恋慕

“我仍然没能看到你的身影，听见你的声音。

只不过，我听到了你从我家门前走过时轻轻的脚步声。

”电影开始的场景是年轻的莲熙抱着食盒在车上，仿佛要去见什么人，画面很平淡，场景很普通，莲熙的表情有甜蜜，有紧张，有期待，但是都饱含在平淡的音乐里，平淡的画面中。

我是为了高修才看这个短片的，有时候觉得高修是不是出生太早了，他那张偶像气质的脸放在现在肯定大热的流量明星，遗憾的是高修仅仅出现了一幕，也是全片真实发生的转折场景。

只是没想到，这一幕便是一辈子的等待。

诚然，Awaiting…是更符合电影的名字.片中大部分是莲熙重叠而错乱的记忆，她的记忆一直停留在那一天，我等你回家你爱吃的菜，我亲手给你做做好了，我就在家门口，等着你等你回来….莲熙生活在自己的记忆里她便也一直是那一天的模样即便她早已老去却仍然是年轻时的样子导演用无数的特写镜头细腻的表现六十年街道的变迁而这个小院始终不变丈夫的照片丈夫的衣帽莲熙给丈夫做的饭菜“今天也买了这么多菜，珉宇回来再买也不迟吧？

到时候我买了给你送去”“珉宇只爱吃我做的饭别的他都吃不下这些日子肯定饿坏了他回来之前不做好怎么行“…….妈妈，请转告珉宇我应该得到的爱全部被你带走了所以，你要把那些爱原封不动回报给莲熙女士直到你离开这个世界……20多分钟的短片，可以描写什么呢？

时间那么的短暂，导演用各种镜头，巧妙的剪辑，展现了一部时代烙印下感人至深的爱情故事。

故事丰满，结构巧妙，因为短小，全片没有多余的台词，多余的场景，却展现了最大的诚意，令人心痛。

电影的力量从来不在于影片的长短，善于运用每一个镜头，蒙太奇的手法在电影中十分契合，是不可多得的佳片。

电影的结尾，是老年的莲熙，在巴士上，食盒已被打翻，犹如这么多年的念想已然破碎，悲痛无法诉说……车上巨大的冲突，此起彼伏的悲伤，导演用音乐带过，可是我的眼泪竟止不住的流下，冷峻的军人的脸，冰冷的铁丝网，莲熙又变成了年轻时的样子，“放我过去，我把鱼汤和饭菜拿给他吃”…“这样也不行吗？

”不行吗？

…….没有激烈的碰撞，不过是太过于悲伤，以致于静默和舒缓沉痛的音乐才能呼应内心的痛楚，哭喊已经失声，抽泣已经无力。

我们最终也没有找到彼此最终依然失散……

心如识幻，诸行如梦一浅析《恋慕》 时光匆匆，岁月不饶人。

转眼数十载不过弹指间，不忘初心，恒定一生。

数十载的等待，迎来的终将是一场泡沫，人生总不愿放下那生命中的誓言。

影评《恋慕》讲述的是一位老年痴呆患者为自己曾经追求的爱情，付出了数十载的等待爱人回来。

而爱人却在她至死都未能回来的故事。

人生短短数十载，不忘初心，恒定一生。

苦苦等待，年复一年，日复一日的眺望。

宁做望夫石，不换爱之人。

记忆封存 无尽的等待，遗忘的恐惧，让人选择失忆而逃避。

正如影片中的莲熙，影片开片不久便出现了一个框式构图，而这个框中的莲熙自己一步一步的步入这个框，步入自我封闭，将自己与世隔绝，等待爱人的出现，也是莲熙选择将老年的自己封存。

好当影片第一次出现莲熙照镜子的场景时，画面突然闪现出了她年老时的容貌，使得整部影片充满了悬念。

这是莲熙选择将自己老年忘去，将老年的自己封闭在镜子内。

一个垂直俯拍的纱笼里面是她年轻时的菜，莲熙保存了的也就只有她年轻时容貌。

时光的无情，生命的脆弱。

岁月弯刀 佛经中提到＂如壮士一疾弹指顷，六十五刹那＂壮士弹指间，时光便逝去六十五刹那。

影片中的莲熙正如佛经中提到的壮士一样。

开片对于所有食物的仰拍，结尾时会所有食物的俯拍，短短几个角度对比，六十年的飞逝。

在影片即将结束时，莲熙站在小道眺望时出现的三次跳切，远处的高房建筑从画面淡出，莲熙的等待，正如她脚下的小道由黄土变成了水泥，远方的高山也被建筑所掩盖。

岁月的弯刀将莲熙记忆从高山流水一刀刀的削成钢筋水泥。

莲熙也像《史记》中的望夫石一样，数十年的等待，像望夫石一样坚定的眺望着爱人的归来。

心本无缺 佛经中提到＂应知一切心识如幻，应知世间诸行如梦＂初心如圆。

莲熙这一人物正是如此，对于爱情的崇拜，对那似真似幻的爱情崇拜。

而影片中多次出现了她手中的饭盒，那装满了爱情信仰的饭盒，就像她心中对爱情的初心。

影片的开片与结尾形成多次对比剪辑，老旧的照片，高挂的衣服，一切都保持数十年前的模样，不曾改变，也不曾忘却初心。

而开始的清晰与最后的模糊形成的对比剪辑，以及影片最后出现了一幅上下三比一的构图，与开片的构图一致，莲熙的死亡完成了她初心的修行即将圆满。

她爱人给她＂吃冷面＂的承诺，而完成那承诺的也是她对那初心的履行，也是她人生记忆的终点。

影片本该随着莲熙照片的不断模糊而结束，但导演并没有结束影片，而是再次将影片从现实拉回了她的回忆。

于开片时的冷色调形成强烈对比，映照了莲熙初心的圆满时刻。

莲熙在死之前再次回忆自己的初心，也是至死不忘初心。

心本无缺，正如佛经中所说＂初心，即是圆满的心，清静，平和＂对爱情的崇拜，似真似幻也如同镜子一样终将化为泡沫。

影片最后那破开的饭盒，就像川端康成的《雪国》中的＂物哀之美＂爱情的残缺之美，望夫石般的等待修行，圆满初心。

唯有不忘初心，方得始终。

《恋慕》这部短片主要讲述了女主与男主短暂而又漫长的爱情故事。

女主情深义重，对待男主的感情将近80年，从未变过，从年少情深，一直到白头偕老，即使是女儿，对她也有怨言，怨她不爱自己的父亲。

女主为人，善良，温柔，对待每个人都是轻声细语的讲话，即使面对不放行的士兵也依旧是用很温柔的语气。

但是女主果敢勇毅，从短片中的暗喻可以看出，剧中女主虽然是个80岁的老婆婆，但是却把她化成了二十多岁的少女，这也正象征了她内心当中的一份年轻，朝气蓬勃，充满希望，她依旧是年少时期的那份爱与真情，在结尾车上的人都不会都在唉声叹气，没有所作为的时候，她可以勇敢踏出自己的一步，去为自己争取到为他送饭的机会，最后没有成功，这也就暗示了他们两个的结局没有善终。

女主厨艺极佳，男主只愿吃她做的饭，从此也可以看出于男主对她深情的爱，男主虽然镜头不多，戏份不多，但是也可以从中看出他对女主的宠爱，在两人离别的时候，只让女主送一段路，便急着让她回去，可看出他对她的心疼，然而最后两人一个人远去，留下女主一个人在原地，这也就暗示了他们的悲剧性结尾，两个人不能够相守到老。

男主英勇无畏，甘于奉献，在韩国南北发生战争，割据的时候，他愿意挺身而出去另一面。

这也就显现出了他的高大。

短片中采用了各处伏笔，埋下了女主是个老太太的线索，例如女儿跟他对话，叫他母亲的时候的语气是一样的，还有桌子上的照片，上面并没有女主的照片，只有女儿和自己老年时候的照片，还有自己和老公的结婚照，是一张黑白照，显示出了年代感。

还有在街上碰到自己的同学是个老年人，以及在自己舞蹈班里面，除了老师是年轻的，其他都是老人，还有在饭店她打翻了汤汁，但是周围人并没有对他投出异样的眼光，种种例证了她是个老年人，是个得了老年痴呆症的病人吧。

短片中运用了多处画外音，都是用女主的旁白作为画外音，营造了画外空间，使人拥有了联想空间。

在短片的结尾两人分别时用了俯拍的镜头。

在文章的开头，用全景。

显示出了气氛的宏大。

与小故事形成对比，反衬衬托出了小故事中的人物之间的深情。

显示出了男主和女主在诺大的韩国城当中的渺小。

这也与他们的结局形成了呼应。

在他们拥别的时候，有一个近景拍摄显示出了两人此刻的不舍与留恋，显示了他们的感情深厚。

文章运用小故事描述大道理。

赞美了两个人之间的美好爱情。

以及批判了政府对于人民的摧残，因为政府南北格局，所以许多人人民不到自己的家人，造成了无法团聚的后果，从一方面上显现了政府斗争之间的黑暗，以及社会现实的恐怖。

《恋慕》讲述了一个女人的等待--主人公莲熙作为一名韩国离散家属与丈夫珉宇因为国家南北分治而60多年没有见面 ，并且错失再次见面机会的故事 。

9影片中的每一个人物都拥有着丰富的人物形象 。

莲熙作为一名阿尔兹海默症患者 ，她的笔记本上每天都记着“鲻鱼、五谷饭、比目鱼、酒酿......珉宇”。

她的生活总是围绕着珉宇，她常会去珉宇最喜欢的冷面店去吃冷面 ，她每天会做珉宇爱吃的饭菜 ，她和“闺蜜”莎拉的电话总是和珉宇有关。

莎拉是莲熙无奈二婚后生下的女儿 ，莎拉的爸爸恋慕了莲熙一辈子 ，单恋了莲熙一辈子，却终究没有换来莲熙的关注。

受此影响 ，莎拉成为了一名独身主义者 ，她排斥婚姻 ，她恨民宇 ，是珉宇夺走了她妈妈的关注 ，都是因为珉宇，她爸爸才可悲的过了这辈子，莲熙一次又一次问莎拉是谁，也是她心头的一根刺。

当莲熙盼了60多年的机会终于到来时，莎拉也恰巧遇到了她的爱人 ，莎拉终于释怀 ，她不再恨 ，却始终不甘心 ，不甘心她和爸爸在妈妈眼中的透明 。

莲熙满心欢喜的踏上去见珉宇的巴士 ，车上的莲熙为自己涂上了唇彩 ，一遍又一遍的整理自己的着装 ，把自己打扮得漂漂亮亮的 ，她的身边放着她替珉宇早早准备好的饭菜 。

但愿望始终没有达成 。

影片采用了倒叙的手法 。

开头的莲熙以年轻时的形象出现在离散家属的巴士上化妆 ，为下文的情节进行铺垫，包括在影片的前半部分，莲熙均以年轻形象出现 ，但行为举止则令人难以捉摸 ，但突然出现的反转--莲熙其实是一个老人，给人以一种意料之外而又在情理之中的感受。

影片的结尾插入了一段莲熙与珉宇分别前的场景记忆，详细地还原了当时的细节 ，均与莲熙一直以来在重复的事情吻合，由此可以推断 ，莲熙的记忆停留在了出事前一天。

影片采用了多种景别。

影片开头对离散家属的巴士进行了全景拍摄 ，渲染了当时冷清的氛围 ，画面一转，莲熙在车上化妆时的温馨氛围与前者形成了强烈的对比 。

影片还运用了大量特写镜头 ，例如 ，莲熙的记事本、莲熙买鲻鱼时的场面、在得知珉宇还活着时莲熙坐在镜子前的样子，从中体现了莲熙眼中 ，珉宇是他的太阳 ，是她一直以来的信念 ，她对珉宇浓浓的恋慕。

在莲熙吃药时 ，对莲熙的药和吃药时在莲熙脑海中不断闪过的画面长时间停留 ，侧面体现了药对莲熙的重要性 ，为莲熙的病再次铺垫 。

影片还采用了独白和旁白的手法。

开头以莲熙的独白展开 ，一切看起来很平淡 ，同时也推动了另一主要人物莎拉的出场 。

莎拉在影片中更像是旁白 ，莲熙和珉宇的关系更多的是有莎拉讲述 。

拉莎也是影片的线索人物 ，莎拉对结婚的态度前后转变 ，是对联系您宇婚姻的肯定 。

拉莎多说的“美国可没有南北分治”是在讽刺国家南北分治的政治观 。

像莲熙这样的人还有很多 。

莲熙和珉宇是这场政治矛盾中千千万万的受害人之一 ，这次机会很大几率是最后的可能 ，但这一切却被政治矛盾掐灭的希望的火苗 。

莲熙固执地想要去见珉宇 ，让珉宇吃上自己做的饭 ，在别人眼里看来都是徒劳 ，但这是莲熙最后的机会了 ，她可能等不到了 ，最终饭菜被打饭翻 ，莲熙也没能如愿 ，巴士在新闻声中踏上回程 ，无功而返。

莲熙的记忆力虽然一直在衰退 ，但始终记得关于珉宇的一切 ，家里也一直保持着珉宇在时的模样 ，她也一直没有忘记要在珉宇回来后提醒珉宇最近南北关系紧张 ，不要再出去工作了 。

影片在莲熙的回忆中结束，珉宇的“等我回来”也没能兑现 。

人生海海 ，山河而川 ，不过尔尔 ，望山山似你 ，望水水是你 。

莲熙的等待是对珉宇最真诚的恋慕 。

“美好2014:大师微电影”的导语是这样的：“有人破禁，有人疗伤，有人前瞻，有人缅怀。

2014，为其混沌，才有憧憬。

”四部微电影，用短短的二十多分钟治愈人心。

其中以“有人缅怀”为主题的电影名为——《恋慕》这部电影来自于韩国著名导演姜帝圭，虽然只是一部短短的微电影，但却获得了极高的评价。

许多观众在结束后不禁潸然泪下，为故事中坚贞不渝的爱而泪目。

这部微电影之所以能收获许多观众的温情，原因无外乎两点：手法和剧情。

影片对光和构图的运用炉火纯青。

一个年轻娴静的女子，目光温柔，镜头随着光线的变幻而变换，从不同角度表现出女子的情态与面容。

整部影片根据剧情的发展不断变换光的明度——回忆过去时运用的是柔和的暖光，转回现实时运用的是锋利的冷光。

在光线的改变中，观众体会到的是故事传达出的对往事甜蜜的追忆与怀念，已经无法逃避的现实以及年华老去的失落。

导演另一个高明的技巧则是对构图的安排——影片中大量出现“镜中镜”的构图效果，不论是开始时的对镜补妆，又或是影片中间主角面对镜子时久久的伫立——镜子本身就象征着主角对自我的审视和主体意识的觉醒，在该片中更是象征着主角在现实与回忆中的纠缠，不想面对却无法逃避的现实，想要重拾却已然逝去的往昔。

文中存在着大量的伏笔，影片开始的镜头就是女主坐在车上，正好与结尾一行人赶去与离散多年的家人团聚相呼应；此后在车上一闪而过的合影，老人和陌生女人的身份却还是未知；年纪轻轻的女人竟然常常健忘，不得不靠吃药来维持；每天都会按时来电话问候的好友，从不间断；一直被等待着的丈夫，却从未露面；镜子中一晃而过的老人……这一切细节都是导演的小心机，如果导演想让你大吃一惊，他就不会让莲熙在举手投足里透露这么多细节，通过这一种表现手法的运用，故事的结局也合情合理。

随着故事的一点点深入，所有的细节都开始照应——曾经的少妇早已成了年过花甲的老人，夫妻分别已经六十年，多年来一直保持联系的“好友”原来是自己的女儿，片头的汽车原来是去团圆……看到这里，观众一定会恍然大悟。

导演的精妙之处正在于此——故事中所有的交代都是隐喻，但总会让观众心中有一个大概的猜测，从而让观者对于主角有一个更深层面的了解。

导演对于细节的处理在这些伏笔上展现得淋漓尽致，细腻的安排让故事情节在观众面前一点一点展开，剧情的节奏完全在导演的控制之下——这就是姜帝圭导演对电影高超把控能力的体现，让观众的心紧紧地被剧情吸引，注意力完全集中在电影上。

影片围绕两大主题缓缓展开。

最明显的主题就是永恒、坚贞不渝的爱——无论是莲熙对珉宇执着不悔的等待，还是远在美国的女儿莎拉对母亲日复一日的关心，都是对爱的最好体现。

爱就是爱，不论等待多久，不论相隔多远，都始终如一。

而本片的另一个更深层面的主题就是反战。

因为战争，家人离散，生死不明；因为冲突，就算会面就在明天，可还有现实中难以跨越的边境线。

时代的大伤痕刻在每一个普通人的生活中，割裂了一个又一个幸福美满的家庭。

观众在此刻，已经不需要他人过多宣传战争的弊病，已经在这一份执着却艰难的爱情中对战争深恶痛绝。

尽管在现实中莲熙和珉宇难以重逢，但是在影片的结尾，导演穿插着莲熙对当日分别时的回忆——爱在现实中不知何时才能重聚，但在回忆中，随着场景的变化，时间仿佛又回到六十多年前——莲熙追上了珉宇，一起朝着前方走去。

影片开始画面非常干净，镜头用特写的方式将女主逐渐呈现在我们面前，安静听歌的耳朵，干净纤细紧握放置于腿上的手，不断向后退的街景，女主温柔的眼睛，镜头轻柔的徐徐揭开女主的面纱。

不断向后退的街景推动着几辆排列有序的列客车前行，女主安静的在客车上看书，眼眸跳跃出喜悦，“我仍然没能看到你的身影，听见你的声音，只不过我听到了你从我家门前走过时轻轻的脚步声”。

翻阅相册时，看到年迈的自己和年轻活力的女儿，流露出的迷惑不解的表情。

翻到年轻时的丈夫与自己，立刻面露喜悦，情真意切，久久凝视。

女主像一条只有七秒钟记忆的鱼，这七秒钟内充满了爱人的一切细节。

紧接着响起了急促的急救车的声音，其中一辆大巴停靠在路边，两名负责人满脸焦急。

画面切换到静谧的家中，炊烟袅袅，古色古香。

灵动的电话铃声打破了安宁，画外音是来自美国女儿每天的问候，镜头像展现静电影一样，一幅画面一幅画面的给我们展现平时的生活以及家中陈设，安静，井井有条，充满生活气息。

画外音是女儿对生活爱情的抱怨，“爱情既悲伤又痛苦，极其自私，毫无责任感，而且是孤独的”。

不得不说美国女儿一直生活在女主的阴影之下，对爱情丧失希望。

日复的生活日复一日，每天都在门前扫地，等待爱人归来，每天都会遇到发廊小夫妻同样的戏谑和打趣。

打扫房间，用喷壶喷射在花草上的水雾和在为丈夫擦皮鞋时哈出的口气如出一辙，每一个动作都流露出她的爱心和细致入微，女主刷牙时一闪而过的一张苍老的脸每天都在暗示莲熙记忆与现实不符，她迷惑，但不解。

每天都会幻听爱人喊自己的名字，冲出家门寻找，总是失望而归。

每天都要吃六片药，每吃一片都努力回想昨天发生的事并记录下来。

女主到最喜欢的韩国餐馆吃平壤冷面，这道荞麦冷面也是岷宇走之前约定好回来就一起去吃，女主也一直念念不忘，自己去吃这道冷面也是在思念爱人，和一群同龄的老太太们跳老年disco也是她生活的一部分，每一张年老的脸上都洋溢着快乐的笑容，这个舞蹈动作夸张，简单，是能带给人快乐的事物，剪纸搭积木也是她们老年活动的一项。

女主形容自己的记忆一天天衰退，就像接受抗癌治疗的患者掉头发一样快得吓人。

到充满市井气又很干净的菜市场买菜，鲻鱼汤，五谷饭，比目鱼酒酿，每买一种菜，就在记事本上重重地划掉，在温柔的音乐声中，搭朋友车回家，从对话中听到了女主对岷宇的期待，朋友的黯然。

回到家女主悉心料理每道菜，切葱白，青椒红椒，胡萝卜条，肉酱，海带丝，鲻鱼汤，女主把她浓郁的爱都投入到一蔬一饭中，汤是鲜美的，五谷饭黏嘟嘟香喷喷，摆好两份碗筷，把鲜花插进花瓶，好像爱人就在身旁。

爱情也会变成她人的遗憾女儿说，一辈子，只想着明先生的妈妈内心一定是洁白敞亮的，而您却把丈夫和女儿的内心变得黯淡无光。

珉宇先生要回来了，也枉您六十多年不离不弃守在那个家里。

此时莲熙的面容由年轻变成了老人，女儿的一席话令她重回现实。

当车停在平壤边界等待的时候，看到接待员和军人艰难的交涉，最后面露难色，艰难的走上大巴，满怀愧疚的通知大家第十八次离散家属团聚活动由于不得已的原因，决定无限期延期。

立刻千夫所指，整个车厢里的老人都悲痛不已，痛哭流涕。

在车刚开动要原路返回时，年迈的莲熙慌乱起身，在晃动的车厢里艰难前行，冲出车门，冲向那些军人，求他们放她进去，不行的话把自己做的饭转交给他，镜头中的莲熙年轻容颜和苍老交替变化，令人心酸不已，在接待员把莲熙拉回大巴的过程中，饭盒洒落一地，令人唏嘘。

回去的路上，画外音在播报，原计划于今日在平壤举行的第十八次离散亲属团聚活动，由于南北代表团突发意见分歧而被迫无限期延期。

长期以来，在无休止的政治纷争中饱受煎熬的离散亲属们的内心，再一次受到深深的伤害。

60多年前停战时曾经数以千万计的南北离散亲属，而今由于高龄，大部分已离开人世。

目前只剩下7万多名健在。

以这样的趋势发展三年后将减少至3万名，五年后健在者便屈指可数了。

听到这则令人绝望的消息，莲熙的眼睛变得黯淡无光，苍老的双手紧握在一起，绝望的表情令人潸然。

莲熙衰老的脸渐渐退出镜头，便是不断逝去的街景，苍白的雪，尖锐的铁栏杆，蔓延纵横。

电话铃声打破了哀伤，女儿通知莲熙，她就要结婚了，在方面妈妈无奈第二次结婚的年龄，我才第一次结婚，美国不可能有南北分治的事情发生，我不会过妈妈那样的日子。

我不会无休止等待，也不会伤心难过，我会幸福得让妈妈嫉妒我。

多多祝福我。

画面定格在珉宇挂在墙上的衣帽，珉宇出现摘下帽子，离去，年轻的莲熙，拿上饭盒跟随其后，相约好周六回来一起吃冷面，莲熙挽着珉宇的胳膊，陪他走了最后一程。

最后一句，等我回来，让莲熙从青春等到暮年。

画面定格，屋脊绕蝶，大雁南飞，沧海桑田，莲熙等成了一首诗，等成了一幅画。

莲熙在大巴上翻看手机里的照片时我猜她是个披着“少女”皮的老妇人再看到家里摆放的黑白照片，她糟糕的记忆力我以为是个和《归来》差不多的故事漫长的等待，结局无非两种，等到了和没等到这样的作品并不少但导演的高明之处在于用各种细节细腻地捕捉到等待的过程在菜市场买珉宇爱吃的鲻鱼（查了字典才认识这个字）等着和珉宇一起吃平壤冷面总是听到有人叫自己的名字梦到珉宇受伤归来。。。。

在等待中，她已经分不清今天明天对于死去的第二任丈夫和远在美国的女儿也无动于衷但她始终记得珉宇离家时对她说”这次不会走很久，等我回来一起去吃冷面“我想导演之所以在整个过程中让莲熙保持着年轻时的脸是想表达她因为内心仍倔强地盼望着珉宇的归来所以时间对她来说早已停止在丈夫离家的那一天一天、两天、一年、十年，六十年对她来说没有什么分别对珉宇的爱让她忘记了时间她意识不到自己已经是个老太太用这样一个角度讲述朝鲜战争导演很成功地赚走了我的眼泪（虽然我本来是为了高修看的结果他大部分戏份在照片上）

无论是解释一个词语或者一件事情最佳的方式就是举例说明，如果这个例子举的形象，别人就更容易理解。

电影的名字起的很妙，用一段发生在韩国老人身上的日常，让我们亲身感受了这个词语的味道。

这种娓娓道来的力量，比什么惊天动地、轰轰烈烈的情节都要直触心底，虽然只有短短的26分钟，但却比任何电影更打动人。

女主的年纪停留在了与男主相恋的年纪，就这样恋慕了一辈子，最后什么都要忘记了，却记得男主…………导演把伏笔埋得恰到好处，让你很容易就猜到她是停留在那个年纪的老人，很容易就猜到天天与她通话的那个人就是他的女儿……一切的理所当然，都变成了她对男主情素……在特殊的时期，特殊的环境，女主就这么恋慕了一辈子……

韩国导演姜帝圭拍摄的《恋慕》并不仅仅是一个单纯的爱情故事，本影片以爱情为主线，以战争、政治、亲情为辅线，描述了这场跨越了60年的爱情与等待。

短短的影片却让大家带来深深地感动。

本片的主题是人们探讨的永恒的话题——爱情。

把爱情建立在那个特有的年代，使故事拥有了浓厚的历史再现感。

导演运用了独特的拍摄手法，把故事在短短的三十分钟里展现的淋漓尽致。

故事发生在韩国与朝鲜分裂的六十年后，亲人们离散不能相见一直是当时人们的痛，一条三八线分割的不仅是国土，更是一段段弥足珍贵的感情，人们一次次的期望化作一次次的失望，一次次的失望化作了最后的绝望，而这撕心裂肺的等待也深深地戳痛了大家的心灵。

导演运用了非常独特的手法为观众呈现。

本片的开篇就运用了大量的特写镜头。

开篇时，特写了包裹、耳朵、鼻子、鞋、女人擦上口红、书、手机上的照片的镜头与一路上窗外的风景相交替。

观众被这些特写镜头吊足了胃口，期待故事的发生。

蒙太奇的熟练运用使得整部影片节奏紧凑，深入人心，使得整个影片的节奏张弛有度。

女主人公妍熙年轻与苍老面孔的变化交替是本片最大的特色与亮点。

整部影片，并没有因此而显得混乱。

在影片中的前半部分，有许多镜头已给予了暗示。

比如在妍熙照镜子时，有一瞬间由年轻的面庞突然变成了苍老的面孔，这一镜头看上去有点惊悚悬疑的元素，实际上是为下文做铺垫。

年轻的妍熙在老年活动中心与一群老人做操，摆积木，周围全部是老年人而唯独她不是，她那年轻的面孔与那个环境格格不入，这也为观众们留下一个悬念。

在影片的末端，也是高潮之所在。

妍熙冲到南北分割线苦苦哀求士兵们，只为给心爱的丈夫珉宇送个盒饭，在这一片段里，妍熙的面孔在远景中景时是苍老的，而在近景和特写时则是年轻的面孔。

导演成熟老练地运用这一交叉蒙太奇，一方面起到了创造情绪效果的作用，使观众的情绪到达了一个高潮点。

另一方面，是妍熙对珉宇沉重的思念，等待的结果可能是无。

在影片的最后再一次的点明了主题，升华了感情。

如果导演想让你大吃一惊，他就不会让莲熙举手投足里透露这么多细节，他就不会在镜子里显现那张脸，也不会设置莎拉这个角色（因为她太露陷啦）。

所以，导演用这一种表现手法，不仅想让我们看出来，还希望我们猜它要表达什么。

因为每个人眼中的哈姆雷特都很相似，却又不一样。

我的理解是这样的：当人开始老糊涂时，一生中的细节和近处的记忆是最先消逝的。

我奶奶曾经给我讲过很多故事，但临走前那几年，翻来覆去的，却只是我父亲和叔叔小时候的几件寻常事。

而这恰恰饱含了她一生中最深刻的情感。

就像当潮水退去，剩下的礁石，往往不是什么大事件，而是日复一日积聚起来的心境。

对于莲熙，甜蜜的最初，离别的不安，撕心的想念，生活的艰辛，时代的变迁...这些本应该沉重的东西却如退去的潮水，剩下的唯有等待，awating，这才是这部作品真正的名字，等待占据了莲熙一生中最漫长的时间，和每天要回想起的那其余五件事一起，变成了礁石。

潮水磨去了悲喜，模糊了光阴。

在等待中，莲熙分不清今天和昨天（请注意，买鱼的镜头出现了两次），当得＂生存情况调查＂交到她手上的时候，莲熙对于＂86岁＂无感，对于旁人的兴奋莫名，因为她俨然忘却了自己等待了多久，她只是觉得＂他应该回家了＂。

如果人陷入那样纯心的境地，难免与世俗所脱离，难怪她女儿说＂自我懂事起就不再叫你妈了＂，我想莲熙的年龄，就定格在了那里，等待嚷她不曾老去。

不去结束这份等待，她还会一直这样活下去。

但当她在朝韩边境，承受＂听到他的脚步，却无法相见＂的那一刻，她变成了一个老太太，她的等待，也终于到了尽头。

电影是在谴责政治，谴责历史么？

莲熙的女儿说，美国没有南北分裂的问题，我不会像您那样苦命了。

我不知是喜是悲，相信自己是＂不相爱的父母生下来的怪物＂的这样一个孩子，远赴重洋夹杂在不同文化中抱怨＂为什么条件好的不来找我＂的莎拉，留在你脑海中的礁石会是什么呢？

该系列微电影其实是受邀于优酷的一个命题：初心。

我觉得，这份答卷，太深沉了。