在蓝色时分飞翔

02年03年的时候，洪川那一片还是村庄，夏夜的傍晚，我喜欢骑自行车去那里，风里有草垛堆积的腐味，有田野呼吸的气息，有流水潺潺的声响，有幻变莫测的蓝色天际。

我骑着自行车，想大声呼喊，又害怕蚊虫飞进嘴里，只能用力地蹬车，感觉到周遭一切在当时并不能言说的孤独，感受到周遭一切在当时并不能言说的美好。

那是我最怀念的时光。

但我从来没有在那里停留过，更谈不上生活。

《在蓝色时分飞翔》里的村庄，有我感受到的这些，但更多的仍旧是村庄身体与灵魂的破落，以及困在当中的砂田的窘迫。

我们看远方，总看到美好，从不在意当中会有的苟且，以为苟且只属于自己的家乡，而不是别人的家乡，因为我们一直在逃离。

贾樟柯大概表达过这么一个意思：离开家乡，才会读懂家乡，了解家乡。

《在蓝色时分飞翔》里，只有逃离，没有理解，只有彻底的否定，这让人感同身受与不痛快，以及面对一种彻底否定时的莫名愤怒。

这种愤怒在最后得到所谓反转，是真的反转。

原本以为是一出混乱，最后变成了告别与理解。

在蓝色时分飞翔的小女孩，痛痛快快地飞走了。

带着蓝色时分飞翔的小女孩，痛痛快快地飞走了。

因为始终还是有好的记忆在，始终还是有牵挂在。

“我努力地活着，但却不知道活着的意义。

”说出这句话的老人，还是心有期待、心有牵挂，可能这就是她的意义，她们的意义。

在分不清早晨还是夜晚的时候醒来，看天，天的颜色是——蓝色。

我——在蓝色时分飞翔。

我被电影的名字吸引而来。

片名，又是“蓝色”，又是“飞翔”，完全正中我要害。

蓝色，让躁动冷静下来的颜色；飞翔，给予无限自由的想象。

我以为是一场快乐的旅行。

没想到，完全是相反的……太丧了。

（海报也清爽明朗呢）在漆黑的房间，坐在床边，看向窗外的天空，眼睛里却没装下任何东西，脑袋里也没想任何东西。

现在凌晨3点。

互动亲密的伴侣，在没有尽头的街景衬托下，转眼通过对话得知只是婚外情。

原本应该亲近的夫妻，却在日常的消磨下，连对话都懒得看着对方的脸，异常疏离。

工作明明是导演，却不得不面对面对和解决各种不明所以的问题。

而立之年，工作、婚姻，单是这两条岔路就足以让人不知所措。

眼前的雾过于浓烈。

在这个段落里，导演把主人公的性格、状态、困境，一步一步衔接紧密地清楚交代出来。

家，应该作为一种什么存在？

疲劳后可以完全放松的场所？

可以重获能量的支援？

自己的家，真心不想回。

比起不想二次团建的卡拉ok，更不想回家。

父母的家，真心不想回。

比起在城市的茫然无措，更不想回乡村。

无论哪一个家，都没有归属。

进一步强化困境，也导出影片要解决的问题。

而后，在与好友（自己）的一系列对话中，慢慢达成和解。

从家出发，厌恶家，（被迫）回家，和解，重新从家出发。

家，永远都是起点。

跟随主人公的行动，我开始代入自己。

三十；工作尚不确定；性别扎眼到让我无法忽视；婚姻制度不可靠，对婚姻豪不憧憬；姊妹有跟我不一样的世界；无法完全敞开心扉面对父母。

不知这路是怎么走的，反正到今天为止，已经没有能跟姊妹、跟父母、跟社会对得上的频道。

很多问题都跟他人无关。

既然与他人无关，解决的办法便只有跟自己对话。

我从家出发。

在外读书。

比起在一无所有的乡村，我宁可在城市迷茫挣扎。

过年必须回家。

疫情让我在家待得时间很长很长，长到我可以重新认识这个地方。

我也尝试着跟父母诚实地讲述自己的想法，跟姐姐求助如何获取面对未来的力量。

最终，我还是要跟自己对话，梳理所有过往。

疫情结束，我将再次从家出发。

我已在分不清早晨还是夜晚的时候醒来，剩下的，便是飞翔。

ps：音乐很吸睛，可爱治愈。

好久没有看到一部让我看完后有所触动的电影了，这部影片的氛围就像蓝色时分的天空一样，深沉、忧郁，但又带着一股晨曦之前的绝美。

女主角夏帆是《海街日记》中的妹妹，在这部影片中，她饰演的是一个有点忧郁、颓丧的都市女性——沙田。

她有一个很爱她的老公，没有孩子，在东京做着电视广告导演的工作，偶尔和同事偷情，在凌晨时分，带着牛奶回家。

因为对都市生活的疲惫，她和好友阿清一起开车决定回老家转一圈。

然而，回到老家，一系列的际遇让她陷入了对往昔的不美好回忆。

沙田出生的地方用现在的话说就是穷乡僻壤，父母经营一个小养牛场，每天干着又重又累的活，互相嫌弃斗嘴，家里糟乱。

父亲把钱都花在收集古董上，母亲则靠着舔屏电视剧男主找点乐趣。

沙田还有个哥哥，但她跟哥哥也不怎么亲密，在妈妈的口中，哥哥是那种会有性侵学生风险的老师，也是废宅油腻大叔，她甚至提醒沙田理他远点，注意安全。

在酒吧里遇到的乡民粗鄙野蛮，荤段子不离口，同时又对她们城里人过于客气的态度看不惯。

在乡下的这几天，沙田总能想起小时候虐待蜜蜂等小动物的往事，关于死亡和痛苦的记忆总是最先浮现于脑海。

这大概和家乡带给她的整体感触脱不开关系。

在这样的环境下长大，人总是会变得敏感、阴郁，追求新鲜感，但同时也总是想要做梦，逃离，逃出这个破败、凋敝的地方。

从阿清发现的沙田少女时期的漫画可以看出，沙田曾经的少女心。

她是一个在蓝色时分奋力奔跑的女孩。

这也不难解释她在东京所取得的成就以及所产生的疲惫和忧郁。

这部电影让我想到了自己和很多从小城市走来的都市女孩，他们身上共有的特性。

总是很拼，很要强，适应能力很强，但也最容易在都市中感到孤独，格格不入，甚至迷失自我。

沙田的乡下之行刚开始像是一种逃离都市的回归之旅，但最后当她和阿清踏上回城的路时，我们才发现，她真正想逃离的其实是那个在破败不堪的小城中脆弱而敏感的自己。

就像沙田在车上所说，当离开家时，她发现没有什么可悲伤的，这才是最悲伤的事情。

也因此，她才能以重生的姿态回到东京，继续着繁复的、无趣、腐败的都市生活。

影片的转折之处，其实是沙田看望奶奶的那幕。

奶奶躺在病床上，瘦弱又无助，还需要她来帮忙剪指甲，她对沙田说，“我还在努力活下去，但不知道努力地活着有什么意义。

看到你们健健康康，我就很开心了。

”也许，人只有在看到人在迟暮之年的无力之后，才会懂得珍惜当下的生活。

看望奶奶的经历让她从家乡带给她的忧伤中解脱出来，看到东京生活的新希望。

每个人都在努力活着不是吗？

连八十岁的将要入土的老人都在努力活着，我们还有什么理由去悲伤呢。

我想，影片所讲的蓝色时分大概也是这样的瞬间，当幼年的沙田在凌晨空旷的乡下奔跑的时候，她是在幻想着飞跃这里的现实，抵达一个理想的家乡。

而当沙田在蓝色时分驾驶着小破车离开家乡的时候，她也经历了这样的从现实到理想的飞跃。

人终究是靠着一种对美好的向往，对前路的希望活着的。

就像最后那首动人心魄的歌里唱的那样：就算前路一无所有，我们也要一路奔跑。

《在蓝色时分飞翔》的开头，是夏帆饰演的女主角在晨蓝微光中拿手机轻戳男人的后背，示意他醒来。

她似乎再次梦到了儿时在微蓝天空下奔跑的画面，这一幕被作为开场镜头提前给与观众，而且将在影片中反复出现。

至此，观众似乎还无法明朗两人的关系，不过已经有了预期：这种关系必定不太寻常。

紧接着的镜头是夏帆等在前景系鞋带，男人在后景结账；在他们走出酒店（猜到了）后，一位扮相华丽的风尘女子正从外面进去。

乘着晨光，车子穿过空无一人的街巷，似乎在奔向黎明。

在车内的对话中，我们进一步明了两人的关系确属婚外恋情，各有家室，而且两人是共事的同事。

以情戏开场并没有什么稀奇的， 凯莉·雷查德的《某种女人》和克莱尔·德尼的《心灵暖阳》都以一场偷情戏打头——为何女导演喜欢如此开放？

是值得研究的话题——但能做到精简，不言明的同时又让人回味，实属难得。

整部电影即以如此这般“尽在不言中”的设计贯穿全场：极好地把握在一个限度之内，由此在松弛的日常生活影像表层产生了张力。

如同恋爱初期的暧昧，双方都心知肚明，但就是不捅破那层纸。

电影的剧情如果转述为文字，显得稀疏平常。

无非是一个女人在爱情和事业双重困境下，与好友搭上回家之旅，然后获得新生的故事。

这种老套的剧情倘使放在好莱坞，大概率会被处理成当代女性寻找自我的励志故事，并闲扯上女性主义的正确价值观。

箱田优子似乎并不这么看，既然主题和内容已经给定（电影改编自高畑勋的动画《岁月的童话》），那么唯有在表达上才能显示“作者”的价值。

于是在不少场景中，我们都看到了让人会心一笑的有趣设计，它们往往通过剪辑或配乐完成。

《在蓝色时光飞翔》是一部箱田优子的个人作品，独创性浸润在影像中。

寻找自我的主题被极度削弱了，虽然最终女主角必须回到这一点——回家之旅似乎对女主没有产生本质影响，但已然不同。

故事内容上，原本的流俗也被处理得清新：家庭与职场，亲情与友情，都属老生常谈，让情节变得不寻常的是人物的独特。

每个人都有某种怪癖：父亲花巨资收藏古董、宅男哥哥讲只有自己会笑的破笑话、母亲一边看电视一边煲电话……相较而言，女主显得正常得多，但就算正常，她不是也陷入了困顿。

这难道在说，女主遭受的是每位女性都可以遇到的人生际遇？

《在蓝色时分飞翔》作为一部处女作，向我们给出了一位有着无限未来的女导演：箱田优子。

对于她本人，我们几乎还一无所知。

但在冥冥中，我们有一种确信：不用多久，箱田优子就能让我们见到她身上的耀眼光芒。

她不仅为日本强大的女性导演传统增添上一个新名额，同时她与深田晃司、滨口龙介、三宅唱等青年导演一样，正在成为日本电影新的一代，他们拍摄“无作者”的作者电影，创造了“无风格”的风格，：风格从影像中寻找，而不是镜头。

今天很冷，所以就转掉海豚刑警的门票去暖融融的电影院看电影。

啊咧……好奇怪。

女主角的心理活动好像我呐……听见和自己偷情的男同事老婆怀了二胎，虽然还是要笑但是心里另一个自己把画到半成品的金枪鱼扔在一边，在转椅上瘫着转圈圈。

就这么毫无计划的驱车和朋友回了乡下的老家，跟自己毫不亲近的父母哥哥都还在，自己就像是沾了泥的球鞋一样处处不好落脚……阿，亲人是这么回事吗。

明明哪里都不像也处不来却是和自己有着血缘关系。

他们的体内装着自己的一些曾经。

长大以后从东京远道而来重新审视故乡茨城。

充斥荤段子和直白的乡下小酒馆，斑驳的河童雕塑，已经不爱吃的零嘴点心，少女时期画的暧昧不清的漫画，妈妈的大嗓门和早上给自己盛上的一碗白米饭，奶奶的剪刀手，还有总是凌晨和傍晚分不清的蓝色时刻，那个倔强傻气，又野野的小女孩的笑声哭声咕噜咕噜自言自语的声音，她奋力奔跑在这样的时刻。

原来回到故乡，幸而我们能回到故乡。

生和死怎么样呢？

生和死不是我们嘴上这么说着这么简单的，人总是很矛盾的，活着的时候想死，死之前又想活着。

土气又怎么样呢？

因为土气，我们更像活着。

朋友清浦从东京来，叽叽喳喳，跑上跑下，对什么都好奇都喜欢，有趣精怪。

自己总在很多时刻感到孤独，好像小时候跑不出乡下，只拥有那片天空一样的孤独。

并且在这样的时刻，却还是露出笑容“我没有关系”。

讨厌小孩，不想延续后代，看到年老萎缩的奶奶咿呀讲话，跟着做像幼稚园小朋友那样的手势康复操，好像个小孩子啊。

看到了蝉蜕，和死去的蝉，在乡间生锈的轨道上，拿起水管，只要向上翘起来，就能形成隧道喔，但是又看到刚飞下来的鸟儿被撞死，就算是已经三十几岁的自己，仍然像小孩那样“阿”。

想起了童年时候知道的那只猫的死亡。

农场的牛只能一辈子待在牛棚里，降生，产奶，生产，然后变成肉。

“那里是被生父破掉处女膜的少女们的乐园啊”，你这么恶趣味的想。

但是你离开故乡的那个下午，仍然是不能区分凌晨和傍晚的蓝色，你痛快的说“真讨厌乡下呀！

”，转头看到了那个小女孩挥着手“拜——拜——”你又笑了，就像是往常那样笑得分不清心情。

然后驾驶位上的清浦变成了自己——原来那个好友是自己吗。

啊。

人啊，活着真好。

“蓝色就像天空和群山一般遥远，我们总爱慕蓝色，在蓝色中思考，因为蓝色牵引着我们，令我们向往。

” - 歌德在《在蓝色时分飞翔》里，牵引着砂田的正是家乡茨城凌晨与傍晚时分最大密度的蓝色。

身为导演的女主角砂田，终日疲于工作与感情，找不到人生的方向与意义。

在好友清浦的陪同下，不情愿地回到老家，简单的几天乡村生活后，渐渐找回曾经的自己，重拾生活的信心。

小时候的她，每次醒来不知是清晨还是傍晚，天空总是很蓝，就算用尽全力奔跑也一直没有尽头。

公司聚会上，同事问她几岁了。

她说，我才两岁，因为每天不停地在奔跑，不小心就穿越到了现在。

砂田带着清浦回到乡下，溜达在荒废的旅游公园，听酒吧里充斥的荤段子，与怪异的哥哥尴尬对话，看老妈喂食在牛栏里度过一生的奶牛，给卧床不便的奶奶剪指甲…她像一个陌生人般重新体验老家的生活，回想起曾经的自己。

在回去的车上，砂田哭了，她悲伤的事情是，在城市里奔波的她已经失去了感受到悲伤的能力。

正如老妈跟她念叨的：你跟你哥都随你爸，都是自顾自的人。

影片最让人感动的，是家乡的人情与家人的面貌，使得女主角从几十年不自知的自顾自性格中觉醒。

于是，便有了片尾曲中写给过去的自己的歌词：如果你是曾经的我，或许你会在我讨厌的城市闯出一番天地。

在最后砂田放声哭出来的时候，我们能深刻感受到她内心被隐藏的情感禁区被唤醒。

也是在这个时候，导演巧妙地完成了砂田与清浦这两个角色的合体，这个设计是本片最有创意的惊喜。

再加上片中时常出现的在蓝色时分奔跑的童年砂田，电影实现了三个时空的交错。

记得几年前看过一部港片《29+1》，同样是通过将自己与另一种人生对比，最后遇见过去的自己，重拾对人生的信心。

或许这是普遍存在的问题，人到了一定的年纪，都会或多或少开始想起自己的过往经历，假想能跟过去的自己隔空对话，期望曾经的你能告知现在的你该怎么做。

产生这种想法的原因，无外乎来自生活和工作的压力，情感的疑惑，或者面对死亡的思考。

《在蓝色时分飞翔》里砂田都遇到了这些问题。

让人诧异的是，童年杀死小动物的乐趣，如今竟清晰真实地回荡在砂田的脑海。

回家看望童年依偎的奶奶，真实地感触到生命的消损。

砂田拿起DV机准备给奶奶拍一段视频的时候，那一刻我很伤感，有多少人做这件事时心里是带着趁被摄者还活着的心态？

与另一个自己对话，是很多人想要做的事吧，或许因为某些遗憾，或许因为某个意识的觉醒。

《在蓝色时分飞翔》里清浦与砂田两种完全不同人设的相互映衬，正好表达了许多在城市里生活的平凡人的生活状态，满足了他们想要换一种活法重新来过的欲望，从而达到一种非常日式的励志效果。

沈恩京的表演非常入乡随俗，完全看不出她是一个韩国演员，夏帆的气质与主角砂田的忧郁丧气不谋而合。

因为人设和剧本的原因，两个角色之间还产生了微妙的类似同性恋的气息。

导演的拍摄手法很平静简洁，叙事方式非常细腻，偶尔俏皮的画外音乐，非常的活泼。

她说想用细致的方式为不完美的平凡人拍摄一部电影，她也确实做到了，在这部作品里我们感受到了最细腻的情感与自我寻获。

年轻的砂田喜欢用DV拍摄纪录，长大后当了导演，这个心路历程或许跟导演箱田优子的亲身经历有一定的关系。

也许，在每一个细腻感性的人内心深处，都有一片宁静的蓝色区域。

希望同在城市奋斗的平凡人，在每一个醒来的清晨或是傍晚，偶尔能想起自己曾经享受过顷刻的虫鸣鸟叫，和自由飞翔般的奔跑。

高畑勋《岁月的童话》（1991）的梦幻诗意，彷彿真人活现眼前。

事业劳累、爱情困顿的电视广告女导演，而立之年却未知生命何去何从。

在率性好友驾车陪伴下，走一趟回乡探亲之旅。

衰颓父母、怪异哥哥恍如陌路；童年温暖回忆，只萦留于外婆枯藁双手。

孩提时的无忧无虑随落日消散，在馀晖残照的蓝色时分，成长吉光片羽如梦飞扬；重遇潇脱奔放的自己，拾回勇气，迎向阳光隐现的未来。

获茑屋创作者计划评审团特别奖。

在电影节看完了整部片子，感觉节奏啊画面啊都有点像《燃烧》，是更女性的视角。

是情感充沛的女孩子都会喜欢并且感动的。

整部电影出现了很多女性角色，奶奶、妈妈、甚至是咖啡馆出现的女生都很有自己的色彩。

可能不炫酷的画面让很多人觉得没意思，但是画面的转场很自然，剧情也是层层渐进的。

但是失望的是，看到那场几百个座位，没几个人真的想看，很多男生甚至不断的打哈欠。

这片比起国内很多片子，有内容也更有形式，配音也恰到好处。

影片的开头是低机位的中景镜头里，小女孩在乡野里自言自语着谁也听不懂的故事，漫无目的地游走，像鸟儿一样自由自在。

儿时的稚嫩的声音，念念不忘地不断在当下的生活中循环插播。

「你真傻啊」，是来自儿时自己的弹幕吐槽。

一个人，分裂成理想的自我和现实的自我，砂田和小清，是这样的一体两面。

率真、理想的「我」将狼狈、现实的「我」带回到故乡。

当下的故乡、过去的回忆和不停地Zoom in Zoom out的手持摄像，三种截然不同的影像，交叉在一起，形成一种半梦半醒的交错感。

其间，理想的「我」始终大笑着，满怀好奇地端详着故乡的一切，母亲的纳豆早餐，父亲的奇怪收藏，儿时的自创漫画本，甚至是牧场的每一头牛。

现实的「我」始终保持着距离，哥哥莫名其妙的言语，母亲在厨房独自一边吃泡面一边看视频的背影（旁若无人的心酸令我几乎落泪），奶奶枯枝一样的手指。

可就算刻意地维持着安全距离，努力去抽离，故乡的崩坏还是无孔不入地刺激着「我」的情绪。

这种憋闷，宛如雷雨前的低气压，喝酒亦无法排遣，只好在半梦半醒的蓝色时分，再一次像儿时那般疯狂奔跑。

砂田给奶奶剪指甲，对仗着儿时暑热下午的午睡里触碰到的奶奶的指甲，似乎是影片里砂田和故乡最亲密的接触。

故乡是一个破旧的容器，保存着记忆的吉光片羽，保存着最初出发的自己，保存着渐渐消散的熟悉的触感、气味、温度和湿度。

影片的很多声音都经过精心处理，乡间的虫鸣、倾盆的雨声、剪指甲的声音，同时又穿插了一些很童趣的声效，宛如现实和梦境交错。

砂田说，不喜欢看到病恹恹的奶奶，只能在奶奶状态好的时候前往探望。

当故乡变老、崩坏，最难以接受的居然是不愿直面故乡的自己。

现实的「我」，草草将松开的鞋带塞入鞋内，一路趔趄前行，不顾姿态狼狈。

离乡之时，鞋带系得整整齐齐，哪怕鞋子本身泥泞破烂，「我」似乎都已经准备好踏上更远的旅程。

回城的路途上，砂田握着奶奶给的裹得紧紧的零钱，乡野的风景不断逝去，眼泪终于滂沱而下。

现实的「我」和理想的「我」忽而合为一体，砂田驾驶着中古车，唱着歌，向城市驶去。

影片的末尾，我总觉得很遗憾，总希望可以有更温柔的和解。

因那佝偻黝黑的母亲，苍老枯瘦的奶奶，多值得一个热烈的拥抱啊。

但也许这样就落俗了。

当母亲扯着令人嫌弃的超大嗓门喊着“你声音太小了”的时候，砂田依然保持着小声，保持着安全的距离。

自从08年南下读大学，我已经离开家乡11年了。

犹记得第一年离家后回家过年，车辆驶入家乡地界一刻，我的内心澎湃着归乡的狂喜，迫不及待地呼朋引伴。

彼时的自己，充盈着不知源于何方的自信和希望。

十一年过去，彼时的自己迭代成当下的自己，故乡变成一个陌生的港湾。

有时候坐回少年时期的书桌，想起当年伏案疾书的场景，当年所期许的是否就是我现在所在的未来，我亦给不出什么肯定的答案。

珍视着，却无法直视的，回忆着，却永远无法真正回到的故乡，我此刻想做的就是在心里紧紧拥抱它。



1.日韩女演员放到一个片子里，的确能看出两国一些表演传统上的区别，是个新奇的体验。

2.蓝色时刻，真的是很迷人的，对于我，最早是在《再见歌舞伎町》里，有几处这样的戏，然后是《天空中总有最大密度的蓝色》，还有《夜以继日》，都有这样的时刻。

3.日本的电影真的就是日本的电影，里面弥漫着的气质都太清晰了，明显不是他国的。

当然，同样的清晰，也会出现在其他国家的电影里，很明确，很特别。

气质的大范围清晰不一定是好事，但中国电影完全不具备这种清晰，连单部电影里也是混着的。

4.说到故事，还是非常套路的，整体剧作大纲像是程序直接出来的，导演给片子赋予的不多，虽然是能看出一些私人的部分，但是功力明显是缺着的。

这样也能看出无论是类型还是作者化的，导演都太重要了；一场戏，拍几个镜头，要不要怼着演员脸拍，主角讲回忆的时候，沈恩京在旁边什么站位，什么情绪，拍到中程了还有没有新东西。

全片看不到太多的想法。

5.本片对于我的最大意义是展现了另一种样貌的日本乡村，不再是归宿，不再是依靠。

人的孤独是驶出了星系的飞船，地球已经爆炸了，想想后面的事吧，回忆是会萦绕着你，但，是真的真的回不去了！

这点电影里是想清楚了，也表达了；所以即使结构上、技法上没有新东西，但片子里是有表达的。

6.可能，到了今天，现在这个年代，人的理性思维，和信息带给你的经验都已经告诉了你后面的事；就像片中奶奶说的那样，活着这个状态本身还有什么意义呢，你的未来就会是我这样呀。

但除了纵身一跃，无论其它的选择是什么，还是活着。

7.我很讨厌片尾放歌这种形式，最近看的好多电影都来这套，音乐对于电影可以是一种情绪和节奏，但不能太拿来当信息用，信息还是得放画面里。

片尾曲一唱，说一切都会好起来的，不是这样的，这样我是不信的，你哪怕全放空镜我都更能相信。