抓住外国佬

喜欢梅尔·吉布森的电影，不仅仅是作为演员的他，还有作为编剧、作为导演的他。

剧情很紧凑，故事很刺激，周末放松时值得一看。

剧情结构：（铺垫）劫匪小强驾车逃出案，被美国警察一路追捕，汽车冲入墨西哥境内翻车；墨西哥警察看到车内巨款，强行把车辆和人一同带走，并私吞钱款，编造理由把小强送进墨西哥监狱；混乱的墨西哥监狱什么都需要钱，小强厕所干翻黑帮分子，抢走钱手表，并把枪藏与厕所顶；（转折）小强被人强行按住抽血；（争论）为搞到钱，小强火烧煎饼摊，引出毒贩，偷走他们的钱款；（带入第二幕）小男孩问小强要烟抽；（B故事）小男孩哈文和小强的故事；小男生威胁小强他看到了一切；哈文述说监狱规则，被母亲抓到抽烟训斥；（游戏时间）小强买到住处，并发现越狱就会被强杀；哈文继续述说监狱规矩，什么都能干，越狱必须死；哈文立志一定要杀了监狱长哈维却没有说愿意；哈文准备刺杀哈维，被小强制止，从而获知哈文父亲被杀换取肝脏一事；小强和哈文缔结同盟，他帮哈文干掉哈维，他帮他逃出去；（中点）小强和哈文母亲建立好感；用手表引走瘦子保镖，再偷走瘦子的钱，引发胖瘦两人误会；瘦子去找哈文母子逼问，被小强枪杀，又以救下哈文的理由免于被杀；（坏人逼近）美国黑帮打来电话告知知道了他在哪里，小强告知胖子；哈维杀手前去黑警家装上美国黑帮，被全部干掉后，拿钱拿走，正好被电脑那边的美国黑帮老大看到，获知小强信息；（一无所有）黑帮拍杀手混入监狱杀小强，与哈维黑帮发生火拼；哈维要杀掉小强，小强说服哈维，放他出去干掉美国黑帮老大；半路解决掉哈文跟踪来的杀手，以借鸡生蛋的技巧，跟船王和黑帮老大骗在一起，把黑帮老大炸死；（进入第三幕）墨西哥警方决定取缔哈维监狱，他在临走前要紧急换取肝脏；（大决战）哈文母亲藏起哈文，面对母亲被言行必问，小哈文勇敢站了出来，并刺伤自己；哈文被台上手术台进行切换，小强混入双方混战的监狱，干掉肝脏移植手术中的哈维，救出哈文，并冒充医护人员带着巨款顺利逃离；（结局）小强带着哈文母子来到海边，过上幸福的生活。

杀人取器官这种题材可谓左右通吃。

在迈克道格拉斯这样好莱坞左派手中，产生出七十年代末揭露权贵医院勾结体制犯罪黑幕的《昏迷》。

到了极端保守派的梅尔吉普森这里，控诉对象转向了草菅人命具有体制隐喻的墨狱黑帮。

至于为什么一个是悬疑惊悚，一个是暴力动作，影片开头墨边境警察的一句台词倒是成为很好的注脚，“腐败（也可改为杀人取器官）这种事咱们两国都有。

差别是我们公开承认，而你们却不是。

”既然有的要秘密进行，刚好就可拿来作为悬念噱头；有的毫无顾忌成为公开的秘密，自然也就撕破脸皮暴力火拼了！

只是这暴力火拼也有分。

它可以是第一滴血式的一己之力对抗当地恶势力，也可是大烟枪那种小混混无意卷入黑帮之间的血腥仇杀。

而个人感觉本片的最大问题就在于梅尔吉普森这次在试图以后者作为整体故事架构的同时，却依然放不下标牌式的孤胆英雄的“臭架子”。

于是很多分明需要剧情反转逻辑力上多下功夫的情节，却又突然莫名跳转到个人英雄主义的老路上。

例如说服墨老大放自己去杀美老大那一段，保命托词根本就是敷衍了事。

两造双方为什么就不能坐下来先把事情乔清楚，再决定是否要火拼到鱼死网破？

其实不是老大们没有选择，而是老梅尔没有。

如果肝衰竭不认可那套说辞，主人公就得马上毙命，之后一系列匪夷所思的英雄壮举（伪装、诱骗、手雷刺杀）自然也都没有机会上演了。

正统英式黑片不是这样。

主人公或许会成为黑帮冲突的始作俑者，但绝不会是两派最终火拼甚至同归于尽的主导者。

主导这一进程的通常都是宿命或者所谓诗意正义。

显然，自大的美国人不信宿命这种东东。

所以无论故事是否以反英雄模式起始，最终都能给你拐到英雄无敌的好莱坞主旋律上。

片中还有一处相对隐蔽的看点：小孩上了手术台！

单从叙事角度，应该说这场戏可聊的地方不多。

无非又是一个“最后一分钟的拯救”的变种而已。

但是从事件因果关联去看就有趣多了。

没错，小孩是在主人公被投进黑狱之前就已经被大佬视作唯一肝脏活体捐献者。

但最终如此之快地就被推上手术台，以及其母被电击折磨，这些悲剧事件的根由是否可以间接归到主人公的入狱以及他带来的那两百万美金呢？

如果或多或少脱不了干系，甚至那最后一分钟也没能赶上，小孩就真地死在手术台上，整个故事的调调就彻底颠覆了！

就颠覆到了法国犯罪片的一个重要分支去了。

在该分支的意识形态中，角色塑造绝不刻意追求更符合现代大众审美口味的“反英雄”模式。

主人公既不愤世、也不图利。

相反，他专业精深，思维敏锐，嫉恶如仇（为警察时），坚决捍卫传统价值，更不存在严守道德底线的问题，因为压根就没有反世俗陈规的倾向。

但偏偏就是这样一号人物的所作所为却最终使无辜良善付出生命代价。

看过多部保罗贝尔蒙多和里奥凡杜拉出演的此类作品。

最近一部讲的是警官凡杜拉与初出茅庐的女搭档费尽心力查寻一位神隐不知所踪的黑帮会计出出作证人。

最终人是找到了，也不得不出庭作证了，但旋即便被黑帮杀害。

只留下一个不到十岁每日需服药才能存活的孤苦伶仃的小女孩……

开场被追的时候后座那个小丑妆小偷吐出的那口血在空中的特写，很美啊。

监狱像集市。

主角刚从拘留所转到监狱的时候的背景乐。

抢劫正坐在坐便器上方便的一个家伙。

直接从厕所门下面探进手往外一拉，干净利落。

当然只适用于厕所门下面有比较大的空间。

租赁小帐篷供人做爱，一堆在颤动的小帐篷还是道风景啊。

想一击致命，就要冲着中枢神经或者大脑下手。

哟！

这老大不是越狱里只向上帝下跪的家伙吗。

影片进行到快1个小时的时候那番对射很带感，额头上的洞，击碎的墨镜，穿胸而过的子弹，在慢镜下很性感的飙出的血浆，动作优雅的投掷手雷，手雷反投掷回去后的爆炸，还有这段的背景乐。

用衣服包住话筒说话的一头来改变声音。

把Cheese Burger（芝士汉堡）塞进汽车排气管让车发生故障，然后悠闲的狙杀了俩名追踪者。

同样悠闲的扔了俩手雷，然后撑起了雨伞（爆炸触发了那种天花板装的自动灭火设备）。

原声带值得收藏。

一部梅尔·吉布森的电影，一道墨西哥味道的水果沙拉；一部梅尔·吉布森的电影，不是《勇敢的心》，也不是《致命武器》，没有那么热血的勇敢，也不是那么的致命，只是那武器之下，心还在。

一部梅尔·吉布森的电影，载着曾经奥斯卡的光环，它没有踏过院线的门槛。

这是一部娱乐性尚可的电影，有荒野公路上的飞车戏，有墨西可监狱里的枪战，有典型异域的罪犯风情，有些小阴谋小勾当小爆炸，有些小机巧小情感小紧张。

它走在及格线上，既不太糟糕，也不太突出，就像梅尔·吉布森的那张沟壑纵横的老脸藏在人群泱泱的墨西哥监狱里不被人熟识不被人关注，既不遭人嫉恨也不遭人眼红，普普通通、平平常常。

除了吉布森之外，没有什么吸引人的卡司，一众瞄不准人眼球的陌生人烟。

它看起来从一开始也没有多大的野心，所以对剧情的处理，对冲突的挖掘，对情怀的深入，对感情的打造，对大男人与小男孩的碰撞，都不怎么用心刻画，它只是告诉你，这里是墨西哥最混乱的监狱，有一个美国人被押了进来，有那么一个想要为父报仇的小男孩，有一位姿色还犹存的少妇，有一个穿睡袍的大佬，以及一帮不怎么成气的手下，当然，还有一些打酱油的黑道大佬、商界大佬以及美国墨西哥的官方小喽啰。

说起来，光看这些你方唱罢我登场的角色，这部电影也不该差到哪里去，只是卡司不够，三流演员们又不怎么把它当回事，一如电影中的吉布森在街上拉一妇女帮他拔通公用电话后，还得为了几块钱的事与她苦苦纠缠一般。

角色一一出场，保证了电影能够在一个矛盾发展不下去的时候通过其他矛盾的介入往前推进，当然，在短短的90分钟内让那么多的角色露脸，大多数的作用不过是让吉布森继续走下去，坚持走下去，他们成为了他的背景板。

其实，电影的小机灵在一些地方还是不错的。

比如，偷印度人的钱、烟与手表，放火偷医生的钱，公用电话设计商界与黑道的大佬，最后又设计偷他女人的原搭档，这些都不错，单独拿出来也算是令人满意。

如果不细细追究，也不会太在意。

放火偷医生的钱，那么明显的一条火线，别人怎么会发现不了呢？

他的身手之矫健速度之迅速怎么就让一个小男孩全都看见了呢？

他又是如何知道医生的钱放在那个橱顶的罐子里的？

用公用电话设计两个大佬，人家就那么容易上当么？

说不太过去的还有许多。

以监狱大佬那样的实力，为何非得在最后关头在监狱里做移植手术呢？

等等。

当然，这些设计有其刻意之处，它们需要保证电影的观赏性以及戏剧性。

拿大佬移植来说，在最关键的时刻来这么一出，恰好把所有的冲突都集中在了一点，外面警察进攻不断，移植将要完成，吉布森需要在最短的时间内完成从美国到墨西哥再进监狱找到手术地点制服所有坏蛋完成拯救任务，这一系列的戏份要求，保证了电影的观赏性，只是逻辑性便无法满足较真的观众。

当然，动作上由于设计的粗糙也不太令已经火眼金睛吃挑了嘴的观众那么满意了。

对这样一部没有上过院线，通过有线电视收费，并直接发行DVD的电影来说，些许的情怀，些许的动作场面，些许的抖机灵，些许的精彩，些许的让人眼前一亮，些许的令人皮下温度升高，些许的感叹，也就足够了。

只是，我们不能够再看到那个《勇敢的心》里的横剑立马的吉布森，不能再听到他声嘶立竭的“Freedom！

”，不能再看到他枪林弹雨中肌肉纵横。

他的时代在我们还没有准备好的时候已经过去了，人总是要老的。

荒诞中带着一份严肃感，看似对生活的“戏谑”，却也不失让你反思的内容。

整体节奏、配乐很赞。

虽说剧情比较老套，但是演员演技棒，给人非常强的代入感，作为一部消遣片，还是非常值得推荐的。

另：写个影评怎么还需要字数限制，就是这么多感想，再写就成废话了，看到有部分评价里为了凑字数直接复制百度百科了。。

Mel Gibson又施展英雄本色，只是这次他是罪犯。

近年更愿意看他导演的戏，但再看到他新近拍的电影有种时光交错的感觉。

剧中提到Clint Eastwood很有喜感，看来Mel一直没有把Clint忘记，两人算是好莱坞最成功的从幕前华丽转身到幕后并取得更加成功的高手了。

故事虽然老套但紧凑，音乐摄影都配合得很好，最精彩当然是那场牛仔式的枪战，这是自《枪火》以后我觉得最有型的枪战。

虽然两个电影风格完全不同，但我觉得他们都有共同点，就是既符合实际又有型。

《枪火》用的是静态的动作，所以要扮有型还容易一点，《外国佬》用慢镜头把一系列连贯的枪战动作分不同角度拍摄出来，每一个角度都令观众觉得紧张、合理、有型。

一个实际上只有一分多钟的枪战被拍得精彩绝伦。

一名抢劫巨款在逃的罪犯在美国和墨西哥国土交界处被墨西哥警方捷足先登当场捉获，被带回到落后的墨西哥城镇，并把罪犯放逐到一座惊世骇俗的监狱当中。

这座监狱就像是一个部落村镇，犯人们可以像居民一样在其中生活经营，从事各种活动，却要遵守内部不成文的被统治规则。

这名新来的白佬罪犯很快成为其中的另类，饱受各种歧视和摧残。

以犯罪为乐趣的白佬凭借自己的智慧和勇气，并且以自己的方式驯服了一名顽皮小童，很快了解到“监狱”中所有的内幕情况和人员组成，也逐渐对悲催的小童升起怜悯之心。

从而，白佬乔装打扮精心策划一番，展开一场里应外合的完美破坏计划。

影片由《启示》的原班人马在墨西哥的伊格阿连德监狱拍摄完成，看来还真有这么一座惊世骇俗的监狱，犯人摆摊，拉帐篷嘿咻，大家排队吸白白，各种杂物管理费用一样都不能少，一切都那么井然有序按章守法，亦然一副为国贡献的五好文明先进单位形象。

总之，结局是完美的，过程是惊险的，效果是刺激的。

经过各种家暴、醉驾、烂片洗礼过后的梅尔大叔，终于在此片中小小涅槃重生了一下。

尽管这次没当导演，也没有大场面迎接，被扇耳光不止，还灰头土脸的四处逃窜和少得可怜的低成本预算，但还是没能阻止住梅尔大叔的愤怒一泄和以一敌百的威猛气势，把失去多年的老牌动作片感觉又重新找回让大家尽情享受，方显老混混的性情本色。

让那些大手笔超CG特效的投入制作汗颜不止的同时，哥也深刻领悟到，老口味应该永远都是不过时的保留节目。

影片58分54秒至60分26秒长达2分半钟的枪战太酷了，前面的铺垫顺畅流线，层层受贿，3个杀手标准的牛仔范儿出场：紧身裤、尖头鞋、牛仔帽，走路整齐一致，慢镜头推进，每每看到这种装扮就兴奋不已，枪战过程中的杀手们也是相当职业，即便受伤甚至被射死，也他妈得耍帅！

音乐更是牛逼，不是那种金属乐的疯狂，而是非常干净利落的blues，甚至有些抒情浪漫！

同样的风格只在《杀人三部曲》的开场小酒馆的一场枪战看到过！

酷的不行！