八角亭谜雾

文/斯嘉丽其实王小帅导演真的是个，非常值得尊敬的独立片导演。

他拿过的国际大奖从柏林电影节到戛纳电影节，拿过的国内大奖从金鸡到金马，你十个手指头都数不过来！

为我国电影树立国际上的电影艺术地位，起了很大的作用。

可能很多小伙伴没看过他的电影，从《冬春的日子》到《十七岁的单车》，从《青红》到《左右》，从《日照重庆》到《闯入者》，因为都是追求艺术性，没怎么迎合市场，受众也不是那么广。

他的影片都充满了导演的个人风格。

一般而言，他不为商业片而创作，是一个有艺术追求的导演。

但是，王小帅执导并担任总编剧的《八角亭迷雾》，一部悬疑剧，昨晚收官大结局之后，截止到我写这篇文章的今天早上10点，豆瓣评分5.8，评分人数两万四千多。

只比国际名演员章子怡的《上阳赋》高了0.1分。

这种落差从何而来？

是观众审美低下，看不懂大导演的艺术性？

还是大导演不懂商业片的套路？

本分试着寻找一下其中的原因。

其实关于观众想要看什么悬疑剧，导演不是不知道。

我们看看他的采访原文： “我们想要讲述的，并不是一个凶手与警察之间，二元对立的故事。

”王小帅说，跳脱出这样的故事逻辑，好像就与观众的期待背道而驰了，王小帅和编剧杨翌舒将故事的重点放在了家庭而非破案过程，“这是一个展现凶杀案给一个家庭带来深远影响的故事。

” 在案件的框架之下，实际隐藏了很多秘密，真相与秘密之间相互交融，又勾连出了创伤后的特殊家庭生活和一张巨大的人际关系网络。

如果说一般的悬疑类型剧的看点在于警察和凶手之间的博弈，那么《八角亭谜雾》的看点则在于追捕凶手的同时，对于案件周边人物关系变化的探索。

“没有了警察抽丝剥茧地去寻找犯罪嫌疑人或者真凶，就已经脱离了大部分观众的期待和预期。

”王小帅早就想到了观众的反馈，但还是选择了去摆脱悬疑短剧在观众心中的刻板印象。

我为大家画一下重点： 01你们想看的悬疑剧是刻板印象，我不拍 导演意思是，我知道观众想看什么。

你们想看的就是警察找凶手这种悬疑剧。

但是我不媚俗，不想迎合观众和市场，我不想拍这种刻板印象的剧，我是有艺术追求的导演，我要寻求突破，我本意就不是拍一个观众喜欢看的套路。

艺术家有自己的坚持，是没有错的。

王小帅导演本身就是靠着自己对艺术的坚持得到今天的荣誉和地位。

主要的问题是，迷雾剧场本身就是商业化的，是来赚钱的。

看戏要充会员，片头也有广告。

你能不考虑观众的喜好吗？

其次的问题是，在媒体专访上，导演说，自己没看完过任何一部迷雾剧场的剧。

所以，其实到底观众喜欢什么样的悬疑剧，导演是不是真的知道呢？

因为导演的意图，是要避开观众现在喜欢的剧。

那么，你都没看完过，你怎么知道它的核心是什么？

你怎么避开它，寻找另一个高峰？

02这个悬疑剧的重点不是破案，而是家庭关系 我知道悬疑剧是凶手作案，警察破案这种二元对立的故事，但是我要拍的不是那么简单，我要拍一个复杂的、有深度的，罪案带给家庭影响的故事。

从这个解说来看，导演的意思就是，这已经不是纯粹的悬疑剧了，就是披着悬疑剧皮的家庭伦理片。

凶杀案只是一个引子。

电视剧的主题，是这个家庭受到凶杀案影响以后的状态，人物关系的探索。

其实这个解释，从我这个低级趣味的普通观众角度看，归类于悬疑剧，其实是挂羊头卖狗肉，有种蹭悬疑片热度的意思，因为你的本质就是伦理剧。

但是，我感觉这样解析大导演，是对大导演不尊重。

我们就不在这个事情上纠结。

不管这片子定位什么类型，最终我们看到的就是一个复杂的家庭关系探索，对吧？

那么，我们现在就不管观众想看的悬疑，来探讨一下导演想表达的家庭关系的部分。

03最后黄金三分钟绝对不会烂尾 从电视剧的结尾往回看，应该是可以看到导演想要表达的三观。

导演自己也说 “在他的追剧体验中，相比前三集，他更在意的是最后三分钟不要烂尾，” 但是，就目前大结局以后，评分立马从6分降到5.8而言，至少有两万多观众觉得，烂尾了。

这个故事的主角玄珍，是一个不折不扣的绿茶婊：人前人间天使，人后又作又装。

在妈妈、哥哥和姐姐面前，聪明又乖巧，漂亮又可爱。

在十八岁生日的时候，还能在选礼物的时候，让双胞胎姐姐先选。

谁看了都会觉得这是人间天使。

然而，人后，玄珍对自己的双胞胎姐姐玄珠，从来没有好脸色。

玄珠长相跟她比，并不出众，虽然成绩好，但是因为内向，性格并不讨喜。

但是玄珠善良又懂事，一心想着将来考个好大学，分担家里大哥的辛苦。

但是，玄珍是被宠坏的小公主。

事事要压着玄珠一头。

就连别的男孩子喜欢玄珠，她也不同意，要制造误会，让玄珠认为自己一无是处。

玄珠去学昆曲，她也要去学，还要处处压着玄珠。

玄珠站哪她站哪，玄珠跳啥她跳啥。

让昆曲团长捧着自己。

时时处处要告诉玄珠，只要有我在，你最好一辈子躲在柜子里，不要出来。

对外人造成的影响就是，让喜欢玄珠的纪光被迫放手，激发了本身心里不正常的丁团长的异装癖的爆发。

总结起来就是，她活着的时候，在家里伤害玄珠，在外伤害了两个男人。

虽然她婊，但是她死了，还是给全家造成了翻天覆地的伤害：玄珠远走他乡，十几年后才回家。

玄敏十几年没怀上孩子，她老公袁飞十几年被小舅子指着鼻子骂。

玄梁一直都神经过敏，对女儿念玫紧张过度。

导致女儿念玫也生活在是不是有人想杀我的恐慌之中。

玄珍的妈妈老年痴呆。

还有念玫的妈妈，一直以来忍受着丈夫的神经质和不信任，忍受着婆婆明目张胆的埋汰。

对外的影响就是，让昆曲团的周亚梅夜夜噩梦，应该也是得了快死的大病。

当整个故事的来龙去脉已经清晰，最后丁团长和周亚梅全部招供，按照普通观众的朴素逻辑，我以为，导演想说的是，一个人死了，所有她身边的人为此改变了人生，寻找凶手而不得，十几年不快乐。

当揭晓真相，发现她是个绿茶婊时，真相和现状之间产生讽刺的碰撞，对人心的影响。

这样的结果，会让我觉得导演真的很有深度。

这是一部荒诞的人生伦理剧。

这样的结果，当然跟普通的、只有悬疑快感的妖精贱货不一样。

但是，导演竟然给了我们一个商业片的大团圆结局？？？！！！

说好的不媚俗，说好的家庭深远影响呢？

玄珍的死，原动力可是她自己。

她为了不让玄珠开心，才去贴着丁团长的。

虽然说不上投怀送抱，但是她自己清清楚楚那是勾引。

她自己也说，每次丁团长靠近她，她都觉得恶心。

她忍着跟丁团长亲密接触的恶心，也要伤害自己的亲姐姐。

而玄珠，做错了什么？

玄珍死的那天，玄珠是叫过她一起回家的。

她不肯。

她为什么不肯？

她还是内心在跟玄珠争夺。

因为哥哥对玄珠的成绩很欣赏。

她成绩没有玄珠好。

就想着在情感上显示，成绩好了不起吗？

我要哥哥来接我，他就来接我。

所以我不明白，为什么最后真相大白了，导演让全家人在玄珍坟墓前道歉？

道歉什么？

查案是警方的事啊。

全家人做错了什么？

如果全家人是来告慰玄珍，终于找到了凶手，我可以理解，死者为大。

而且。

导演如果真的要让全家道歉，导演的角度应该是她妈、她大哥跟她大姐反省一下，普通家庭怎么养出了这么一个绿茶婊，让她自己一步步把自己作死。

但是导演让玄珠道歉干嘛？

让玄敏道歉干嘛？

被伤害的人是玄珠啊。

此时此刻，全家人跟玄珠道歉，才能表达电视剧的深刻啊。

你们十几年来，都被一个绿茶婊骗了啊。

尤其是玄敏，你给玄珍跪什么？

你一直都误会玄珠，在玄珍的误导下，你怎么对玄珠的？

人家啥都没说，吃饭的时候被玄珍埋汰，你还要骂她。

玄珠半夜自杀，你一点也不心疼，毫不关心，你就一点也不内疚？

玄珠也是你亲妹妹啊！

要跪，你不是应该给玄珠跪吗？

导演你拍了十二集，不是为了告诉我们这个真相吗？

但是，导演却像TVB的电视剧一样，来了个大团圆结局。

所有人都被治愈了。

玄敏治愈了心病，怀孕了。

玄珠决定跟自己和解，去找那个爱自己的人。

我很想问问，如果玄珍活着，玄珠的日子会不会更惨？

这个结尾，是在教育我们死者为大吗？

这一点，第一集就说了，你何必拍十二集？

你讲这个故事的意义何在？

而且，虽然你想拍一个家庭伦理剧，你的引子还是悬疑剧，你抓到了凶手，是不是起码还是要跟死了的朱胜辉父母交代一下？

导演你是不是忘了这个死了的工具人？

大家都不是好人，难道玄珍凭借美貌就可以死者为大，朱胜辉是个纨绔子弟，他的死，就不是死？

朱胜辉父母最初是不管凶手是谁，一定要抓玄梁的劲你忘了吗？

现在抓到凶手是不是要拍一下他们父母的反应？

这不也挺有深度可挖的吗？

刻板印象和真相之间的距离之类，可以探讨的多了。

他们也是被死亡影响着的家庭，也是有家庭关系的，照导演的逻辑，完全不管不顾是不是太双标了？

所以，从电视剧的结局来看，表达的就是，凶手抓到以后，全家都被治愈了。

这跟普通的悬疑剧有什么差别？

没有。

而且还过于媚俗和美化。

连只有二元对立凶手和警察之间的悬疑故事的美剧、韩剧都比不上。

这么艺术的大导演，难道不明白，破碎的家庭，根本不会因为凶手被抓而被治愈，比如《窥探》。

这种伤害是永远不可逆，永远无法弥补的。

所以，从大结局往回看，不管导演对这部剧的最初企图心是什么，呈现出来的效果，或者，给观众的观看就是，结构上缺少悬疑剧的主线，节奏上缺少悬疑剧的紧凑，结局缺少伦理剧的深度，导演只是在过程中展现了拍摄的任性和个人风格。

导演自己引以为豪的大结局的黄金三分钟，实际上并没有成功。

2021/10/23 于香港八角亭迷雾 剧评专题全靠同行《八角亭迷雾》衬托，这部芒果悬疑剧竟然成了爆款迷雾剧场装不下《八角亭迷雾》，它的野心是接棒《乔家的儿女》

《八角亭谜雾》播了两周，一周六集，共十二集。

在第一周六集后的周末写了下面的一些感受，不涉及剧透。

看完后面六集，又写了一些内容，涉及剧透，会做分割线处理，建议还没看过剧的人分割线后就不要阅读了。

爱奇艺的迷雾剧场终于回归了，《八角亭谜雾》无疑很让人期待，同时，导演和编剧挂了王小帅的名字，就可以想见不可能是传统意义的硬核犯罪悬疑，而是更加偏向文艺悬疑。

2019年的时候，我读郭沛文的《冷雨》，跟该书的编辑闲聊，提出了文艺悬疑的概念，是那种不同于缜密的推理和强情节设置的推进，而是以氛围推进，更注重人物内心细节的悬疑故事。

犯罪悬疑会把大量的笔墨放置于案件形成的过程中，抽丝剥茧重新还原犯罪的过程，文艺悬疑则更加倾向于铺垫环境的氛围，比较细腻的梳理人物心理，换一种说法，前者感官的辅助是大脑和逻辑，后者感官的辅助是情感和审美。

果然，看了六集《八角亭谜雾》，这部剧是属于后者的，并且很有王小帅的味道，让人一度想到了《地久天长》。

大概因为生长在干燥的北方，我总会对南方的水气有那么一点痴迷，潮湿而氤氲，自然催发着一种神秘色彩，而镜头是最易传达这种视觉感受的。

所以，我很喜欢《南方车站的聚会》《风平浪静》这样的电影，而以这种电影拍摄手法呈现的剧还没有太多，因为它总会挑战观剧者一定的耐心，就像《八角亭谜雾》，风格不像迷雾剧场以往的剧集，但是却完完全全的在我的预期之内。

这次故事背景选择了一个我非常喜欢，并经常向人安利的城市——绍兴，片头的动画像极了绍兴的地标性环境——八字桥直街。

我对这座城市的印象是既充满江南水乡的温润，却没有繁华的热闹，更多的是一种朴素的烟火气息，就像玄梁一家临河而居的带那么一点破败感的平房。

电视剧一开始就利用情节融进了不少环境语言，特别是朱胜辉骑摩托车追念玫的那场戏，对城市俯拍的镜头让人印象深刻。

环境语言、手持摄影、蒙太奇、虚化镜头等，刻意用了许多技巧来达成情节的氛围推进和人物的内心释出，是非常有挑战性的，它不得不面临着一种抉择，减弱传统悬疑叙事一波三折的钩子，放大人物关系的织网，确实会在一定程度上挑战观剧者的耐心。

这种剧的缺点就是节奏略慢，但是一旦进入它所铺陈的氛围里，还是有很多值得细品的地方。

故事的第一条线是小城里19年前的一场命案。

玄家的双胞胎里的妹妹玄珍18岁的时候在一个雨天意外遇害，其中，直接的责任人就是那个本该去接她的哥哥玄梁因为沉迷于情色而错失了妹妹，这也成为他后来对女儿的一种执念，一种让念玫深感窒息的地方，就像念玫的母亲都会说他的这种行为过于变态了，其实这是强烈的自责和案件始终没能告破的心魔，以致于但凡涉及女儿的事情，他都会显得很过激。

故事的第二条线是19年后与玄珍长得极为相似的念玫在迎接即将到来的18岁的时候，不断受到跟踪与死亡的威胁。

这是一种内外的交困。

外面前有因为垂涎美色不断纠缠的朱胜辉，后有以保护为借口但动机始终不明的田老师的跟踪，内在又深受父亲对她生命安全表现出神经质的重度干扰。

最终造成了正处在青春叛逆期的念玫的种种反常行为。

故事的第三条线来自于富二代朱胜辉在求爱不成后的意外死亡。

作为一个抬头不见低头见的小城，人际关系其实很简单。

朱胜辉的父亲朱文生曾经辞退过玄梁，朱胜辉又一直在纠缠念玫，显然造成了绝对的杀人动机。

其中，还有这样的一个细节，就是在朱胜辉遇害后，许多家长在校门口接孩子的闲聊里提起这小城里上次发生的命案还是玄珍案，所以足以证明这还是一个挺安全的小城，也就解释了为什么深夜还可以在外闲逛，以及朱文生对玄梁做直接凶手推论的原因。

故事的第四条线与犯罪无关，而是双胞胎姐妹玄珠与玄珍之间的恩怨情仇，这点是截止到六集为止还没有透露多少信息的地方，唯一的蛛丝马迹可能就是与容貌有关，而容貌往往牵扯到的是情感。

有家里的偏爱，有外界的偏心，甚至可以作两姐妹喜欢同一人的推测。

当然，这只是推测。

故事的第五条线始于念玫的同学木格的失踪。

这个一度伪装成念玫好友，赢得她信任的女孩，看上去更像是一个不良少女。

而她之后背叛念玫的行为很难说不是来自于嫉妒。

与念玫的过度被保护相反，她的过度被放养，最终形成了其极为复杂的社会习性，而这又与她的家庭不无关系。

很显然，《八角亭谜雾》在铺陈悬疑的过程中，不是在寻找凶手，而是在交待人与人的关系，以及慢慢释出每个人内心隐秘的一角。

比如玄家人，大哥玄梁因为妹妹的意外死亡始终深陷愧疚和愤怒之中，并且时时波及身边的人：大姐玄敏因为迟迟没有生育而归罪于玄珍的阴魂不散，以及与玄珠之间有着暂时不为人知的矛盾；二妹玄珠因为某些旧时的经历几乎与家庭处于决裂的状态，显得极为无情；玄梁的女儿念玫则是因为背负了太多小姑命案背后不被言明的真相，而激发了一种强烈的抗拒态度。

比起玄家人关系线的清晰度，直到此时，袁飞、朱文生以及昆剧团这三条线还有许多往事没有透露出来，他们可能是推动真相的关键性人物，也可能是无关紧要的支线人物。

用12集的体量，带入这么多人物去寻找线头，可能是一场惊天的迷案吗？

在我看来，显然不是。

就像贯穿整部剧充满寓意的八角亭，它到底为什么失去了两角？

是对家庭的隐喻？

还是对犯罪者的暗示？

这部剧到第六集为止，已经非常明显的向王小帅一贯的以亲情为依托展现人的细腻情感的方向发展，比起《地久天长》，更有《潜入者》的味道。

真相极有可能是以自觉或者不自觉成为犯罪一部分的方式呈现的，而亲情可能是一切的源头。

（从后六集看，其实是猜对了的）

六集之后，真相慢慢浮出水面。

没有意外的容貌焦虑造成的姐妹倾扎，比较意外的是玄珠童年的被冷遇和真实的性格，对她从充满质疑到心疼只是在一瞬间。

全剧最深刻的一个场景，就是玄珠与袁飞在八角亭的那段对话。

比起最终谁杀害了玄珍的物理结果，我更觉得家人的过度偏爱和玄珍自己的任性，也是将她推向深渊的一部分。

当周亚梅和丁桡烈这条昆剧团的线在六集后渐渐显现出来的时候，显然，凶手的真相已经不太重要了，而是一路以来，在织网的过程中，不断释出的人物背景和人物关系。

看完全剧再回看我之前铺陈的五条线，就会发现很多的线头其实并没有指向凶手，而是实实在在的在为每一个人物的个体命运发声。

还是那句话，用非常多声部的方式去编织一张悬疑网，是很好的一种尝试，《八角亭谜雾》显然还没有做到最好，但是，整体上还是及格的，特别是在王小帅极为擅长的家庭关系上，做了很有效的表达。

所有因为玄珍命案被牵连到一起的人，显然都有自己的困局，我以为这部剧的立意并不在于最终是谁杀害了念珍，而是牵扯其中的每一个人的自我破局和自我和解。

很明显，最终的结局走向也是如此，只不过可能有点过于圆满了，不免少了一些情感的拉伸力。

目前，迷雾放出了两集。

12集的剧，已经放出1/6，能不能抓住观众，前两集至关重要，甚至说第一集就极其重要。

两集观看下来，纷杂琐碎，家庭伦理，故作悬疑姿态。

还有一个问题，大家好像是各演各的，没有往一块使劲儿。

是散的。

只对开头祖峰的那一记飞踹印象深刻。

我猜动作指导是：奉俊昊。

年轻演员们表演还是表面和生硬。

说话始终吞吞吐吐，不做或者做不出更深的表情来，后面和女警察交流时，三分钟才能说出完整的两句话。

人物行为逻辑问题也很大。

如：18岁的女儿在和父亲争吵后离家，和闺蜜见面时说被人跟踪，十分恐惧。

在这样的心理下，没有去往较安全的地方，反而去了酒吧蹦迪。

之后更是让闺蜜先走，自己夜晚独自回家。

为了创造犯罪的环境和冲突，这目的性太强且明显。

这样的行为逻辑还有好几处，包括其他人。

【明显的】降智和【没有任何犹豫的】违反基本逻辑一处两处可能没什么，但当这些点拼起来，就十分影响观感。

想要制造“悬疑”，叙事凌乱琐碎，人物众多却没立住几个。

节奏拖沓，啰嗦重复，不断闪回而没有提供出多少实质性的线索，实在搭不上悬疑剧的气氛。

更像是家庭伦理剧和“恐怖片”。

那个一直嚷嚷冤魂附体的不孕妇女充当了最恐怖的角色。

（试想一下，你家里有个妻子天天说怀不上孩子是因为妹妹的冤魂没得到安息，侄女被附体，恐不恐怖？

害不害怕？

）玄姓一家人果真很玄乎。

在看似生活化的描述下，实则没有一个人落地。

配角说话捏着腔调和架子，话语和行为上该隐藏不隐藏，该显露不显露，多是流于表面，看到这样的，只能感叹：又一个工具人出现了。

配角还是蛮重要的。

好的细节可以填补主线。

另外，老板的女人黄小蕾和郝蕾那场对手戏简直糟透了。

段奕宏最近很高产，两个警察一个军人，实在在这样的剧里消耗太大，不值得，可以歇一歇了。

挑点好的本子。

不过，现在看来，段奕宏出场的次数不是特别多。

这也侧面印证了人物杂乱无章，配角蜂拥而上，工具人上线下线，在面前上窜下蹦。

另外，时不时出现的迷之镜头也很傻得“可爱”。

2020年引发全网热议的《沉默的真相》和《隐秘的角落》打响了迷雾剧场的品牌。

一度让人以为国产剧集从此要摆脱冗杂，迈向短而精的新起点。

现在看来，此类国产剧在经过去年短暂的高潮后，今年可能又要泄了。

这部和前不久的几部都是这样。

大家都很迷。

《八角亭谜雾》用一桩命案、两个少女的秘密心思串起了一个有点悲伤的故事，一个是现在的念玫，一个是曾经的玄珠。

人们都觉得小孩是最好捉摸的，但比起成年人早已固化的内心世界，小孩尚未被约束的想象力让他们的心思产生出无限的可能性。

小孩的心思，比起成人更需要我们重视。

如果不以悬疑剧的角度来看《八角亭谜雾》，你可能会有不一样的观感，甚至可能会引起很多童年回忆。

很多看过前六集的人都已经发现，虽然“究竟是谁在跟踪念玫”和“当年玄珍是怎么死的”这两个问题一直悬在所有人的头上，但更多的时候是家长里短，从多个角度刻画了玄家、袁家（袁飞&玄敏）、朱家（朱文生朱胜辉一家）、韩家（韩雪萍&木格一家）和丁家（昆剧团两口子）五个家庭的困境，那些成年人的创伤，又在10几年前早早埋下了伏笔。

玄家无疑是问题最为严重的一家，玄梁作为整个家庭的主心骨，他的最大心病就是对妹妹玄珍的愧疚。

因为当年自己一时耽于和韩雪萍（木格的妈妈）约会而错过了接送玄珍的时间，间接“导致”了妹妹的最终遇害（原因未明）。

这件事不仅让他和韩雪萍的恋情告吹，也埋下了后来对自己女儿念玫过于严厉看管的种子。

（有人说念玫其实是当年玄珍的女儿？

这猜得也太疯狂了，让秀媛脸往哪搁）如果说玄梁的愧疚来得赤裸裸和毫无悬念，妹妹玄珠的心思（郝蕾饰演）可就难猜多了。

虽然剧时还没有完全说清，和玄珍年纪相仿（好像是双胞胎？

）的玄珠也有着自己的秘密。

成长于多子女家庭的人都知道，兄弟姐妹之间争宠其实是最常见不过的一件事情了，而在当时还很年幼的玄珍和玄珠之间，哥哥玄梁的宠爱也成为了两姐妹争抢的对象。

对于这样的一种微妙关系，导演通过对于同一事件的不同视角的回忆表现了出来。

在两人的生日上，玄梁回忆的是送了两份礼物给两姐妹自己选，而在玄珍的印象里，哥哥为玄珍精心挑选了礼物，而自己收到的礼物却不尽如人意。

可以说，玄珠和这个原生家庭从小就有着比较严重的隔阂，而她把这种在家庭中的不安感集中发泄在同年纪的玄珍身上。

她对玄珍的这种敌意有多大，恐怕是整个剧、当年命案的一种关键所在。

而当年她对玄珍不成熟的敌意有多大，悲剧发生之后她的愧疚就有多深。

如果说，玄梁对愧疚让他对自己女儿日常监管得过于严厉（念玫曾去警察局控告父亲骚扰），玄珠的愧疚则让她有着严重的自我毁灭倾向，她不仅和自己的上司出轨，也不怕把真相直接告知自己的男友（还是丈夫？

），似乎自己的生活越糟糕，她就越容易得到内心的安宁。

那位上司曾经问过玄珠：你到底要什么？

玄珠回答说，我什么都不要。

对于一个在童年里过于渴求关注的少女来说，本来应该对生活是着非常强烈追求的，但成年后的玄珠却对生活毫无所求甚至刻意把自己的生活搞得一团糟，玄珠在当年命案所扮演的角色，极有可能蕴藏着这个反差的答案。

如果说导演对玄珠的往事采取的是一种遮遮掩掩的态度，念玫的心思在剧里可就明朗多了。

作为独身女的念玫的苦恼和她的姑姑不一样，她的问题不在于在家里存在感太低，恰恰相反，成为这个家庭唯一的重心，让她身心疲惫，甚至失言说出“为什么还没有人来杀我”这样明知道会激怒父亲的话。

父亲时刻的监管和常常过于浮夸的紧张和由此带来的暴怒都让她无法忍受，在家庭难以透气的她只能绝望地把手伸向了自己能够抓得到的朋友（甚至是老师）。

木格复杂的社会关系，她不是没有看到，而是装作没有看到，甚至有意识地想要融入到她那个环境当中。

涂口红蹦夜迪，虽然和她的性格格格不入，但她还是壮着胆子去尝试了，甚至为了和木格拉近关系，撒谎说自己和男人发生关系。

这些和本身性格不一致甚至是相反的行为，既是一种绝望的表示，也是一种求助的信号。

但很可惜的是，本身心智就非常不成熟的同龄人根本没有办法解读出这样的信号，反而是用它作为一种伤害对方的武器。

如果说木格是限于年龄和阅历没有能够很好地理解念玫的处境，作为成年人的田老师就显得更为不及格。

田老师对念玫的迷恋已经是铁打的事实，但念玫究竟想从田老师身上得到什么东西，无人得知。

她的摆脱家庭获得“自由”的渴望究竟在多大程度影响着她的一举一动，和田老师之间究竟有没有一些更多未为人所知的故事，这一切都是未知之谜，不断吸引着观众继续追下去。

从目前的剧情来看，跟踪念玫的人似乎不止一个，除了田老师之外，还有一个“神秘女子”，究竟这个人是念玫的守护神呢，还是未对其下手的死神？

一个（不负责任）猜想，故事会以袁飞和玄敏孕育新生命作为结束吧

不得不说看到演员阵容的时候是期待的，开头两集没交代清楚，我甚至还抱有希望觉得可能是另一种风格缓慢叙事的悬疑剧，结果就这么一口屎一口屎的吃了下去，咱就请问主演们是给的太多了么，我不理解，是没有剧拍了么，为啥要拍出这么恶心人的东西膈应人，结局的大团圆更是给咱整吐了，太好笑了，尬到我直接播放3.0，请问编剧是从再见阿郎的年代穿越过去的吧，但凡初中毕业都写不出这么优秀的剧本，更好笑的是据说打磨了三年，那咱说那三年导演是磨的啥呢，磨叽么，剧里的角色简直太棒了，那哥哥有躁郁症吧，二姐我劝她别要孩子了，我有点担心她以后咋养孩子，那玄珠我也挺服，这受害者有罪论到底是谁发扬的，不是因为做错了事才道歉么，试问一个学习好、文静、知道心疼哥哥的女孩就这么不招人待见么，我写到这我都忘了这么“正常的一家人”还有谁了，啊对还有大美女，无话可说，无与伦比，选角导演棒棒哒，那袁飞更是牛，我心思着这每一次微微一笑都是心里有数了呗，结果他把老油条那出发挥的淋漓尽致，到最后还是大力发现的，表扬白宇帆）那他是干啥的呢，问就是咱肤浅，但是我认为里面表现最优秀的绝对是吴越姐姐啦，演的真的不错，在这种烂片下还能抓住眼球，希望能演更好的剧本，我不理解，如果是悬疑剧的话，那放一堆烟雾弹是为啥，那玄珍从河里反复捞出来一百多次了，好像就是提醒关注我们这剧死人了，这是个悬疑剧，如果作为家庭伦理剧的话，最后所有矛盾都不用解释了，咔咔抱着哭一通全好了，死者为大，她犯的一切错都能被原谅，被伤害的人得不到救赎，伤害人的人反而被光环笼罩，简直是无懈可击的逻辑，佩服。

我就想说请各种类型的导演们该干啥干啥吧，你文艺片真的不错，这悬疑片不是故弄玄虚，也不是装鬼，更不是能让观众直观的感受到害怕，我认为的悬疑片要利用人性的缺点触动人心，是共同和观众循序渐进的推出线索体会到从大吃一惊到后背发凉，是可以让观众们在人性的恶中游走，从而感受到善良、真诚的可贵。

所以请不要把观众当傻子啦！

我们的理解能力没有那么差的，就算暂时不理解如果真心热爱的话也会从细枝末节感受到创作者的用心。

我认为的结局还有一种，所有的一切都是从玄珠的视角回忆的，可是如果回忆是假的呢，如果从玄珍的角度回忆，会不会不一样，参考东野圭吾的恶意，总之结局会有很多种，组里的姐妹写的都比正常的结局有意思，剧里呈现的无疑是最恶心人的一种，不要拿过不了审当借口，过审只不过是烂片的最后一道遮羞布而已！！！

去年爱奇艺的迷雾剧场到底有多成功？

明明只播出了5部作品，却诞生了《隐秘的角落》和《沉默的真相》两部大爆款。

前者不但带动了取景地广西六峰山的旅游热潮，还让“一起爬山吗”成了社交名梗，后者则在釜山斩获流媒体大奖，还受到了老大哥Netfilx的青睐。

同时，两部作品都重新激发了原著销量，让原作者紫金陈从默默无闻变得人尽皆知，相信被翻拍也是不久之事了。

对于悬疑推理迷来说，迷雾剧场是属于我们自己的“HBO”，我们也有理由期待它能为我们带来更多出圈爆款。

这不，新迷雾剧场的排头兵《八角亭谜雾》才刚刚开播，在爱奇艺站内的热度值就达到了6000，同时即将开播的几部新作也频频引发讨论。

这足以证明广罗大众对迷雾剧场持续的关注和信任，怪不得有网友评论说：你永远可以相信迷雾剧场。

我个人非常喜欢王小帅的那部《地久天长》，堪称近年来国内写实类剧情片中的佼佼者，证明了从前那个独立且文艺的王小帅，也可以将传统中国式家庭的矛盾和疮疤讲述的如此真实入微。

而王小帅本次担纲了《八角亭谜雾》的编剧、导演、演员和制片，可谓倾注心血，光是剧本的打磨就耗时四年。

这部作品没有相对成熟的原著打底，所以对原创剧本的要求更高，毕竟广大迷雾粉的口味已经被前作养的很刁，普普通通的剧本恐怕很难满足他们挑剔的胃。

目前《八角亭谜雾》已经播了两天，虽然网上评论呈两级分化，但我还是挺喜欢的。

其一是因为演员精湛的演技而喜欢，其二是你可以从中看出迷雾剧场在变化，这种变化并不是在剧集质感，而是在创作的维度上。

以前的悬疑片，往往是开场交待罪案，快速将观众的注意力引向“凶手是谁？

”“动机是什么？

”，再花大篇幅的去讲警方（或侦探）如何抓捕罪犯，以此作为重点。

这样的作品往往是快节奏的，以之前很火的台湾悬疑剧《谁是被害者》为例——开场就用重口又大尺度的情节吸引观众，然后再不停的铺设悬念、制造反转、最后经过抽丝剥茧的调查接近真相。

这类作品的好处是能够一上来就获得不错的口碑和留存，但缺点是非常容易烂尾。

而《八角亭谜雾》则站在这种类型片的反面，用更接近美剧的节奏和手法，将剧本故事娓娓道来。

虽然同样是在片头呈现凶案现场，但却没有过多就此着墨，而是笔锋一转将主要故事放在了一位父亲和他的女儿身上。

镜头中，祖峰饰演的父亲骑着自行车穿梭于江南逼仄的小巷，像疯了一样寻找自己的女儿，甚至不惜当着众人的面向欺负女儿的少年大打出手。

而女儿则对父亲的行为表现出极力反抗且冷漠的态度，让人云里雾里这对父女的关系到底是怎样？

而随着剧情深入，我们得知这位父亲其实就是片头那具女尸（玄珍）的哥哥，他因为失去妹妹而自责多年，变得敏感、多疑、患得患失，所以才对女儿表现出极强的管控欲和保护欲。

互联网上的这样一句话让我印象深刻——犯罪的受害者永远不止是受害者本身，受害者的家人、朋友才是那群最痛苦的人，痛苦的根源在于他们还是要坚强的活下去。

探讨受害者家属境况的剧之前也有不少，比如《我们与恶的距离》等等，但《八角亭谜雾》野心更大，它铺开了更庞杂、更错综复杂的一张网，线索七零八落，牵涉角色众多。

这里不只包括活在十九年前玄珍死亡阴影下的玄家人，昆剧团长、学校田老师等人也都是被裹挟其中的一员。

可以说，十九年前玄珍的死对于玄家的打击是毁灭性的。

母亲从此患上老年痴呆神志不清；玄敏因为怀不上孩子，怀疑是玄珍的鬼魂作祟，终日疑神疑鬼；受困原生家庭的玄珠选择消极面对，事件发生后远走他乡，从此不问家中事，对母亲住院的消息也表现的漫不经心；长相和玄珍一模一样的念玫则受到父亲性格的影响变得愈发叛逆，还疑似和老师发生不伦恋情。

看到这里，观众或许就会明白，所谓八角亭其实就是指玄家的八个人，因为十九年前的那起事件损失一角，家中固有的平衡被打破，所有人都跌落至漩涡之中。

而悬疑片中至关重要的警察角色，在剧中也并非查案工具人——袁飞也是这漩涡中无法脱身的一员，他所背负的不仅是妻子“无法生育”的压力，还有“持久无法破案”的负罪感。

仅用两集，本剧就勾画出这样一张交织众多人物关系的网，他们之间尚存联系，又都有着难以圆融的罅隙，若即若离的关系让人不禁猜想这十九年到底发生了什么？

当年罪案的究极真相又是什么？

而当你试图站在上帝视角厘清他们的关系和生活轨迹时，却发现这一切又仿佛躲进层层云雾般，似是而非。

综上，我认为不应该把《八角亭谜雾》定义成一部推理类型剧，它更像糅合了阿加莎风格的悬疑群像画卷。

当你脱下它的悬疑外衣，它所要讲的本质仍然是人，是人性是的明暗，是家庭的伦理。

基于这一点，本剧在制作时也更加注重对于人物微表情和心理的刻画。

以前的电视剧仰仗台词，通常是靠文本交待人物和事件。

而迷雾剧场的出现则让“电影质感的剧集”这样一个概念跃入大众视野。

在我看来，所谓电影质感和电视质感之间最大的区别，并非拍摄硬件和投资级别，而是你是否能让镜头的视听语言取代台词，传达出情绪。

在这一点上《八角亭谜雾》做的极具标杆性——配备电影班底、坚持全实景拍摄，多次使用在电视剧拍摄中并不常见的全景镜头和框架构图。

并且在绍兴包下了保存完好的江南水乡小镇作为取景地，最大程度的还原场景真实感。

不得不说这个取景地的选的相当好，这座被烟雨和氤氲所笼罩的小镇，就仿佛被远处的高楼大厦包围一般，和剧中人物的情绪高度适配——被困在无法逃脱的围城中，时代在变，自己却依然只能在氤氲的障目下身陷囹圄。

为了充分传达剧中人物丰富且细腻的心理魔障和情绪变化，《八角亭谜雾》大量使用肩抗手持摄影和背越式第三者视角，刻意为之的镜头晃动使画面充斥着“不规则”的粗粝气质，大大加强了观众的沉浸感，同时也最大程度上保证了演员在表演时情绪的连贯性。

另外，本片的色彩运用也审美在线，大部分场景使用清冷色调凸显这座小镇的萧杀和压抑氛围，配合江南水乡独特的景致别有一番诗意。

而在第一集玄梁寻找女儿时，又频繁使用暗红光线营造紧张氛围，让观众切身体会这位父亲的慌乱和焦急。

同时在这一段剧情中还大量使用了闪回式剪辑，让十九年前的玄梁和当下的玄梁交替出现，通过过去的事件表现玄梁此刻的想法和心情，达到了不需要台词，依然能表现出角色情绪的效果。

整体来讲，《八角亭谜雾》的剧本和制作都达到了应有的标准，悬案背后的受害者群像描写也升维了悬疑类型片的可能性。

不再只关注冷冰冰的案件，而是去追索深受案件伤害的那群人，这体现出了剧组深刻的人文关怀，也是我们在现实中应该去正视和反思的。

当然，除了这一层意义之外，我也期待随着十九年后凶案再临，越来越多秘密和真相被暴露在阳光下之后，剧情将是怎样的发展，玄家人的命运又将何去何从。

玄珍的语言 行为 对人的方式 在我看来已经不是一个被宠坏的孩子那么简单了，是那种本质就坏，像反社会人格一样，羞辱玄珠，嫉妒成绩好的姐姐，抢夺姐姐喜欢的男生，在全家人面前演戏，在同学面前假装玩闹 实际欺负玄珠，勾引丁团长，这都不是一个被宠坏孩子能做出来的。

玄珍勾引丁团长，引发了丁团长的精神疾病，因此自己也走上了死路，但是：1.玄家从此一蹶不振 2.成绩优秀的玄珠远走他乡，与初恋误解分离，过着一种自我摧毁式的生活3.侄女念枚因此也长期受到父亲玄梁苛刻的保护 并遭受到长期跟踪等一系列危险4.最可怜的老好人雅梅，感情被玄珍破坏，出于保护丁团长卷入风波，一辈子在愧疚圣母式拯救丁团长的日子中患上绝症5.丁团长，一个童年饱受摧残得可怜又可恨的人，本来遇到雅梅有机会过正常日子，在玄珍开始的勾引后来的侮辱中渐渐变态，杀了玄珍 杀了朱胜辉一切的一切，源于一个天使面孔 内心邪恶的女孩子——— 玄珍

其实刚开始看的时候我看了下评分，觉得5.7分是不是有点夸张了，看完后觉得确实是夸张了，这怎么可能有5.7分，我给他0.1分还差不多。

整部剧故事一般，主要是人物设置太离谱，想要表达什么我也不知道，这个迷雾有点简单，主要都是通过对话来解决的，基本上和直接证据没什么关系。

本剧主角玄珍/念玫 一个集万千宠爱于一身的人，从小到大被溺爱，导致目中无人，自己想要的用尽一切办法都要得到，念玫虽然和玄珍性格上还是有些差异的，玄梁 一个答应要接妹妹的人，外面在下暴雨，他在翻云覆雨，是导致玄珍被害的直接原因吧，然后还怪其他所有人，做事鲁莽冲动，全靠有个警局的妹夫。

玄珠，感觉是本剧最惨的人，从小被玄珍针对，家里其他人也对她毫无关心关爱，但后面也是做小三，主要结尾说要去解决这个问题，说的自己好像是被害人一样。

玄敏，也是各种针对玄珠，喜欢玄珍。

目前看的还有一些事都没交代。

1.玄珍在厕所自残，也没解释到底是什么原因，仅仅是为了显示她表里不一？

2.那个朱的父母后面就一直没出现了，就消失了，就没事了，离谱嘛？

并且他还说自己会弄死玄梁，也没有后续。

本剧的审美与我本人确实完全不在一个平面上，台词一直强调颜值的重要，然后选的角色，我觉得是玄珍没有玄珠好看，念玫没有木格好看。

这个只是我本人的审美。

所以这部剧就是写一个异装癖和精神变态为了满足自己的需求，而犯罪的故事，其中穿插着一个就是喜欢这样的人而无限包容他犯罪事实的人，一个另外，异装癖是不是就和现在的人喜欢穿女装一样，我是真的搞不懂，有些人这么喜欢看男的穿女装，最后的结尾有些离谱，最后都去玄珍的墓前互相忏悔求原谅，你看，死者为大，无论生前多么无理，多么飞扬跋扈，都不是问题，都认为是自己的原因。

然后在这个过程中，突然就说自己怀孕了，然后画风一转，就和忘了前面来这是干嘛的一样。

反正导演会不会拍电视剧不知道，但广告拍的确实好，无论多么生硬的地方，多么生硬的台词都能给你加进去，佩服。

1、取景地在江南，王小帅拍的过于清丽了，除了暴雨的那场戏以外，色调和氛围没有达到悬疑那种潮湿到令人窒息，或者是绿到让人呕吐的程度，极大减小了整部剧的压迫感，再加上节奏偏缓，氛围的营造也只能到60分。

参考《南方》《风中》《浮城》《隐秘》等等，质感先输一筹。

2、中老演员，舒适区内，但没有太大惊喜。

或者说每个人演的都还行，但搭戏上有落差。

除了像祖峰，段奕宏，郝蕾大众知名度较高的演员外，温峥嵘当年的《错爱一生》给了我极其深刻的印象，也调高了相应的人物预期。

各个人设都复杂也可挖掘，可能正是这种复杂性让我对目前的演绎有些失望，感觉不够深刻。

3、小演员台词偏差—一个被父亲掌控，被流氓骚扰，被恶鬼“缠身”，被同学背刺的小城中学生，台词和表演的表现没能传达出背后压抑和隐藏着的疯狂，包括阐述“跟人睡过”这段戏，整体拍摄和台词设计简单化了，我以为本是很好表现这个孩子内心隐藏的东西的时刻。

4、拍摄和剪辑。

似乎是王小帅企图用文艺片和悬疑片的节奏做一个中和，节奏不是拖沓，而是有种时快时慢的错位感。

大量的抖动镜头和拖影，在过于干净和明亮的布景中格格不入；同时，多线剪辑切换有些生硬，我们能看到导演在部分情节中利用错位剪辑制造悬念感，比如玄家兄妹入屋对谈的那场戏，但这种错位剪辑的效果并不突出，甚至给我一种“你这件后边去了有个屁用”的感觉。

5、台词和剧情。

再次说明，我觉得人设的复杂性和冲突感是够的，但是台词设置和情节有很多不符合逻辑的地方。

短评有提到，前台对访客说我老板儿子被人杀了，试问在现实生活中会有这种情况吗？

还有母亲见到儿子尸体那场戏，可以对比一下隐秘的角落前期小女儿死掉的那场。

总之，每个都能做到及格，但也仅仅是及格罢了。

为什么是八角亭迷雾不是河畔迷雾，又为什么是昆剧牡丹亭而不是越剧西厢记或其他？

牡丹亭和八角亭，代表着这部戏里和戏外，追求的美满理想和身处的残酷现实。

八角亭原来是有八个角，但经历时光动荡，修修补补只剩六个角，象征着不美满的家庭和不完整的个体。

而这些不完整，如同明明只剩六个角的亭子，却仍被习以为常视作八角一样，像只被无视的灰犀牛，它一直在那里，却没被在意和应对。

直到有个清醒的人，来戳破这层迷雾，带来真相也带来痛苦，但唯有直面真相，才得解脱。

自玄珍死后玄家的残缺自不必说，玄家老太太生病后的每一句话都能戳中一个痛点。

而造成后来悲剧的原因是这个家老早就缺失了重要的东西：玄爸爸的离世代表着约束和规则的缺失，以及家人对玄珍性格缺陷的集体选择性失明，最终塑造出一个缺乏同理心同情心的小霸王。

面对家人的偏宠，只有玄珠知道，她这个妹妹的内心其实缺了两个角。

跟念玫一样善良的玄珠，虽然恨玄珍，但还是想和她一起回家，那个让她缺失了关爱和理解的家。

对小孩子来说，成长过程中缺爱最为致命，也许用尽一生也无法治愈，所幸玄珠等到了家人的道歉，和与过去的和解。

这得益于她本人的正直和敢于直面真相的勇敢。

戏痴丁桡烈这个名字起的好。

桡：可泛指弯曲，又形容柔弱妩媚。

用在这个白净俊俏，受刺激后又会性情暴烈的男旦角身上太合适了。

无论丁桡烈用了多少努力在人前保持一个“正常人”的体面，异装癖是他躲不开的标签，这有些残忍。

想想《Billy Elliot》里不爱拳击爱芭蕾的男孩Billy，和爱好异装的好基友Michael，就能在阳光下自由展示真实的自我，不被异样的眼光困扰，丁桡烈为什么就不配呢？

他的幸运是遇到了亚梅遇到了昆剧，在戏里他的自我反而得到了伸张，人生要是能如戏里一般浪漫圆满该多好…丁桡烈版的杜丽娘，可有盼到柳生？

“豆蔻年华的杜丽娘因一场春梦醒来寻不着梦中书生，遂逐日惆怅而亡，葬于后花园梅树下。

其游魂来到地府，判官查明婚姻簿上有她和新科状元柳梦梅结亲之事，便准许她回返人间。

后柳生赴京应试，途中与杜丽娘的游魂相遇，二人如漆似胶地过起了夫妻生活，还掘了杜丽娘坟墓，杜丽娘得以重见天日，一段生而复死，死而复生的姻缘故事就这样以大团圆作了结局。

”——《牡丹亭》周亚梅在自家天台上可以看见废弃的菜园和防空洞入口，那是丁桡烈秘密的天堂也是坟冢，而她却不是丁的柳梦梅，因为丁本身就不是完整的杜丽娘。

丁桡烈喜欢望着满墙记录着自己荣耀和美好的老照片，沉浸在扮演杜丽娘的短暂快乐里，因为戏外他无法再作为美丽的女主角。

玄珍出现之前，他还能勉强维持内心脆弱的平衡，但是玄珍——他理想中的女主角出现，打破他最后的平静。

玄珍越完美，越衬托着丁桡烈内心残破，他再无法自我满足，强烈的吸引使他盼着能与玄珍合为一体，共同凑成一个完整杜丽娘。

所以丁桡烈需要玄珍一起掘开看看他的真心并且认可他，这样他就可以完整，真正的活过来。

周亚梅，周哑梅，沉默隐忍坚强又凄苦。

她也有过姹紫嫣红的年华，到头来却发现是与断井颓桓相伴，“做女人失败，做妻子可悲”。

如今园门渐封田园荒芜，如果说丁桡烈唱出了“惊梦”的感觉，周亚梅则把《皂罗袍-原来姹紫嫣红开遍》这段的凄清哀婉演绎得淋漓尽致。

朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。

《皂罗袍》