后裔

虽然影片一开头就说，别被夏威夷表面的假象所骗，但我仍是被整部电影以温暖的摄影和轻柔的配乐所包裹出的夏威夷特有的风情所迷惑，在主题陈旧的家庭伦理和原本残酷的故事中感受到了情感的回归和带给内心的慰藉。

剧本通篇平淡，只凭此并不能长久吸引人的注意。

但角色的刻画出众，成熟稳重同时又烂漫天真、情感细腻的男主和她叛逆不羁的女儿，还有一众不乏亮点的配角。

穿插其中的幽默元素和扎实的台词也帮助消遣了电影内核的无聊。

电影立足点并不唯一，有亲情的重拾，爱情的取舍等等，但整体讲述也平衡而流畅，确实拍得很标致。

尽管如此，总的还是没什么意思，结尾男主小岛买卖态度的转变也突兀了一点点。

所谓的中年危机，不过都是一件事，突然发现数十年坚持的生活全然不值一提、无趣、厌烦、怀疑，只想逃离却又无法翻转头重新来过。

这些情绪就是突然到来，喷薄而发，让人迷幻失措。

对自我内心某方面长期的忽视，一步步错到后来，已经再也不知道到底是从哪一步开始错起的。

乔治克鲁尼饰演一位夏威夷律师，恪守祖训，坚信过多的财富只会让子女失去创造生活的能力。

在长久的自我人生观里，看不到最亲近的人因此所受的压抑和痛苦。

这世界的确有一种这样的男人，对于爱情和生活，只懂本能，全然无机会去体会更宽广的感情，在感情路上一直停留在青春懵懂期。

成年之后，就只剩下迟钝和沉默。

有很多这样的好人，矜矜业业工作，养育子女，坚守道德，他们就像一架不知疲倦的发动机，提供生活所需的能源，却绝不会供给彩色泡泡和糖果，在他们的信仰里，那远非生活必需品，却不知道再迟钝的女人也会偶尔需要粉红色的梦。

这样的男人一辈子只娶这个女人，只爱这个女人，只和她生儿育女，只和她做爱。

但是最后，她却没有办法再爱他。

他做了一个长长的梦，只属于他的梦，一直很努力很努力的在生活，做着他以为的好男人。

有一天，梦醒了，他才看到生活的真相。

沉迷水上极限运动的妻子，其实早已出轨，朋友和女儿都是知情者。

他是最后知道这件事的人，但他却没办法当面质问她，因为她已是躺在床上的植物人。

这个沉默的男人，用最沉默隐忍的方式对待这件事。

把孩子都接到身边陪伴。

按照妻子的遗嘱，通知亲朋好友，还有那个外遇对象，因为他觉得：她会想见到他。

整部电影里，这个心里凉透的男人，没有咆哮，也没有痛不欲生的哭诉和抱怨。

用尽全力克制着内心的伤痛，给予昏迷的妻子最大的温柔与尊重，对自己的爱情尽忠职守到最后一秒。

然而阳光明媚、海水湛蓝的夏威夷，让这个故事不是那么的悲伤压抑，反而透露着点点滴滴的温情与舒快，就像从树叶间隙里透过来的午后阳光一样，就像酷暑难耐的夏日出来一阵阵清新的海风。

导演和编剧对这个故事拿捏的很好，不像国内的某些中年危机的电影，充斥着对世界的不满和调侃，夸张苦闷，那不是真正的人生。

成年男人最难之处，不是辛苦过活，而是无处言苦，亦苦的不知从何提起。

他们中的大多数只能对着烟酒倾诉着孤苦和虚空。

他们是失败的吗？

亦或他们已经没有梦了，也不再懂得爱情了？

其实，他们只是不懂，生活到底变成了什么样子。

他们用最大的努力去追寻以为的最重要的东西，却过于努力，丢掉了生活。

他当然懂得爱情。

每个男人给的梦不同。

他一直做着一个长长的梦，一辈子只娶这个女人，只爱这个女人，只和她生儿育女，只和她做爱。

没有谁比他更爱她，因为她就是他的生活。

在她离开人世的最后一秒，他看着这个让他一见钟情毫不犹豫娶她为妻的女人，俯身吻她，对她说：goodbye，my love， my pain， and my joy。

再见。

我的爱人。

我原谅了你的背叛，因为让我最痛苦的人是你，因为让我最快乐的人也是你，因为你就是我的生活，可是我却丢了你。

我相信男人爱一个女人爱到极致，就是让她成为他的生活。

可惜最伟大的事情往往伴随着最失败的事情。

生活与爱情之间不能划上等号，努力与幸福之间不能划上等号。

一个简单的好人，为什么总是与幸福擦肩而过呢？

因为人生从来就是这样，没有人可以躺在原地睡大觉，这世界总是变换的太快太快，我们都不能放弃成长才可以赶上那班车。

简单拯救不了自己人生。

如果是以前看这个片子，亲人昏迷不醒，经历生活洗礼，这类情节会让我觉得太俗套，太象电影。

然而以前没有经历过这些，没有一夜之间物是人非，没有怀着希望焦急盼着亲人醒来，没有守在医院里等着亲人死去，没有经历过不会理解其中的滋味。

整个片子并没有太多语言，不是为了将道理，只给经过的人共鸣。

当生命在你眼前转瞬即逝，当你想像的关于未来，关于家庭，关于忠诚，也许还关于很多，破碎了，不断引的你追问世界本来的样子，你剩下的会在乎什么呢？

放弃财富，会是相对容易的选择，接下来，仇恨和愤怒，再接下来呢，还要努力去握住什么吗？

电影只是讲个小故事，将答案回归了家庭、世代传承的动力和爱，不过每个人心目中的答案，就要看各人关于虚空的感悟了

又是讲诉中年危机、家庭纠纷的电影，而且还是有钱有闲人的烦恼，另外男主老而帅，大女儿漂亮性感，这样的烦恼真的很难有代入感，虽然演员表演都挺出色，故事也流畅，节奏不算慢，可对这样的主题，很难去做到对天朝普通人吸引十足。。。

片中饰演大女儿的年轻演员谢琳·伍德蕾挺耐看的，小美女一个。。。

最近在读威廉J本内特的《美国的希望与恐惧1988-2008》，初读几章，发觉老美似乎在准精英层以上一直弥漫着与夏威夷温暖海风不相称的阴霾气息，说好听点叫居安思危，鈎带着整个国家步入了中年危机。

借此套用一下，谈谈主角马特的希望与恐惧。

马特家的大地主生涯发轫于祖奶奶的优质土著血统，当然祖上荫萌早已消散，最应感谢的是克林顿时期对夏威夷皇室的平凡优待政策。

然而马特家族成员却都无心经营祖上土地，直到政府出台限定时间转让土地的文件。

此时的马特恰巧陷入婚姻的泥潭里，于是很希望于将土地套现，早点解脱出这片已成为心头累赘的土地资产。

然而这个看起来简单的计划却因妻子由于意外头部受创进入了准植物人状态而打乱，从女儿那里意外得知妻子在出事前有了外遇，并且有了离婚打算。

马特有些茫然了，如黑格尔所言identity是人性构成的基本要素与满足，自己原以为完美的婚姻即将不清不楚的结束，那么自己未来的希望又在哪里呢？

在料理妻子后事的过程中，马特逐渐感到每个人都不是一座岛屿，而是广袤大陆的一部分，每个旧的离去或新的诞生都会使自己受到损失或得到成长。

他开始反思自己在婚姻中的过错，也开始留恋祖上留给自己的那片土地珍藏。

在夏威夷的天堂里，人们都在谈论着怎么消磨时间，而时间却不声不响的腐蚀的人们的生命。

马特在家族出卖土地的最终会议上突然为未来感到恐惧和后怕，于是力主做出了留下土地以待经营的想法。

此刻这片土地成了马特新的梦想与希望的载体。

马特的希望和恐惧浸淫在通片的原住民哼唱的和铉乐里显得很是自在慵懒。

想起某年国内版马特的故事《气喘吁吁》来，彼马特过的日子气息平顺的很多。

这么大地主了，还亲力亲为的满群岛转悠着找前妻小白脸，居然还少有人认出。

路人某某认出马特后，诘问的不是“为什么夏威夷建州一百多年了，你家是地主，我家是贫农”之类的问题，而是深切告诫“土地要卖也要卖给咱本州人氏”，何也？

外地人开发肯定利益至上，本地人嘛要顾及群众影响多方面考虑了，至于你卖多少钱，与我何相干？

一句话：恒久法基下，产权明晰和被保护太TM的重要了。

此句话基础上，马特的日子对彼岸的我们来说来说轻松无比了，还叫希望与恐惧吗？

我想给五星，真的被感动到了！

一开始故事因为平淡，我甚至有点看不下去，不过看到最后才体会出这部电影的美好。

电影中的几条线都设计的很好，男主对待妻子的外遇对象；对待家族土地的买卖问题；对待从未好好照顾过的小女儿；对待大女儿的男友；对待妻子的父母；对待已经成为植物人的妻子…结尾处，在拔掉呼吸器前男主对妻子最后的一段话感人至深，直接泪奔了！

在片子最后一家三口在一条毯子下看电视，相互传递吃个冰淇淋，原本形同散沙的一家人因为这个意外又再次汇聚到一起，很温暖！

这就是生活，没有戏剧化的冲突，没有期望的奇迹，只有真实美好的人之常情！

来来来，我问你，如果悲情老男人Matt没有发现布莱恩给自己戴了一顶绿油油的帽子，他还会不会在协议书上签字，会不会油然而生厚重的使命感，发表出结尾那段“对这土地爱的深沉”的宣言。

协议书摆在面前的时候，我看到的是一个落魄男人近乎抽搐的嘴角。

此刻焦头烂额的他直觉到自己马上就要被人卖了还要义无反顾地帮着数钱，而且直到此刻，他依然不能找出一个摆得上台面的理由拒绝签字，同时又不在满坑满谷的亲戚面前颜面尽失。

这样一部电影叫做“后人”，有一种撕毁了祖先画像的荒诞感。

起先我带着沉重的民族感情，准备看一部三观正确，勇拒资本主义大潮侵蚀的正剧，但剧情过去一半，违和感越来越重，我尚且没回过味来，身边的CY已经笑得打迭，“太惨了，啧啧，太惨了”，果然男人最了解男人生命里的悲剧，老大叔Matt的人生在几十年的一成不变之后，忽然跌入了无穷无尽的真相启迪模式。

妻子因事故在医院等死，自己不得不照顾孩子才发现小女儿满嘴脏话俨然一个色情狂，而大女儿夜不归宿，换起男朋友如同换衣服，却挑了最不靠谱的一个陷入真爱模式。

真爱的爸爸是老当益壮的暴力男，而妈妈生活的世界只有她自己可以理解。

Matt在妻子的病床回忆恍惚的往昔生活，才发现妻子出轨已久，而奸夫正是自己即将变卖祖产的对象。

这个人介中年前凸后秃的男人忽然发现，自己被塞进了小丑的衣服里，悲剧地浓墨重彩。

后人日复一日地过着自己的后现代生活，而祖先在银色的相框里永恒不动，高尚地沁人心脾。

这个21世纪的普通律师，只能从照片里想象祖先的光荣，她是卡美哈美哈家族的公主，却勇敢地嫁与商人。

而几个世纪之后，传说只剩下了一庭院状似流浪汉和喜剧演员的后人，想法设法地在土地信托解除之前卖个好价钱。

这些以奇异的方式和妻子的出轨与自己的中年危机搅在一起，将祖先和土地的重大搅得粉碎。

也许若干年之后，当Matt也成了相框里静止不动的影像时，他最后的演讲里的窘迫也会不再显眼，他会成为保住夏威夷土地与文化的英雄，同样高尚地沁人心脾，被后人继续瞻仰。

即使人们发现了他请求布莱恩与妻子见最后一面的故事，大概也会成为祖先宽厚高尚的写照。

高尚和荒诞苦情只隔一线，只因为他们是祖先，我们是后人，中间隔着汩汩的时间之流和文字之间的大段留白，大事记式的概要代替了代入式的体验，我们负责生活而祖先负责高尚。

而让我们忘了，其实我们在这篇土地之上，并无新事。

后人这部电影高高地捧出祖先，也令人沮丧地消解了祖先。

祖先的身影从墙上的一张照片，展开成最后挤在一张毯子里分食冰淇淋的父女三人。

令人追忆的祖先，其实只是平凡生活里的英雄梦想，照亮的是散落一地的生活庸常。

那些和后人留着一样血液，共用一样last name的人，他们漫长人生里零散但耀眼的光芒，于后人是一枚借来的勋章，烛火辉煌之下灼灼其华，而一旦看清这勋章一身的氧化物，也就看清了时间的锈蚀之下，其实无人例外。

这个女人从头到尾没有一句对白，仅有的有意识状态也就是片头那么20来秒，她在笑，很开心的笑。

故事却是围绕这一个女人展开的。

那一天她出了意外，昏迷不醒。

她的丈夫马特（乔治.克鲁尼）一个星期后才知道发生了，当他坐在妻子病榻前看着她全身接满导管来维持生命运作时，他愧疚的说：如果你想以此来引起我的注意，那么你成功了，我知道我们已经很久没有交谈过了，我准备好了，准备好和你聊天，准备好做回一个好丈夫好父亲，准备好和你拾回以往的美好时光，只要你醒来，请你醒来。

她没有。

医生说脑部损伤过于严重，她的各个脏器会逐渐衰竭，用机器维持下去的结果依然是永久性昏迷，只有呼吸和心跳的植物人的日子你确定你太太想要吗？

他哭了。

他们有两个女儿，小女儿捣蛋火爆满口脏话的个性原来是从姐姐那里承袭而来，大女儿叛逆和父母关系疏离，她怪这个家庭，这个整体忙于生意的爸爸，和被她撞见红杏出墙的母亲。

但由于母亲的情况她不得不回到这个家里，回来履行一个做女儿做姐姐的义务，回来给这个已经残缺的家带来一个真相。

不知道在这个时候将这件事告诉她父亲是对的时刻还是错的时刻，看完影片的时候，我觉得也许很多事情本身就很难用对错去衡量。

乔治克鲁尼奔跑起来的样子真是很好笑，虽然他得知她太太出轨跑去质问她太太的好友本应是个纠结的时刻，但跑起来那种无法形容的喜感让我笑了半天，以后他以此姿势在影片后半段出现过好多次。

他怒了，怒她背叛他，怒自己还愧疚的把所有罪过揽上身，怒他无论如何亏欠家庭至少心还是在家人的身上，怒他还爱着她时她却早已心有他属，并要对他提出离婚，若不是这场意外，他们名存实亡的婚姻早就连个名都没有了。

他怒她犯了所有男人的大忌，在只有他不知情的情况下和另一个男人将一顶绿的闪闪发亮的帽子扣在了他的头上。

他一个人走到妻子的病房里，看着昏迷不醒的妻子拉上窗帘大声斥责和询问，他的纠结他的痛苦他的不知所措他觉得自己无谓的愧疚和可笑的忏悔全部化成了一股力量，用力冲击着一堵永远都无法回应他的墙。

她已经是要死的人了，他还能怎么做呢。

他不允许他以外的任何人来指责她，大女儿也不行，小女儿更不能知道，他的岳父一个不停怪责马特疏于关心照顾他女儿的人，他都缄默应对一人承担，他不能，也不可以让其他人知道她的背叛，在这个时候，在她即将要离开这个世界的时候，他不可以让她的亲人和朋友知道，他宁愿他们怪他，怨他，因为他如此爱她。

他要把他找出来，他要见他一面。

女儿问为什么，他的答案是：在你母亲临走之前，应该告诉他一声，给他一个机会去见她一面。

他要给他一份公平的一视同仁，就像他给所有爱她的亲人和朋友一样，这样的男人真令人心疼。

于是马特一家老小去岛上找那个陌生男人，那个岛是马特从祖辈继承下来的土地，虽然所有相关亲属都有权利分享获益，但马特却是最后的决策者，只有他在一纸合同上签字才能决定那片土地的去留，是卖给开放商大家各拿一比客观的钱还是留着这份祖祖辈辈遗留下来的基业，人总是在要失去的时候才会对一直拥有的东西有所意识，它是我的，我却从来没有真正在意过。

它的意义对于我来说其实远远超过那些天文数字。

本片笑点76.7%是来自于大女儿的异性朋友，这个锉男秀逗又欠扁，本性却纯良的一塌糊涂。

正因为有他那么纠结的旅程才变得有那么点轻松的氛围，马特在很偶然的晨跑中遇到了这个男人，一个地产中介，也就是负责马特名下这块地的买卖，并可以从中拿到一比丰厚的佣金。

此人长相真是说不出的猥琐（个人对此角色超级鄙视所以对外表评论可能存在偏差），他偷偷摸摸的跟他会住所，发现那个男人其实有家有室。

当猥琐男甜美的妻子和可爱的孩子出现时，坐我旁边的女生从鼻腔里发出不屑的响声，说：of course, 然后深深叹了口气说：that poor woman。

马特和他大女儿以这块地的买卖为契机登门拜访，在他大女儿将猥琐男妻子引开后，马特开门见山问他和他妻子是如何相识的，他开口就说：我爱我妻子。

他说只是为了SEX。

马特说她说过爱你吗？

他点头。

马特说你爱她吗？

他没有任何反应。

我不知道马特得到这个答案是欣慰还是又一次更深的打击，他若真心爱她他是否会替自己的妻子觉得欣慰，至少在他不在身旁陪伴的日子里有个人真心实意的爱过她给她带来他无法给予的快乐和幸福，或是更加伤心因为自己彻彻底底的成了他们爱情的旁观者。

可是他不爱她，她妻子倾心挚爱计划余生共度的男人不过是个欺骗她玩弄她的人渣和懦夫，甚至有可能是为了这笔地产的买卖来利用她来接近他，他替妻子不值替妻子难过，或是替一个真心爱着一个男人的女人感到愤怒和不平。

可这个女人是他的妻子，他爱的人，一个心已经不属于他，身体也即将要离开他的人。

那一刻，我相信贱到死的猥琐男没有做戏，他真的不爱她。

所以他没有接受马特给他机会，直到死这个女人也没见上他一眼。

马特没有当年揭穿他，但他的妻子还是知道了，她带着花来到床前，看着这个濒死的女人，她说我原谅你了。

马特说：你先生没有爱过她。

她说：我知道，所以我才来了。

那个躺着的女人都能排上年度最悲催排行榜前三位了。

可是，她的死也许是幸运的，她不用面对丑陋的真相，不用在无法和新欢在一起的痛苦时刻又要面对丈夫发现真相的两难处境，她不用体会那份耻辱和羞愤，不用面对一个自己爱着也以为爱着自己的人说其实他爱着自己的家室，不用面对灰心丧气的丈夫可能也离开她的悲惨结局，她死了，一了百了。

马特在家庭投票一致决定卖掉那块地的时候临时改变主意，说了些大义凛然冠冕堂皇的理由，呵呵，我觉得他丫就是想报复那个地产经纪，让他生意落空。

当然了，不否认原著中对此决定无限高尚的人格魅力的诠释。。。。

抿嘴偷笑。。。。

第一次小哭是马特的小女儿终于得知她母亲永远都不会醒来这个事实。

第二次，是临终前马特轻触了他妻子的唇说，good bye my love, my pain, my joy, goodbye, goodbye,眼泪从他的眼角滑向鼻翼，那个画面一下子就戳中了我的哭点，瞬间泪奔。。。

影片结束，旁边间隙性默默抽泣的女生看了我一眼走了，我先前拼命咬着嘴唇的隐忍也终于HOLD不住了，失声大哭起来，朋友安静的坐在身边，乖乖的没有扭过头来看我。

影片很治愈的小文艺和小清新. 没有大起大落. 没有说教片段的原因也许是人物性格的饱满.男一忙于工作疏于家庭. 以至于去接小女儿上课以后说, 上次这样单独带她还是她五岁的时候. 这种父子感情因此显得悲哀. 这也是为什么小女儿和妈妈关系好. 大女儿满嘴脏话, 却心地善良朴实. 关键时刻支持老爸的所有决定. 是的她on drugs有guy problems但是so what. 和Sid一起deal with their shit by having fun. 但是对家庭关系的责任感从她哭着告诉她爸爸妈妈出轨, 到在医院和昏迷的妈妈说话时语气上的愤怒, 以及在医院回复爸爸老丈人的一句my dad has done an amazing job就看出来了. 我想她爸爸一定为有这样的女儿而感到骄傲. 多年对大女儿的放养以及疏远了的关系恰恰在那一刻愈合了. 最后男一对于房产的决定. 是很有深意的吧我想. 影片标题是the descendants, 直到最后男一决定不卖掉房产, 影片的主题以及和标题的呼应才最终圆满. 夏威夷是政治上敏感的区域. 夏威夷的后裔当然不会希望把几百年年前祖辈留下来的遗产割让给白人让他们用做商业区. 钱是要有的, "but not enough to make them do nothing". 这解释了为什么男一愿意勤勤恳恳地当个小律师也不想把房产卖掉.影片让我想起高中一个妈妈因为癌症去世的朋友. 从一开始到最后, 女孩只说 I'm thankful for having an amazing dad. 人人都需要治愈. Sid也是个最近才失去父亲的小孩. 当他说到他会纠结会怎样"when I was a kid, and I still do"的时候, 突然觉得这个男孩特别的可爱. 可能即便在所有人眼中看上去是个"kid"的人, 内心都有不可治愈或者快要好的伤疤.就像男一最后在向妻子做最后的告别时候说的话, 对于他来说, 他的妻子是"My love, My friend. My pain. My joy." 快乐和痛苦并存. 这才是真实的生活. Georege Clooney老了. 也许没有十三罗汉里那么帅了. 但是和在云端时候一样潇洒. 只是这次潇洒得很真实. 他会纠结到最后一秒才决定不卖掉房产, 也会无助到问一个年轻男孩如何解决家庭关系问题 (Sid说turn them into boys = =), 但是他从始至终是潇洒的, 拿得起放得下的. 在恨完自己的妻子找到外遇对象后, 学会了告别. 这样的丈夫和父亲, 是值得让自己的女儿们proud的吧. 大爱无声. 本片没有充斥着 "I love you." 只有在男一质问Brian的时候, 问他有没有爱过他的妻子. 大女儿在听到妈妈要死去的时候只是无声潜入泳池底用力哭泣. 这种需要感受才会感觉到的爱, 很真实, 也最适合治愈. 影片的治愈效果像夏威夷的阳光一样, 不多不少, 却让人觉得很美好.

一开始，他总扮演那种梳着大背头纵横江湖的成功人士，西装革履意气风发，仿佛被幸运女神眷顾似地每每在紧急关头险中求胜。

或者是神经质的逃犯，一枪一个轰爆丧尸的头。

他优雅、自信，不是在政\治黑幕之后运筹帷幄就是万花丛中过片叶不沾身。

春药一样的笑容不知道催出了多少情，好像这世上没有任何东西能够卸掉他与生俱来的骄傲。

后来，他的发丝里逐渐掺杂了白色，无懈可击的笑容背后也有了疲倦，他依旧是成功人士的模样，但这个成功人士开始尝到了倒霉的滋味。

他被两个健身房出来的笨蛋耍的团团转、拎着行李飞过大半个地球去找自己心爱的女人却被拒之门外。

他看似无所谓的把手斜插进裤袋，却说出了那几乎是禁忌的词语——lonely，原来他也会觉得孤独。

在现实中，除了要忍受病痛，你根本无法相信，乔治克鲁尼，这个能随时把某个电影节变为他的私人趴体的男人，每天晚上都要在电视机的响声里才能够入睡。

他不喜欢孩子，不相信女人，他是个工作狂，他说他这辈子都不会结婚，但是我们还是忍不住的要为他所扮演的种种深情的角色而备受感动。

这一次，在《后人》里，他是一名成功的律师，作为夏威夷考艾岛土著的后裔，他的家族拥有两万五千英亩的原始土地，而决定这块土地去留的所有权利，都集中在作为家族信托基金的负责人的他手中。

他并没有沉湎于家族遗留的巨大财产，而是谨慎的管理经手的资金，并且希望妻子和孩子和他一样能够自食其力。

同时，他又是两个孩子的父亲，一个10岁，一个17岁，都是难缠的年龄。

10岁的斯科蒂已经开始学会向同学传送色情短讯，17岁的桑德拉在和家庭决裂之后果断投向了大麻和酒精的怀抱，而他们的母亲，此刻正躺在病床上即将不久于人世。

更糟的是，在妻子陷入昏迷之前，他们就已经有好几个月没有讲过话了。

这还不是最糟的，最糟的是，就在他决定从此好好对待妻子挽回家庭的和睦的当口，他得知了妻子对他不忠并且还打算与他离婚的消息，而包括自己的女儿和朋友们，他居然是最后一个知道这个消息的人。

马特，大概是乔治克鲁尼所扮演过的所有角色中最接近他本人的一个了吧，事业的成功和感情的缺失纠缠在一起，让人生变得如此复杂，以至于你根本无法单单用甜蜜还是苦涩去形容。

所以，在剧中，乔治克鲁尼贡献了一出比剧本还要精彩的表演，那种被接踵而至的噩耗慢慢击垮的过程，被他的眼睛和下巴表现的淋漓尽致。

他是一个被背叛的丈夫，但同时又是孩子们仅存的依靠，他想用狼牙棒打碎妻子情人的蛋蛋，但最后还是礼貌的给他最后见她一次的机会。

他说：“每个家庭就像一个群岛，虽然大体相同，但每个部分都相互的隔离和孤立，并且逐渐分离。

”而他所做的，是违反自然规律的事情，把逐渐分离的群岛，重新聚拢。

通常故事是这样发展，一个分崩离析的家庭，通过共同去做某一件事情，从而找回了重归于好的能量。

这件事情在《后人》里，就是找到妻子的情人——布莱恩。

讽刺的是，布莱恩是个asshole，他甚至都不爱马特的妻子，而她居然就为了这样的人想要放弃同马特的婚姻，正因为如此，马特原谅了布莱恩，这样一个懦弱又虚情假意的人，所有的愤怒都是不必要的，必要的只有对他的同情和怜悯。

同时，马特也解开了妻子出轨的心结，一个对爱情和婚姻失去了信仰的女人，只能在幻觉中寻求短暂的安慰，越是绝望的人，越容易被海市蜃楼所诱惑，这种背叛，并非出自对婚姻的不忠，反而代表了一种对于爱情的渴求。

席德，一个被莫名其妙安插在这个家庭里的“外人”，一开始我被这个憨憨的小伙子雷的外焦里嫩，他那不合时宜的玩笑和看似轻浮的作风除了惹恼了角色赢得了拳头的同时，也给全剧压抑的氛围里增添了笑料。

编剧设计这个角色，意在以一个外人的眼光来看待这出发生在家庭内部的事故，后来我们知道，席德远没有看上去的那么蠢，他弹得一手好吉他又会做饭，他是棋社的副社长和母亲的骄傲，和马特比起来，年幼的他似乎更能参透人生的奥秘。

最重要的一点是，他在不久之前，刚刚经历了丧父之痛，所以他特别能够理解桑德拉内心的纠结和这一家子现在所面临的困境。

他传达了这样一个信息：失去的只能让它失去，最重要的是珍惜手上握着的东西。

生活向来泥沙俱下，但只要勉强站稳脚跟，之前的一切困难之后总会归于风轻云淡。

没有人的个性是单一的，你是某人眼中的混蛋，也可能是别人眼中的挚爱。

马特，席德，桑德拉，斯科蒂，甚至是布莱恩，他们是悲伤的女儿，是愤怒的丈夫，是脆弱的青春期女孩，是成功的商人，是懦弱的爱妻好男人，所有的人都试图在道德和欲望中找到一种平衡状态，但结果只能是使生活的船只更加的摇摆不定。

这样一个和死亡息息相关的故事，被亚历山大佩恩处理的既克制又压抑，面对病榻上逐渐枯竭的伊莉莎白，没有纵情的哭号，只有两汪泪水逐渐的溢满眼眶，这也为影片最后的高潮做了十足的铺垫。

当马特抚摸着垂死的妻子，他看着她，吻她，他对她说：“Goodbye my love, my friend, my pain, my joy.”时，又谁还能受得了这样的深情和击打？

当朱丽叶对着再也无法睁开眼睛的情敌伊莉莎白哭喊时，又有谁不为那备受煎熬的灵魂而感到颤动？

这是一场漫长的告别，从King家的旅程开始到结束，每一个人无疑都经历了心灵上的一场风暴，当影片最后一家三口挤在沙发上分享两碗冰激凌的时候，没有人再哭泣，也没有人说笑，每个人，都在享受那劫后余生的宁静生活，感受那逐渐加强的亲人间的羁绊。