托马索

相对于《西伯利亚》，这部更偏向传统的费拉拉，从外部视角审视人物被某种内在之物吞噬。

Floating sentiments in sunny Roma

压抑感营造的好好，但是故弄玄虚的桥段我不买账

21/7/5

不能说无意义的自我指涉，也不是同义反复，不过是差异与重复；达福不错，神颠颠的

生活中鄙视的方式有很多种，比如电影里这种。最主要，你靠什么活着。

就是一部私人电影吧，太私人了，除了觉得它特立独行外没有特别的感觉

后看到这部或许更有趣，除了拍摄地差异，导演的两部作品几乎同构。我们在Tommaso中已经看到许多关于慑人场景的构想，以及放逐的充分动因。但它同时却有着坚实的架构，因此各种迷乱的自我沉溺都有了附着物，不像Siberia一般漂浮。

劲挺迷人

【YVR-Vancity】一星半。表演很用力，其余一团浆糊，不明所以。费拉拉也不是第一次拍电影了，但这次已经不是另类不另类导演了，完全是到处“显摆”么：你看，我会这么多技巧，我有这么多元素，我多意识流呀，看我这对焦虚化，我这大奶子，我这小妹子… 已经不是没有把元素有机联系了，根本是胡拼乱凑，令人昏昏欲睡的灾难。

待习得。乱记：某些局部似乎是好莱坞电影的某种进化。文本分析是我的缺陷，最好要从声画关系去理解。

很意识流的电影，但如果是威廉达福梦女值得一看

太意识流了，鬼畜呼麦，很多莫名庞杂的影像、幻想，跨越宗教、物种和星际，最后把心脏都直接掏出来递给别人看了，还有路灯下模仿基督钉于十字架的行为艺术，bizzare又有点可爱，真看不懂。达福说导演的大卡司新片《西伯利亚》和这部非常同质，本人都难以区分是认真的吗？ 比起痛苦与荣耀，这部的自我剖析更多上升到哲学层面的思考，更加天马行空，但也少了真诚的感动，人与人之间可能永远无法建立真正的关系，只能是支配和从属，老夫少妻隔着无数情人，不存在的真爱，丈夫想要感受家庭与被需要，妻子想要独立自主，一心照顾孩子来弥补自身童年的缺憾，背叛将堆积的琐碎矛盾，观念差异引爆，几近癫狂。游离世界之外的幻想和炽热得不到发泄的情感，内在和外在，到底哪个是真正的自我，为何在这样一段畸形的关系中将自己搞得如此狼狈，陷入如此境地

威廉.达福自从在《反基督者》里jj被撸出血后就逐渐开始了接演抽象角色的职业道路.......不知道他是不是受伤太深......

1.5.从剥削、酷儿、黑色犯罪、当代政治、行为艺术，一个完全顺应潮流的独立导演，纯粹的当下之人，作者性就是下三路。他这种自嘲式的自负很真实，但烦死人了。

虚实两者的表意和呈现都比西伯利亚完整且有力道 焦虑的实架化和结尾的简笔态度有些不满足 p.s. anna 是不是 Ferrara 的孙女啊 2333

一个灵修人士，在自己的世界里，自由奔走、诉说、偷情，在现实世界里却又如此极端、拧巴、控制欲。导演自白：人从出生到现在，你有没有想过一个问题：你的身体、你的言语、你的思想，三者有没有好好利用过呢？豆瓣评分低了，可以反复多看几遍的好剧。

mediocre filmmaker/fake artist's narcissistic, male-chauvinist dirty fantasy. trivial, banal, cheesy, self-indulgent, egocentric, superficial, artificial, pretentious, condescending. women characters are exploited, eroticized, objectified, womanizers like to give excuses that they are "genius," using a phrase in the film: full of shit. bad taste. waste of time.

年度最佳系列，最近看了十几部电影终于看到一部五星水准的片子了。剧情的第一层是导演的自传，西伯利亚的创作过程；第二层是由妻子出轨引发的对婚恋关系中尺度与分寸的思考，再由此入手对自我的剖析。视觉上，不经意的视角与形式转换也很有意思，总体来说比西伯利亚要好，要更丰满扎实，也比洪尚秀最近几部要好。这去年戛纳怎么选片的，去年主竞赛水货那么多，好意思让这片子去次级单元？

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