……而我们也更加记得并津津乐道着《迷失东京》的开场：整张画面都在特写斯嘉丽•约翰逊浑圆饱满、线条柔和的翘臀，随着睡眠在呼吸起伏。

两个平实琐碎的长镜头不急于承载很多的信息量，而轻描淡写地带出了全片的情绪。

在今天我们所熟悉的女性导演里面，索菲娅可以说是最能“沉得住气”的，相对于凯瑟琳•布蕾娅、简•坎皮恩、阿德里安•阿诺德这些才女们的激进张扬、咄咄逼人以及对女性话语权的锱铢必较，她的电影总是显得缺少爆发，不忍针对，没有大景深的调度，也没有凌厉的特写切换。

索菲娅那些单机位长镜头画面里的内容似乎被最大程度的简化了，摄影机也只是摆在了与人物比较“亲近”的位置，不动声色地看着人物举着受伤的手腕洗澡、对着电视机喝香槟、躺在床上观看双胞胎的私人钢管舞表演时睡着，如同一个沉默的旧友。

所以很多人因为这种相对沉闷的风格不待见《在某处》，而喜欢它的人也容易被索菲娅沉静知性的气质感染入迷。

索菲娅有些支离破碎的剪辑、缓慢呓语般的节奏和对环境空间的敏感让我想起另一位好莱坞边缘人导演加斯•范•桑特——他们都是精于“催眠”的作者。

一般这种营造积累知觉经验的影像到后面总会有突然地变奏，语不惊人死不休的GVS往往就会在我们走得最远、又最难预料的时刻果断出招（他的片子如果没有些邪气在里面就不美了） ，但是索菲娅的片子会让你看到最后也走不出来。

《在某处》另一个易为人所诟病的原因在于它相对前作几乎没有任何层面上的突破，《迷失东京》为索菲娅带来了瓶颈，视野的局限性使她遭人指摘有重复自己的嫌疑。

题材上索菲娅还是选择在讲某明星逃狱好莱坞的公路故事，事实上，《在某处》甚至没能比东京逃得更远……前作里斯嘉丽•约翰逊mm为我们引领了一段异域风情的认知经历,日本文化拼贴式的文本修辞亦使其增色不少，而到了这部片子里jhonny虽然也有领着他的私生女cleo匆匆跑了趟意大利，可他们带给我们的全部意大利又仅止于一家酒店和一张颁奖台。

stephen darff的表演最多说是勤奋和入戏了，jhonny这个角色的塑造更多还是依靠了外在的影片气质的投射（若是换做本尼西奥•德尔•托罗那个华丽丽的大龙套来演会不会别开生面呢）——而相对于《东京》，成精的比尔•莫瑞那双妖娆的眉目……抖一抖全是戏料——好在索菲娅捧来了艾丽•范宁这一萌物才给片子镀了一层金。

另外在音乐的建筑性上，《在某处》也要相对输掉一截。

贯穿《迷失东京》音乐呈现出美日音乐民族性和时代性的对照格局，在这更为丰富的层次里，人物仿佛都脱离了都市的节奏，并作为两种文化的象征对影片的主导地位产生激烈的争夺，将其外化在音乐形式上。

《迷失东京》的故事设置为跟随摄影师男友暂居日本的夏洛特与同样从美国飞来的中年男演员鲍勃•哈里斯在言语不通的异国里相识并相伴的数日，两人各自对另一种生活方式和东方文化的认知体验交融在整条简单而清晰的情感线索上。

导演在表现他们被孤立的文化境遇上下了好多笔墨。

（索菲亚•科波拉甚至嫌疑是刻意丑化日本文化的，至少是带着先入为主的优越感来审视异族。

直接体现是电梯里哈里斯鹤立鸡群的身高。

直到我们顺理成章地看到哈里斯最后得出结论：“日本人总是在自娱自乐，我的笑话逗笑不了他们”。

）而《在某处》的主体叙述则更简单——jhonny陪私生女leo度过野营前的几天——同样在白描着一种无力的公路状态，而这一次更加抽象：索菲娅减掉了地域文化差异的元素（两人不再是被异邦环境所孤立），即削弱了人物文化层面上相吸引的动机。

两人间产生沟通可能性的唯一外在优势是他们私生父女的关系，然而这一层关系后来又被抹得很淡，显得无关紧要甚至可有可无。

以一般导演的思维他们间的感情性质是乱伦倾向的（至少可以水到渠成的朝这个方向暗渡陈仓），索菲娅可以无所顾忌的发挥，或许像《迷失东京》里的节外生枝，但是她没有。

索菲娅有迷人的单纯。

她所关注的，孜孜不倦讨论着的，只是令人疲惫不堪又不可能从中解脱的城市生活中两颗孤独心灵的陪伴。

索菲娅并不是什么需要朝拜大师，也不可能做出她父亲那种力拔山兮气盖世的电影，但是她的影像里是会浮现出我们灵魂清晰的因为疼痛而微微蜷曲着的印记。

夜行的旅人在几分之一秒微光中照见彼此，他们交换的眼神里，疲惫的微笑，明明不抱希望的鼓励都转瞬化作无尽黑暗中念念不忘的惺惺相惜。

而索菲娅的电影里似乎没有人会表达自己。

《在某处》，或者《迷失东京》，人物间的对白、独白都寥寥无几。

jhonny和cleo给我们的感觉是在车里，在电视机前，在意大利旅程中都很想跟对方多说一些话，却无从说起。

从一开始就努力地向对方靠近的这对父女，到最后也没能有过一次洞开心扉畅快淋漓的诉说和倾听。

金基德人物的沉默是一种抗拒与世界交流的姿态，而索菲娅并没有对她电影里人物沟通的生理能力上设任何的障碍，他们很少说话交谈，透漏的都是一种深深的无力感。

想起《美国美人》里卡洛琳（lester的老婆，地产推销员）每天早晨都大声喊出的那句宣言“i would sell this house today”，这里的house双关为人物的内心。

每个人都有将自己“推销”出去的渴望，每个人都在寻找契机打开心中过分拥堵的密室，将自己倾泻给另外的心灵，而事实是有这样质量的交流很少发生。

每一天我们最终也只是向密室里囤积了更多的重量。

jhonny在电话里泣不成声时，仍然也在无望的孤独深渊中。

临近结尾时jhonny送cleo到边境参加宿营，两人分别。

前一天cleo防卫崩溃地哭过一次，他们下了私人直升机，两人的情绪都在平静下暗涌。

jhonny把cleo送进计程车正要离开后突然转过身，充斥着影片后半段的伤感有了一次隐忍着的爆发。

他说，“cleo. sorry i'm not being around.“在直升机高速转动的螺旋桨声中，我们并不能知道cleo有没有听到这句话。

也无妨了，毕竟这也不能改变什么，jhonny是深深自责甚至自厌的（他在最后一通狼狈的电话中说”i'm fucking nothing“），争取也罢，藏匿也好，生活本没有留给人任何余地。

张悬唱着”去珍惜和挥霍是同一件事情“，我们剩下的，只有陪伴。

这是今年的新片，看了影片简短的介绍，总是忍不住想看。

看完之后，我老后悔了。

一部超级大闷片。

可以说，在我看过的上千部电影里，它的沉闷指数可以数一数二。

情节简单的不能再简单，一个浪荡父亲与萝莉的女儿的几天生活。

然后浪荡父亲幡然醒悟，最后不知道是自杀去了，还是寻找新的方向。

可能我才疏学浅，全片我都不知道导演要说什么。

记录片似地拍摄方式，即没有音乐，也没有旁白。

对白也完全生活化，都是些生活琐事，比如“这个做的好吃”、“我要去哪里做什么”之类的。

整部电影干巴巴的。

影片的镜头很少运动，都是固定的，观众就好像一个偷窥者，在观察者片中的每一个人。

导演想通过这种方式传达什么信息？

我感觉到的，首先就是无聊。

影片无聊，影片里的男主角也很无聊。

片头竟然拍一部车绕圈就用了将近四分钟，然后跳脱衣舞用了将近十分钟，我是佩服到家了。

其次感觉到的是，男主角的生活没有方向，按部就班似地生活，跟机器人一样。

其余的，就是男主角的女儿很爱他，这种爱还不像亲情……片尾最后男主角弃车走路，走向远方。

我是没看出来，他是想要自杀，还是想要寻找新的生活。

如果是前者，我们就可以看到，自杀的人如何走向死亡的。

如果是后者，男主角太不理智了，怎么能说抛弃一切就抛弃呢？

说来说去，一部看完就后悔的电影。

看电影是要寻找美，或者是给人以启迪。

本片看完更郁闷，看了跟没看一样。

一部超级难看的电影。

序列:0087在某处.[中英双字.1024分辨率]/[电影天堂www.dy2018.net]在某处BD中英双字.rmvb

写于2011年08月16日，网易博客@从前有座山亦如索菲亚·科波拉的迷失东京，在某处延续了她的小格局宁静的风格，选景角度几乎都在夏特蒙特酒店。

故事情节没有任何起伏波折，完全就是将生活搬到舞台上那种感觉，从情节本身讲，我真的看不出有什么嚼头。

看着看着便觉得影片实在是无聊透了，长镜头多的我都胃疼了，叙事手法也特别地简单，好像剧本就没有斟酌那种感觉，平铺直叙，如同流水般直白，没有任何的趣味性和观赏性，就情节本身而言，电影还没到一半的时候，我几乎就快睡着了。

看完之后，很疑惑，电影有点不知所云，又有点耐人寻味。

约翰尼，作为好莱坞当红影星常年泡在夏特蒙特酒店过着奢靡不堪的生活，演艺生涯或许有些小进展，在感情生活上一塌糊涂，离婚，单身，家庭破裂。

正如演员史蒂芬说的，“拍完一部电影之后，在下一步电影开拍之前，我真的不知道自己该干嘛。

”很明显地，电影突出了这段空白档，约翰尼可以活在自己的电影中，但是在现实中，“我根本不算是一个人。

”空虚，寂寞，无聊，声色犬马或许他已经厌倦，可是他不知所措了。

可以叫钢管舞女到房间表演，当两个拉拉队长在疯狂地显摆性感动作的时候，约翰尼看着看着却进入了梦乡，睡过去了。

他不是好色，电影中的他可以随意跟漂亮美眉搭讪，还可以开车去跟随靓妞，而且，到处都是向他敞开怀抱的女星，但是他根本没有任何兴趣，他就是空虚，仅此而已，感觉不到生活的意义所在，醉生梦死，灯红酒绿，所以他才会开着黑色法拉利跑车在沙漠上转圈，无聊至极了。

直到女儿克莱奥的出现，当他不得不和女儿度过几天的时候，他才发现自己跟这个世界唯一有真实联系的就只有克莱奥，他才不得不开始反省自己的生活。

电影也从此中断了。

之后便是大段的空白。

有人说过成功之后是无尽的空白。

当我们总觉得自己还远远没有成功的时候，或许你会觉得人生很有价值，追寻追求就是生命的意义了。

而当我们达到之后，又会感觉到阵阵重重的空虚。

这说得有点悲观了。

但是从人的思想来讲，我们得到的总是不太满意。

约翰尼追求的不是名利，他已经得到了，但是他仍然浮在人世之上，他是脱离世界的，每一天就是那样坐在沙发上，打开电视。

这也反映了演员生活的一个真实状态。

我不知道是否很多人都是因为羡慕那种荣誉奖项，但是从电影中却能体会到好莱坞某些现实，在浮华如梦的背后，更多的是连梦境都无法存在的空虚。

我还是刚起步的小孩子，所以对于那些成功之后的感受只能从电影获得，但是就以往经历的话，真有那么一种触动，每每自己在奋斗的时候，感觉生活就是理所应当的充实饱满，然而当我高考之后，从地狱回到天堂，却发现这个天堂空虚到连空气都单薄，寂寞到冰雪都是透明的，黯然失色。

总觉得人生就是得一直奋斗下去，一直都在努力。

不是不懂得享受，而是觉得人生得是长长的忍受加上常常的享受，才够完整。

电影含蓄，但又现实，我看不懂，将珍藏着，有一天，或许会体会到那种自己弹琴自己聆听的寂寞。

我想，这不是一部大众喜欢的电影。

看起来剧情平淡无奇，结尾似乎也是莫名不已。

应该很多人都不知道，这到底是在说明什么？！

在字幕在黑色背景下徐徐升起，我想起索菲亚之前的拍的那部《迷失东京》，其实很多时候我们的生活都是平淡的，而她似乎在把这种平淡的感觉描述出来，而在电影里。

即使你是大明星，即使你开着跑车，即使你在人群里万众追捧，到最后，关上门，面对四面而来的还是止不住的孤独。

电影的开始是一辆跑车在空旷的环路上跑了两圈，似乎是人生的反复，不管你用什么方式，我们都在重复的一些事。

只不过主角被跑车这个光环定义了；电影的最后他在空旷的路上，停下了车，步行的往前走，或许索菲亚是想告诉我们，即使你带着光环，即使你开的是跑车，内心一样会是空虚的！！

热爱好莱坞在这里居住的人必定会喜欢这部片子 chateau marmont我最喜欢的地方之一 有着无数回忆 la的lifestyle真实还原 如果你在chateau开过party在那里住过一段时间 那个美丽的城堡真的是一个神秘又浪漫的地方迷失东京我也很喜欢 无数东京的回忆都是迷失东京让我记起 可能对这些地方热爱的人更能有共鸣吧反正我觉得完美