真实

时间错乱，电影与现实错乱，梦境与现实错乱，心理与现实错乱。

杰森找制片人是在制片人看完电影之后，而实际上制片人看的电影里已经有了杰森寻找呻吟的情节，这是时间错乱。

杰森在现实中找呻吟，却成了左格电影里的情节，这是电影与现实错乱。

校长的梦与小女孩的现实错乱。

心里的湿疹与身上的湿疹。

全片凌乱一番，看着确实挺另类，能引起人动起脑子，看看原来电影还能这样拍，电影也不是一定非要逻辑清晰引人入胜，玩得开心就好了，电影目的就达到了，也不用在意情节逻辑了。

《真实》是法国导演昆丁·杜飞目前为止结构最复杂，情节最吊诡的影片。

阿兰·夏巴(Alain Chabat)饰演一位想当导演的摄影师杰森，他创作了一部恐怖科幻片。

制片人鲍勃说，如果你能拍出电影史上最牛逼的呻吟，我就给你投钱。

于是，“寻找史上最佳呻吟”成为电影叙事的核心线索。

这个原本清晰可鉴的故事，却随着不同人物和情节的出现，变成一团扭结在一起的杂乱线索。

一个女孩，一头野猪，一盒录像单，一位神神叨叨的美食节目主持人，一个有异装癖的小学校长，一位似乎掌控着一切的老导演……在所有看似稀松平常的叙述中，都蕴含着不合常理的细节，不同的故事好似一棵树上的藤蔓，彼此独立，却又相互缠绕，最终套嵌在一起。

和他的处女作长片《非电影》(Nonfilm, 2002)一样，这是一部有关“在电影中的电影”的电影。

故事的开头是一位父亲带着自己名为“真实”的女儿在山中打猎，回家后，小女孩在开膛破肚的野猪里，发现了一盘蓝色的录像带，而她的父母去而坚持一只野猪无论如何也不可能吃下如此庞大的垃圾。

到底有没有录像带，录像带里又有什么，构成了电影的第一层悬念。

当这个故事刚刚显示出一丝诡异的时候戛然而止，看片室内，制片人鲍勃和看上去沉着非凡的导演佐格，正激烈地交换着意见。

原来之前所见，不过是佐格电影素材中的一段。

此时，杰森来访，引出有关“呻吟”的故事主线。

正当观众以为窦疑已悉数撇清，从此叙事一马平川之时，杜飞却刚开始他的戏法。

随着时间推进，情节变得越发地复杂，一位男人向心理咨询师讲述一个有关异装的梦境，而他的学生则宣称自己的确看到过老师易装；这位男人恰为“真实”所在小学的校长，而他的心里咨询师则是杰森的妻子。

主持人一切正常，却坚持自己得了难以忍耐的皮肤病，担任这档节目录像工作的正式杰森本人，他甚至想说服这位主持人来出演自己的新片；杰森和妻子去戏院，却意外地发现上映的正是自己尚未开拍的电影；试片室里，银幕上的小女孩“真实”也终于看到了蓝色录像带上的内容……套层结构不断加码，这部名为《真实》的电影，却恰恰没有提供任何可信的叙事，它反讽般地在建构和解构之间跳切，当观众费劲地搜索着银幕上的蛛丝马迹，以为自己抓到情节逻辑性的时候，杜飞式的非理性元素便会毫不犹豫地出现，零星的连贯叙事也由此消散得灰飞烟灭。

《真实》并非简单的线性套层，而更似好像埃舍尔绘画中的视觉错位，首尾相接，丝丝相扣。

环形的结构看似圆满，实则充满着大量不可靠的天马行空。

如果看过杜飞早先的作品，那么你一定不会对《现实》报太大的“期望”。

我的意思是，对于杜飞的电影，“看不懂”是常态，观众永远无法在叙事的层面将故事理顺。

杜飞不是结构主义的追随者，哪怕你对《恐怖游轮》、《记忆碎片》，甚至《盗梦空间》、《穆赫兰道》这些大玩叙事游戏的电影再熟悉，到了杜飞那里，也有可能感到水土不服。

以上所说的电影，即便再烧脑，也遵循一定的逻辑，不过多绕几个弯，多上几层楼，再不济，借用剧中或直白表述，或隐于细节的提示，总能找到抽丝剥茧的方法，入口一旦打开，分析结构、厘清叙事，将扭曲的时间线理顺，不过庖丁解牛，唯手熟尔。

杜飞惹人愠恼之处就在于，在某些场景中，他似乎是漫不经心地抛出一些暗示，却又在下一场迅速堵死了通往理性的道路。

戏中戏、梦中梦、缠绕不清的套层结构、同一情节片段的视点转换……都是他诱惑观众注意力的把戏。

但如果硬是要将它和上面提到的几部好莱坞制作在叙事学层面攀上亲缘，则又多少屈就了杜飞的本意。

《橡皮轮胎杀手》里，他让一个面无表情的警察从汽车后备箱里爬出来，对着镜头发表了一通有关“no reason”的演说，这番言论倒可看成杜飞自己的电影宣言。

从2002年的《非电影》开始，他就以一种解构主义的戏谑，将无理性推到镜头的中央，并着手建造起一个充满幻觉、荒诞、梦境的世界，一个不以逻辑为钢筋骨架，可以任意弯曲变形的臆想空间。

在这个影像世界中，真实与虚构如一体两面的孪生兄弟，彼此之间界限模糊，甚至到了水乳交融无法区分的程度，正如《真实》所呈现的那样。

好莱坞疯狂的导演们竭尽所能，颠覆着经典叙事体系的成规，杜飞又用多少有些无厘头的方式，将前人的颠覆颠覆了。

这一丝反讽，反倒构成了《真实》的趣味，也让整个电影文本充满着自反性与现实指涉。

作为客居美国的法国导演，杜飞已经在洛杉矶的天空下拍摄了四部电影，似乎铁了心地要在好莱坞的老巢，向工业体制叫板踢馆，让人想起《橡皮轮胎杀手》结尾，那群在贝弗利山庄下集结的恐怖轮胎大军。

《真实》里为了筹拍新片低声下气的杰森和胸有成竹的佐格，不知哪一个投射了更多导演的个人经历。

不过有一点可以肯定，杜飞的所有作品都是有关电影本质的探讨，有关作为媒体介质的电影，如何在真实和虚幻中，构筑起一个梦境版的中间地带；有关个体如何在窥视与表演中，完成身份的塑造。

值得一提的还有电影中的音乐。

纵览杜飞的个人简历，会发现他作为音乐家的名气远大于导演。

在电子音乐界，他绝对是大咖级的人物，在House音乐界享有盛名。

艺名Mr.Oizo的他于1999年发行的第三张单曲《Flat Beat》曾被Levis看中，杜飞也名正言顺地成为了Levis年度系列广告影片的导演，这首他花了两小时制作的单曲也狂买300万张，一时间洛阳纸贵，拥趸无数。

之前所有的电影中，他一手包揽所有原声音乐的创作。

反而到了《真实》，这部被他称为“幻想四部曲终章”（前三部分别为《橡皮轮胎杀手Rubber》 2010、《错Wrong 》2012、《恶警蛋碎Wrong Cops》, 2014）的作品中，他不再承担音乐制作者的角色，而是选用了极简主义音乐代表人物菲利普·格拉斯创作于上世纪70年代的名曲《Music with changing part》。

简单音符永无止境的重复，渲染出一种神秘主义的实验氛围，层次的推进被篇章的循环取代。

《神圣车行》的开头，黑压压的观众在影院中酣睡，惟有巨大的银幕，泛着若隐若现的光。

如果说卡拉克斯试图用这个吊诡的开篇，来描绘电影这场白日梦的多义与复杂，那么他的同胞昆汀·杜飞则用《真实》真切地让观众体会到了电影的真实，是如何在看与被看的无限循环中，变成一种无法抗拒的催眠。

梦境又是如何通过对现实无限接近的拟仿，将大脑中模糊混沌的潜意识，变成拥有强大自主性的具象。

自诩为“我们这个时代最伟大的电影人”的杜飞，更应当被称为“电影人中最伟大的催眠师”，他的每一部电影，都好似一场无以名状的梦，在脆弱不堪的逻辑之上，构筑起叙事的骨架。

诡异的细节，逻辑的真空，在弥漫的窒息感中，日常与幻想在同一时间大肆涌入，让人难辨真假却又无力挣脱。

杜飞选择用中规中矩的摄影方式来表现让人神经错乱的剧情缠绕，视角平稳的机位、移动缓慢的摄像机。

无甚出彩甚至有些庸常的场面调度和高度烧脑的情节产生碰撞。

他镜头中身处非理性世界的主人公们，仍旧保持一脸平和，反而给人汗毛倒竖的荒诞之感。

在如此的电影面前，观众仿佛找不到任何救命稻草的溺水人，只能在几番挣扎过后，任由水流裹挟身体，飘向更深更远的未知处。

这种状态，甚至迷幻过《神圣车行》的集体沉睡，催眠师杜飞让人睁着眼睛就进入了谵妄。

本文首发于[深焦DeepFocus]公众号「深焦」（Deep Focus）是一份以巴黎为据点的迷影手册，提供欧洲院线与艺术电影的最新资讯和批评。

同时，我们也是欧洲电影节和电影工业的深度观察家。

微信号：deep_focus

这是一部描述“意识决定存在”的哲理片——关于影片《真实》基本逻辑的一点认识几天前我就看过《真实》（Réalité 2014）这部电影了。

说实话，我被它催眠了几次，看完后只觉脑中一团浆糊，完全不明白影片想表达什么，大家给这部片子打分不高，或许是因为大家都跟我有类似的感觉。

但从演员的精湛表演来看，这应当不是有意混乱逻辑的乱搞的片子。

今天沉下心来，我认认真真地再看一遍，好像有点收获,不妨写出来以就教方家：这似乎是一部描述意识决定存在的哲理片；就本片而言，所谓“真实”，就是你能意识到的同时也能让别人意识到的事物。

之所以本片让一些人产生不合逻辑的观感，是因为我们从小接受的是由马克思主义哲学指导的教育。

马克思主义强调“存在决定意识”，即只有实际存在的事物，我们的意识里才会相信它是存在的。

而本片是对马克思主义的这一基本哲学观一种反动，这就是本片让我们产生不合逻辑的观感原因所在了。

举个例子来说，持存在决定意识观念的人就难以相信上帝的存在的，而持相反观念的人就会相信上帝的存在。

影片通过脱口秀节目的前后两次不同主持人与嘉宾的问答对这一分歧给予了很好地描述。

在前面，主持人Dennis问那位嘉宾，“你相信上帝存在吗？

”，嘉宾回答：“如果你指的是那位留着胡子，住在云里的老头儿，那我不信。

”在后面，主持人被换成了Dennis的湿疹医生，他问：“你信上帝吗？

”，这次嘉宾的回答是相信。

嘉宾前后的不同回答，似乎说明了“存在”和“真实”间的微妙区别：你可以不相信上帝是一种客观存在，但不影响上帝在人们心目中的主观存在，这就是本片所说的“真实”的本义。

影片给出了一个非常直观的例子，即Dennis认为自己有湿疹，结果全身就痒痒，即使事实上他没有任何毛病，这就充分说明了个人主观意识的确可以影响到个人的感觉存在，然而，他的感觉别人是不相信的，也就是说，湿疹未必是“真实”的，如何让他人也感觉到“湿疹”，这就是本片主要目的了。

假如我们想劝导一个人相信上帝，这个人对上帝是否存在是持怀疑态度的，我们该怎么做？

我们会告诉他有许多神迹的故事，而且会不断地说，等待神迹要有耐心，要不停地祷告，等到有了一件好事，我们会说，看，神迹出现了，上帝也就这样在这个人内心成为了“真实”。

Jason找投资人Bob投资电影《Waves》，Bob投资的条件是Jason得在48小时内找到“奥斯卡级别的呻吟”。

事实上，这就是Bob的一种委婉拒绝，因为无论Jason找出什么样的呻吟，是否符合要求得Bob说了算。

但Jason还是相信了，并为此努力，也因此恶梦连连。

Bob是个神经兮兮、出尔反尔、不顾及他人感受的人，这点Jason非常清楚，为了找到这个“影史上的最佳呻吟”，关键是如何让这个“呻吟”能说服Bob,使Bob愉快地相信这就是他想要的，Jason不得不寻求Bob投资的另一部影片的导演Zog的帮助。

刚好Zog需要在影片中制作使Bob惊喜的内容，于是他俩共同导演制作了野猪肚里的“录像带”。

录像带本是Zog影片中的一个悬念，Zog一直不让Bob看见里面的内容，只是不断地告诉Bob要有耐心，会有惊喜的，为了制造这个惊喜，也为了帮助Jason，他让Jason成了录像带中的主角，并制造了录像带中的、处于噩梦中的Jason和试片场中的Bob通话的情节，这个设计让Bob觉得非常惊奇，顿时感到Zog是个天才；恰好Jason在通话过程中有痛苦的呻吟，而这声呻吟让Zog的影片主角小女孩Reality露出天使般的微笑，这个美丽笑容让Zog兑现了他对Bob的承诺，也让Jason的呻吟达到了Bob的要求。

当Bob同意跟Jason签约时，Zog说：“这就是了，一切为了今天。

”一个小“阴谋”昭然若揭了吧。

从以上分析可以看出，Zog为什么要不断强调“悬念”、“惊喜”和“美”了，他无非是要将Bob意识中的这些期待变成“真实”的存在而已。

或许有人会说，就这么个情节，怎么就有那么大的惊喜？

其实这只是本片编导选择的一个例子而已，例子好不好是无关紧要的，只要能表达意识决定存在的意思即可。

当然，要想达到这个目的，除了自己确信外，如何让别人也相信也是有技巧的。

人为制造一个神迹无论如何是无法让一个人相信上帝的，这点对于有拍摄纪录片经验的Zog来说再清楚不过了，因此，他除了不断强调，掌握好时机外，关键要除去“人为感”。

他拍摄小女孩梦境，就要求真实，甚至不惜花费昂贵胶片等待小女孩进入梦境，他传达给Bob的是他影片中的梦是真的。

当录像带中的Jason说自己处于噩梦中时，Bob当然也相信这是真的，这样惊奇效果就出来了，而且不会让Bob有人为设计之感。

另外，录像带中的“呻吟”也不能有人为感。

Jason发现他人为制作的呻吟都不能令人满意，他最欣赏的两次完美呻吟，一次是在录制脱口秀现场一工作人员无意中受伤时，一次是在他梦中被枪击时，两次呻吟的特点都是“在无意中”。

录像带中的内容主要是反应Jason的循环噩梦的，一个梦中的呻吟当然让人感到是真实的。

这样，Bob在他意识中愉快地接受了他曾怀疑的一切。

当然，或许也有人会说，奥斯卡级别的呻吟有点搞笑，其实这应当是一种反讽，有钱人想折腾人时提出的要求或许就是这类无病呻吟的要求。

再回个头来解释一下小女孩Reality（简称小R）这条线。

小R不是本片的主角，她是Zog拍摄影片的主角，关于小R的镜头几乎都是Zog的片子中内容，她与本片主角Jason的交集是在最后24小时内才出现的，所以，先期拍摄的内容中她父亲打猎回来没有跟Jason交谈，打猎回家途中她也没有遇见易装癖的校监，第一次试片时，录像带只是个悬念，里面的确如Bob猜测的尚未内容。

Zog跟Jason合作后，Zog了解到校监有易装癖（校监是Jason妻子的病人，应当知道他是易装癖而非梦中易装，即使是梦中易装，那也是现实一面的反映），所以，这就有了后来小R的反制校监保护录像带的情节的增加，以及为了让小R的梦境与后来录像带中的梦境产生关联，加上了Jason跟小R父亲交谈并借枪的情节。

Jason借枪是出现在小R的梦中，为了保证录像中梦境的真实效果，这个情节同时也被安排在Jason的梦中，Jason借枪是为了再现他梦中被枪击时的完美呻吟，所以他带枪去了医院（从外观看像是精神病院或监狱）。

这条线对于本片而言完全是为了Jason的噩梦服务的，但对于Zog的影片来说，它似乎想表达信马由缰的拍摄风格可能是造就所谓天才导演的必要条件。

当然，本片某些情节是不好参透的，或许我们可以归因为对梦境的写实性，梦本来就有许多不合逻辑的地方。

（作者：石板栽花，转贴请保持文章完整，2015年6月15日）

意淫什么是意淫？

意淫就是在心里想着期待发生的事，就像我现在迟到了，却会在想如果没迟到的话我会怎么样，至少不会被这么骂吧。

“刚来上班第一天你就迟到，以后你还想怎么样？

”看着眼前的主管，我只好低下了头。

“我闹钟没响……”“你以为你还在上学吗？

现在你是在上班!”是啊，没错啊，我已经在上班了，还为自己找什么借口呢。

“对、对不起……”“好了，这次记下了，去你的岗位上班吧。

”没想到第一天就被主管盯上了，真是倒大霉了。

来到座位看着眼前的电脑，以后这就是我生活的地方了……“叮！

叮！

叮！

”糟糕，睡过头了，赶紧拿下闹钟看了看，看来时间还有余。

我不慌不忙的刷了牙，做了早饭，慢悠悠的下了楼。

看到大清早的公车站没多少人，暗呼声幸运，坐在了板凳上，不过一大早的，一个人等车还真是有够寂寞的。

等了好久车终于来了，上了公车发现空无一人，随便找了个位置坐了下来，晃晃悠悠的车让我不禁产生了困意，糟糕，要睡着了……“哎哟。

”不小心撞到了前面的座位，糟糕，睡过站了？

赶紧看了看站牌提示。

呼好险，正好是下个站，我连忙走去后门等着车。

下了车看了看手机，没有迟到，如果第一天上班就迟到，那我可就说不过去了，走进了公司，看到主管在门口等着抓迟到的人，以后绝对不能迟到。

我连忙进去刷了卡，坐到自己的位置，看着眼前的电脑，一想到还有一大堆文件要处理就头疼，按下了开机键，开始了一天的工作。

看着电脑上飘过的一行行字，我的困意不断的涌了上来，看来昨晚不应该熬夜……我的头开始不受控制，时不时点一下，慢慢地、慢慢地、我的头慢慢地低了下去。

“快起来！

”听到有人大喊，我连忙抬起了头，糟糕，是主管。

“工作第一天就睡觉，你要知道你还只是个实习生！

”不久睡个觉嘛用得着发那么大脾气？

“对不起……”大不了你就扣我工钱就行了。

“不用对不起，你到我办公室来办理离职手续吧。

”哈？

这你就要炒我？！

虽然很气愤，但是上班睡觉的确是我的不对，可是就这么被炒了我该怎么向老妈交代……不情不愿地跟着主管走进了她的办公室，她从抽屉里拿出了文件，找到了我的合同。

“过来签下字。

”如果我不签字的话是不是就不用被炒了？

算了，不就一份工作，没必要把人格也搭上，爱炒不炒，老子还不稀罕呆呢！

我潇洒的在文件上签了字，用力甩上办公室的门，走出了公司。

不过这工作是老妈帮我找的，还是和她说一声比较好吧。

我拿出了手机拨通她的电话。

“喂？

妈啊。

”“怎么拉？

”“我被炒了，先和你说一声。

”“……怎么突然就被炒了。

”“因为上班睡觉。

”“就因为这个？

”“是啊，不小心睡了一下就炒我鱿鱼，我才不想在那里呆。

”“你有没有好好和人家道歉？

”“道歉了，她还是炒我了。

”“那……再去道次歉？

”“都说道歉过了还非要我去！

不就一份工作用得着这么低声下气吗！

”真是火大，难道就要我一直对别人卑躬屈膝吗？！

“你要知道，妈妈为了你这份工作……”“哎呀，知道知道，就这样了。

”“你知道妈妈过得有多辛苦吗……”“知道了，拜。

”赶紧挂断电话，不然又要啰嗦了。

来到公车站，我的那路公车正好到达，上了车，闭眼小憩会儿。

晃晃悠悠中感觉似乎到站了，便睁开了眼睛，果然。

下了车，直接回到家中，打开了家门。

刚进门便看到了一股红色的水，我循着水源往家中走去，在拐角处发现了红水的源头，那是我妈的手腕……“妈！

”看到她的左手手腕处已经不再流血，我抱起了她，把头靠到了她的胸口，果然没有心跳了……“妈，我回来啦！

”听到楼梯口外传来了陌生的声音，接着一个人走了进来。

我？

眼前站的人竟然是我？

就像镜子里的一样，就是我！

“你……”“你……”啊！

头好疼！

…………“呃。

”揉了揉撞到桌子的额头，我醒了过来，看着眼前电脑里的字，我打开word文档的查字数看了下1498个字，没想到码了半天字，就只写了这么点，果然靠写网文吃饭还是很难。

“儿子，出来吃饭拉！

”听到老妈的叫喊，我合起了电脑，走出了房间。

我每天的生活基本就是这样，吃饭、码字、睡觉。

“儿子啊，妈妈托了个熟人，帮你找了份工作。

”刚想夹菜，我把手放了下来。

“我不是说过我想写小说吗？

”“可是，你看你毕业出来都那么多年了……”“我知道，但是我还只是新人，所以没稿费拿，但只要我写完这部慢慢攒起了人气就可以了。

”“你之前也是这么对我说的，这份工作我已经帮你找好了，过两天就去上班，如果你不答应你就自己搬出去住吧。

”老妈丢下这句话后便回了房间。

是啊……我已经毕业出来多少年了，写了这么多年小说，还是一分钱都没赚到，这次就依老妈一次出去工作一回吧。

吃完饭，回到房间，整理了下自己这几年写的小说，不知不觉几年就这么过来了，还一点成绩都没有，真是个噩梦。

摇摇头不再多想，躺在床上，准备入梦。

“大大快点更新！

”“我已经打赏了快点更新啊！

”“求作者更新！

”看着这么多读者催更，我真的好高兴，没想到我居然成功了。

“儿子，起床了，今天要上班！

”揉了揉头，做到一半的美梦被老妈吵醒了，对了，今天要去上班……我起了床，来到洗手间开始刷牙，边刷牙边看着镜子里的自己……奇怪，我是不是忘掉了些什么。

刷完牙，吃完早餐，下了楼，一大早就有一堆人在等着公车。

虽然以前在电视上看到上班族们似乎挺呛的，但没想到居然会这么累人，我只好站着等公交车。

公车一来，人们就像沙漏里的沙子一样，使劲地往车厢里挤，如果错过这班车我就要迟到了，第一天迟到可是要出大问题的。

我拼了老命终于挤上了车，虽然是被挤在前门处。

我就这么被挤了一路，还是从前门下的车，刚下车便发现了一个熟悉的背影，我叫了他一声。

“喂！

”突然听到有人从背后喊我，我回了头，奇怪……怎么有个我在后面？

这太奇怪了！

我连忙加快脚步走向公司，可能是我平时写太多小说导致精神有些紊乱了吧，是时候找个心理医生看看了。

奇怪？

怎么公司一个人都没有，老妈不会骗我吧？

我忐忑不安的走了进去，依旧一个人都没有。

我来到办公室敲了敲门，发现没人应答，我把门口一推，便走了进去。

整个办公室空旷无比，只有一张桌子和一台电脑，我犹豫的走了上去，瞄了眼电脑，发现电脑上显示着密密麻麻的文字。

“太棒了！

你真是天才！

”主编不断的在夸我，我有点不好意思的挠了挠头。

“我是看了一部电影叫《真实》才想到写这篇小说的。

”“但是不管怎么说，你真的是太棒了！

这部小说肯定能得奖！

”听到主编这么说，我心里一阵高兴，写了这么多年小说总算是有回报了。

主编拿出了张合同，让我签字，如果我签了字我就算是个可以靠小说养活自己的人了！

我拿着笔的手颤颤巍巍地在上面写上我的笔名：简单的青春。

如果熟识1400年前慧能“幡动风动心动”的公案，那么你就会欣赏昆汀杜皮约在2014年用电影语言对其进行的有趣阐释。

一个名叫真实的女孩从父亲打来的野猪肚子里看到一盘完整的录像带；一心想成为名导的杰森在电影院看到一部与他策划已久一模一样的电影成片；制片人在审片时接到了正在审看的电影里打来的电话……而这一切都成为了小姑娘从野猪肚子里掏出的录像带里播放的视频内容。

导演把诸多细节构建在一个个嵌套结构中，然后再逐一将其击碎，这种光怪陆离的蒙太奇手法，把观众弄得云里雾里。

然而，对昆汀杜皮约这部电影的不理解，不正是我们对他要表达的观点的理解吗？

我们常规理解的真实，应该符合外在世界的时间逻辑、空间逻辑和事理逻辑，但常常忽略了内心与外在世界的投射逻辑，正是因为这种违背常规逻辑的存在，我们就会用幻觉或梦境去解释（掩盖）。

从苏轼和佛印之间的“粪心与佛心”之辩，到荣格的“我们的外部境遇都是我们内心的投射”，乃至物理学关于人类对世界认知都是电磁波在大脑皮层构建的共识，人类的认知主体正逐渐成为了客体世界的主宰。

导演真的是怪咖到了极点，叙事方式重重叠叠而交叉相错，真实与荒诞，电影中的电影，梦境中的现实，现实中的梦境中的电影，虚实组织缠绕，本抱着沿逻辑找规律来对待这部电影，结果发现真的行不通，这是一个迷，这电影就是一个迷。

是我唯一一部让我觉得就算看上10遍也理解不了的电影，原谅我的智商与情商无法看透这部高逼格影片，这电影怪异的可怕，虽然看的云里雾里，但它做到让我永生难忘。

形式型电影，重在观影过程。

我需要奥斯卡级别的呻吟——《真实》（昆汀·杜飞）影片一开始我们的好奇心小萝莉和爸爸去打猎，爸爸猎杀一头野猪带回家，给野猪开肠破肚时候小萝莉看到一盘录像带从野猪肚子里掉出来，于是对这盘录像带产生了强烈的好奇。

场景转换来到电视台的摄影棚，幻想自己有皮肤病的节目主持人穿着巨大的老鼠皮毛服装在镜头里浑身抓痒。

我们的主角，想做导演的摄影师提出想让主持人来演出自己的电影，但遭到了拒绝。

于是他去寻求自己原来的老板，脑回路异常的制片人。

而脑回路异常地制片人正在看他投资的一部片子的样片，由一个不会说法语的纪录片导演拍摄。

片子讲的是什么呢？

讲的就是片头出现的小萝莉看到录像带的事情。

进行到现在大家应该觉得片头好奇心超强小萝莉是虚拟的人物，然而接下来幻想自己有皮肤病的节目主持人在路上遇到穿女装的教导主任，穿女装的教导主任开着敞篷吉普车又撞见了好奇心超强小萝莉，现实中的幻想自己有皮肤病的主持人就这么和虚拟中的好奇心超强小萝莉时空重合了。

然而画面一转，穿女装的教导主任出现在时间安排得很满的心理医生家中，上面一幕情景是他在梦中梦到的故事。

时间安排的很满的心理医生是想当导演的摄影师的老婆。

想当导演的摄影师得到了脑回路异常的制片人的许诺，只要找到奥斯卡级别的呻吟声就同意让他拍电影。

就这样几组人物在不同的或虚拟或真实的时空中不断地交叉相遇，以上内容仅仅是整部影片的三分之一。

说烧脑本片似乎又并不想表达什么特别的寓意，有一种很不好的感觉是这似乎就仅仅是导演私人的恶趣味而已。

我看过很多影评按照配乐和非配乐段落来区分真实和虚拟，也有根据英语和法语段落来区分。

其实并不需要很在意哪里是真实的，哪里是虚拟的，只要集中享受导演带给你的一波波目瞪口呆就好。

比如录像带里到底是什么内容，比如教导主任那段描述是梦境还是现实，比如摄影师最后自告奋勇地住进了精神病院所以他看到的世界是否可信等等。

这部影片是2014年的威尼斯参展作品，引起广泛讨论。

至于片名为什么叫真实，是因为好奇心超强的小女孩在影片中的名字叫Réalité。

强烈推荐，但千万别太认真。

个人影评公众号：章鱼四宝饭

一开始并没有看懂电影，但是现在觉得这是一种对梦境的诠释。

在人的梦境中，时间、空间、逻辑被像帕尼尼一样压缩起来，交织在一起，品之则口味混杂。

这就是做梦的感觉吧？

试想，你是否也在梦里用没有线的电话拨出过号码？

是不是也在被枪击中之后完全没有痛觉？

是不是也能在电视里看到自己的生活？

这些情节都是取材自我们的梦，所有人梦中的真实与不真实。

这部电影或许没有承载那么多虚伪的“真实”，而是让你在清醒之中体验了一把做梦的感觉。

就跟小女孩的录影带结束终结了那个梦境，知道银幕上出现了“Fin”时，我们才从梦中醒来。

大胆假设，贫民窟导演为《真实》的导演，片中白头发的那个迷幻导演为《波》的导演小女孩路线《真实》父亲打猎，看到录像到在猪肚子里，好奇。

回家路中发现校监，穿着女装（这时是真实的，小女孩所看必为真实）回家后睡觉。

（拍电影《真实》状态）转天去学校前从垃圾桶拿出，洗干净。

到学校想看，被校监发现，她以看见她穿女装为由没被没收。

睡觉5.50（拍电影《真实》状态）醒来后看录像带《真实》（证据为，录像带的结尾取自电影18分25秒，作为录像带的结尾，他说的是贫民窟导演继续去拍《真实》了，与继续在小女孩家拍电影呼应）。

扔掉录像带。

（真实者，和名字一样）平民窟导演一直位于主线，给小女孩指引方向。

（真实者）玩偶服男子《波》证据为，他一直有接触迷幻导演，而小女孩没有过（小女孩爸爸和迷幻导演谈话借抢时，小女孩问爸爸和谁谈话了，爸爸说谁都没有。

作为《真实》代表的小女孩，与《波》没关联，所以不管是录像带还是迷幻导演，父亲都明明见证了却还说没有，证明小女孩的视角是《真实》也是真实的，而父亲是虚幻的，与玩偶服男子一样，和迷幻导演有关联，这就是《波》与《真实》的划分）再加上10分钟左右他开始犯迷糊，觉得自己有湿疹，与电影55分钟说《波》已开始45分钟相呼应。

尤其是电影的最后，湿疹大夫的话重复，一来说明电影主旨，二来BGM响起，波的攻击正式开始。

（虚幻的，没有湿疹非说有）白衬衫制片人现实与电影的链接人，没什么好说的，急躁，幻想。

（真实与幻想同存，连接者）迷幻导演（白头发老头）《波》的导演，使真实扭曲，电影《真实》中的电影《波》的导演，仅此而已。

剩下的剧情混淆视听。

（虚幻的，开枪射腿没事，树林中的妻子）医生说主旨的人。

给《波》结尾。

作为玩偶男的指引者。

（虚幻的，因为脸上的湿疹）校监真实的，小女孩目睹。

没与迷幻导演正式接触过。

（可以看出，真实与否，与和迷幻导演是否接触过有关）可能有遗漏的。

总的来说，我觉得是这样一个流程，我们看的是《波》和《真实》的结合体，《真实》这边主人公是小女孩，导演是贫民窟导演，他也是总导演。

《波》主人公是玩偶男，导演是迷幻导演。

白衬衫制片人作为穿插。

主持人摄影师线的一个思路。

不一定对。

1.得湿疹的医生梦到自己是美食主持人。

得了湿疹（挠）。

找医生看病。

得湿疹是医生的真实，主持人是医生的梦。

因为是医生的梦。

所以医生有皮肤症状却感觉不到痒。

2.主持人在节目录制期间休息间内梦到自己是摄影师（摄v1）在影棚拍节目。

【黑人小哥此时红格子衣服。

最后摄影师在工作室醒来黑人小哥也是红格子衣服】。

摄影师（摄v1）在拍摄期间躺在地板上睡着。

梦到自己（摄v2）想拍电影【“特写镜头很棒”后来有主持人的特写镜头。

待定。

】。

并在工作结束后找到主持人让他加入【这里开始是摄影师视角。

这里的主持人是摄影师梦到的主持人。

】拍节目是主持人的真实。

摄影师是主持人的梦。

3.摄影师（摄v2）找投资商投资电影（挠。

证明和主持人同人。

）。

投资商塞烟。

出门谈情节。

然后摄影师在看台睡着。

梦到自己（摄v3）找投资商谈电影。

投资商莫名闻到烟味。

【摄影师说是自己抽的。

摄影师记得投资商不记得抽烟情节因为这是摄影师的梦。

】建议出门谈。

再进门。

抽烟。

谈情节。

提出奥斯卡呻吟。

打翻墨还没搞清楚哪个是“真实”哪个是梦境。

4.摄影师（摄v3）在车里练呻吟。

梦到奥斯卡颁奖开头。

自己（摄v4）醒来。

（梦中梦到自己醒来。

）5.摄影师（摄v4）到工作的地方待机。

拍到砸到自己脚的人呻吟。

主持人打电话来请假。

（主持人没露脸。

因为这是摄影师视角。

）【此时黑人小哥白色条纹衣服。

】6.摄影师（摄v4）到健身房录呻吟。

录到很困（有很困的镜头）。

梦到自己（v5）和老婆拌嘴到车里睡。

车里睡的自己梦到奥斯卡得奖后醒来。

7.摄影师（v5）梦中梦到自己醒来。

变成了（v6）。

摄影师（v6）打电话延长时间。

8.摄影师（v6）老婆去看电影。

在影院睡着。

梦到电影上映了。

自己（v7）跑出来阻止看客。

打电话给投资商说明。

投资商说你做恶梦呢。

摄影师（v7)借枪。

提醒上班迟到。

9.摄影师（摄v7）去上班（挠）。

和摄v1的车停在一起。

v1正在影棚拍节目。

【看第二条。

黑小哥红格衣服。

v1和v7的外套不同。

注意。

】v1晕过去。

（此时因为梦里看到了和自己一摸一样的人主持人惊醒）10.主持人（主v1）梦到自己醒来变成主持人（主v2）。

看到摄影师（摄v1）躺在地上。

【此时黑人小哥衣服回到了开始的红格子。

证明是同一条线。

】摄影师（摄v1）醒来。

主持人（主v2）和摄影师（摄v1）说我们是同一个人。

摄v1开车去精神病院。

11.摄影师（摄v7）看到了自己（摄v1)觉得自己一定是疯了去了精神病院。

碰到了后到的摄v1。

在病床上打电话。

每个梦境的转换其实都是有迹可循的。

我们说日有所思夜有所梦。

比如摄影师想要奥斯卡的呻吟。

就会梦到奥斯卡颁奖。

比如摄影师得不到好呻吟就会梦到去录呻吟和延长时间。

每前一个梦都是后一个梦的真实。

另一条小女孩线暂时没有弄清。

小女孩线和摄影师线的交汇点也没弄清。

欢迎大家踊跃开脑洞。

我的一点猜测：摄影师的戏是导演。

【小女孩看的录影带结尾是摄影师用手框出来的视角】。

导演的戏是小女孩。

主持人线还有一条我也没搞清。

最后他扯医生说自己很困扰特写了个镜头。

这里穿的是便服。

10里醒来时是穿着鼠衣。

猜测是“戏”线。

有点乱。

暂时这样吧。

好累。