残秽，不可以住的房间

节奏特别好，特别有味道的一部片子。

然而评分对不起它的表现，可能有两点原因：一、结局的刻意设计破坏了原本应有的含蓄美感。

二、部分观众审美情趣的缺失。

片名很有意思，残秽。

刚好跟咒怨区别开来。

后者原地不动，沾上就死；前者四处流窜，有商有量。

叙事节奏控制得特别好，那种身临其境、不急不缓娓娓道来的劲头，予人强烈的代入感。

几个灵异怪谈的互相穿插，特别具有那种古代志怪小说的“民间传奇”味以及都市怪谈的“地摊味”，就像做菜要有锅气，这些怪谈段子串在一起，可说有内味儿了。

当然日本怪谈类影片也拍不少，这算正常发挥。

整个故事的叙述和推进，具备近年来类型片少有的正常智力水平，比较尊重观众智商。

一是采用了刚健朴实的调查员风格讲故事，就是大家一起实地考察、调取资料、多方打听，碰头商量的模式。

其实这种模式才是正常人类应当具备的，面对灵异事件的反应。

而且这种拍法已经在十二宫、杀人回忆等片有了成熟经验，应用到灵异片是水到渠成的一件事。

像灵异咒、午夜凶铃那类主角时不常要降智推进剧情已经很蠢了，昆池岩和墓地邂逅那类主动去送更是假大空。

正是这种警察记者“排查”式、做笨功夫的故事推进方法，显得特别接地气和重实践，故事就很成立。

据说电影基于小说原作改编，其中有大量民俗学相关研究内容，剧本能有这么扎实的表现，顺理成章。

二来主角团显然都是智商在线，基本上都是集体行动，会利用到一切力量，不管是找物业找居委会，还是发动同学、联系线人、叫上编辑，均符合片中主角作为正常成年人的应有素质。

而且绝不作死，在该远离和放弃的时候，主动放弃，多一事不如少一事。

这一点很难得。

当然一帮人半夜三更跑去旧宅调查纯属无事生非，大白天去不行吗。

所以我才会说“比较”尊重智商。

全片基调是克制，渐进的，有一种含蓄的美感。

没有咒怨昆池岩那种极致加料，更没有欧美作品的廉价jump scare。

灵异恐怖片里面，【克制到位】真的是极其稀有的品质，如果能一直保持下去，成片会显得相当高级。

然而，但是————首先，我虽然喜欢本片节奏，但是部分情节却不够紧凑，纯属废笔，依然会给一些观众带来拖沓、缓慢的观感，相信这是评低分的原因之一。

不是每个观众都能接受这种“慢吞吞”的叙述方式的。

（其实节奏明明不慢，只是部分情节有闲笔，不够精炼，显得累赘）其次，结局既不恐怖，又因为这种低级恐怖太过直给，极大拉低了本片逼格，破坏了全片一直以来营造的那种不可名状的氛围，直接拽下神坛。

我随便都能设想出至少三种完满收官的方式和节点，而且能有足够留白引人遐想；但导演也许是想发挥电影对小说的技术优势，所以选择了这种愚蠢直白、但确实可以烧钱发挥预算的惊吓方式？

无从可知。

1.调换一下顺序，先让学生不看新闻，主动和作家辞行，退出调查。

然后作家旁白总结告一段落，配合人海中学生渐去的背影。

最后，作家在新闻里看到学生邻居全家惨案。

镜头一转打在作家脸上（就像《杀人回忆》镜头最后打在宋康昊那张大脸上一样），如果这个女主是个有演技的，那么展露自己演技的高光机会也有了。

然后全剧终，配合和尚取画像彩蛋。

和尚不能阴笑，这种突然阴谋论的调调极其弱智。

反而让和尚一脸悲悯地祈福，会更有格调。

画像不要特写，犹抱琵琶半遮面最吸引人。

若非得特写，也不要给画像整那故作狰狞的特效，都什么年代了还以为唬小孩呢。

2.调不调换看新闻顺序均可。

总之，学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接到骚扰电话，屏幕一黑，完。

（完全砍掉编辑部段落）全剧终，配合和尚取画像彩蛋，同上。

3.学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接骚扰电话的段落可有可无，依然砍掉编辑部段落。

镜头一转，和尚取画像祈福，悲天悯人。

一边上字幕一边播放这段，直接作为收尾。

舒服。

最后，虽然结局有这样那样的不好，给低分的观众是不是确实有部分“慢”审美的素质缺失了？

快餐时代，各类奶头乐都要保证上来就直给，抓人眼球。

网文，必须每章都有小高潮或者扣子，吸引读者，平地抠饼；辩论，必须每个论点都埋一个段子或者金句，调动观众，对面拿贼；就连大片也是，动不动就要插点小幽默小段子活跃气氛，有必要吗？

这种跟其他直给型类型片相比，可能确实有点“慢”的片子，7分都上不了，不太科学。

本来可以上上劲，往灵异版《杀人回忆》《十二宫》努努力的片子，就这样被自己和部分“快”观众作死了。

题外话：这部片子的调查员风格和民俗学背景，如果能继续保持含蓄高级的叙事手法，去拍克苏鲁题材，准火。

日本人真的对诅咒有极大的执念，不知道是因为压抑的社会环境还是鬼神文化的影响，从大名鼎鼎的《午夜凶铃》《咒怨》再到这部《残秽，不可以住的房间》，虽然故事不一样，人物经历不一样，但是内核都是诅咒。

跟西方传统的家族诅咒不一样，日本的诅咒往往是无缘无故的，可能只是偶然间到了一个地方，可能只是无意间听到一个故事，看这里日本恐怖片常常会为主角大呼无辜。

但是正是这种随机式的诅咒，才更让观众有代入感，在我十多年的恐怖片观影经历中，只有日本的恐怖片会常常让我有内心发毛的感觉。

像《残秽》这部电影，从头到尾并没有使用一惊一乍的音效和突然冒出来的鬼怪来吓人，但是里面午夜来的骚扰电话、精神病患者在地板下爬行、上吊女人摆动的腰带、无人经过但是自己亮的感应灯……这些细节会让你在现实生活中突然在脑子里出现可怕的画面感。

比如晚上下楼扔垃圾的时候会担心楼道下来的邻居会不会是已经被鬼上身的行尸走肉，比如深夜加班回家走在小区昏暗的灯光下担心会不会突然在前方站着一个长发女人，比如回想起某次出差住的酒店玄关的感应灯会突然亮起，而人却在房间里的床上……诸如此类。

更别说电影最后所说的即使听到了也会沾染上（残秽）这种让人诅咒方式，不过就算真的被诅咒了又怎么样呢，就像电影里面的邻居一样心大一点好像也没有什么影响吧

故事从主演所经历的恐怖点出发，不断追本溯源，由而引出一连串的故事；故事抽丝剥茧，环环相扣，最终导向一个终点；当大家都以为事情已经完结不会再有人发生不幸的时候点题——看见或听说的人都要受到诅咒。

最后，和尚拿出了那张变脸的画像和似笑非笑的神情又引发人无限瞎想。

整个故事头尾相连紧密结合历史故事和现实事件，让我们不禁去想我们身处的位置发生的事幂幂之中是不是也存在某种联系。

看到最后我们又非常想去同情这些沾染上诅咒的人，平白地正真胜利探险查出真相的人为什么还是要受到诅咒，这才是本片最恐怖的地方。

首先声明一下，我觉得这部电影拍得不错，循序渐进很有逻辑，给四星。

差一星就是让我生气的结局！

剧情我就不在这里复述了，看过电影的人都知道了。

我就是替结局那些莫名死去的人感到气愤！

那个深夜加班赶稿子的编辑，辛辛苦苦打工人，被黑影吓死了！

那个玩世不恭的小年轻，估计是刚迈入社会为了省钱租便宜房子，被上吊老太太吓死了！

那个女作家深入一线调查真相，一辈子跟老公攒钱盖个大新房子，马上也要被折磨死了！

看到这些我简直气死了！

恐惧分分钟被愤怒冲散了！

你们说说，辛辛苦苦小老百姓，替死去的冤魂沉冤昭雪。

你不说感激吧，还把人家都弄死，气不气人！

我真想把那老太太拽下来一顿爆锤！

还有那黑影，我拿拖布墩死你！

不行撒点小苏打，不信拖不干净！

个人认为这部电影两个比较出彩的地方：一是女作家随着调查深入越来越没精气神，这点表现的非常好；二是日本这个土地所有权变更登记做的也太好了，当然这点应该更算是日本社会的优点，不过电影想到用这个角度层层递进也是很优秀了。

再就是认为电影有一点不足：结局有些冗长，应该表现到女作家接到骚扰来电就结束了，后面表达太多反而显得累赘，失去了想象空间。

以上，不知道有没有跟我相同想法的朋友，欢迎讨论～

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束

感觉日本人挺喜欢把大热作品或者大热作家的作品搬上银幕。

由于依托原作，剧情逻辑相对比较完整，改编难度也不大，编剧做的仅仅是把作品的重点内容塞到2个小时左右的电影时间就可以，对一些重点内容进行强化，再加上一些知名明星，就可以达到很好的观影效果以及票房。

本剧就是典型的采用这种方法拍摄的电影。

电影的剧情极为忠实原著，多事儿作死有不怕死的女学生，还有不怕事儿神神叨叨的女作家，这一对简直是本片的活宝CP。

剧情的推演基本复制了原著的小说，但是在一些重要的恐怖场景，编剧还是进行了强化：如第一个发现吊死在隔壁公寓的男人，死后显圣骚扰房东说对不起的那段。

完美的复制了小说的场景，同时借助场景的渲染，声调以及音乐的烘托，更凸显出了诡异的感觉。

这一段是我认为本片最出彩的一个片段。

此后虽然也有大正、甚至明治时期的更加诡异的场景，但编剧没有着重的表现，此外采用回忆色调的画面对观众可能始终存在较大的距离感，无论场面多么诡异，演员的表演多么夸张，始终调动不起来观众的恐怖感。

跟原著一样，影片揭示了闹鬼的原因（矿难塌方时间。。。

），但影片的的片尾并没有一劳永逸的解决那栋房子的闹鬼问题，留在观众心中的不安定感觉可能是长久的。

但是为了更突显一下影片是一个恐怖片，导演选择以恐怖的方式结尾，首先是不害怕男安心住在房间里，但是却被晚上出现的吊死女鬼吓到了。

这段完全就是为吓人而吓人，总体的感觉非常LOW。

但是最后出现的那个女鬼画像还是很出彩的，此前和尚一直说那副画被烧毁了，但影片的结尾揭示鬼画仍然存在，对比浮世绘风格的诡异女画像，还有和尚慎重严肃的表情，影片整体的恐怖感觉也随之升华。

就是。。

我翻来覆去的看了好几遍那张画，都没看出来这幅画到底可怕在哪里？

影片的女主是日本国内大名鼎鼎的大门牙妹竹内结子，但是本片中他把自己的锋芒隐藏的很好啊。

丝毫看不出来是一个艳压群芳的大美女，就是一个又土又宅的女作家。

跟他在真田丸里面小家碧玉而又心机深沉，容貌艳丽的茶茶女王简直就是两个人嘛。。

演技真心棒！

今年目前为止最好的日本恐怖片。。。

整个故事构架就是推理小说吧。

真相以人物登场丰富起来，慢热得夸张，真相掀开不由得我觉得是不是到了日本电影的瓶颈时期，推理剧+灵异，但是整个故事的恐怖气氛都被推理剧的局限套路了，理性与恐惧之间矛盾，即使擅长讲故事的日本电影也处理不好了。

小说迷会不会失望？

即使没看过小说版的我也有点不满意这样效果不知道原著粉如何。

深夜看的，B站片源。

不看弹幕我还是无法支持的，本性怂得很。

女主角好像初中的G密，带上眼镜就像漫画里出来的温柔派男猪脚。

所以当时我还经常暧昧TA的，哈哈哈。

G密就是偶初中的男神了，(●'◡'●)。

待续。。

吓得整个人都激灵了……各种恐怖意象里最害怕的还是上吊的女人，脚尖在空中摇荡，肿胀的脸庞，布满血丝的眼睛。

结果最后偏偏是正面特写啊啊啊！

比预先期待的更带感的恐怖片，污秽像一棵树的根系那样不断延伸到远处，波及的现实范围越来越广。

作家及她的同伴所做的是顺着脉络向源头挖掘，一点一滴寻找散落在时间里的真相。

满足好奇心的同时，离致命的危险越来越接近，近到无论怎样搬家也无法甩脱的地步。

结尾还有彩蛋，画卷没有被烧掉，所以最初的源头是什么咧，失事煤矿死去的一百多名无辜工人？

这类设定总带有理想化的色彩，人们活着时无法求得丝毫正义公平，死后却拥有复仇的恶力，借煤矿主之手灭了他的满门亲眷仆从，这污秽依然残留在世间，吞噬着后来不幸居住在此地的人们，恐怖的意象交杂汇聚，愈演愈烈。

如果世上真的存在「残秽」，可能人类灭绝的指标都能提前达成。

这么多年一代又一代，多少恶行的累积啊。

1.形式有问题。

原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。

它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。

2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。

其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。

作为小说形式时，这是没有问题的，很美。

但是作为电影，太平了。

3.角色太多，难以形成认同感。

这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。

我能够想象的在电影院中的浪漫是这样的：情侣去看恐怖片，遇见恐怖场景，姑娘躲在男孩怀里，一边嗔怪“你好坏，带我看这种电影”，一边拿眼光偷瞄银幕。

我的大学绝大多数时候没有什么浪漫，多的是的是无聊，有一段很长的时间，我是靠去隔壁宿舍看恐怖片打发宝贵的时间的。

一个晚上可以连续看三四部日韩恐怖片，在恍恍惚惚的鬼魅世界中我体验到了各种恐怖美学。

这部《残秽，不可以住的房间》带给了我很不一样的恐怖体验。

没有波澜起伏的场景，有的只是严谨的历史考据，可依然能够让我心惊胆战。

尤其是电影最后那个上吊女人脸部特写，给我造成了永久的心理创伤（我今后打死也不会住202室），以至于我不得不找来星爷的《家有喜事》来压压惊。

所见、所听即所惧当人感觉恐惧时，会心跳加快、出汗、发抖，肾上腺素分泌加速。

恐怖电影能够让人产生上述生理特征，源自于它对观影者在视觉和听觉上的冲击。

能够表现死亡的意象往往能够引起恐惧，因为人们对死亡有一种天然的害怕。

尸体最让人联想到死亡，所以鲜血、内脏、上吊的女人、腐败的动物等意象就具备让人恐惧的元素。

在这一影片中，上吊的女人是最让人恐怖的，而那些被烧焦的如黑影一般的鬼魂，反倒不那么令人害怕。

对于这些意象，剪辑师要把握好度。

过度的视觉化呈现，不仅不会让人感觉恐惧，只会让人感觉恶心。

所以一闪而过的恐怖意象最让人浮想联翩，从而产生恐惧心理。

配乐在恐怖电影中也有着举足轻重的地位。

好的音乐有天然的渲染恐怖气氛的作用。

我在这部电影几乎找不到这样的配乐，但电影里面那上吊女人的和服裙裾在凉席上左右摆动发出的声音就已经足够恐怖了。

当视觉和听觉上的恐怖刺激双管齐下，恐怖效果就会放大。

当然也有一些电影场景会特意突出视觉上或听觉上的效果。

比如在库布里克的《闪灵》中，血水从房间汹涌到走廊那一幕，导演关闭了听觉上的刺激，而将视觉上的冲击最大化了。

逻辑的失败在观影的大部分时间里，我都觉得这是一部推理剧，所谓的鬼魅都是幌子，最后都会被历史的考据所拆穿。

导演安排了主角的身份，一个是小说家，一个是建筑系女学生，小说家适合讲故事，女学生适合对建筑物作历史考据。

尤其是那一步步的历史考据，实际上是在用逻辑来抵御鬼魅。

主角们挖出的陈年往事，比如上吊的女人，杀婴的女人，矿难中被烧死的工人，让观众以为正在接近真相。

逻辑的作用就是让人相信科学，不相信鬼魅。

逻辑的一个属性是给人以确定性，比如经典逻辑中的三段论，从前提必然推出一个确定的结论。

人们喜欢确定性，确定的事物总是那么令人心安，而不确定的事物总是那么令人不安。

不安产生恐惧。

可是，最后我们眼睁睁地看到了逻辑的失败。

被黑色鬼魅拖入桌下的杂志社编辑，被左右摇摆的上吊女人吓得半死的租客，都在讲述，鬼真的存在，而且还具有传染性。

这就是这部电影最恐怖的地方。

大脑是恐怖之源电影中最恐怖的地方，还不是视觉和听觉上的直接呈现，而是之后的幻想。

对此我有过亲身体验。

大学时代看完恐怖片以后，在上厕所时，我总担心蹲坑那黑乎乎的洞里会伸出一只恐怖的手将我抓走。

所以最恐怖的事物都是想象制造的。

高明的恐怖片导演不会在电影中把恐怖元素塞得过满，而是适当得留有空白，供观众想象，让观众自己补充恐怖场景。

因为看电影的人都有一颗在自然界中堪称强健的大脑。

大脑的一大特征就是具有想象力。

看完这部电影的人，会胡思乱想，自己吓自己。

认为所有的202室中住着鬼；鬼会从屏幕中钻出来躲进我的房间；在万籁俱寂的夜晚我听到了如电影中一般的古怪声音。

所以，人类的大脑才是恐惧之源。

看完电影，我又一次为自己拥有人类大脑而庆幸，又一次为大脑的幻想功能而惊叹。