衣橱

本片简直跟温子仁的潜伏如出一辙，没有半点恐怖感，河神是不是缺钱了？

电影整体剧情很单调，因为车祸造成妻子身亡，不代表父女感情就那么生疏了吧，剧情表达上有点牵强。

恶鬼的表现手法有点类似《寂静岭》但人物背景完全没有《寂静岭》的丰富，一个精神失常的父亲带着一家寻死，怎么又单单父亲活下来了，还找了数年女儿，这说不通啊。

女儿对父亲的仇恨怎么就转嫁到其它孩子身上了。

哎，不太理想。

自《午夜凶铃》《山村老尸》《咒怨》给我留下三团少年阴影后，我就非常抵触观看恐怖片。

然而，我还是看了《衣橱》。

上半场就被吓着几次。

一边抚慰小心脏，一边纳闷：河正宇为什么要接拍这种片子？

难道知道我在统计他的作品年表，想挑战不同的角色类型？

事情最后往往会有答案。

看到后半部分，我也自解了疑惑——打动河小花的，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖现象：儿童虐待。

这世间有多少爱，就有多少恨。

对于孩子亦是如此。

我们歌颂天下父母的爱子意厚情长，也必须看到有些父母的蛇蝎毒辣心肠。

先看我们中国：山西12岁女童遭后妈殴打脑梗死、黑龙江4岁女童被打进医院、成都3岁女童遭虐身亡、安徽5岁孩子被父母打至病危……小小身体，遍体鳞伤，不忍直视。

再来说韩国。

借用《小委托人》片末的一组数据：韩国虐待儿童涉案举报，2001年4133件，2015年19208件，2017年34169件……

这是官方数据。

我们有理由相信数据是不准确的，毕竟不是每一个孩子的每一次虐待都会被举报进入数据库。

而2017年的34169件，意味着仅仅在365天里，就有3万多人次的韩国孩子被虐待。

谁在虐待孩子？

答案：80%以上都是孩子父母，90%以上是孩子的家人。

虎毒不食子？

人比虎残暴。

相对于体罚，还要一种虐待相对无形，即精神虐待，包括冷落、轻视、言语挖苦等。

怎么处理？

法治。

但更多施暴者会逍遥在法律之外。

现实是文艺作品的奶源。

如果将这种现象搬上电影，应该怎么呈现？

《小委托人》走的是正常路线。

这时我想起小时候的一件事：母亲告诉我废弃工厂内的水井里，藏着水鬼，会把在井边的小孩拉下去。

自此不敢去，小伙伴们大概也听过父母的警告，也不敢去。

现在我知道，所谓水鬼纯属无稽之谈。

但那时真的起到了作用——比大人们苦口婆心地告诉孩子井边危险之类的道理要管用得多。

《衣橱》的剧本构想大概就是这么一个原理。

它没有选择安稳地讲述一个故事，而是采用了韩国流行的灵异思维，告诉大家：每一个被虐待、被冷落的孩子都会进入怨念的时空内，成为恶鬼。

人不忌惮人，但会恐惧于鬼灵。

唯有大人的爱和关怀，才能解救恶行酿下的恶果。

于是，在完成社会价值内核后，全片就搭建起两位父亲在一位驱魔师的协助下，分别自我反思和拯救的故事。

相对而言，明真爸爸的“恶”比伊娜爸爸（河正宇）的“恶”要大得多(说实话，河正宇在片中的错误并不太明显)，所以明真要苦于伊娜，明真爸爸所受到的惩罚也重于伊娜爸爸；伊娜可以被救回，而明真只能停留在另外一个世界。

从我刷过的为数不多的鬼片来看，几乎每一部恐怖片都有一个恐怖符号，《衣橱》的恐怖符号就是衣橱。

恶果为什么会藏衣橱后面的空间里？

我想有两个原因：震慑施暴的大人们，恶事之后，小心家里的衣橱。

另外一个原因则相对更加具象：衣橱是很多孩子的安全港湾，无论是做了错事、还是受到了惊吓，又或者纯粹好玩，都会习惯性地跑到衣橱里。

而衣橱也自然而然地被设计成为通往另外一个阴森世界的入口。

河正宇终究是从壁橱里拯救出了女儿伊娜，孩子幸运地忘记了这段记忆，欢快地走出学校；学校外面，是热闹的街头，漂亮的长镜头走向转角小巷，一个破衫褴褛、伤痕累累的孩子面对着一个老式衣橱……电影结束，现实继续。

大多数错误无法挽回，如同那些进入壁橱的孩子。

影片选择让伊娜失去这段记忆，目的很美好，儿童的创伤可以是一辈子的疤，只有失去记忆，才能像正常孩子一样成长。

影片不是法律，片子的终极意义也只能在于警醒——对孩子行虐者，停下拳脚；对孩子恶意者，收起恶意。

世界上有些让人惧怕的东西总是好的。

✎文︱韩影书（微博：@韩影书）

我喜欢《衣橱》电影的开场，导演先用一段巫女在除魔过程中遭到壁橱里鬼怪杀害的纪录图像，确立了《衣橱》整体故事的发展方向，之后进入正片再把焦点拉回河正宇所饰演的父亲尚元身上，以他在车内跟女儿的对话，建立起似乎有什么阻隔在两人之间的冷漠关系，不仅让电影的主题变得清楚明确，从他们日常生活的互动，一步步带出他们因为半年前车祸意外所造成的心理创伤，也为《衣橱》增添了些许的悬疑感。

剧情走的是《潜伏》系列的路线，玩的都是“阴阳中间地带”的梗。

在驱魔师没出场前恐怖氛围营造得特别到位，分分钟恨不得能给出五颗星的质感。

但是驱魔师一出场，整部影片的节奏就开始打浆糊了。

当年《潜伏1》看完后，将近一周没睡好觉，就是因为电影的基调从一至终，结局走得也不是“大圆满”的HE。

但是这个《衣橱》就不一样了，槽点就像锅贴上的黑芝麻，稀稀疏疏地撒的哪里都是。

1、小演员不行。

所有的小演员演技都不行，群戏不但不恐怖，反而像是幼儿园下课后一群小朋友在叽叽喳喳地做游戏。

我不是导演，但我都知道应该让他们放慢动作去演，走路、眼神、扭头、伸手……全部都要放慢动作，轻轻地、冷冷地、淡淡地，不要一窝蜂地跑来跑去，像是一出闹剧。

2、恶鬼的“怨”和“恨”交代不到位。

因为家里垮了生意、欠了巨债，父亲便选择带着家人一起死，结果孩子被一氧化碳熏死了，自己侥幸捡了一条命？

还是只是想熏死孩子，自己活着就行了？

关键是母亲怎么死的也没讲明白，喝药了？

自己喝药了还是父亲给喝药了？

且小女孩临死前一再地对父亲认错这段也很莫名，求饶可以理解，到底错哪了？

3、温情突如其来叫人猝不及防。

小女孩的母亲作为亡灵，这么多年为什么没去找女儿？

偏偏等到男主来了才跟着来感化，是打包赠送的门票给她带来的吗？

暂且算这段没问题，驱魔师的妈妈也是因为恶鬼才死的，既然小女孩改邪归了正，为什么不能安排驱魔师和自己的母亲见个面呢？

或是安排小女孩向驱魔师道个歉呢？

把温情戏码升华一下不行吗？

4、结局还是太HE，没留“缺憾”。

如果是欧美片，逻辑很有可能是不让恶灵的母亲泪眼婆娑地出场，而是让男主选择牺牲自己，与恶灵一起留在“中间地带”，只让女儿一个人跑出衣橱就可以了。

当然，最后的镜头还是很多恐怖电影的“无厘梗”，留了个噱头，想怎么理解和展开完全是仁者见仁。

5、驱魔师的身份属性很模糊。

韩国近几年的驱魔片大多跟“萨满教”有关，但是驱魔的反而都是司祭、神父，毕竟基督教在韩国的地位世人皆知，所以要安排在正义的一方。

可是片中的驱魔师并不是，他既没有十字架、圣水、牧师服，但也没有萨满教那些花里胡哨的驱魔工具，只是穿着现代的服装，敲着萨满教的皮鼓而已。

反倒是地板上铺了厚厚的一层玫瑰花瓣，还在周围点上了白蜡烛这个操作，让我看到了一些爱情片的影子。

按理说，三个男主都是韩国演艺界有头有脸的大人物，随便放在哪里都可以撑起一片天。

但可惜了，整部戏不伦不类，勉强到了及格线。

最后，还是温子仁厉害，还是《潜伏》和《招魂》厉害。

想到十年前左右，我还在沉迷韩式恐怖片无法自拔，我所认为的韩式恐怖是指，有着不算过于吓人的镜头，揭露人性的故事，最后故事走向温情，例如《猫：看见死亡的双眼》等。

当年连带火起来的笔仙系列，女高怪谈系列，考死系列，多数套路如此，也符合当年的趋势，不过十多年过去了，韩式恐怖片出彩的越来越少，几乎绝迹。

其实也不止韩国，国内现状也是这样，恐怖片不恐怖那真的是太恐怖了～《衣橱》大部分还是延续了传统套路，甚至还用了最传统恐怖元素之一的衣橱，本以为复古式恐怖会融入新故事。

失望的是，剧情套路也是看了开头能猜到结局，用传统的衣橱结合传统的驱魔，没能蹭出火花，可惜河正宇的演技了。

开始以为不过是以“衣橱”为载体的简单的惊悚片，没想到最后升华了个叫人痛心的话题。

“儿童”永远都是需要我们保护的群体，不因他不是我的孩子我就可以随意置之不理；自然，也不因他是我的孩子我就可以为所欲为。

本片就是用最简单粗暴、干净利落的视角告诉我们“孩子是孩子，但孩子也可以报复，一旦报复起来也致命。

部分情节的节奏带的还是可以的，这种妆容，韩国一直很👍，就是那种化的很吓人却不会生厌的程度。

几位小演员一点儿没拖后腿，演的也是杠杠的呀，哭戏感情戏一点没耽误，这以后怕是又要🔥啊一直都觉得“孩子”不过是年纪小点儿，身体小点儿，见识少点儿的存在，但这并不代表他不懂不知道，也许因为见识少很多“常识性”的他解释不出来，但他都知道。

你是不是真的爱我，还是就是意思意思，又或者对我好也不过是有利可图…他都知道都说孩子是最干净纯洁的存在，刚好就是因为这干净纯洁可以检验出我们这些所谓的大人到底是不是“人”。

关于结尾我自己的理解是，“明珍事件”是解决了，也解决了被明珍“拯救”的其他孩子们，但虐待儿童、被放任自流的整体社会现象还在发生还没有被解决。

所以最后在接伊娜放学的时候，有个小男孩在学校门口用手机跟家长联系的镜头，一晃而过却说明很多，以及最后在衣橱前面的流浪男孩，都是如此。

昨天晚上和发小一起看的，唯一一个在他面前没有任何秘密的朋友。

由于工作性质原因，有很多人结识我，但大部分都是利益之交，和他们在一起总要伪装自己，经常会感到压力很大，只有和发小在一起感到无比的放松，一起看恐怖电影成了我俩的最爱。

他听说这部电影很恐怖，去网上买了资源，刚要投屏观看，发现南瓜上有免费资源，骂骂咧咧的吃起了水果。

这是一部中规中矩的恐怖片，由于家长的疏忽/不关心，甚至是虐待，造就了以女二号为首的恶灵集团，女一的父亲由于深爱自己的女儿，和驱魔人一起携手拯救女儿，最后感化了恶灵，父女感情从归于好，很一般的一部爆米花电影。

感觉河正宇的演技感觉退步了，是我的错觉吗？

听说《衣橱》是韩国年度观众最多的一部电影，是部驱魔片。

以前看过西方的一部驱魔电影，正常的病理和心理现象，经过驱魔后情况复杂了，最后导致悲剧，这是现实主义。

但《衣橱》却非常浪漫主义，很容易令观众撇开驱魔神秘、虚渺的形式，把握住人间的道理和情感。

电影最接地气的真相，是这些失踪的孩子都受到家庭虐待、误解，最起码也是忽视。

最真切的是这些孩子遭遇不幸时的感受，他们的挣扎与痛苦，他们呼天不应、叫地不灵时的无奈与失望。

对孩子好一些，再好一些，亲情也是很容易失落的。

这应该就是这部电影年度观众最多的原因吧。

就主题来说，关爱儿童的主线一直中规中矩地贯穿电影始末，可是也就是中规中矩而已...... 用衣橱有怪物的概念搭载这一主题实在也没有什么新意了。

叙事平缓无波澜不一定就不能吸引人也不一定不好，可让人猛想拉快进条说明叙事就肯定有问题了。

镜头，场景，音效，妆面，节奏都欠火候，比如那个保姆登场的姿态颇为诡异，结果呆在人家家里戴着主人家的饰品暧昧得喝着好酒就被牛奶里头的小鱼给匆匆赶下线了，不禁让人想问这特么是来干吗的呀，跳脱极了。

导演剪辑的时候难道连这样的问题都没发现嘛？？？

即便是为了表现丰富的物质也无法掩盖爱的缺失这一问题，也不用这样为了悬疑而悬疑吧？？？

好像是导演是个新人，也就可以理解了。

演员的演技也没有展现出平均水平以上又或者说新鲜感的一面，毕竟宣传的可是恐怖惊悚电影，是两个演员过往都没有涉猎过的题材，看之前还期待着演技突破的亮点，结果并没有。

这部电影里，河正宇的演技就看着总觉得缺了点儿什么，不得劲的赶脚。

要知道他可是糙叔啊，《恐怖直播》里可以仅凭一己之演技带起整部电影节奏的糙叔啊！！！

金南佶的脸真是谜之好看立体，魅惑的很，可也正是这种藏都藏不住的明星气质有时候反而对演技表达是一种阻碍。

反倒是热血司祭里的搞笑演技更适合他，毕竟长的好看还能毫无包袱搞笑的男神不多。

及格线都勉强的一部电影。

挺好的主题可惜了。

近期上映的恐怖惊悚电影《衣橱》，描述一对父女搬入新家后，女儿在衣橱前离奇失踪，心急如焚的父亲该如何联手驱魔师救回女儿？

虽然电影《衣橱》从题材到片中呈现手法、音效等等，可说是一部非常标准的恐怖电影，也的确有令人吓到会从椅子上弹跳起来的镜头，不过果然是由同一制作团队出品，特殊效果先不说，就连剧情最后藏有的洋葱也都如出一辙。

《与神同行》系列电影中，不管是金自鸿还是江林，最后都领悟了亲情的可贵，并且在过程中发人深省，令观众们产生共鸣赚人热泪。

在2019年底上映的灾难大戏《白头山：半岛浩劫》中，主角河正宇以及李炳宪即使面临末日危机，心中却依旧心系儿女及家人。

《衣橱》中在主题已经叙明了父亲得寻回失踪女儿，但在最终重逢感动观众的同时，却也让大家试著站在孩子们的角度看父母。

每个家中都有衣橱，《衣橱》中的鬼可不是存在於特定的地点，而是存在於每个小朋友的心中，当小朋友觉得自己被忽视、被虐待，得不到温暖时他们逃避的空间就在这里。

父母们总在失去后才知道自己对待孩子的方式是错误的，如同子欲养而亲不待，小孩也是一去不复返了。

本片站在孩子们的立场引发观众们的省思，孩子们最需要的是什么呢？

应该是爱与陪伴。

超清支援，公众号“影漫博士”已收录剧中饰演神秘驱魔师的金南佶，除了关键时刻总是念著咒语击著鼓，其实更关键的讯息也是由他母亲所提示，也才能解开孩子们心中的怨念。

《衣橱》、《与神同行》跟《白头山》可说是在片尾均以亲情的强大收场，颇具警世意味。