剧照
剧情介绍
回忆之盒电影免费高清在线观看全集。
Maia和她十几岁的女儿Alex住在蒙特利尔。在平安夜，Maia收到了一个盒子，里面装着她离开黎巴嫩时托付给好友的日记、磁带和照片。她拒绝打开这个潘多拉的盒子，但因暴风雪被困在家中的亚历克斯却抵挡不住诱惑，偷偷地翻看了母亲记忆的盒子，了解到母亲于内战期间在贝鲁特度过的动荡青春。热播电视剧最新电影面纱青年警察：午夜跑者亲爱的小鹿邪恶制裁战斗的青春死胎冰雪狙击骗局医疗小组：达芬奇女士的诊断张玉贞，为爱而生满月之下请相爱爱的时光无人区无地自容单身剩蛋我的罗曼蒂克再见，黑鸟更美好的事第五季欢迎来到日本，精灵小姐。蓝海少女博物馆喜剧德凯奥特曼特别总集篇马露鲁的回归玫瑰骑士严肃的男人醉颜红尘水网行动养女弦音-风舞高中弓道部-第二季世界属于你一万年以后
Maia和她十几岁的女儿Alex住在蒙特利尔。在平安夜，Maia收到了一个盒子，里面装着她离开黎巴嫩时托付给好友的日记、磁带和照片。她拒绝打开这个潘多拉的盒子，但因暴风雪被困在家中的亚历克斯却抵挡不住诱惑，偷偷地翻看了母亲记忆的盒子，了解到母亲于内战期间在贝鲁特度过的动荡青春。热播电视剧最新电影面纱青年警察：午夜跑者亲爱的小鹿邪恶制裁战斗的青春死胎冰雪狙击骗局医疗小组：达芬奇女士的诊断张玉贞，为爱而生满月之下请相爱爱的时光无人区无地自容单身剩蛋我的罗曼蒂克再见，黑鸟更美好的事第五季欢迎来到日本，精灵小姐。蓝海少女博物馆喜剧德凯奥特曼特别总集篇马露鲁的回归玫瑰骑士严肃的男人醉颜红尘水网行动养女弦音-风舞高中弓道部-第二季世界属于你一万年以后
#柏林电影节#主竞赛。法语《你好，李焕英》+《女人的碎片》，无序的媒体基质介入使视角散乱起来，大段自白也让各时间线上的人物写作变得孱弱。它刻画了一种现在时态，大雪、隔离、承平日久，代际间的矛盾由生存到情爱逐渐被稀释，这点思考还是宝贵的
不如像《革命之间》一样拍成纪录片
女儿通过母亲的旧日记回顾其和朋友的年轻时光
后面就有点无聊了，前面手账翻翻看还是蛮解压的🤗
【黎巴嫩】亲情身份和角色的互换，女儿鼓励妈妈面对过去，打开自己 ，向自己倾诉- -旧事被这些材料串起，背后还是段更大的创伤历史和横跨数十年和几个国度的秘密深埋。打破那些战争电影的悲怆，或是近年来“双姝”故事无尽的时空拓展，它的角度更加轻快。如若没有最后堪称拙劣的重聚和“复古”众舞，可能会有更多好评；但加上了后，就矫情地犹如晚间八点档的“《错爱一生》小剧场”，可惜。
A beautiful story and a full of love world. Remember to love, remember to recall the love. Love is always there, around you, and waiting for you.复古轻快地方式叙述着悲痛的故事，是多么的爱这个生活才能以如此视角来叙述。生硬与活泼同时展现在电影中，一次次用浪漫的口吻讲述浪漫的爱。是一部治愈的放松的电影🎬，空闲时可以看一看！btw，soundtrack很喜欢，复古迪斯科？哈哈哈
#Berlinale71
#71st Berlianle# 主竞赛。仍是聚焦黎巴嫩内战及其后遗症的故事。视觉上有些不错的东西，比如女儿用手机拍下了母亲相册里的一组连续摄影，在手机相册里滑动的时候居然能形成一段连续动态影像（似动……），也得亏母亲家庭条件好，用胶卷跟用手纸似的。剧情编得还是比较大路货，其实我猜导演们的心思也主要是在那堆日记和照片上，其实本片的本质还是一个搬演形态的纪录片，不过情节和人物关系方面演绎的成分比较大，大概也是开发过程中逐渐变成一部故事片了。道具上花了大力气，一些段落的视觉上非常出彩。至于天生的数据库motif，导演们并没有好好开发，而基本上是按时间顺序堆叠下来，我觉得还是相当可惜。
要是整部片都是由「缺席」的女兒視角主導該多好，結合私人日記、錄音帶、菲林照片、新聞報導等原始記錄素材，於虛構與真實之間遊走，逐漸拼湊、想像出成長於亂世的母親年輕時候的故事，還是移民第三代對印象模糊的家鄉（黎巴嫩）上世紀戰禍歷史的追尋與思索，同時也是一個重新審視自我身分認同／定位的機會。可惜自後半段母親視角接手後影片就變成純粹私人的動盪青春回憶，虛實交錯留下的罅隙被母親濃烈的情緒填滿和確定，當中的曖昧性通通被抹殺，而作為游離的「想像者」女兒則徹底淪為幫助母親重拾紛亂時代記憶的工具人，結尾與母女倆結伴回家鄉，與昔日好友重聚一場更是有種在看內地歌頌「歲月靜好」雞湯片的感覺，太糟糕了。
在層層炮火空襲下，青春期的女孩擬定“生前遺願”，想吃美食，想周遊世界，我不想以處女之身死去。戰爭和死亡哪怕在幾米之外，也感覺抽象。對於生命剛開啟的她們，非正常死亡是無法被接受的選項。
5.5。複雜多變的時空連結顯得技法花俏但內容乾癟，實際仍極度倚賴功能性旁白推進敘事。
结尾的重逢太三流。
SIFF14#花费长段时间构建，结果却差强人意。为什么不直接启用纪录的形式？为什么要设置这么多的形式张扬的瞬间？其恶劣程度远胜过于《盛夏》…比较可惜。
73/100
半纪录半虚构的回忆/历史重建用了很多花哨且能自洽的形式，但可惜作为串联会议的母女这条主线太拉胯，视角和叙事逻辑都很强制性（其实可以大幅删减并增加纪录内容）。
24thSIFF#19|百丽宫陆家嘴 对于一个黎巴嫩导演来讲，电影主题无非就是个体记忆、媒介变迁、战后创伤，故事拍得支离破碎的，抓不住重点，节奏控制得不太好，母女关系又太平，情感欠铺垫，只靠一些信息载体的转换来营造所谓的史诗感，想要面面俱到但却只能做到浅尝辄止。
从盒子里记起当年的贝鲁特并没有这些高楼大厦，充满了各种关卡。记起那晚舞池的音乐换了，和朋友三个人抱在一起依偎。记起父亲在书房自杀后，母亲关上门补了几枪让他看上去像个英雄。在墓地已经找不到墓碑，该如何祭奠逝去的时光？当年卧室就是天堂，在那里书写的女孩，一不小心就将时代记忆写了进去。
社交软件的提示音、画面中跳出的对话框、在胶片中重现的黎巴嫩……用如此花哨的方式粉饰战争记忆，不仅无效，而且令人反感。
在新加坡看的，不能说是伟大的作品，但没有一直强调战争带来的痛苦，女主母女重回黎巴嫩的时候又是带着希望的，有两个场景感动，muezzin 在唱经时和母亲与多年老友重新相聚party时，有一点不明白，为何teta要把丈夫伪装成他杀？
Berlinale71 手机一代的女儿vs胶片不离手的母亲，同样是记录自己的时代，同样是用手头的媒介与好友分享生活。对比与并置的出发点有意思，用手账串联起黎巴嫩内战回忆和激情燃烧的岁月也足够聪明。但，花里胡哨的形式一旦新鲜感过去了之后便无法让人集中注意力，大量画外音也让属于电影本身的视听显得乏善可陈。中年人历经沧桑后的再度重逢，还是让我有一丢丢小感动，毕竟谁年轻的时候没疯狂过呢。