青春变形记

这几天，编辑部几位同事不约而同看了皮克斯的新作《青春变形记》。

（下文有剧透，介意慎入） 我们发现这是一部很「心理学」的片子：刚进入青春期的 13 岁华裔女孩美美，身体里藏着一个巨型红熊猫——当她内心出现激烈的情绪时，就会从小女孩变成红熊猫。

有了红熊猫，就做不了妈妈眼里的「完美小孩」：妈妈为美美举行了一个家族仪式，让她把体内的红熊猫封印起来，再也不要给人看。

习惯顺从妈妈的美美，在最后一刻却激烈地反抗了妈妈，留下了自己的红熊猫。

让人最有共鸣的是里面的母女关系，豆瓣评论区一个高赞留言这么说：

从「妈妈的乖女孩」变成「有着小野兽的自己」，要经历多少关卡？

下面是编辑部的分享：

做不到乖女孩的时候，情绪就会冒出来看完我觉得很亲切，因为我跟美美很像，体内也有一只暴躁的红熊猫。

不同的是，我的红熊猫比美美出现得更早：从小我就被大人评价为「不听话的、难搞的」的小孩。

于是就连我自己也这么认同了：「我是一个情绪化的、脾气不好的人，我很糟糕」，却从来没有想过那些情绪源于何处。

后来慢慢长大了，才逐渐意识到，我的很多情绪都来自于：「真实的我」跟妈妈希望的那个「乖女孩」之间的矛盾。

正如美美一样，妈妈一直以来的控制和期待，让我只能把真实自我掩藏起来，去扮演一个「妈妈喜欢的、乖的、优秀的」的小孩。

而当我再也掩饰不了的时候，那只暴躁的红熊猫就会出来。

自体心理学里有两个概念：「真实自我」和「假性自我」，当两者发生冲突，尤其真实自我长期被压抑的时候，人就会愤怒——情绪是内心感受最直接的信号。

虽然现在真实自我究竟是什么我也还在探索中，但至少我可以区分什么是「妈妈的期待」，什么是「我的期待」，这真的非常重要。

电影还给我一个有趣的启发：当红熊猫出现的时候，妈妈想要把它「关起来」的想法让红熊猫越来越暴躁，而当朋友们觉得红熊猫很可爱，想要抱抱她的时候，美美反而变回了那个小女孩。

现在暴躁情绪出现的时候，我就把它想象成红熊猫来了。

我不再攻击它，也不再恐惧它，试着跟它说说话，问问它怎么了，然后过一会儿它就悄悄走了。

情绪不是洪水猛兽，反而是你了解自己、接纳自己、看见和处理一些冲突关系的很好的渠道，学着和它好好相处吧～

很多情感控制在发生的时候，我们都意识不到 印象最深的一个片段是，妈妈的红熊猫真的好大，太大了，电影把美美和她的力量差异用体型差异来表现，非常形象，看到巨大化妈妈红熊猫出现的时候，我也真实地感到恐惧——那种你不可能战胜她、她生气的时候两根手指就能捏碎你的力量差带来的恐惧。

然后突然反应过来，美美和妈妈真实的体型并没有差那么多，为什么变成熊猫后的体型差会让我觉得：「好真实啊」，而不是「好突兀啊」？

是因为这一类母亲对女儿的精神控制就是有这么强烈。

电影的开头美美说：我是一个能自己做主的小孩，她的朋友却都看得出来「她被洗脑的太深了」，她被洗脑到明明自己完全是被控制的，还认为自己可以做主。

里面的很多情节都生动的展示了「洗脑」的一些细节： 「这种男团是坏孩子才会喜欢的，你不会喜欢的对吗？

」「这种离谱的事只有坏孩子才会干，你是被她们怂恿的对吗？

」 现在看，这些明显带着胁迫的问题，在当时听起来就是「听妈妈的话做个好孩子」的一部分。

对自己的喜好、要交什么样的朋友的判定，被一句软性胁迫就能轻易改变，只因为不敢不做「好」孩子，以为人生只有「好」孩子一条路可以走。

在电影里美美被朋友鼓励、很快就醒过来了，并且勇敢地反抗了妈妈大熊猫，最后妈妈居然也接受了她保留叛逆的一部分，两人达成了和解。

但是真实生活中，很多人都到中年了也意识不到自己是被控制的，别说觉醒和反抗了。

分离是个必然结果，没准备好的那一方总是会受伤 电影中的美美，叛逆期来临前一直小心翼翼地隐藏着自己的成长，在妈妈面前维护着她对自己乖宝宝的想象，因为女孩知道内心丰满起来的自己，是妈妈不能接受的。

对父母的重视让她不忍心伤害到那个还没一起成长起来的妈妈，于是只能自我压抑、善意伪装。

但分离又是父母子女必经的。

记得我谈恋爱后，妈妈总是不顾我的拒绝，要帮我判断对方的好坏，甚至不停给我发来一个又一个相亲对象的信息。

有一天我告诉她：「妈，我不再是你身边那个分不清是非的孩子了，你必须接受这个事实，我会自己选择以后的家庭，你可以给建议，但不应该控制。

」然后她就哭了，虽然我也心疼，但我也确确实实已经长大了。

努力长大的孩子是希望能得到应有尊重的，如果孩子准备好了而父母没准备好，受伤总是不可避免。

那并不代表我们不够善良，某种意义上来说告诉他们你长大了，也是对父母的尊重啊。

电影中另一个让我比较在意的角色是女孩的爸爸，他的存在感太低了，这看起来是一个妈妈的妈妈与妈妈，妈妈与女儿的故事。

但一个家里爸爸的角色是绝不能忽视的。

我想起了中国一个古老的问题「妈妈和老婆同时掉水里，该先救谁？

」 其实这个问题里缺了一个爸爸。

爸爸去救妈妈，孩子去救老婆就好了。

当爸爸的角色缺失时，妈妈不可避免地会把更多的感情寄托在儿子身上。

虽然这个联想与电影情节并不是非常贴切，但同样的是：一个家，没人应该置身事外，每个人对他人都很重要呀。

你可以不用因为辜负父母的期待感到抱歉昨天看到《爱情神话》的导演邵艺辉给这部电影的短评：破除想要得到妈妈或者爸爸认可的愿望，人生省去一半的痛苦。

而关于如何破除被父母认可的愿望，《超越原生家庭》这本书里讲到过一个很重要的概念：分化。

一个情感成熟的人，应该既能与人在情感上接近，又能不被别人的意见、需求和评价左右。

就像一个细胞与另一个细胞分离开来，但仍然保持着一定的关系。

只有那些分化成功的人才可以真正「做自己」。

而没有完成分化的人只能做到一边：要么通过顺从维持关系，要么为了「做自己」切断联系。

但「分化」又是一件很难的事，而且不是一件一劳永逸的事情。

举个我自己的例子： 今年过年回家，我被我爸的一句话惹炸毛了。

起因是一件特别小的事：我当时在房间里学一首英文歌（完全就是出于自我娱乐而不是参加什么比赛），本来高高兴兴的，出门吃饭，我爸就问我：你声音为什么不大一点？

就这一句话，我受不了了。

当时的愤怒和委屈，把我自己都吓了一大跳。

但我知道这是为什么，我的情绪不是因为那句话，而是那句话牵动起的，从小到大他给过我的很多个严苛的评价：为什么是 95 分不是 100 分，今天背的课文有 3 个地方发音不标准，跟同学不要这么讲话，只是轻微的发烧呀，怎么就要请假休息？

对这些评价，我的反应也经历了像美美那样的变化：从顺从，向内责怪自己，到反抗，到允许那个叛逆的、愤怒的、不服从的红熊猫出来，这花了很久很久的时间，根本没有电影里呈现得那么容易。

就像这一刻，我已经快 30 岁了，早已经离开家独自生活，有一些鼓励我活得尽兴松弛的朋友，知道我爸的大多数建议都没那么 「正确」，理性上完全可以一笑置之，但还是会在毫无防备的时候，被一句话打回原形。

可能我们中的很多人还在「关系」和「自己」这两个选项里挣扎。

不用苛责自己，因为「分化」本来就是件很难的事，也没人是完全「分化」成功的。

但越是主动地「分化」，这个过程也就会变得越容易。

而且，这个动作本来就可以给你一种信心： 的的确确存在这么一种关系，既能让你「无需抱歉」地做自己，也能感受到情感上的亲密。

希望有一天，我们都可以不用因为「辜负」父母的期待感到抱歉。

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编辑：李歪歪责编：kuma 封面图来源：《青春变形记》(turning red)

不想给这个片子上纲上线。

但是看来看去，这脊柱确实有点问题。

先说优点。

我不反对这么塑造华裔的家长，保护欲过强，干涉过多的家长不在少数。

但不仅限于华裔，在这一点上指向性非常的明显。

缺位的无力父亲，控制欲过强的母亲。

为了孩子，很多对外人的过激言语与行为，都很常见。

为了自己的孩子甚至无所不用其极。

包括对数字4的厌恶，姥姥眉毛上的伤疤，都是认真观察生活得来的点。

这些细致活算得上是认真工作吧。

问题是出在核心议题上，孩子青春期因为追星跟他妈干仗，你挺孩子。

看那个拍摄明星的感觉，你也知道这年少追星的心态很幼稚可笑。

但总结的意思就是，家长还是应该让她随便干，甚至支持她干。

追星比学习强，父母管这个是父母本身有心理疾病和精神创伤，是上一代的教育模式本身就有问题，最后都快赖到她姥头上了。

能不能讲点道德，说句玩笑话：“孩子考不上清华你负责啊。

” 归根结底就是想说，我们这套教育不行，还是得让她玩，让她乐，让她追星，去外边瞎整，才是最健康的。

那你这个核心，是引导啥呢？

说你蠢呢？

你观察得还挺细，工作很认真。

说你坏呢，那有点杀人诛心。

有点蠢，有点坏，一半一半吧。。。

无法自洽的叙事。

因为隐藏了阉割女性的根本原因——父权维稳。

因为父夫不在场，才召唤出红熊猫，并用红熊猫的力量保卫家族。

当父与夫返回，女人就要封印红熊猫，重回父权秩序。

封印即阉割，仪式即规训。

更重要的问题是，如果红熊猫是女性血脉遗传，为什么在她们的文化里却讳莫如深缄默如谜呢？

难道不应该成为部族图腾，代代相传吗？

用男性崇拜（四城男孩乐队）召唤起主角的自我意识，跟母亲、姥姥对抗，看起来荒诞不经，但跟始乱终弃的逻辑是一致的：用爱情吸引女性背叛家族，再用道德压制使之为夫家家奴，完成将女性从父家搬运到父家的物流路径。

对成年女性的污名化和妖魔化，更令人发指，因为对很多人来说，外婆是世界上最温暖最坚定的词语。

隐藏的父权秩序，才是导致冲突的根本原因。

将权力系统造成的问题甩给个人独自解决，用不可能完成的任务巩固男性统治。

它带给我的冲击远远高过《秋日奏鸣曲》，流畅地观完，立马找来导演拍摄的短片《包宝宝》，中国的父母对于自己的子女就是“含在嘴里怕化了”，离家时舍不得，恨不得变作顺手易携的行李箱，子女到哪她就跟到哪，极端到思念的母亲一口吞下包宝宝，再也不用忍受分离。

成长之初，美美的妈妈会塞给美美过量的食物，时刻问她：“你冷吗”“饿吗”“需要去上厕所吗？

”，对待她就像一个只会哭闹寻求关注的婴儿，超越边界、过度的关爱，萎缩孩子自身的独立能力。

直到美美十三岁，她的妈妈也仍然认为她还是一个只有基本吃喝需求的小孩，性的渴望与满足不被承认，也不会撕开羞耻布，予以家庭内部教导，她觉得帅的男生，妈妈会反问：“你小小年纪，懂什么叫做帅？

”她善良单纯的女儿所做的一切错事，都不是出于自我本心，不爱学习讲小话说明同桌有问题，需要跟老师商讨调开如胶似漆的闺蜜，女儿的性幻想漫画，都是雏菊店凯文“引诱”的后果，推卸责任的坏习惯，从母亲那里完美继承。

她像个护雏的母鸡直勾勾地盯着自己的小鸡仔，套用聪明乖巧的逻辑，规训的紧身衣从细微着装、待人处事到人生远景，一切都被安排得明明白白。

美美的妈妈不屑友情、面子，她的目力之所及，美美仍是一个不需要人际，只需要成绩，争当“人上人”的学习机器。

她们自己在复杂浮沉的成人世界把礼仪做足，却认为少儿世界被降了智，就是小鸡啄米的游戏，着实有些傲慢。

虽然母亲是如此的烦人，但是也只有她，在美美变成红熊猫之后，毫不气馁地跟随，直到在宗祠找到美美。

有时候仔细想想，中国父母倾尽全力供养儿女，最终成为儿女山高路远永远的牵绊，这种关系本来就是一种双向扭曲的死结，享受过的爱终归是要还的，以自由、以另一种牺牲。

茗的妈妈将要出场，茗一接到母亲的电话，失控到听筒掉到地上。

外婆管教母亲，母亲规训女儿，仿佛天经地义的循环，没有人管教的野孩子，就成了无药可救的野女人，会受到婆婆和老板的双重嫌弃，这是她们磨破嘴皮的道理。

在宽大的米白色客厅内部，外婆讲起与外公初识的故事，有几分抱怨，连一双红皮鞋都舍不得买给她，姨妈顺嘴说起与姨爹见面时点了两碗小面，妈妈念起那时候一个人跑到城里，爸爸央求外婆带着一起去找人，最小的女儿提起男朋友的趣事，四重奏的高高低低，是女人间的代代相传，“要找一个值得托付的好男人”。

电影里美美的爸爸，起引导揭示的作用，耳闻美美初潮，立马缩回脚步，美美提议去四城乐队表演，他还未发表意见，阿茗就默认他拒绝，对于有女儿的家庭，许多时候妈妈是管教的主体，爸爸是陪衬和中和剂。

美美下意识地要删除与朋友疯在一起想要参加四城演唱会的自己，这是妈妈未曾看到也不被接受，真实疯狂黑暗的自我，在背负打扫宗祠压力和无限爱与期望的时候，这部分自我的表达被无限压缩，剩下一个从牙缝中挤出来的勉强笑容，“我很好，从没这么好过。

” 红熊猫代表初潮，意味着女孩到女人的转变。

发疯与争吵不应该被当做问题，“一点也不听话”反而值得庆祝，所以美美要留下自己的红熊猫，镜子般锋利的规训过渡到社会整合，集体主义下的思想唯有乖巧和可掌控才是安全。

所以子女才会一遍遍纠正父母，“你们想要得太多了，想要完全听话的女儿，这是不可能的”，争吵才是和谐流动的家庭，死寂的压抑要么带来爆发要么带来死亡，当然父母的观念很难改变，他们顺从外公外婆，必然以为这种延续的顺从是常态，是孝顺，是值得立起牌坊的美德。

美美的母亲无法接受她的转变，在内心欺骗自己，“这不是你”，“这就是我”，美美大声回吼，“面对现实吧”，我不再是你的乖宝宝了。

大人一直念叨三岁之后的小孩都不可爱了，因为她们不听话，分拆开来，什么是听话？

我们不是玩偶娃娃，不会机械顺从和发声，这个要求过于荒谬和可笑，但是她们永不反思，永远如复读机重申陈旧的观念。

妈妈对她说：“我没有去过演唱会，我把家人放在第一位，我努力去做一个好女儿。

”陈述里透露着心酸，她不只是美美的妈妈，控制狂母亲，她也会被丈夫锦亲切地叫阿茗，她也会在幻境中穿着刻板的格纹旗袍哭泣，为没有达到母亲严苛的要求。

那么为什么要把女儿用爱包裹成同一流水线的产品呢。

爱有时最美的是放手。

所有的女性亲属，包括外婆又放开压制的力量，变回红熊猫，六只红熊猫在场。

大家都不担心变不回去，“你的妈妈需要我们”“我们是一家人”，过度关怀往往一体两面，急时提供帮助，平时变成侵入。

四城乐队唱着流行乐，外婆念着广东话，朋友开始beatbox，即使在巴别塔，不同的语言有着同样的信念与爱，也能挽回阿茗。

妈妈在镜子前，又迟疑，新旧观念仍在交战，“美美，拜托，跟我来吧”，旧的即使是错的，呆在安全区也仍然舒适，新的想法有挑战与未知，有些可怖。

妈妈最后释然说道：“你走得越远，我越骄傲。

” 她的覆盖范围只有这座小城，她的思维模式也停在这里，如果你永远住在里面，就会永葆青春，永远是个任性骄纵的女孩模样。

但是不能停下来，成长崎岖痛苦的道路，剥皮的同时也会给予独立的力量，你会变成一朵无人区的野玫瑰，终有一日照亮扶持着自己的母亲，这才是良性的母女关系。

不可否认同性的嫉妒是存在的，也永不可抵赖，如果没有这个终日忙碌庸俗女人的支持，你我都不可能走得这么远。

感谢你，我的妈妈。

这个导演的“获奖短片”《包宝宝》刻画的“中国家庭里的母子关系”就看得挺恶心的。

本来以为母女关系能拍得正常一点的，没想到还是那么畸形且病态。

加粗部分是看了细节后的新想法【故事设定】生活在父姓宗祠(虽然导演回避了父姓这个问题)＋女性传承的特性（变身红熊）也祭拜女性祖宗＋封印红熊由男性祖宗主持仪式（我一直以为会是母亲or外婆主持）完全是“口号女权”和“传统糟粕”的缝合怪。

修改：纠正一下上面的说法，我仔细去看了细节，美美是随母姓的，她生活的“祠堂”祭拜的是“李氏女性祖宗”，导演想塑造的应该是一个“母系家庭”里的母女传承，母女和解，这让我更理解了这个故事的拧巴之处。

因为故事设定的背景是“母系传承”和“母系家庭”，故事里的角色却都是“父权家庭”里的典型人物形象，比如下面所说：【刻板印象】沉默又能体谅子女的隐形人父亲，有病态控制欲的歇斯底里的母亲，家长里短没有边界感的女性长辈。

说好听了是“生动形象”说直接点就是“中国人、中国女人、中国母亲、中国大妈”的刻板印象合集。

创作者用了一些“细节”来打破“刻板印象”，比如：在家做饭的父亲，威严的姥姥，职业女性打扮的母亲。

无聊、幼稚且刻意，李安《喜宴》里的父亲也是掌厨人，你会觉得他是“家庭煮夫”么？

是什么造成了：歇斯底里的母亲、家长理短的女性长辈，苛刻规训女儿的姥姥。

因为畸形的父权家庭关系，因为女性没有足够的社会资源和社交机会。

为什么我们津津乐道谷爱凌的家庭关系，因为她的家庭可以说是“母系”的，她和她的母亲、姥姥的关系，展现了一个“母系家庭”里“母女关系”应该有的样子。

而电影里展示的：父母通过“孝”文化，以爱之名来控制子女的家庭关系，是典型的、存在于我们每个人生活里的父权社会里的“亲子关系”。

【女性力量和母女关系】“红熊”看起来是一种“女性力量”，但其出现的条件是“女性不能控制自己情绪的时候”，这完全对是“女性就是那么情绪化”这一贬低压抑女性情绪说法的“模仿”。

导演设定的“新怡”祖先是为了保护孩子而拥有了“红熊”的能力，但随着“母系”传承，这种能力却只有在女性难以控制自己情绪的时候爆发，并且被认为是不好的、应该被压抑的。

这种自相矛盾的设定，是对“女性力量”肤浅理解的表现，并且下意识去模仿父权“传统文化”的结果。

母亲不是女人的唯一身份，“母亲”这一身份也并不具有控制欺压另外一个人生活的合法性。

最后无论是上一辈还是这一辈的母女都和解了，看起来是一种女性团结和传承。

我就想问，压迫女性去迎合别人的期望，去追求所谓的“完美”的，只是“母亲们”么？

社会规训去哪了？

社会评价对女人的苛刻标准去哪了？

仿佛一切的压力都来自于“歇斯底里的母亲”，母亲是阻碍女儿做自己的唯一绊脚石。

大可以说这只是个童话故事，小朋友也理解不到那么“深刻”的东西，但是我一定要批评这部电影，因为如果我和我妈一起看完它，只会加剧我们的争吵。

如果双方都没有看到外在的压迫，那女性之间就永远只会相互指责。

我和我妈最大的矛盾，真的不是她“以爱之名的控制欲”，而是她真切地认为“女性就是应该XXXX，不要一天天觉得不平等，世界上没有绝对的平等，结婚生子天经地义，不婚都是被洗脑了。

”中国母亲，或者说东亚文化里的母亲，为什么都充满了控制欲。

因为她们其实并不掌握社会里的家庭权利，父权社会只认可“男人”是“一家之主”，以家庭为单位的社会社交活动，全然依赖于“男主人”的社会角色。

于是母亲的所有“人生价值”都被圈在了家庭关系里，她们不可避免地把一切“成就感”和“情感依赖”都放在子女身上。

在家务上是个“超人”、在情绪上却像是“吸血鬼”“控制狂”。

上野千鹤子在《厌女》里分析“母女”关系，非常鞭辟入里：无论是回应母亲的期待、还是背叛母亲的期待，只要母亲还活着，女儿就不可能逃离母亲的束缚。

无论是顺从还是叛逆，母亲都支配着女儿的人生，直到死后。

女儿对母亲的怨恨表现为自责和自我厌恶。

女儿无法喜欢不能爱上母亲的自己，因为母亲和女儿互为分身。

有解决的办法吗？

正如信田所言，母亲向女儿，女儿向母亲，互相告诉对方，“我不是你。

”我们只能从这里开始，她刻意创造的设定在父权现实和女权口号之间自相矛盾，这种“分裂”的状态让这部电影十分“混乱”，如同搅在一起的浆糊，难以单纯去分别其“优缺点”。

把这个故事里的人物性别全部倒转一下，把“红熊”能力变成“超能力”，把“追星”变成“某种价值观”或“正义行为”，父子传承、父子矛盾、团结家族、父子和解，这么一看，像不像《尚气》？

母系家庭不是父系家庭的翻版;母女关系也不是父子关系的翻版;女权社会更不是父权社会的翻版。

我们女性对女性主导的社会结构和人际关系还是缺乏了一些颠覆性的想象。

让年长的男性道士去封印女性“红熊”的能力，这是个精准的讽刺，但就故事整体来看，这显然不是创作者刻意的设计。

导演潜意识里，其实挺明白女性生活的压迫来自于哪里啊。

当然，我永远支持女性创作和女性表达，无论女性创作出的东西有多少“缺点”，拿起笔、拿起镜头是第一步。

美美变身后成为一只 Giant Red Panda 巨型小熊猫，和朋友们的体型差有这么大——

真实的小熊猫体长大约4060厘米，在人类面前小小一只——

小姐妹一边把玩一边赞叹好拽的大尾巴——

现实中小熊猫的尾巴又长又粗，有9个棕黑与棕黄相间的环纹，有“九节狼”之称——

受惊逃跑的美美小熊猫，据说还有点暴躁和暴力倾向——

真实的小熊猫性格机警，但很温顺，身体灵活，擅长攀爬——

变身后的美美和小姐妹们首次见面，互相吓了一大跳，注意美美这时双手举起的姿势——

小熊猫天性胆小，对声音特别敏感。

因为它的防卫能力较差，跑得也不快，遇到危险的时候只能上树。

而当它们感觉到危险并且无处可逃的时候，它们就会举起双手站起来。

别看这个动作很萌，其实它已经吓到不行了——

小熊猫各种被解读为“可爱”的动作，其实都是它的防御和应激状态，即使面对朝夕相处的饲养员也很容易被吓到。

应激（英文：Stress）是一种反应模式，指动物机体受到外界不良因素刺激后，在没有发生特异的病理性损害前所产生的一系列非特异性应答反应。

片中美美在情绪起伏较大的时候变身小熊猫的设定和小熊猫的应激也对应上了。

友情提示：去动物园的时候，千万不要看小熊猫可爱就用手摸或者吓唬它们哦。

｜本文作者：枫叶依蓝｜审校编辑：Juliet

主人公Meimei的家在加拿大多伦多，楼主看完电影直呼导演太懂多伦多！

好多小细节特别可爱，楼主把楼主能找到的细节都做了对比图，肯定有不全的地方，欢迎大家补充～【盗图可耻！！！

】【洗稿可耻！！！

】【都是楼主的心血！！！

】更新啦更新啦，感谢评论区火眼金睛的网友们多伦多风景篇多伦多地标性建筑CN塔。

CN塔在本片中出现了无数次哟Meimei和小姐妹们喜欢的4-town乐队演唱会举办地在现实中是Rogers Center。

经评论区众多网友提醒，现在的Rogers Center是05年改的名字，之前就叫作Skydome。

鉴于本片背景2002年可以说是相当还原了。

SKYDOME片中可以看到唐人街有streetcar的铁轨和天线。

我本人从来没有做过streetcar，但是我听同事说有的streetcar是停在路中央的，停车的时候两个方向的车流都要停下来让路，所以经常交通堵塞。

（吐槽一句多伦多DT可真是太堵了）并且冬天下雪清理天线也是一笔不小的开销。

咱们的主人公Meimei就在片中坐过streetcar回家哟。

多伦多的streetcar，可以看到电影里也一样，天上好多线，地上有铁轨，下图拍于多伦多唐人街。

【经过评论区网友提醒，我po的streetcar是新款，片中的streetcar是叮铃铃的老款哟～群众的眼睛是雪亮的啊哈哈！

】片中唐人街的灯笼楼主有一种熟悉的感觉但是翻了相册并没有找到记录。

唐人街的天线和铁轨多伦多市政交通系统TTC（Toronto Transit Commission），本片中把TTC简化成了TT。

经评论区网友提醒，TTC之前就是这个样子（不确定网友的意思哈，暂且先放在这里）

Meimei的TT metropass咱们Meimei开心地和同学再见，坐上streetcar回家打扫祠堂卫生。

右图就是现实中的streetcar和TTC logo本片背景设定在2002年。

Tamagotchi是楼主的加拿大同事们的童年回忆，听他们说小时候人人都有，喂食陪玩铲粑粑。

现在看来楼主和同事们已经好老了TAT。

Meimei的电子宠物。

Tamagotchi现在在亚马逊卖好贵呀。

经评论区提醒，Meimei的电子宠物是个包子形状耶！

会不会是因为石导演之前有过一部《包宝宝》？

中国元素的小细节本片太多了，我就不一一细数了，这里放几个很戳中我的。

Meimei回祠堂帮老爷爷老奶奶下棋的这个片段一下子让我想起来《花木兰》里木兰去见媒婆路上（感谢评论区指正，不是去军营哈哈）帮两位老爷爷下棋的片段了。

Meimei和Mulan妈妈喜欢看的电视剧是在翡翠台播放哈哈！

有没有小伙伴看出来妈妈看的电视剧是什么？

经过火眼金睛的评论区小伙伴提醒，这部电视剧是《金枝玉叶》2001版电视剧。

会是新白娘子传奇吗？

Meimei家里客厅摆放的蝴蝶兰。

不知道为什么，我家里也是很喜欢养蝴蝶兰。

在我看来，蝴蝶兰是一种很有家的感觉的花。

蝴蝶兰Meimei家爸爸和妈妈都做饭好棒！

以及看出来Meimei家是广东移民了，这个腊肉腊肠要馋哭我了！

这basement里面的腊肠以及爸爸炒的晶莹剔透的腊肉馋死个人（经评论区网友提醒，爸爸炒的可能不是腊肉！

因为放了辣椒！

可能是回锅肉！

）加拿大的各种小细节篇加拿大官方语言是英法双语，有些省份法语会是某些年纪的必修，Meimei也不例外，并且她法语是Tres Bien最高等级。

看Meimei这骄傲的小表情，所有的课业全都是最棒加拿大人对hockey（冰球）真的是无比热爱。

Meimei学校校长室的墙上就贴着冰球的海报。

喝咖啡and看冰球，非常加拿大加拿大盛产maple syrup（枫糖），Devon打工的便利店就有卖。

我一直觉得枫糖装在枫叶形状的玻璃瓶子里非常可爱。

电影中和现实生活中的枫糖下面是我觉得本片最加拿大的东西之一！

Timbits！！！

生日蛋糕味！！！

Timbits是加拿大本土（经评论区提醒，现在不是纯加拿大本土血脉了，有外国融资）咖啡连锁店Tim Hortons家的球形油炸甜甜圈！

非常加拿大！

Birthday cake的更是很多加拿大人的最爱。

前一阵Tim Hortons和Justin Bieber联名款Timbiebs其中就有一款是Birthday Cake Waffle。

发售当天特别火爆，楼主同事也排长队买了一盒，u1s1楼主和同事们都觉得十分一般…

片中爸爸想吃但是妈妈不让哈哈妈妈以为Meimei来了Period，拿出了一大堆pads，楼主感觉那个带花的包装特别眼熟但是实在没找到是哪个牌子的哪一款。

日用、夜用、有香型、无香型、有翼型、无翼型然后妈妈的粥就糊了，烟雾报警器就响了！

烟雾报警器可真是留学生的噩梦！

就是这个白白的尖叫怪！

叫起来吓死人妈妈车上有个晃头的moose（驼鹿）。

我觉得moose是很能代表加拿大的动物。

我有同学说moose就是elephant horse，长得实在太丑了。

楼主在没见过moose本鹿之前也觉得moose萌萌哒，见过之后就明白了什么是 giant elephant horse…

上图是妈妈的车内摆件，下图是真正的mooseMeimei变成小熊猫之后也掉毛啊，哈哈哈哈，全家都是Meimei掉的红色毛毛。

妈妈用洗地机吸尘清理。

经评论区指正，妈妈用的应该是立式吸尘器，因为02年还没有洗地机。

Meimei掉的毛毛加拿大的硬币，黄银相间的是两块钱硬币又叫作一个toonie，金色的是一块钱硬币又叫作一个loonie。

Toonie和Loonie就像Larry（left）和Roger（right）一样Canadian。

加拿大的硬币，大小和颜色完全令人抓狂！

感觉楼主做收银员估计顾客现金结账要至少十分钟人物/服装/首饰篇片中的四个小伙伴我都太喜欢了，特别可爱，我觉得她们的名字特别有代表性。

Mei（Mei-lin Lee）咱们主人公Meimei，是可爱的华裔女孩。

李梅琳或者李美琳，有着美好寓意的名字。

这个系到脖领的毛衣扣，这个小连裤袜运动鞋，眼镜和小发卡都太中国小女生，太可爱了。

导演的人物设计太细致入微又有代表性了。

Mir（Miriam）是白人女孩，楼主认识的Miriam就是加拿大魁北克白人女孩Priya（Priyanka）是印度裔女孩，楼主也有个印度朋友叫做Priya！

感觉Priya是个很受欢迎的印度名字。

Abby（谢谢评论区指正贫血）是个韩国裔女孩。

片中这四个小姐妹一起上课传纸条、在操场看男孩子打篮球、放学一起走出校门、一起去卫生间、一起在便利店外偷窥喜欢的男生、一起追星、为看演唱会攒钱等等等等都太感人了。

感觉这个片子里的友情太珍贵美好了。

四只小可爱在片中四个小可爱一起偷窥的便利店男孩，我觉得他长得有点像权志龙（没有说权志龙丑，也没有任何侮辱权志龙的意思）。

另外，补充评论区网友看到的小细节，Devon工作的商店叫作雏菊便利店，而权志龙很喜欢雏菊。

也有网友说雏菊便利店真实存在，详情请咨询评论区网友～

便利店男孩DevonMeimei家族的妈妈外婆和姨姨们的封印之物都是精美的首饰。

我觉得导演大多选择玉石/翡翠也是和咱们中国传统文化有关。

这些首饰都意义非凡又精美无比。

并且有小熊猫的花纹。

ps当外婆举起来翡翠镯子的一刹那，我想大喊“美少女变身！

”

砸了玉镯子的一刻我好心疼钱外婆的珍珠耳坠，妈妈的翡翠耳坠，妈妈的翡翠戒指都十分精致。

最后小熊猫的灵魂被封印在tamagotchi里面可真是太搞笑了。

以及外婆刀子嘴豆腐心，虽然上年纪了，但是实在是潮。

外婆一脸嫌弃，经评论区提醒，外婆不喜欢是因为这个吊坠是个数字4哈哈广州阿姨都好潮！

这皮包和人字拖让人忍俊不禁。

大家看外婆衣服外套上的亮片，脖子上的丝巾还有墨镜上的亮片！

外婆真的好潮！！

经评论区网友提醒，阿姨们穿的运动服也是2000年左右的潮品哟！

人字拖配红色脚趾甲油

网友们的眼光绝了！

大高个子广东阿姨的原型是已故香港演员沈殿霞！

和其他人物比起来Meimei变身后的小熊猫感觉毛嘟嘟胖乎乎好大一只，结果和妈妈熊外婆熊以及姨姨熊们一比，咱们Meimei可太娇小可爱了。

小熊猫家族！

咒语被破解出来了！！！

感谢评论区！！！

净化身心，镇压兽心，元气归位，切勿反侧。

结束语Meimei，我也想抱抱小熊猫！

还有妈妈，我想吃腊肠了！！

TOT-更新--楼主吃到广式腊肠了，好好吃！！！

从the joy luck club到saving face到turning red，似乎华人母女的矛盾永远是I’m never good enough for you. 这个主题反反复复了几十年，却仍然能获得共鸣。

红熊猫是什么？

是fear, dread, rebellion, anger, 也是empathy, crush, passion。

很有意思的是，对美美控制能力的测试中，竟然还包括了一窝可爱的小奶猫，可见触发红熊猫的并非全是负面情绪。

那个封印红熊猫的神秘仪式其实就是成人仪式吧？

成年人需要时时刻刻情绪稳定，而象征emotion的红熊猫，则是需要摆脱的inconvenience。

但是在成年人眼里制造麻烦的红熊猫，在少年眼里却是毛茸茸的萌物，是酷酷的人气王。

这不就是年少轻狂恣意人生吗？

没有激情没有疯狂，又谈何青春呢？

华人妈妈总是想让孩子在正确的轨道上做一个perfect girl，绝不能偏离一点点。

有些片段实在是太令人窒息了：不分青红皂白冲到便利店，在学校附近探头探脑，指责朋友带坏了自己孩子。

妈妈的心里只有“我是为你好”，化身control freak想要控制孩子的一切，却没想到自己的行为会让孩子尴尬，羞愧，甚至沦为笑柄，直接社死。

美美骗妈妈能让自己恢复平静的“我最爱的人”是家人，但其实心里想的是她的朋友们。

因为朋友们能爱她如她所是，即便拼字比赛落败也会对她说你已经很棒了，而似乎自己只有做到完美才能让妈妈满意。

影片开始部分有个画面让我很不舒服，美美跪在地上给妈妈奉茶，背后一个硕大的“孝”字。

而且从1994年跪到了2002年！

5岁跪到了13岁！

爱父母是一回事，但孝是另一回事。

“站起来，不许跪！

”当爸爸告诉美美，妈妈也曾变成红熊猫和外婆争吵的时候，我感叹这真是一个打不破的循环，屠龙少年终成龙，难道这就是长大成人的宿命？

就是“等你做了妈妈你就理解了”？

所以当美美在仪式中拒绝和红熊猫分离，我真想为她叫好。

在体育场内进行第二场仪式的时候，我真担心美美会跟随妈妈一起进入那个镜子，成为“真正的大人”，尤其那个时候的她已经与妈妈和解了。

好在她没有。

美美理解也原谅了妈妈，但美美仍然要做自己！

拥抱自己的红熊猫，即便不“成熟”又怎样！

我相信美美会打破这个循环。

P.S. 我觉得这个电影非常好，但我还是希望再过十年二十年，华人可以摆脱这个题材。

一、完美一个妈妈最大的骄傲之一便是养出一个极出色的孩子，引来众人羡慕的眼光，要是这个优秀的孩子还乖巧听话懂事，那便是上辈子修来的福气啊。

动画片《青春变形记》里的13岁主人公美美的妈妈阿茗就是要做一个完美的妈妈——养出一个既出色又听话的孩子。

妈妈阿茗本身就是完美的代名词。

她身着一袭深绿的旗袍，外披一件同色宽肩小西装外套，戴着红色宝石项链，妆发一丝不苟，严肃中不乏温柔。

她有着用不完的精力，管理着家族宗祠，带着女儿美美向访客介绍宗族历史，坚守和传承着东方的传统，与此同时，在教育美美时，她融合东西方的理念，一方面要美美遵守家规、尊重长辈、追求学业上的优异，另一方面和美美做朋友，一起讨论电视剧。

在她遇到困难的时候表示会陪伴在她身边和她一起度过难关。

在大家眼里，阿茗是个完美的妻子、妈妈和管理者。

追求完美的人必然要求身边的人也达到她的标准，只有这样，她的生活才是方方面面的完美的。

然而，追求完美的人是非常辛苦的。

她们擅于批评自己，因为曾经有人不停批评她们，让她们觉得要取悦一个人是如此之难，自己无论怎么做都做不好。

阿茗对女儿美美的高要求来自于她对自己的高期待，美美的成就是实现自己完美人生的重要部分，美美成功了，自己的付出就得到了回报，自己的价值就得到了确认。

阿茗所有的希望和梦想都寄托在女儿美美身上。

阿茗那么需要成为完美的妈妈，是因为她需要向自己的母亲证明，我是可以做好的。

而通过对孩子生活上的事无巨细的照顾、学习上毫不放松的敦促以及精神上全方位的掌控，“成为完美”便会延伸到下一代人的生活中去。

这形成了一个代际传承。

每一个完美主义者的生活里都有一个高期待、难以取悦和满足的幽灵。

二、崩溃在“成为完美”遇到“成为自己”时，一切看起来都是美好的。

女儿美美成绩优秀、自信乐观、有三五好友可聊天说心事，和妈妈阿茗相处也是十分融洽的。

但是，有一天13岁的美美变成了一只红色的熊猫。

这揭开了一个家族秘密：家族里的女性在成年之际会变成红色的熊猫，除非通过施法将红色的熊猫封印起来。

变成红色熊猫后的美美是什么样子的呢？

她变得巨大，充满了力量，这股力量既可以抚慰人，也可以在暴怒下伤害人。

一向强势的妈妈阿茗面对这样的美美有着深深的忧虑。

红色熊猫意味着什么呢？

它代表的是美美要摆脱妈妈对她从小到大的规训，以及成为自己的愿望。

13岁的美美进入青春期，开始进入成人的试炼场。

她开始更愿意和小伙伴分享心事，而不是和妈妈呆在一起；她开始欣赏和喜欢好看的异性，这在妈妈看来是充满诱惑和危险的；她要去听演唱会，自己想方设法筹了钱，这在妈妈看来是大逆不道的。

让妈妈阿茗终于崩溃的事情是在施法封印美美的红色熊猫的最后关头，美美改变了主意，她要和红色熊猫一起，然后去看演唱会。

妈妈阿茗被美美用力甩在身后，狼狈地而无助地看着一向懂事听话的女儿抛下自己去干自己不让她干的事情。

世界上再没有比被儿女抛下和违背自己心意更令父母心碎的事情了。

让事情更糟的事，美美的祖母，也就是阿茗的母亲，在美美逃脱后，指责阿茗，质问她“你怎么能让这事情发生“。

这句指责是压倒妈妈阿茗的最后一根稻草。

她的完美、坚强、掌控感被这句话一击而碎。

她怒吼一声：”她怎么可以对她自己母亲这样？

“紧接着，妈妈阿茗打破了自身红色熊猫的封印，去怒追寻找自由和自我的女儿美美。

妈妈阿茗在和女儿对峙的过程中怒吼：”我从来没去过演唱会！

我把家人放在第一位！

我努力做个好女儿！

“阿茗在成为妈妈前也和美美一样，想要成为自己，最后选择了满足妈妈的愿望，变成了一个完美而疲惫的大人。

阿茗的愤怒除了来自于女儿对自己的反叛，何尝不是来自于对女儿敢于冲破枷锁的嫉妒以及对当年自己放弃追求自我的悔恨呢？

凭什么你可以自由放任你的红色熊猫，我却要封印起来？

凭什么你可以变成你想要的样子，我却要变成别人想要我变成的样子？

我要毁了你的热爱，让你变成和我一样的人，无趣、孤独、疲惫－－－妈妈阿茗在质问女儿“你怎么可以这样对我”的时候，女儿美美何尝不会反问“那你又怎么可以这样对我呢”？

一对母女一生中要互喊多少次“你怎么可以这么对我”？

当我们把希望和梦想都寄托在别人身上的时候，别人就掌控了我们的希望和梦想；他们怎么对我们就不受我们自己控制了。

三、和解母女对峙中，女儿击倒了母亲。

这不仅是是肉体的打击，也是对精神的打击。

女儿美美在虚幻的世界见到了当年还是青春期女孩的妈妈阿茗。

那时候的阿茗在妈妈的高期待下愤怒爆发，伤害了妈妈，充满了内疚，同时也在自责自己做得不够好。

原来，美美在自我成长和追求中的害怕、愤怒、愧疚、自责等等情绪，妈妈阿茗都曾经经历过。

对于一个孩子来说，没有什么事比取悦父母更重要了。

即便对于正处在寻求个人自主和自由的青春期孩子，也是如此。

很不幸的是，我们中有太多的人从小到大在为父母的期望而拼命冲刺。

父母根据孩子是否满足自己的预期而奖惩他们。

有些父母也许不说，但是他们的失望的气息在沉默中无处不在。

这些父母不能接受孩子原本的样子和自己的样子，他们只接受他们想要的孩子的样子。

孩子对父母的脸色和情绪非常敏感，他们担心自己被抛弃，为了缓和父母内心的失望，他们迅速调整自己，迎合父母的欲望。

布兰德卡夫特（1994）曾经描述孩子如何无意识地涵容他们感知到的依恋对象的欲望。

有时候，这个顺从会发展到孩子主体性被篡夺的程度。

他将此称之为“病理性涵容结构（pathological structures of accommodation）”。

更可怕的是，习惯满足父母欲望而扼杀自己意愿的孩子，他们在与他人相处过程中也会不自觉地把别人放在第一位，把自己的需求一再地往后放。

这种一再地退让又加深了他们的痛苦，他们会责备自己软弱无能。

这便是布兰德卡夫特说的，“无意识和病理性涵容原则自动延续，以维持和早期依恋对象的联结。

”他们把自己隔离于他们自己内心最深处的本质，因为当他们去思考自己想要什么，或者尝试按自己的意愿做事的时候，内心深处涌出背叛父母和被父母抛弃的恐惧。

为了维持和父母的联结，他们不自觉地付出了巨大的代价。

崩溃的中年人发现自己无论如何满足不了别人的期待，只有放下这样的负担，才能更好地走完人生下半程。

莫不如像电影中的美美那样，对那个总是指责你的幽灵说：“很抱歉我不够好，很抱歉我不完美，很抱歉我不能变得像你一样”。

很抱歉，我只想做自己，

我看完全片，是有不适感的，但是又说不出来是什么，所以仔细思考，试图解释为什么我看完这部动画会感到不适，以下：看到半小时左右的时候，我有一个非常大的疑惑，小熊猫这么可爱，如果我拥有变成小熊猫的能力，我高兴还来不及，为什么会表现得那么恐惧呢？

好吧，让我为电影主创“自圆其说”一下，其实变成小熊猫并不可怕，可怕的是我们都害怕变成异类，会被人不理解和孤立。

后来我们发现，不理解我们的可能是观念陈旧的长辈，而真正的朋友们会接受我们。

“小熊猫”是我们的自我意识的象征，当我们因为自我意识觉醒，做出一些违背传统，离经叛道的事情，长辈们就会对我们严加管束。

“小熊猫”有的时候也代表着前卫潮流的思想，代表着追求自由，做自己等等。

但我还是忍不住想吐槽主创为了表现“勇敢做自己、接受不完美的自己、和内心的野兽和平共处”等类似的主题，刻意地将家庭放在自我的对立面。

难道是我的父母太开明？

明明美美有无数次机会告诉她妈她的真实想法，比如她对她的控制和“关心”有多么让人窒息，她是靠友情的鼓励而非亲情才能很好地控制自己的情绪，如果父母真的是那么不可理喻无法沟通，那么至少试试离家出走？

至少让家长知道如果我有理有据的要求被拒绝，我将通过什么行动去变相实现它，直到家长妥协，软硬兼施，讲道理+一哭二闹三上吊？

都2022年了，不会导演还以为，在中国，大部分孩子还都是压抑自己，不会跟家长反抗的乖宝贝吧？

这太严重偏离事实了吧。

至少在我的观念里，家长也是长大了的孩子，也是可以教育和改变的，但绝不是放在自我的对立面去抨击和打倒的。

如果你觉得和对方讲道理讲不通，那一定是你讲的次数还不够多，一定是你让家长妥协或者暂时理解你的抗议手段还没用到。

还有就是，天底下真的有跑到学校，隔着窗户给自己女儿送卫生巾的妈妈吗？

不会吧不会吧。

干嘛要这样丑化和蠢化家长啊？

就为了推动剧情发展？

戏剧冲突就是这么制造的？

这就是迪士尼皮克斯？

这就是漂亮国？

真是让人看得气不打一处来。

还是就是，明明有那么多人物行为动机，比如想要攒钱去交换旅行，攒钱去好莱坞参观，偏偏要选一个想要攒钱去演唱会，真的很难不让人联想到“饭圈文化”、不理智消费、为了给偶像打Call疯狂买牛奶，然后形成产业链，倾倒牛奶那个事件、消费主义泛滥等等非常败人好感的事情再重申一遍，我可以勇敢做自己，完全是来自于家人的爱与支持。

我坚持新观念新看法，和我爱我的家人不矛盾，和我知道——我的父母是世界上唯一无条件爱我的人这件事也不矛盾。