导演：大林宣彦
主演：品川彻,常盘贵子,村田雄浩,寺岛咲,松重丰,洼冢俊介,山崎纮菜,柴山智加,内田周作,细山田隆人,小笠原真理子,イ・ヨンスク,大久保運,小磯勝弥,斉藤とも
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2014
简介：92岁的铃木光男离世，为了筹备他的遗体告别式和葬礼，铃木家星散在各地的子孙相继回到了他们的故乡…… 根据内藤忠司的原作改编，2014年“电影旬报”十佳第四。详细 >
我怎觉得画面不错。
3.5 安达祐实好美！女神也美！故事的后面有点拖沓了。。。医院那段对话好快哈哈，感觉略犀利
202404对战争死亡的思考是这批老派导演永远逃不开的母题。看到库页岛一段不禁会心一笑，我看得懵，你肯定一看就晓得。要论信息密集度，那是完全比不上《海边电影院》的。情境戏剧，不过他是以电影的形式拍出来，这部还在框中，但他已有足够的自信。能有《北京的西瓜》，何必担心他片中的主旋律。安达佑实颜值巅峰。时至今日我再回过头来、看完了宫崎骏的《你想》，看完了山田洋次的《你好》再回过头来看，如果他们还能继续拍下去该多好！相米导演也是！电影一样，书写生命。
实在是吐不动槽了，看这片比坐牢还难受，问题是它还不是故意闷你的。
超自然/反战/爱情片。1.打破时间线，三小时的零碎快速剪辑，很慌。2.舞台剧背景换绿幕，抠像很慎人。3.除了全程未停止的管弦配乐，大部分用重复出现的有源声：战机唱片、铲雪机、铁门、口琴声。4.行走着的乐队作为与剧情不相干的motif，奏着动人的主题曲，想及[第七封印]。5.手背的伤疤与杯上的红叶。
大林宣彦的《生生长流》
怎么看都是按舞台剧来的脚本，拍成电影真是可惜。后面太主旋律
大林宣彦是有多爱中原中也
78/100 #FIFF26# 大林一定很迷恋费里尼电影里庆典的哀愁。
经历过很多的日本老人死了
风格及其独特：人物对白速度极快，几乎没有固定镜头，视觉特效营造出的不真实感；叙事方面内容蛮庞杂，甚至于冗长了些，将近三个小时的片长无疑是对观众注意力的极大挑战。
311地震之后大林宣彦对民族、国家、家族、战争、苦难、过去、未来、生死的思考，故事放在田园牧歌一样美丽的北海道芦别市，以铃木一家的悲欢离合，讲述了活着、活下去的理由和方向，有一种放逐之后短暂团聚又各自幸福的美感，导演真爱诗人中原中也，晚期的几部作品一直在提到他，一直在援引他的诗句。客串的安达佑实依然美丽。
通过一家人悼念92岁铃木光男的逝去，回顾他的一生，借芦别市的起源沿袭发展，串起日本沧桑历史。探讨国家、民族的命运，家庭、个体的血脉联系，纪念过往之殇，弱化人生遗憾，颂扬生之喜悦。舞台剧风格，夹杂诗歌和演奏，说教成分太多太多，场景为了彰显所谓“希望之光”，刻意强调这种格调（形式感），反而显得虚假做作。不少不必要的快速剪辑形式，在角色中切换，并未给影片增色，较多余。一星送给绝美的风景。
归去吧故乡。虽然是有点冗长了
深深感觉他们的所说，所想，所做都是对立的，他们最惨，苦难都是别人强加于他们的，自己干再变态的事也是浪漫。
我是谁，我在哪，我为什么要花将近三个小时看这么一部电影。大量的独白，无尽的对话，每个字我都能听清，可没一句话我能听懂。一场痛苦的煎熬，比听力考试还要折磨神经，撕裂着身体内的每一条神经。
过于想保留和保存文学性 看着累
镜头调度，场景设计，台词。内涵挺朴实的。
是一部神奇的讨论生死、核安全、故乡、战争和平、诗歌话题的主旋律片，语速惊人，风格惊悚，长得一比。比较猎奇。
人物逐一登场，谜底缓缓解开，荒诞如真是，奇迹如导演
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我怎觉得画面不错。
3.5 安达祐实好美！女神也美！故事的后面有点拖沓了。。。医院那段对话好快哈哈，感觉略犀利
202404对战争死亡的思考是这批老派导演永远逃不开的母题。看到库页岛一段不禁会心一笑，我看得懵，你肯定一看就晓得。要论信息密集度，那是完全比不上《海边电影院》的。情境戏剧，不过他是以电影的形式拍出来，这部还在框中，但他已有足够的自信。能有《北京的西瓜》，何必担心他片中的主旋律。安达佑实颜值巅峰。时至今日我再回过头来、看完了宫崎骏的《你想》，看完了山田洋次的《你好》再回过头来看，如果他们还能继续拍下去该多好！相米导演也是！电影一样，书写生命。
实在是吐不动槽了，看这片比坐牢还难受，问题是它还不是故意闷你的。
超自然/反战/爱情片。1.打破时间线，三小时的零碎快速剪辑，很慌。2.舞台剧背景换绿幕，抠像很慎人。3.除了全程未停止的管弦配乐，大部分用重复出现的有源声：战机唱片、铲雪机、铁门、口琴声。4.行走着的乐队作为与剧情不相干的motif，奏着动人的主题曲，想及[第七封印]。5.手背的伤疤与杯上的红叶。
大林宣彦的《生生长流》
怎么看都是按舞台剧来的脚本，拍成电影真是可惜。后面太主旋律
大林宣彦是有多爱中原中也
78/100 #FIFF26# 大林一定很迷恋费里尼电影里庆典的哀愁。
经历过很多的日本老人死了
风格及其独特：人物对白速度极快，几乎没有固定镜头，视觉特效营造出的不真实感；叙事方面内容蛮庞杂，甚至于冗长了些，将近三个小时的片长无疑是对观众注意力的极大挑战。
311地震之后大林宣彦对民族、国家、家族、战争、苦难、过去、未来、生死的思考，故事放在田园牧歌一样美丽的北海道芦别市，以铃木一家的悲欢离合，讲述了活着、活下去的理由和方向，有一种放逐之后短暂团聚又各自幸福的美感，导演真爱诗人中原中也，晚期的几部作品一直在提到他，一直在援引他的诗句。客串的安达佑实依然美丽。
通过一家人悼念92岁铃木光男的逝去，回顾他的一生，借芦别市的起源沿袭发展，串起日本沧桑历史。探讨国家、民族的命运，家庭、个体的血脉联系，纪念过往之殇，弱化人生遗憾，颂扬生之喜悦。舞台剧风格，夹杂诗歌和演奏，说教成分太多太多，场景为了彰显所谓“希望之光”，刻意强调这种格调（形式感），反而显得虚假做作。不少不必要的快速剪辑形式，在角色中切换，并未给影片增色，较多余。一星送给绝美的风景。
归去吧故乡。虽然是有点冗长了
深深感觉他们的所说，所想，所做都是对立的，他们最惨，苦难都是别人强加于他们的，自己干再变态的事也是浪漫。
我是谁，我在哪，我为什么要花将近三个小时看这么一部电影。大量的独白，无尽的对话，每个字我都能听清，可没一句话我能听懂。一场痛苦的煎熬，比听力考试还要折磨神经，撕裂着身体内的每一条神经。
过于想保留和保存文学性 看着累
镜头调度，场景设计，台词。内涵挺朴实的。
是一部神奇的讨论生死、核安全、故乡、战争和平、诗歌话题的主旋律片，语速惊人，风格惊悚，长得一比。比较猎奇。
人物逐一登场，谜底缓缓解开，荒诞如真是，奇迹如导演