机动部队—绝路

没有刺激爽爆的动作场面，峰回路转的反转剧情，有对只是底层人物走上绝路。

而这个绝路的初衷只不过是警察利用后即弃，警察也不过是想减少行动中的同袍伤亡，抓捕更加顺利。

至于黑社会头头明知道盲辉无辜还要拿他顶罪和发泄就自然而然的发生，生为弱者就是原罪，如同小孩子杀死小昆虫取乐一样……但凡有个好家庭好教育好智力也不会沦落到盲辉这样，但如果不是导演拍出来，这种底层人物大众压根看不到，嫌弃、避而远之、歧视、取笑，死了也就死了。

每天能活着就是最好的，哪怕再窝囊受气。

妓女如果不是爱上盲辉，在香港赚一笔钱回老家盖房找个老实人过日子的不在少数。

你以为他们不会选，其实他们已经选了自认为最好的路。

只不过两个底层人物不该在一起而已，除了互相拖累。

人不是动物，当发生感情的时候没法理智控制自己，所以两个底层人物在一起，经历了太多苦难和摧残，再也没法保持克制理智，继续过忍气吞声的窝囊日子，才会有结局的一个杀黑社会头头，一个杀警察队长。

整个影片真实到令人不忍直视，结局也没有苦尽甘来的美好希望，继续一地鸡毛的落魄，这就是生活中的残酷一面。

警员细忠：班扑街到头来，用几饼嘢（几万块）买咗个僆仔（小伙子），顶丧坤条罪，我地日做夜做，系迷就要保护尼班扑街啊？

警员A：又想点啊？

警员细忠：下下疾住（反驳）晒，我讲错啊？

警员A：咩啊？！！

警长may：喂！

警员B：细忠，一鸡死一鸡鸣，老庙有老庙（庙街）嘅规矩，警察都要跟，唔例外。

我地唔系要扫到佢地日日都冇饭开。

班友乞米，到头来反咬你一啖。

我地做嘅，系平衡。

警员细忠：咁唔好着尼套制服啦！

警员B：呵，我地都系打份工，唔系超人。

火爆搵人顶罪，都系一种平衡，尼度嘅生态平衡，总有一日，佢有自己嘅方式，将过火嘢摺埋（过分的事情处理好），冇人可以行多一步，你行，就会好似佢咁。

（指向阿森的空位，寓意阿森行事超越职能范围，因公受伤）警长may：可惜，警察系要付出感情嘅工作，但系从来唔会有人，用人道嘅立场睇我地。

经历了一个多小时的胸闷、忧郁、在沉闷的结束语下我看完了《机动部队——绝路》，然而留给大家的悬念却不仅仅是还未脱离危险期的李展森（任达华饰演）队长，而更多的是人性的深思。

盲辉的悲剧，是多方面造成的，逼他走上绝路的到底是警察、黑道、还是社会呢？

警察拿盲辉当诱饵去抓捕黑社会的小罗罗，原本没什么错误，错就错在黑社会的复杂，每个人都要找到替罪羊，盲辉——连话都不会说的一个最不起眼的人，又是非法人口，注定了他的悲剧，盲辉的消失对大家都不会产生影响，所以注定要受到很多势力的欺凌。

而警察对他的利用，算是在逼着盲辉走绝路吗？

想起第一次执法，没收一个老太太的谋生工具的时候，我在彷徨，于心不忍。

曾经一直以规范交易市场没收的也理所当然，但我却从未想过被没收的人，以后的生活会在哪里？

以后的出路会在哪里？

盲辉，一个非法的外来人口，靠卖些走私香烟维持生存，我不由得想多次问问政府，是否他们就不能通过正当的渠道来维持生存呢？

盲辉不会说话。

靠的就是自己一直不停的到处贩卖小香烟，还得同时想办法躲避警察。

为什么不能有一份正当的工作来维持基本的生存呢？

还是因为社会就不给他这样的一个机会呢？

在黑道，杀死一个人原本也算平常，但是盲辉，在爱的力量下，自己主动去承认错误，去澄清自己的清白，他没想到的是，黑道从来没有什么道义可讲，也从来不会给任何一个可以被欺负的弱者一次生存的机会，黑道烧了他的家，在盲辉想离开这个地方时，黑道的那些暴徒，不仅那么多人轮奸了自己的女友，还打断了他的手脚，可怜而又可悲的盲辉，没有抱怨，只要和女友在一起，哪怕只是回忆，哪怕是睡在大街上的高速路桥下，也是幸福的。

只要有一丝生存的希望，盲辉就有活下去的勇气。

但是人活着，就得吃饭，饥饿会让人失去自我。

盲辉的女友，除了自己的身体，已经没有别的什么可以付出的了，在四天没吃东西下，也就只能再次牺牲自己的色相，去恳求一点饭吃。

女友在为一个老头做完服务以后，从厕所出来，拿着起一个馒头，那对她来说是多么的珍贵，女友没有自己先吃，而是想到了盲辉，这时盲辉在看到女友为了两人的生存，付出这么多后，发狂了，两人和老头打起来了，可是老头，只是一个市民老头，他把女友送到了监狱，盲辉最后一丝的希望就此破灭了，他的世界从此只剩下了仇恨。

如果故事的结局最后能是：警察的人性化执法，放了盲辉的女友，两人回到自己的家乡，过着平淡的乡村生活。

但是现实不是这样，盲辉最后选择了抗争，在警察面前杀死了黑社会头目，最后的那一刻是那样的戏剧，子弹击中盲辉时，他的女友也选择了抗争，刺伤了森小队长，结局变得一发不可收拾。

女友死了，森队长一直在危险期，盲辉活下来了，拖着自己拐了的腿和断了的手，而我在结局之后，一直没走出来。

盲辉每日都在路边去听女友以前经常唱给他的歌，难道最后只是往事的回味，还是活着就是为了记忆和受苦，盲辉，每天过着重复的艰难的生活，现在的盲辉到底还算是活着吗？

盲辉能在这样的歌声的伴随下一直生存下去吗？

时光已逝永不回往事只能回味忆童年时竹马青梅两小无猜日夜相随春风又吹红了花蕊你已经也添了新岁你就要变心像时光难倒回我只有在梦里相依偎时光已逝永不回往事只能回味忆童年时竹马青梅两小无猜日夜相随生存、爱情、追求，都是奢侈品，我们要求的不能有一点点的多，我在被盲辉的爱情感动之余，剩下的就只能是淡漠现实，淡漠现在的工作。

我觉得PTU里面，这个最好看了。

可能也只有香港才敢拍出这么惨烈的电影了。

国内这种电影肯定审批不过的。

血腥暴力略带色情不说，其所描写的黑暗这点，就决定无法通过。

可怜的底层小罗罗，最终只有以死来告终。

描写的很现实，被震撼了。

看到小罗罗被狂殴，我心里觉得相当难受。

不过这就是现实。

这些人如果没有人来想救，只有死路一条。

终于看完PTU系列了，我觉得ptu系列都是戏剧性的，结尾都能化险为夷，最后总能让人松口气，微微一笑。

但是这个绝路看完真的有点郁闷，感叹造化弄人，剧情一直是黑色的，搞得我吃饭也没心情啊。

盲辉跟北姑的遭遇跟爱情成了主线，获得了不少同情，但是PTU怎么感觉成了配角呢。

应该属于黑社会类型的，出来混总是要还的～～在PTU中蛮另类的PTU，也是让人有回味的一部，那种郁闷的黑色久久不能散去～～

我看完电影，有个问题我一直在问自己，人活成这样，到底是为了什么。

盲辉就如同他的名字一样，生活的没有一点希望。

在黑白两道之间受尽了屈辱和责难。

连带她的女人也一并带进了毫无希望的人生。

难道就没有其他出口了吗，一定要活着这样，下贱的如同蝼蚁一样的人生。

如果出生注定了他的悲剧，难道就没有其他路可走？

如果已是绝路，我们也必须活出曙光。

他可以抓住一切时间去学习，争取进入主流社会。

脱离是非之地。

影片在最后点题了，就是平衡，维持平衡。

盗亦有道，人不应该干预太多的事。

特别是在你不可控的情况下。

我是有点异议的，错的始终是错的，如果没有人做出干预，那么这个社会更加没有希望。

那个警察，有什么问题。

你若是他，你该如何。

盲辉最大的问题是遇到问题，不知道如何解决。

如何寻找生机。

人生也是如此。

看上去即是没有光亮，那是因为黑暗遮盖了阳光，你不如等待、蛰伏、积蓄力量。

刘国昌和刘家昌，两个名字只差一个字，如今却融为一体。

所以当影片的一开始响起那首《往事只能回味》的时候，我就预料到这部续集跑偏的可能，刘国昌毕竟不是罗永昌，他没有对银河映像的迷信以及对杜琪峰的强烈崇拜，《绝路》就成为一部挂了银河招牌的刘国昌电影。

与杜琪峰、游达志、韦家辉这些银河帮的人员相比，那些外援（林岭东、刘镇伟、刘国昌）所执导的银河电影总是有些异类，《奇逢敌手》执迷与打斗和嬉闹，《无限复活》沉醉在时空穿梭，《爱上我吧》停留在对青春的一种追忆，呈现的都是导演本人的特色。

如果说这些作品是在对“银河风格”进行跑偏，那么刘国昌二进宫拍摄的《绝路》便是对PTU风格的跑偏，它作为一部刘国昌电影已然是合格的，作为一个机动部队的续集，则是远远达不到观众的期望值。

PTU系列以“寻找”为主线，或者寻枪，或者寻人，看似波澜不惊，实则山雨欲来。

杜琪峰和罗永昌很好的把握住了那种平静下的无限张力，让机动部队在大搜索当中一直保持紧张的氛围和悬念效果，为了达到这一目的，编导们压缩了人物身处的时间和空间，创造出扣人心弦的小格局大事件。

刘国昌的《绝路》则像是一种颠覆，它首先模糊了时间，相较于《PTU》（夜晚到黎明之前）、《警例》（白天到夜晚），《绝路》的发生时间被大大的拉长，造成了节奏的缓慢以及结构的散落，悬念程度大大降低，剧情上则给与了大起大落，伴随着大批量的铺垫，“寻找”的部分也被压缩进最后仅有的半个小时之中。

如果片名改成“庙街故事”也许更形象一些，它近乎于刘国昌上一部作品《围•城》所营造的社区混乱景象，毒贩、妓女、黑社会成为了不二的主角，PTU反而成了幕后的陪衬。

《绝路》在角色上的跑偏也许不是刻意的，只是在渲染上有着明显的轻重之分，盲辉和那个妓女的故事着墨太多，煽情太重，导演为了突出他们被逼入绝境的感觉，制造了无数的殴打、强奸段落，连画面都采用了不一样的昏黄效果。

《机动部队•警例》中的黄昏段落警员的身上笼罩了一层昏黄，是一种不祥预感的征兆，《机动部队•绝路》中的颜色便大多出自一种情感表达，张力却已经不再，盲辉刺杀任达华的动机也显得很单薄，远逊于《警例》中八号警员刺杀上司的那般入木三分的心里刻画。

刘国昌的电影技法其实并不高明，吸引人的大多是故事，从《雷洛传》、《无人驾驶》、《爱上我吧》、《我要成名》到《围•城》，要么去抒发一种积极向上的人生态度，要么挖掘一类绝望到头的残酷景观。

《绝路》类似后者，仍然是一个悲情城市的缩影，融入了太多的暴力色彩和情感纠葛，本身早已经散化了；杜琪峰的PTU俨然就淡化了故事，用一个紧绷的线头去徐徐拉开团在一起的线团，至于在灯光上的处理，杜琪峰喜欢大量的采用单光源照明来形成一种明暗强烈的对比，刘国昌就偏向与多光源的散射，在感观上，杜琪峰习惯于以静制动、以点带面，刘国昌就趋于过火的描绘一种扑面而来的触目惊心，这些分别更多来源于两个人的性格问题，一个冷静而又克制，一个抒情而又直接。

如果说《警例》是关于警察行使自身权利的一种尺度，那么《绝路》有是关于什么呢？

殴打、诬陷、盘问、救赎，似乎是个程式化的东西，最后竟然得不出结果，片子末尾的两刀是非常突兀的，PTU最后的一场座谈会则像是在说教，那个“我们要做的是平衡”的结论总感觉是一个莫名其妙的幌子。

可以看到《PTU》和《警例》在各自的结局都有一种明确的表达，肥沙找回手枪、孖八找回自我的那一刻我们都有一种淋漓尽致的快感，而《绝路》总像是含混又模糊不清的，我想刘国昌在一开始就迷失了这部“续集”的方向，即使本片的编剧是银河元老之一的司徒锦源，最后一样无力回天。

不可置否的是《绝路》是《PTU》系列里故事性最强的一部，然而它同样是整体跑偏的一部，刘家昌的那首《往事只能回味》贯穿在影片的每一个段落，有些沉郁，有些颤抖，PTU的感觉却早已经消失殆尽。

文/灰狼

一直以来都是银河映像的粉。

从一个字头的诞生，暗花。

到近不久的黑社会。

神探。

都没有落下。

（虽然银河存在着严重的创作重复，水准下降也很明显，毕竟功成名就了。

韦家辉和杜大师都已不复当年锐气）这部在电驴上拖的片子。

介绍上说是杜的导演。

虽然之前并没有看过PTU（虽然有下。

但是不是粤语版，便闲置在那里了）但是任达华凭此片获影帝，想必水准不会差到哪里去。

正好有续集下。

于是便下了。

看完都没有注意并不是杜的导演。

实在粗心得紧。

）片子很是一般。

盲辉和他的北姑老婆被迫害得惨兮兮，让人立马想起了以前的三四流黑帮港片（尤其是王晶同学的大作，最喜欢把好人整得断手断脚什么的）太不贴近生活了。

我没有去过庙街。

但是我想。

肯定也没有电影里头描的那么惨。

这种不断升级的描述苦难的做法。

很显然不是杜的一贯风格。

里面的不合理的场景我就不多言了。

因为已经有很多朋友评论过了。

只说说片子的亮点。

有一个地方我觉得很出彩。

就是林雪饰演的肥沙。

去清阿乐的场的时候说的那段话，和那些动作。

非常的杜棋峰。

把那种银河特有的暗的风格给勾了出来。

让我想起了黑社会里王天林演的阿伯在拘留所里同警官对话的场面。

既剑拔弩张。

又隐于无形。

黑社会，同警察。

本生就是一个生物链上的产物。

后来的任达华有一句话也很经典。

“我们好处已经拿够”，这就是银河映像电影里的香港。

警察做的只是平衡。

让古惑仔来制定规距。

警察来遵守。

盲辉演得很不错，就其发挥来说。

算是上乘了。

至于任和邵。

根本只能算摆看了。

换谁来演都一样。

无所谓发挥。

被严重脸谱化了。

倒是林雪的几个场景都还不错。

同那个猥琐老头对棋完了撩起T恤亮警牌的动作很经典。

林雪的表演也很不错。

就其经历来说。

他真的算是熬成婆了。

相对于他在高兴里的表演。

我更乐于看到他在银河的电影里。

整体来说。

整部片子很显做作。

水准三流。

银河后继无人的情况非常严重。

非常怀念当年的暗花。

一流的编剧。

一流的故事。

一流的演员。

完全确立银河的地位。

不知道以后还有没有机会看到这种佳作。

PS：最后的小警察的平衡论非常多余。

非常没有必要。

导演想要表达的。

大家其实早就知道了。

何必要捅破这层没必要捅破的窗户纸类。

如果不把《绝路》看作PTU的续作，那它获得的评价显然应该更高一些。

在这部电影中，杜琪峰的影响并不太大。

刘国昌也有意回避了银河映像的某些特质，更多地在做自己。

讲故事需要载体，这一次刘国昌选择用PTU完成自己的讲述。

于是，在《绝路》里我们看到了那个熟悉的刘国昌，还有他一贯悲情的低层香港情节。

悲情、苦情、煽情，人经历得越多就越不在乎。

电影也是一样。

每个看过几百部电影的人都能信手拈来几个悲惨的故事。

刘国昌讲的这个故事，题材并不新鲜。

但我喜欢它那个绝望的结尾。

整部电影其实讲的就是两个低层人物的爱情。

一个是帮派最底层的小混混盲辉，一个是大陆来的“北姑”小惠。

在云龙混杂的庙街，两个人相爱了。

而这个时候，PTU以盲辉为诱饵打击贩毒窝点，以此将盲辉的生活引向深渊。

一方面，他是帮派利益的出卖者，同伙眼中的叛徒，一方面他又是警察眼中的犯罪份子。

在两伙人之中，盲辉成了一个没有身份也没有尊严的人。

而只有躺在小惠的怀抱中，他才能感到自己的存在，才能感觉到自己也是一个正常人。

在这里，盲辉天然的残疾身份就成了一隐喻，他不光是一个身体上的残疾人，更是一个在人性上也残缺不堪的人。

这样两个人，却在对方的身上找到了一丝温暖。

可一连串的事情，让他们仅有的、卑微的希望也逐渐破碎。

盲辉认为是PTU害了他，因此迁怒于警察，萌生了刺杀警察李永森的想法。

而同一时间小惠因为被控伤人被抓入狱。

影片的最后，当盲辉拿刀单独面对李永森即将要下手的时候，女警带来了刚释放的小慧。

当刚出狱的小惠看见正要砍杀李永森的盲辉时，她哭着对她说，辉，我们回家吧。

看到这时，如果盲辉就此停手，那么影片就会有一个“好莱坞”式的结局而圆满收场。

但刘国昌毕竟是刘国昌。

在他这里，绝望永远是一路到底，没有丝毫回旋的余地。

最终，盲辉和小惠一起倒在了警察的枪下。

那个“我们回家吧”式的允诺和美好盼望仿佛谶语，两个人终于“回家”了，但却不是那个曾经幻想过的家。

像盲辉或小惠这样的人，结束，或者说死亡对他们来说已经是最坏的结局里最好的解决方式。

最少他们的痛苦和困难就此结束，不会继续承受下去。

小人物的生死在这个时代已变得越来越微不足道，如果他们幸运并那么一时间恰好出现媒体上，也许会稍微引发一点关注，但之后马上就会重新归于平静，马上被新的刺激忘记。

正是因为这样的群体数目众多，多到让人无法去为其中的某一个两个所牵动的地步。

在更大的层面，对于整个这样一个群体，很难让人相信他们会有光明的明天。

他们无力选择生活，只是任其摆布。

一个危机连着又一个危机地恶性循环着。

虽然盲辉和小慧都在不断地想要改善自己的生活，但结果不是越来越好，反而一点一点被逼上绝路。

努力这个字眼儿，也许只有在学生时代可以换来等值的回报。

一旦走进复杂又残忍的现实生活中，再多的努力都不足以抵抗生活的无力。

即使是象征着社会公平正义的警察，不但没有帮助他们，甚至还让盲辉的生活更糟糕。

也许要不是警察的诬陷，盲辉后来的命运也不至于此。

这是一个人性的悖论。

以拯救公民个体生命为己任的警察，却最终把个体的命运拖入深渊。

对于他们来说，就像影片结尾几个PTU的对话，“一鸡死一鸡鸣，庙街有庙街的规矩。

警察都要跟，决不例外。

我们不是要令他们没饭开。

那些混蛋没饭吃，到头来反咬你一口。

我们做的是平衡。

”他们需要维持的是系统的整体平衡。

相比个人的遭遇，他们更关心整体系统的平衡。

正如影片的名字，这个世界没有给他们太多选择的余地，无论他们是坐以待毙，还是拼死抗争，留给他们的都只是一条绝路。

有一场戏，盲辉去一个公共卫生间上厕所，正遇一个老头从一旁提着裤子满意地出来。

当老头的身体离开镜头，呈现在观众面前的是一个正在从嘴里呕吐着小慧。

当小慧看到盲辉的时候，她没有丝毫的紧张，相反她异常坦然地拿出用自己身体交换而来的馒头，对着盲辉说，给你吃。

至此，人之所以成为一个人的东西全部坍塌。

动物式求生本能式已经压到了一切。

尊严可以被随便踩踏。

这一幕看得让人揪心，心里非常不舒服。

事实上，《绝路》就是一部让人不舒服的电影。

你可以说刘国昌为苦情而苦情，为悲剧而悲剧，但至少我觉得这是他本能的抒情。

和杜琪峰相比，刘国昌可能没有那么克制与冷静，但这也是他的特点。

就算是偏题的PTU又如何？

美好的电影让人对未来的生活充满美好的期盼，而像《绝路》这样的电影，就只能产生怀疑，怀疑过去，怀疑未来。

因为你眼见的都是苦难与残缺，你无法从这些人身上看到一丝光亮的东西。

如果最终到来的只是一场逃脱不过的灾难，那么在此之前的甜蜜与暖，又有多大的意义？

“春风又吹红了花蕊，你已经也添了新岁，你就要变心，像时光难倒回，我只有在梦里相依偎……”要不是刘国昌，《往事只能回味》这样的情节设置绝对不可能出现在PTU系列中。

对于盲辉和小惠这样的人来说，他们拥有的也只有手中像沙子一般滑过的往事。

PTU系列本身就是很商业的系列，绝路抛开开了警匪争斗，从另外一个视角描绘香港，苦难人生。

整个片子看完心情很沉重。

就想台词，平衡，所有都要遵守规矩。

现实本来就是如此残酷，只不过我们还迷恋在幻想中。

和杜琪峰的非常突然的剧情完全不一样，很细腻的人性描写。

警察，黑社会。

美丽的北姑，龌龊的“盲辉”。

居然大的角色反差，只为升华剧情和导演的视角。

不得不佩服香港电影的多元化，不管谁投资，没有那么的束缚和政治压力。

绝路，丰富了PTU系列，更加关注人性。