在西伯利亚森林中

很庆幸我发现了这部电影。

一开始看到暴风雪那一幕，有点恐怖和窒息。

人类在大自然面前太渺小了，我为他担忧。

后面我越来越能体会Teddy为什么抛弃一切来到荒野，起码在这里他是鲜活而自由的。

我预感到阿列克谢会死，也知道男主终究会回归他的世界。

但该死的，我还是控制不住为他们的友谊泪流满面。

沉入贝加尔湖，就是生命最好的葬礼吧。

“我渴望简单，缓慢，而又奇特的生活”巨巨巨合我胃口，曾经我思考有什么能伴我一生，答案是只有我自己，不论我是否组建家庭，我都将不得不面对人生路只我一人独行的孤独，上野所言那种“畅快的孤独”。

看到泰迪在小屋里露出满足的神情时我流泪了，很难说这不是感同身受的幸福泪水。

遇到熊，在夜晚的小木屋里瑟瑟发抖，又让我感受到自然法则，理所当然的无情和冷酷，世界似乎本该如此，作为其中一员，选择了在这，便全盘接受。

暴风雪中发出绝望的嘶吼，与自然界中任何一只濒死的动物没有任何区别。

其实原本我不是很喜欢主要情节变成两位一起，然后再引入直升机杀熊这个点，让我有一种小时候看鲁滨逊漂流记看到后面鲁滨逊殖民的感觉。

但是再往后看到泰迪进入阿列克西家里的对话，让我深刻了解了阿列克西这个角色塑造的意义，他其实并非自主地想远离人世，而是被逼无奈（虽然是自己上头杀人），他的被动用来衬托泰迪的主动远离，一种打从心底对人世的决裂。

另外，阿列克西也作为一个现实意义上的对照组，一个关于泰迪未来的预言。

即：当面对生老病死时，泰迪是否对自己远离人世的理想感到后悔。

人生来自由的理想追求与人生老病死的现实状况的对比在阿列克西病时看来无比惨烈。

病痛能让眼神狠辣的阿列克西依依不舍连喊泰迪三次，让他像个垂垂老矣的人，又或是成了柔弱无比的孩童想要回到妈妈的怀抱。

对泰迪的拷问则是：当视为挚友的阿列克西急需救命抗生素，但居住地离医院太远，湖面又开始融化，在几经波折带着药往回赶的时候，泰迪是否痛恨这遥遥路途催人性命？

站在阿列克西门前，提灯走进屋内，泰迪是否怀着幽微的朋友已经去世的预感？

烛光里流下的眼泪又是由多少遗憾，悲伤又或是不甘组成？

人有情天却无情，生老病死不过人间常事，阿列克西之死与那头雄鹿之死并无区别，却给泰迪带来了极大悲怆。

或许西伯利亚森林对泰迪不薄，真的给了他一段真挚的感情和此生难忘的经历，这是在高度反自然的城市中难以遇到的。

将阿列克西沉湖，泰迪又回归了那种畅快的孤独，渺渺天地唯他一人，融化的浮冰上他独自漂流，只是比起之前刚来贝加尔湖时的畅快，此时电影基调变得怅然。

就像人的一生，独自来独自走，中间迎来送往许多人，终归从孤独到更深的孤独，眼神从天真到混浊，心态从欢快到忧郁，承受自己做出的任何决定带来的后果。

泰迪刮掉胡须，选择了离开。

窗外是永恒流动的贝加尔湖，永恒的孤独和永恒的死亡，在湖面上永恒上演。

我理解这是一部讨论自由、生活本质和人生意义的电影。

人物除了男主角特迪，还有两个重要角色，一个是原木屋主人，另一个是在西伯利亚森林中躲了12年的阿列克谢。

电影一开始就通过原木屋主人展示一种割裂，主角特迪奔往西伯利亚，有人却想要逃离。

对迷失在城市的人来说，直面西伯利亚的凛冽寒风是他们的追求；而一辈子困在西伯利亚的人们，繁华的城市才是他们心之所向。

这里面，哪一种生活方式更接近生活本质？

哪一种选择，才更贴近人生的意义？

或者，在杳无人烟的西伯利亚森林，冰天雪地的孤独，和在喧闹繁华大都市里的孤独并没有什么两样；但每个人想要的自由，想追寻的意义，都不会相同。

人生的意义就在于没有惟一，没有定式，人穷尽一生都在追寻生命意义的路上，直至走到生命的尽头。

所以，去经历一切吧，去看你没有看过的风景，去体验你没体验过的生活。

后半部分，通过阿列克谢和特迪的相处，探讨了在西伯利亚的广阔天地里，独自一人不是自由，真正的自由和意义，你需要在人和人之间的链接中获取。

有牵绊的人，才有意义。

没想到，这竟然是今年让我哭的最厉害的片子。

《在西伯利亚森林中》，2016年法国片，1小时38分钟，每一帧画面都是那么喜欢，每一句台词都是那么感同身受。

男主离开城市的决绝，他在西伯利亚刚买的小木屋前放声呐喊，在贝加尔湖冰面上像孩子一样滑行，在空无一人的森林前尽情吹着小号，在深夜蜡烛的微光中写日记，这一切都太自由了。

片头，在西伯利亚一片寂静和荒无人烟中，一辆车缓缓开进画面，他说“我离开是因为生活像勒紧的衬衫领，让我感到窒息。

我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然，我渴望缓慢、简单，而又奇特的生活，保持本质。

但你不能保持本质，你发现它。

”这是《在西伯利亚森林中》第一段台词，听起来多么舒服，这就是每个人心中所想。

片中的台词不多，但都太让人感到舒服了，亲切、拉近距离，让我们不知不觉跟着男主去做每一件事，去躲起来回归大自然，去默默地确认到底有没有精神世界。

最动人的是Teddy和Aleksei友情，那回荡在森林里的一句句彼此对名字的呐喊着实让人震撼！

Teddy去城里买药，每向前走一段，Aleksei就站在木屋前大喊他的名字“Teddy！

”Teddy马上回喊“Aleksei！

”他们一声比一声大，又一声比一声远，像极了道别。

“You are free！

”这是Aleksei写给Teddy最后的话，Teddy听懂后泪如雨下，Aleksei确实在道别。

当Teddy冒着融雪危险赶回木屋时不敢相信Aleksei已经走了，走得很安详就像睡着一样。

Teddy遵从Aleksei遗愿，把他沉回了春天里的贝加尔湖后也离开了。

至此影片接近尾声。

什么是自由？

在Teddy眼中，自由是把自己放逐到了世界的尽头，在与世隔绝的西伯利亚森林中。

他羡慕Aleksei，可是Aleksei却不停地告诉他go home。

自由不是空间感，是心。

心自由了，哪儿都是自由。

致敬《在西伯利亚森林中》，诚如豆瓣短评说的，“电影的体验和感悟必须要到一定年纪，经历些世俗事，方能明白其中七八。

风景片同思考片的分水岭即在此。

”抱着看风景的心情点开，却感觉过了一生。

如果你正遭受工作忙乱无措、生活烦躁不堪的困扰，想要寻求别处、想要追求内心、想要渴求平静，不妨抽出一个半钟头的时间，在周末的午后，泡一杯茶，一个人安静的感受影片带来的孤独、恐惧、温暖与力量。

影片《在西伯利亚的森林中》是2016年上映的法国电影，根据一名探险家的真实故事改编而成。

故事发生在广袤西伯利亚森林的贝加尔湖畔，被誉为电影版《瓦尔登湖》。

法国出品叠加令人心神向往的贝加尔湖，不用怀疑影片整体呈现的构图就是将大自然的美展现的浪漫至极，就冲这一点，也不枉看一看。

看电影海报，很容易让人以为这是一个探险家独身在西伯利亚森林的勇敢故事，害怕孤独的伙伴们可能要放弃了。

实则不然，这不是一个人的孤身探险，而是两个人的相互治愈。

（内容涉及剧透，不喜剧透的朋友们先观影再看嗷）——————————————————————故事的主人公Teddy是一位和我们大多数人一样城市里的上班族、打工人，有着较为稳定的生活。

也许是和我们一样，在日复一日的工作和毫无波澜的生活中，找不到工作的意义，看不到生活的希望，终于有一天，他决定放弃现有的稳定生活，去追逐一场年少时曾经想要的生活，去感受大自然带给生命的本质回馈。

他说，“我离开是因为生活像勒紧的衬衣领，让我感到窒息，我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然。

我渴望缓慢、简单、而又奇特的生活。

”Teddy踏上了一条不被大多数人理解的路。

也许，很多人会羡慕他的果决和勇敢，但更多数人会背后批判他的消极避世和荒唐可笑。

一辆皮卡车载着Teddy和为数不多的物资前往了位于泰加林森林附近贝加尔湖边的一座简陋木屋。

在Teddy、房屋原主人、房屋交易中间人围坐一桌商讨房屋租金时，从房屋原主人的表情中看出的全是诧异，没有任何一种欢迎你来体验美好生活的意味。

若不是生活所迫，房屋原主人绝不会在此生活，此刻冤大头上门，不妨临时加价卖掉房屋不再回来。

Teddy毫不犹豫，多付8万卢布，获得了湖边木屋的所有权。

Teddy开心至极，他在一望无际的湖面上滑行，趴在冰面上感受下方的海水翻涌，对着广袤无垠的森林大声呼喊，似乎这一片世界完全属于他自己。

房屋的原主人走之前将猎枪留给了Teddy，告诉他可以防熊用。

这里是可以感到Teddy的一丝害怕和恐惧的，但是相比于即将拥有的一切，这不足以退却。

Teddy心向往之的生活开始了。

他丈量着木屋的尺寸，想象着如何装饰自己的新家。

他拆掉了地板，卸掉了墙纸，挂上了世界地图，放置了文学书籍。

诗和远方，这不就是自我修行的标准配置嘛。

但是生活不止有诗情画意，生存才是首要问题。

Teddy的生存迎来了一重接一重的挑战。

他要抵御夜间刺骨的寒风，于是在深夜冻醒时找寻木材、重新起火；他要清洗身上的灰霾，于是在冰面上凿出孔洞、冷水冲洗；他要躲避灰熊的攻击，于是赤身裸体顾不得穿衣服屏息等待灰熊的离开，任由灰熊破门而入将物资破坏；他要获取物资的补给，于是拿起猎枪去山林捕猎，但从没猎杀过的他怎会容易的取得成功呢，追捕过程中还踩到了捕兽夹。

Teddy知道是不能自给自足了，于是在冰面上滑行五个小时去到了距离最近的商店。

在那里他讲述了自己遭遇捕兽夹的故事，村民告诉他那肯定是很久之前有人放置的了，十年前有一个杀人犯逃到了那片森林，但没有人可以在森林里独自生存10年，杀人犯肯定不在世了。

Teddy离开前，好心的村民跟他说未来几日内有暴风雪，让他好好在屋里待着不要出门。

暴风雪要来了，屋里的柴火不够了，Teddy冒险出门寻找柴火，但这次他没那么幸运，他的身躯抵抗不了暴风雪的席卷，他趴倒在冰面上，晕了过去。

但他又足够幸运，一位军衣大哥将他扛回了木屋，Teddy醒来时已经在温暖的房间里。

——————————————————————故事从此刻开始，便不再是Teddy一个人的旅程，Aleksei出现了，他便是在暴风雪天气救下Teddy的人。

Aleksei是谁，不用多想便可知他就是那个10多年前的杀人犯。

Teddy在获救后，还未曾见过自己的救命恩人。

他知道那个人是曾经的杀人犯，但是他救了自己，他一定不是十恶不赦的坏人。

他能在这样的环境中生存十几年，不被人发现，他一定有足够多的生存技能。

Teddy在树林中练习猎枪时，远处的枪声精准的击中了他训练用的玻璃瓶，Aleksei来了，他用换取Teddy手中子弹的谈判教会了Teddy打枪。

Teddy渴望与Aleksei成为朋友。

人类终究是群居动物，社交需求是本能需求。

一个人可以短暂的独身自处，但融入群体才可以赢得生而为人的独特价值。

Aleksei由于十多年前的弥天大错，由于十多年间的隐藏躲避，他不愿意与Teddy建立稳定的伙伴关系，他依然保持着界限。

直到有一天，一架直升机盘旋上空，并响起剧烈的枪声。

Teddy以为是有人找到了Aleksei的下落，他非常担心Aleksei的生命安全，冒着枪声跑进山林，寻找Aleksei的踪影。

Teddy在一颗大树旁找到了Aleksei，并急切地询问Aleksei的身体情况。

Aleksei终于放下了戒备，告诉Teddy，那是一群富家子弟在开着直升机猎熊，并表示非常讨厌滥杀动物的行为，他们要找到那只受伤的灰熊。

紧接着，他们在找寻受伤灰熊的过程中，遭遇到了又一场暴风雪。

Aleksei凭借他多年的生存经验，带领Teddy在一处山洞中躲了起来。

Aleksei让Teddy一定不要睡去，俩人开始了第一次深入的交流。

Aleksei讲起了自己十多年前的罪行，那时的他生活极不如意，患有抑郁症，当他与曾经的上司一起饮酒进餐时，上司美满如意的生活一直刺痛着他，加之上司爱人的轰赶，让生活糟糕又患有抑郁的他拿起刺刀将他的上司捅杀。

但是，他也有妻子，也有孩子，他没办法认罪，只能逃亡。

还有3年时间就到诉讼期限了，他盼望着3年后再次回归家庭。

Teddy没有一丝畏惧，他安慰Aleksei，“你杀了一个人，但也救了一个人。

你救了我。

”—————————————————————经此患难与打开心扉的交流，Aleksei终于接纳了Teddy，两人成为了朋友，成为了心灵救赎旅程上的寄托。

在Teddy生日的这一天，俩人把酒言欢、畅聊政事。

俄罗斯的总统是谁？

美国的总统是谁？

可见，无论是多么窘迫的环境，男人永远对政治感兴趣。

但时事的变迁，也让Aleksei更加落寞，他已经隔绝了这个世界太久，他想回去，他要回去，他要与整个社会一起感受世界的变化。

Teddy借着酒性，在湖面上点起了一颗信号弹作为生日烟火。

但这个举动，也迎来的一群不速之客。

第二天一早，两人还在酣睡，屋外的汽车鸣笛声惊醒了Aleksei，他来不及披上大衣就躲在了房后，Teddy迅速地收起Aleksei的被褥、衣物、酒杯等，以防被人发现。

前来的人们关心地询问了一下Teddy的安危，寒暄了几句后，便离去了。

Aleksei躲在屋后瑟瑟发抖，Teddy第一时间给他递去大衣。

Aleksei看在眼里，Teddy绝对是一个值得信任的朋友，但是他依然告诉Teddy，应该要回到你自己的世界里去，这里不是你的家。

也许是因为着凉，Aleksei发烧了。

Teddy找到他时，病情已经比较严重。

Teddy给他喂水喂药、陪他说话，Aleksei说已经很多年没有人照顾他了。

Aleksei意识到自己可能真的已经时日无多，他不愿意去治疗，他交代Teddy等他去世后把他的尸体放进贝加尔湖里，不要把他埋到地下。

也许，清澈的湖水可以让他重归平静，沉重的土地仍然会加剧他的窒息。

还有一个愿望，他希望Teddy能在来年春天冰面解冻前，离开这里。

第二天一早，Aleksei突然同意让Teddy去帮他买抗生素药物。

看到这里，以为Aleksei又重燃了生的希望。

他用俄语给Teddy写了一张卡片，让他把卡片交到指定地址。

Teddy兴奋极了，他肯定以为是在帮Aleksei给家人送信。

他迫不及待的出门去给Aleksei买药、送信。

两个人互相呼喊着姓名，一遍、两遍、三遍。

是的，是在告别了，是对一段生命奇遇的告别。

只不过Aleksei是在告别，而Teddy以为是欢愉。

他来到了城市里，先给Aleksei买了药，然后去送信。

他找了一位路人，路人告诉他信上提到的地址是车站。

他到了车站报亭，请人帮他翻译信中的内容。

信中说，“你走了一段路了，坚强的走下去，不要害怕，你是自由的。

”信一读完，Teddy潸然泪下，他终于知道上次一别便是诀别。

Aleksei在指引他回归城市，回归原本的家。

——————————————————————Teddy再次踏上旅程，他要去帮Aleksei完成最后的遗愿。

冰面已渐渐融化，他辗转卡车、摩托车，穿过湖面，抵达Aleksei的小屋。

此刻，Aleksei已经长眠。

Teddy将Aleksei的遗体沉进了贝加尔湖。

Teddy也刮掉了胡子，收拾了木屋，他决定回到他原本属于的地方。

故事的最后，Teddy说，“我离开了城市的拱顶，在泰加林教堂度过了一年。

一年，宛若一辈子。

”——————————————————————其实，这本不是Teddy一个人的故事。

这是一场Teddy主动选择隐居与Aleksei被迫逃亡的碰撞，如果不是遇见Aleksei，也许Teddy哪怕待很多年，也难以体会真正的自由。

也许，真正的自由并不是逃离现实的短暂放逐，而是认清事实后依然热爱生活。

在被快节奏的城市生活碾到快崩溃前，法国记者西尔万·泰松决定前往西伯利亚的泰加森林住上半年，他几乎没有户外生活的知识，所以难免困难重重，但在冬季的贝尔加湖边，他得到了在城市得不到的东西——辽阔与宁静。

此后，他将这段经历写成了自传《在西伯利亚森林中》。

这部电影就是根据他的这本书改编的。

不过，考虑到单纯的日常恐使观众感到沉闷，导演和泰松商量，在电影中加入了一个同伴角色。

尽管这样的改编使得电影与小说在形式上不再相同，却满足了影像与文字在深度上的一致。

不明就里的媒体将他比作“现代梭罗”，但泰松其实更接近我们，而不是梭罗。

这个差距在于，梭罗是带着丰沛的精神世界与坚实的生存能力融入到自然中去的，而泰松是想要通过毗邻自然而居来唤醒自己的精神世界，换言之，构建与自我的深切联系。

所以我才说电影加入同伴的改编更能契合原著，因为这个同伴能够具象化深切关系的建立。

于是，当我们再去回望困扰泰松——抑或也是大多数人——的现代生活的烦恼，将发现，真正让生活变得单调无聊、让身心窒息的，是我们与所有的人、事、物都只维系着浅浅的浮于表面的关系，失却深度思考，失却有意义的关系，失却好奇与追问的心气，甚至对自己的感受和思维也失去探寻的兴趣，当然会焦虑、会厌倦。

电影开篇的自语非常打动我：“我渴望缓慢、简单，而又奇特的生活”，这样的生活其实不一定非要隐居，但一定依托于一颗丰饶的心。

我们都是普通人，却同样好奇哲学，我们总是在思考自己是谁，从哪来要到哪去。

我们不断思索生活的意义，却忘了自己只是普通人，于是我们远离城市喧嚣，独自走进野外，去追寻自己内心的平静。

世界就是一个围城，Teddy想进来，Aleksei想出去，Aleksei告诉Teddy这里地方没有梦，现实是残酷的。

在Aleksei弥留之际，用善意的谎言骗他出去，在山上互喊名字那段很感人，一个怀着生的希望另一个带着死的念头。

那年看到《荒野生存》这部电影时就极大震撼，找了好久也没找到同类型的电影，今天终于又碰到了。

这种类型的电影和公路片太吃我了，有一天我也要给自己拍这种类型的mv

古代传说里常有长者病榻口述警句的事情。

即将往生之人对生者的告诫，多成为济世良方。

处于生死之间的人，即使无法勘破因果，也在回望一生之时有所体悟。

将死者对生者的告诫与提示，随着他渐趋微弱的呼吸，找到了新的寄托和希望。

像Benjamin所说的，在死亡面前，他的一生获得了可言说的形式。

据说《在西伯利亚森林中》有文学原著，但我还未看过。

从电影的内容来看，远离文明世界是谋求探索自我的一次尝试。

隐居者认为，远离人群的“自然”是一味良药。

但受困于暴雪，受限于狩猎技能的时候，一个长期躲避法律制裁的逃犯提供了帮助。

人与自然的关系，根本上仍无法脱离人际关系。

逃犯的经历让隐居者看到了他的将来：《荒野生存》的死亡结局，或是《大地》的解脱结局。

成为隐士，和成为任何人一样，都只要两件事：“忙着活”，或者“忙着死”。

在这个意义上，为逃犯相处乃至帮他求医问药的经过，也成了隐士所需的一副良药。

他深切地理解了他人的生命，从而更好地理解了自己。

与此相反的情况，是鲁迅的小说《药》。

原本，将死者的精神世界才是良药，而当时愚民的眼睛却只盯着物化的心肝和血肉。

贝加尔湖的隐居是一次契机，让隐居者遇到他的良药，而纸书和电影，则是广传良药的福音。

部分体验及感悟，必要到一定的年纪，经历了些世俗事，人群里的一些，方明白其中之七八。

风景片同思考片的分水岭即在此。

这是根据一个真实的经历改编的电影。

影评之前，请先允许我翻译一小段，原书里的文字 （为了给读者较好的参考，附上原文）：Assez tôt, j'ai compris que je n'allais pas pouvoir faire grand-chose pour changer le monde. Je me suis alors promis de m'installer quelque temps, seul, dans une cabane. 很早，我就明白了自己并不能做些什么大事来改变世界。

我对自己承诺将自己安置在一间木屋里，独自一个人，过上一段时间。

Dans les forêts de Sibérie.在西伯利亚的森林里。

J'ai acquis une isba de bois, loin de tout, sur les bords du lac Baïkal.我得到了一间木屋，远离一切，在贝加尔湖边。

（注：isba是俄语，意为乡村的木屋一类，同法语的cabane.）Là, pendant six mois, à cinq jours de marche du premier village, perdu dans une nature démesurée, j'ai tâché d'être heureux.在那里，六个月，离最近的一个村庄步行需要5天，在一个过度自然的地方，我努力地争取幸福。

Je crois y être parvenu.我想我已经得到了想要的。

Deux chiens, un poêle à bois, une fenêtre ouverte sur un lac suffisent à la vie.两只狗，一只柴炉，一扇朝向湖面的窗，生活足矣。

Et si la liberté consistait à posséder le temps ?自由是否包括拥有（可支配的）时间？

Et si le bonheur revenait à disposer de solitude, d'espace et de silence - toutes choses dont manqueront les générations futures ?倘若幸福回归于孤独，空间与沉默，这些是否都将是我们的后代所缺失的？

Tant qu'il y aura des cabanes au fond des bois, rien ne sera tout à fait perdu.只要林中深处还有木屋，什么也不会完全消失的。

Sylvain Tesson 这位就是影片中的真实人物，法国的游记作家，生于1972年4月26。

关于电影 剧本影片改编自冒险家Sylvain Tesson的同名小说，讲述了他在西伯利亚一间远离人迹的小屋里，如隐士般度过的几个月。

人物影片中因杀人而隐匿在西伯利亚冰原的俄罗斯巨人是添加进去的虚构人物，原小说里不存在。

在影片拍摄的时候，原书作者与导演讨论过程中，觉得如果影片完全基于小说，只是单纯地叙述一个人在木屋生活的话，可能会让观众觉得单调和无趣。

因此，这个巨人的角色便慢慢被塑造起来了。

隐匿逃犯Aleksei在寻觅这个扮演Aleksei演员的过程中，导演Safy Nebbou面试了很多人，直到这个身材高大的巨人Evgueni Sidikhin出现在他们面前时，这个人物的扮演者就基本上敲定了，这个演员在俄罗斯非常为人熟悉，他在很多的本土影片里扮演坏人的角色。

导演说：“当他盯着我看的时候，我感到非常不自在，他有孩子气的一面也有很兽性的一面。

在见到他后，我立刻便觉得这个角色就是他了，他其实是一个气场非常强大的演员。

”其它出现的在影片中的演员他们是群众演员，有趣的是其中好几个都是Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物，由他们来参演，作者非常的高兴。

导演希望由这些真实人物的参演能让电影的呈现更加原汁原味。

导演让男主角坐在他们身边自然地交流对话，别的什么也无需做，就像观众一样，坐在他们的身边，眼光偶尔落在他们被风刻画过的脸或是粗大的骨节，就像是一个新来的陌生人一般听他们讲故事，而摄制组要做的事只是“观察”。

有关于生存及生态虽然这个主题没有被正面提及，而是从生活在西伯利亚森林里生活的Teddy顺应自然规律生活的一串串场景来体现（比如通过冰块来取用水，熊来他的房子附近，他赤身裸体在冰洞里洗澡躲着而并没有用猎枪打熊，从开始买食物吃到后来跟着巨人学会在丛林里靠捕食生存，跟着巨人去寻找被直升机上土豪击中的熊的踪迹，试图去拯救他们，死去后沉入水中与自然融入一体的巨人......等等）。

导演的意图是想通过简单自然的方式来表现出来而并不想通过心理暗示或者说教的方式来展现给观众，希望每个观看影片的人都能自己去感受和体会。

拍摄完毕后。。。。。。

这个导演很有意思，组织当地的村民看了一遍这部在当地拍摄的电影，村民们举着伏特加的酒杯晃过银屏时，觉得无人机拍摄的的景色及他们的贝加尔湖真是棒极了。

这部影片有趣或者说它价值所在的地方也许在于，通过这样一种极端条件下的生活，让人们有所反思。

我们其实都可以迅速适应周遭的环境并及时作出调整，同时也点出了人类身上先天就具备的动物性。

在城市里生活或者在荒无人烟的地方生活，这之间并没有所谓的分割线，并没有哪一种比哪一种更有意义或者价值。

影片向人们展示，与周围的亲人断开联系，远离原有的生活环境及科技，人凭自己的双手也能好好生活下去。

现在我们拥有的一切是必须的吗？

庸碌追求物质生活的意义又是什么？

现代化的生活是可以被抛弃的吗？

什么才是真正的自由？

人生的意义和我自己内心最根本的需求到底是什么？

死亡和生命水乳交融，还是那句话，活着的意义，就在于活着本身。

“我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。

除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。

”——《在细雨中呼喊》两个人都恨透这个世界了——“我的生活是一滩烂泥”但是森林里也没有更好，因为森林里白茫茫一片什么都没有。

你以为深不见底的贝加尔湖能够治愈你吗，你以为高耸入云的树木能够隐匿你吗，你以为广袤无际的森林能够包容你吗，别天真了，痛苦无孔不入。

两个人都是逃避现实的人，都以为在西伯利亚能找到自己想要的东西。

泰迪以为这里有自由，可是这里只有荒芜。

阿列克谢以为这里有生，可是他最后还是死了。

你看，西伯利亚的森林怎么了，你以为有什么特别的吗，没有，这里和外面的世界一样狗屁。

导演的递进诠释的真好啊！

泰迪(裸着泡澡那里)刚刚以为极乐和自由降临了，熊就来了，然后是暴风雪。

好，正当他要死去，阿列克谢又救了他。

两个人平静而激烈的碰撞过后，阿列克谢居然死在了春天来临前的时刻。

还是那句话，要想活着，一切就总是悬而未决，要么，就死去吧。

但是我发现绝大部分这种类型的电影，导演最后都会给主角更是给观众留有希望。

“你已经走了一段路了，不要害怕，你是自由的。

”PS：不过，如果导演不在自己的影片当中书写希望的话，也就是把自己也逼上绝路了，比如《大象席地而坐》，导演差点把“我要紫砂”四个大字写在电影屏幕上了。

启程之后继续寻找吧，找不到的话就亖了算了。