愚行录

愚行录 愚行録 (2016) 小七和光妹的新片，有点社会推理派的意思，一件灭门惨案和一桩虐童案的双线索叙事。

随着记者对死者社会关系的采访，从不同人的口中渐渐还原出死者的面貌，而随之渐渐清晰的是一个黑暗，冷酷，无奈的社会悲剧。

鲤鱼给8分。

妻木夫聪扮演的田中武志是一名期刊记者，一年前发生了一件惨绝人寰的灭门惨案，一年之后案件凶手仍然逍遥法外，田中武志不愿放弃，决定对死者的社会关系再做一次深度采访。

满岛光扮演田中武志的妹妹田中光子，身陷一桩虐童案中，她漠视女儿的存在，致使女儿严重营养不良。

女儿被送进医院抢救，而对光子的精神鉴定，将决定她是否要受到法律的追究。

被灭门一家的男主人田向是一位事业小成的大企业白领精英。

女主人夏原则是一位全职主妇，夫妇两人养育着一个可爱的小女儿。

一家三口过着令人羡慕的美满生活。

而一夜巨变全家都被残忍的杀害。

田中武志分别采访了男死者的同事和大学时的女友，女死者的大学女同学和大学男友。

通过几人分别的描述，死者的形象渐渐丰满起来，而灭门惨啊的真相也若隐若现的浮出水面。

先说说电影，电影的叙事结构挺有看头。

电影的第一男女主角分别是田中兄妹，而还有一对潜藏男女主角则是田向夫妇。

而对于电影所要表达的主题来说，田向夫妇的重要性丝毫不弱于田中兄妹。

而田向夫妇在电影一开始就挂掉了，他们的人物形象完全借由其他叙述人的旁述拼凑起来，有点像《公民凯恩》的意思，但是就像先前所说那样这部的主人公其实是四个人，受于篇幅的限制，自然就无法象公民凯恩那样丰满，这也就是很多网友感觉这部空洞的原因。

电影表达的东西很多，我倒觉得导演已经讲清楚了，之所以很多地方让人觉得意犹未尽，则是留白的技巧，观众看过电影之后的思考是观影快感的一种延伸，至于答案未必只有一个。

电影是艺术，不是数学，不需要真理的唯一性。

下面的讨论严重剧透，想看的可以先看电影，之后再来切磋。

关于案情我认为真正的凶手是小七，而光的孩子也是和小七兄妹乱伦所生。

这种结论我接受不同意见，但是要说出道理。

这部其实是非常黑暗的一部，导演非常克制内敛的，在观众面前展现了一个细思极恐的黑暗社会。

导演表达的东西很多，这部从很多侧面深入分析都是一部好电影，而鲤鱼最感兴趣的则是阶级社会令人窒息的压迫感。

电影是岛国的，而这种压迫是全世界的。

屌丝逆袭现在好像是大家都喜欢的话题，可惜理想很丰满，现实很骨感。

其实一直以来我认为人一生中最难成功的一件事就是社会阶级的提升。

当然如果世界观认为伟大的无产阶级必将解放全人类，也就不难了。

一个人就想领低保，住廉租房，做零排放的环保人士，应该不会太难。

现在社会普遍价值观应该没几个人甘心一辈子做无产阶级。

人生最难的是从无产阶级到中产阶级，或者从中产阶级到资产阶级的这种阶级跨越。

而月收入三千变五千，或者一万变三万，则无足轻重，而且生活品质变化也不大。

但是这里注意了社会阶级不能决定一个人人生是否幸福，只是社会底层阶级如果不是个人修养和心智都十分强大，真的很难幸福。

回头再说这部电影，电影中日本社会阶级划分也和全世界一样，资产阶级，田向为了找工作主动联系的前女友，把田向当备胎那个女人，大学里玩弄光妹的富二代；中产阶级婚后的田向夫妇，注意了是工作以后的他们，大学时代他们还不是；社会底层田中兄妹。

这里还要注意一点，导演没有站队的，不是对小资产阶级或者资产阶级进行批判，这部不是一部具有左派现实主义批判的作品。

不是某一个阶级对另一个阶级的压迫，而同一阶级为了逃出升天，对同类的自相残杀，这一点对于理解整部电影很重要。

之前说了田向和夏原夫妇是这部的主角，这两人很好定义，一个不折不扣的渣男，另一个则是名副其实的心机婊。

这里必须再次强调一点大学时代的他们，也没有良好的家庭背景，强大的社会人脉支撑。

环境可能比小七和光妹好些，但是也是屌丝。

最终二人靠着不择手段爬出了社会底层的泥沼。

看过电影之后我翻了翻豆瓣的影评，基本上大家对二人是持痛恨态度的。

这个很好理解，只要年纪稍大一点的人都有这样的经历，同一时期的好朋友几年之后总会有一小部分脱颖而出。

而这些人阶级提升之后，往往脱离原有的社交圈，而在原有社交圈子里他们口碑往往极差。

这背后的原因，可以这样理解，某一时代大家是在同一起跑线的，可一小部分人世界观价值观和大部分发生了背离，而之后这些人看起来过得比大部分要好。

这就是为了向上爬，不择手段。

可是这里有一个重要的疑问一定大部分人的世界观和价值观就是正确的吗？

而这部电影也提出了一个更残酷的疑问，这些踩着同伴爬上去的人该死吗？

电影里另一个值得讨论的话题是，光妹真的是无辜的吗？

我看电影时是对光妹的角色有怜悯之心的，小时候被母亲虐待，被父亲性侵，与哥哥乱伦，大学被闺蜜出卖给富二代当玩偶，编剧心够狠，怎么把这么多事都压在一个角色上，这是多么悲哀的人生啊。

但是看过之后我一直在想，光子没有脱离苦海的机会吗？

有的她考取了名牌大学，这不是个可以过上正常人生活的机会吗？

可怎么就会成为了富二代的玩物，而毁了一生呢。

这都应该归罪于夏原吗？

可能未必，夏原是不折不扣的心机婊，她把光子献给那些纨绔子弟，当然不只因为光子美貌，而且她洞察了光子有接近这些纨绔子弟的主动意愿。

光子没有吗？

如果说利用这里是互相利用，夏远利用光子讨好富二代，而光子利用夏原接近富二代。

这里要注意一个关键的细节，在别墅的聚会里，夏原和光子都去参观了富二代的卧室，参观之后夏原主动消失，而光子想和富二代继续交往。

这里光子犯了一个致命的错误，她是被灰姑娘的童话骗了而不是夏原。

之前我说了阶级的提升是非常困难的，而跨越几个阶级的飞跃基本就是童话。

当然这世界出过戴安娜王妃，可妹纸们长点心吧，这是特例而不是惯例。

换句话说王妃也未必幸福。

而夏原真的很有心机，她在那些纨绔子弟中长袖善舞，可最终选择和田向这种同类幸福的生活，就是她的过人之处。

最后说说杀人动机，无论最后下手的是谁，动机都是当夏原漠视的从光子身边走过，而光子发现此生都没有机会和夏原一样幸福的生活。

绝望之下，毁了夏原拥有的一切。

本来拥有一切的并不可恨，最可恨的是本来和自己一样一无所有的人，现在拥有了一切，而自己却永远也无法拥有。

我这样理解对吗？

这里还有一个细节，此时光子的孩子已经出生了。

非常冷酷的一部，冷得不寒而栗，看不看随你。

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男主从开篇的被迫让座，以致心存不满装作瘸腿引对方心生愧疚，到结尾主动看到孕妇起身让座。

公车上的乘客还是那样该说笑的说笑，该睡觉的睡觉，该交谈的交谈。

一切看上去变了，又似乎确凿没变。

这个社会，好了吗？

片子一上来压抑、灰暗的气氛，伴随着沉重缓慢的配乐声，一直一直持续到了片尾。

仿佛要把这个社会上，所有的阴暗面都挖出来似的。

日本呢，不是一个格差社会，而是一个阶级社会。

而隐藏在这背后的裙带关系、原生家庭、阶层固化，自然带出了“上层圈子”、“我想成为的那种人”等等极度内含“羡慕”色彩的概念。

而这“羡慕”，在严酷现实下就会一步步转化成嫉妒、嫉恨、甚至记恨。

这几种情绪，主导着光子、淳子和夏原三人，及其所在的大学圈子。

也是这几种情绪，引着她们不断作恶。

夏原身处食物链上端，她靠作恶维持自己在群体中的优越感，耍手段告诉像淳子、光子等“外部生”：“你们想得到却怎么也得不到的东西，我轻而易举就能得到”。

家境一般的淳子夹在中间，她一边恨夏原能拥有自己得不到却想要的东西；一边还蔑视着光子这样比她条件更差的人。

为其所害而又加害于人，是她作恶的方式。

光子和她们不同，她没有那么多的虚荣心。

她努力生活，渴望成为夏原那样“幸福”的人，可终究被这社会的恶吞噬，终究被无穷无尽只黑暗之手所包裹、淹没。

最后留给光子这样没钱没势的人只有一个选择：杀人。

说几个个人觉得有意思的点吧。

1.被杀的夫妻：夏原和浩树——“幸福的精英上班族”。

当人物形象慢慢铺陈开来后，会觉得他们简直官配：除了一样虚荣、一样势利；一起构建出他人眼中最幸福的家庭景象、一起自知且甚至自豪地践行着社会中的恶。

2.和光子一夜情的富二代说：“虽然都说我们是靠祖荫的纨绔子弟，但又不是我们选择的父母啊，却把错都怪在我们身上。

”这大概是压垮光子心理防线的倒数第二根稻草吧。

3.和浩树关系最近的同级渡边，说起和浩树结缘的原因，一是同乡；而是经历相似，能互相倾诉不满，因此两人频繁相见的场所便是居酒屋了。

这既是“惺惺相惜”的友情，又带着几分本质上难以向其他圈子融入的无奈，听起来也是可悲。

4.开头男主去被灭门的浩树家原址采访，路遇街坊，妇女说，“这大概是魔鬼干的吧。

”很明显，片子中的魔鬼并不单纯的指向杀了人的光子，而是广义上这社会、人性中存在的“恶”。

这种感觉有点像电影《恶人》的主旨了。

5.关于“愚行”，当恶渗透到社会规则中去了之后，以恶制恶也好；顺势为恶也罢，都似乎只是在阴影中愚行。

谈到被杀过世的浩树，惠美说：“说到底每个人都很愚蠢，不过我觉得田向（浩树）的愚蠢，也是他的聪明之处。

”其实哪有什么聪明，惠美自以为聪明，想依靠父亲人脉关系牵制浩树报仇；浩树自以为聪明，以利益为目的同时和几个女性进行交往。

可最后呢，又有谁善终了？

6.后来，光子怀上的“我最爱的男人”的孩子，愿望实现了。

可孩子不会笑，日子也没有好。

再后来，孩子也因光子的虐待，死了。

愚行，愚行。

在这样社会中，怎样前行才不是愚行呢？

看完这部电影简直梗得难受，总觉得得写下些什么我不知道为什么，这部电影里除了乱伦外，其他事情什么家庭暴力炼铜拉皮条多p都给我一种见怪不怪的这种荒唐的“平常感”，然而正是这种感觉让我不禁把兄妹两人跟其他人进行对比：相比于本身就如此畸形的东亚社会，那乱伦这种有违社会伦理道德的事，是不是在这么多不正常中可以显得不那么“不正常”了呢？

影片的叙事真的很有意思，就不说罗杰疑案似的手法，大量的回忆，亦真亦假的情感，无数道貌岸然的相关人士带着自己的主观与偏好叙述着往事，只有看上去最置身事外然而最置身事内的武志看上去那么克制、冷静，保持着距离感谨慎地搭着话，只是偶尔眼神轻蔑嘴上带着戏谑的微笑。

——他在看一出滑稽戏。

人们认为的家庭美满的模范夫妇其实丈夫背地里出轨、妻子满满黑历史你认为是恶魔才能干出来的事其实凶手就在你身边，表情微妙地看着你第一位，渡边。

作为田向最好的朋友，渡边当然认为田向是个好男人。

具体表现为两个人可以在先后玩过一个妹子后把她理所当然地当做“轻浮女”抛弃然后假惺惺地感慨一句可惜最后爆发出对妹子的嘲讽以及一方请客作为两人友谊升华的标志。

表面的名牌大学精英人士不过也就是庸俗自私好色又大男子主义的浅薄之辈（再次验证：相同的经历可以作为两个男人之间共同的纽带 这也解释了为什么两男接受三匹的情况要多得多 因为女性不过是他们共同的玩具罢了）（顺便一提，这里渡边哭诉“为什么他这么好的人会被杀啊”时，武志全程看不出对渡边有任何同理心，表情也很微妙，俯视着渡边似乎还有点不耐烦 好品）第二位和第三位，宫村和前男友。

（武志在咖啡店刚坐下时有一个很有意思的点：他显然在听宫村与店员的对话，并且在观察这里的环境）宫村作为文应大学毕业却自力更生选择开咖啡店的女老板，显然认为自己是独特的，而夏原是传统的，靠着男人做了家庭主妇，她显然是有点看不上夏原的。

之后的谈话我们也很容易得知宫村确实不喜欢夏原。

宫村也是一个蛮有意思的人物，其实她是一个很矛盾的人。

可以看出她大学期间确实有点卓尔不群，她并不屑于与女生内部的小团体抱团，也不觉得夏原可爱，她不像其他外部生一样仰视夏原渴望变成她的跟班，而是从根本上瞧不起这些趋炎附势的人。

可以说她其实很聪明，很了解夏原的本性，所以她才会抱着盒饭与男友坐在地上吃——她是有个性的且毕业后也坚持了自己的个性，没有做一名传统的文应大学女生。

但是她又是端着的，也是虚荣的，这一点又很像一个传统的名校生，对于她来说，“文应”这个牌子是不肯放下的，比如她可以对自己的店员刻薄，但是一面对文应大学的女生，又会刻意热情地套几句近乎，彰显出自己的“身份”。

至于宫村和夏原到底谁羡慕谁，这点宫村的话和她前男友的话都不可信了。

毕竟死人是不会说话的，夏原怎么想的不得而知。

不过其实她俩应该谁也不羡慕谁，只是互相讨厌。

宫村“清高”又清醒，她没有特意想融入内部生，因为她能看透夏原的本质和伪善。

偏偏是夏原这种彪子受人追捧，又抢了她男朋友，她自然讨厌夏原啊。

夏原对宫村怎么说呢，会不会有拉皮条失败了的感觉？

毕竟宫村还是有点个性的女生，她却没能让宫村也崇拜上自己，以及被当众删巴掌确实很尴尬，但除此之外她俩应该没有什么更多的交集了。

（这里武志的吐槽也像观众的视角啊：“你好像很不喜欢夏原呢” 然后就是越肩的视角对着宫村尴尬的笑容）宫村的视角虽然主观性比较强，但是信息量蛮大的，可以看出夏原是个八面玲珑的社交花，并且你很难感受到她对别人的微笑中到底有几分真诚（她夸宫村的几句话我看着简直要尬死了 只能说宫村这人确实蛮清醒的没有陷进去 至于前男友 就是个看不懂局的憨憨）第四位，落魄富二代女。

（“霓虹国啊，不是格差社会，而是阶级社会” 武志：“诶？

”这里还有点萌）这条线谜语蛮多的，大致剧情就是：1.两人曾经认识但是富家女没有拥有他，毕业后田向找上门来求关系，富家女为了某种报复心让他当备胎2.富家女发现他的备胎还有富家女二号，于是一起约出来摊牌3.田向发表伟大的“选妻”演讲并觉得自己没错只是在想办法利用一切资源4.富家女坦言自己还是出于慕强喜欢他，觉得田向的为人处世很犀利很厉害“所以田向去了那家公司吗？

”“没有，他凭着自己的实力，进了现在的公司”其实也满讽刺的？

千算万算还是靠自己，但是就是靠自己也只是进了销售部门，和渡边一样，事业不顺互相抱团吐槽。

这一段有几个我觉得比较奇怪的地方：1.小七神情恍惚伸向孩子的手——是出于父爱被唤醒想要摸摸婴儿，还是内心的反社会被唤醒想要施暴？

（其实感觉好像都说得通？

但是小婴儿哭出来后以及母亲回来之后明显能看出小七表情不自在，转移视线在深呼吸，像是在平复心情。

所以无论他刚刚是在怎么想，可以肯定他冷漠的人格让他在面对婴儿时总是无所适从）2.富家女打电话说自己知道谁是凶手，但是她也没有明说：“那个人，肯定是发觉了，自己只是个容器，觉得自己掩盖不住那个缝隙，所以最后就坏掉了。

但有缝隙的其实不止那一个人，大家都很愚蠢，都一无所有。

”（这里小七神情严肃 应该是在思考对方到底知不知道要不要处理掉吧 xs）我感觉是，既然富家女跟田向是稻田大学的，那她应该是不清楚夏原在文应的事的，所以“有缝隙”的人一定不指那些被夏原拉皮条的女生（比如光妹），那到底指谁呢？

3.“你看，你不觉得他长得越来越像了？

”“像谁？

”...鉴于富家女一直喜欢田向，大概率孩子也是田向的。

那“容器”指的会是她老公吗？

可是从她口中，她老公应该属于田向的反面，比较不思进取的那种，真的会为了绿帽子砂仁吗？

不过这之后的转场很有意思啊，“孩子长得像谁？

”然后就是小七面无表情地站在婴儿面前，呆滞地看着孩子，这已经是暗示“孩子长得像哥哥”了吧。

（顺便一提，小七两次面对孩子的表情都是一种死气沉沉的绝望感，或者说麻木感？

他应该已经知道结局了吧）之后是跟家庭有关的两人的自白，我觉得应该都是实话。

不然没有那样的父母孩子很难长成这样。

借此我再来梳理一下我眼中哥妹二人的感情线。

怎么说，其实我觉得很难界定他们之间的到底是不是“爱情”上的乱伦，还是只是出于亲情的依恋加上父母离婚两人相依为命，十几岁年龄相近的异性共处一室的一时激情。

如果真的是爱情那为何妹妹上大学后要和那么多男人发生关系，不考虑哥哥呢？

我觉得可能的解释是：在父亲走后，母亲又改嫁后，妹妹上大学前，兄妹二人生活在一起，年龄相近+彼此依赖+青春期荷尔蒙导致不伦，虽然确实之间是有暧昧的感情的，但是妹妹上大学这件事作为一个契机，两人结束了这段关系。

之后光妹大学毕业，因为名声不好混得很惨，觉得自己也没人爱，回到家因为脆弱的精神状态被哥哥照顾，再加上哥哥本身也是反社会人格没有道德感，妹妹是他的一切，所以两人又理所应当地开始了关系。

基于故事发生时千寻三岁，谋杀案发生于一年前也就是千寻两岁时，十月怀胎，也就是说，在谋杀案发生前的三年，（也就是差不多光子毕业时）兄妹俩就又开始了这段关系，光子想要借此开启一个和最爱的男人拥有一个孩子的一家三口的生活（这是否在某种程度上也是她想弥补自己的童年？

）。

但是乱伦导致孩子畸形/有先天疾病，加上光子不懂得如何照顾孩子，生活依旧一团乱麻。

直到之后有一天光子目睹夏原的幸福生活再加上夏原对自己的冷漠，导致光子崩溃，跟哥哥说了此事。

护妹狂魔当然觉得既然夏原对光子做过那么多事该死，于是去杀了一家。

（生下孩子后不太清楚这对兄妹是否还生活在一起，我觉得有可能是哥哥并不想要孩子但是光子坚持所以两人有点矛盾。

因为“半年没见了”，所以虐童案发生前可能一直都是光子带孩子，而因为种种刺激光子精神已经不太好了，自然没心思养好孩子。

还有一种可能，就是他们自知孩子活不长也不想让人发现他们的关系，所以哥哥也参与了“虐童”，毕竟哥哥一直都没什么情感，下手很容易，但是妹妹背了锅，哥在外钓鱼采访处理后事）这里纠结开头洗澡的人是男是女蛮没有意思的，虽然我个人感觉像男性身影但是毕竟没有明示。

真正值得注意的是凶手太冷静了，这一定得是真的反社会人格才做得出的事。

鉴于光子在大学被当成玩物（很有可能精神已经不太好了 人已经坏掉了），又受到夏原的刺激，我很怀疑她能否下手并那么冷静地事后洗澡。

所以唯一的可能就是光子跟哥哥说了，哥哥来杀了一家，光子目睹了一楼厨房的田向（六刀+心脏），但是不知道夏原和女儿是怎么死的，因为只有哥哥上了楼。

（我的天这么一想她哥哥实在可怕啊对小女孩下手）至于宫村的死，花环可能是一个暗示，但是透过小七的表情你就能感觉：他好像已经很不快活了。

比如反问：“一定不会？

”以及最后轻蔑地一笑，喝完了整杯酒。

相比于对其他人的访谈，他完全没有抬头，嘴角的情绪也很微妙——难道宫村没有发现异常之处吗？

从他的语气都能感觉他肯定已经压抑很久了:一来是听见妹妹被描述得如此不堪，二来确实是为了铲除后患。

但究其原因，一其实是导火索吧。

怎么说，这场杀人太精彩了（虽然有点bug），他貌似只是考虑了一会，也可能是在等待时机，闲庭信步般地拿起重物毫不留情地就是一敲——鲜血直溅，就跟第一幕的杀人一样。

完全一个毫无感情毫无常识的变态人格凸显在银幕上。

我还是蛮为宫村感到惋惜的——言多必失。

她应该是中产家的女孩，有自己成熟的世界观，虽然会从心里默默羡慕嫉妒跟自己同样中产却远受欢迎的夏原，但她有着警惕心，她知道夏原不是多好的大善人。

然而家庭教育的缺失和不正常的与哥哥的男女关系让光妹完全无法拒绝那些富家公子，她甚至是真的羡慕夏原或者喜欢她，想要变成她，在毕业后看到夏原的第一眼不是“我好恨你我被你耍了”而是想要友好地打招呼。

太天真，又缺乏引导，从某种角度，她的哥哥也是很失职的。

他看似爱妹妹，呵护妹妹，能为了她杀人，但他完全不懂如何与她相处，如何治愈她（笑，怎么不说哥哥本身也是个有问题的人呢）最后就是兄妹两人为数不多的对手戏，他俩的相处模式真的蛮奇怪的。

妹妹看上去古灵精怪蛮活泼话又多，哥哥沉默寡言没啥表情。

也许是因为哥哥本身就没多少感情加上身上背负的东西太多了吗？

武志似乎有些结巴，又似乎在考虑该不该说，只是说了一句“千寻我会处理好的”。

这里应该实锤了无论“虐童”究竟是谁下的手，他肯定知情并且参与过吧？

妹妹的谢谢和对不起好像都是在指所有的一切。

总之最后光妹的手在玻璃上摩挲的感觉，好暧昧，好克制，但也感觉他们之间也许有更多的东西在水面下...总之就这种精神不正常的妹and没有道德感全听妹妹的哥，很可怕的组合啊——但是兄妹俩的这种疯癫、冷酷、自我、毫无常识，相比于那些吃着人肉往上爬的人、物化自己物化他人的人，或者种种更荒唐的事，怎么又不算一种“正常”呢？

讲到最后，看似逃脱了罪责但是依然无法过正常生活没有正常感情的兄妹，看似是精明算计了一世然而不过就是门当户对也没有真的超越阶层只是凑合过日子的田向夫妇...种种，没有哪个不是愚人。

什么是真相？

对公交车上那个要求男主让位给老人的中年男子来说，男主是残障人士，自己的义正词严在大庭广众下被证明只是自以为是，这就是真相；对山本礼子来说，现男友得知自己从前男友无缝对接到现男友，难以接受要分手，这就是真相；对宫村来说，夏原用尽心机抢走自己的男朋友就是因为羡慕自己想要成为自己，这就是真相。

真相果真如此确定？

要求男主让座的中年男子如果看到了从一瘸一拐变成健步如飞的男主，心中会作何感想；山本礼子在某个辗转反侧的夜晚会不会幡然醒悟，那个睡了自己却迟迟不愿确定关系的男人和那个突然出现表白真心又找个借口说分手的男人原来是串通一气戏弄自己；宫村对男主说自己不讨厌夏原，夏原的所作所为既是心机深重又是羡慕自己，果真如此吗？

我们从她大学时男友那里又听到了不同的回应。

千寻究竟是光子和谁生的孩子？

如果是哥哥的，那哥哥是如何从阻止妹妹不被父亲侵犯的保护者变成乱伦的主角。

如果父亲没有侵犯过光子，那光子和哥哥在一起就是心甘情愿的，果真如此，她为什么会在大学时如此主动的想要跻身上流？

或者，因为她长大了，知道乱伦是不对的，于是想要离开哥哥过正常人的生活，什么是正常的生活，光子说“遇到一个真心喜欢自己的人，生一个像他的孩子，过幸福的生活”，可就是这第一步，遇到一个真心喜欢自己的人，已经是非常困难的事了，光子经历了充满希望和希望幻灭，经历了以为是爱情其实是沦为上流阶级玩物的悲惨遭遇后，再次回到了哥哥身边，她知道哥哥是真心喜欢自己的。

接着，第二步就是生一个像他的孩子，可惜孩子不会笑（那就是无法像哥哥的样子），又怎么能算是幸福生活呢，所以孩子也成了碍眼的存在....田向一家三口是被谁杀死的？

动机呢？

是光子吗，如果是她，玄关处的第四双鞋该作何解释，并且浴室里洗澡的人显然不是光子的身影。

是光子和哥哥合谋吗？

为什么突然就要杀人呢，真的如光子所说，是因为恨吗。

光子是不是像另一个山本礼子一样，也有幡然醒悟的一天，她早就知道“贵公子们”的丑恶嘴脸，却忽视了夏原才是自己希望破灭的罪魁祸首。

当初是夏原营造了一种错觉，让她以为自己可以和夏原一样跻身上流，可凭什么沦为玩物只有自己呢；如今夏原的出现形成了一种对照，让她清楚的看到夏原正过着自己向往的生活，而自己的生活却黯淡无光。

于是，兄妹俩合谋杀了田向一家三口，就像当初哥哥假装残障人士去报复那个要求他让座的人一样，报复要以他人无法察觉的方式进行。

哥哥为什么要杀死宫村呢？

仅仅是因为宫村提供的信息可能使光子成为杀人嫌疑人吗？

宫村大学时也不在夏原的圈子，如果连宫村都知道光子被玩弄的事，岂不是全学校都知道，那杀死宫村的理由就不只是因为她知道光子的过往。

究竟是什么呢？

因为她不仅没有同情光子的遭遇，还在多年后拿光子的事作为“诋毁”夏原的证据，并嘲笑光子不知廉耻吗。

千寻除了饥饿还遭受了其他虐待吗？

律师说千寻目前意识不明，即使醒来，脑部也会有严重后遗症。

三岁的孩子长期饥饿营养不良会导致脑补损伤吗？

还是因为营养不良而发育迟缓，走路不稳自己摔伤？

哥哥告诉律师母亲在兄妹儿时对他们不管不顾，十几年后，母亲新家庭的孩子可是健健康康。

光子是真的精神失常了吗？

如果是，她真的可以做到如此精准的在医生回到房间的一瞬间停止自己的“表演”吗。

如果不是，那她假装失常是为了逃避法律制裁。

针对哪项罪名的制裁呢？

虐儿和谋杀吗。

如果她真的参与了虐儿和谋杀，那行为本身也是一种“失常”啊。

写在最后。

公交上的年轻人是不是一定要给老年人让座呢；幸福和乐的一家三口背后可能早就背负着血海深仇，只是时候未到；嘴上说着爱你的人实际上只是想睡完你就跑，最后还不忘和朋友喝酒的时候用轻蔑又炫耀的语气评价你可真骚；主动找你玩的朋友，也不一定是因为看得起你，他们可能只是觉得你拼命想加入的样子既好玩又可笑；那些声称知道真相的人，不一定是在骗你，只是故事在ta脑海里演绎了一百遍，早就改变了原貌。

细节很多，还需二刷。

春节假期二饼牵我去看了唐探3，结果被妻夫木聪这个40+的老可爱迷得不要不要的。

《世界奇妙物语》里有一集妻夫木聪出演的《美女罐》脑洞奇大，10年前看的到现在还印象深刻，记住了这名字。

影院看到他名字出现还挺新奇，中日合作，两，两开花？

电影看到一半开始磕CP，然后眼睁睁看着B站的cp剪辑从无到有，再到首页全是。

又再花了大概一天的时间完成了CP粉向“唯爱粉”的转变。

(饭圈是这么叫的吗？

年纪大了就是跟不上潮流) 昊然弟弟对不起了，你的吸引力只维持了一天，我就毫不犹豫只看小七的视频剪辑了。

（P.S.: 作为一个90后老阿姨，叫妻夫木聪“小七”并没有什么不对，当我看到弹幕和评论中一堆00后甚至中学生管小七叫“儿子妈妈爱你”的时候，我就释然了）最初我认为我肯定只是云磕颜，看俩剪辑，劲儿就过去了。

某个剪辑里《Red》那段雪地里深情缠绵的眼神迷得我晕乎乎的，也没治好我的懒癌，促使我挪动大拇指搜一搜资源。

只是小七的日语说得也太好听了，治愈了我因19年准备N2而饱受折磨再也不想看一眼日语的心灵，甚至想要拿起标日高级背上几天来醒醒脑。

直到我看到某个剪辑里的这么一个画面：

哦吼，出不去了(´▽｀)

此片名为《愚行录》。

导演在拍片花絮中介绍，这部电影就是在记录种种“愚行”，在导演过程中也映射出自己的“愚蠢”。

观众在看片过程中，若有任何情节触动自己，也堪称是暴露了自己的“愚蠢”。

此“愚行”何解？

身而为人，无法挣脱自己七情六欲下的嗔痴怨怒，做出种种可笑行径。

片子作何解，还得看官自行体会。

随便搜搜豆瓣的影评和B站的影评，评论者会把重心放在这片子的所谓“人性”上。

大概是我看了太多年的电影，对所谓的揭示人性、讨论阶级什么的已经不太感兴趣了。

但这个片子的取景、拍摄方式，还有音效对专业人士来说其实有很多可以分析的点，可我不是不专业嘛( ･᷄ὢ･᷅ )，所以就不说了。

不过，导演在片子花絮中有讲，因为这部电影的故事讲述采用大量不同时间线来回穿插的方式，远镜头运用、跟随拍摄的交错使用除了给观众带来不同的心理体验，同时也能够起到区分时间线的作用。

小七饰演的角色有个在医院里的镜头，从一开始的“无感”的拍摄距离，忽然片中音效全无，静音的同时运用远镜头，空旷的回廊里小七所饰演的角色颓然的背影在前。

第二遍看的时候看到这里依然觉得有被震撼到。

角色空洞的神情里，心中究竟在做何感想？

这幅画面大约就是答案了。

不想被剧透的可以到此为止了。

没看过这片子的建议先看了再来看我的剧透。

不回来看也没关系，去看小七啊～～～～（可爱.jpg）=================我是剧透分割线===================原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/q9LAwaeM3P8s2SwMGsbklQ本片由两个案件展开，案件一为1年前的田向一家三口被杀案，案件二为现在的光子因虐童罪而被拘留。

故事由小七主演的哥哥作为连接而展开，主要人物如下：

故事的展开是橙线和蓝线并进，都由哥哥串联起来，妹妹光子因虐童被拘，在报社工作的哥哥心情低落，开始调查一起一年前发生的一家三口灭门案以调转注意力。

一个个角色在向哥哥讲述灭门案中受害者的生前，然后慢慢把“光子”这个角色带到观众眼前。

同时，观众又跟着哥哥和女律师的对话，了解到“光子”的童年遭遇；并对最后“光子”的行为表示遗憾。

而对于首尾呼应的片头片尾公交车，哥哥让座前后反应不同，大概就是这个事件对哥哥的影响了吧。

真是这样？

如果只看到这个，你可能在第一层。

观众把自己带入哥哥，了解妹妹的故事。

但你仔细回想一下，是不是觉得太多地方不对劲？

譬如：哥哥为什么突然暴起杀掉了咖啡店女老板？

千寻的父亲到底是谁？

凶手真的是光子吗？

羅生門：事件当事人各执一词，分别按照对自己有利的方式进行表述证明或编织谎言，最终使得事实真相扑朔迷离，难以水落石出。

你再想想片头公交车的那段？

私以为，这段开头有三个作用：第一，体现“哥哥”这个角色的人物性格；第二，片头片尾遥相呼应，点题“愚行”；第三，提示观众，你看到的也许只是故事的一部分，故事的真相就在扑朔迷离之外的细节里。

虽然故事的展开完全是通过哥哥来进行，会让观众代入哥哥这个角色中，好像我们所了解到的故事都是通过哥哥看见听见的。

但，这部电影中，作为主演的哥哥，他真的只是个旁观者吗？

好了，我给出我的答案：杀人者只有哥哥一人，千寻是光子与哥哥的骨科结晶。

哥哥调查灭门案，一是犯罪者故地重游的心理作祟，更重要的也是因为光子入狱被调查，哥哥怕牵出已沉寂的旧案，先下手为强。

杀死咖啡店女老板并非被她的言语激怒，而是女老板猜到光子可能是凶手，所以被灭口；而前女友猜错了，所以被放过了。

片中没有明确指出千寻的被虐待到底有没有被打，只是由女律师的口中得知“救出千寻的时候，她似乎只有一岁孩子那么重。

“ 我个人倾向于认为，骨科带来畸形的效果，“孩子都不会笑的”，哥哥和光子不知如何是好，最后决定“处理好”。

光子直接饿孩子，之后因”虐童罪“被拘捕。

但在女律师告知观众”千寻情况已经稳定下来“之后，千寻最后还是死了，而哥哥站在小孩病床前，神情可不像是希望孩子好好活着的样子。

本片在看的过程中，你会看到，被灭门的一家三口，男主人和女主人的故事，其自身、及其周围的人，都是在芸芸众生中能找到对应的模样。

他们并非十恶不赦的大奸大恶，但是也非知乎上爱自我标榜的文章一样的品德高尚，但就在他们日常的无意举动里，也许就对他人造成了难以弥补的伤痛。

而光子、哥哥，同样如此。

理解到这点，并怀着这样的理解，再重头看一遍片子，你就能看到这部电影中极其丰富的细节呈现。

最重要的是，你能欣赏到小七的绝赞演技！

为什么说凶手是哥哥线索一哥哥来到受害者住所调查。

住在附近的路人女表示，”这么和睦的一家人，全家灭门，简直不是人，是魔鬼。

“此段哥哥的表情很微妙：先是眼神斜睨对方，唇边要笑不笑的样子，身体有轻微动作，同时眼神从路人女身上移开，抬头看向天空。

虽然摄影只有上半身，但身体动作显然是翘动脚尖带来身体起伏，似孩子般轻巧想要跳跃又控制住的样子。

线索二此处为受害者家中死亡现场的回放画面。

罗生门之为罗生门，乃是当事人都只说对自己有利的部分，所以在片中只能相信真实发生的画面，所有相关角色的口述都要存疑。

门口放了四双鞋，一双男式皮鞋，一双女士皮鞋，一双小孩的皮鞋，最右一双风格不同的黑白相间男款运动鞋。

一楼，地面有物品掉落，男主人尸体所在房间的门口有物体（疑似袜子），男主人坐在地上，身边有隔壁房间里彩带等装饰物散落。

左腿有血点，两腿间有大片血迹，上身白色衬衫上胸前两团血污，头部左侧有明显的血污，血液沿头颈积在肩上。

橱壁上有血迹及一手掌印，疑为受伤后现在隔壁房间有过一番搏斗，再到死亡地点处，倚靠橱壁时受到攻击，头部和腰腹受伤后失血过多，体力不支后滑落成坐姿。

楼梯上有血滴。

二楼房间内，有女主人和小孩的尸体，小孩趴卧，女主人抱着孩子，肩颈处有大片血污，腰部未见血迹。

浴室洗浴声音慢慢变大，镜头对上洗浴间，玻璃门上有大片血污，顺着玻璃慢慢滑落。

里面有人洗澡，动作不慌不忙，还有几番抬手洗头发的动作，最后还操起花洒对着玻璃门上的血迹冲洗。

模糊的剪影能看出来是个短头发（我都能看出来这个剪影是小七我会乱说？

）线索三哥哥第一次约谈咖啡店女老板。

交谈中，女老板表示，女主人死得挺活该，察觉到自己言语不当，又表示自己说了奇怪的话。

哥哥回复：『いいえ、正直でいいんじゃないですか？

』此处字幕组译为“没有，实话实说挺好的”。

但这句话，从我这个蹩脚日语水平来看，也可以理解为，“不，实际上这么说不是挺对的吗？

”，「正直で」究竟是指女老板说话诚实，还是指哥哥诚实表达自己的态度？

如果是哥哥认为“说得挺对的”，那么哥哥对女主人的仇恨源于何处呢？

线索四哥哥在片中有杀人场景，此处杀人有两种可能，其一因咖啡店女老板的话被激怒而激情杀人，其二预谋杀人。

但从小七的演绎来看，是预谋杀人。

最为明显的就是大家都看到了的，女老板的前男友丢弃的烟头，哥哥一直保留着没有扔。

离开咖啡店之前，虽然面容疲怠，擦擦脸上血迹后，从口袋中掏出烟袋，把烟头倒进烟灰缸里，手部动作很稳，没有什么惊慌导致的颤抖。

另外一个细节，就是杀人工具，是一个案几上的摆件。

基本大家都会认为，这个是顺手拿起而已。

但是这个摆件在哥哥第一次来咖啡店里曾经出现过，女老板从摆件下拿出来一个烟灰缸。

当时哥哥打量了好一会儿那个摆件：怎么确定是在看摆件而非女老板？

眼神先朝着女老板方向看，之后方向未变，但眼神抬起，可见是先看她手上动作和物件，再在女老板转身走过来时，才看向女老板其人。

再看哥哥这个角色动杀心过程的表情动作：女老板对光子大学时的故事随意点评，并表示”‘内部生’绝对不会选光子的，明知如此，女主人还要这样害光子“。

哥哥牵了牵嘴角，重复道，『絶対に選ばない』女老板又稍稍解释下为何这么说，大意是门不当户不对。

哥哥毫无笑意地笑了笑，点点头，又将脑袋垂得更低，深重地呼吸了一次，呼气动作缓慢且长，像是在平复心情和隐藏情绪。

女老板恍然未绝，继续评价说光子太没节操，或者太有野心了。

哥哥脸上的笑意变得嘲讽，眼神下垂避开女老板，意义不明地轻微点点头。

女老板继续，“毕业时光子都没人理，好像都消失了。

最近听说她因虐童被捕了吧。

”哥哥嘲讽笑意收回，微笑问：你从哪里听来的？

女老板丝毫不明对面人的心情，依旧侃侃而谈，先说明自己的消息来源，再评价光子如此行径大约是被女主人影响成一个坏女人了。

之后说出推测：如果我是光子，可能很想杀死她吧。

这里很可惜，没有在给出推测的这句话之前将镜头移向哥哥，只给了这整段话之后哥哥的表情变化：片中唯一一次轻笑出声，眼中似有悲意，笑容好似温柔，笑意慢慢变大，眼角都笑出了笑纹。

抬起手上一直在把玩的被子，抬头将残水一饮而尽，喝水时透过玻璃杯还能看到脸上温柔的笑意，但咽下水放下杯子，笑意全无。

女老板见状，提出要为他添水，哥哥还举止如常地礼貌谢绝，在女老板拿起咖啡壶进去添加饮品时，还一切如常地再次礼貌致歉和表达谢意。

（越发细思极恐啊——喝水的动作究竟是为了平复心情、隐藏情绪，还是在故意引起对方注意，把对方引进室内啊？

室外有沙石，清理起来大概没有室内容易？

而且哥哥第一次踏进咖啡店的时候，可是有镜头特写他四处打量的样子啊啊啊啊啊）对比下同样傲慢无礼的同事小哥言行下哥哥的反应：同事小哥喝下啤酒后，酒醉动作将酒杯重重摔下，砸在哥哥递给他的名片上。

哥哥此前正与之尬笑，见状眼神瞥向那张名片，嘴角下咧，之前陪笑的笑意慢慢消散，在同事喊话服务员要求添酒时，眉部轻蹙，眼神愈发向下看。

对比与男主人的前女友访谈时：前女友给出错误的推测后，哥哥将手中纸笔放下，若有所思的表情松开，肢体舒展，顺着前女友的话头闲聊了几句。

线索五光子的杀人经过自述与线索二的画面不符。

其一，光子自述杀人的回放画面里，光子是长发；洗浴间的剪影是短发。

其二，光子杀男主人的动作表述里，用的凶器是菜刀，未能解释尸体头部的重伤，且一楼回廊有打斗痕迹，武力上，光子不可能是大学时参加过登山社团的男主人的对手。

光子自述的杀人过程，更像是由于恨意而产生的想象中的画面。

其三，光子杀女主人的动作表述中，表示菜刀轻松地捅进了女主人肚子里，连带她护着的小孩一起捅穿。

而女主人尸体上，腰腹位置并非血迹集中的地方，血迹较多的是肩背处。

小孩趴卧，女主人斜倚着护住小孩的头部。

要能从腹部一起捅穿，是多长的菜刀，西瓜刀吗？

其四，光子描述的杀人过程太过情绪化，与清理现场的动作不慌不忙的浴室剪影差别极大。

可以肯定的是，光子没有可能一人完成灭口案，哥哥最少也在里面帮忙进行清理现场和掩盖证据。

后续的探访，也动机不纯，是为了找出遗漏的地方，以免牵出当年的案子。

但从现场画面和光子自述的杀人过程比较，我倾向于动手的是哥哥。

为什么说有兄妹骨科这个是真的比较隐晦，一直到快结尾才出现。

线索一女律师去找光子母亲，母亲表示，不想重蹈光子和哥哥这两个孩子的覆辙，现在生活很幸福，她不想破坏现状。

女律师不予评价，只问光子生产时的情况。

母亲表示，光子当时只想平安把孩子生下来，不管这孩子是如何怀上的。

女律师艰难回复，即便孩子是她生父的，她也这样期望吗？

因女律师聊到光子和哥哥，母亲一直是避开女律师的目光的，听到这句后，她面部表情古怪：原来你不知道孩子父亲是谁啊。

线索二哥哥探监光子在片中有两次，片子开始时的探监场景里光子说“我最喜欢秘密了”，在最后一幕里延续这段对话。

光子：不可告人的秘密，能拥有只属于我和哥哥的秘密，我好开心呀！

哥哥：千寻的事情我会处理好的光子：好的，但我从来没打过那孩子。

哥哥点点头。

光子：看到多次爸爸打哥哥，所以我决定一定不能打孩子。

哥哥抿抿嘴，“嗯”。

这里是哥哥第一次在镜头里露出这样的表情，如何形容呢？

不是空洞或冷漠或收敛情绪的成人模样，好像是那个爱笑的小七从角色中偷偷跑出来了，有了一点少年气。

光子见哥哥如此，温柔地笑了，望着哥哥，几番想说点什么，「あ」 字要出口又止住，最终『ありがとう、お兄じゃん』。

哥哥看着她，张了张嘴，似要发「あ」音。

光子继续说，只有哥哥支持我哥哥抽动鼻头，嘴唇动了动，但依旧是紧闭着。

光子：我最喜欢的只有哥哥，所以哥哥眉头也动了，鼻头又抽动一下。

光子看着她，想说什么没说出来，又笑了，“对不起哦”。

再伸出手，摸向玻璃窗，比在哥哥脸边，做了个抚摸恋人脸颊的动作。

（看到这里的我在心里大叫卧槽。

看第二遍的时候，真心感觉，光子是想说『愛してる』吧，是吧，好像真的是啊…）千寻父亲是谁？

她是怎么死的？

线索一探监的开头，光子提了一嘴，说千寻饭量小，自己不知如何照顾孩子。

女律师，“救出千寻的时候，她似乎只有一岁孩子那么重。

” 开口问哥哥，是否光子小时候经历过千寻一样的事情。

线索二光子第一次出现在心理治疗室，一边拨弄桌上的玩具，开始讲述童年故事：母亲让光子饿肚子，是哥哥在做饭给她吃。

光子小时候主要是不给饭吃，没提到挨打，被打的是哥哥。

线索三哥哥约谈男主人前女友。

前女友离开了一会儿，哥哥有个奇怪的动作，他的手不由自主地伸向小婴儿，表情捉摸不透，不知是想掐死还是抚摸孩子。

孩子嘤咛一声，哥哥似回神般收回了自己的手，再低下头，眼睛快速眨了几下。

在女主人回来后，哥哥收敛情绪，呼出口气似乎轻松很多。

线索四哥哥站在千寻病床前，表情死寂。

线索五女律师通知哥哥，千寻死了。

（此前一次见女律师，是说千寻情况稳定了）哥哥表情呆愣又似悲伤，站姿和手部动作似有很多情绪，但脸上只有空洞。

线索六光子在心理疗室自述：“我一直想要个孩子，和某个最爱我的男人生个长得像他的孩子，三人一起幸福地生活。

这不是谁都能实现的愿望吗？

但是那孩子都不会笑的。

我想抱抱她，可她一动不动。

为什么会这样呢？

”线索七母亲表示，光子当时只想平安把孩子生下来，不管这孩子是如何怀上的。

女律师认为千寻是被父亲乱伦后的孩子，母亲否定这个想法。

线索八光子：不可告人的秘密，能拥有只属于我和哥哥的秘密，我好开心呀！

哥哥：千寻的事情我会处理好的光子：好的，但我从来没打过那孩子。

哥哥点点头。

光子：看到多次爸爸打哥哥，所以我决定一定不能打孩子。

========首先排除孩子是光子父亲的，其次排除是大学时期“内部生”强暴光子而生下的（年纪不符——与光子是同学的女主人，一年前灭口案发生前不久，她女儿看起来是小学生年龄，如果是那个时候生下的孩子，再怎么被饿，也不可能看起来只有一岁）。

那么答案只能是，孩子是哥哥的。

千寻是被哥哥杀死的。

来理下光子和哥哥的人生轨迹线（推测+脑补而已，欢迎交流）：光子和哥哥的父母少年结婚，16岁就生下哥哥，几年后又生下光子。

母亲完全不会照顾孩子，时常让孩子饿肚子。

哥哥略大了一些后，自己挑起了照顾妹妹的重担。

父亲是个人渣，动辄打骂哥哥，待光子长大后，垂涎光子美貌，竟猥亵自己的亲生女儿。

哥哥虽然知道，但不敢往乱伦的方向想。

等到哥哥高中了，一天晚上听见光子求救的叫声，冲进去把父亲暴打了一顿。

受童年遭遇影响，光子被父亲强暴、哥哥被父亲家暴，光子和哥哥越走越近，有骨科行为，此事母亲知晓。

母亲与父亲离婚后，两人自己生活。

哥哥在访谈过程中引导受访者说话的能力很强，虽然不怎么说话，但思维缜密且很会表演，努力供养光子；光子也很聪明，高中毕业考上日本名校。

二人以为人生从此就好起来了。

但大学里同样是学生，却有着深深的阶级鸿沟，女主人凭借美貌挤进了“内部生”的团体。

光子有美貌又有野心，女主人利用光子这点，让她辗转不同的“内部生”，往她身上泼污水；最终导致光子被轮奸。

光子说一直羡慕女主人是真，描述自己站在男主人、女主人家门口的心情也是真。

光子的情绪是在于：她羡慕他们，对于自己怎么努力也成为不了他们。

想要和最爱的哥哥有个可爱的孩子，但是孩子却生理畸形，所以她是难过。

但哥哥不同，哥哥是光子的保护伞。

面对同事小哥、咖啡店女老板、前女友、报社老板，还有片头要求他让座的中老年人这些“比自己阶级高”的人，哥哥是内心鄙夷且有恨意的；可由于女主人的行径，哥哥没能护住大学时期的光子。

这是杀人动机。

所以哥哥也会在听到女律师对光子体贴和心疼的话语时候，表现出剧中情绪起伏最大的一次：先是嘴唇蠕动，手握茶杯似委屈想哭，叹了口气，想掩饰地笑笑，说些漂亮话，但实在没能说出来。

再叹了口气，说“我从不认为这世界是公平的，但人总该有些希望吧；可世上偏偏又恶魔，连这点希望都要粉碎。

”最后一句话还带了略微的哭腔。

哥哥为避免警方怀疑，减少与光子的见面。

光子幼年时未受到母亲良好照料，不知如何照顾孩子；且千寻的状况不符合光子期望的“三个人一起幸福地生活”，更加忽视了千寻的生活。

—— 导致被他人举报虐童，被警方拘留。

哥哥杀死千寻，是因为他一开始就不希望光子怀有自己的孩子——否则光子也不用跑去找母亲给自己提供一个地方把孩子生下来。

这个心理大概是，又爱光子，又恨父亲，从而也厌恶自己与光子是同样的乱伦关系。

整部片子都是在讲形形色色的人物的故事，以及无法挣脱名为人类的桎梏的愚昧行径；其中最隐晦的愚行者，就是乍看之下像是旁观的哥哥。

那么在旁观哥哥的人生的观众们，又在做着或做过怎样的“愚行”呢？

所谓“愚行”，即愚蠢的行为。

《愚行录》呈现种种愚行，试图对何者为“愚”、又为何为之提出解读，勾勒出以一个“愚者的世界”，并为其中的悲凉感叹。

《愚行录》中出现了“虐童案”和“灭门案”两个看似并不相关的事件，一对兄妹身陷其中。

妹妹田中光子是虐童案的主角、嫌犯，哥哥田中武志是调查灭门案的记者。

为何在妹妹虐童事发之后，哥哥要去重新调查一件一年前的旧案？

杂志社的主编觉得，是因为妹妹发生了那样的事，他必须让自己做点什么，用工作来卸压。

主编也因此带着同情同意了调查计划。

真的是如此吗？

还是这只是不知内情不知道有秘密存在的外人的错误猜测而已？

哥哥田中武志为何要去调查灭门案，是影片一大疑点，弄清楚了才能去还原人物的动机，解释人物的行为。

不过我们得先梳理一下灭门案的来龙去脉，才能回过头来试着去解开这个疑问。

田中武志对灭门案被害者关系人的采访，占去了影片大部分的篇幅。

受访者包括被害家庭男主人田向浩树的男同事、女主人夏原友季惠的两位校友以及主动要提供线索的稻村惠美（田向浩树的前女友）。

这些人的叙述，彼此间充满矛盾，可能是立场角度不同造成的差别，也可能是在说谎。

关于田向浩树，在男同事眼中，他是个好人。

在男女关系中是弱势的一方。

但在前女友稻村看来，田向自私自大，追求女生是带有目的性的，希望借助那些出身好有背景女生背后的力量，帮助自己成功。

夏原友季惠的关系人是一对原情侣，因为夏原的介入而分手，可想而知他们对夏原的看法会如何的大相径庭。

女生宫村（老板娘）说她并不讨厌夏原，但是夏原嫉妒她，还抢了她男朋友。

男生则说，是宫村羡慕夏原，想模仿她，只是竞争不过最后失败了；而夏原不仅美丽，还善解人意懂得倾听。

无论对异性还是同性，似乎都是女人的观察更细致更可靠。

稻村看到了田向的目的性，但也看到了他的诚实与热情，她还真正爱上了他。

而宫村的叙述，也让夏原更完整。

夏原是学校小社会中特殊醒目的存在。

在大学里，学生自觉的分成了界限明显的两类人：“内部生”和“外部生”。

“内部生”是从附属中学直接生大学的，都是豪门名流的子女；“外部生”当然就是通过考试进学校的“普通人”。

夏原是“外部生”，但却成功的打入了“内部”，“升格”了。

其他“外部生”羡慕她、巴结她，希望通过她也得到“升格”。

但夏原似乎只对一些人示好，她也并没有要真心帮助那些人，只是想利用他们以维持自己的形象和地位。

对男人相当主动、开放的女职员是在为自己物色老公，希望将来有个好的归宿。

田向交千金小姐是想靠关系找个好工作，立业之后幸福家庭自然来。

夏原打入“内部”，注意形象，是要提升并维持自身价值，也即竞争资本，好在同性的竞争中维持优势。

他们的目标很简单，就是要过上好日子，但在追逐的过程中有些不顾一切，不想错过任何机会。

他们的行为是必须的吗？

显然不是。

拿田向和夏原这一对来说，以他们的实力要成功并不困难。

事实也是田向靠自己成功就职并成为地产精英，而夏原到哪里都是鹤立鸡群的存在。

他们费尽心机的行为不仅没有太大的意义，还会造成很多负面影响（风评不好、想抓每个机会反而一个都抓不住，最严重的当然就是被杀了，凶手可能就是曾被他们伤害牺牲的人）。

这些就是愚行。

为什么要“愚行”？

还是整个大环境的影响。

不仅定义成功，还让这些“捷径”堂而皇之存在着、传染着……关于被害人，还存在另一个重要的关系人，就是妹妹田中光子。

光子是被夏原利用而被伤害最深甚至希望破灭被摧毁了的一个，具体内容影片说很清楚这里不再赘述。

宫村觉得凶手可能就是光子了。

然后，还有光子自己的“告白”，她详述了如何杀死夏原一家。

凶手似乎不疑有他了。

但光子其实不是凶手。

首先，光子从来都不是一个暴力的人，哪怕之后发生虐童事件，她也没有用暴力（她只是失望崩溃了）。

其次，光子在遇到依然光彩照人但却好像不认识她的夏原时，既羡慕又心碎。

她跟踪她回家，开始时是在正门按门铃想去拜访（光子对夏原其实只有羡慕没有恨，从光子角度，夏原把她带进“内部”，是给她机会，她没能成功希望破灭，并不是夏原的错），后来才从没关的后门进去。

为什么要走后门？

因为按了门铃没人来开门。

为什么没人来开门？

因为一家都被杀了，而凶手在洗澡。

影片前面有一个主观视角的段落，就是光子进入凶案现场看到的景象。

幸福让她羡慕心碎，而眼前这恐怖血腥的幸福被摧毁的画面对她来说是更大的打击，她或许只有想象这一切是自己所为，才能获得一点安慰。

光子的“告白”就是要把想象“变成”事实，但告白的对象不是心理医生。

这是她的“秘密”，告白的对象只能是唯一的“爱人”——她的哥哥！

但哥哥了解妹妹，认为凶手不可能是她，所以展开了调查。

（终于来到这里了。

）哥哥调查灭门案的目的，就是要查出真凶。

如果妹妹是凶手，哥哥查案是为了消除可能有人知道线索而威胁到妹妹的话，他完全没必要去接触田向那边的人，也没必要重新去报道引起更大关注。

查出真凶是为了帮助妹妹，是要消除妹妹可能有的嫌疑（以及由此可能带出的更多问题），同时也减轻事件对她的伤害。

报道是为了能有更多线索（事实也正是如此），因为哥哥自己的调查没有收获。

调查应该从妹妹分享秘密之后，很早就开始了，而不是影片起始的时间点才开始。

半年前，哥哥甚至离开了需要照顾的妹妹母女俩（这导致另一个悲剧后话再说），肯定也是为了查案。

现在虐童事件发生，妹妹的状况更糟了，必须尽快查出真凶。

如果是为了查出真凶、不是消除威胁，那为什么哥哥要杀死女店主宫村呢？

这是一件意外、突发事件，而不是有预谋的。

放烟头不代表预谋，那是在他杀死宫村坐下来冷静下来过了好一阵之后才想到的。

收烟头不乱丢则是他的习惯，第一个采访等田向同事时也出现过，也不是预谋。

杀她是因为她的叙述，不管是妹妹痛苦悲惨，还是咎由自取，都深深刺痛了哥哥的心。

妹妹是如此可怜，当初你看在眼里却不帮她，现在还在这说风凉话，你知道我们兄妹俩的苦吗！

一时怒火中烧，起了杀意。

为了妹妹不惜使用暴力，情形跟小时候打爸爸差不多。

既然妹妹光子不是凶手，那真凶又是谁呢？

影片没有说明白，但给出了几个暗示。

第一，那段主观影像中，出现了四双鞋，除了一家三口的三双，剩下一双是女式登山鞋（女式的肯定没错，从地砖边缝可以看出和其它鞋的比例。

样子，很厚实的绑鞋带的运动鞋，很像登山鞋），会穿登山鞋的女性，唯一人选就是和田向同为登山社的前女友稻村！

摆放整齐也可以猜测是熟人上门。

第二，稻村主动打电话给哥哥武志，说知道真凶是谁。

知道凶手者就是凶手本人也算一种定式。

经过一年时间，凶手的压抑也想要抒发，并且可算作是一种自我辩解。

第三，在采访最后，稻村问武志，这小孩长得像不像？

武志一开始还有些摸不着头脑，反问“像谁？

”像谁呢？

不是稻村自己，那样她就可以马上回答。

也不是稻村的丈夫，因为丈夫武志不认识。

这是个两人都认识、但很敏感而不能讲出名字的人。

那就是田向浩树！

稻村父亲的公司倒闭了，状况已大不如前，而田向倒成了成功人士。

而她也真的喜欢田向，而田向则是来者不拒的类型，两人在婚后维持了不伦关系。

但这并不能让人满足，用稻村的话来说，就是“自己都难以填补的空虚”。

这就是造成悲剧的根本原因。

当然，也可以想象更狗血的具体事因：稻村知道自己怀了孕，希望两人结合，但田向显然不会放弃现在的家庭与生活，稻村就毁掉了自己得不到的别人的幸福。

灭门案基本算解决了，下面就来说虐童案了。

虐童案的最大疑问的光子小孩的父亲是谁。

这个问题比起“谁是真凶”、“为何调查”等明了许多。

因为光子她说想要一个小孩，和最爱自己的男人生一个长得像他的小孩。

而最爱她的男人、甚至可以说唯一爱她的男人，就是她的哥哥武志。

光子的一生真的是太悲惨了，唯一的依靠就是哥哥武志。

小时候，就是哥哥替代不负责的母亲照顾她。

后来她遭到父亲长期的性侵，最后也是哥哥来保护她。

她考上名牌大学，为自己争取到一点点希望，但又不幸掉入了攀附名门的陷阱。

愿望破灭再次受伤的光子，只有回到哥哥的身边，还剩下最后的希望。

生个小孩，组成家庭，也能获得幸福。

哥哥为什么会配合妹妹这样无理又变态的要求呢？

除了爱，恐怕还有那挥之不去的深深的愧疚。

父亲对妹妹做的事，他其实早就有所察觉，但那是自己也年纪小，又害怕父亲的暴力，所以不敢反抗。

所以，妹妹的不幸，也是他造成的。

所以，只要妹妹能得到幸福，他什么都愿意做。

妹妹得到了孩子，但依然没有得到幸福。

孩子有些不正常（近亲所产），她没有成为母亲的快乐，也没有家庭般的幸福。

更惨的是，不幸还在继续。

后来，光子又遇见了灭门惨案。

再后来，哥哥也离她和小孩而去。

好像回到了她小时候而且更糟：父亲（照顾人的哥哥）离开了，只剩下没用的母亲（妹妹），以及无人照顾的小孩。

这也是“愚行”。

挣扎着。

妹妹和哥哥之间最大的秘密其实不是一起生了一个小孩本身，而是他们之间的爱。

孩子死了，但爱还在的话（哥哥离开其实是为了妹妹，而且最后还回来了），最后的幸福还在。

但导演拒绝了这最后的安慰，他让律师去找兄妹的母亲，她将得知关于孩子的真相，也即兄妹乱伦之爱的真相……影片首尾的公车段落，表现的是哥哥的状态吧。

前面，真凶未知，妹妹和孩子处于危险状态中，他们的秘密也有可能被揭露，压力重重，必须伪装。

后面，真凶是谁知道了，孩子虽然死了，但秘密还在（他还不知道律师那边的事），爱也还被保护着，一切会好起来的。

无法看到原作（还没有简中版），但据说导演的改动非常大，一些关键的地方都改了（真凶、结尾等）。

但影片的完成度非常高，整体非常好，虽然低成本，但制作的各个方面、影片结构、内容等都非常棒。

而且细节伏笔暗示等等也实在太多了……最后再说个头疼的事。

影片中有两个关于花环的特写，一处是在凶案现场田向家中，另一处是在老板娘宫村的咖啡馆里，它们之间有什么关联吗？

还是只是死亡的标记而已？

个人影评公号“星期三噪音”（niowed）新上路，渴望您的关注！

希望能更好地理解电影，获得更多的乐趣与感动！

导演的第一部长篇电影就憋了个大招。

看到日本导演对日本社会、日本阶层、日本人性的各种揭短真是大呼过瘾👏👏👏首先是一年前一桩灭门命案。

动机不明、一家三口全被自家高级厨房利刃所杀……接下来爱演戏的记者出现在命案现场、紧接着奇怪老太太出现并阴阳怪气地说周围的邻居因为害怕全都搬走了、能他妈干出这事儿的根本不是人、是恶魔。

恶魔才不会害怕呢！

老太太说完看着记者、记者看着她哭笑不得心想：“你牛B呀、我就不害怕呀、嘿嘿”接下来是被杀男主人早稻田大学和被杀女主人庆应大学的映射。

作为日本名门私立大学的映射、给观众提供了一系列比我们大学生相对成熟的心机绿茶渣男女的生活百态高级黑。

随着男一记者一一对死亡夫妻身边的同事、曾经的同学与恋人们的调查、发现这对儿夫妻还真是绝配。

于是收藏了和女死者大学时期抢女同学淳子的前男友面谈时的烟头。

记者甚至发现淳子似乎对自己有好感、为了泡自己总是抬高自己贬低身边所有人、大晚上的约我喝酒想灌醉我。

记者心想：“我是一个容器、早就坏掉并且漏了的容器、怎么可能喝多……”边喝边听淳子自以为是的自作聪明的吹牛B、我觉得淳子叫蠢子吧、你说你说谁不好、偏说我的好妹妹可能是凶手。

那可是我最爱的妹妹、虽然现在她饱受煎熬、但是我妹是爱我的、从小就是爱我的、所以我要保护她。

为了和我妹妹在一起、我可以不要父母。

如果有人欺负我妹、我一定杀了她。

既然淳子说我妹是杀手、那我就杀了淳子吧、反正她是大SB。

不像上一次被SB偶像接吻给抢了周刊的头条、记者这次写的灭门命案文章终于获得好评与头条、同时成功把杀害淳子嫁祸给被杀女主人和淳子的前男友。

欧耶、我要回医院看我的孩子；不、是我妹妹的孩子；不、是我和我妹妹的孩子；虽然我妹很喜欢千寻、但是千寻谁都不喜欢、因为千寻从来不笑、也没有表情、眼睛也不动、像个近亲乱伦生下的弱智一样……怎么办？

自己的孩子杀了也犯法、那就饿死吧！

虐待儿童还是被发现了、幸好我和我妹商量好了台词、还是按照剧本演比较好。

因为我和我妹这事儿打小起我爸我妈知道、之后我爸出走、我妈另组家庭、根本没人管我们。

我要把我爸塑造成一个混蛋、把我妈塑造成一个小孩儿生小孩不负责任的母亲。

这样我和我妹就可以继续在一起了。

就算警察查到灭门命案是我妹干的、我妹目前也有虐儿的精神病做挡箭牌、所以她一定要在法官会医生面前一定要按照哥哥的剧本演好精神病虐儿的角色、尤其是听见千寻死去时的表情、我也要显得精神病一点。

哪怕医生上厕所的空闲时间、我妹也要练习杀人的想象……我妹虽然很漂亮、但是她很单纯。

虽然被女同学利用人性的弱点引诱破坏她、但是她却没有勇气对抗、敢爱不敢恨、只是继续堕落着。

这些事情我也是在一年前陪她去超市买东西时她告诉我的。

当时在超市她看见大学时期崇拜的女同学、于是准备上前打招呼。

但是女同学看见我似乎不想说话、面带嘲笑带着孩子径直走出了超市。

我妹知道女同学不理她的原因是自己曾经作为大家共享的食物被这个女同学利用过。

我妹和我坦白她的遭遇后、我和我妹尾随女同学来到了她的门前、我让我妹在门口等、一会儿等我处理完洗澡时再让她进来欣赏。

我妹点了点头、退后藏了起来。

之后我摁响了门铃。

中产阶级都喜欢自己被采访、于是我假装记者采访放松了对方的警惕、进屋放好鞋后我走到厨房找到一把好刀、于是我回屋傻了房子的男主人、接着又上楼解决了女主人、还有孩子。

就算不杀孩子、没有父母的话以后也会变的和自己一样扭曲、还是一起杀了吧。

之后男一发现身上也搞脏了、于是去下楼洗澡。

这时我妹悄然无声走了进来欣赏着尸体、于是她的内心平和了、可是我还在想、自己的孩子要怎么杀？

要么饿死吧……不会演戏的记者不是好杀手；不会自言自语的精神病不是好帮凶。

（写了好久了竟然一直没有发出来人类是蜿蜒流淌的河流，在难以预料的时刻流经彼此。

这部其实是文艺片啊，像怒一样，那些质问导演为什么杀人如此容易的影评er未免失之偏颇。

印象深的几个慢镜头。

开头结尾公车上遥遥呼应。

在案发后的场景里，榻榻米视线的镜头缓慢游走，终结在通往二楼的楼梯，然后在楼上卧室继续向母女两人的尸体推进。

再之后固定在墙上鸟巢状的装饰品。

之后凶手洗澡的固定镜头也很有意思，血迹在浴室的墙壁上滴出很长的痕迹，最后配乐炸响，突然一下被淋浴的水流冲走。

上面几个慢镜头让我印象很深的原因，是配乐搭配画面，运境是在极其优美地流动的。

还有一个光妹跑进auditorium的慢镜头，镜头固定在门口向内拍，两侧阶梯座位对称，光妹在画面中央缓缓跑远，显得灵动且美，像她突然开始生机勃勃的生活。

电影后半让我悚然一惊的时刻，是光妹对着虚空剖析心迹，袒露自己的罪行。

她被心理医生开门打断的那一刻，我突然想起前一幕中小7抓起花瓶，沉默又用力地砸向宫村的后脑。

她做错了什么呢？

她对小7说，“我觉得光子是有可能杀掉田向一家的人。

” 那么就此柳暗花明。

宫村在这件事里全然是个冷漠的旁观者，她评价光子“太有野心”。

自从她把小7当成可供倾诉的对象，于是又可以掺上些许微妙的主观论断，“我可不要像她一样不自爱。

”小7在旁边沉默的听，笔记本扣住放在桌上。

我起初以为小7杀人是因为听到光子的遭遇，痛恨宫村当时冷眼旁观没有帮助妹妹。

其实不是的。

这一段走双线叙事，所有屈辱的细节都是从光妹的叙述中透露出来，在外人眼中她不过是“野心勃勃”和“不自爱”，得出这样评价的宫村罪不至死。

小7杀她是因为她想到了光子可能是杀死田向一家的凶手。

所以聊天中宫村提到自己听说光子被收监，小7立即问她：“从谁那里听来的？

”宫村回答说是大学朋友的圈子。

那么合理推断下，小7突然旧案重提独自调查，目的一直是收集信息，为监狱中的妹妹掩埋凶案（准确说是为了确保妹妹被起诉的罪名只有虐童没有谋杀）。

电影里的从头到尾，他一直知道光子就是凶手。

宫村淳子在采访开头说，自己算是大学毕业后比较奇怪的女孩，其他女孩子都能找到捷径，不会像自己这样付出努力。

一语成谶。

夏原邀请她去吃饭的那次，她们共同乘着一位insider的车去餐厅，镜头给到她们几个在门口下车，宫村就此进入夏原五光十色的社交圈。

多么像是在教学楼门口，夏原对着光子招手，邀请她和朋友共进午餐，光子“诶诶诶”地惊呀着，坐进某位insider的车里。

前后呼应，循环不息，女孩们走进的故事其实完全相同。

宫村嫉妒着夏原和insider们玩在一起，没想过那是夏原当皮条客换来的捷径。

她嘴上说自己不讨厌夏原，但她会买夏原家同样的装饰品放在自己的咖啡厅，待人接物成熟得体，善于倾听，亦像是夏原。

唯一想要落泪的一次，是在宫村后来的叙述里。

我从小浸在女孩之间微小又微妙的敌意里长大，因此轻易认同宫村对夏原的莫名敌视和心口不一。

这种敌意时准时不准，最容易朝着优秀的女孩子投射而去。

而光子小时候一直受到成人世界的伤害，缺少来自母亲的教育，与同龄女孩的交往经验约等于零。

这种浅薄无知之下，她恰恰是全心全意仰慕着夏原的。

多可怜啊，宫村这样的中产女孩看到夏原，羡慕和嫉恨都藏在心里，偷偷觉得她somewhat bitchy。

对比由于家庭背景，而在和同龄女性交朋友时相对单纯无知，缺乏判断的光子，纯粹的喜欢着夏原，却因此受到了更大的伤害，累积之下做出了杀人的凶行。

因果轮回之下，苦者只有苦果。

…个人对被杀的小出惠介和夏原两口子反倒没什么想法，精致的利己主义者之间的结合其实堪称完美，想法容易契合，生活效率极高。

他刚进入社会的时候找大企业的千金为自己铺路，事业有成之时找高知高能的魅力女性结婚生活，让人即使难以理解他自洽的价值观，也不得不承认他本人与社会规则的高度契合和由此获得的世俗意义上的成功。

但故事的时间线是可以借助夏原理一理的。

光子大学并没有毕业。

之后光子和夏原重逢时，夏原的女儿目测已经有四五岁大了。

影片里的现在时距离灭门案发生已经过去了一年。

影片开头小7和女律师谈话时说到千寻被发现时和一岁小孩的体重差不多，说明千寻的年纪比一岁要大一些。

唉。

想了两个小时还是觉得非常介怀小7对那个孩子的感情，我记得他站在病床前看千寻的那一眼，绝望又压抑。

思考到伦理相关又总是忍不住把他的职业联系在一起。

他和光妹说：“我会照顾好千寻。

” 但是孩子还是死掉了。

光妹听完这个消息扶着玻璃墙大笑起来。

然而她爱这个孩子一定比小7爱的多，她还说自己想要和爱的男人生一个孩子，三个人生活在一起。

可惜她和小7都做不到。

最后她担了他的罪责去坐牢，他帮她隐瞒杀人的事实。

非常白夜行了。

他们两个在整部电影里只面对面见了一次，开头那次focus在光妹，她有一种异样的兴奋，像一个真正的精神病人。

结尾那次focus在小7，他的脸隐没在阴影里，沉默且痛苦，甚至在光妹伸出细长消瘦的手指，隔着玻璃板抚摸他的时候也是。

光妹说：“我最喜欢秘密了。

” 她又说：“只有哥哥会和我站在一起。

” 而我，一个狗血禁忌爱情的狂热爱好者，想的是如果那个孩子没有降生，故事结尾会不会有所不同。

20170902更新评论有好心人提醒说电影里提过小女孩是三岁，由于近期没有重刷打算（也没看到在线字幕版）可能暂时不会重复确认和修改…关于这部分请大家谨慎参考哦(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)（有点怕再看一遍又要抑郁一阵子 和看过这篇影评的朋友们说声不好意思🙈

当我在长途旅行飞机上第二遍看完这部片子的时候，就知道我必须要写篇影评，因为在今年早些时候我曾经写过一篇狂吐槽《怒》的影评，引起了很多争议和差评。

当时的自己心高气傲，总有一种要跟网友争高下的心理，但是现在却无比平静了。

毕竟人们看电影的心理不一样，比如说觉得《怒》很好的人，可能只是碰巧被导演戳中了某个自己生活中的点：比如恰好是同性恋（这是目前在我看来的主要原因）或者腐女，还有就是我原文中分析的太感性比较容易被感动之类的特质，所以也就不难理解似乎一边倒的好评。

不过作为被很多人痛骂的影评，点有用的人竟然比没用的多，让我意识到我大概也是戳中了某些人的点吧。

说完废话，回到《愚行录》这部片子，它和《怒》有太多相似性，都是群像照，都是涉及精神病患者灭门（对不起一开始就剧透了），也涉及边缘人士被排挤，而且最关键的主角都是夫妻木聪（我不追星）！

但是我个人觉得它比《怒》要高明出很多，在于导演在每个人娓娓道来的过程中，把两个自私不择手段的“精致的利己主义者”彻底地暴露在了观众眼中，而让我觉得更高明的，是他从来没有用过任何刻意煽情的镜头，电影里的人大多除了冷漠就是呆滞，也比较符合我对日本人一贯的刻板印象（不要再追着我打说我武断了，纯粹是个人观点），最关键的是，在看完这部片子，我完全相信了导演的narrative：那就是日本社会本身的阶级固化是导致惨剧发生的主要原因。

这比最近国内某情怀电影用了吃奶的力煽情最后却让我一点都不同情主角的结果显得要有力得多（Again, disclaimer: 我本人不喜欢那部电影不代表你的喜欢有问题）。

我对那个被灭门的家庭在片子结尾处自然不会有太多同情感，但是同时我也在思考，难道现代社会上（包括中国社会）大部分人不都是这样的人吗？

当事情影响到自己的利益的时候都会心理扭曲，不论平时作为键盘侠怎样在网上展示自己的道德优越感。

所以我无法彻底把他们当成“坏人”，这也是我觉得人物描写最成功的地方。

还有一点我很喜欢这部电影的地方在于，导演从来不会像喂食一般告诉你剧情的走向，而是在这里撒点线索，那里放点蛛丝马迹，让故事在最终完整起来的瞬间在我看来变得特别掷地有声，而且首尾呼应的长镜头加上悲鸣的背景音乐也彻底感染了我，让我更加佩服导演的执导能力。

而为什么我觉得它会比《怒》高明？

在于《怒》在我看来把所有人的动机都解释得模糊不清逻辑混乱，但是又企图通过各种声嘶力竭的大喊大叫让观众去产生共情感。

这无异于有人在大街上直接拉着你就开始一边哭一边卖惨，最终让我产生了生理厌恶感。

而故事类似的《愚行录》，对于精神病人的描写则更加符合我所了解到的精神病人的状态，而且对于她病因的产生，也做过很详尽地铺垫和解释，让最终的崩溃变得合理起来。

而对于周围其他角色的描写，也比较符合我对常人的认知，即使最后夫妻木聪做出来惊世骇俗的事情，我也完全可以理解他那么做的原因。

故事有没有完美到没有逻辑漏洞？

当然没有！

比如虽然导演隐晦地表达了光子的孩子其实是她和哥哥乱伦的产物，这里容易让观众产生迷惑的情绪，比如：她哥哥是不是也是施暴者？

虽然没看过原著，我的认知是这个孩子是夫妻木聪送给她的“礼物”，也是他们相依为命的主要纽带。

因为假设他也是施暴者，那么光子不会对他有那么温柔的依恋感，包括片子最后去透过窗户抚摸他的脸。

但是假设孩子真的如我上述所说，那么夫妻木聪怎么会允许妹妹把孩子彻底饿坏的情况出现呢？

难道他对孩子一点责任感都没有嘛？

这是在我看来电影没有交代清楚的地方，片子似乎透露出来他并不知道孩子是谁的（也许只是在撒谎？

）可是光子至少说了两遍“这是我们的秘密”又让我觉得他不知道的可能性很低。

但瑕不掩瑜，我不会因为这一点小问题就否定这部电影的优秀。

最后，镜头的运用是我认为这部电影很高明的地方之一，我后来去做了些功课，发现这是导演的首秀，而且他是拿着政府奖学金在波兰学习了电影制作。

他的镜头和我印象中的日本片的确不太一样，静态镜头特别多，而且远景也很多，更像是欧洲导演的风格。

会不会有人觉得这部片子不好？

当然！

而且我觉得原因恰恰就是导演讲故事过于沉闷了，这对于看惯了art-house films的我来说完全不是缺点，但是相信可能是很多人不能接受的点。

毕竟大多数人习惯了被动思考被动煽情，所以当导演把这两个元素都去掉之后会让很多人不知所措觉得自己看了部莫名其妙的电影。

在这里我觉得他的手法有点点像我最喜欢的导演Michael Haneke,而他的电影也是经常在大众中褒贬不一的，因为他从来不会带着你思考或者主动带动你的情绪。

总结一下：《愚行录》这部片子在我看来做到了《怒》特别努力尝试做到但是却失败得一塌涂地的效果，在我个人看来是值得看很多遍去研究的片子。

看完《愚行录》，各方面都受到很大冲击。

首先是电影的叙事。

当田向一家的灭门案跟光子的虐童案交叉在一起的时候，真的很想说导演在叙事上的功力太强了。

电影中，情节上留白很多，但又恰到好处，比如田向和夏原的婚姻，以及田中兄妹的乱伦。

我觉得田向一家应该是妹妹杀的，因为她在心理医生那里的自白太过详细，包括人死后眼睛发直等细节，但是哥哥肯定有参与，应该是帮妹妹处理了现场。

然后光子从小就被妈妈虐待肯定是真的，兄妹乱伦也是真的，哥哥被爸爸家暴也是真的，至于爸爸对光子性侵存疑，我觉得应该也是真的。

所以光子对于性这件事其实是很混乱的，就像她说小时候最开始爸爸抱她，她是很开心的。

后来父母离婚，兄妹乱伦应该就停了，光子努力考上大学，哥哥努力工作。

光子上大学后本来以为可以逃离过去的一切，但是大学的遭遇完完全全将她拖入黑暗。

这个世界对她太残忍了，只有哥哥一个人是爱她的。

而她只是想和爱她的人在一起，生一个爱她的人的孩子。

所以兄妹乱伦应该是在光子离开大学后又开始了，并且生下了一个孩子。

哥哥应该不希望这个孩子留下来，所以光子才会偷偷找母亲帮忙。

我觉得孩子应该是兄妹两人关系发生变化的一个节点，光子希望留下孩子，但哥哥不希望，所以光子生下孩子后应该没有再见过哥哥，直到灭门案的发生。

光子偶遇夏原后，终于意识到自己生下孩子是一个错误的决定，她永远不可能跟自己爱的人过普通的生活了，所以她杀了田中一家。

而后精神也出现问题，像她的母亲一样，不愿意做饭，把孩子饿到发育不全。

而哥哥因为孩子的原因，除了帮光子善后外，应该一直不愿意见光子，所以电影的开头哥哥去看守所看妹妹的时候，就说哥哥已经很久没看过她了。

这里不仅仅是指光子在虐童案后被拘留的6个月，也指哥哥知道光子要留下孩子之后，很久没有见光子了。

所以，光子所说的秘密，一个是灭门案，一个是指孩子的父亲，这两个秘密都是她和哥哥共有的。

而她对哥哥的告白，是不管什么样的情况下，哥哥都在保护她，从下到大。

宫村被杀应该不只是她最后说光子的那些话，主要还是因为她已经把光子和灭门案联系起来了，她打电话找田中的时候也是说自己想到了一个会想要杀死夏原的凶手。

所以田中为了保护光子必须杀了她。

而稻村说她知道杀害田向的人，说那个人知道了自己也不过是容器，我觉得这个人应该是指稻村现在的老公。

稻村爱的人是田向，但她的老公能给稻村带来安稳的生活，所以应该是老公发现了这一切，并且稻村的孩子其实也是田向的。

稻村和田向一直保持着情人的关系，直到田向被杀。

所以，稻村非常自信地说自己是最了解田向的人，并且以为是自己的老公知道一切真相后杀了田向。

宫村和稻村的回忆也让人分别看到了夏原和田向是两个什么样的人，他们都是极度自私，非常清楚自己的目标，拼命想要跨越阶级的人。

他们没有什么道德感，只会做对自己最有利的选择，所以这两人最后结婚也就很正常了。

他们都很聪明，可以混到“内部生”的群体，但是又很清楚地知道自己成不了“内部生”，他们都处在“内部生”和“外部生”的交界处，因此他们是彼此最好的选择。

这两个人的婚姻看似美满幸福，其实千疮百孔。

田向工作并不如意，还有稻村这样的情人，夏原也不过是他期望的“妻子”的样子。

这部电影对阶级社会进行了残忍地剖析，对人性的自私贪婪进行了深刻地刻画。

学校里会分“内部生”和“外部生”，公司里会有“女人是录用来给男性员工挑老婆的”，总之，社会是不公平的且让人绝望的。

而“人”，不管是自私自利的田向和夏原；还是可怜可悲的光子等“外部生”；或是看似清醒实则虚伪的宫村和尾行，大家都是挣扎爬行的愚人而已。

而导演，就像电影里的哥哥一样，用一种看似冷静克制地态度描述着这一切。