孤狼之血

日本的制度，日本的黑白两道，属实抽象！

一开始猥琐大叔的形象，为黑帮卖命的警察，披着警服的歹徒。

男主则是正义的化身，出演无间道，搜集证据，逮捕大叔。

如果真的是这样就太无趣了！！

是啊，大家都各怀鬼胎，无论警察还是黑社会老大，之间的斗争纷纭迭起，警察贪污，制度腐败，黑社会猖獗，老百姓叫苦连天！

当权力、与暴力都掌握在魔鬼的手中时，人间不过是个饲猪场! 身为一流大学毕业的男主没有社会经历，在很多时候表现得不尽人意，初生的牛犊不怕虎。

大叔成为男主人生中的贵人，可惜走上了这条路，就没有回头，但是值得！

所以男主也毅然而然地接上了，其实我觉得大叔应该 是看上了男主了，不然怎么会把这么重要的笔记本让梨子给他，而且笔记本最后一页记录的就是他！

或许只能选择他了吧，因为时间已经不多了，在他找到借高利贷人的尸体后，他已经做好死的准备了！

全心全意为人民服务说起来简单啊，但站在顶峰的时候，有谁又能定住呢？

对吧，老毛…可能只有荧幕上的大叔、男主了吧，让我意外的是，结局竟然——那个医生竟然是美人计，我……透死你，说好的像极了爱情呢？

这也再次证明了大叔牛人的社会阅历，活到至今靠的就是本能，又为这小年轻男主上了一课！

v

之前一直不太喜欢日本电影，看过的不多，都觉得很夸张做作，说白了就是特别假。

最近片荒看了这部孤狼之血，意外的惊喜。

大上的外衣是警服，但内里却是游走在正邪之间的侠客，他用非法的手段调查取证，一己之力在维系着黑白两道间微妙的平衡。

菜鸟日冈心中的理想是很纯粹又很幼稚的，一心想要除恶扬善，受到上司指派暗中调查大上，在一系列的暴力事件中开始领悟灰色地带的含义，渐渐的理解大上用生命去捍卫的正义。

在大上惨死后，日冈接过衣钵成为二代目，对两家世仇帮派一并完成清洗。

一众卡司全部演技在线，主题也颇为深刻，非常精彩的黑帮电影。

影片一开始的气氛渲染就让人感觉很正，有黑帮史诗片的感觉。

实际呢，这是一部个人英雄主义电影。

首先登场的是役所广司饰演的老鸟警探和刚入职的年轻警察，也就是男一和男二。

男一、男二和女主三人同框真木阳子饰演的是女主，但是总体戏份不多，保养得是太好了，脸上的皮肤很紧致，仍然是一副小身板上挂着一对大奶子。

真木阳子影片节奏不拖沓，信息量比较密集，让人不断有继续看下去的欲望。

通过新的人物不断地登场，发生的冲突和人物对白，一点一点来向观影者展现主要人物的性格、经历，以及警察与黑帮的世界的面貌。

比如：役所广司与女性被问询人在问询室发生性关系。

真木阳子比如：年轻警察会空手道，一开始却不愿意用空手道去伤人。

再比如：年轻警察终于忍不住要投诉役所广司对嫌犯滥用私刑，就在这时役所广司通过刑讯逼供获得了尸体所在地信息的案件重大突破，打断了年轻警察的行为，化解了这次危机。

两派黑帮的斗争是剧情的明线，年轻警察对役所广司身份复杂性的认知和情感变化是暗线。

影片道出了法律对打击黑帮犯罪的无力，警察与黑帮沆瀣一气并不是个别现象，善恶并不分明，役所广司就是那头看清了真相，为了达到自己的目的，不择手段的独狼。

役所广司本身的气质是并不太符合这种性格复杂的流氓警察，但是有精湛的演技和粗犷的扮相（黝黑而粗糙的面部）加持，仍然让人感觉比较可信。

影片最后一段，真相开始反转，役所广司才是为了保护他人游走于黑暗边缘的“好人”，而年轻警察这才醒悟到自己只是个被总部上级利用的工具人。

真木阳子

女主与男二但是，这个反转缺乏足够的铺垫，同时也把役所广司洗得太白，反而显得苍白而廉价，很难引起观影者的足够共鸣。

随即就是役所广司的惨死。

以及，最后年轻警察继承了他的遗志和手段，有点像童话故事，缺乏重量感。

年轻警察男二也不得不说，这种独狼式的个人英雄主义在现代银幕上已经没有了吸引力，因为现在的观众不再会轻易理想化某个人的人格，会下意识地觉得这种个人英雄主义不再真实可信。

妓女说，“快点，一直好想要你。

”当即，面前的黑帮大佬便解了腰带，“知道啦，那我可不客气了，”一边说一边脱衣，“看见我的老二可别吓到哦。

”紧跟着将裤子一褪。

镜头转至背后，竟看不出那是个光溜溜的男人，因他的身子从上到下爬满了刺青。

后来，某风月场子，也是一黑帮头目，长得虎背熊腰、肥头大耳，跟一众女子嬉笑。

也半身子刺青，鬼画符一样，远看又像极了一对青色翅膀。

©️[孤狼之血]，根据日本作家柚月裕子的《孤狼之血》改编，背景是1988年施行《黑社会对策法》之前的广岛和吴原，官匪沆瀣一气，宛如罪恶之城。

图为片中仅有的两幕露出刺青的镜头这是[孤狼之血]里的两个有关刺青的镜头。

日本黑帮片有三宝，刺青、切指和爆头。

委实不新鲜了，却是标配，三样占足了才算纯粹。

相比较来说，[孤狼之血]露的忒少了些，在镜头里点到即止，跟从前老片子里满目的花花绿绿相去甚远。

不过，纹样上倒颇能显出那千年的历史来。

说是“千年的历史”实在小觑了日本。

约莫一万四千年前，也就是绳文时代，因海平面上升而与亚洲大陆分离的日本列岛上，人们驯狗猎鹿、出海捕鱼、采集树籽、磨制土偶。

前三者用于填饱肚肠，至于后者，则是一种人形土制品，和咒术仪式有关。

出于对女性的崇拜，土偶一般是女性形象，用于消灾、护身、祈求丰饶。

但模样奇特得紧，身上有繁复凸起的绳文，极可能是刺青的前身。

©️绳文时代的土偶，刺青痕迹清晰可见，现藏于东京国立博物馆5世纪，日本邪马台使者出访北魏王朝，亦留下不少相关记载。

《魏志·倭人传》称，“男子皆黥面文身，以其文左右大小别尊之差。

”《后汉书·东夷传》同曰，“诸国文身各异，或左或右或大或小，尊卑有差。

”更有阿伊努族——北海道原住民。

女人以渔捞作生计，但海底凶险，便在唇边及周身刺青，一来彰显社会阶层，二来抵御海洋生物攻击，三来若不幸身死，倒也方便家人辨认尸体。

©️日本原住民阿伊努族女性，刺青纹样模拟了某些动植物，可表达婚姻状况，也算得图腾崇拜。

但在大和民族压迫下，此族群被迫学习日语，用日本名字，停止宗教习俗，致使纯种血统已经消失，纹身也于20世纪末绝迹中国人却不敢苟同。

子曰“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝至始也”，刺青等同于糟践父母的血肉，大不孝。

因此先秦时，这种做法儿一般用于惩罚牢犯，刑具皆是些锋锐的金属片子。

唐宋以后改为用针在额头上刺字，再以墨汁儿封住创口，谓之“墨刑”。

《酉阳杂俎》有一段，说贞元年间，有个叫段遘的，外出路过一骨坑，为了配药，捡了几片头骨回家捣碎，才瞧出这头骨有字：逃走奴。

可见墨刑伤人之深，已入筋骨。

©️《水浒传》(2011)，宋江受刺配之刑，酒后称“不幸刺文双颊，那堪配在江州”，所谓刺配，就是墨刑和发配《日本书纪》也载，说朝鲜半岛有一百济国，里头一个叫王仁的汉人，曾渡海东行，将汉字传至日本，并教其效仿中国墨刑，将纹身作为刑罚。

©️《日本書紀》十二巻（国立公文書館デジタルライブラリー）最終行に「即日黥」という記述が見られる于是7世纪，刺青在日本专门用于标记罪过之人，带着羞辱意味。

继而，也与歹人关联起来。

江户时代，日本史上的黄金时代。

赏花、祭奠、歌舞伎、鳗鱼饭，街市上装点着各式的酒肆牌坊，挑扁担的卖油郎吆喝着走街串巷。

星光灯火之下，有人提着灯笼过桥，有人正在茶楼里听曲儿，朱轮华毂、光车骏马，万方来朝、宾客如云，满目是熙熙攘攘的人堆堆儿。

可这人一多，小偷小摸的也多，只不过都是轻罚，吃两天牢饭便放出来。

官府就决定，沿用从前的墨刑，以刺青惩罚罪犯，放出去也能当个记号。

样式分两种，一是在手臂刺下环形图案，一是在额头刺下所犯罪行。

二者均伴随终生。

©️日本江户时代的墨刑，也叫入れ墨，属于刺青的一种直到《水浒传》出现，这种制度才被打破。

对，就是施耐庵那本儿，日版叫《新编水浒画传》，曲亭马琴翻译，葛饰北斋绘图。

不是全本，而是以连载形式，于1805年流于市上，火爆空前。

©️《新编水浒画传》，葛饰北斋笔下的九纹龙史进、跳涧虎李达，前者身上的九纹龙刺青清晰可见可惜十余年后，葛饰北斋跟出版社之间生了些纠纷，不得已停止发行。

好就好在有个叫歌川国芳的画家。

不过说“画家”当真抬举，此人当时穷困潦倒，因无人愿意买他的画，一度沦落到在街边修补榻榻米为生。

爱《水浒》成痴，看了葛饰北斋的画作便欲罢不能，大笔一挥，作下《水浒豪杰百八人之一个》。

哪料想才绘出一个九纹龙史进，甫一路面便即刻售罄，一度洛阳纸贵。

出版商兴奋异常，当即拍板，定下了全部一百单八将的单子。

©️歌川国芳笔下的九纹龙史进歌川国芳也一鼓作气，给大部分好汉都添了刺青，纹样也依着他们的脾性作风，稍加一些个人揣摩，个个儿栩栩如生、破画欲出。

一下名声大噪。

©️从左到右依次为浪子燕青、“旱地忽律”朱贵、浪里白条张顺，出自歌川国芳《通俗水浒传百八人之一个》系列，1843-47年重印，现藏于波士顿美术博物馆于是乎，民间百姓争相效仿，仿佛纹了就能成好汉似的，找人将画中大片精巧华丽的纹样往自己身上刺，端的是一条替天行道的侠义之士。

那会儿有个送快递的行业，名“飞脚”，因穿着衣裳多有不便，便终日光溜，带着书信、货物奔走。

有了刺青倒潇洒些，更减轻了旁人对其的抵触。

©️纹身的飞脚还有些干町火消(灭火)的，喜欢纹条龙在后背，只因其是水中生物，可兴云降雨灭火，冥冥中保佑着自己，带了些祈愿或辟邪的想法儿。

若是纹不起，手头宽裕的同僚还会集体出资供其纹身，因代表了行业里的体面与骄傲。

©️町火消身上的水纹与龙身刺青当然，这并不是男人的专利。

花柳行风月场，妓女为讨恩客欢心，也会以纹身表达感谢。

开头是恩客的名字，结尾是“命”，意指“我为恩客献上生命”。

后来演变成情人间的盟誓，大有“山无棱、天地合，乃敢与君绝”的意思。

©️左图为女子在自己胳膊上刺下情人的名字，右图是艺伎将表达海誓山盟的字样刺在恩客身上电影[花蕊纹身]里，女主美智子爱上了一个叫秀夫的青年，就在背上雕了刺青以表爱意。

©️[花蕊纹身]倒像极了唐朝时候一桩趣闻。

说荆州一痞子名葛清，白居易铁粉儿，喜看诗作图，遂将其30首诗全画了出来，纹在自个儿身上，极其秀美，动辄撩衣炫耀，人称“白舍人行诗图”。

可谓我国吹彩虹屁第一人。

扯远了。

总之是打鼓的、敲锣的、理发的、抬轿的，三教九流皆有纹身，五花八门美不胜收。

就连歌舞伎登台演戏的时候，也会换上带刺青的贴身衣裳。

©️1862年，剧码《白波五人男》中，左边两位演员穿起了带刺青花纹的紧身衣。

图为歌川国贞《青砥稿花红彩画白波五人男滨松屋》但好景不长，明治时代，日本为转型现代国家，与欧美比肩，开始将刺青视作“未开化的”、“恶风俗”、“野蛮行径”，甚至颁了刑法明令禁止。

一旦被发现，就会被扣上类似“流氓罪”的帽子，并最终被强制以手术或盐酸清洗等方法去除。

唯有隐藏文身，世界才愈加深邃美好。

但说来好笑，刺青师不准给本国人纹身，倒被允许给外国人纹。

横滨、神户、长崎，每天都有外国人进入日本，连维多利亚女王的孙子乔治五世，都在横滨纹了条红蓝双色的龙，煞是喜人。

©️1882年，英国无常号(HMS 'Inconstant' )停靠日本长崎，一军官下船叫刺青师为其纹身摆明了双标嘛，只许洋人放火，不许百姓点灯，不知算个什么道理，难不成也觉得“一等洋人”？

总之，盛极一时的刺青热潮在官府的压迫下日渐式微，几乎绝迹。

二战后，战败的日本全面解除了纹身禁令，许多美国士兵也过来做起了纹身生意。

但普罗大众受明治的影响太深，觉得还是欠妥，便不为所动。

据统计，当时日本有70.5%的人对刺青抱负面看法，公共浴池也禁止刺青者入内。

反向暗示了刺青是反社会的、令人恐惧的，这倒勾起了黑帮成员的兴趣。

彼时的刺青技法也叫“和雕”， 纯手工，刺青师需先调配色彩、设计图样，在人身体上描出无色图案，以黑色颜料勾勒轮廓，再往竹签上捆绑2-16根绢针不等，一针一针刺下，做颜色与纹路填充。

©️纪录片[Temporary Truce]，刺青师中村正在为客人纹身从前武士切腹，用忍受痛苦以明志，刺青也很痛苦，于是就有人用刺青展现自己的意志。

©️药剂帮成员正在接受刺青师为自己纹身，贺拉斯·布里斯托尔摄于1946年

©️刺青师为黑帮里的女性成员纹身这里的“人”，自然是黑帮成员。

《水浒传》里头有刺青的，哪个不是好勇斗狠之辈，生来不招体制待见，颇有豪侠魅力。

黑帮人约莫是想到了这点，尤其浪子燕青的遍体花绣：若赛锦体，由你是谁，都输与他。

一来彰显男子气魄；二来表达对组织的忠诚和脱离社会的决心；这三来嘛，日本兵法书《斗战经》有云：力杀不如技杀，技杀不如气杀。

说白了，输人不能输阵，干架前先得在气势上唬住对方，叫其被这一身子刺青吓得噤在那里。

©️刺身师为黑帮帮众刺青，贺拉斯·布里斯托尔摄于1946年(为保公号性命，特此做出虚化处理)情怀上跟岳飞的“精忠报国”差不离。

《宋史-何铸传》记载，说岳飞背上确实有字，但并不是岳母刺下的，而是宋朝专门刺字的针笔匠所作。

岳飞以此抒发自己精忠报国的心志。

但将风气真正掀起来的，是日本黑帮片。

60年代的[昭和残侠传]系列，高仓健饰演的黑社会头目，一背的唐狮子牡丹，线条繁复，延伸至臂膀，象征守护、勇气和力量。

©️[昭和残侠传]系列1973年的[无仁义之战]，男主菅原文太在后背纹了一条肥美的鲤鱼，硕大。

这在日本属主流纹样，被赋予了男子气概，代表决心与渴望成功的心态，和顽强不屈的反抗精神。

©️[无仁义之战]北野武的[极恶非道]系列，则满目花花绿绿，到处是背着一身刺青的黑社会。

而我印象最深刻的，是一名女性成员背后的凤凰纹样。

这是一只能够涅槃的不死鸟，每五百年都要背负着人世间的恩怨投向熊熊烈火，换取救赎与重生。

©️[极恶非道]系列当然，终归得说回[孤狼之血]。

里头多数是全甲刺青，遍布全身，包含鹰隼、鲤鱼、蟒蛇等动物，犹墨洒青山壮观异常，可知其中所受下的苦楚，但也如刺青大师雕佑西所言：隐秘的东西总会有些骇人，正因如此才更有魅力。

©️[孤狼之血]可惜，它所代表的忠义之烈，所代表的涤荡江湖、挥鞭斜指、劫富济贫、锄强扶弱的豪情壮志，已经被秩序与利益取代。

刺青还是刺青，江湖不是江湖。

因这份失意，至今仍有黑帮成员刺青，大约将江湖意气纹在了身上，想着若这股意气无处安放，那么“从今往后，在这世上，我就是你的墓碑了”。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】

本文图片均来自网络

役所广司的演技收放自如，举手投足甚至眼睛里都是戏，光芒太耀眼把其他人全都遮盖了，如果没有他这个片不会有这么高的分～好的演员的眼睛里是有光的，那种真诚的光，无论是正面还是反面角色，那种精光四射的感觉是直透观众内心的。

画风是那种复古的昭和风格，调光滤镜都做的很有特点，包括衣着道具甚至黑帮的走路方式都很细节还原，剧情其实并不复杂，以老带新，新人然后抽丝剥茧从震惊到怀疑再到释然以及最终的继承。

剧情是老套了点，但很多观众都是奔着黑帮风而来的，所以也就无所谓啦～ 很多配角的表演没有很突出，毕竟被大神演技碾压，能接得住戏就不弱了，其中扮演梨子俱乐部“妈妈桑”的演员是个例外，不仅能接得住戏，还把人物的心境转变演绎的非常到位，在酒吧里是八面玲珑的老板娘，见人说人话见鬼说鬼话，但离开众人视线后又变得稳重优雅，在男朋友狗带后又撕心裂肺，给主角传递日记本时又变回了端庄甚至还带着那么点凄苦惆怅，有着看透世事的无可奈何，能在不多的戏份里把一个人物饰演的丰满立体这就非常难得了～ 男主就差了很多，不是说他演的不好，只是被其他人衬托的差了一大截儿～至于女主小护士，其实换谁演都可以，本身角色就不抓人，想演的出彩就更难，平庸一些倒也说的过去，这种角色需要演的有那种神秘的魅力，让人琢磨不透，与其他人若即若离，而男主并不需要了解她太多就会盲目的喜欢上她，到最后毫无征兆的消失不见才算到位。

否则男主的心理年龄就不会成长的那么快。

总的来说，都没啥太大的毛病但是也没有特别出彩的地方，蒙让人记住的只有片名了吧～

《孤狼之血》一部充斥着情色，重口味，不讲儿女情长和江湖义气的黑帮电影。

卡司阵容异常强大（无滤镜全场油脸，各个都像黑社会，真实感爆棚），不得不被役所广司的那种天使恶魔中性共存的演绎所圈粉（虽然一直有种黄秋生乱入的即视感），就连搭戏的松坂桃李演技也在飞速成长（之前看了他演的《娼年》就开始注意他），相比之下日本老戏骨阳子大姐的风采都有点被压下来了。

全片节奏很快，我一度担心进度条撑不住，处处伏笔，讲述着黑帮与警察的博弈，平衡势力，收集证据。

惊喜之处在于一些我觉得可能会暧昧处理的镜头，导演直接赤果果的呈现在观众面前，情色，喂猪粪，丁丁取珠，砍头等等，口味是挺重，但都在主线里面，并不觉得刻意。

近期看的《江湖儿女》和北野武的《极恶非道3》都没有激起我的荷尔蒙，至少《孤狼之血》做到了，还是很佩服霓虹国，这是只有他们能拍出的东西，毕竟我还是很吃主流商业片的套路的。

前不久刚刚看完极恶非道三部曲，还有大佬。

人狠话不多的北野武老爷子的暴力美学十分让人震撼，过瘾。

不久前得知这部电影得了日奥最佳男助演、最佳男主演、最佳美术指导、最佳录音。

村长的形象得到了突破，演技获得了肯定。

由于喜欢上日本yakuza类型电影，并且对村长有点期待，就看了。

开头就很重口味，喂人吃猪粪，虽说黑社会无恶不作，手段极其残忍，但是电影里一般没有这种表现，多是肢体上的拷问，流血，刀子、枪等。

后面还有切睾丸，腐烂的头骨，泡的发白的尸体，已经被丢在小便池里的头颅（原本不看恐怖片的我，经过一系列重口挑战后，看到这个持续了好几秒的特写镜头也不害怕，面无表情的观察其残相。

还有一些切手指，殴打等黑帮片常见的情节，但还原的很真实。

如此比较下来，一些裸露镜头反而无伤大雅了。

本片讨论黑帮与警察的关系，传统黑帮片警察倒比较次要（可能因为主角是警察）本片最终没有两大组织之间的全面开战，而只是使些谋略，欲找机会打垮对方。

对于日本黑帮历史还了解的不够全面，就不分析历史还原度了。

根据小说改编，大上这个人物，前面的表现，无论怎么看都是一个黑白两道通吃的人，但是他还是坚持到搜查前线，与黑帮头目交谈，并不为了名利钱财，所以他这么做的动机让人很费解。

直到妈妈桑的说明才明白他是一个好人！

很让人震惊！

他的目的是为了老百姓的安全生活！

影片中黑帮与黑帮之间的斗争也确实没有牵扯到普通人身上。

大上确实是一批孤狼，手上同时握有警察腐败的证据与黑帮的把柄。

他奋战了这么多年，一直在走钢丝，终会掉进警察或黑帮一方。

到头来每个人都心怀鬼胎，只有大上坚持自己的行事方法。

最后大上遭到五十子的毒手，死状很惨—如他预料的一样。

日冈得知大上早已知道自己在搜集他的罪行证据后，决心代替大上成为新的孤狼。

最后让一之濑杀了五十子，而日冈同时也逮捕了他，平息了两大组织的斗争，也削弱了他们，即使日冈使用的是和大上一样的手段。

之下吴原暂时可以和平安宁一段时间了。

日冈身边的每个人都和大上有关，他才是默默守护吴原的英雄，大上也相信这个大学生的正义，将证据交给了他。

镜头极度写实，炎热的广岛，每个男人油光满面，我看了都想流汗了。

这次也是一场别致的畅快淋漓的yakuza体验，大上这种人物在无仁义的黑帮电影里给了观众感动。

非常传统的黑帮片，设定在日本扫黑除恶法律颁布前夕，为影片肆无忌惮真实还原涉黑势力运营的日常，在尺度上创造了合适的时代背景。

剧情上不太复杂，但充满了类似大义与小节、现实与理想、黑与白、法与情、真小人与伪君子这类的冲突，以此构成本片的立足点。

在黑暴泛滥的城市里，黑势力早已渗透进社会的方方面面。

影片借张扬跋扈特立独行的警察大叔与心怀理想讲求程序正义的菜鸟组成的反差搭档组合，来探讨在建设法治社会、追求公平正义的进程中，到底是结果还是过程重要。

大叔之所以成为孤狼，就是因为他的做事方法与整个司法体制格格不入，立场和目标又必然站在黑帮的对立面，摆明是走钢丝的人with无处安放的灵魂，最后的结局早已注定。

而嫉恶如仇的菜鸟警探科班出身，满腔热情下基层，经历了复杂的社会拷打，反复刷新对警方对大叔对灰色地带的认知，最终获得了鲜血浸润的成长，成为新的孤狼。

影片的观点清晰，观众是否认可就见仁见智，但社会从来都不是非黑即白，我认为对于公职人员而言，人民至上在价值理念上应该是一切行动的压舱石。

大上被停职调查，同时两派黑帮矛盾达到极致的时刻，我退出了影片，去看解说了。

因为在我看来这一刻大上已经完全矛盾了。

影片开始大上把死者漂亮妹妹干了，后来又防火烧屋子取证，与黑帮关系还算好，加上一条隐线14年前干了十五子（好像是）老大。

这里插一句，两派黑帮除了名字不一样，就没有不一样了，一点特点都没有，角色塑造超级垃圾，一样的莽，一样的喜欢挑刺，所以我完全分不清。

说回主角，也是我弃剧的原因，我不懂主角在干嘛。

如果他女友朋友或者家人被伤害，那我理解，隐忍不发，当警察却拉敌对帮派来报仇。

但我看到最后，原来他只是为了正义….当然，电影不能太看现实逻辑，就如最后两波黑帮带着大哥去火拼，还当着所有警察的面，这个属实有点不带脑子，但其实也能看下去。

还是说回最重要那里，也是我看不下去的原因，主角在干嘛？

相反，跟班的角色更合理，一个刚出校园的，对正义充满不切实际憧憬导致自己反被贪腐上司利用的年轻警察。

而一个警署老油条，在审讯室干死者家属，为了证据放火烧旅馆后院，刑讯逼供刀割黑帮蛋蛋的警察，居然为了正义在黑社会间周旋。

大上被塑造的太像一个yakuza了，但他不过是个小警察，也正是因此，他在两波黑帮的周旋间，显得十分可笑。

而且剧中黑帮没表现出危害无辜的戏份，不过是黑帮间的互打，更是让一门心思调停的大上显得像一个傻b圣母。

不是说警署里的人一定要正经，影视作品中太多比坏人还坏的警探了。

但关键在于要合理，人物深层次的内在动机是什么，尤其是主角，如果这点都搞不好，那还是别拍电影了，垃圾剧本浪费演员演技，不得不再说一句，演员的演技都不错，除了十五子老大，总演坏人让我串戏😂，虽然演的不错。

显然，与黑暗斗争到底的英雄人物存在，但原因不在于什么正义。

而在于曾受过切实的伤害。

正式海报正式海报《孤狼之血》于今年推出之后，就被誉为“日本高分黑帮犯罪大片”，但我觉得这部电影并非是着力表现黑帮争斗和血腥暴力，更没有太多针砭时弊的意思。

他更多的是表现的一个内心正直之人的力量，这股力量就是大上章吾的人格力量，大上好色又怜香惜玉，卑鄙又凛然正气，雅痞又中正仁义，暴力又温柔如水。

“只有对女人才能手下留情。

”大上这样教给日岗。

在工作中大上也身体力行的实践着对女性的偏爱，受害者妹妹来录口供，大上不仅草莓刨冰伺候着，还抚慰了一下对方悲伤的身体。

好的故事，并非是高台教化，也不是一味的针对丑恶进行揭露和批判。

好的故事，应该是以人为本，展现的是一个丰满人物的缺点和闪光点。

在去岛上寻找受害者尸首时，大上虔诚的对着小岛一拜，充满着对生命和工作的崇敬和畏惧。

《孤狼之血》正是因为做到了这些，所以才具有了打动人心的力量。

虽然整个故事是在日岗的视角铺陈进行的，但我们却不可否认真正的主角是大上章吾，直到最后，日岗成长为新一代的正义警察。

故事并没有什么特别的，围绕着尾谷组和五十子会下属的加谷村组的纷争进行着，背后掺杂了警视厅领导针对大上的调查（警视厅高层和黑社会也有利益勾结），而这个调查员间谍就是高材生日岗。

日岗来到基层，跟随着“比黑社会还黑社会的”大上章吾前辈，一路见证了这个“孤狼”（日语里狼和大上的名字发音近似）黑化的执法方式，刷新了自己小白的世界观。

大上和梨子强行做外科手术，梨子主要是为了情人复仇，大上是为了查出受害者尸体下落。

在日岗接受的教育形成的是非观里，黑白分明，对就是对，错就是错。

所以在监视大上的一举一动时，他认为大上就是个黑警，他打人！

他放火！！

他盗窃！！！

他收红包！！！

他爆粗口！！！

他还强行外科切别人的小丁丁逼供！！！

十四年前他还杀过人！！！！！

十四年前，梨子杀掉了谋害自己丈夫的人。

全片下来，其实我觉得这个娘们才是真厉害。

直到最后，日岗发现一切并非是这样。

“黑社会只是他利用的棋子。

他心里记挂的只有老百姓啊，为了老百姓，他可以随便对黑社会出手，所以他们才怕他。

”“你以为最怕他的是黑社会吗？

他们才更怕他。

”（此处指的是警视厅高层）“14年前杀人的人是我，大上说不能让我的孩子出生在监狱里，所以他打点了一切。

”直到这些生活目击者旁白似的给出了事情的解释之后，日岗才明白，原来世界并非是非黑即白，在五彩斑斓里，有些人复合了各种色彩，但人性中最重要的东西却绽放着耀眼的光芒。

大上被五十子会虐杀惨死，警视厅无视事实定性为酒后溺亡。

此时日岗已不再是当初那个小白，他从悲痛转变为愤怒，眼中燃烧着怒火，大上之魂在他心里成长起来了。

日岗已经不再是那个秉持着“我学空手道不是为了打架”的单纯小白，大上的孤狼之血浇灌了一个新的日岗，他终于明白大上为什么能坦然的不择手段了。

豆瓣评分故事就是这么简单，俗分套的黑白勾结，冤冤相报，社会背景的黑暗，都只是点到为止，是在故事里带动出来的东西，而不是表现的目的地。

人物关系也是简单，一老一少的师徒父子关系，最后以老者牺牲，新者顿悟结束。

但是请问，它为什么这么好看？？？

是鲜血四溅，刀刃入喉的屠戮暴力？

非也。

是两点暴露，乳香四溢的香艳画面？

非也。

是人心叵测，尔虞我诈的惊人黑暗？

非也。

这一些，片子里有，但是斑斑点点，浅尝辄止，这是我特别欣赏导演的一点，收敛地恰到好处。

说回来，最重要的，就是大上章吾这个人物真的是太有趣、太迷人。

仅此而已。

随着日岗的视角，我们只是旁观大上的言行举止，这个人物的一切优缺点就尽显在眼前。

事实上，我们真正看到大上的缺点更多一些。

他的优点多数是在一些不是人物直接表现的地方展现出来的。

《孤狼之血》的稳健要感谢导演的把握，但故事核心的魅力，还在编剧。

获奖情况所以说到底，这个是个剧本问题。

故事里什么最重要？

人物。

人物的什么最重要？

行为。

决定行为的是什么？

观念。

观念反映了什么？

善恶。

所以，写作者们想写什么故事，相信什么故事，最终还是取决于写作者自身是不是一个有趣的人。

就像故事里的人物一样，你坚信的，你奉行的，终将决定你所做的事情。

大上是狼，是只孤军奋战的狼。

大上死后，日岗决定化身为狼。

这股热血，希望不只活在电影里。

线下活动：艺术品金融化沙龙▼▼关注本公众号，除了影视艺术相关内容，您还可以了解艺术品投资与鉴赏活动

声明：文章系原创作品，首发于本人公众号，转载请联系作者，否则作者保留一切追究侵权人法律责任之权利。

梦想还要有的，来吧来吧，点点赞