扬妮克

Ｃ／一种略带悲情的《在警局》重述？

离神作就差了一个结尾，我们都知道杜皮约是个自嘲艺术和打破第四面墙的大师，但是结尾太总局风了！

昆汀·杜皮约又认真了，哥们一认真，就有佳作。对我来说，不必去深究这场闹剧的背后是要展示什么主义，什么运动，就跟着导演的过山车走，已经很乐呵。如果我是导演的话，结尾我会选择，这其实是安排好的剧本，观众看嗨了，狂鼓掌，吹口哨。我就是这么俗，嗯。

+ 展示了狭小空间内的权力转换，以及恰到好处的冲突对立，被框定注视的舞台成为表演的装置，扬妮克的出格让即兴表演的范围扩张，观众席也被纳入戏剧的一部分，而银幕前的我们也开始入座，成为见证者。一些关于创作者和观众的探讨，最后竟有些悲凉。

第2243部，观众是作者的死亡，以观众对作者的轻蔑以挑战创作本真性。然而作者一直在隐形，挑战创作的观众与演员形为一体，成为戏剧的一部分。

后面就不行了。。。

+, 初赏杜皮约小品，短小轻巧，简陋中透着高明，观感极愉悦（算近段时间看的最畅快的一部了）。拥有许多可以复杂化或深入化的话题（戏中戏结构的虚实混淆、由艺术＆娱乐观念引发的阶级矛盾），却始终以简单的话语权转变作主导，既保证了前者的适当，又丰富了后者。权利的游戏直到最后也没能终止，在推向更大的“舞台”后戛然而止

哈哈哈有趣前15分钟可谓剧场观众现象典中典！喜欢杜皮约每年一个小恶趣味！

Quentin Dupieux现在走洪常秀路线：半年出一部片，时长硬凑到一小时😂套路没变，还是搭建起一个荒诞的框架然后看人物在里面的反应，但至少演员表换了，主题也是新的。这次的题目我还挺喜欢，不仅涉及文艺作品乃至文艺工作者自身的定位问题（观众在哪里？），在更广泛的意义上说，男主Yannick从“感到没有看爽”到“我要自己写剧本让你们演给我看”的姿态就是政治讨论中说到的那些代表性缺失、政治话语脱节引发的反体制话语、反智情绪、民粹运动…片中Yannick和不同观众的对话在让人捧腹的同时也充分展现了阶级/地域等区隔之下不同群体间的对话有多不可能。结尾处导演先给了一个其乐融融的温情场景，但最后一个镜头又给了即将进入剧院的防暴警察，预示着激烈冲突与可能的悲剧，也算是对法国近期状况的不遮掩的比喻了。

2023.12.28。创作者该对观众投入的时间，资金和大脑负责并有足够的尊重。-power dynamic-egoism

没有比艺术家更会讽刺艺术家的了

有趣的小电影，挺好，多来点这类型这时长的多好。

3.5，比杜皮约前面几部加起来都好笑，想必是他心中的《一个绝望的人》。建立了一个不动声色的剧院结构，但本质上是关于人的。放飞的心意踏着谨实的步调（视觉上的严密与高强度的文本），而正因抱怨都来自朴实的生活，嘲弄才变得率直而不轻蔑（不像鲁本）。结尾当然是令人触动的，一个不入流的戏剧演员和一个不懂丝毫戏剧的白丁，在此时体会到的，是戏剧中观与演的魅力，还是与他人产生联结的共振呢。而从话剧到脱口秀再到电影，到底是什么会带给观众真正的快乐呢？果然关于生活与艺术的关系，一如既往地令人好奇。

开头特别好，尤其是最近看了很多专精现挂的单口喜剧（最好的是Gianmarco Soresi），heckle在台上台下无形屏幕之间的穿梭很有戏剧张力，以为会从这里发展成一个谈话类节目，但结果变成了类似《蛮荒故事》里乡巴佬和金融男二人幸终的交互，算是差强人意，不过相比那俩斗牛式的对抗，杨妮克的爹味就和他驻守的停车场一样，被滞腐的氛围笼罩，又像水蛭一样吸人精力，看到后半截累得不行

刻意但又隔靴搔痒

前面剧情有点意思，后面逐渐乏味ps：尊重他人劳动成果or尊重自己的时间价值，到底应该怎么选？

沉淀的日子必须孤独且慢长，但一定值得，人生最可悲的事情，莫过于胸怀大志却又虚度光阴，不要看着自己清醒地坠落下去，你要在无人问津的地方历练，在万众瞩目的地方出现。

。。。。。。我是真不知道这“喜剧”喜在了哪。。。。还好够短 一个小时就完了

每个人都淡定地留在原地，和这位“恐怖分子”对话甚至欣赏他？

居然还搞了一手升华