电话

三星半，好多逻辑不顺的地方--记忆的实时更新。

若是身处改变时间线的两人的记忆不改变的话倒是可以理解。

--发生煤气爆炸之后，警察按例询问，会收到怎样的回答，目前想了两种：1.自己推责任：自己害死了爸爸，不知道自己会受到什么惩罚，加之第一次面对死亡，很害怕，害怕自己会受伤害，所以不敢承认，不敢承担害死爸爸的责任（可能不知道要承担责任），说不知道煤气的事，推给妈妈就好了。

小孩嘛能有什么坏心，所有人都会相信她，不再找她问问题了。

自己这下放心了，开心了，这些人不找我，原来不是我的问题啊，一定是妈妈没关，一定是妈妈的错。

2.妈妈抢责任:妈妈插嘴，（出于对孩子的保护和信任）说一定是自己忘关煤气了。

警察认为合情理，孩子也听进去了，忽视自己的行为(潜意识也是不敢承认)，开始怨恨妈妈:妈妈都承认了，我还要说什么吗？

我没有错。

又蠢又邪恶。

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。

同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。

即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。

举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释三、完美循环理论典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照而本片是什么设定呢？

以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。

这个明显的现象带给我们很多信息。

首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。

其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？

而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？

这就是赤裸裸有了悖论。

世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。

这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？

“我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。

如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。

对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。

” ——拉普拉斯《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。

如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。

现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。

吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。

电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。

吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。

自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。

她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。

十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。

电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。

之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。

故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。

拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。

吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。

这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。

欢迎讨论。

本以为十二月的好片都在影院，结果第一周的《怪物猎人》和《赤狐书生》就扑得面目全非。

更没想到的是，这周苏莫看的最惊喜的电影竟是韩国惊悚片《电话》。

看完结局，一开始我和许多小伙伴一样，表示难以接受。

这种不接受来自两个方面：一是情感上，没有给故事一个圆满的结局，仿佛为了反转而反转，二是逻辑上，现在时间线的书妍的结局，如何从天堂跌入地狱的？

可是只要稍微回顾一下影片的设定，这个结局在逻辑上就十分合理，倒是好多相关分析把这段理解复杂了。

在解答这个问题之前，我们先来简单回顾一下这部优秀的韩国惊悚电影。

好电影多到看不完，建议先收藏了再看。

担心片荒，关注苏莫就够了。

电影开场不久就亮出了隔空电话的设定：2019年的书妍不停的接到1999年的女孩英淑的电话。

几番交流之后，两个“同龄”的女孩子成了无话不谈的好闺蜜。

这事儿说起来也不奇怪，书妍的父亲在她很小的时候就在意外中去世，她觉得是母亲没有关好炉子才害死了老爸，两人关系一直不怎么样，所以书妍肯定是孤独的。

电话那头的英淑更惨，不停的受到老妈的虐待和折磨，过着压抑痛苦的生活。

英淑得知了书妍父亲去世的情况，竟然在过去的时间线上阻止了意外的发生，而书妍所在的2019年，老爸立刻活蹦乱跳的出现在了她身边。

最开始，隔空通话创造了不少的美好，可事情很快就急转直下。

为了感谢英淑救了自己的父亲，书妍也通过网上搜集的情报，救了英淑的命，可她不知道的是，英淑有反社会人格障碍，因为活了下来，很多人都无辜丧命。

这里看出几点他们通话的设定：电话只能从过去打往未来，反过来则不行。

过去被改变，未来也会发生对应的变化。

两个时空是平行推进的，只要是1999年还没发生事，就都有可能被改改变。

这一点很重要。

过去被改写后，书妍却不能自动拥有这些记忆，只能通过周围的变化去推测。

类似于将她从原宇宙，硬塞进了新的平行宇宙。

两人居然不合谋买彩票，这是穿越的常识好不好？

我之前曾专门聊过韩剧《信号》设定的失败之处，就是两条时空没有平行推进，《电话》这里要合理得多。

而另一个设定还轻易的化解了蝴蝶效应的不确定性：1999年没发生的事都能改变，只有确定发生了的，2019年才会发生改变。

比如说书妍的父亲在1999年被杀死，现在时间线的他就会凭空消失。

而过去时间线还是孩子的书妍就在英淑的魔爪之下，按理说2019年的书妍也会有很多变化才对。

但根据影片的设定，因为1999年的书妍的最终命运还没有发生，那么现在的她就暂时不受影响。

我们可以把1999年还没发生的事想成薛定谔的猫，他们即发生了又没发生，现在时间线所反映的，只是没揭开谜底的混沌状态。

看的时候我是觉得有点奇怪的，不过这种设定的东西，即使不舒服也要接受，只要电影能在自己的设定里自圆其说就是没问题的。

知道了这些，后边的结尾就好理解了。

书妍母亲在1999年与英淑同归于尽，2019年的英淑立刻消失不见。

这里不能说她就是死掉了，只是坠楼事件让她没能出现在书妍面前而已。

至于其他的变化，因为1999年的事情尚未尘埃落定，所以现在的时间线并没表现出来。

书妍的母亲一定是先醒过来的，书妍才会在墓地与她重逢。

但过去时间线的英淑也并没死，但她也没醒过来，所以现在时间线暂时不受影响。

当英淑终于醒过来，并且杀死了书妍母亲之后，现在时间线的母亲凭空消失。

英淑又将年幼的书妍囚禁，所以下一秒，书妍就被囚禁了20年。

至于彩蛋里的通话其实是一段闪回，在书妍母亲与警察登门调查之前，英淑给未来的自己打了一个电话，并得知她这天可能会死，一定要紧握电话才行。

这里我只好脑补一下了：两个英淑打电话的同时，书妍手上的笔记本已经变成了“警察带失踪儿童母亲同行”，这么推论的话，此时的英淑是经历过上门拜访的场景的。

但英淑没有提醒过去的自己坠楼之类的细节，说明此时她并不清楚。

因为1999年还是可以够改变的，英淑只能通过自己的经历（电影里没提具体是什么），知道这一晚特别凶险，所以提醒自己保护好电话。

我前后把这里看了两遍，觉得更多是营造惊悚的氛围，其实并没对结局产生大的影响。

想明白了这一节，电影自然在我心目中又高出一截。

最后再说说电影的缺点，主要女主朴信惠的演技有点没跟上，特别是跟演过《燃烧》的女配金钟瑞强大到恐怖的表演一比，差距是碾压的。

书妍经历了大喜大悲，内心变化极其复杂的，朴信惠的表演却没什么层次。

再一个问题是，书妍被塑造成一个看似十分聪明的女孩，她有现代互联网这么强悍的武器，竟然把自己一步步引入深渊，可以说剧本对这个人物的设计，是不统一的，也不合理的。

（如果从一开始就把她塑造成冲动白痴的形象，我反而更能接受）

不过这点小问题改变不了结论，2020年电影产量锐减，《电话》作为年底的惊悚片爆款，我是非常推荐的。

（END）

全钟瑞全程表演能让人感觉看到他就感觉是个变态！

演员选的是不错，就是逻辑漏洞啥的大家不要再争论了！

我们看这个电影就要根据这个电影的逻辑和设计，别说啥物理学，什么记忆应该存在，不应该能改变未来这些事，在导演和编剧的世界观里，这个电影是架空的存在！

不会设计到如果有这种事会咋样，他就是一个故事，物理学啥的在这用不上！

所以不想这些东西，这个电影还是挺成功的！

不过最后的反转确实有些许画蛇添足了。。。。

没必要，妈妈的存活让人看出了一点希望，最后杀灭这个希望，要不你就想拍第二部，要不就一点意义没有

先说观感，提到科幻片，就有软硬之分，通俗来说就是影片是重在“科”，还是重在“幻”，很明显《声命线索》就是重在“幻”，以电话作为推进神奇事件开启的工具，联结两个不同时间的主角，故事就此展开。

其实科幻类型不管软硬，最重要的是在作品里要有自圆其说的世界观设定，逻辑自洽比硬核与否更为重要。

如果你不抬杠《声命线索》为何一台电话能改变未来这种设定，就可以继续往下看了。

该影片原本3月在韩国上映的，但由于疫情一拖再拖，最后卖给了网飞。

《声命线索》是导演李重贤的首部长片作品，他才29岁呀后生可畏，2015年就以短片《身体价值》而受到关注，短片以手持抖动视角贯穿全片，造成一种伪纪录片质感，短片讲述一位自称是处女，打扮女学生模样的女主，和一男的在酒店房间讨价还价聊着床上价钱，但这一切并没有那么简单，随着女学生电话的响起，我们跟随她的视角去到天台，原来这是一个更庞杂的，贩卖器官的骗局组织。

从《身体价值》这短片，就能感受到导演对悬疑反转有着特别的喜好，《声命线索》也同样如此。

《声命线索》虽然有着其他影片经典科幻元素设定的模仿，但李重贤并不排斥别人已经用了十多年设定套路，而是经过多方组合，搭建出属于影片自己的一套完整世界观，而且作为娱乐商业爽片，看起来还不错。

《声命线索》其实是改编波多黎各的一部2011年的《超时空来电》，这部电影到现在大家还在争论是不是精分片，同样《声命线索》现在也是一样被争论不休。

曾经在《燃烧》一脱惊艳的全钟瑞，也在影片中为我们再次表现出超强的演技，尤其是后半段那嗜血疯癫的形象，舌头舔着上嘴唇的细节，都让人不寒而栗。

《声命线索》前半段虽然节奏相对缓慢，后半段开始发力，造成一个个小高潮，是一部值得推荐的类型电影。

结局&彩蛋脑洞解析为了更好解析结局和彩蛋，我们先弄清影片世界观。

在影片中，时间是并行前进的，如果女魔头那边是1999年11月18日，那么书妍的时间就是2019年11月18日，除了年份相差20年，月份和日期是一致的。

这就解释了过去改变未来跟着改变的设定，在影片中书妍父亲火灾丧生是1999年11月27日，在这一天女魔头救了书妍父亲，所以未来改变那一刻，也是从2019年11月27日作出改变，变成了书妍父亲没有死。

但这一切只有书妍的记忆没有和时间的改变得到同步更新，书妍始终会停留在她所经历的线性时间的记忆中，这和《蝴蝶效应》角色设定是一样的。

关于彩蛋，首先要解释的是，彩蛋不是分支出另一个结局，也不是所谓的平行时空，只是填补了影片决战戏份未来女魔头接的电话。

而女魔头通话的对方正是20年前的自己，也就是说，彩蛋只是结局的延伸。

网上有人解析彩蛋用到薛定谔的猫理论，呃...影片没有那么硬核了，彩蛋就是一个剧情的延伸而已，书妍母亲和女魔头从二楼摔下，其实两人都没死。

那这时一定会有人疑问，既然过去女魔头没死，为何在2019年女魔头砍向书妍时突然消失呢，要解决这个问题，我们要先来缕清整部电影两个重大角色设定方向。

《声命线索》的角色设定目前分为两大方向，一个方向认为这是一部主角精神分裂的电影，书妍和女魔头是同一人，另一个方向是这是按照电话作为时空穿越通话桥梁，以此为展开故事。

在我看来两个方向都有其自洽的逻辑，这也是我觉得影片最有趣的地方。

先说第一个精分主角设定，前面提到了《声命线索》改编自波多黎各的《超时空来电》，《超时空来电》被很多人视为精神分裂的影片。

其实在《声命线索》也有被暗示过多次，首先是书妍和女魔头都是28岁，女魔头在墙上画的手掌印，正好也和书妍的手是吻合的。

影片第一次改变未来，就是书妍父亲被获救的时间。

而之后我们也知道，书妍其实因为自己打开了煤气，导致家里火灾，所以那时的书妍受不了这样的打击，有了幻慌症，同时也分裂出两个人格，也就是书妍的善良人格和女魔头。

甚至片中书妍母亲的脑瘤，或许就是书妍自己患上的，这可能也是间接造成书妍精神人格分裂的诱因之一，在影片开始不久，书妍就在医院听取脑瘤报告，医生说着手术造成的症状时，影片BGM出现了刺耳的耳鸣声，这似乎暗示了书妍精分加剧的开始。

而且其他角色，或许也是书妍自己编造出来的，比如超市的女子，她腿部烧伤的部分，而之前书妍被烧伤的部位一致。

所以按照精分方向去解读，影片真相是，书妍是女魔头人格时，杀了生母和养母，然后杀了警察和草莓男还有拾荒者。

这也解释了影片彩蛋最后书妍和母亲走在扫墓路上时，为何母亲消失没有引起书妍的惊讶，而是她继续前行，这个镜头似乎说明书妍是一位精神分裂者。

当书妍脑子里那位善良书妍人格战胜女魔头，书妍认为母亲和她在一起，但当脑子里女魔头再次醒来后，未来随即改变，母亲消失，善良的书妍人格被绑在了椅子上。

当然如果你不认同这样的精分设定也没问题，影片另一个更为主流，就是真实双女主设定路线，这样也会让影片的科幻设置逻辑更具存在价值。

按照真实双女主方向解读，我们现在来解决前面说的问题，女魔头在1999年既然没死，为何她在2019年砍向书妍时突然消失，这个解释其实在影片前面已经展示过多次了。

根据前面提到的过去和现在时间平行同步改变的设定，书妍父亲在1999年11月27日活下来后，2019年11月27日书妍重新家庭团聚。

但在1999年12月31日早上，儿时书妍和父亲去女魔头家里，女魔头杀掉书妍父亲后，在2019年12月31日早上，书妍父亲消失，书妍躺在隧道里，等到她回家，家里也变了样。

总结下来就是，过去即时改变，未来也会相应同步即时改变，“即时改变”这个科幻元素设定很关键。

所以当书妍母亲和女魔头双双坠楼后，未来相应即时改变，2019年女魔头消失，并不是女魔头死了，而是女魔头选择另一个方式活下去和对抗书妍母女。

结合结局和彩蛋，整个结尾事件的来龙去脉应该是这样的。

在书妍告知过去女魔头干掉拾荒者后，未来改变，女魔头逍遥法外20年，房子也相应改变，女魔头之后会一直住在那房子。

然后1999年的女魔头打电话，接听的就是她未来的自己。

注意，穿越电话只能从过去打给未来，未来不能打回给过去。

影片彩蛋中2019女魔头是等到电话铃声响起，才接的电话。

在2019年女魔头脖子上有伤疤，这也证明了是在过去时，她和书妍母亲搏斗留下的，于是2019女魔头警告过去自己可能会死，为何用“可能”，其实这个台词很严谨，因为过去可以改变未来，所以2019女魔头也并不能保证她的警告，是否能让过去自己活下来。

这里有人会疑问，既然过去女魔头已经知道一切，而且彩蛋中2019女魔头还强调，要紧握电话才能改变一切，但为何当时还被书妍母亲拿到了电话呢。

这里我的理解是当时女魔头大意了，女魔头认为她只要坐在电话旁边，就不会有问题，但结果书妍母亲比较没礼貌的拿起了电话。

而2019女魔头估计也没说相关细节，从而导致了过去的事情还是按照预定的发展，并且改变了未来，也就是我们看到的结局。

等到书妍母亲和女魔头从二楼坠下后，我们假定当时是2000年1月1日凌晨发生的，之后书妍母亲先苏醒，然后带着儿时的书妍离开，并报警，但在警察赶到之前，女魔头也醒过来，并逃离现场躲起来，这个房子也没法住人了。

过去的改变即时改变未来，所以在2020年1月1日凌晨，女魔头瞬间消失，书妍所处的环境瞬间发生变化，变得无人居住，她马上赶到墓地想确认母亲是否死亡，发现母亲并没有死。

而这时在2000年1月1日白天，女魔头醒后再次找到书妍母女，并把书妍母亲杀掉，这就造成彩蛋中2020年时书妍母亲瞬间消失。

有人会觉得是女魔头醒来后，直接补刀还有呼吸的书妍母亲，从而导致未来母亲消失，这个说法虽然成立，但镜头有给到女魔头苏醒时，旁边的书妍母亲已经不见了，所以这也就证明书妍母亲比女魔头先苏醒。

不过这镜头有点穿帮的是，不远处其实躺着警察尸体，也不见了，难道书妍母亲醒了以后，不光带着儿时书妍离开，还背上警察尸体？

彩蛋中还有一个是书妍被绑在地下室，这可以理解为在过去女魔头把书妍母亲杀掉后，再把儿时书妍软禁，或者时间直接跳到2020，女魔头把书妍抓起来。

当然，影片彩蛋更现实的原因，我觉得是为了续集做铺垫，也就是双女主的对决戏还没完，而且影片中也埋了一些小坑，比如养母虽然迷信，但她还真能算出女魔头会变连环杀手，而且养母“算命”时，还出现了女魔头未来杀人的画面。

或许养母也和未来某个人通话也不一定，而且女魔头生母怎么死的，也没交代，这些都是续集可以挖的细节，如果影片做续集的话。

好！

以上就是我对《声命线索》浅薄的解读，欢迎理性讨论，毕竟这是一部以娱乐商业为主的电影，穿越题材本身，尤其是还要框定在特定该影视作品的世界设定内，用极为苛刻的科学眼光看待，一定会存在所谓的bug，我认为也不需要太强求，《声命线索》能把几个典型的科幻设定套路交织在一起，并还能分支出多个方向的逻辑自洽，还能拍得紧张刺激好看，这是这部商业娱乐爽片最大的优点了。

如果你最近片荒，可以考虑这部《声命线索》。

2020年12月12日 星期六 沈阳《电话》这部片子在网络上成为爆款产品，只是因为它足够精彩。

不仅两大女主颜值演技同时在线，更重要的是它的剧情名副其实的跌宕起伏。

时空链接的作为一个设定，可谓是陈年老梗。

《彗星来的那一夜》《海市蜃楼》《超时空同居》都是这一设定的穿着不同外衣的表达。

其基本原理来自于时空悖论和薛定谔的猫。

《彗星》主打硬核科幻，《海市蜃楼》主打硬核推理。

《超时空同居》主打爱情。

那么如今2020年的《电话》就是一部穿着恐怖惊悚片外衣的表达。

这也是它精彩的原因之一，没有什么比让人背后发凉的憋尿在电脑前紧张2个小时更刺激的体验了。

剥离剧情，看结构。

其实从整个剧情结构上看，其实是割裂的。

从类美式的恐怖老宅作为开端，制造气氛。

这气氛其实在很多人眼中不那么高明，但很传统，很有效。

接着是时空连线的奇幻设定，更像是都市传说。

两个女主之间的互动，还能感受到青春片的美好。

而后魔女开始蜕变，上演了一出未来人VS过去人的战斗，双雄对决。

也是片子的重要看点。

而后3个女人的斗争将故事推向了高潮。

最后用韩国一贯的催泪煽情作为结束。

这是剧情上的结构，对的，你发现解构后的《电话》并没有多么高明的创作手法，反而显得有些割裂。

都是老梗，毫无创新。

但韩国电影聪明就聪明在，擅长老瓶装新酒。

把老梗扒光之后，穿上了韩国自己的衣服。

各个套路捏合在了一起，显得那么的圆润。

这就是韩国电影高明的地方。

为什么说韩国电影会玩，指的就是韩国深谙商业片的逻辑。

商业片不是大手笔投入就叫商业片。

也不是有商业元素才叫商业片。

商业片的本质是商品。

以迎合观众作为卖点。

这个基本定义被中日韩都冠以不同的理解。

中国认为有了明星，有了钱。

就是商业片。

日本认为有了粉丝，有了IP。

就是商业片。

只有韩国认为，有了故事，有了技术，才是商业片。

也正是因为故事和技术，成就了韩国电影的快速发展。

因为故事和技术是电影发展的基石。

通过故事和技术来迎合观众。

自然不会像中国和日本那样，显得单一不多元。

你会发现，这几年韩国电影的爆款，其实在资深影迷眼中算不得什么。

比如《釜山行》，僵尸片爱好者会觉得这有什么稀奇？

丧尸片呗，看不出来新意。

但问题是同样的东西，为啥在韩国会成为爆款，乃至在中国也是话题之作。

从表面上看是韩国人真会玩，懂观众，会拍，会吸引观众。

其实更深层的是，东亚圈的文化认同感。

举个简单例子就会一目了然。

是《招魂》可怕还是《山村老尸》更让你觉得可怕？

答案应该是后者，因为吸血鬼、狼人、科学怪人对我们来说太远了。

长发白衣女、清朝僵尸才是游荡在我们身边的鬼啊。

黄种人有着相近的外表，那黄种人演的电影，就更符合我们的审美，更贴近我们的生活。

电影嘛，不过是好奇别人的人生，大洋彼岸太远。

还是身边柴米油盐更让我们分不清是银幕还是生活。

管他是不是老瓶，装上新酒。

它就是香的。

看完电话后觉得女二极致阴暗恐怖，简直不敢想象，电话里的全就是一个杀人疯子，被情绪支配身体的人。

之后再看燃烧！

燃烧里的她就极致阳光，像太阳下的玉石一样，是清透的，和刘亚仁一挂的演员，不需要靠脸吃饭，感觉不费力就很容易演出剧本需要的那种味道，老天赏演技吃饭吗这种，电话里的她和燃烧里的她，完完全全两个人，就一张脸，两部剧，两个样子，这就是谁谁谁哪哪哪缺的演技吧。

作者：Bind 2018年李沧东导演的《燃烧》，一把火烧出了戛纳场刊最高分，引得万人讨论。

同时，这部影片还将一位前途无量的女演员送到观众面前——在千人海选中脱颖而出的申海美饰演者全钟瑞。

时隔两年的空窗期后，本月她终于回归，搭档朴信惠为今年死气沉沉的韩国电影贡献了这部不可多得的惊悚恐怖版《黑洞频率》。

故事发生在偏僻乡村中孤独伫立的空洞大宅中，那里不发生点惨案都对不起这六亲不认的气质。

朴信惠饰演的书妍因为母亲重病而回到大宅，但她心中却是五味杂陈的烦躁。

多年前母亲忘记关闭炉灶，导致失火害死了老爸，书妍对此始终耿耿于怀，甚至拒绝父母合葬。

母亲那边的事情不断，书妍的手机还在回来时不小心落在了高铁上。

无奈之下，她只好临时找出了大哥大一样的无线电话使用。

这部电话，可谓是天堂地狱一线牵。

除了第一次通话正常外，此后书妍不停收到一位陌生女子的神经兮兮的来电。

在处理全家福挂像时，她发现了隐藏在墙壁后的地下暗室，还找到了记录驱魔的日记和老照片。

这两件物品的所有者，正是电话那头的怪人，全钟瑞饰演的英淑。

这通电话连接了1999年与2019年，确认了这一事实之后，电话两端的同样28岁的两人一开始仅仅是闲聊和听徐太志。

但随着英淑的时间线来到11月21日，幼年书妍跟父母一起来到大宅看房，英淑意识到自己或许可以改变对方的人生轨迹，救下书妍的父亲。

11月27日，一切如计划进行，原本的世界天旋地转，书妍的人生被彻底改变。

这次换她来寻找过去，帮助英淑逆天改命，但仅靠声音熟络的对方真的如她想象般那样吗？

当自己过去变成了别人的未来，其实书妍的人生和这家人的性命一直被掌握在陌生的英淑手里。

《黑洞频率》式的家庭温馨时刻戛然而止，接下来是血光四溅的“看不见的恶魔”。

作为全片最大的看点，全钟瑞与朴信惠靠表演撑起了一个个的“阴间”通话。

许久未见的全钟瑞演技依旧老道，把一个反社会的边缘性人格障碍“疯子”演得让人汗毛直竖。

轻浮和满不在乎的处事细节与其骇人听闻的分尸恶行反差强烈，一举一动都让人猜不到接下来的她还要怎样大开杀戒。

中年的英淑则是阴气沉沉，比塞满尸体的地下室还要阴森十分。

朴信惠此次进步颇大，幼年书妍被烫伤时，成年的她倒地抽搐加惨叫，这段内容都是即兴发挥，效果生猛。

可惜该角色最后才揭秘的一部分人设只留在了幼年期，没能再接再厉多制造几重反转，也就导致朴信惠没有很大的发挥空间。

即便如此，二人的出演仍然足够出色，韩国NAVER观众评分打出的8.4分中，40%的赞誉给了该片的表演。

可以说，是她们的演出撑起了整部电影。

还有23%的好评给了靠颜值都能出道的本片导演李聪贤。

与朴信惠同岁，年仅30的他此前只有短片作品。

这部长片处女作原本计划3月时在院线上映，受疫情影响几经周转最终卖给了Netflix。

虽然是首部长片，但《电话》呈现出的整体效果不逊色于许多商业大作。

惊悚恐怖之余，导演还出色地展现了即时的时间反馈，前半段历史改变时支离破碎的世界重组，还有结尾处从2019年跨时空看1999年搏斗留下的新痕迹出现，非常带感。

影片也杂揉了许多惊悚片惯用的经典元素。

冷飕飕的大宅与地下室的连环杀手不必多说，英淑的宗教线则类似于《魔女嘉莉》《娑婆诃》。

被驱魔折磨的英淑也对应了该片的“if”主题：如果父亲活下来呢？

如果英淑待在精神病院治疗呢？

如果书妍选择借用叔叔的手机呢？

用平行世界分析每次世界线的改变，电影由果至因的逻辑简直折磨大脑，书妍能保留记忆的设定也相当困扰。

不妨这样想：将每次"if"当作一种发展可能，而导演选择将这些可能连接起来。

被抓不被抓，死或不死，大宅的三次变化与结局赋予英淑与书妍“写作剧本”的编剧职能，电话就是她们手中的钢笔。

对于本片结局，我认为合理的解释是：2019年英淑的消失并不是死亡，那通电话已经改变了她的命运，此时此刻她并不在大宅中，书妍也并未看到她烟消云散。

而她之后再次拨通了打往1999年的电话，告知自己要干什么，这也是为什么她让过去的自己一定拿着电话，从而引发略显突兀的结局。

但是！

这不符合书妍怎么改命都留在原地和没有新世界记忆的设定。

所以权当这又是一次”if“吧，连上更黑的收尾也符合之前书妍越改命越崩的节奏，就讲究个”命里有时终须有，命里无时莫强求“。

算不上严谨到严丝合缝的该片，很多细节是很难捋清楚的，像是过去在发生驱魔仪式时，观众还根本看不出世界线发生了什么改变，2019年的地下室就开始冒烟了。

《电话》里的时间难题看不破也说不破，用这个来折磨自己更是大可不必，毕竟，爽到底的惊悚寒颤和两位女主才是重头戏。

从最早的《蝴蝶效应》开始，到现在已经非常非常多的电影描述这种时空穿越，回到过去改变未来的电影了。

比较近的韩剧《信号》，国内翻拍的《时空来电》都是如此，甚至（夏洛特烦恼）都有点这个味。

可见有太多人因为后悔等原因有多么想回到过去再来一次。

好现在开始讲这部片子为什么逻辑混乱，我们可以假设人可以回到过去，给过去的自己通话，穿越等等都可以。

但是以我们现在的认知有3点一定无法改变，1过去改变现在2现在是由无数的过去组成的，过去的一定是已发生了的并对现在造成影响。

本片在第二点上混乱了，似乎写成了，过去和现在是平行的，随时发生的过去随时改变着现在，那我觉得这样设定太乱了。

《信号》里面不是这样的，或者说所有的穿越剧都不是这样的，改变了过去的某个点直接影响现在，而且现在的记忆中会重新记忆改变后的过去。

也就是说，女主靠电话救活父亲后，坏女二把她母亲杀了后被捕。

从这里开始，只要女一不再通话改变过去，不管怎样，女主的现在不会再次被改变，女二根本威胁不了女一。

怎么会随着过去的女二把种草莓的杀了，现在的种草莓的就随之死亡。

随着女二把父亲杀了，现在的父亲也没了。

这样的设定未免太牵强。

也就是说，过去和现在一定不是同步的，现在是无数的过去同时堆积出来的。

这两个时空一定不是平行的，否则现在的我们受过去的我们影响岂不都是时有时无了？

个人觉得这里有点乱。

还有最后的一个反转完全可以看作是导演的另一个结局或者为续集铺垫，不能看作剧情。

不然真的好乱，时间肯定是现在，现在的女一到底是被绑在椅子上还是在墓地散步？

太乱了吧没必要

如题 不知道有没有人看过《超时空来电》，剧情大部分都相同啊，要么是翻拍要么是抄袭。

但是我网上也没看过翻拍的新闻稿，倒是搜出来一堆吹导演颜值的通稿。

剧情方面，有些bug实在说不通，女主实力卖蠢，另一女主武力值逆天。

警察都是废物。

当然，如果你当成一个精分片来看，以上当我没说。

如果后续我看到有翻拍的通稿，我会来改到三星的。

以上。