釜山行2：半岛

说是釜山行2，其实只是在背景上的延续（故事发生在第一部的灾难爆发的四年后）。

片子本质或许说是一部爽片更准确。

故事线及主角较多，采用多线并行方式叙事，显得几个主角有些雨露均沾。

而剧情的设计，或许也有不少地方不够合理或存疑。

但我个人觉得，该片在人物的塑造和人性的挖掘上，还是有一定的深度的：（个人解读）1）【拯救】男主当初放弃了救姐姐，但最终却被一直怪罪他的姐夫救了，而他却没能带姐夫回来。。

这也直接促使男主最后决定回去救受伤的女主，因为他不想再次放弃任何同伴生的希望；2）【坚持】男主的姐夫意外落入角斗场，被迫和丧尸生死战，他却依然坚持着，没有自暴自弃，他充分发挥了渴望生存的本能，才能在场上显得强大，直到男主为了救他出现；3）【爱】两个女孩在这样的环境长大，却依然内心充满爱，所以开篇她们才会于危难之际救了男主；包括最后爷爷救了小孙女，他爱家人，非常非常爱，他至死都希望孩子们离开这片地狱般的城市；4）【希望】爷爷始终执着于联络外界，我一度以为是他的幻想，但最后真的是他一直念叨的“简”来救了家人和男主，不放弃就有希望，哪怕希望非常渺茫……5）【善良】剧中两个女孩的母亲，始终是坚强又善良的。

开篇她抱着女儿求救却没有一个人搭理她，但她依然坚强地努力和家人相依为命活了下来（暂且不讨论在丧尸之城平安生活四年合不合理）。

而且她依然心怀善意，她没有因为没有被拯救而心怀恨意或怨天尤人，甚至在被男主告知是之前没有救她们的人时，她依然没有赶走男主，而是选择带男主一起谋求生路。

影片最后她受伤坐进车里按下喇叭的那一刻，无疑是伟大的。

是为了两个孩子，也是为了当时在场的包括男主在内的其他未感染者。

或许就是导演想要表达的点太多，以至于最终突不出一个明确的重点吧。

同时，对反派角色群像的刻画也是基本到位的。

见钱眼开的黑帮，自私自利、杀人取乐的驻军，都还是塑造得挺成功的。

在角斗场开战时，场边官兵的兴奋和激动，是令人窒息的，他们在那样的环境下，已经彻底放弃了和外界联络的希望，甚至宁愿搞内斗也不想着团结（打过仗的士兵头头始终看不惯没参过战的石队长）而伏笔其实也有：片头男主打探情况时看到的那一整楼的丧尸，最后出逃时成功利用了；小女孩在出发前嚷嚷着一定要带的遥控车，最后对付疯魔了的石队长时也用上了。

（只记得这俩，或有遗漏）至于剧情的合理性，这里不做细究。

虽然其实我也质疑，一家人在丧尸之城平安度过四年的合理性……

1.逻辑上我不能接受，女中豪杰跟反派一路飙车开的飞起，队长竟然还有余力到达后埋伏一手，他是怎么过去的，飞的吗？

2.黄兵长追的有点莫名其妙，这一段我没太看明白，这个时候不是该找个安全的地方保存兵力吗，他又不知道车子里装着钱和通讯仪，为什么在白天这个最危险的时候穷追不舍？

3.韩国丧尸战斗力强，飞檐走壁，明明可以建立起自己的一套体系，没必要照搬我是传奇和丧尸大战4.我真的是来看丧尸片的，对类似集中营的片段没有什么兴趣，开始把姐夫扒了一半我还以为大兵们要做什么虐待的事情emmmmm讲真的要体现人性变态来个全扒也不过分⑧……5.为什么我还是更喜欢第一部呢？

我知道了，因为第一部我时刻有一种：他要被咬了，他要完了，这回他真的逃不出去的感觉了……但是导演和演员靠自己的实力真的做到了，让我感觉我就在现场，我就在这个从来没有来过的地方、我刚刚又和孔侑死里逃生了一回的感觉。

而这一部，姜东元刚上岸，电影灰蒙蒙的色调和熟悉的城市废墟，我一下子拉回了行尸走肉的记忆。

丧尸白天活跃和夜晚蛰伏这一点，是为了要表现和我是传奇不一样，所以反着来吗？

对不起，我脑子里还是我是传奇的那个黑大个，甚至导演搭建的城市废墟中，黑大个突然冒出头来一句我在找狗我都不意外。

我觉得导演是更适合刻画个性鲜明的单个人性的，群体的人性相比之下有些逊色。

第一部中的各个人物形象至今我仍没有忘记，穿着棒球服的女孩与男孩，让一整车为姐姐陪葬的老人，爱护妻子妻管严的壮汉……但是第二部，姜东元那个苦大仇深的脸，他仿佛是个面瘫，从头到尾脸上都写着：我很难，我很难，不要烦我我真的好难……他们那一整队说实话死的有点莫名其妙，老奶奶要是能和男主一起被救，再来几个矛盾聚焦会更精彩。

能不能把男主塑造的稍微聪明能干一点，算了我想了一下姜东元已经演的很好了，就这个男主戏码就算孔侑来我一样要吐槽孔侑……5.还是那句话，我真的是来看丧尸片的，我想要看到密闭的空间里处理灵活的转场，像第一部里以车站为转场信号，我们并不知道即将到来的是安全或是更危险，这样的未知从头到尾一直吊着观众的胃口；我想要看到末日下有执念有特色的新型选手，老奶奶一把年纪还为财赴险，你要是说她是回来收老伴遗物的我都更容易接受一点。

要钱不要命的人一个团队里一个就够了，贪婪这个特质重复了，就显得不够突出了。

我不太想看到没有铺垫没有渲染的人性冲突，就算是人，也应当与主题相扣，没来由的恨与没铺垫的队友情，我属实感受不够。

我不想要一个part开头就能猜到结尾，仪器丢车里那一幕我就猜到姜东元要过去偷东西了，不管他带着谁怎么过去，他是一定会去偷的。

为什么我会知道，别的电影电视剧里这个套路太多了，大家都这么拍的……害，我这篇不合格的影评乍一看全是挑刺，但导演还是很优秀的，飙车那段也足够扣人心弦，虽然全片下来我只记得末日飙车了……半岛太大了，大的不像个半岛，我并没能看到整个半岛间的联系与全貌，半岛被感染这个概念在电影里看着像首尔市的市内主干道被感染了；半岛又太小了，以飙车作为全剧高潮戏在我心理预期还不够，即使它已经在有限的赛道上足够精彩，但我只看到了轿车与丧尸群的多次重复对抗，我也只看到了仅仅这一座城市的这一部分区域，姜东元上飞机的时候我甚至在想，可能还有他没有遇见的幸运者，别的城市的，并非一家三口的，没有枪支硬武器也能巧妙觅食的，甚至，不想离开的。

想想我还是废话太多，太荒唐了，最后还是希望能看到导演发挥自己的优势，带来更优秀的作品。

通常看完烂片骂两句就算了，这部烂的真是太让人生气了，忍不住来分享一下韩国网友的吐槽辣评，比电影好看。

如果有最近在建大cgv四层看电影的朋友应该能理解，电梯只到三层，要职员测过体温之后爬超多楼梯才能到四层的放映厅。

之前完全没看预告和评价，期待是一部好电影缓解压力，看完之后的我：西巴！

白爬了那么多楼梯！！！

下面是CGV高赞辣评翻译：

“半岛观后感”

（一）幸亏半路杀出了“程咬金”“仁川”港口代替了第一部里的“釜山站”，成为了逃出“地狱”的希望象征。

而驱动岛上的人冒着生命危险也要载着卡车驱向那个方向的本质是“金钱”和“身份认同”。

男主和“61”号本已逃出“地狱”，而重新回到地狱冒险，就是因为“金钱”和“身份认同”。

掌管着“物资分配”的队长何尝不是在自己已经丧失了希望准备自杀时被金钱和新的身份认同所激活，但能给你希望的拯救剂，一不小心同样能成为你的致命毒药。

而唯一没有金钱驱动的是母女三人和爷爷，维系他们的动力其实一直是新的身份认同。

爷爷不甘心自己堂堂一个指挥官却求救无门、不忍心看着代表希望的小孩子们也跟自己一样没有希望地生活在“地狱”里，而“简”的救援是爷爷对自己过去的身份价值的验证与寻回，让孙女们获得新生就是一种新的身份认同。

妈妈的动机就是包着亲情的身份认同之路，一个母亲求了31辆车没有一个愿意停下来，她只能靠自己，让自己成为一个真正的妈妈——“坚韧与牺牲”，这似乎是母亲的身份象征。

到这里，这部电影探讨的内核其实比釜山1的人性与亲情更深刻一个层级，因为上升到了整个社会的运作机制，个体人活在这个世界，无论外界环境如何变幻，内核无外乎是刚才提到的人物动机“金钱”和“身份认同”；电影还探讨了群体的狂欢，在“斗兽场”的镜头里，不说淋漓尽致，至少触及了人在群体中的社会处境。

（未完待续）

这个是我在家看的，还好没有去电影院不过这样的电影也不会再中国上映吧真的好彩是下载下来看的不亏一点都不亏吐槽点太多了刚刚开始还是可以的中间就开始烂尾了没有交代如何去了香港，就直接在香港了大量的垃圾慢镜头 里面值得我去思考的就是h国沦陷了邻国是没有任何人来帮手千万别去看不过如果你洽好看了的话我们一起谈下釜山行2之飙车釜山行2之慢镜釜山行2之街舞釜山行2之奔跑釜山行2之4年釜山行2之。。。。

1，4年没清除丧尸，居然还有最后的逃离者2，路遇母女搭车，这个环节没错，但后来成为强行埋下的伏笔3，上船都不检查是否感染，船长心真的大4，日本拒绝船停靠，某港同意了，而且船上就闹了尸变5，一扇门就能关住一堆丧尸……当然这是前作的设定6，男主抱住姐夫，竟然采用了80年代电视剧的慢镜头强行煽情20秒7，这俩货还去酒吧喝酒，被别人嫌弃了几句还想打人8，姐夫说，你都不如不救我……那你去死啊？

男主说，我是救了所有人……无力吐9，某社会大哥丢了钱，肯出1000万美金去找，那你雇一架直升机不香吗？

10，你找几个专业人士不香？

找4个逃难者（酱油母子，姐夫和男主），除男主以外都是废物图个啥？

11，卫星电话很高端？

除了给的不能自配几个？

且不说高级车内就有内置12，找到装钱的车真轻松，既不用熟悉地理的优势，也没有科技手段，蒙了两辆就找到了，再次问号，非让男主一行人来找为什么？

13，2千万美金就装在一破厢货里，还不带上锁的14，丧尸闹了4年，街道居然无比通畅，开车就过去了15，晚上丧尸没有视力，只会听声音，这个设定……还真为怎么引起危险捉急16，贸然去拖已经“死”了的丧尸，然后被咬了，这就是在当地生活了4年的人17，明知丧尸对声音敏感，大喊“我们发财啦”，可以说除了男主没一个正常人18，路遇伏击……居然是当地驻兵？

从这里开始就更扯了19，酱油母子挂掉，姐夫躲进车厢，男主被女孩二人组搭救……20，一辆带响的玩具车就能引发成群的丧尸狂追，还追不上，丧尸们活了4年真不容易21，丧尸可以用枪打死，一枪一个，还没有武力加成，智力还相当于零，不要太好消灭了吧……22，直升机突突突不香吗？

用声光引入笼子不香吗？

开几辆坦克来碾压不香吗？

就让他们折腾4年？

23，女孩之姐姐的车技如神，甩掉丧尸估且认为合理，那来到家附近居然一个丧尸也没有，丧尸唯一的数量优势也不存在……24，女孩家里的傻老头不停的大吼大叫，居然一点也不怕引来丧尸，而且……就是没来24，女孩的妈妈是那个拦车求搭车的女人……一家人都不检查男主的伤势，也不怀疑她被咬了，明明一身伤，就这么收留了他25，驻兵这边就更逗了，男主跑掉之后，他们把那辆装钱的厢货当“战利品”开回了营地……到这里都想开骂了，路边少说有1万辆车，你非抢这一辆有啥意义？

26，而且姐夫在车上躲着，抢车后都不带打开车厢看看有什么27，到了营地发现了人，却没发现钱和卫星电话……28，营地里已经缺乏粮食了，主食是吃虫子……估且认为超市食品都吃光了吧，但女孩一家四口活得好好的21，负责抢车的带头2号兵长（兵营2号头领）威胁伙夫给弄个罐头，伙夫不从……然后就，不了了之22，那你一定以为1号兵长（兵营头领）是个狠角色吧？

对不起，是个战力为零的二货，他是怎么在那种情况下统治一群野蛮人的？

23，2号兵长下令把姐夫剥光衣服，送入牢房，还以为要被吃了（毕竟没粮食都吃虫了），结果你猜？

他们是让丧尸去咬他，取乐……24，这兵营就把丧尸调教得好好的，收放自如，全国还特么战斗了四年，沦陷了25，特么一群丧尸围追堵截了姐夫半天，就没咬着……（这位姐夫从头到尾都是个只会蜷缩发抖的主儿，毫无战斗力可言）26，钱被伙夫发现了，告诉了1号兵长，1号兵长就打算拿钱跑路……原来他们不是不想跑，是被困在那里了哦，特么有枪有车有人，就因为没有船就等了4年？

27，女主（女孩妈妈）听男主说有钱有电话，就想去抢……是不是疯了28，而且好像他们也没看到车被开兵营里去了吧，就决定去兵营抢了21，男主对女主说，我就是没给你搭车的人，女主说，不要紧，当时我拦了31辆车，都没停……还数着数呢！

22，女主对男主说，你没停车，你欠我女儿的……这是什么逻辑？

23，你欠我女儿的，就该跟我去抢车……不是男主要抢回车吗？

倒底是打他，还是打他妈，你搞的我好乱啊24，总之，女主一家四口+男主就出发了，那个智障老头除了一直嚎毫无存在感，安排登场的意义是什么？

25，合着当年男主要是停了车，还得搭上这老头呗？

车上能坐8个人吗？

26，兵营里，1号兵长与派人找车（钱）的那个大哥取得联系，对方表示，不论是谁，条件不变，开车带钱来就行了27，1号兵长跟兵们宣布，今天随便吃，因为2号兵长带回来一车食物，并且开联欢会，以便自己跑路……没必要整这一套吧？

28，这果然引起来2号兵长的怀疑，也不吃也不喝（不饿？

）也不看节目，来到1号的房间打探（节目就是把姐夫和另一些抓到的人再放出来被丧尸咬，姐夫又没事）29，这2号兵长是有点战斗力的，而且有一众手下，主谈举止明显不怕1号兵长（1号兵长只有个伙夫是心腹），这些人怎么维持上下级关系的？

30，有个特写，2号兵长听见1号兵长拉枪栓的声音，眼珠还转了转，打哈哈说“你们聊，我回去了”，还以为智商重新占领高地了，结果出去后就什么也没发生31，一家四口+男主到达兵营附近，男主女主就……轻松进入32，装有2千万美金的车就随便停在院子里，轻松发现，轻松上车33，伙夫来了……轻松制服，但是没有卫星电话，伙夫说在1号大哥手里34，男主一听，就去找1号大哥……顺便知道了姐夫还活着，就要去搭救35，男主冲进有联欢会……如入无人之境……37，把丧尸和兵们一起打，还顺便救了姐夫……38，2号兵长带人追赶，终于把姐夫给打死了，男主痛不欲生，难过30秒钟，也不知想煽谁的情39，女主那边，1号出现，两人居然认识，互相问好之际，女主开车把他撞倒40，女主开车来救男主，喊男主快上车，男主望着姐夫的尸体，默哀了一分钟，2号兵长他们大概也在默哀，要不倒是开一枪啊，打死就散场得了41，男主终于从悲痛中走了出来，上了车，2号兵长等人也回过神来，追！

42，然后不意外就是一场追车大戏，闹丧失4年了，街道仍然适合飙车43，兵们按步骤一个个领了盒饭，然后男女主不意外的被丧尸围住44，女孩二人组听到导演指令及时上线，又用玩具车把丧尸打得落花流水，45，在此呼吁有识人士，向该地区捐献100辆玩具车，就可以不拍釜山行3了46，男主，女主，女孩二人加一老头，两辆车向码头行驶，1号兵长出现，抓了女孩姐姐当人质47，威胁男女主放下枪，然而就放在了脚底下48，过程没记太清（此时已经没心思看了），总之1号兵长放开了那个女孩，把那个老头打死了，男女主等又默哀了三分钟49，1号兵长开车来到码头，大船已经在等候了，车开上船50，找钱大哥的人把1号兵长打死了……有那么急吗？

51，然后还没打死，还有一口气，1号兵长挂了倒档，车退下了船……这时天亮了，丧尸们起床了，也不知为什么一个开阔的码头怎么就来了那么多52，丧尸们扑上船替天行道，船上的人都死了……也应该变丧尸了吧？

这里的设定是，被咬了得过很久才会变53，所以丧尸倒底有多可怕啊……54，对了，有个与1不一样的设定是，这回丧尸会撞玻璃了，以前就是一关门就完事55，没有了，真的看不下去了，没有90个坑让你们失望了吧，但也没办法，我也想活命啊

僵尸片看多了是不是再看到同样的电影，就有一个想法？

打僵尸一定要打头，爆头才行。？

这个类型的电影都有一个共同点，就是人性，人的善良，责任，信任，团结，有爱有担当等等，最终一起战胜。

这部电影的那个爷爷他始终坚信他的好友回来营救他，回来接他，然而，她来了，他却为了保护两个女孩走了。

男主之前未救母女到后来又遇见。

母亲为了两个女儿能够活着。

那个贪婪的队长。

当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。

《釜山行2：半岛》剧照丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。

当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。

《白魔鬼》（1932）剧照让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。

不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。

丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。

《釜山行》（2016）剧照但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。

姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。

《釜山行2：半岛》剧照延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。

《釜山行2：半岛》剧照当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。

对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。

同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。

首先，主角和他的姐夫逃离了韩国，本来要去日本，为啥没去？

可以看成中日关系并不友好，也在影射日本。

然后他们逃到了香港，香港人民表现得特别不待见他们，甚至拍的香港就是穷烂破，和没文化以及没素质？？？

接着竟然为了钱回去韩国？

（给我再多钱我也不回去好吗？

有钱没命有啥用？

而且美国人这么好心分你一半？

结局那个队长死的很惨就说明了，人家只把你当机器人。

）最垃圾的就是剧情拖沓，故事情节严重煽情，还有大多的特效，僵尸都是等到主角煽情完了再出现，主角也不会多备一把枪？

还当过兵呢，我呸！

还有就是主角姐夫在斗兽场啥也没做，被旁边人推来推去就苟且偷生了？？

我去，看的一头雾水，实在想骂人。

不说了，电影实在垃圾，看了就是浪费时间浪费生命。

反正谁看谁后悔！

《釜山行2》在韩国上映不久，枪版资源就在中国各种偏僻小网站以及网盘里以丧尸病毒传染的速度迅速传开了，大家手捧着上世纪九十年代的渣画质，希望重温第一部热泪盈眶的感觉。

奈何导演寻求突破的雄心壮志用错了方向，明明都是主角良心发现的套路，拍出来的效果却宛如基因突变，豆瓣评分骤降至及格分以下。

《釜山行2》剧照，男主姜栋元造成这一结果的原因在于如纸薄的套路角色根本扛不动煽情，演员们突如其来且充沛饱满的情感，一度达到了矫情的地步。

说到情感丰富，也算是《釜山行》与西方丧尸片划清界限的王牌了，因为包含着西方少有的伦理道德、人情世故、因果报应，《釜山行》层层递进的人性光辉成就了亚洲风味丧尸片，在此过程中，小众cult片早已被悄无声息地变成了主流灾难片。

《釜山行》剧照，男主孔侑韩国在灾难片这一领域可谓是耕耘颇深，《汉江怪物》《铁线虫入侵》《流感》……许多灾难电影在世界都极具影响力。

影片通常开始于突如其来的生活颠覆，镜头聚焦于多个小人物，人性、善恶、欲望便在不断升级的变故中一一爆发出来，故事在极端环境下展现深刻的社会寓意或完成主角精神的救赎、歌颂人性的光辉。

韩国灾难片对天灾人祸的把控甚至已经形成了一些戳人泪点、屡试不爽的套路，只要设定用得好避免落入俗套，逻辑没有出现致命bug，就很容易博得观众和市场的好感的。

不过感情丰富在《釜山行2》却是一大败笔。

大概是意识到再走同样的道路一定不会超越前作，《釜山行2》中导演索性直接换掉了影片类型，照着探险寻宝片的方向发力。

设定是一群财迷心窍的亡命之徒潜入丧尸满街的末日国度抢钱，这很好莱坞，拍好了也是一部爽片。

《釜山行2》剧照，男主姜栋元但这可是《釜山行》的电影续作啊，不继续释放人性光辉，赞扬真善美，前作影迷的期待不就落空了吗？

于是导演将鱼和熊掌都揽入怀中，努力在亡命之徒的身上挖掘普通人在正常社会情境下的人情，结果自然是勉强的。

且不说男主精神升华成为圣父的情感线脱离了抢钱的主任务，单就因为求自保被骂作自私这一点，就让我们这些“没有人性”的观众脸上很挂不住，难道丧尸来了不应该杜绝任何疑似感染者和自己接触吗？

传染病来了也得这么做，怎么就自私了呢？

《釜山行2》，丧尸于是因自责而冒险欲望不足的男主从刚开头就难以推动寻宝冒险剧情发展。

剧情前进全靠配角贪婪和疯狂，男主专业煽情，全程见证牺牲和泪水的职业选手。

可惜电影的大量笔墨都花在了飙车枪战等动作戏上，牺牲的配角前期情感铺垫不足，所以不管男主多么依依不舍、深情凝视，观众都难以共情。

拿动作戏置换立体的人物形象，得不偿失，可能导演自己也没想到，疫情致使很多人没法儿去影院感受他精心设计的炫酷动作戏吧。

笔者有一个观点：丧尸片好不好，要看片子里的丧尸有没有尊严，丧尸非人，尊严何来？

两方面，残留的人性和与人匹敌的战斗力。

《釜山行》剧照，大块头《釜山行》中残留的人性来自于大块头将变异成丧尸之时，依然凭着一丝信念拦住汹涌的丧尸，为伙伴争取时间；来自于自私大叔弥留之际哭诉着想回家、想妈妈。

尚存人性的丧尸和抛却人性的人类一对比，即使是采用夸张的韩式人性批判，人物形象、情节张力还是效果拉满。

其次是战斗力，有能耐袭击军队、感染全世界的丧尸，战斗力绝对不是盖的，所以观众们都是做好了伤敌一千，自损八百的觉悟去看电影的，就是想感受被丧尸追逐的刺激、奋力反击的热血，也大都不介意体会末日穷途的绝望。

《釜山行》虽然有侮辱丧尸战斗力的地方，但是从结果来说，足够惨烈。

反观今年同期上映的两部韩国丧尸片《釜山行2》和《#活着》，赤裸裸的不拿丧尸当回事，《釜山行2》为了突出人和人斗，把丧尸的存在感和重要性降到了和盗墓里的尸鳖差不多的位置，而两部电影均为了展现充满希望的核心主旨，不约而同地选择用主角光环闪瞎丧尸的眼睛，丧尸咬谁都容易，就是咬不到主角的身上。

不尊重丧尸的战斗力就是不尊重观众的智商。

《釜山行2》剧照，丧尸们如今丧尸片同质化现象还挺严重的，就上文谈到的《#活着》《釜山行2》为例，改一改丧尸的行进速度、变异时间、发生地点、时代背景，一个剧本就出来了，谈什么尊严和存在感呢，工具丧尸就是哪里需要往哪搬。

所以此时再回望丧尸片鼻祖乔治·A·罗梅罗活死人系列，更能看到真正可贵的东西，该系列最后一部电影《活死人之地》，简直是丧尸有史以来地位和尊严的巅峰。

电影说的是幸存的人们龟缩在孤岛一般的庇护城中并形成了贫富阶层，城外丧尸也逐渐进化有了自己的意识，丧尸领袖不甘被人类肆意玩弄侮辱，率领丧尸们攻城，此时城内人类也正上演着分裂和暴乱。

十五年前，丧尸片就已经不满足于丧尸爆发的刺激感，企图冲破丧尸片的局限，让丧尸背负更深的寓意和能量，描述更为宏大的叙事，十五年后的今天，丧尸片却没能玩出更多的花样，丧尸成了和过山车、跳楼机一样的娱乐设施。

《活死人之地》剧照，丧尸领袖《釜山行2》里有很多《活死人之地》的影子，比如孤岛般的人类居所、丧尸斗兽场、人们用又亮又响的东西吸引丧尸注意、圣父男主等，但是关于创新精神以及对丧尸的尊重这些核心的东西倒是一点都没有借鉴，从这部影片也许可以窥探到一些商业片现状。

最后，说一些题外话，丧尸电影总是会给丧尸的出现赋予各种理由，如科学药物、生化因素、病毒感染，但笔者一直有个更浪漫主义（中二）的想法——丧尸的出现来自于底层人民绝望的呐喊，一个被生活逼得走投无路的无望之人，在求生欲望彻底消散之时，期望出现一场世界末日，这样整个世界就没有差别、没有阶级，反正人生已经足够混乱、不会更差了，又何惧生活的变故呢？

他绝望赴死，重生成了丧尸，带着对世界的恨意和破坏世界的爽快撕咬所有人，不论被咬的人多么位高权重也会堕落成和他一样的行尸走肉。

《活死人之地》剧照，丧尸被人当成拍照背景板但是这第一个变作丧尸的人也许不知道吸血鬼的存在，丧尸和吸血鬼有很多的相似属性，比如以人为食、可以将人变成自己的同类、不容易死、寿命很长，两个物种的核心区别不是颜值而是阶级。

吸血鬼自带封建时期贵族感，他们数量稀少，既嗜血又优雅，人们心向往之，所以他们就总出现在爱情片里；丧尸来自于中下层，数量多到有早高峰地铁里排山倒海的社畜气势，人们避之不及，所以丧尸始终呆在惊悚恐怖片里。

变种之后，依然受困于阶级，还是难以获得高光时刻，丧尸的尊严啊，丧尸只能自己在乎。