志明与春娇

彭浩翔内心深处应该不是个尊重女权的人。

从他的小说《进攻女生宿舍》就开始极尽所能地描写女生的现实与功利；到《买凶拍人》里那位温柔而缓慢地用贪婪置丈夫于死地的台湾老婆以及滑稽残忍的一帮偷情名媛；再到《大丈夫》里偏执捉奸的太太团；一直到《破事儿》“大头阿慧”一段女生越精明命运越悲惨的设计，彭浩翔越来越激烈地讽刺甚至是诅咒女人的愚蠢造作和贪得无厌；到“做节”一段，让固执愚蠢的女人口皎呛死，彭浩翔的恶毒随着剧情中男人的米青液迸射而出，狂喜地颤抖着达到了报复的巅峰。

到了《志明与春娇》，彭浩翔的态度缓和了，春娇被设计成相对善良可爱的女人，虽然也有些小心机但总体上还相信爱，彭浩翔对她虽然最温和宽容，可内心深处却依然未与女性和解。

春娇以“她同意或默许男的搞她男的却以爱的名义没搞她”来判断男的人品不错，认为仅仅浪费一些时间，推迟早晚要发生的姓交就可以令爱情升华，这和做节中口皎呛死的女人观点一样，彭浩翔显然对此不以为然，并隐晦地表达了“越动人的爱情往往越是女人严密控制男人并向男人索取更多的筹码”的一贯态度。

但彭浩翔并未因此引起大多数女性的反感，除机智幽默的叙事风格缓冲了内核的尖锐外，彭浩翔对女性的贪婪愚蠢并非厌恶和歧视，而是一种恐惧——女性已经够丑恶，但男性却表现出更为不堪的自私猥琐和软弱，以至于面对女人的诡计束手无策。

只有美智子和天宫真奈美那样虚构出来的女神代表着真善美，她们以被侮辱和被损害的AV女优身份，反衬良家妇女欲求不满的可憎嘴脸，安抚男人道貌岸然下的狂躁不安。

彭浩翔《一种风流》的封底写着：文字像she精，写多了，射多了，都会稀。

泼墨经年，恰似纵欲，却又何尝不是初登涅盘，一种风流。

拍电影也是这样，九年九个片——2001买凶拍人：初夜怒射，彭sir一炮成名，被誉为新一代开山怪。

2003大丈夫：硬度不够，举而不坚。

2004公主复仇记：阳萎得漏洞百出，令人担心。

2005青春梦工厂AV：厚积薄发，屌爆了的回归。

2007伊莎贝拉：乱沦总是生理亢奋心理纠结最终导致射得有点战战兢兢。

2007破事儿：讲完整故事像一日一夜，累得一会儿硬一会儿软，并且只爽一次。

还不如投机取巧当一夜七次郎。

2007出埃及记：杀夫团伙的故事讲得不算精彩，女上位彭浩翔不擅长。

大概是一年仨片难免体力不支，仓促间只能如此节能减排了吧。

2010维多利亚一号：我还没看到，听说是重口味，是三年没出片憋的么？

2010志明与春娇：重口味完了回归小清新，向《倾城之恋》致敬的《禁烟之恋》，和平年代的全港禁烟自然没法像当年香港沦陷那样促成白流苏跟范柳元高粘度太极推手一般勾心斗角有血有泪的爱比死更冷，但被没心没肺的志明与春娇拿来作为练习眉来眼去剑情意绵绵刀干柴烈火掌的借口还是绰绰有余的。

如此说来彭浩翔在导演里真算是相当浪的了，纵欲这事儿是腰子越好责任越大，而创作当然就是脑浆子越多责任越大了。

彭Sir，不要停，一库！

一库！

一库！

========================我看过其他关于彭浩翔电影的评论，最没味的就是“导演指出人生困境中的出口”之类的片儿汤话。

我认为这种话说了等于没说，好多好多影片都可以冠以这句话，贾樟柯电影是可以的，周星驰电影也可以，甚至《阿凡达》，你这样说，也不会有错。

你们要是也想从电影里找人生困境的出口，抱歉啊我的评论不合你们胃口。

我从电影里看出什么，就写了什么。

也可以说，我心里有什么，就从电影里看出了什么。

我心里有的就是两性之间都是用爱掩饰着的控制和被控制。

关于这一点，你们用不着否定我，也没法否定我。

你们应该亲自看电影，然后想想你们看到什么，就写什么。

如果你们谁更牛逼一点儿，也可以心里有什么，就拍什么，那你就是个人风格鲜明的导演了。

从小就心里想着为大伙儿的人生困境找出口，那你就是……少年牦啧东了。

========================什么叫角度犀利心理阴暗呀，脑子里都是锯末的人是理解不了的。

http://www.douban.com/note/81151670/

本片最优胜之处在于『本土化』，非常鲜明的表达了一个真实的现代HK社会，当然，只是一个侧面。

小品式的侧面，这个断片中，看见HK年轻一代的生活风格，化妆妹余春娇，白里透红的淡妆，制服，乏味的同居生活。

黑胶眼镜，潮衣潮服，性格内敛闷骚的广告人张志明。

街尾吸烟区，轻声细语但气氛热烈的粗口八卦小段子，现代快餐式了无意义的同居、爱情。

沸腾的生活中是一群故作沸腾的疲惫的人。

各种各样的人，讲着各种各样的段子，黄段子。

这种生活，无法用言语表述，看完电影，感觉就出来了，这是彭浩翔最擅长之处。

但成也在此，败也在此。

自从看过《破事儿》这篇小说集后，我觉得彭浩翔有点才尽的感觉，其后他写的文章和拍的电影，都流于浅薄的小品风格，之前我还曾想他是HK的伍迪.艾伦。

但就算有陶杰做后盾，他也仍没达到伍迪.艾伦那种纽约知识分子的幽默感和风格。

迄今为止，他最好的作品还是最初的两部《AV》《买凶派人》前者也有黄段子，但支撑情节的仍是较为深层的情感危机，而且两部电影淋漓尽致的诠释了黑色幽默的真谛。

其后的电影，就大部分都是流于浅薄的小品，尤以《破事儿》为最，他请了很多演员在电影里讲黄段子，无可非议这些人身上都有戏，也都是讲段子高手：谷德昭，张达明，杜汶泽。。。

但这终究不是电影。

对镜头语言也是种浪费。

后来他的小说也成了过分追求段子和卖弄意外的集成，看两篇还好玩，再多看就腻味了。

如果停留在此，不停的把玩这种幽默和新奇，新的也会玩旧。

年纪轻轻就给人一种驾轻就熟的才尽感。

张坚挺也比他玩的更久些呀。

我不知道其原因，但仍感惋惜。

看《破事儿》后，我常拿它和伍迪.艾伦的《性爱宝典》比较，我总是说伍迪.艾伦的幽默更加知识分子，这不是贬义，他更深沉，可以达到：『懂得看门道，不懂看热闹』的效果，《性爱宝典》我看了好几遍，每次都还能发现点儿更深入的东西，想一想才笑的笑话是好的笑话，笑过之后茫然若失或者欣然若得的笑话是极品笑话。

彭浩翔做不到，伍迪.艾伦做到了。

彭浩翔的电影继承了HK电影取悦观众的本能，丝毫也不沉闷，加上他对年轻一代新时期Hk的处处留心的观察，这部电影在如今的情况之下，也算精心认真之作了，所以，似乎又回到一个怪圈：拍不出好电影，写不出好故事，不光怪导演和作者，也怪这个时代。

一直很喜欢彭浩翔的电影，他总是能从身边细枝末节的熟视无睹中搞出一些带有些许恶趣味的鬼马主意来，看的让人麻酥酥的好不痛快。

除了他早期的自拍的《智勇三熊》外，之前的片子我都看过了，而且很有几部还不止看了一次，像《买凶杀人》、《AV》、《大丈夫》就都看了好几次。

今年他的新作《志明与春娇》和《维多利亚一号》几乎是同时上映，而且都被评为三级。

一部是因为粗口，一部是因为血腥。

《志明与春娇》倒是在大陆有上映，不过片中的粗口和黄段子统统给光#腚#肿#菊给干掉了，所以我就没有去电影院捧场，而是耐心的等待原味粤语版的出现。

因此昨天出现了原版粤语的下载便第一时间下载观赏了本片。

故事大纲在之前就大概都知道了，因为香港室内全面禁烟条例的推行，导致吸烟角成了新的人际交往圈，志明和春娇便是因此认识，进而展开一段暧昧的感情。

这么单薄简单的一条故如何充实成快2个小时的影片便是看导演和编剧能力的时候了。

而整片看下来，感觉彭浩翔果然是今时今日香港一众导演中最接地气的一位。

台词毫不矫情做作，人物性格真实可信，就在你我身边一抓一大把，而那些男女初接触时的进退攻防，欲拒还迎，兜兜转转相信每一个恋爱过的朋友都会感同身受。

问这快乐为何来去如飞象那天上白云乍离乍聚是那深深关注尤似不经意信可伸向永恒谁知有尽时最喜欢《志明与春娇》里面他们勾肩搭背一起唱K的一段，唱的便是甄妮的这首《最后的玫瑰》。

那时的志明和春娇没有进进退退的考量，也没有兜兜转转的绕圈子，更没有敌不说我不说，敌一说我便否认的恶习。

而这一场唱K戏之后就是甜美配乐中的短信攻防。

小心试探，谁也不先开口，仿似谁开口便落了下乘似的，我厌恶这样的进退失据，我厌恶这样的精于算计，但落回到自己却每每如是，相差不过毫厘。

虽然我依旧是觉得恋爱最美妙的时段一是之前的暧昧时段，一是开头的热恋时期，但这暧昧也别太劳心劳力的好。

另外还喜欢的一段时采访春娇是说自己为什么抽烟的那段——起初喜欢上一个男仔，为了接近他，去学抽烟，而且专门去查到他抽什么牌子的烟，经常在他面前扮作不经意拿烟出来，大家就从抽烟开始打开话题，结果有日他告诉她自己准备戒烟，因为他结识了一个女孩，而那个女孩不喜欢吸烟的男仔。

春娇却只是说“OK呀，不错呀”。

这段甚至可以超过全片，因为它更多的表现出爱情的残酷面貌，没电影最尾展现出的甜美顺畅，而是充满了种种不为第三人知的辛酸却又求不得，放不了。

其实认真说起来，这故事虽然靠着大量的粗口和黄色笑话以及彭导自己平日对生活细节的观察而显得十分的“接地气”，感觉就是你我身边的那些在爱里求求索索、营营苟苟的男男女女，但本质上这还是一个都市爱情童话，结尾的冲破暧昧，彼此告白不过是换了面貌的“从此以后，王子和公主过着快乐的生活。

”注意，甚至根据之前的故事，我们甚至都不敢说“直到永远”。

毕竟当“姣婆遇着脂粉客”霎时天雷勾动地火，5天时间轻易将5年的感情击溃，那怕对方根本什么也没说。

而同时春娇一个要不要转来同自己一个电话网络，而且一签约就是18个月的电话就让志明感觉头变三个大。

18个月的承诺就吓得彼此一个大跟头。

说到这个，不由想起之前在网上看到的一个段子，说陈升1999年搞过一次跨年演唱会，名字叫“明年你还爱我吗？

”，然后提前一年预售了自己演唱会的门票。

仅限情侣购买，一人的价格可以获得两个席位。

但是，一份情侣券分为男生券和女生券，恋人双方各自保存属于自己的那张券，两张券合在一起才能奏效。

到了第二年。

陈升面对着情侣席位那一个个空板凳，脸上带着怪异的歉意，唱了最后一首歌：把悲伤留给自己。

这便是爱情的另外一个侧面。

不过这样想想也不错，毕竟从志明与春娇可以“从此以后，王子和公主过着快乐的生活”，那怕不能“直到永远”，甚至也许18个月也没有，但毕竟有这么一刻，彼此眼里只有对方，以至到天边转来转去的UFO也没有看到，这便够了，不是吗？

香港拍的爱情片，一直都不大喜欢，可能跟城市的感觉有关，狭窄逼仄，感情也是不知而起，不知而终，莫名的聚散离合。

片中两个主角，出现的场合大多都是狭小的，楼房的背面，巷道中，转角处，小小的房间中，最后开着车四处转找烟，整个片子都让人感觉是逼仄的城市中无所谓的男女，快餐般的感情，在一起时没有深情，分开来也只是懊恼。

每个人都不深入对方的生活和内心。

不喜欢这种感觉，不喜欢这种爱情。

下午在家睡觉，被玛玛的电话从床上揪起来，于是洗把脸和她跑去小飞飞那里看《志明与春娇》，电影很好看，超出我想象的松弛有道，成熟丰满，是不愠不火，有生活的底子的那种好看，春娇接到志明电话时，嘴上装着淡定，却忍不住抿着嘴笑，我和玛玛也跟着笑，那种感觉，你懂的。

在电影的最后，春娇问志明，你知道我是什么时候爱上你的吗？

原来是那一次两个人宾馆开房，但是没有做，志明搂着春娇说，有些事，不需要一个晚上做完，又不是要赶时间。

这么简单的一句话，现在确是难得的听见，于是我心里禁不住感慨了一下。

我有一个女朋友，也算是大龄未婚女青年了，有一次谈恋爱很顺利。

男人各方面条件都不错，也愿意结婚。

但是女朋友有一次却跟我说，见面，接吻，上床这一套程序按部就班的走下来，也不过花了很短的时间，对方不能说是不靠谱的人。

但，女朋友很认真的问我，为什么要这么快，为什么我就不能谈个恋爱，我还想谈恋爱。

是啊，人一旦长大了之后，就好像连谈个恋爱的资格都没有了。

都市人生活节奏快，什么都要赶，什么都要三分钟做出决定，做出定位，这个关系是情人的关系，那就要赶紧决定，上不上床？

第一次见面就上，还是第二次见面上？

不上也别聊了，赶紧换个别人去。

这个关系的发展方向是婚姻，那你什么工作，工资开多少？

要小孩子吗？

结不结婚？

不结婚咱就别聊了，我得赶紧去相亲去。

人人都很赶时间，谈恋爱是奢侈的事，是年轻人的事，年轻人还可以牵着小手唱，到动物园散步才是正经事，可是还不到三十岁的人，就已经很多人活得紧张兮兮，谈什么恋爱，差不多得了，要办事赶紧的，后面还有生孩子，买房子，一大堆事等着要办呢。

春娇和志明，用了整整七天的时间，才搞清楚彼此到底是不是爱着对方的，到底想不想在一起。

这七天，好像是很少很少的时间，但是在这样的忙碌着向前的世界里，就算这七天，也依然是奢侈了。

现在这年头，真是难得在电影里看到一对熟男熟女谈恋爱，能120分钟还不上床的了，我想这也许是电影之所以打动人的地方吧，一起在巷口抽烟，一起看着塑胶袋发呆，一起在夜的都市里闲逛，看蜗牛趴在栏杆上，没正经的玩着，志明和春娇，其实是这个正常的世界上两个奇怪的一样的人，但这也许才是爱情即将开始的时候，它本来的样子，即使不是小孩子了，也一样有爱情的进进退退，辗转犹豫。

只是人们太忙了，早已经忘记了而已。

我想这也是电影之所以能打动我们的原因，因为其实每个人的内心里，不管是到了什么样的年龄，还是渴望谈恋爱的。

我很想讲个一只小老鼠的故事，和电影无关，只是想讲而已。

说有一只小老鼠在路上跑，它跑呀跑，跑呀跑，小兔子见到它就问，小老鼠你跑什么呀，来和我们一起玩吧，小老鼠说，不行啊，我要赶紧去看看路的尽头有什么。

小老鼠继续跑，一只小乌龟看到他，就问，小老鼠你跑什么呀，来和我们一起玩吧。

小老鼠说，不行啊，我要赶紧去看看路的尽头有什么。

于是小老鼠一直跑呀跑，很多朋友叫它，它都不肯停下来，它跑着跑着，突然眼前一黑，咣当撞到了一堵墙上，“这里是哪儿啊？

”小老鼠问。

“这里是路的尽头，”一个声音回答。

可是这里没有风景，也没有光，只有一片黑暗，小老鼠很失望，想回去。

但是那个声音又说，“这里是路的尽头，也是生命的尽头，所以，你已经回不去了。

”小老鼠很伤心，他想起他还没来得及看风景呢，也还没来得及和小伙伴们好好玩过。

但是，这就是故事的结局了。

这世界上有些人，是小兔子，小乌龟，但大多数人，是小老鼠一样的人，从属性来讲，我和我的一些朋友还有志明和春娇，应该属于同样的小兔子一样的人，所以我也知道像我这样的人，都老大不小了，走到国贸桥下，不聊房子车子，也不聊赚钱啊投资啊，还兴致勃勃的跟朋友瞎吹牛说这里就像魔戒里的摩多山，我曾无数次想象自己是酷呆帅毙了的戒灵，骑着乌黑的大飞龙，从高楼大厦和乌云滚滚中悠然飞过的人。

在世人的眼里，跟怪胎也没什么区别。

照志明前女友的看法，就是，他老这样，无聊不无聊？

于是很多人经过身边，又摇头叹气的走了，如果有人问这是为什么？

我想我看完了这个电影，下次到可以回答他们，哦，没什么，他们都赶时间。

这居然是三级片？

如此清新纯洁的三级片？

原来粗口太多也可以定义为三级片的，这才知道。

可对于一个粤语水平有限的内地人来说，这点粗口根本不会产生任何不适感，我倒是希望有，因为此片实在港味太浓，浓到不可能像当年《疯狂的石头》里偶然冒出一句“我顶你个肺”就能跟“别摸我”一样被人津津乐道，浓到有好多笑料没能让我接收到讯息从而爆笑出声。

是的，这是一个难得的充满地道港味的故事，背景设置在特定的时间和地点，换了任何一个条件都不行。

其实这个故事一点也不复杂，或是有多少新颖之处，但当你看过著名导演所拍的所谓爱情喜剧的超级大烂片之后就会发现，要拍好一个简简单单的爱情喜剧似乎也不是那么容易的事。

此片的对白很生活，表演很自然，镜头很写实，节奏很平和，情节发展不温不火，没有高潮，没有低谷，就像一根松弛的橡皮筋，然而非但不觉得单调平淡，相反，幽默诙谐，回味无穷。

从这点上看，彭浩翔的确是一个讲故事信手拈来的高手，一个擅于将天马行空的火花不露声色的融入故事中的鬼才，诚如影片最后揭示时钟酒店真相的收尾，意料之外却又情理之中的精彩。

他以这样一部成功的作品告诉那些急功近利、浮躁投机的人们，我们厌倦了跌宕、狗血、肉麻，反感着矫情、做作、夸张，我们需要在轻松中感受情感共鸣，在嬉笑中还原爱情本质，因为我们不是45度角仰望天空的文艺青年，也不是谁都伤不起的咆哮情圣。

她，春娇，敏感，寂寞，装潇洒；他，志明，天真，浪漫，怕束缚。

两个原本扯不上关系的人，因为烟的牵线搭桥而相识、相知、相恋。

比起直接、呆板、毫无诗意的中文名，更喜欢此片的英文名“Love in a Puff”，烟是他们的爱情信使与见证，象征着他们的爱的形态——萦绕在暧昧、浪漫的氤氲，情绪得以松弛、舒缓，感觉也在不知不觉中发生微妙的变化；同时也暗示了她的爱的取向——前男友给了她抽烟的理由，很自然地，他给了她戒烟的理由。

无需刻意说明，不着痕迹却也斩钉截铁，无需妄加考验，无心插柳即可水到渠成，这就是爱，最平凡也最完美的爱。

不是没有顾虑，不是没有犹豫，不是没有误会，但一切都是小小的，少少的，争执也好，折腾也罢，伤感也好，纠结也罢，很快就被戏谑和情趣所替代。

说什么不求天长地久，只求曾经拥有，说什么不争长短，只争朝夕，现代人的恋爱模式就应该以在不改变原有生活状态的基础上获取最大的身心愉悦为目标，但他们真的很赶时间，又真的不赶时间。

欢爱如烟，能有多长、有多浓、有多深不是想怎么样就能怎么样，但至少他们曾一起度过一支烟的时间，以后将一起度过一袋干冰的时间，一床嘿咻的时间，或许顺利的话还可能有执手变老的时间……他们告诉我们一个简单的道理，时间不是问题，年龄不是距离，感觉未必作准，合拍才最重要，合得来才能爱得欢，不然爱到最后只会剩下一副没有血色的皮囊，一场自欺欺人的想象。

看了这部片子我才发现，其实杨千嬅不搞笑的时候很美，她可以俏皮、娇媚，像个长不大的小女孩似的逼问“你约我？

”，也可以冷淡、清高，装作不在意，一生气又扔下一句“算了”扭头就走，作为小女人和独立剩女的结合体，她真的很适合演姐弟恋。

而余文乐，总觉得他身上有股闷骚的宅男气质，果不其然在这部片子里被挖掘出来了，但有所不同的是，志明并不木讷，他保留着童真和孩子气，因而被前女友视为幼稚，却正合春娇口味（其实也合我的口味哈，好想学他将干冰倒入马桶，领略一下厕所仙境的迷幻和飘渺啊），这也就是之前所说的合拍。

btw，不敢奢望，什么时候内地的禁烟令也能像香港这样严格实行就好了。

与公公幻想艳遇的原因完全不同，我实在是对烟味深恶痛绝啊。

珍爱自己，远离会抽烟的男人，除非那个男人为我戒烟。

看似煲煙隨意煲出來的一段感情，其實處處是不經意中的刻意：爲了一個中意的人，刻意去學會抽煙、抽駱駝，但又要扮作不經意；再爲了一個中意的人，刻意轉電話網，又要不經意地扮成真的只是爲了轉網而轉網。

就好像配角的方皓玟，看似成日不經意同一群男人食煙、飲酒、講粗口，但一採訪到她個人又讓人明白爲了那個"bless"其實要刻意去承載很多東西。

感情其實好簡單，有時候跶出爱火花似乎點燃一根煙一樣自然，但火候卻最是難把握的東西：就好像一起煲煙是好自然的事，但要相互試探又共同擔當一些經歷或許就沉重起來。

沒有約實的見面最好，而一旦"不如我轉去你那個臺啦、不如我都食綠luk啦……"則很快就會陷入僵局。

故事中的僵局最終在因為增加煙草稅而四處搜羅平價香煙的兩人的相遇中打破，雖然，其實二人最終可能也不知會走向哪裡，但作為觀眾，我又會很滿足的看到最後："其實我大你四年架！

""其實那晚唔系我唔想，系我唔得……""不如我地一齊戒煙啦！

"或許，到了大家都不用刻意去製造一些不經意的時候，那種沒有試探和猜度的關係才會覺得更自然。

但又可能，或者真的要那種無聊的試探才會更有趣呢。

故事要說的東西再簡單不過，但好顯然導演和編劇顯然都是細節高手，主角的或執著或隨意的性情都在一樁樁小事、一個個動作、甚至是一句句粗口中表現出來；同時，又將這些看似零散的鏡頭拼湊起來，從零散中找出關聯，要讓整個故事真的好似in puff那麼自然。

故事兼具的拍案叫絕的幽默讓看片過程很愉悅當然，這樣充滿了抵死爛gag和粗口的幽默每一個笑點都是動人細節的一份子。

所有的一切，營造了段溫暖又充滿智慧的愛情。

另外，千嬅幾處刻意的不經意試探做得很好：大膽的詢問"你約我啊？

"的眼神；試探性打電話轉臺的語氣；受邀上車買煙轉身時的表情……但其實最讓人欣慰的還是張志明說了我們又不趕時間后那樣真的輕鬆的笑容，讓觀眾都跟著開心而作為愛情喜劇，最後那句“你—個—撲—街！

”又會讓人爆笑離場心滿意足。

我之前从来没有想过，能够有天在不知不觉中把一个导演所有电影全部看完。

毕竟连最喜欢的李安和伍迪艾伦，也不过是看了一半就放下。

想等到什么时候兴致再起，再接着看。

而我更没想到的是，有天能让我完成这件事的人，并不是什么电影业的大师或者先锋，而是香港导演中的奇葩。

当然也有人亲切的叫他怪鸡。

他就是彭浩翔。

这个男人导演过各种光怪陆离的电影，写起文章来也是相当有味道。

而其中最让我印象深刻的是他在【破事儿】一片中写的话。

他说，尘世有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘，所有种种，回头再看，就那么回事。

毫不夸张的说，他完整的道出了我对于岁月的感受。

这一次他的新片叫做【志明与春娇】，男女主角是之前从来没有演过情侣档，也根本没有人想过来叫他们来演情侣档的余文乐和杨千嬅。

虽然电影在之前因为被定为三级片而闹的沸沸扬扬，大陆仅仅上映几天就下档。

但看完之后，我丝毫找不到任何情欲的镜头，甚至粗口也并没有被形容的那么粗鄙。

不过是当下小人物心里的感受，随口而出而已。

非常有生活味道。

相反清清淡淡略微忧伤的镜头其唯美程度大超目前的众多文艺片，带给观影者的，绝对是一流的光影感受。

想来，他有部分作品被指风格承袭王家卫，也并不是完全没有道理的。

我不得不承认，这是彭浩翔拍摄的爱情片里我最喜欢的一部。

虽然有转型之作【伊莎贝拉】珠玉在前，但仍然难掩【志明与春娇】的出色。

这场恋爱谈得全然没有一丝生硬，也不靠情欲的噱头挑逗观众。

不知道导演是不是刻意为之，全片从头至尾甚至连一场吻戏也不曾有。

然而最让我喜欢的，却是片尾的那几场戏。

你看你看，这对红男绿女，兜兜转转终于要在一起。

谈起为何你爱我，我爱你，才发现种种暗示，各类线索，都只是误会一场。

但他们仍然一起戒烟，一起把干冰丢到马桶看骤然腾起的烟雾，一起走在香港潮湿的柏油马路上慢慢变老。

或许相守，或许别离，那又有什么重要？

重要的只是曾经有两个人，他们真心的把彼此当做自己生活的一部分。

曾经我对一个朋友说，如果有天你发现你所爱的一切，都只是海市蜃楼，那该怎么办?他说，那不可怕。

因为我们在爱的时候，就已经知道这是海市蜃楼了。

其实所谓通透，也不过如此了吧。

何必要什么地久天长，天空这么辽阔，宇宙如此浩瀚。

又有多少事情是人可以掌控的，多少事情是人可以看得明白，懂的真切。

不过是经历了，心里有所触动而已。

像是在路上看到一朵花，心下恻然，觉得真美。

那么这份恋情就已经发生，也悄然结束。

但一点也无损它的珍贵。

这才是时光的意义。

悲剧点的说法是：家豪的今天无非就是志明的明天。

除非结婚了，否则，缺乏约束力的恋情，无论坚持时间有多长，最终也还是有提起行李箱来哭泣道别的那天——彭浩翔这个滥发善心的死扑街仔，三级片根本不是他的本意，他想讲的其实是关于现实生活中潜藏着的冷峻可怕之物：觉得这些场景、这些对话、这些情感越真实，就越有可能在我们的真实中面对首句里那“昨天-今天-明天”式的阿鼻轮回。

男男女女，情情爱爱，能有几个五年，几个八年可供消磨？

有个女性朋友这样评价了，说“她需要的只是安定的生活以及兑现承诺”（在此我拒绝说明她所评价的事情）。

这是女人的角度，说得很好，不过漏了“永远”二字：这就掩饰了一切爱情故事的悲剧本质。

愿发的牢骚都在上一个关于《不忠》的评里说尽了，谈感情事，看到这些文字的你们我们，能说的都有不少。

当然，生活中却并不常能看到丘比特飞碟在夜空中兜着圈子飞过——电影究竟说了什么？

是说没有永恒的爱情么？

肯定不是：因为这个道理大家都清楚得很。

彭胖子关心的，其实主要是爱情到来的那一刻：玄物百相，自古以来言说不尽、众说纷纭。

人人都觉得自己曾经拥有过，人人所见又都不同。

伟大、神秘、形而上：说爱是香烟，销魂又损肺伤身，不坏，片子里也有这么样线索在，故事本身也是这样开始的，但这不是本质，就像帕累托在《精英的兴衰》前半本里反复唠叨的那类“事后系统化的、看起来体面，但实质却错误的原因”那样的。

这个故事和香烟有关系，这是肯定的。

但也可以是和酒有关系——比如好多年前的《千杯不醉》。

烟酒什么的，都不是根本，不用再猜，挂个“表象”的标签，带过了就是。

爱情在《志明与春娇》中的具象，以我的角度看，大概应是两人晚上去大围买烟，被困码头后的大桥上时、说定要戒烟并且开始给朋友打电话推烟那会儿，夜空中慢悠悠闪现的丘比特飞碟。

这和之前春娇有些突兀地提起“飞碟”这件事，并且给了志明电邮和电话号码等的情节是呼应了的——片尾那表面上的、在玩干冰马桶时关于爱情到来那刻具体时间的讨论，志明说是发现对方为自己绕路，觉得对方喜欢自己那会儿；而春娇却说是那晚在钟点酒店里，志明不急于办事让人觉得可靠那时。

当然，看起来挺美好——实际是因为余文乐那话儿被某车后视镜给撞坏了。

显然，过去了的事情没有假设，看着女人病着还不能压抑兽性的，那是禽兽：大概彭胖子知道男人都是禽兽，所以再次滥发善心，先让男人老实点儿。

于是便同时兼顾写实和温馨了，三级片何安呐！

请注意，穿插采访镜头时余文乐说的话十分重要，连结了此处的解说疑惑，提纲挈领，让整部片子的主题架构顿显完整——他说（大意）：交往的时候，先是这时候男人对女人有了好感，然后那时候女人对男人有了好感，时间上不统一，所以……所以怎么样？

采访掐断了。

这其实是导演出的道智力题：所以两个人如果想能表白心迹、走到一起，必须得有一个心意彼此交合的时刻才行。

在这部片子里，就恰恰是志明在细雨朦胧夜的大桥上揭秘i miss u!的密码时，那时两人走得最近，于是丘比特飞碟就在那时恰到好处地飞过了。

一切没有巧合。

是的，谜题解开了，过眼种种都很显得温馨、快乐、圆满。

不过，我此刻想着的倒是那位可怜的家豪，这个被劈腿的似乎是为了让片子不带虐心属性而被刻意描绘得无趣了的男人——在五年前的某天，他和春娇的生命里，应该也曾有同样一艘丘比特飞碟飞过吧？

彭胖子用心险恶呐！

入评理由：这部电影港味之纯，节奏之劲，细节之准，统统值得鼓掌。

片 名：《志明与春娇》导 演：彭浩翔主 演：杨千嬅、余文乐上映时间：2010年6月读 家：石头花园的歌女 我之所以喜欢彭浩翔的电影，扪心自问，是因为其中充斥着一种恶趣味。

进一步是cult，退一步是下流，而他则在临界点上拿捏分寸，仗着与生俱来的小聪明，走钢丝走得个不亦乐乎。

无痛、趣怪、带点混蛋劲儿，这是彭氏出品的气质。

电影里，张志明和余春娇从相识到相恋只用了七天。

如何？

港派吧？

速食吧？

很赶吧？

然而，七天其实已尽够很多事情发生。

——上帝造万物也只用了七天。

两个人是在后巷吸烟时认识。

之后有一天她觉得有点闷，于是发简讯给他，恰好他也有点寂寞，遂即时回复。

如此一来二去，也就成为情侣。

大多数恋事无非就是这样开的头：也不是太迫切，也不是太笃定，更加不是非你不可，可是既然你来了，那就恋个爱吧。

怎么说呢？

我就是中意彭浩翔这一点轻佻。

毕竟所谓刻骨铭心，都是很后来的事，而且其实，绝大部分恋情根本撑不到那个时候。

当然啦我也会为《卡萨布兰卡》里亨弗莱·鲍嘉的著名台词心折：“世界上有那么多城镇，城镇中有那么多酒吧，而她偏偏走进了我的这一间。

”是有一些爱情如同宿命般无从逃避，不可取代，色授魂予，需以性命相拼。

为此，我们在银幕前潸然泪下，唏嘘不已，喟叹如此绝对的爱情未曾发生在自己身上。

可是，不肯让男主角说出“我喜欢你”的彭浩翔，才是我们这个时代的爱情故事的讲述者。

蓄意绕开爱情的伟大、壮丽以及惊涛骇浪，转而聚焦平凡人的小恋爱，在其中，情动纵使来得又轻又浅，一如薯片般薄脆，却毫无疑问仍是真的。

必须承认，飞速奔跑的现代人在性解放和ONS的背后其实暗藏自卑——有梁祝生死相许的凄美故事在前，我们怎好意思惊动爱情？

而这部电影则试图论证，如果一个人肯在休息日专程跑来后巷的吸烟处跟你碰头，那已经是爱情，即使它琐碎到不值一提，即使它只有一支烟的时间。

所谓我爱你不过就是这么一回事：记得你抽什么牌子的烟，看见别人跟你搭讪会不爽，跟你一起做多无聊的事也觉得有趣，以及刚说了“再见”一转身已在想念你。

彭浩翔拍过的电影不算少，几乎都是有点偏门的小题材。

节奏快，内容满，见缝插针，不留空当，完全是由于点子太多的关系。

有点咸湿，有点BT，有点匪，有点痞，但竟然不招人讨厌，因为他骨子里还是天真的，而且人又那么聪明。

彭浩翔是始终埋首于对人性的小角度开采，从不致力于拍出恢弘的旷世巨作，有这样的平常心，才拍得出有诚意的电影。

封他为鬼才，我看名至实归。

我有朋友看了《志明与春娇》之后，很为其中一句情话心动。

那是在爱情酒店的床上（此处省略三百字，自己去看）志明搂着春娇的肩膀说的。

他说，“有些事，不用一个晚上都做完的。

我们又不赶时间。

”此语一出，安抚了多少躁动不安的灵魂。

不过，相比起来，我却更喜欢另外一幕。

春娇搬出前男友的家，上车前突然问志明：“你介不介意我比你大？

”志明听了，垂头想一想，从车里走出来，比一比春娇的头顶，郑重其事跟她讲，“但是我比你高。

”看吧，这就是为什么要跟聪明人谈恋爱，因为听到的情话会比较多，比较窝心。

专拿抽烟说事儿的电影，其实并不多。

早几年有一部《感谢你抽烟》看得我很开心，因为，作为一个烟枪，我觉得人家是在感谢我。

不过我相信《志明与春娇》是有向阿伦·雷奈《吸烟，不吸烟》致敬的成分。

都市男女张志明和余春娇一直吸烟是因为找不到戒烟的理由。

相爱是戒烟的理由。

呵，为一场恋爱而抽烟，为另一场恋爱而戒烟，为三天的暧昧而放弃五年的恋情，所有无常、不靠谱、出尔反尔的这些那些，是在这个丰盛到无所适从却又寡淡到几近虚无的时代里，我们为爱发的疯。

2010-8-1

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