了不起的麦瑟尔夫人第二季

匆匆看完，很快乐。

也很堕落，我竟然熬夜看完。

现在回想起来有些后劲想唠唠。

这季最喜欢度假村那段，活像个世外桃源，轻松活泼甜腻，每个人都尽情享乐，包括紧张兮兮的susie。

她是为了事业带上搋子潜入村子，为midge到处扑机会，期间充分发挥自主能力，在员工处混来食宿，还结识一群朋友。

在一夜未回宿舍后，一群员工竟然担心到大张旗鼓找susie，一时间susie慌了神，没想到自己这么重要，连家人也不会待她这般。

即便她从来嘴上不饶人，别人的好她还是记着，也很尊重别人，这是她结交满天下的原因。

Zelda、Ethan、两个杀手、Sophia都拜倒在她的小嘴炮上。

susie的成长不易，带着小梦想一个人活成军队，满口脏话心却纯真得很，对于脱口秀，她比midge更认真紧张，在gaslight呆了整整六年，就是等这个机会。

当晦暗的角落照进一束光，任谁都想不愿错过。

四处张罗，四处碰壁，浇灭过热情，重燃过火苗，起起落落中她渐渐放松，不再像只学飞的小鸟，时刻绷紧翅膀。

同时，midge也逐渐打开这个她的心，分明是个幼稚傻女孩，不然还有谁能想出带搋子装plumber这一出，给搋子改名字，还认认真真献上度假村最后的表演，太梦幻了。

还有midge在度假村遇上ben，abe喝酒做早操....这个度假村是欢乐的源泉没错了。

但现实终归会来。

midge和Susie的事业要真正起步了，不少问题刚刚开始，她俩渐生罅隙。

midge的感情也成谜。

编剧尤爱joel，相信不少人替ben不值，但看到joel向midge求婚时，突然明了joel更适合midge，这个浪漫任性的大男孩和奇怪的midge太配了。

和joel不同，ben的奇怪是建立在理性上，一个医生永远不会cross the line，joel会。

感情这事太难了，根本无法判定谁更错。

但也结束了。

总的来说这季还是挺欢乐，人物更饱满，除去midge的大女主光环，还是很不错的，继续期待下一季。

看了一下豆瓣上目前的剧评，两个特点：1）大部分都是公众号在刷软文；2）喜欢科普历史、讲女权主义觉醒。

食之无味。。。

我还是聊聊人物和故事本身吧。

先说优点，再吐个槽。

---内涵大量剧透！！！

--第二季在Amazon上一口气看完，我是觉得比第一季要好看。

人物的脸谱化没有那么重了，每个主要的角色，都多了一些自己的鲜活个性和内心剖白。

5星好评给续集品质没有下降！

首先，要说本季洗白最成功的，无疑是Midge的老公，模范渣男Joel同学。

比起上一季后半段的悔悟，这一季多了一些真情实感和实际行动。

让我最感动的，是Joel得知Midge在巡演，在电话亭里，让Midge把电话给Susie听，假装是要指导Susie如何换轮胎，实际上是对Susie的疯狂开炮的一长段强力威慑（实力宠妻好吗！！

）：

Joel在电话中威胁Susie，一定要照顾好Midge还有一段也是非常man了！

Midge巡演结束，最后一场是回纽约。

表演非常成功，但是club的经理演出结束后拒绝给Midge报酬，说她迟到了（实际上Midge和Susie因为堵车，只迟到了10分钟）。

当Susie去理论时，还把Susie锁到了一个小黑屋里。

Midge把Joel叫来，就有了下面这一幕：

Joel一拳打向Club经理Ricky虽然，到本季结束，俩人也没有复合，但是渣男Joel在我心里已洗白。

第二个要说的，是一整季都在不停受到惊吓的Midge爸爸，心疼他。。。

一开始，先是发现老婆失踪了，去了巴黎，而且怎么都不肯回来；

Abe发现老婆跑了。。

然后在非常尴尬的场合，发现了女儿居然在做脱口秀，还满口黄段子；

正在开黄腔的Midge在观众席上发现老爸又得知儿子居然在给美国政府做秘密任务，天天带着枪（老头脑补儿子杀人啥的，特别可爱）。。。。

再一次被颠覆三观。。。

不仅如此，还要撞见旁听绘画课的老婆，居然在临摹裸体男模。。。

到后来，自己的项目被一些混蛋理由叫停，等等等等。

Midge爸爸本季可谓是最忙、最心酸、也是我个人最喜欢角色了！

最后一个要提的，是Sophie，就那个喜剧届大姐大，各种欺压Midge和Susie的人。

如果一部剧所谓的反派，只是单纯的恶和让人讨厌，那其实是个很低级的反派。

本季里，其实Sophie出场非常非常有限，直到Midge上了电视，她才出现。

我们依旧看到了她利用自己的身份对Midge的打压，看到了她高傲自大的态度、索然无味的表演、江郎才尽的段子，但令人意外的是，在最后一集，当你以为她叫Susie过去又要怎么欺负人时，却看到了一个虽已年老色衰，但却仍对表演艺术怀抱热情的艺术家的内心剖白：

Sophie把Susie叫到家里，一番自述Sophie最后对Susie说的话，还是不剧透了，还蛮震惊，想来是会影响到第三季的剧情发展。

看到这里，其实是有些可怜Sophie的。

在当时只有男人才能做喜剧、做脱口秀的时代，其实Sophie的成就已然是个令人敬佩的奇迹。

当有新人冒出，才情卓越，而且居然公然挑衅自己对自己不恭时，其实也能理解她的不满和后来的打压。

但是听到这番话，你才更加理解她内心的悲哀，她经历的无奈。

期待Sophie第三季更加重要的故事线！

Okay。。

我觉得最后意思的角色，就是上面这几个。

下面快速吐几个槽：1）Midge依然是主角光坏全开啊！

在tmd法国，也能那么偶然的遇到全天下但怕最牛逼的英法同传。。。

都被排到午夜在电视上最后一个出场了，居然还能逆袭？

居然那时候就真还有不少人在看电视？

居然，就被当时的歌星看上，而且还是个那么爱帮助后辈的人，给了那么好的巡演offer？？

哎，等等等等，真的是光环太亮。

因为有的时候，我真的不觉得她的段子那么好笑（当然，也很可能是文化差异导致的），而且所有的所谓难关，其实过去的都还挺轻松的。。

我们没有看到非常机智的设计和谋划，只是觉得ok，只要Midge一上台，全场一定被征服。

这有点让人失望。

希望编剧能再用点心。

2）接第一点，我觉得第三季，是时候引入一个新的角色了。

这个角色也要是女性，也要风趣幽默情商高长得美，或者其他什么让人喜欢的特质吧，最主要的是，要让她成为Midge在Stand-up comedy中的强有力对手。

如果没有个这样的对手，我觉得后面Midge这条事业的故事线，真的就越来越无味了。

当然，期待Sophie第三季中的崛起！！

展现一下，姜还是老的辣！

3) 感觉编剧在结尾，明显在暗示，Midge为了事业，不得不放弃爱情家庭什么的。

我觉得这有点俗套啊。

真的让人敬佩的女性，不是说一味的女强人吧，也不是说，女的如果要事业成功，就一定孤独终老？

这种设定感觉很刻板，缺乏新意。

不管是跟Joel，还是正在交往的医生（话说，医生让我略失望，以为个性多么独特呢），希望别继续两边吊着，最后来一句，我为了我的事业，不得不blahblahblah。

太白莲花了。。

Okay！

基本就是这样。

整体还是很满意的！

期待第三季！！

感觉第二季每级都有新体验，完全不怕无聊。

每个开场都紧张刺激很有代入感。

为何我特别喜欢乔尔呢？

感觉乔尔一直都深爱着米琪啊！

毕竟米琪那么好看，而米琪也一直喜欢乔尔。

但就是放不下乔离开她那段。

最后我想说米琪你能不能不要对每个人都那么深情款款 含情脉脉啊，好像你很博爱啊。

好吧字数不够我再瞎凑凑，女主服装能不能不露那小蛮腰和那个可爱的小脚啊！

我被这俩吸引都没法入戏了！

还有一段女主穿超短裤走路那个镜头，那个摇曳生姿啊真心移不开眼啊！

话说女主这个身材真的好，虽然不高但比那些高挑的要更让男人喜欢，你可真是个尤物啊！

最后祝乔和米琪天长地久。

我当然可以选择做公主，做骑士，甚至做恶龙。

《了不起的麦瑟尔夫人》第二季回归了。

所有具有女权意味的剧集里，我可能最喜欢这部。

但，是因为一个听起来不那么女权的理由：有很多好看的小裙子。

方领显脖子长，袖子遮胳膊，腰身一掐，特别好看

这个马卡龙一般的颜色搭配，好想一口吃掉

梦露风格的条纹裙华丽的小裙子，好像和“女权”一词有点冲突。

[无敌破坏王2：大闹互联网]里，迪士尼公主们脱下公主裙，换上休闲装，全都发出了小猫般的叹息。

啊，这么舒服的衣服，是真实存在的吗？

那些勒腰束胸的变态衣裳，是用来惩罚女性的吗？

麦瑟尔夫人在上世纪50年代，女性大多做主妇的年代里，上台讲脱口秀，挤进男人的行当，算得上先锋。

可她还是痴迷于那些勒得人无法呼吸的小裙子。

都是女权ICON，为什么麦瑟尔夫人就能穿着各种好看的小裙子？

The Marvelous Mrs. Maisel Season 2了不起的麦瑟尔夫人 第二季2018解毒指数：8/10导演: 埃米·谢尔曼-帕拉迪诺类型: 剧情 / 喜剧主演: 瑞秋·布罗斯纳安 / 迈克尔·泽根 / 艾利克斯·布诺斯町 / 托尼·夏尔赫布01麦瑟尔夫人对各式小裙子、化妆品的爱，你要说是被男性审美教化，倒也没错。

第一季里，令人印象深刻的一幕，就是她的护肤流程。

丈夫睡下后去卸妆、贴面膜

丈夫醒来前卸面膜、化妆丈夫从来没见过她不化妆的样子。

夸张到，拍完这场戏的第二天早上，麦瑟尔夫人的扮演者，瑞秋·布罗斯纳安，脸蛋就跟“婴儿的屁股蛋”一样嫩。

但和出轨丈夫分了手，脱口秀事业也在艰难前行，新一季里的麦瑟尔夫人，再追求美丽，也没什么功利目的了。

她对好看的衣服、精致的妆容，那是纯粹的热爱。

第一集里，妈妈出走巴黎，她在街头的关注点却是别人家的帽子看到化妆品柜员的不靠谱推荐，仿佛宇宙的秩序遭到破坏。

忙不迭插手推送合适的口红色号、香水型

去度假，恨不得把整个衣柜带去

当得知自己能重返露华浓柜台，立刻放弃度假赶回纽约这不是真爱，还能是啥啊。

她将在化妆品柜台工作，称之为“重返聚光灯下”。

对好看小裙子、娇艳的口红、亮闪闪的眼影的爱，已经成了她表达欲的一部分。

没有它们，就没有这个闪闪发光的脱口秀演员。

02当然要承认，这些东西，有时候是精美的牢笼。

为了找到50年代的感觉，瑞秋去eBay买了很多当时的女性杂志，发现其中充斥着教女人怎么找丈夫的文章。

确保你闻起来香香的。

说话声音不要太大。

不要穿太鲜艳的颜色。

应该吃多少。

那些华服美裳，对当时很多女性来说，是找丈夫的武器。

麦瑟尔夫人，是念过大学的精英女性，但在第一季与丈夫分手之前，她的理想，从来就是做一个完美小姐，一位妻子。

这一季里，有两处，对当时女性的这一处境，描绘得既无奈又滑稽。

先是麦瑟尔夫人的母亲，罗斯，去和一群女研究生聊天，结果把整个艺术系的女生，都清空了。

你们学这么多知识，打算做什么用啊？

教书。

可是没有女教授啊？

艺术家。

美国也没有女艺术家啊？

你们是想找丈夫吗？

也可以啊。

但是艺术学院可不是好选择啊，你们该去商学院。

一场随意的聊天后，一半人退学，另一半要转学去商学院另一次，依然是一堆天真的姑娘叽叽喳喳未来的事业，诗人，百老汇演员……麦瑟尔夫人的经纪人苏西闷闷一句：你们知道那些永远都不会实现对吧。

那时候的姑娘也不是没理想，也不是没努力钻研过，只是没人会拿女孩的理想当回事。

最后她们就只剩下一条路：用比较可爱的容貌，比较知书达理的品行，去找一位靠谱的丈夫。

于是那些裙子，化妆品，就太重要了。

可同时，这些美丽的东西，又成了桎梏。

在做完背景调查后，瑞秋得出一个结论：50年代的美女比现在多多了。

美丽曾经是常态。

那时候，如果你是个女人，在你盛装打扮完毕前，你绝不会出门。

这得花上你12个小时。

所以你当然没法去工作了——你根本不可能按时打卡。

03关于女性ICON到底要不要、能不能打扮得美美的，仍然时不时引发争论。

关于[神奇女侠]的女权意识，詹姆斯·卡梅隆和影片导演派蒂·杰金斯有过一番论战。

卡梅隆说，盖尔·加朵版的神奇女侠，是种倒退：她是被客体化的偶像，只是好莱坞男性反复拍的那些陈词滥调。

她是以色列小姐，她穿着勾勒身体线条的紧身衣。

她那么光芒四射。

(第二次回应)他认为这样一种女性形象，仍然在迎合男性审美。

怎料遭到口诛笔伐。

而杰金斯的说法是：卡梅隆无法理解神奇女侠对全世界女性的意义，这不足为奇。

因为尽管他是伟大的电影人，却不是一个女人。

我倒觉得不能如此简单看待。

卡神比谁都更早扛起女权大旗，他血管里从没有半滴直男癌的血。

几次婚姻，他生命中爱过的女人，也始终与他势均力敌。

他是拍出[终结者]、[异形2]的卡梅隆。

他塑造的女性角色，是这样的：

[终结者2：审判者]里的莎拉·康纳，弹无虚发

[异形2]的雷普利，也是一枚悍女2010年的奥斯卡上，前妻凯瑟琳·毕格罗的[拆弹部队]，击败[阿凡达]获最佳影片。

毕格罗的电影，一般人看来也十足十的男性手笔。

毫无哀怨或小情小调他和杰金斯的分歧，实际是大水冲了龙王庙，是理想主义女权和现实主义女权的分歧。

杰金斯追求的，是纯粹的、终极的、理想化的女权：一位强大勇敢的女性ICON，依然可以天真，可以展现女性曼妙的身段，无需掩饰自己的性别特征，就可以获得尊重。

而卡梅隆则看到了危险：在这个男权仍占主导的世界，无论女性ICON多么强大，她那99%的力量仍可能被直男癌们视而不见，而只关注她另1%的长腿细腰。

所以他不肯有一点点示弱，哪怕示弱并不是初衷。

04只是我出于个人立场，实在不想因为怕被误读，就干脆不写字。

麦瑟尔夫人，她被她的小裙子定义，又不止被小裙子定义。

她永远穿着那件黑色小礼服登台，各种俱乐部里，人们见她要表演，都会问她，你是不是歌手？

因为说三俗段子，非当时女儿家的行当，也非穿小礼服干的行当。

直男癌同行们挪揄她，她就穿着那件小礼服反击：

以取笑她为乐，称不上什么大丈夫她更说出了本季最掷地有声的一段话：

谁比女性更有资格表演喜剧？

她因为这些言行，成为英雄，成为女性ICON。

至于外表，穿不穿裙子，既重要，也不重要。

当她因为需要找丈夫而穿，就是灾难。

当她因为自己喜欢，穿不穿，根本不打紧。

瑞秋回忆，她因为容貌苦恼之际，弗兰西斯·麦克多蒙德对她说：你的脸，是通往你人生的地图，从中你可以看到你为什么是今天的你，为什么你会想要抹去这一切呢？

类似的话你也许在别的地方听过，但麦克多蒙德说出来，我觉得特别震撼。

从[冰血暴]到[三块广告牌]，她每个角色都那么寸土不让，蹙眉的皱纹，都宣告着绝不妥协。

[三块广告牌]，皱纹，灰头土脸的打扮，与“温柔”无关的性格我是一个喜欢《飞天小女警》的女纸，很大程度就是因为，那里既有爱蝴蝶结的花花，天真俏皮的泡泡，又有假小子毛毛。

你是什么样子，都可以做英雄。

甚至更多。

有一集里，公主等着王子降临，搅得毛毛异常暴躁：你可以自己打败恶龙，不要等王子来救你！

毛毛进行了长时间的女权教育最终，公主发现王子是个怂包，只能自己胖揍恶龙。

正当小女警们以为公主终于想通了，她却说，我能打败恶龙了，但是我还是想做小公主，我要做自己，我就爱穿小裙子，你们凭什么逼我做小女警。

哈，小女警们才发现自己的女权意识，也有局限性。

何必非要做女英雄，一个真正平权的世界，我当然可以选择做公主，做骑士，甚至做恶龙。

不论男女皆是如此。

参考资料：[1]Madison Feller.Rachel Brosnahan Talks Season 2 of The Marvelous Mrs. Maisel, How to Be Funny, and the Best Beauty Advice[OL].https://www.elle.com/culture/celebrities/a25350690/rachel-brosnahan-interview-marvelous-mrs-maisel-season-two/.2018.12.6.[2]David Ehrlich.‘The Marvelous Mrs. Maisel’ Was Perfect — So ‘Change Everything’ Was the Plan for Season 2[OL].https://www.indiewire.com/2018/12/marvelous-mrs-maisel-season-2-interview-amy-sherman-palladino-rachel-brosnahan-1202025773/,2018.12.6[3]Chloe Foussianes.Rachel Brosnahan, Star of The Marvelous Mrs. Maisel, on the Funny Women She Admires[OL].https://www.townandcountrymag.com/leisure/arts-and-culture/a25398488/rachel-brosnahan-the-marvelous-mrs-maisel-season-2-interview/,2018.12.6[4]Matt Fernandez.James Cameron Calls ‘Wonder Woman’ a ‘Step Backwards’ for Female Protagonists[OL].https://variety.com/2017/film/news/james-cameron-wonder-woman-praise-misguided-step-backwards-1202538440/,2017.8.24. [5]Jake Nevins.James Cameron repeats Wonder Woman criticism: 'That’s not breaking ground'[OL].https://www.theguardian.com/film/2017/sep/27/james-cameron-defends-wonder-woman-criticism,2017.9.27. -文： 姜不停文章源自微信公众号：电影解毒

周六周日两天刷了美剧（中文翻译：了不起的麦瑟尔夫人）第二季，聊聊？

（海报下有严重剧透，介意的朋友们慎重）。

第二季海报，还是那么美问题来了：女主Mrs. Maisel究竟marvelous在哪里？

故事的背景设在上世纪五、六十年代的纽约，女主是一位生长在富裕犹太家庭的女子，父亲是哥大数学教授，丈夫多金，已生俩娃，她一直做着快乐的家庭主妇。

突然有一天，她的丈夫出轨秘书，离开了她，她不得不开始找工作谋生，同时自己的天赋也被发现，逐渐走上一条成为脱口秀演员的道路。

走上脱口秀舞台没看过的朋友们可能会说，故事套路看上去和《我的前半生》很像啊？

但女主并不是我们印象中罗子君那样不思进取的“黄脸婆”，相反，她是一个非常精致的女人：严格控制身材，每天量腿围，即使是怀孕期间也不懈怠；每天比丈夫早起，悄悄去化妆，只为在起床时给丈夫一个完美的形象。

坚持每天量腿围并记载

每天早起化妆（累不累啊！

）第二季中女主的性格也得以延续，第一集有一个长镜头：女主在百货商场工作时遭贬，被派去接电话，她的同事们一个接一个地出错，但她竟可以带动着转椅，从一个工位转移到另一个工位，及时准确提供援助。

（插一句，这样自律细致，我真怀疑女主是摩羯座的。

）

在接话室从容自若很多人把这部剧当做一部学习时尚穿搭的剧：女主的换衣频率一直是大家吐槽（羡慕嫉妒恨）的点啦，衣服数量不亚于任何一家成衣店，第二季中，她外出度假两个月，事先要准备N个箱子，两个月中的四次野餐每次都要有不同的穿搭。

一整间的衣服啊！

可怕！

也有不少人把这部剧当做一部女权剧：第一季中，女主对丈夫的出轨无法忍受，轻易地提出了离婚，遭到了父母、好友的强烈反对，后来前夫哥回头求复合，女主坚决拒绝；两季中，她在脱口秀舞台上无数次为女性站台。

第一季 拒绝复合

第一季 说HIGH了，开始为女性发声

第二季，继续着她的幽默于是就有许多人跳出来，给了第一季最后一集女主和前夫哥的复合差评，虽然第一季最后几分钟男主看到女主脱口秀表演，女主吐槽前夫哥吐槽得HIGH，复合未遂。

还有很多人，看到女主第二季明明实现脱口秀事业全线起飞、开始和钻石王老五医生交往，却又在决定为事业牺牲——决定后半生注孤的那晚，回头找男主陪伴这个大反转直接导致这些人吵吵弃剧。

更有花痴喊“把医生给我”。

这一帧不到一秒，接着就chua一下就闪到片尾了，截个图容易么！

但是看剧这件事啊，最好还是去理解一下编剧要说的东西，尽量别带入自己的感情，嚎太阳下无新鲜事，编剧写的虽然是上世纪五六十年代的事，但总是要给跟剧中差了一个甲子的我们一些启发。

所以第二季，到底讲了个啥？

当女主的经纪人不愿为她向讨厌的人低头时，经纪人的朋友劝说额，上图说得没什么错啦，但编剧想说的不止这个。

按人物来分析一下：女主妈妈：第一季中已经告诉我们，女主的精致皆来源于自己的妈妈，她教会女主控制身材、提前睡醒去化妆，如果前夫哥没出轨，女主会像自己的妈妈一样，养尊处优一辈子，并对任何出格（例如离婚、外出工作）的事嗤之以鼻。

但是在第二季第一集，女主妈妈突然觉醒，抛夫弃女，独自去了年少时曾留学的巴黎。

女主被爸爸强行带着一起千里追妻，她见到妈妈后说“I miss you, mom”，她的妈妈回答是“I miss me, too”。

I miss me, too. 这个miss，到底是想念，还是错过？

女主爸爸：哥大数学教授，沉浸在自己的世界里，对周围人的感受毫不在意，在外受人尊敬，在家用一家之主震慑妻女以及与自己住的很远的儿子，第二季开头连妻子的出走都未曾察觉。

女主爸爸绝对是第二季的亮点：他为了挽回妻子，主动留在巴黎陪伴，语言不通却与酒馆中的巴黎醉汉们打成一片；第二季中得知了儿子和女儿的秘密（儿子是中情局人员，女儿是脱口秀演员），从愤怒转为郁闷再到接受，甚至到最后愿意为了保护妻子儿女牺牲自己哥大的终身教授职位（还好女主妈妈是理性的，劝住了）。

女主爸爸在巴黎小酒馆。

一点也不像大学教授。

前夫哥：第一季在自己叔叔的公司是个小高层，业余做着脱口秀演员，然而叔叔的企业并不是他想待的，自己的爱好脱口秀也说得一团糟，即使女主每天为他想段子，还是免不了要尬演，出轨后还要怪老婆给自己的压力太大。

用现在的话说，巨婴一个。

前夫哥尬演ing 前夫哥在第二季一直在改变：事业上，第一季末尾辞了职，第二季转而进入父亲的家族企业，改进管理（奖勤罚懒），提高效率，改善员工条件（办公场所安放咖啡机），整顿财务（用专业会计换掉了把账记得乱七八糟、到处乱藏钱的母亲），取得了巨大进展。

感情上，虽然交往对象没少换，但没有一个走心，始终把女主放在第一位，而且整个一季都处于一种等待被原谅的状态，态度良好。

最关键的是，他从第一季末尾接受不了女主说脱口秀带上他，到这一季承认女主的表演“很精彩”，并最终做到了以行动支持女主。

前夫哥在乎女主安全

女主巡演的钱要不会，找前夫哥帮忙，前夫哥随叫随到女主：事业上，这一季逐渐进入自己脱口秀演员的角色，先是自己接受自己的演员身份，接受自己在等待表演前弄脏的裙子、接受自己在巡演过程中没洗澡的样子，并鼓起勇气向家人坦诚自己的脱口秀喜剧演员的身份。

感情中，因为前夫哥在第一季末尾对她脱口秀演员身份的不接受，只好认命，她试图向前走，和天上掉下来的多金帅气本杰明医生交往，但是在医生向女主爸爸征求同意时，她梦到的是前夫哥，并在片尾去找前夫哥了。

女主在得知父亲同意她和本杰明医生的婚事后，却是犹疑。

毫无疑问，女主的感情线是被大家诟病的地方。

明明已经甩掉了渣男和更好的人在一起了，为什么搞这么古怪的反转？

但我觉得这就是编剧的妙处。

编剧写的不是我们喜闻乐见的“渣男出轨、女主自立自强让渣男高攀不起”的剧本，关于女主的感情线，她写的很有“人味儿”：天上掉下来个完美的本杰明医生，医生和女主相看两不厌，但女主就是遵从自己的心，在最需要陪伴的当晚，走向了心中的前夫哥。

医生和女主，两个人真的就像彼此眼中那么完美吗？

肯定不是。

别忘了女主和前夫哥，婚内两个人为了维护自己完美的形象，彼此都搞的很累。

倒是分开后各自成长，前夫哥不再自大，女主开始接受自己。

个人理解，编剧写的是一个关于“成长”的故事。

是一个人多方面的成长，感情线只能算是一部分。

编剧还表达了她的人生态度：或许对有些人来说，爱情、婚姻不是人生的全部，人生最重要的事，是别把自己弄丢了。

还记得上面女主听到父亲同意她和医生的婚事后，女主的犹疑吗？

其实女主就是我们常说的那种事业型女人，在她的脱口秀才能被挖掘出来后，她认定了要这样一条路走到底，所以她从来没有把本杰明医生放在她的人生规划里。

女主做决定当晚前夫哥也不在，但是他成长了，她还喜欢他。

可能，这世上不变的，除了变化，还有喜欢。

虽然爱情不是全部，但是在能选择的时候，肯定是要选心里的那个人的关于女主注孤生的后半辈子，不得不佩服编剧的一个伏笔埋得很妙，是一段儿画家的自白：

好伏笔但我们凡夫俗子，还是走有份工作有个家的俗套路吧，就像这部剧一开始那样：女主在自己的婚礼上致辞，她身着婚纱，即将建立一个家庭，成为一个主妇，她用自己尚未被开发的天赋，跟来宾们逗趣。

我相信，那时的她，一定是最幸福的。

开篇，女主结婚当天。

用快似倒豆子的语速频率将悲伤的内核用喜剧包裹，却总会在各式自嘲各式调侃中让人一窥人生悲凉的本质，一如兰尼那段动人的喜剧独白和画家那段得到与失去的讲述，alone是永恒的主题。

无论是季终时麦瑟儿幡然醒悟再也回不去精致家庭主妇生活，还是季首时母亲万般不舍巴黎的自由浪漫，或是一向传统的父亲突然对富足生活的自我怀疑，亦或是乔尔用辛苦打拼和自我死磕赎那个低级的罪，都是在被生活虐地体无完肤之时，一边抬头想念着那个曾经的自己，一边低头继续鸡毛蒜皮的生活。

“好多事情都该做之前先想到后果”——看似潇洒打出的球都得要汗流浃背地一一拣回，这是人生的无常反讽，却也是人生的意义所在！

《了不起的麦瑟尔夫人》12月5号放资源了，即然亚马逊和网飞一下子把剧的十集都放出来，不一口气全部刷完，是对不起这份心意的，所以，昨天两点半睡的。

本剧第一季热播之后，就有人说是Midge是上个世纪50年代美国纽约上西区的罗子君，然后各种关于女性独立，婚姻、自主的文章全面刷屏。

确实，这是一个明显绕不过去的话题，我想也是这个剧创作团队有意为之。

但第二季看完后，我有了其他的角度，尤其是在第一集Midge在巴黎的一个酒吧，偶然间上台表演的时候，我忽然意识到，这是表达者的宿命，这是他们和生活讲和的一个途径。

这一季的第一个燃点来自第二集，Midge好不容易受邀在一个酒吧演出，但被酒巴老板和其他男性同行揶揄、排挤之后，上台时奋力的反击！

她先是把前几个男演员编排了一溜够，然后说：他们到处散发流言说，女人不幽默，只有男人才幽默，想想这个—喜剧被沉闷所充斥，被权力的匮乏充斥，被悲伤和失望充斥，被抛弃和羞辱充斥，谁到底比女人更能描述喜剧呢？

（那么）由那些标准断定（的话），只有女人才幽默！

这难道不是我们每个人都在面对的吗？

对于每个人来说，生活就在那里，琐碎、艰苦、漫长、一成不变，无法逃避。

但又有谁不是在这样一场无法选择的剧里认真而努力地演着自己，同时“幽默”着。

《奇葩说》第五季前阵子收官了，与以住一样，笑点与泪点齐飞，这一群坚持且坚定的表达者们，又一次集中向人们展现了语言的力量。

同时，他们又一次用那些与生活周旋了太多次而得出的的智慧，笑着向生活宣布着自己的存在。

本集的第二个燃点 ，Susie在电视直播的现场为了维护Midge的权力狠狠冲撞了业界大腕Sophie，事后Sophie的代言人打电话说Sophie要见Susie，而且非见不可。

Susie非常郁闷，这时，她的同事说：你必须得去，你之前逃跑，把情况变糟了，你现在得吃点屎，帮Midge解决麻烦。

……你是经纪人，你要为你的客户着想……人活着的时候，要吃很多屎，很多，很多，超出你的想象……人生就一场戏，叫做“吃屎自助”。

是呢，又有谁不是呢？

风光如Sophie，落魄如Lenny，平凡如每天在各个酒吧昏暗的灯光下赶场的一文不名的脱口秀演员。

他们在表演吗？

我到是觉得他们在向生活宣战，今天你整我一下，我立马睚眦必报地还给你，一分钟都不会保留。

久而久之，他们的工作，成了他们与生活做战的一种方式。

让人看着畅快淋漓！

但并不是人人都有这样的机会和本事，去调侃和挑衅周遭的鸡零狗碎，就象Midge在巴黎的酒吧里说的那样：这些笑声，崇拜，麦克风的力量，令人陶醉，也很危险。

本季最走心的，大约就是Lenny在最后一集的时候，那略带伤感的戏谑：I am alone我很有钱，但我很孤单！

敢于痛骂生活的和一如我们这般在默默地承受着的，都走着一条，也一定会只能走一条孤单的路。

愿每个人都在这条路上遇见那个与生活和平相处的自己吧。

母亲穿了一条暗格纹粗呢铅笔裙。

在巴黎一间陋室，女儿米琪终于找到了她，动情地对她说”I’ve missed you, mama”。

而她——这个跟丈夫赌气离家出走的女人，喉咙里鲠了一下：I’ve missed me, too.——“我也想我自己”，《了不起的麦瑟尔夫人 第二季》中最经典的一句。

说出这句话时，前一季里始终优雅端庄、甘为男人洗手作羹汤的母亲，正坐在一张折了一条腿、只能靠书本支撑的椅子里，缓慢地吐着烟气。

更要命的是，她穿了一条暗格纹粗呢铅笔裙。

©️《了不起的麦瑟尔夫人 第二季》，母亲穿着铅笔裙窝在椅子里吞吐烟雾所有人都对女主米琪的服化搭配赞叹不已，我却独独忘不了母亲这条起了毛球的裙。

它有魔力，一旦穿上，就可以在闻起来“像死鱼里的死鱼”的房子里杀蟑螂、热火炉、去走廊尽头的公共浴室洗澡，或因学识和修养受人尊崇。

而不是那个只会在男人背后烹羊羔肉的女人。

那裙子里，缝着女人的独立精神。

1908年10月7日，莱特兄弟决心试飞。

参与行程的是助手的太太，名叫伊迪丝(Edith)。

为了证明飞行器可以持续稳定地载人飞行，她坐在威尔伯·莱特身边，于法国上空航行了2分7秒。

说出来难免叫人笑话，这位世界上第一个坐飞机的女乘客，穿衣打扮丝毫上不来台面。

帽子用薄纱巾固定在头上，身下一条宽褶长裙，䙓子极广，则干脆找了根细绳潦草绑之，束住小腿位置。

免得风力过大，卷入机械零件，造成空难。

©️伊迪丝与威尔伯·莱特试飞，为防止裙边卡进螺旋桨，威尔伯在她的小腿位置系了一根绳子本就为试航，又不是走红毯，这么穿倒也不打紧。

谁知下了飞机，媒体争先恐后地一通猛拍。

伊迪丝怕人瞧见她这副窘态，作势要走，但裙摆上的绳子还没解，因此步履蹒跚，正巧被人拍下。

©️左图是伊迪丝上飞机前的装束，右图是其在飞机上对镜头微笑，裙上还捆着绳子竟启发了一位叫保罗·波烈的服装设计师。

他推出两款样式，一种用与裙身颜色相近的布料带绑缚，令小腿下呈伞状，走起路来如鱼尾拍岸。

©️左图：约1911年的明信片，描绘的是一个男人指着一个女人，称其穿着一条“限速裙”；右图是穿着竖条纹花样的女子一种则是将裙身的下摆打褶收窄，直至脚踝，远看像一只倒立的可乐瓶。

1957年的[甜姐儿]，奥黛丽·赫本于舞台上惊艳登场，穿的就是这款裙。

©️左图：1911年保罗·波烈的设计版式；右图：20年代初巴黎街头的上班族；下图：电影[甜姐儿]保罗为之取名“Hobble skirt”，可译作“霍步裙”，也叫“飞行裙”、“蹒跚裙”。

顾名思义，穿上以后便无法迈出大于3英寸(7.62cm)的步子，更无法跨上马车，只能踩着小碎步扭捏而行，像西湖边上刚修炼成人形的青蛇。

有媒体批评，称hobble一词虽有“束缚”之意，可那是对猪马牛羊的前蹄加以捆绑，而不是女人。

“对啊，”《时代穿着》杂志里，保罗笑着对记者说，“所以我现在把女人的腿也给束缚起来啦。

”怪不得1910年，法国人办了场“套袋赛跑(La course d’entravées)”，让穿霍步裙的女人参赛，男人则在看台高声谈笑，“她们跑起来像袋鼠一样。

”

©️法国套袋赛跑，《伦敦新闻画报》摄于1910年8月13日怪不得1914年的《风尚公报》登了一幅样图，画着一个穿蓝绿色霍步裙的上流女子，正轻拍身侧一条纯种牧羊犬的脑袋，笑着说“它赢了”。

©️20世纪初，巴黎经常举办时尚狗展，让富有的名媛贵妇牵着自己纯种的宠物狗进行优雅竞赛。

但穿霍步裙的女人很难正常走路，与其说遛狗，不如说被狗遛。

图片来自法国精品杂志《风尚公报》1914年3月号，现藏于皇家安大略博物馆原来，女人是和牲畜差不多的东西。

1911年，霍步裙出了人命。

是纽约上州，一18岁女子在伊利运河过桥，因裙子下摆直径太窄，走不出3英寸，在跨过闸门时不慎绊倒，从栅栏边跌下，砸入运河溺亡。

同年9月，巴黎尚蒂利赛马场，一匹马在赛道上脱了缰，直挺挺奔向观众席，朝着一女子而去。

那女子因穿了霍步裙，脚踝处被束得紧紧，一时间无力躲闪，重重摔倒在马蹄之下，连同头发也缠绕在马蹄上，惨遭拖行，最终死于颅骨骨折。

©️1910年，巴黎尚蒂利赛马会，名媛们(右二、三)一袭霍步裙款款而来于是1915年，女权主义作家夏洛特·吉尔曼发文怒斥：为什么女人要像日本娃娃一样走路？

如果女性想角逐州长，就得迈得开步伐；如果女性想竞选总统，就要踏得上汽车；如果女性想在法律上获得独立，就不该在服装上束缚自己。

一席话，震耳发聩，掷地有金石之声。

但保罗·波烈只是两手一摊，耸一耸肩，“哦，这或许是个糟糕的美式发明。

”语气像是在说“哦，巴黎总有这样的鬼天气”。

连教堂里庄严的牧师，被问及对那些人命事故的看法时都说，“穿霍步裙的女人会是个好妻子。

”

©️艾莉森·马修·戴维《时尚受害者：时装工业夺命图鉴史》插图，穿着霍步裙走路的女人三言两语，便将夏洛特的呐喊丢出去老远。

而这种压迫感，一直持续到二战以后。

硝烟散去，男人归来，女性退回家庭，“穿上最美的带褶边儿的裙子，泼上一瓶香水”，将战时自己的工作岗位“让给某位凯旋的小伙子”。

所以《我爱露西》里的露西，是个穿着蓬蓬伞裙、日常周旋于洗衣房与灶台的家庭主妇。

所以《了不起的麦瑟尔夫人》，母亲纵然受的是精英教育，毕业以后，也不过被当作一只金发碧眼、肤白唇红、脆弱无脑的洋娃娃来养。

©️《了不起的麦瑟尔夫人》，母亲对主妇生活充满失望只是好在，她们不甘心。

于是1947年，克里斯汀·迪奥基于霍步裙改造出一种H Line，依旧是直裙，但长度只是过膝，可在侧边或后方开衩或打褶，犹一支削好的铅笔。

©️克里斯汀·迪奥设计的H形裙，也叫铅笔裙，相较于寻常的花冠裙，它在节省布料的同时，更能将优雅与干练融为一体

©️20世纪50年代，街边穿着铅笔裙的上班族

©️时尚杂志《ELLE》，穿铅笔裙的女人就这样，作为职业装主流的铅笔裙诞生。

造型简单利落，裙摆不会因像花朵一样炸开，卡进缝纫机或复印机而影响工作。

亦不限于3英寸，而是能在优雅曼妙的廓形里行走自如，飒沓如流星。

越来越多的女性因此走出家庭。

尽管这个社会提供给她们的岗位只有秘书、接线员或百货楼前台，尽管分派给她们的任务是低级无脑的端茶水、做表格、泡咖啡、印文件。

尽管这一路上的艰难苦困能装好几箱。

但她们已经觉醒，就像《了不起的麦瑟尔夫人》，米琪对父母说，“我需要钱，我自己的钱。

”

©️《了不起的麦瑟尔夫人》，女主米琪决心去应聘百货大楼美妆区然后，她开始频繁地穿铅笔裙，站上单口喜剧的舞台，吐槽丈夫、怒怼小三，凭鬼马的自黑、犀利俏皮的讽刺，赢得满堂喝彩。

©️《了不起的麦瑟尔夫人》，服装设计师是Zakowska，她借鉴了50年代《VOGUE》里的经典造型，并在采访中称，随着米琪从主妇转为职业女性，服装也会从蓬蓬裙变成铅笔裙，在保证50年代风格的同时，体现主人公的心理变化这条裙，代表的是女性独立。

玛丽莲·梦露最喜欢穿铅笔裙。

喜欢到多年以后，人们提起这款裙子时，最先想到的不是它的官名Pencil skirt，而是“梦露式”。

连带着她的漏斗型身材也颇受欢迎，一度有媒体促狭地说，这般好身材一定是因为铅笔裙的约束。

©️玛丽莲·梦露，一个铅笔裙死忠粉1956年，她拍[巴士站]，被唐·默里饰演的牛仔一把抱到肩上，穿的是一条黑色铅笔裙。

同一年，她和阿瑟·米勒结婚，亮相时，也是一袭铅笔裙。

©️左图：[巴士站]剧照；右图：玛丽莲·梦露与阿瑟·米勒三年后的[热情如火]，她下了火车，提着行李箱在站台奔走。

有旁人见了，小声讨论，“瞧瞧人家是怎么走的，简直就像个装了弹簧的果冻。

”同样一袭紧紧勾勒臀腿线条的黑色铅笔裙。

©️[热情如火]，玛丽莲·梦露那是一种很隐晦的烟视媚行，不动声色，在小处卖弄着诱惑。

不，不是卖弄，而是很低调地推销着自己的，是自信但不自负的性情气质。

因着这种气质，迪奥之后，香奈儿、巴黎世家、纪梵希、普拉达纷纷推出了自己的铅笔裙。

香奈儿是粗花呢料，讲究裁剪合身，侧重舒适明快，就如那句“时尚易逝，风格永存”。

©️香奈儿粗花呢套装，1960巴黎世家则用挺括的大衣搭配，在强调线条与立体感的同时，又能藏住干瘪或臃肿的臀。

©️《ELLE》，巴黎世家纪梵希只需要看奥黛丽·赫本。

一件羊毛开衫，一条格子半裙，何等优雅、克制，不像霍步，只为讨好男人，供他们眼目之娱。

还有[龙凤配]，她遵从父亲的意愿前往巴黎学厨，归来后一身套装，气概风华。

温柔，但有力度，性感，却没有丝毫袒露与跋扈。

赫本说，穿上纪梵希，我才是我自己。

纪梵希说，裙子必须配合女人，而不是女人去配合裙子。

©️穿纪梵希的奥黛丽·赫本普拉达的设计灵感则和希区柯克有关。

1964年，他的[艳贼]上映，蒂比·海德莉演一个衣锦夜行的江洋女贼，有颗外冷内热的心。

她穿条纹窄裙，坐下时露膝，像个优雅刁妇，俏丽又自信。

普拉达便依据此，设计了及膝铅笔裙。

©️左图：普拉达的垫肩收腰夹克与及膝铅笔裙；右图，[艳贼]剧照从容锐利，气场与焦点同时拥有，带着按捺不住呼之欲出的野，指点江山，挥斥方遒。

如1957年的[风流记者]，劳伦·白考尔演纽约东城区的时装设计师，穿黑色铅笔裙，站着身，昂起下颌。

透着职业女性的强势，那眼神也仿佛在说：男人，如果你觉得你比我聪明，那定是我假装愚蠢。

如果你觉得你有工作，那定是我让给你的。

©️[风流记者]还有1988年的[上班女郎]，两个女人棋逢对手见招拆招，亦皆精明强干不逊须眉。

刚出院便换一身职业装，明枪暗箭你争我斗，像子弹一样。

射出去干倒一片，真爽。

©️[上班女郎]最经典的要数[穿普拉达的女王]。

梅丽尔·斯特里普，黑色暗条纹铅笔裙，一针一线都是女性渴望独立、渴望与男人平起平坐的宣言。

扑面便是睥睨众生的力量，即使沉默，那股力量感也挥之不去。

仿佛畏惧平稳生活带来的安逸，没有血腥味儿她便活不下去。

穿普拉达的女王自此之后，越来越多的影视作品里，女性开始占据领导地位，而铅笔裙就是她们的标志。

比如《广告狂人》里的琼，《傲骨贤妻》里的艾丽西娅，《纸牌屋》中的罗宾·怀特，《新闻编辑室》里的麦肯齐。

©️上图从左到右：《广告狂人》、《傲骨贤妻》、《纸牌屋》；下图：《新闻编辑室》我想起鲁迅的《娜拉走后怎样》，说她不是堕落就是回来，因其除了觉醒的心，什么也没有。

张爱玲向来会讥诮人，也同意这个说法，认为空有觉醒之心，不值一提，充其量够“走到楼上去”。

幸而，铅笔裙的诞生让女性学会了独立，让她们用学识在干练和优雅之间游走，用力量与男权环境进行旷日持久的缠斗。

从此，即便有一天她们走下职场，也会像一件洗旧的大牌毛衣，柔软、坍塌，却带着新鲜的太阳气息，带着永恒的微笑和永不屈膝的挺拔。

如《了不起的麦瑟尔夫人》，那个坐在坏掉的椅子里的、穿暗格纹粗呢铅笔裙的母亲——我也想我自己。

©️《了不起的麦瑟尔夫人 第二季》而如果你不懂这句话什么意思，如果你只会做指甲聊八卦喝下午茶，除了结婚生子别无所长，那就低头看一看，看一看你穿的这条裙子——从被男人束缚的霍步裙到大步流星的铅笔裙，从出门受雇有损丈夫颜面到踏入职场为自己挣得脸面，这一针一线，耗光了多少个女性的挣扎与呐喊。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】参考资料：[1] How the Pencil Skirt Became America's Sexiest Staple，Jennifer Wright，2016[2] A brief history of the Pencil Skirt，The MAKER’S ATELIEER，2014.08.25[3] FILM INSPIRED FASHION – THE 1950S，Blue 17，2017.03.10[4] 愛美不怕跌死 當束縛的蹣跚裙成了時髦象徵，一流人，2017.12.28[5] Style Capsule：走不出三英吋的女人？

從這條A字裙說起，HOKKfabrica，2016.01.06[6] THE HISTORY OF THE PENCIL SKIRT，Masterpiece，2018.01.30[7] Fashion in 1950s Films，listal，2013.06.23[8] THE 50S FILMS THAT EVERY FASHION GIRL SHOULD WATCH，BAZAAR，2015.01.09[9] 1950s：Guide To Be A Lady，有意思报告，2016.07.27[10] 50年代的美国妇女生活指南：精致？

优雅？

只是看上去很美，国家人文历史，2018.04.09[11] 它游走在职业和性感之间，彰显女性自主又充满矛盾，Lens，2016

本文图片均来自网络

提到的性感女星，大家很容易想到韩国的“性感小野马”金泫雅，关于金泫雅的性感事迹也有一句：“我还是忘不了那个单手脱衣的女人！

”

而说到美剧中，可以性感到女人都会疼爱的女主角，红颜秀影首先想到的就是美剧《了不起的麦瑟尔夫人》，那个第一集就脱掉睡衣，在舞台上放弃自我，又在舞台上得到新生的了不起的——麦瑟尔夫人！

《了不起的麦瑟尔女士》第一季，IMDB8.7分，豆瓣8.8分，烂番茄新鲜度95%，爆米花95%！

这些年，女性地位开始不断的上升，女人就该忍辱负重、女生就该萌萌哒，等待王子、高富帅来救赎，

诸如此类的电视剧也终于渐渐远离了我们的视线。

越来越多的美好女性开始独当一面，她们成为了电视剧、电影里的一号主角，她们展现出了女性坚强、独立、自由的一面。

《权力的游戏》现在就被大家爱称为“女王的游戏”；

《西部世界》里那个穿着蓝色纱裙的农家姑娘，在第二季换上了裤装、骑着高头大马，举着猎枪讨伐那些邪恶自私的人类；

《行尸走肉》虽然剧情越来越渣了，但是，女战神“卡妈”可当真是整部剧中成长的最完整的人物。

一部好的电视剧，其中的女性必然不会只是男人的陪衬！

《了不起的麦瑟尔夫人》就是一部以女性为主角，但没有直女癌的电视剧，不仅在各大口碑网站上的评分傲人，女主角和剧集都在艾美上收获了最高的奖项。

在20世纪50年代，25岁的纽约客米琪麦瑟尔是个精明、阳光、充满活力、可爱的犹太女子，她曾经对自己的未来生活作出如下安排预期：上大学、结婚、生两三个孩子，在优雅的曼哈顿公寓烹饪晚餐。

然而她的丈夫突然离开了她，毫无预警的她需要尽快想出她的出路，对其他人来说，由家庭主妇变成上单口秀，显然是个惊人的选择，但对米琪而言却并非如此。

一个全心全意为丈夫付出，等他睡着才卸妆，在他醒来前化好妆的女人，为了他幼稚可笑的喜剧家梦想， 用枚红色的笔记本小心翼翼的为他记下每一次表演的优缺点。

张爱玲说：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

”“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光，娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子， 红的却是心口上一颗朱砂痣” ！

对于这样一个巨婴渣男来说，得到了就不再珍惜，既有红玫瑰的性感美貌，又有白玫瑰的善良体贴的麦瑟尔夫人也会使他厌倦！

他竟然为了一个连铅笔都不会削的女秘书出轨，不满意她的面面俱到， 离开了她！

对于一个家风严谨的犹太姑娘来说，这可是惊天灾难，老爸老妈都让她回去请求丈夫回家，而她终于在一次醉酒后的即兴表演中找到了自己的最爱：单口相声！

不同于许多国产电影里充满了低俗暗示的喜剧，麦瑟尔夫人表演的那一段单口相声真的是可爱阳光，和观众的互动率满分！

女观众在和男伴抱怨：“我不知道发生了什么？

”心态崩溃的麦瑟尔夫人亲切的抱怨了一句：“我也不知道，姐妹”。

女人间的互动温馨有力！

最好的单口相声就是和观众互动多多，麦瑟尔夫人两次调侃上厕所的男士，逗得现场观众们满堂喝彩。

这又何尝不是一条宝贵的职场经验呢？

开会和客服交流时，自己干巴巴地说，对方的参与度和注意力就会流失，不如让对方加入你的思维；麦瑟尔夫人虽然处在精神崩溃的状态，开玩笑的逻辑度可是满分：“可是那个女孩连削铅笔都不会，两次！

一次不会，可以原谅，两次不会就该开除她了！

”

谁说幽默就是低俗？

谁说相声演员就应该肥胖迂腐不修边幅？

谁说讲相声就不能优雅？

谁说幽默感不需要智慧？

忘掉你的刻板印象吧！

《了不起的麦瑟尔夫人》一出，就被大家称赞：“好久没看过，《广告狂人》那种精致的复古质感电视剧了，但这部剧做到了！

”

的确，《了不起的麦瑟尔夫人》的每一套服装都近乎完美，枚红色大衣，酒红色贝雷帽，特意搭配的樱桃红色指甲，和大衣同款色绒布笔记本；豆沙红的毛衣，酱红色的半身裙，五十年代象征性的侧边短卷发；墨绿深蓝条纹相间的领带，斜带着小巧的紫帽子，雾面色的丝绒大衣；精美搭配的每一套服装水平，都直逼今年的奥斯卡作品《爱乐之城》！

镜头的转换也十分惊艳，女主角进入电梯，电梯服务员拉下电梯圆形的窗户中，只显露着女主角美丽的侧面，随后一幕中，这样的圆形镜头再一次被运用，充满了高级的舞台感又俏皮可爱。

最高级的来自女主角回家后向爸爸妈妈哭诉被丈夫抛弃的那场戏，妈妈在客厅的沙发哭泣，长镜头推动她又在餐厅打开门，镇定下来说：“都是你的错”，走到客厅，女主角身边又精神崩溃哭着跑回房间哭泣，女主角说：“妈妈，你能去旁边的房间吗？

”下一个镜头又转到了对面的房间。

一长串的镜头转换流畅圆转，红颜秀影仿佛在其中看到了《爱乐之城》里石头姐和女室友们唱歌跳舞的那段长镜头转换，如此精美的画面和鲜艳复古的色调以及电影级别的长镜头转换，让人大呼精彩，这段镜头转换的流利程度，超过了许多电影的水平。

让红颜秀影惊讶的是，女主在最后一段又展现了一段美好的长镜头转换，从女助手的家中出来，带着希望，优雅的，快乐的向家的方向出发，对面走来一个挡路的大树，优雅的卷起大衣飘逸的哼着小曲的躲闪，这部剧不仅演员美，画面美，就连每一个转镜和长镜头都美不胜收！

明快的节奏也是它的亮点，导演知道观众们不想看麦瑟尔女士的婚后失意，所以，就让她带着抱怨和牢骚展现了一场张力十足的个人秀，这场秀设计的张力十足、笑点充足，红颜秀影个人的观点是比《黑镜》第三季里，女主角最后到女伴的婚礼的那段自我情感爆发还要棒。

剧里的台词也十分精彩，不仅每一场戏都可以截下来当壁纸，每一句台词也可以截下来保存留恋：我不害怕孤独，我只是不想变得微不足道，多么有力又蕴藉的女性宣言：女人，永远不要把男人当做你人生的全部，这世界充满悲欢离合，其实人生有很多值得追求的东西，比如，自由的灵魂，和你愿意为之付出一切的梦想。

第一集结尾，女主坐上回家的地铁，带着梦想和希望，开始憧憬和准备，当她对着助手的背影说“是的，爱单口相声！

”那一刻的表情真的是演技MAX，那样亮晶晶的眼神里蕴含了什么?希望、不屈、追求、自立、坚强……

第一季结束后，大家都开始预期起第二季麦瑟尔夫人的成长之路，美剧有两种，巧克力和药丸；前者如《我们这一天》、《老友记》，治愈温暖，而后者，则治病，能治病的通常都很苦。

而《了不起的麦瑟尔夫人》则是巧克力味的药丸，好看、可爱、但也体现了生活的真实和挫折，生活真相的残酷全都融化在一丝丝甜味里，而你也会因为麦瑟尔夫人的每一次心碎、每一个小成就感同身受。

既希望麦瑟尔能和不懂事的老公和解，又觉得巨婴渣男不该被原谅；有点心恨男主失去了才懂得珍惜，又希望麦瑟尔能够收获自己的幸福，这便是生活中的纠结和矛盾，且看编剧在第二季会怎样给出我们答案吧！

今夜，那个性感而优雅的“麦瑟尔夫人”又回来了！

- END -往期文章回顾这十部美剧，被好莱坞评为史上最佳！

这一次，猜猜乔治·马丁会写死多少人？

豆瓣9.3，陈晓卿的“美食”是不谋而合，是心心相印！

100年长吗？

人生其实不长，但生活永远万岁！

娱乐圈的瓜吃累了，不如来看看这部三集片！

断断续续花了一周时间刷完了两部《了不起的麦瑟尔夫人》，有人和我一样觉得跟《破产姐妹》有点像吗？

只不过破产姐妹里面的Caroline是真的破产了，而麦瑟尔夫人只是被有钱的男友甩了，从麦瑟尔变成了麦琪。

断断续续花了一周时间刷完了两部《了不起的麦瑟尔夫人》，有人和我一样觉得跟《破产姐妹》有点像吗？

只不过破产姐妹里面的Caroline是真的破产了，而麦瑟尔夫人只是被有钱的男友甩了，从麦瑟尔变成了麦琪。

《了不起的麦瑟尔夫人》和《破产姐妹》先说剧情走向，刚开始看时，麦瑟尔夫人是一个绝佳的家庭主妇的形象，我还以为这一家子只是很普通的一家人而已，虽然说麦瑟尔夫人穿着讲究，但是，帮丈夫组织会场在一家破破烂烂的酒馆练习单口相声，还自己做牛肉大餐贿赂酒馆管事儿的，我一直以为麦瑟尔夫人是个在普通不过的家庭主妇，每天忙着照顾家里，忙前忙后，结果还被丈夫甩了，哇！

多令人动容啊，作为女性的我难免会为她感到有些气恼。

丈夫还是拿着她的行李箱离开，让我觉得这家人过得好辛苦，只有一个小行李箱，还是女主的。

那时，我觉得这是部简单的家庭妇女变身（黑化）的励志故事，谁曾想，我还是太年轻了。

苏西第一次去麦瑟尔夫人家大概两集后吧，剧情走向就变了，当苏西（女主经纪人）来到女主家里，跟皇宫一般、有电梯、有女佣的三层还是两层公寓，我就知道我完全多虑了。

这原来是个贵妇和富二代之间小打小闹的故事。

就算是后来知道这套公寓不是他们名下，公公执意要拿走，麦琪必须搬出去，我还是觉得，我的天，这完全就是中产阶级小资生活嘛，就算没了皇宫，还是有个住在楼上的终身教授（麦琪的老爹）为她撑腰，于是，做喜剧演员这事儿就完全成了麦琪的梦想而非求生工具。

没错，这是外国版的电视剧版“变形记”，不过是一个被宠坏的贵妇在体验生活罢了，瞬间共鸣感消失。

原谅从出生穷到现在的我无法跟这样的人设产生共鸣，说我仇富也罢，我觉得我可能只是缺少真实的生活体验吧。

然后，人设就完全成了一个被大家羡慕的对象，在说些我如法理解、甚至觉得无关痛痒的事情。

当然，最让我无厘头的不是这个个人主义浓重、小资贵妇风的人设，而是她的那个笑点，对，就是她说的段子，在我看来真的只有在触及一些低俗的东西群演才会笑（外国人都这么低俗的吗？

），然后我在群演的尬笑中不知所措，黑人问号脸。

既然人设是喜剧、单口相声这一块，就不能专业点，找些更好玩的段子。

听女主尬讲段子的时间越长，导演越想通过时长展现女主技艺的突飞猛进，我就越是对这部电视剧失去兴趣，以至于后面完全没办法认真看。

大概了解剧情走向就开始干别的事了，打开淘宝，刷刷微博啥的，完全不想了解他们对话在说什么。

相比而言，我觉得苏西，那个经纪人的段子和槽点更多、更自然。

苏西是随时随地吐槽（这可能跟她戏份相关，戏份太少以至于一出来就得吐槽），而麦琪只有在事后站在舞台上吐槽，当然，这跟人设和剧情走向也有些关系，后面在第二部后半段，向全家人说明情况后，麦琪在生活中的吐槽变得多了几句，但还是觉得有些别扭，可能编剧突然发现用不同他们所谓诙谐幽默的说法说同一件平常的事太费脑子，所以就避免在生活中说，因为，生活中的麦琪吐槽完了，为了不显突兀，只能在舞台上讲同一件事用不同的吐槽方法就比较烧脑细胞了。

所以，我猜测编剧只是喜欢喜剧而已，本身并不擅长，所以这部电视剧的笑点才如此尬。

再说里面的服饰，我也是之前在某个时尚订阅号上看到了相关文章，说是里面的服饰很好看，fashion又复古，所以对这个电视剧印象比较深。

刚开始呢，确实觉得，哇，女主衣服好多，一集换五六套不是问题，还都很好看，可越到后来女主的衣服越少，女主不是有一千顶帽子吗？

怎么后来几乎都不戴了，苦笑脸，是为了显示女主穷吗？

可是衣柜里明明满满的衣服（注意看第二部后几集，忘截图了，真的是满满一衣柜的衣服，绝对是每个女孩的梦想衣橱，一房间的衣服！

），到后面越来越不上心，总是穿个黑色裙子出场，不戴帽子改围头巾，剧组，你们的赞助商是携巨款跑了吗？

开头说过人设对吧，跟《破产姐妹》很像，但这个明显对比得更过分，不知道编剧的脑子怎么长的。

《破产姐妹》里面至少还是两个靓女，这个《了不起的麦瑟尔夫人》直接是让两个人无论是从长相、身形、家庭、社会背景上都产生了强烈的反差，呵，也许是为了剧情效果吧，但是真的很难说通耶，就算之前铺垫了很多，但我只发现她们之间唯一的共同点就是她们对现状都有不满。

然后，就是苏西这个人了，虽然只是个酒保，但人脉圈广得吓人，我之前也表扬过她的吐槽比女主正点，所以，她究竟是何方神圣？

剧中她自己曾表示在演艺圈混过，是喜剧演员吗？

如果说，必须有个追（剧）下去的理由，我想，非苏西不可了。