转转

日本电影每年都有存在一类小品文性质的影片，它们预算不多，属于典型的中小成本制作，比如2007年的《转转》和《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》等。

影片的主人公都是年轻人，围绕着风华正茂的大学时期，他们遇上古怪有趣的剧中人物，不知不觉被引导，引发强烈的情感触动，甚至改变人生的选择。

《转转》讲的是出于离奇原因，两个男人在东京城区散步转悠，其中一个是邋遢潦倒的大学生角色，由人气男星小田切让出演，他算是延续了《东京塔———老妈和我，有时还有老爸》里的人物形象（该影片里作为大学生的他一度毕不了业，却是个大孝子），不思进取，留校多年还负债累累，这是文哉出场后给人的第一印象。

讨债的中年男子突然闯入，对他威胁恐吓了一把，搞得事后的他惊魂未定，开始琢磨还债大计。

中年男子福原看上去完全一副大叔相，却有着暴力倾向和恶魔手段。

三浦友和饰演了该角色，表现出彩，是去年日本多个电影奖项的最佳男配角得主。

喜怒形色，妙语百出，实在让人拍手叫好。

如果对三浦友和的印象还跟山口百惠绑在一起，记忆还留在二十多年前，那你一下子根本认不出发福后的他。

况且，事实也不只发福那么简单，三浦友和在片中有着滑稽的外表，留着郭利斯马基电影里“列宁格勒牛仔”的发型（不过尖梢部分没那么夸张），灰纹围巾、白色运动鞋搭配一身破旧的黑色风衣，再加上腰间装着现金的小挎包，实在是个莫名其妙的中年男子。

他收债未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到东京霞之关，就可以提供100万日元，还清债务。

天上掉大礼，把文哉砸得头晕。

未等他弄清楚怎么一回事，故事就这么开始了，一部没有车辆，用散步晃悠来替代的非典型“公路电影”。

《转转》如同一出轻快的喜剧，始终带着荒诞意味在行进，人物走到哪里讲到哪里。

伊始，文哉对福原抱有敌意和猜疑，听闻对方的出走动机后，他们的人物性格开始得到展示，并完成了初步的交流。

文哉的深层背景、福原的具体动机，影片都没有打算一次交代清楚，而是通过行程的改变，剥丝抽茧，徐徐推进。

中间甚至设置了假想的冲突障碍，很快变为一场虚惊，叫人爆笑。

他们停停看看，穿过街区小巷，绕来绕去，走了一大圈，始终留在东京的城区里。

福原通过不同的地点和场所捋着记忆，带着强加于人的味道，一一讲给眼前的年轻人听。

他有着一副像是完全把握了文哉心理活动的口气，即便他多半会遭遇对方的沉默和惊讶，却不以为然。

导演三木聪有意识地回避了影视作品里常见的东京风光，彩虹桥、东京塔、迪斯尼。

即便是面对繁华的新宿，《转转》带给观众不是游人般的猎奇，而是生于斯、长于斯的归属感。

这一老一少所缺乏的正是归属感，一个失去妻子，寻求自我解脱；一个没有亲人，终日浑浑噩噩。

他们开始互掏心肺，化解了一开始的对立，讲起身边琐事，从小时候的女孩子到父亲的散步习惯。

名为“塔其”的散步，其实就是三木聪构思影片的来历。

父与子的命题，《转转》有点像带着东京风情、通俗版的俄罗斯影片《回归》，父亲突然回来又最终消失，仿佛不曾存在过，但是儿子却在小岛上完成了真正的成人礼。

《转转》可以算作一部“疗伤系”电影，它涉及了现代社会中人与人之间最难读懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。

几十年过去，东京更加不存在小津安二郎的“东京物语”，同样也不尽是现代病症、灰色伤痕。

现代的东京瞬息万变，宛如万花筒般炫目迷人。

《转转》里有一句台词：现在东京存有过去回忆的地方，50%变成了计时收费的停车场。

残留记忆的地方都变化了，生活其中的人们怎能不改变，幸运的是，维系传统家庭的情感力量没有随着旧建筑的坍塌而消失。

《转转》要说的一大部分内容，就在这里。

http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。

比如，平地摔很好笑？

堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？

这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。

然后三木聪冷冷地笑了。

平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。

这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。

铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。

剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。

但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！

片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。

但《转转》不是一本段子集。

它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。

四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？

但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。

毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？

废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。

过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。

这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。

只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。

不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。

一种活在自己的世界里的感觉。

在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。

这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。

总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。

三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。

竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。

经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。

比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。

福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。

日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。

出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。

而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。

之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。

在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。

这就是生活的特别之处。

我不知道最后福原大叔有没有去自首。

片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。

也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。

可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。

片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。

留下的，记住的，从来都只有特别的而已。

这大概也是三木聪的人生观。

关于九妹的客串其实也很奇妙，看过时效的人肯定有种空间交错的感觉。

就像堤幸彦对于课长的使用一样，三木聪让麻生久美子在《转转》里继续演了一个交警，当小田切让饰演的竹村文哉走过她身边时，九妹突然回过头盯着那俩背影看了半天。

脸上的表情相当耐人寻味。

一种理解是她听见了竹村文哉和福原关于要不要去自首的讨论然后去报了警，正好和结尾有一队警察向福原走过去呼应，成为最后有没有自首成功的最大问号。

但是！

既然三木聪在片尾的卡司上写了这就是三日月酱，那九妹变幻莫测的表情肯定是在疑惑雾山君怎么换了发型在这里晃荡啊！

至于报警就更没必要了，因为只要雾山君在那案子大抵是过了时效的了吧。

电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。

四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。

过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。

加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。

说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？

也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。

当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。

在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。

福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。

结尾的老太太也很有意思。

竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。

老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？

竹村文哉答道，这样会变年轻喔。

虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。

走几步回过头说，我可不想变年轻哟！

但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。

旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。

只要倒着走，就可以变年轻喔。

即使时间还是在不断奋勇向前。

无可挽回。

那么就去转转吧。

也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。

可以回忆的事情。

==============================================最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。

第一次看《转转》应该是大约四个月前。

四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。

电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。

所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。

我只能这么相信着。

转转，也就是散步的意思。

三木聪把他变成了电影，就象《爱在日出日落时》一样，两个人就在那城里头绕来绕去，说了一大堆不知所云，后来又温情脉脉的话，还会遇到很多熟人，有的互相认识，有的只是你认识他，他不认识你。

以前跟人讲，文艺青年最喜欢的在形容我们的生活时，开头加一个“我们这个城市”，或者嫌文艺气息不够浓郁，便再加上“忧郁”、“颓废”、“没有春天”等等形容词，以显示我们的绝望和不苟同。

但其实，在这个城市里散步前后，就会觉得，原来这个城市有很多你没发现的地方。

三浦友和讲，原来东京转一个大街进小巷里，就会变这么安静啊。

南京也有的，不想很小资的说，颐和路确实很安静，甚至安详，因为。。。

因为那里面住的都是首长，要么声名显赫，要么腰缠万贯，我也只是喜欢在那走走路而已。

想想，大城市里面也能有这么安静一隅，却给那些纨绔子弟占着了，心下不免怨恨。

不过，没那些纨绔子弟，这地方也要消失了。

小田切让讲，因为一直是孤儿，所以没有和父亲坐过云霄飞车。

南京也有过的，工人文化宫里的怪物车，好多小朋友、大朋友都坐过，小时候，家境不是很好，所以想去坐，却也不好意思跟爸爸说。

爸爸能看出我的窘，从来不明讲，难得有空便会给钱去坐，可我总是拿着钱去怪物车旁边的录象厅看录象，阿诺就是在那时候喜欢的。

这个城市很多地方都隐藏了我们的记忆，大多时候我们选择屏蔽，有一天等信号覆盖的时候，可能正是我们老了，或者快走上绝路的时候，没有刺激，我们绝对不会主动寻找信号的。

也许，转转就好了吧，你难得有时间停在一个地方，对着眼看一个风景，太多选择就会茫然，然后便不知所措起来。

小田喊着三浦老头子的时候，我也跟着一起傻笑。

想到，我基本上也开始没正经的喊着我家老头子，并且数落他、开着玩笑，或许看着自己最早的偶像变成你身边的挚友，存心想要戏弄吧。

尽管他曾经在我那本《打死父亲》面前怒发冲冠，并不可一世的要我扔了它。

但，潜移默化之中，我染上了他的种种缺点，并引以为傲，因为，他是我的父亲，这是一件多么幸福的事，年过三十的时候，他开始变的更珍贵了，而我，也开始变得婆妈了。

三浦的背影隐入在警察局的大门内，小田拿着100万却并不满足的笑着，那颗痣尤其明显，象颗大鼻屎。

心里的那个梦也渐渐的消失，一次散步可以改变他的一生，不至于，就好象一场灾难会改变一个国家和一个民族么？

也许得等到百年之后吧。

虚伪的政治家，做秀的官僚们，有空等他们在这个城市里转转的时候，会将他们猪油蒙着的心眼睁一睁么？

估计，也难。。。

还是少说废话吧。

小泉今日子长的一副贤妻良母的样子，跟那个精神有点问题，并且动不动大喊大叫的小侄女站一起，俨然是母女，看着他们吃火锅，我也饿了，NND亏了我晚上还吃了那么多，我的胃是给猪油蒙着的，操

一位自称杀了妻子的中年大叔，一个被父母抛弃的loser青年，在东京的街头散步，经过的地点牵动他们的回忆，也将他们拉的越来越近。

虽然结尾也没有交代大叔到底有没有杀妻，但是这部片子带来的治愈感已经足够了散步题材的文学电影其实很多，但是散步真是浪漫的事啊，随着眼前景色的变化，人的思绪也会变化。

一栋平淡无奇的大楼，对某个人来说，也许是童年回忆的所在。

一所不起眼的学校，却是埋藏着某个人青涩的中学回忆。

电影中两人经过了大叔和老婆初吻的神社，青年童年熟人的榻榻米店， 为了找青年的青梅去了cosplay店，在公园无所事事，跟踪一个打扮奇特的乐手，被钟表店老板揍，最后到了曾和大叔扮演父母的小泉阿姨家，然后碰到了同样癫狂的呼呼米。

随着人物的增加，这四个奇怪又相似的人聚在一起，就像家人一样。

这部电影就像散步一样，走走停停，满是无厘头，不相干的细节，但是这就是生活啊，便又给了人活下去的勇气

我从有限的日影观影经验中总结出一条规律：不够惨都不够格当主角。

这片子又一次印证了：一个是被亲生父母遗弃，和领养家庭谈不上感情，法律系毕业但还是无业游民，欠债80万还必须三天内还债；另一个追债人，只是表面上的恶棍，老婆出轨、失手杀妻，要徒步去警局自首。

偏偏日影的一处微妙在于，明明很惨了，大家表面上没事人一样。

几乎没有痛哭流涕，只给你偶尔一瞥心里的千疮百孔：文哉（小田切让）讨厌回忆，在考上大学那一年，把所有的旧照都一把火烧了，镜头里他对着火只有麻木的表情；福原（三浦友和）相反，刻意走过和老婆有共同回忆的地方，比如两人一起乘深夜巴士经过的路，尽管妻子中途下车抛下了他。

福原说妻子去超市上班、去酒吧找年轻男士玩耍，都是离开他去寻找自我，其实是一种“cosplay”，想成为另一个人、活出另一种人生。

照这个说法，片中在cosplay的不止他老婆一人。

文哉路遇弹电吉他的摇滚青年，不自觉地尾随、模仿动作，看见摇滚青年路过警察自觉调低了音量，发出了标准的日式遗憾慨叹“诶——”，让人怀疑无业游民是不是也有个摇滚英雄的梦想。

和福原曾经在婚礼上假扮夫妇的酒吧老板娘，在侄女意外登门后要求福原假扮她的船长丈夫、文哉演成她留英归来的儿子，可能是之前跟亲人撒过谎，说自己有个美满的家庭。

就连一些旁枝的路人角色中也有端倪：同样是在婚礼上和福原一起演过假亲戚的画家，家里常伴苍蝇的环绕立体声，待客用的咖啡都结块了、要用刀切开。

这么个落魄画家一直在找福原来看她的画，那幅画称不上杰作，但足以让观者有微妙的心悸——导弹下雨一样地坠落，炸起的大水花里，一艘船生死未卜。

甚至连那个从未出现过的、请人在婚礼上假扮亲戚的新人，他为什么需要人假扮亲戚呢？

每个人都有没讲完的故事，只是暗流汹涌之上，你只能看到平静的水面。

说到旁枝的角色，真是我最爱这片子的地方：没有精密的呼应，路人无道理地上场后退场，像织围巾这里那里都岔出线头。

这种展开，姑且概括为“无厘头”。

甜品店里家暴母亲、抢家里的钱的儿子；被福原“你怎么为生”的提问冒犯的钟表店老板，一顿追击后宣布“听好了，现在是X点XX分”，从头到脚都是钟表人的尊严……习惯给导演的用意算命的观影人都要问：干嘛呢这是？

也许这都是“散步”的意象。

片尾文哉在画外音里心想：有目的地的就不叫散步了，不过我没有告诉福原。

散步就是没有必达的终点，一路上任人与事向自己发生。

也许在散步的不止主角二人，观影者也跟着做了一场散步：导演的主题思想都去你妈的，你尽管跟着镜头走走停停。

因为目的是去警局自首，主角二人与其说是在散步，更像在拉练，但也像散步一样，最终收获了意外。

文哉本来说自己好几年没有生气，都忘了该怎么生气，其实不生气是因为不在乎，当福原没有按约定的时间地点和他汇合，他切实体会了一次生气，甚至还有寻找福原时的慌乱。

他在和福原、酒吧老板娘共演的家庭情景剧中入了戏，可以笑着像叫亲爹一样叫福原“老头子”，而这本是一个都不怎么回去看自己领养家庭的人。

他本不爱回忆、没有留恋，但最后他舍不得福原去自首，在走向警局的最后一段路上，他学着晨练的老头子们倒着走，“听说这样，时光就可以倒流”。

另一边，实际上福原也借着这次有人陪伴的散步弥补了遗憾。

两人的感情中妻子渐行渐远、儿子早夭，他本是一个孤独的恶棍。

自首前一天，福原和文哉坐了过山车，镜头忽然lofi，两人都年轻了十多岁，变成了一起玩耍的父与子。

在地下看着欢呼的假侄女说：说什么都没有一起坐过云霄飞车啊，应该早来坐的。

福原终于坐上了，和不是儿子的儿子。

有个英语词叫Serendipity，大部分中文词典翻译成“于意外之处发现珍惜之物”，不过Merriam-Webster保留了另一种极妙的意思“意外发现珍惜物的能力”。

发现是需要能力的。

影片最后留了个开口，我们不知道过了马路的福原是走向警局自首了还是跑路了，但终点到没到已经太次要。

沿途中当两人向各自敞开，他们都解锁了Serendipity这项能力，我们都花了太多时间cosplay成另一种人，就算“失之东隅收之桑榆”也不觉察。

“有终点的就不叫散步了”，而走不到既定终点的，才是人生。

1.我不是为了减刑去自首。

2.吵架了就去吃爱玉子。

3.鳄鱼polo衫。

（每个人都会有可爱到不忍回忆的事。

） 4.我们不做了，因为我喜欢你。

5.去做星期天的最后一班巴士，体验一种绝妙的寂寞感。

6入狱前的最后一顿，一定要咖喱。

7.他一定是肝门少根筋。

8.其实没那么难吃，只是没来由的想要夸张一下。

9知道目的地的散步，不就不能叫散步了吗。

10.“一直倒着走路，时光会倒流。

”“我啊，还不想返老还童呢。

”11.おやじ。

我承认，看了以后确实很感动，电影拍出了真正的感情，但是抽象而喧嚣的部分也不少，让人难以决断到底是不是败笔，或许很久以后，我会给这部片子满分，但不是现在。

真正的主题出现在“过山车”部分，四个来自不同家庭的人在一起互相取暖，短暂却又温馨的让人希望那过山车永不结束，而男主的心情在三浦友和“如果一开始有你这样的儿子就好了”的话中映射，在最后的咖喱饭中被彻底解释——幸福中的人们麻木于幸福，踟蹰前行的人们，偶尔得到的幸福却如此刻骨铭心，足以让人背叛法律和道德（这也是《色戒》想说的吧）。

借一位作者“匂宮出夢”在ta书中所写：“痛苦和失败能让一些人就此颓废，也能让另一些人强大起来，区别是人怎样理解痛苦，暴风雨过后，总会有晴天来临。

然而，虽说如此，但人生也无法仅凭意志而独存，超越承受能力的灾厄确实存在，区别仅是一个人有没有机会碰到而已。

所以，幸福的人最应该做的是庆幸自己的幸运，并且理解自己得到这份幸运的代价究竟是什么……”

看到竹村的嘴里被塞了臭袜子，被给予之好运的彩条牙膏也糊了一屁股，又想笑又悲哀。

福原跺着脚，脚上是一双NB的灰色跑鞋，我也有款式相同的一双，结果竹村说：“太过时了。

”他们穿着秋装“散布”东京。

一起吃鸡串，还有柠檬味的看起来像糖水果冻的爱玉子。

一起说往事。

福原与妻子的生活，竹村的初吻。

还有竹村把袜子上的鳄鱼商标剪下粘在普通T恤上制成一件时下最流行的昂贵LACOSTE T恤，送给了那位举行生日party的女同学。

讨论着进监狱前要吃什么，最终决定吃咖喱。

富美像唱歌一般漱口，吃什么都要挤上一坨屎一般形状的蛋黄酱，大叫着光着身子从浴室里跑出来，在过山车旁大呼小叫。

做着一些无聊的、莫名其妙的事情，但是真的太有趣了！

幸福倏的一下走了，竹村又失落了。

但是看到福原在警局门口渐行渐远的身影，他又笑了。

我希望自己也可以住在一个可以随时随地散步的城市，树叶落了一地，在街角拐个弯就有一家豪大大鸡排店，可以吃上一包热热的柠檬鸡。

这部电影给我就像是在秋天，整个人被裹在宽松的，舒适的，暖和的大衣里的感觉。

让我相信，不幸过后就是幸福，幸福过后就是真。

可能日剧日影看多了，人就会有一种物哀之情吧。

因为让叔才看的这部，没想到中途出现了“年老色衰”的三浦友和，长腿小五郎和萌到出血的吉高妹子。

一开始特别纳闷为什么没有遵循原著的《东京漫步》而是起名为《转转》直到看到让叔夸张的倒了杯水后又偷偷倒掉，游乐场出现回忆镜头的时候，才鼻子一酸，觉得三木聪（导演）真的是看懂了原著的啊～一路萌囧，满屏荒唐，却总是有零星细微的感动，导演总是把伤感刻画的那么节制，那么适可而止。

转转到最后，两个人都有了转变，但离别又是那么不留情面。

结尾音乐的时候，想起了剧中让叔说的，幸福来时总是让人难以察觉，而不幸却是毫无预兆的轰然降临。

哎呀呀，突然想吃隔夜的咖喱了呢～。

看《转转》，因为三浦友和大叔，虽然貌似其他串场人物更有名。

几年前，看他的照片忍不住感叹帅哥老起来也是没有什么情面可讲的。

但真正看起电影来就完完全全是另外一种感觉了，失去花容月貌的同时有了别样的风范。

现在的他可以对文哉说出，“把你卖给gay，每次两万，要做40次”的话，可以将衣架套在脑袋上治疗落枕，可以杀了老婆弃尸在家然后让你忍不住想阻止他去自首。

九把刀大约说过什么“爱情地图”之类的话，而这次电影展示的就是“生命地图”吧。

曾经发生的那些搞笑的，悲伤的，无奈的事情，被两个在东京散步的男人连接起来，然后慢慢的发酵，使看的人渐渐投入其中，忘了他们最初的那个约定。

看到最后莫名其妙的四个人，却做四口之家状吃火锅时，不禁想要一直都这样该多好。