1923第一季

根据前四集剧情能看出来整部剧是经典的“富家公子哥独自在外，家中遭到变故，被迫回家重振家族消灭强敌”的故事。

相信你看到这种情节也会有一种熟悉的感觉。

主线剧情没啥亮点，支钱也没有什么出彩的地方，至少目前看来如此。

整体风格依旧保留着黄石系列浓浓的西部硬汉风，请了年老的哈里森福特来撑场面，可惜八十来岁的哈里森福特柔情有余，狠辣不足。

这其实是编剧的锅。

“为了打出自己凶狠的名声，让别人不再招惹自己”就不斩草除根？

这个理由太牵强太随便了，十分不聪明。

试问，黄石农场已经存在几十年了，这期间肯定不止一个强敌出现，该树立的名声威望之前没机会？

还有，牧羊人一看就是有势力的人，而且不可能是新外来的户，达顿一家对他难道不了解？

不知道对方也是一个心狠手辣呲牙必报的人？

就算放了，之后一点防御准备都没有，也没人原地侦察有谁活下来了？

老达顿活了那么大岁数，明知可能有敌人存在的情况还这么松懈，明显也是不聪明的决定。

为了剧情冲突可以理解，但杀了牧羊人，牧羊人的儿子也可以报复，冲突也成立，编剧没必要非要留下牧羊人。

聪明的编剧是在一切都合理的状态下制造冲突，不聪明的编剧则是在明显有逻辑错误的情况下制造冲突。

谢里丹毫无疑问是可以名留影史的编剧，但在此处剧情，明显不够聪明。

这个不聪明的做法就导致了老达顿重伤濒死，并且十分憋屈。

他重伤濒死不是因为家国大义，也不是因为坚持自己的信念，更不是为了拯救他人，他是因为自己不聪明的做法而濒临死亡。

一个伟大的形象必须死得伟大，最次也是死得其所，老达顿虽然被成功救活，但也失去了伟大的角色形象。

严重点说，老达顿的人设崩了，而在剧中，还有个角色的人设也崩了。

那就是旅居非洲的史宾塞达顿的女友艾莉克丝。

出身良好的艾莉克丝因为不满家族联姻和仅有一面之缘的史宾塞私奔，虽然这个行为过于大胆，但毫无疑问观众会喜欢上这个敢爱敢恨的女孩。

好莱坞一向有刚见面没有感情就彼此爱上的传统，艾莉克丝和史宾塞很快坠入爱河也是情有可原的，角色崩在了遇见狮子的那一场戏。

果断勇敢的艾莉克丝在面对凶残的狮子表现出了极其害怕的一面，甚至几乎是丧失理智。

当然有人会说普通人遇到狮子肯定害怕得要死，但记得，剧作是剧作，现实是现实，你把一个普通人的形象毫无修饰地搬到屏幕中，是极其偷懒的做法。

特别艾莉克丝不是普通人，普通人不会在订婚宴上与刚认识的人私奔，艾莉克丝的性格如果是面临狮子都毫无恐惧，甚至还敢开一枪，那她的人设才真的很有趣。

艾莉克丝的人设由强变弱，这是剧作上的失误，让一个值得喜欢的角色，变得不是那么讨喜了。

本剧中的角色，说实话没有太出彩了，稍微有点期待的就是老达顿的妻子，希望在接下来的几集剧情中，能有更让人眼前一亮的角色出现。

1越富有的人，就是越怕穷的表征。

跟所有的人一样，害怕身败名裂。

恐惧死亡。

恐惧无疾而终。

恐惧无后为大。

我们传承着古代贤者的无意识：无后为大。

有了孩子，你就可以去死了。

2越是美貌的人，越害怕没有人看。

丑陋的印第安女人，无所畏惧。

英国的金发美女，即使把泰坦尼克号变成的幽灵船锈迹斑斑的展现在她面前，她也毫无触动。

那艘幽灵船就是真相。

发疯的大象也是真相。

扑上来的狮子更是真相（鲁米的主角）。

但她总是禁不住要去寻找新一群观众。

她活成了别人的美貌。

喋喋不休，变成了这个花瓶上的冲。

3有人到你家来偷草，你大发雷霆，就要把他吊死。

结果这人还没死，最后纠众杀了你全家。

就差你还没死透，你只有耐着性子等待救兵。

这就是第一季的内容。

越凶狠的人，越是不能接受自己软弱。

福特居然勉强能够接受。

这就是为什么我们还爱他吧。

再说真心话，你家的惨剧就是你自己招来的。

编剧为了好看，什么胡编乱造的方法都能使出来。

也千万别当真，这一切就是一个美丽的美国梦。

我只是把它当成《走出非洲》和西部世界的合体翻版。

分享一段老达顿在餐桌上对孙辈说的话。

“社会学家在研究了印度，非洲和南美洲的部落文化后得出一个理论。

小的部落不需要政府，他们就像个大家庭，遇到需要决策的如在哪里种植，去哪里狩猎的事情，大家坐下来，直接谈开了完事儿。

一旦人口超过了五百，那些强势的群体就会去欺凌弱势的群体，从无例外。

他们奴役，强暴，偷窃，榨取对方的一切，使得自身更富足。

政府本来是用来限制这些恶行的，可惜事与愿违，因为一部分人奴役，强暴，压榨另一部分是人类的天性，无法限制。

很快人们就会反过来利用政府这个工具来实施这些恶行，记住我的话，孩子，总有一天，政府会出台法令，规定我们说什么，想什么，凡是我们的反抗的言行，都会被定义为非法。

”

感谢1923全剧组，给我看另一个版本的rose和jack。

无数次在他们的脸上看到勇于改变者的骄傲和闪耀。

当我以为她会在牢笼里固守一生的时候，她拎起自己的行李，追上了这个猎人的车。

我就知道，他们会不一样。

就像rose跳下救生艇，Alexandria变成了alex同样是巨大游轮的船舱，同样是和讲究体面和身份的贵族对抗，但是spensor是个坚毅的survivor，是他的婶婶安心的树洞，是全牧场翘首以盼的领袖；alex更不顾一切，不管是大象、狮子、沉船还是贵族，她对于冒险的渴望，对于真实生命的苦探，都胜过了体面、华服、名誉。

他们当然爱彼此，更重要的是他们都在向这个世界渴求一样的东西。

可以是爱情，可以是冒险，可以是反叛，可以是挑战。

更是生命。

他们是那些必须时刻感觉到自己活着的人，否则就如同死尸。

他们不能忍受行将就木的，那些贵族叫做生活的东西。

那个年代的世界，苦难是具像化的。

印第安人面临的“教化”“不可通婚”，牧民在城市化和开矿中失去土地，牛仔在枪战中一击毙命。

我不是这么残忍的人，我很不擅长具像化地设置苦难的场景。

但是编剧是很能剥离并且狠毒的人。

但是1923，就像战场上的号角，雪地里的玫瑰。

这是美国人寻找历史和回家的故事，但是我们的家又在哪里？

是暂且抛下亲人的羁绊，去贷款去做新时代的垦荒者么？

还是在这片挤破脑袋的土地上，试着重新塑造一个身边的梦？

一个唾手可得的定居点？

她说，时间呢，就这么点。

我又是在如何安排自己的时间呢？

在游荡中消磨，还是在犹豫中泼洒？

其实这样看，我们大多数人的生活更像alex遇见spensor，还是Alexandria那时候的生活。

有着环球旅行的梦想并且逐步实践，假装了解所有国家的文化，但是只是穿着华服，化着精致妆容，到处换着拍照的背景板。

去了那么多地方又如何呢，不过是坠入了消费主义最精心打造的神话。

这是对文化的不尊重，对旅行的不尊重，也是对自我的不尊重。

再来谈谈很典型的一组对比人物，jacob和矿产老板。

一个深耕土地，一个狡猾算计。

这是编剧对于不务实而务虚的资本主义社会的反思和鞭笞。

很喜欢全剧的女性角色，特别是我们伟大的家主母！！

一开始她提枪干掉那个小罗罗我已经准备好了看到jacob惨死，但谢谢编剧让他撑下来了。

想到了《我的阿勒泰》里的巴太的爸爸，也是这样以鹰和枪、羊和马为生的老去的继承家族传承的放牧者。

现代化的生活对他们来说是一种屠戮，对我们又何尝不是呢。

歪个楼今年最喜欢的剧之一，全程和老主母一起尖叫。

但是知道权游里那啥啥河的伯爵出来的时候就知道这是个蛮聪明的反派，演员就长这么一张脸。

可以，2024快快播出啊，放牧版权游。

以为就一季呢，可是看到第八集，斯潘赛还在海上飘着呢，心想这最后一集最后二十分钟要以光速复仇吗，然并卵，到结束了，人还没出欧洲呢，真是有点拖啊...没有黄石1883好看，elsa的塑造简直完美...反观1923，多主角多时空交叉叙事，主线的推进有点迷乱...看着是挺过瘾，但是剧情有点拖沓了...

如果我站在黄石，看到令人震撼的荒野，恐怕也无法不信神明，印第安原始信仰也好，上帝也好，荒野之神也好，当广袤的土地上没有充斥着人造物之时，敬畏油然而生……公路，电线，我知道对于当地人来说是便利，是城市化，是文明，是进步，但那种敬畏感一旦丧失了，人们就再次很轻易的跌入追逐物质和金钱的无限循环中…正如消费主义盛行的当下，我们用灵魂去交换物质，所以现代人的灵魂愈发孱弱，而欲望却无限扩张，精神与肉体的欲望孰优孰劣没有绝对答案，也无论对错，只是每个个体对于这笔交易值得与否，都应有自己的判断和选择，而非盲从～片里的几对都很有爱～没有鸡毛蒜皮，家长里短，只是在数个悲喜事件之中呈现给观众一种基于坚定的爱而产生的相互关心、理解、信任、退让和尊重，这种自然的大爱，不掺杂质，love of human nature，很难不让人喜欢宗教部分就像不能烧只能埋的书一样，说了，又说不透～不过能把盎撒人的种族傲慢刻画到如此深度已属难得，让人想到这何尝不是更大意义上的父权独裁呢，他们的礼节，风度，规则只在内部适用，对于非我族类的怜悯更类似于对小狗小猫的同情，内核中透出优越，文明的对撞即使披上神性的外衣也如此野蛮。

画面真是太棒了，配色，布景，构图，定格镜头的史诗感，没有复杂的元素堆砌，却淋漓精致的表现出不同地域的鲜明特色～期待下一季

怀着较高的期待去看“2023豆瓣评分最高英美剧”。

十分失望。

由于对1920年代美国的历史背景知识较为欠缺，所以我在一开始看的时候更多怀着的是学习、感受文化、开拓对于电视剧的认知范围的态度，而非批判性的态度。

直到在小红书上刷到对于《黄石》系列电视剧的一句评价：“红脖子爽剧。

”——我认为这句评价精辟到不能再精辟了。

私以为本剧的几大缺陷如下：1. 在技术上：sexual scenes与violent scenes设置、设计十分不合格——以至于把这部剧拉低了整整一个档次。

我个人对于影视作品中的violent, sexual scenes的设计这件事本身不排斥。

影视作品厂商设计之也无可厚非——观众就爱看sexual and violent scenes。

为了挣钱迎合胃口嘛，不丢人。

但是，一方面，本剧的sexual scenes的设置过于频繁。

Alex与Spencer在两集内sex三次：草原上、海滩上、车上——集中在两集内，并且都给予了特写。

我当然不否认sex的浪漫性，也不否认通过sex来凸显人物之间感情链接之深的做法。

但...两集内三次？

且不说导演有没有考虑到sex的diminishing marginal return带来的反胃感，即便是对于情节推进的时间成本影响，也应当考虑到吧？

另一方面，本剧内sexual情节的无趣性、同质性、无意义性。

唯一的新意或许在Alex和Spencer在草原上sex那一幕。

除此之外：两人在“新婚之夜”sex，Jack和妻子在床上sex，Banner、矿商依次和妓女sex——这些sexual scenes都是为了sex而sex，并且毫无新意。

论这些sexual scenes：其浪漫性不如《花束般的恋爱》（“我们几天内，在床上做过，在桌前做过......”）、猎奇性不如《黑袍纠察队》、性唤起性不如ao3的同人文或传统porn sites的sexual animes。

一句话：这部剧想通过做sexual scenes博眼球，但做得十分失败。

violent scenes也同理。

我承认第一集，Teonna暴打修女看得人又揪心又爽，也起到了描绘Teonna不羁的性格的作用。

后续院长对于修女、Teonna两个人分别的暴打也将院长冷漠、暴力的特点。

然而，当同质的violent scenes后续多次出现的时候，除了“为了暴力而暴力”，我看不出这些暴力描绘有任何的其他作用。

Teonna第二次暴打修女和第一次有什么本质的剧情推进和人物描绘的区别吗？

修女在第一次跟Teonna说完“It's good for both of us to stay away from him”之后，两人分别的行为都有任何的改变吗？

——完全没有，修女该虐待印第安人还是照常虐待，Teonna该暴打回去还是暴打回去。

论这些violent scenes：其过瘾性不如《被解救的姜戈》，血腥性/猎奇性不如《黑袍纠察队》、设计性不如《美国队长2》。

我实在没什么好夸的。

2. 人物塑造扁平化且同质性严重。

扁平化：一句话，大多数角色都太典了。

（Cara除外，我认为她是最有特色、最饱满的——除了有“穆桂英挂帅”的老骥伏枥与“谁说女子不如男”，也有在Jacob面前的柔情似水；也有在Jack面前的大家长主义，还有在Mrs. Stratford面前的“I'll discipline my own nephew”）经典“硬汉”Spencer，老当益壮的在hierarchichal masculinity中hegemonic的Jacob，经典“小人” Banner，老奸巨猾的矿商，生在贵族却热爱“自由”的Alex，鲁莽小子Jack。

这些角色形象已经典到不能再典了。

对于一个在2023年拍1923年时代背景的剧，我期待的远比这些更多。

同质性：我到最后都没有看出来死去的John和Jacob人物形象的本质区别。

也看不出来警长和Jacob在县政府中的任何作用差异。

3. 人物塑造手法低下怎么凸显Teonna的不羁、反抗精神？

暴力。

怎么凸显修女的冷漠、虐待成性？

暴力。

怎么凸显院长的冷血、草芥人命？

暴力。

怎么凸显矿商的“诡计多端”？

暴力。

怎么凸显警察对于印第安人人命的不在意？

暴力。

除了暴力还是暴力。

暴力的同质性已说过，不多赘述。

让我最感到无语的是矿商对于两位妓女的"I'll remove them"。

当他说出这句话：我以为的是：他可能会直接派手下杀掉两个妓女（例如《绝命毒师》中炸鸡叔直接remove掉进入地下室的几位女工），或者进一步巧妙利用她们（例如《风骚律师》中Saul进一步利用妓女陷害Howard），但...他是用钱让一位妓女性虐待另一位妓女。

通过妓女的“恐惧”“不敢反抗”凸显他作为阴谋家的“恐怖”。

拜托，妓女只是爱钱，又不是不要命，又不是不能拒绝服务——逻辑上完全说不过去。

4. 对于种族问题的探讨不具深刻性本作品试图去反映的美国当时社会对于印第安人的压迫的问题。

但使用的手法主要是“暴力”（2、3已说过）。

除此之外，也蜻蜓点水地一笔带过了：白人主导的办事机构对于印第安人诉求的踢皮球，白人对于印第安人姓名的抹去等。

但是在手法上，我看到的只是作品通过试图描绘印第安人处境的绝望感而让观众代入共情，nothing else。

我承认这些作为历史事实的冲击性，但是在手法上，我实在夸不出来。

优点还是有的：我认为本剧对于时代背景的描绘（至少在我这个外行看来）很informative。

柯立芝繁荣下的矿商推进，电气化之下牧场主的窘迫处境，英国贵族在南非的独特娱乐形式等。

一句话总结：如果是怀着“看看1920年代的美国是什么样”的心态去看这部剧，那不带脑子地去看这部不那么爽的爽剧是个不错的选择。

但如果您与传统美国红脖子的意识形态差异较大，难以代入共情——那么我认为这部剧的人物塑造、问题探讨等水平还没有高到值得您花时间去看。

哈里森福特大概是我20岁前最喜欢的男演员。

2023年看他演的《1923》，仿佛岁月真的从我身上碾压过了一百年。

对人生都不在有激情、更何况20年前崇拜的影人。

不知道是何种力量能够驱使他拍片拍到80岁，仍然抱有激情和热烈。

伊斯特伍德是这样，汤姆汉克斯也是这样 只要有戏演，就永远停不下来 上个世纪90年代，这些被贴了“硬汉”标签的影人现在依然执着、专注，不知疲倦。

每个人都会死，而漫长的“生”单纯靠兴趣活着明显是靠不住的！

那到底是什么力量什么信念？

《1923》真的是够冗长的，第1季结束，男主还没有回到家乡参与家族复兴与复仇；印第安少女也只是从教会学校叛逃并未找到未来的路。

放在国内，1集搞定的事情，用了整整8集1个季。

好看在慢慢的打磨人物，处理细节，多线索叙事。

明明你看得出叙事这么工整，人物关系安排的这么妥帖，必定是斧凿痕迹明显，但还是被吸引。

老练圆滑的编剧谢尔丹能把故事说的天衣无缝。

其实一部剧不用拍的完美，能有几个点、几个情节触动人心就够了。

《1923》拍的过于工整、妥帖了，但某些地方又缺少了“神来之笔”。

让人一眼看穿“导演你在干什么” 一味的堆砌剧情、交代背景，有时并不是件好事情。

一如1883女主叙事的风格 又一个时代的画卷徐徐展开相比前作 黄石家族不再为三餐 安全 终日惶惶不安 但是可是然鹅 西部淘金方兴未艾 牧场经营举步维艰 与此同时 大资本妄图联合对家吞并黄石家族 。。。。

最后银行家提出旅游业是黄石最终归宿大产业 令人叹为观止 海伦与哈里森老当益壮 老而弥坚 老头子突遇袭击 老夫妻坚韧可嘉 但是可是然鹅 old generation will fade away in the end. 非洲大陆上赏金猎人与世家小姐的私奔故事有些套路 不过蛮有20 30 年代纸醉金迷的感觉 。。。

这对的遭遇一波三折 不要最后老公死在横渡大西洋路上 大小姐揣着遗腹子到了西部 到了下半部证明只是脑洞而已印第安人小姑娘遭遇和反抗太过惨烈 如果黄石这一部分的故事与历史接近 土著人的恨意熊熊烈火Hurry up Spencer, or there's nothing to fight for (๑ १д१)

老是男女罗曼蒂克无脑爱 接吻 蒙太奇对视 无聊的情话 有点韩国90年代电视剧了啊 其他满分而且为什么每次这种桥段我看着都想弃剧 每对情侣必须每集秀一次爱才可以吗 尤其是从第三级以后 真的有必要吗其他方面确实达到了高水平美剧的要求 虽然船长救他们结婚那段过于牵强 总体剧情就是蒙着看还是很好顺下来的另外就是选角还是都可以的 反面人物一个爱尔兰康纳一个美国林肯长相的白人也是很经典的正面角色也选的不错其实我写的都是凑字 就第一段是我想说的 不吐不快 他要求140个字我就给凑出来 感谢收看 哦现在看起来还不够字数真的很奇怪我觉得9.2高了 因为我写的第一段的原因 我还在凑字数 这真的令我很难 看来140个字并不好湊就像这些男女接吻的镜头一样平庸不堪 在凑着集数和时长只有爱才是胜利的一切动力 这是不是就是这部剧传达的核心之一 怎么还没到140啊 是不是我错过了什么