裂缝

《裂隙》拍的干净整洁，就像监狱中的简单，一目了然。

位于孤岛上的女子寄宿学校不过是监狱的隐喻。

在这个穿什么衣服，放置什么东西都有规定，甚至信件都要被审查的地方，不是监狱又是什么？

女老师是这所监狱的永久囚徒，却是不一样的囚徒，因为她漂亮、年轻，对生活有着丰富想象。

即便是这等“可造之材”，亦被这所监狱彻底驯化。

她只能靠着孩子们对她的仰慕虚荣的活着。

当西班牙贵族小姐到来，她所有的一切都灰飞烟灭，甚至她自己都迷失了自我。

她被贵族小姐这道裂缝照进的光震慑了。

这同时意味着寄宿学校亦有了裂缝，它不久就要崩溃。

为了自己，为了给自己设定生存条件的体制，女教师只有杀死贵族小姐，弥补那条裂隙。

在这里，我们看到了监狱的自我执行性。

监狱不过是社会的缩影。

一个独特的体制，会将所有的美好毁灭，并且会将毁灭贯彻到底。

贵族小姐和一个社会主义者农民好上了，自然对西班牙皇室意味着灭顶之灾。

皇室的选择是把小姐从隐形的皇室监狱转移到更为具体的寄宿学校监狱。

任何体制都会通过各种管道、装置、途径贯彻自我。

社会不过是一套规训的装置。

这就是韦伯所谓的“理性的牢笼”。

这等主题的哲学社会考察，福柯在《规训与惩罚》中讲的明明白白。

影片有些哀伤，却不是悲剧。

因为跳水队长离开了这个监狱，正是通过贵族小姐撞开的裂隙，经由女教师，而通达自我。

体制会塑造灵魂，但灵魂中的某些东西是无法规训的，想想贵族小姐的优雅、对美的欣赏，对自由的渴望和良好的学习能力，我们就晓得裂隙在何处！

也许，裂缝的另一个名字是自由。

首先得承认我热爱这部片子有那么一些动机不良，因为里面的姑娘实在都太美丽了。

无论是那一群花样年华的藕段一样的少女，还是那个面庞上已有遮不住的憔悴的性感女人。

MissG从小生活在封闭的女校里，她循规蹈矩，怯懦又自卑，空有一副绝好的皮囊却怯于展示给女校外的男人。

可是她长得这样好看，难道不该配上一段浪漫而又传奇的人生么？

于是读书，汲取别人的故事按在自己头上，将无知干瘪的自己粉饰的风趣优雅又神秘动人。

骗得没有经验眼界短浅的女校小姑娘们一起簇拥在自己身边，像教徒看着主教那样崇敬又憧憬自己。

这有什么不对么？

这当然没有不对了。

我们每个人都有这样的梦想，希望自己的人生更传奇一些，希望自己的经历更丰富一些，希望自己能顾得到别人的敬仰，希望自己能被别人钦佩崇拜。

想必MissG年轻的时候也一定是一个热爱白日梦的幻想系少女。

而MissG更加成功，她将想化为实际，的的确确做到了这些。

一个胆怯又自卑的女孩成长成现在这个在女校里风靡万千少女的性感女人需要付出多少努力呢？

我们不得而知。

她做得这一切是否有伤害到别人呢？

并没有，事实上还鼓励了不少怀揣梦想的少女使她们将自己往憧憬的方向努力。

如今她不再少女，也不再幻想，她笃定的相信自己所说的就是自己所经历过的。

而新转学来的西班牙贵族Fiamma，就是MissG所有幻想的具象化了。

Fiamma是真正的公主，她轻而易举地可以获得自己向往已久却又无论如何得不到的东西。

传奇的旅途，天生的优雅，贵族的气质，这些东西都是MissG拼了不知多少努力才在自己身上营造出的只有Fiamma百分之一的东西。

Fiamma对于MissG是什么呢。

是日日夜夜的向往，是时时刻刻的期盼，是每分每秒努力追求的终极，是幻想走进现实里的具象。

Fiamma深深的吸引着MissG，MissG发疯似的沉醉于她。

她希望能够和Fiamma成为朋友，希望将她编进自己编造的那些冒险故事里，她甚至在Fiamma酒醉的夜晚迷奸了她只是想要与自己的幻想交融在一起。

但是Fiamma终究不是幻想，而是一个活生生的人，更是一个拥有独立意志优雅却倔强无比的贵族少女。

想来她怎么会任由MissG对自己实行那样卑劣的幻想与谄媚的交往，更不要说酒醉晚上的玷污。

于是她反抗了MissG，即将揭发MissG。

当具象化的幻想想要挣脱自己的掌控开始往并不希望的方向发展时，我们能够怎么办？

那么让幻想停留做幻想就好了。

与其让她往失控的方向发展，倒不如停留在最好的地方，反正只要还拥有想象力，幻想就永远不会死亡。

正如MissG所说的，对于她来说，Fiamma太好了，根本不应该存活这个世界上，她只需要存活于自己心里，和自己融为一体就好了。

Fiamma是MissG一个真实又美好的幻想，而幻想并不需要真的实现。

我非常喜欢Di这个姑娘，金发，圆圆苹果一样饱满的脸蛋，倔强的蓝眼睛。

在门口偷窥MissG对Fiamma的猥亵时与在丛林中和癫狂的F对视时的眼神就像小动物，不可置信与惊慌失措几乎要从眼眶中漫出屏幕将人淹没。

最痴迷于MissG的是她，最早清醒的是她，最终走出这个封闭牢笼的也是她。

想她学到了MissG对自由放纵的渴望也见识到了Fiamma那样真正优雅与大度。

她必将过得很好。

QueenB是何许人也？

如果在《绯闻女孩》里，她就是Blair小姐，如果是在《贱女孩》里，她就是瑞秋饰演的雷吉娜，在《天使之恋》里就是佐佐木希所演的凌霸校园腹黑大姐头，如果是现实生活里……有可能是林赛罗韩或者希尔顿或者管他什么的……当然也不仅限于公主，在百合片《迷恋》（又名《裂缝》）里面，她就是风情摇曳的女神伊娃格林。

要定义一个女孩子是不是QueenB，并不是看她是不是拥有多少漂亮时装，也不是看她有多少香车宝马，也不是看她的头衔究竟是不是模特圈/时尚圈/演艺圈的一姐二姐……而是看她的裙下之臣。

你知道，在人群中，她可能不是最漂亮时尚的，也不是最有气质最家世显赫的，也不是最阔绰的，但匍匐在她脚下的追随者绝对是最多的。

对，你马上就懂了——在某一个社交圈子中，最火最红最有号召力影响力的那个女生就是QueenB。

而且在一个圈子里，有且只能有一个QueenB。

这道理就像蜂群里只有一个蜂后、基督教说世界只有一个上帝一样。

所以绯闻女孩里面Blair要恶整Little J ，贱女孩里面瑞秋要和林赛罗韩掐得死去活来——这Queen的位置只有一个，众星捧月捧的也只是一个月亮，我的荣光/我的情人/我的粉丝团怎么能允许他人分享？

那个QueenB啊，不仅漂亮时尚娇艳动人，而且战斗力一流，娴静时如姣花照水，撕逼时就凶相毕露。

一旦发觉圈子里有哪个是她的潜在威胁，或者她发现了谁有想取代她的念头，她就马上不择手段地带上亲友团去迫害那个小妖精。

QueenB可恨吗？

非常可恨。

人前称她为女神，人后则为她冠名为某表。

因她嚣张跋扈，唯我独尊，因她品性奇葩，手段恶毒卑劣，为人不齿 ——“好女孩才不会做这种事！

”事后的放出马后炮如是云。

——然而好女孩又怎么会去当“QueenB”呢？

QueenB本身就是坏女孩、贱女孩。

不管你愿意不愿意，承认不承认，在你所不知的世界里，QueenB的圈子始终如一地都存在着，那些好女孩们所鄙夷轻蔑的玩意儿，被QueenB制定成了法律条规在她的圈子里盛行——比如“以貌取人”或者“狗仗人势”。

那么问题就来了——既然人人都知道QueenB的自私、奇葩、小气，矫揉造作——为何那么多人还是那么一往情深地迷恋她呢？

QueenB的魅力又何在呢？

为何她总能使那么多人臣服于她呢？

要知道，圈子里的每个女孩都想成为QueenB ,QueenB的穿衣打扮风格就是她们的时尚风向标、QueenB的言谈举止就是她们争相模仿的模板。

她们一刻不停地谈论她、模仿她的同时，还嫉妒她、诋毁她。

她们渴望着哪天自己也变得如QueenB一般光彩照人，万众瞩目，然而至始至终她们都发觉自己还是QueenB那含水量很大的粉丝团成员之一。

圈子里的每个女孩都渴望成为QueenB，哪怕明知她其实胸大无脑，但再怎么愚蠢的脑袋，当她戴上王冠的那一刻，总是光彩夺目的。

圈子里的每一个女孩都迷恋QueenB，哪怕在私底下骂她骂得多么恶毒难听，但是当周遭所有人都对QueenB表现出一种迷信般的顶礼膜拜的时候，她们也跟着不由自主地低下头去。

——这是她们的Queen，她们臣服，哪怕曾有腹诽；她们献上信仰，哪怕曾有怀疑厌憎。

她们至始至终都不会明白，为何QueenB能成为Queen，为何QueenB从来就地位稳固无可取代？

直到有天有个外来者闯入，她不管这可笑圈子里的所有信条，她无视QueenB身上的光彩和珠宝的诱惑，她冷眼看着一堆无知少女膜拜着那个她们心目中的神灵，她却拒绝加入。

她说：“我就是公主，真正的公主，来自西班牙。

我有珠宝，有华服，有爱人，也看过世界——但是这些东西又有什么值得你们崇拜的呢？

”然后可想而知的，真正的公主死了，被QueenB谋杀。

她身上的一切都是QueenB想要而得不到的东西，她的钱她的钻石，她的锦衣华服，她的美酒佳肴，她的爱情她的故事她的世界，甚至包括她这个人——然后公主却拒绝QueenB，她厌恶QueenB就像所有人厌恶QueenB一样，但是她的厌恶来得格外耿直而真诚。

QueenB受不了这种厌恶，她的世界是不允许有人抗拒她的欲望与魅力的。

所以真正的公主死了。

然后突然就梦醒了。

所有人都醒了，她们忽然意识到对QueenB盲目的崇拜与无知的轻信竟然让她们错手杀死了一个真正善良崇高的公主。

死亡在她们耳边敲响了警钟，无情打碎了她们迷蒙愚昧的少女梦，她们隐约意识到了，让QueenB成为QueenB的人，正是她们自己。

原来愚昧无知才是邪恶最大的帮凶。

因为她们无知，才会轻信QueenB那做作夸大的谎言。

因为她们愚昧懦弱，才会任由QueenB颐气指使却不发一言。

因为她们本身虚荣、因为她们向往虚荣，因为这份欲望的原罪，她们才会崇拜QueenB这样虚伪做作的女人。

或许她们原本的追求不应是这样的，她们原本想要的是真正的美丽、是真正可让人汲取营养的学识、是令人心生愉悦优雅崇高的趣味，是渊博的知识，膜拜的是真正的美神维纳斯或智慧女神雅典娜。

奈何遇到的却是海中的塞壬，海妖用充满诱惑的美貌和令人迷乱的歌声迷惑了她们，用海市蜃楼缠住了她们的双足，让她们在黑暗冰冷的海底越沉越深。

于是清醒过来的女孩子们挣脱了海妖的束缚，游向光明的水面，重获自由。

她们洗去了脸上的胭脂水粉，做回了一个普通人。

你去看看现在的那些好女孩，你去问问她们还记不记得QueenB？

她们大部分会告诉你：“QueenB？

那是什么愚蠢的东西？

我有很多个朋友、老师，但她们没有任何一个人叫做QueenB.”你再问问她们，如果QueenB来到你的身边，你是否还愿意和她做朋友？

哦，和QueenB做朋友就意味着被QueenB奴役——聪明的好女孩当然是不会的。

而她们其中——某一小部分、有过某种曾经的女孩就会看着你，脸上露出《亚当斯一家》里温斯蒂一样冷艳神秘的微笑：“不，如果我再遇到她，我会像个印第安人那样，剥了那小婊砸带着金发的头皮，把她绑了放在火上烤BBQ或者做人肉叉烧包。

”

虚假的爱上真实的，真实的第一眼就识破了虚假的，虚假的嫉妒真实的，真实的鄙视虚假的，虚假的玷污了真实的，真实的仇恨虚假的，虚假的毁掉真实的，真实的死了。

再具体一点则是：从前，有一个鸟笼，里面的鸟儿被关进这里又飞离这里，鸟儿们或带着无知进来带着无知离去，或带着勇气离去，或带着希望离去，或带着困惑离去，只是这里有一只教育鸟儿的鸟，她叫G，G过去也是被关进来的一只鸟，只是G是一只永远也无法飞出鸟笼的鸟儿，对于G来说，外面是未知，是自由，是野性的浪漫，是一切灵感和想象力的来源，同时，外面也是恐惧，不安，彷徨，是一切不确定性因素。

G长久的生活在笼子里，她只能呼吸笼里的空气，她只能进食笼内的食物，但是她对外面那又危险又自由的东西极度渴望，长久以来的渴望和想象，长久以来自我存在的激烈的冲突，在笼内的生活和笼外的想象中不断挣扎，于是她就将自己变成一个从笼外飞来的鸟儿，全身散发的都是勇敢的气息，野性的气息，不羁的气息，自由的气息。

笼子里不断关进一批小雏鸟，同时放走一批应该尝试着飞翔的鸟儿，可是在笼子里关久了也许并不有利于飞翔，于是在雏鸟们眼中从外面飞来的G小姐就变成众多雏鸟崇拜的对象。

笼子就这么大，到处都是锁链，枷锁，和长期不见天日的阴影，于是一群无知的鸟儿们都迷恋上了带着野性和自由气息的G小姐，她们天生就带着翅膀的本性让她们逐渐渴望外面的世界，她们愈来愈渴望未知的自由，也愈来愈迷恋来自未知的G小姐，她们以为G小姐是一个不会停留的鸟儿，此时待在笼子里只是为了歇脚。

G小姐也沉迷于这样一种游戏中，她不断教育雏鸟们如何追求自由，G小姐教育一批又一批的雏鸟何为欲望、勇气和自由，然后送走一批，然后迎来新的一批，G小姐在不断的教育中愈发沉迷，她逐渐忘记自己的真实过去，她沉醉在这一场游戏中。

直到小鸟F的出现，这是一只身体脆弱，连扑动翅膀都些许吃力的鸟，可是F一直都扑动着她脆弱的翅膀在飞翔，她品尝过世界上一切最真实的东西，她知道真实的太阳，真实的世界，真实的情感，虽然她的翅膀脆弱不堪，但是从未停止过飞翔。

F的出现带来了一群混乱，笼子里无知的雏鸟们是喜爱她的，因为她带着一切她们渴望的因素，那些甜美的，高尚的，优美的而又勇敢的，雏鸟们爱她，虽然带着一点点嫉妒。

G也爱她，带着强烈的嫉妒。

G是一只长期生活在笼子里，连笼子的铁栏杆都不敢触碰的鸟，她虽然憧憬外面的世界，却不敢违背笼子里生活的规则，她小心翼翼地，从来不敢破坏任何枷锁，直到F的出现让她第一次滋生了真正的勇气。

G第一眼就爱上了F，因为虚假的东西在真是面前是脆弱不堪的，因为虚假的会渴望变成真实的。

G相信，她自己不能做的，在F面前轻而易举，所以，只要她拥有了F，她就能做到一切了，他就能像F一样飞翔，像F一样在阳光下停留。

这个欲望越来越强烈，G很清楚，自己永远都不敢飞出鸟笼主动去寻找真实，可是这次真实的自己来到了她的身边。

只要她捕捉到了真实，即使她之后依旧无法飞出这个鸟笼，他也能永远将真实关在笼子里，每天和真实生活在一起。

F的影响是巨大的，因为只要真实的存在着，就能潜移默化影响着一切，因为F，G开始一点点挣脱鸟笼给她的束缚，一点一点的，真实的影响是巨大的，同时影响着G和雏鸟们，同时影响着虚假的和无知的，即使是这么孱弱的F，却有着这么强大的，有力的真实。

可是，真实不是随意能捕捉的，长期关在笼子里的鸟已经忘记了怎么飞翔，所以任由G如何的诱惑、欺骗和捕捉，她也无法抓住F。

F更喜欢和雏鸟们在一起，因为雏鸟的无知蕴藏着单纯和美好，对自由的渴望，尤其是雏鸟D。

可是D由于对自由强烈的渴望，所以在F来之前就被G表现出来的野性强烈吸引着。

D分不清真实和虚假，她只能本能的去爱。

G无法捕捉F，虚假的无法捕捉真实的，但无知可以，真实的醉倒在无知的包围下，G小姐又从无知的雏鸟中诱骗到沉睡的F。

G诱奸、玷污了F。

虚假诱奸、玷污了真实。

醒来后的F感受到了侮辱，她愤怒地对着G小姐说：你这个脆弱的，可怜的，永远生活在鸟笼里，不敢面对阳光的可怜虫，你不仅永远得不到我，你也即将会失去那些无知的雏鸟，我会离开，她们会离开，留下来的，只有你一个！

G一下子被揭下虚假的面具，G感到恐慌，畏惧，她看着即将逃走的F，她看着随时可以冲破鸟笼的F，她立刻诱骗无知的雏鸟们去追赶，去捕杀，既然真实的不要她这个虚假的，既然真实的要抛弃虚假的，她就让真实的死在这鸟笼里，她决定在F飞到阳光底下之前就将她杀死。

于是，虚假的杀死真实的，于是F死了。

F的死让无知的不再无知，让无知的拥有了真正的勇气去追求鸟笼外面的自由和真实。

F的死让虚假的彻底被抛弃，让虚假的被真实抛弃，被雏鸟抛弃，被鸟笼抛弃。

F的死，让G自我遗弃。

这是一场悲剧吗？

如果你是D，那么你还能看到光明，你还能再次看见F。

但是，如果你是G呢？

你怎么知道，你不是G呢？

（敬佩敬佩，这样写来我太敬佩这个导演、剧本和演员了。

也大概知道为什么它不能进top10了，因为我能这么理性的描述它，分析它，重现它）（另外，无知的和虚假的之间的故事也值得剖析和细讲，无知的和真实的之间的故事也值得细讲。

我很喜欢D，可是D的结局充满了希望，莫名其妙的我不太喜欢这个结局......）

这部影片没男主角，也不乏女同与裸露镜头，导演甚至在宣传时打出“儿童性残忍”的旗号。

综观全片，它描绘人性的阴暗面、书写了梦想与勇气，并且，在风景的衬托与人物的表现下，让影片里的世界美到令人窒息。

主演Eva Green，在《007大战皇家赌场》中就让人惊艳一把，这里更是将Miss G那摄人心魄的美发挥到淋漓尽致，可惜，在Miss G那看似坚强激荡的美的背后，深深掩饰着她的茫然、懦弱、残忍、保守与自恋。

Miss G初出场时，简直就是我理想中的女性典范：充满梦想与冒险精神，明晰自己的欲望，穿戴时尚（属于二十世纪三十年代英国的时尚）而抢眼，善用激昂诗意的语句激发一群缺乏斗志、满怀幻想的少女们的心……她是这所寄宿学校女孩们的偶像，她活在她们的崇拜与憧憬里，她变态的享受这一切虚荣。

然而，随着西班牙贵族少女Fiamma的出现，裂缝产生。

Miss G那神话般的形象被打破，原来她从未离开过这所学校，她所说的冒险故事都是靠多年积累的华丽阅读经验；她摆出一副魅力女性的模样，却连去商店买食物，被男人关注两眼，都吓得不知所措……这样的Miss G，一方面受不了女孩们对她幻想的一点点破灭，一方面又被Fiamma这样一个真正美丽、独特的女性所吸引。

爱与恨的激烈交缠中，她变得无计可施，于是利用女孩们的争斗，害死了Fiamma。

当然，Miss G在失去所有的崇拜后，最后也彻底崩溃。

这是一部阐述人性的影片。

如果说，Miss G代表我们的虚荣、自恋、怯弱、伪装、自以为是，那么少女Fiamma则是我们的真、善、美。

在两者交错的纠葛下，历经内心的激荡与沉浮，到底哪一方暂领先锋并不重要，关键是，我们能不能看到这样阴暗的自己，能不能从中警醒。

扪心自问，我常在空间里写爱、写信任、写和平、写活出真我、写内心的宁静与激情，自以为经历不少反思不少，但很多时候何尝不是过于理想主义与教条主义？

难道某一方面不也充当着活在虚幻世界、渴望他人艳羡的Miss G?当陷落于自以为的困境时，还不是照样会回到从前的模式，产生同样的念头，怯于用全新的方式去处理？

可幸的是，终于能在内心深处看到她了，终于能在实践中碰触到她了。

我想，待到什么时候能微笑与她打声招呼：“HELLO我内在的Miss G你又出现了哦，不过此刻，你也可以安静离开了。

”那时，才得真正的自由吧^-^

原著作者谢拉·科勒所写的这本《裂缝》被称为女性版的《蝇王》，在此类小说中，一定存在几个要素：第一，封闭的环境。

《裂缝》中是一个封闭的女子学校，《蝇王》中是一个小岛；第二，特殊人群，一般是弱势人群，《裂缝》中是女性，《蝇王》中是孩子；第三，群体，也就是说，用来体现主题的一定是一个群体，《裂缝》中是跳水队，《蝇王》中是成为野蛮人的孩子们；第四，特殊人物，《裂缝》中是贵族小姐跟MISS G，《蝇王》中是拉尔夫。

通过这几个要素，这两本作品实际上要说明的是同一个问题，即在无社会约束下的人性的本质，或者说是人性之恶。

我们看到这部影片其实对于原著进行了一些改动，最后杀害贵族小姐的变成了MISS G。

不知道导演的用意是不是要缩小人性之恶的定义范围，将其普遍性变成特殊性，或许用意是留存一点希望给观众。

但这样做的效果就是，该作品由一部反思人性的作品变成了反思个人性格的作品，由对全人类的批判变成了对于某种具体性格的批判，尽管电影拍的不错，但在这一点上，恐怕缩小了原著的批判价值。

对于影片主旨的讨论，在其他的影评中已经讨论的足够多了，主要针对MISS G这个主角，缺乏勇气，充满忌妒心，因为胆怯，在扼杀自己的同时，却又迸发出巨大的邪恶力量扼杀其他生命。

在这里，跳水队反而在最后时刻体现了善的一面，而这与原著恰恰是相反的，原著中，大多数人往往是恶的。

与蝇王相比，裂缝在其原著本身上也存在着一个主题，即人最难超越的是自己。

这是一种很微妙的心理，在一方面向与自己抗争妥协的同时，却对超越自己的人毫不留情，由此或多或少的也可以看出人性中自私的成分，通过不断对于自己的妥协与对别人的压迫，来获得心灵上暂时的平静，这也算是对人性中懦弱一面的一种讽刺。

在蝇王中，矛盾冲突主要源于文明与野蛮两方面，主要针对在无社会状态下人类群体的文明退化，该书中象征理想自由主义的主人公拉尔夫一直想通过话语的方式确定威权，而另一派则是野蛮人，完全将这种威权诉诸于武力，其实这在某种程度上也正映射着当今的国与国之间，民族与民族之间的关系，正是外交与战争之间的关系。

仔细分析的话，会发现，在蝇王中，所有的孩子都是同质的，即同一时间来到同一地点，发展的机会客观上是均等的，而在裂缝中，贵族小姐作为外来者，带来了冲突，所以在情境上，两部作品还是存在诸多不同的。

人，究竟为何会作恶，而且在事后丝毫不存有任何忏悔与羞耻心？

在社会心理学的研究中，将这种现象解释为一种情境压力，在特殊情境下，人会进行自我催眠，产生盲从的现象，理性思维退化。

体现这种思想的小说有《1984》，主旨在讽刺与批判极权统治下的群体意识。

另外的一类小说，主旨在于讲述人性本身，认为人本来就是这样一种动物，也就是说人性之恶是人性的根本，也就是如上文所提到的这两部小说。

且不说两种说法究竟哪种更为合理，单从后者的几种要素就可以看出，很多要素都符合情境说的理论，比如封闭的环境，还有群体的存在。

但该两部作品讽刺人性的手法，有一个共同点，即通过对比，无论是电影上还是原著中，都有善与恶的对立，理智与激情的对立，因此，窃以为，在对于人性批判的程度上，作品本身还不够彻底，因此，该电影转型成为这种形式也不足为过，将绝望的主题变成一种励志的主题，寓意于让每个个体的人都反思自己，防止成为MISS G，同时又给予每个人希望，认为这种人性之恶其实并不是人性的最底层本质，人性中有天然存在的抵触恶的本能。

对于人性以及群体社会的批判，我们见到的已经足够多了，在这些纷杂的作品中，我们常常读到或看到的都是压抑，灰暗的一部分，这些部分往往给予戏剧以更大的张力，让我们猛然间醒悟到，原来我们还可能是这样的，与我们本身的想象截然相反。

但艺术作品与理论知识之间的区别或许就在这里，艺术作品总是把现象与问题抛给我们，留给我们自己反思，但理论知识或许能够帮助我们更有效的去自觉抵制我们自身的缺陷。

然而，或许每个人都是不完善的，从这一点上讲，该影片也在某种程度上反映了一定的问题，同时通过艺术作品的价值导向作用，将我们带入到情境中，同时通过我们作为看客的特殊身份，将人间的悲喜剧一股脑的加入到我们的个人价值观念中，给予了我们莫大的冲击。

谁没有曾经崇拜过老师？

是的，也许高中时你讨厌老师甚至嘲笑过他们的口音措辞，但是，小学时，幼儿园时，也许有那么一个老师是你的偶像，他或者她符合你对大人的所有想象。

这部电影，就是以一个崇拜迷恋老师的孩子的眼神开始的。

在小船上，她欣赏着她，她则享受着被欣赏，并把她臆想中的勇气和叛逆传递给她。

“all things bright and beautiful, all creatures great and small……”电影开头是女学生们做礼拜唱歌，似乎预示这是个光明美丽的故事，而实际上恰恰向相反的方向发展。

Miss G就是个杯具,她杯具了自己还要杯具别人。

她有社交恐惧症，或者外部世界恐惧症，从她出去买东西觉得所有人都看着她，紧张得口里不断重复自己要买的东西，付钱的时候手还发抖，钱掉地上，后来几乎是逃出商店的。

她在学校里则变成跳水教练，阅历丰富，热爱旅行，曾经有过不凡的经历，受整个跳水队的爱戴和崇拜。

她在学校待了很长时间，校长说过的。

校长在这部片子里就象征着腐朽的女校教育体制，象征限制和压抑，是自然人性的对立面。

“What is the most important thing in your life?”Di回答到"Desire, Miss G"Miss G为这个答案欣喜，是的，她知道她的欲望。

“You can achieve anything you want, the world is yours for taking, nothing is impossible for you girls, all you need is to desire it.”Di，还有其他所有人，被激发出热情，投入到快乐的学习生活中。

显然停下来想这个生活的意义是什么没有必要，人在快乐的时候，关闭了思考。

她们愉快的训练，听她讲那些虚构的旅行经历，直到有一天一个人来了，说我们为什么天天训练而不比赛，如果不比赛训练的意义何在？

说这些故事都是小说里面的，你从来没有去过任何地方。

Fiamma就是真相，自顾自的美丽，不来不会讨好你。

而谎言不一样，讨好你，迎合你，给你虚假的灿烂，让你在快乐中沉醉。

一开始真相来得那么突然，有点儿接受不了，抗拒，排斥。

然后在矛盾中你意识到，她是真的优雅，有趣，有个性。

你逐渐接受了她。

同时Miss G的欲望爆发了。

行动，被拒绝，被威胁说要拆穿她。

她害怕的哭了。

Di来安慰她，得知是Fiamma导致的，情绪很激动。

谁说过，任何个体都是非恶的，任何群体都是非善的。

一个人施暴可能要很大勇气，但是在集体中和大家一起施暴，，基本不需要太多胆量，甚至你都没有想清楚为什么要施暴，就和大家一起做了，而且过程中很起劲儿。

Fiamma就这样被杯具了。

集体施暴很常见，往往是事后都没有人敢承认，只能大家一起共同找出一个理由，安抚自己偶尔蹦出来的良心。

集体施暴，很容易。

比如，你朋友打架，你去帮忙，大家打着打着人越来越多，越打越拼命，后来的人不一定知道怎么就打起来了，反正大家就打了。

比如，你看见艳照门了，人家张柏芝姑娘明明是受害者，你去参和着用无比肮脏的语言骂几句，因为大家都在骂啊，我骂说明我清高啊说明我纯洁啊。

呵呵，除非你是太监。

比如，侵略战争，就是一群人有一个信仰，然后去集体施暴。

Di后来反省了。

故事还是迈向了光明。

Miss G给我们的幻念很多，Miss G也许就在这个角落，或者，那个角落。

继索菲亚•科波拉的《迷失东京》（2003）之后，世界影坛今年又出现了一对著名的父女档：雷德利•斯科特担任制片、乔丹•斯科特执导的处女长片《裂缝》（Cracks），既有乃父解析残酷人生的锐利，又不失女儿的细腻与温情，于一片黑色、压抑的氛围中，透射出人类自我拯救的可能。

简单地将《裂缝》归入根据威廉•戈尔丁的同名小说改编的《蝇王》（1963）等探讨“人之初，性本恶”一类的作品，显然有负编导的苦心孤诣。

《裂缝》不仅针砭环境和人性之恶，而且展示了人类的普遍命运：梦想与现实之间的“裂缝”，该怎样填补？

1930年代，一所风景如画的英国教会寄宿女校，生于斯、长于斯的G女士，优雅、美丽、饱读诗书，非洲探险的经历，更是让一群不谙世事的跳水队女生为之倾倒。

与印度王子骑大象、非洲碰上鳄鱼，这些故事并非凭空捏造，只不过G女士把主人公换成了自己而已。

1895年7月22日，终身未嫁的玛丽•金斯利穿越非洲大陆，乘坐独木舟深入欧洲人有去无回的食人部落，以善良、坦诚、无畏的品格赢得非洲人的信任，在丛林里游刃有余地开展以物易物的商贸活动，让最勇敢的探险家也佩服得五体投地。

1897年，伴随着英国殖民者占领黄金海岸，37岁的玛丽出版了探险巨作《西非之旅》，成为彪炳史册的天字第一号女探险家。

G女士梦想的冒险，就是玛丽•金斯利的现实经历。

G女士自幼在完全封闭的寄宿学校里长大，看似潇洒，实则猥琐，连校际跳水比赛都不敢（无能）去组织。

自诩酷爱旅行和冒险的她，难得出次校门，属于典型的“思想的巨人，行动的侏儒”，上街打酱油比菜鸟打劫银行还紧张，出尽洋相。

来自西班牙的菲艾玛，是那种放在人海里也难掩特立独行气质的贵族少女：先以专业水准的跳水技压群芳，再以慷慨大方博得众人的好感。

患有哮喘病的她见多识广，熟读《西非之旅》的西班牙译本，还曾经游历G女士只在书本上见到过的印度、阿比西里亚（埃塞俄比亚）、索马里兰、多德卡尼斯群岛，外柔内刚，不乏挑战身体极限的勇气与化敌为友的亲和力，简直是玛丽•金斯利的化身，让G女士神魂颠倒，想入非非。

她截留菲艾玛的明信片，引起后者的反感，直斥其非洲冒险不过是照本宣科。

校长警告偷看菲艾玛隐私档案的G女士：“这是一个险恶的世界，切勿以身试法。

”暗示G女士也有不名誉的过去，须好自为之。

“木秀于林，风必摧之。

”从未上过寄宿学校的乔丹•斯科特，深知“一旦燃起女孩子的嫉妒心和复仇心，她们有多么冷酷”。

跳水队队长黛，眼看自己的偶像G女士被菲艾玛弃之如敝屐，竟鼓动队友将菲艾玛撵出校门。

矛盾逐渐升级。

跳水队员朗诵雪莱的诗歌《奥西曼提斯》（艺术和美难以久存）和园丁一刀剪断花枝的特写镜头无不充满象征意味。

心灵扭曲的G女士，担心性侵菲艾玛的丑闻败露，竟假手跳水队追打菲艾玛。

音乐节奏随着菲艾玛急促的呼吸骤然加快：在如梦如幻的风景的映衬下，群殴菲艾玛的场面如泣如诉。

阻止菲艾玛最后的求生机会时，G女士说了句大实话：“你本不该来到这个世界。

”敢爱敢恨的你太过美丽，如同一块镜子，让丑陋不堪的同类无地自容。

有别于父亲在《末路狂花》（1991）里让两位女权斗士驾车冲下万丈深渊的决绝，乔丹•斯科特给影片结尾增添了一抹亮色：被学校和跳水队抛弃的G女士，走出校门后寸步难行，呆在旅馆里不知所措；幡然悔悟的黛毅然踏上冒险的旅程，希望习得无畏、坦诚的品质。

不过，既然导演别有用心地把故事放在产生极权和极端事件的1930年代：“寄宿学校可以看成是欧洲人心理的一个缩影，看看以平等、博爱著称的欧洲人为何会做出那些令人发指的事情。

”倒不如一黑到底：黑暗的年代自有其黑暗的逻辑。

（原载新民周刊）

最后那封信的署名是Di，这还算是个好结尾，一个希望的开始。

做一个曾离开的人而不是从未离开——在世事中间重拾起的信念和自我才是真实可靠的。

Miss G的终结是把自己送回到了恐惧中，封闭安全的一个屋子。

面对她活跃了一生的探险梦，她继续瑟瑟发抖。

Eva Green饰演的Miss G，出场的时候让我想起了中的她，这种感觉不是没有原因的。

她反叛、充满韵味，沉浸于懂得生活趣味的自满中。

所以当时Di钦慕她，默默地崇拜她。

Miss G靠读来的华丽说辞支撑着形象，同时也迷惑着自己，说服自己是个有追求的人，有过奇妙历险的人。

Miss G需要这些孩子来证明自己是存在的，她实则根本无法用自己来取证。

所以当Fiamma冷静地告诉她，孩子们终将离去，她明白她的自信也将轻易地被掳走。

她带领孩子们去跳水游泳，一遍一遍地演练和陈述how to fly，像那些美妙的诗歌和颂词一样激情万丈。

Fiamma的出现让她看到理想中的自己，她想成为她。

Fiamma成了一个无法实现的梦，G想占有这个梦，但是当发现自己无能为力的时候又想将之销毁。

两者的直面之间，在Fiamma不屑一顾的眼神中，G正要面对的是自己的无知和无趣，这使得G根本无法忍受。

最终她选择扼杀了这个美丽的梦，只因Fiamma如此美，美得超出了她所自欺的真实。

这是一种怎样的爱，这是一种怎样的欲望，然而却能在我们身边处处找见。

欲望是成就的要素也是毁灭的成因。

懦弱的人无情，现实里又有太多的把戏可以用来自欺欺人，又有多少人有胆量来面对自己。

Fiamma患有哮喘，实则是体质最为脆弱的一个，她也是幸运的，她的经历使她能对虚实一眼望穿，或者对她来说也是痛苦的。

以前看〈心灵捕手〉的时候，即使一个人饱读诗书，通晓天下事，但怯懦的秉性都不会引领一个可以体会到的人生，无论它是幸福的亦或也是悲哀的，意义的终点在于能饱尝所有的滋味。

所谓身未动心已远的说法是为那些不畏艰险的人准备的，否则准备了一时也只得准备了一世。

补充后来想到，为什么这样一部实则简单道理的片子能最后抓到我的心。

我对Eva Green的演出是有期待的，那双死盯着Di的疯狂眼神我没能轻易忘记，她可以那么迷人又转眼狰狞；Fiamma这个角色，脸上有西班牙式冷峻的轮廓，却美得不动声色。

场景渲染跟铺陈也是个至关因素，一个好的故事即使最终想表达一份最简单的情怀，它总要通过对人物和环境细致入微的诠释。

第一次见面，我就搞砸了。

我本来想在你这位贵族小姐面前做个完美无缺的老师，但是自那以后，没有办法。

不同于其他年轻幼稚的拙劣买家，小心翼翼地朝我那层豆绿的皮干瞪眼，你干脆利落，一刀切出我贫瘠的内里。

多么爽快利落，多么冷漠无情。

可惜你不是男人，并不能叫我爱你。

强大是对弱小的剥削，在幸运的守恒之下，你的到来让我突然变得不幸啊，亲爱的费雅玛。

那我能做什么。

我只能竭力靠近，看你特立独行，茕茕孑立，分出所有来自印度的点心，离我三尺外妩媚娉婷。

我只能让自己迷恋你以显得不那么妒忌，让自己变得惹人怜惜，在别人发现你身上的好处之前，叫别人恨你。

以此残躯。

我要告诉你。

我对这个游泳队的女孩做出的，所有所谓体贴周到的好事情，都为了我自己。

我说她们的快乐是我最大的荣誉，我说她们是我的女孩儿，这些谎话都没有意义。

最重要的人只有我，我渴望全世界的爱慕与关注，只要不被伤害，又力所能及。

可怕的是针对我人格的恶心，我无法归咎于父母、童年或上帝，一旦我说了这些，根本不存在人会诚心诚意地倾听。

我是一切的根源，隔着时间的借口没有一点公信力。

我是虚伪的弱者，毁灭你是我此生此世，最大的幸运。

而正因此，亲爱的费雅玛，我爱你。