间谍过家家第二季

1.设定有意思：组家庭的设定，一般离不开情情爱爱的，这部的设定颇有意思，竟然围绕间谍和杀手，互相为了隐瞒身份，不得已组建了一个“幸福美满”的家庭。

这个家庭是个大杂烩，这部剧也集齐了“间谍”“杀手”“超能力”“预知”等元素的喜剧搞笑生活番剧 2.剧情：主要是男主的间谍生活，女主的杀手生活，女儿的超能力，狗狗的预知能力 第二季比第一季，多了一些每个角色的日常生活。

如前几集，每个角色的日常，还有配角的，打斗在第8集特别不错，游艇上约尔的动作戏真帅。

原本以为黄昏会出来救场的，真期待他们彼此相爱的一天 3.角色设计满分：日漫在角色设计上，真的非常成熟，能够不断设计出大家喜欢的角色。

约尔就是一个，日常装也好，杀手装也好，都非常有特色。

阿尼尔的设计也不错，辨识度拉满。

在第一季时就已经发现剧情开始偏离主线主打一个家庭治愈系的路线了，但就这也不失一个不错的卖点，而且从观众群体来看，似乎还是有很多人买账的，但也跟我第一季时猜想的那样，资本开始往这方面水和割韭菜了，第二季开头一点主线都不沾，各种配角水剧情，到处透露着一股想趁热度没降下来赶紧收割的味道，好不容易进入女主的主线，结果整个线看下来，透露着作者和编剧在剧情设计上的无能，首先一开始是打算让夫妻两在互不知道身份的情况下，在船上制造各种冲突来吸引观众吧，就像柯南的小兰猜柯南身份那样，但是，通篇看下来，夫妻两一次相遇冲突都没发生，全靠女儿萌混过关，从这里就看出作者剧情设计不行了，他明显是想不出夫妻两在冲突之后该怎么解决冲突，对于一个编剧来说，制造冲突很简单，但解决冲突的方式才是最能凸显能力的表现，而远藤显然做不到，于是一整条线下来压根不敢制造夫妻相遇的场面之后在女主的剧情处理上也是不尽人意，她武力是剧中巅峰的设定我已经接受了，但是在被彻底逼入绝境后，我开始期待作者会怎么解决这个冲突，当时最理想的就是男主实际上已经在烟花声中分辨出枪声，然后托管女儿后，发现女主秘密，最后偷偷出手救女主，但没想到作者解决冲突的方式居然是直接回忆加嘴遁，反派愣是近十分钟不下手，最后还徒手捏碎刀子实现反杀，我当时一口老血…这几天我看了不少厕纸番，但都没有这一幕离谱，我是没想到连这番也得先把脑子寄存才能看，作者是一点解决冲突的能力都没有而给男主安排的戏份更离谱，反派莫名反水装炸弹，这逻辑本身就经不起推敲，不说他怎么装的炸弹，特别是时钟，就说他的逻辑，好像一开始就知道杀手们会全挂，炸弹这一段更像是为了给男主高光而设计的，总结来说还是那句话，作者无能，设计不出一个能让夫妻两在船上不断互动起冲突的剧情却硬要安排一家人上船，最后剧情就是想一段是一段，比厕纸番的剧情还拉跨，在女主绝境的时候，我是觉得让男主单方面发现秘密是不错的设计的，在知道女主秘密之后还选择默默接受她，这更符合作品对于家人的主旨，而且男主背地里出手观众也看的爽，但显然编剧和作者都不想在这里暴露身份，为了更好的把作品搞成单元剧来割韭菜，最后设计了这么一个无脑剧情最后花了一季，女儿的校园主线愣是没动多少，后期主打的家庭治愈路线也有点微妙，整体下来就是为了割韭菜而抓紧制作的番，考虑到很多粉丝已经晶化了，为了保命，我最后申明一下，该影评只针对剧情设计，不针对其他问题

间谍过家家作为破圈神作，第二季所背负的期待不必多说，但第一集的表现完全配不上观众的期待，说一下最重要的一点，就是完全没有叙事，流水账。

op结束后进入了长达12秒的黑屏，黑屏配合打斗的声音表现约尔太太正在砍人，我不知道编剧或者监督这么做的意义在哪里，看动画是来听你叮叮当当黑屏的吗，一时间我真不知道该骂谁。

“太太执行任务没补刀被暗枪射中了屁股，表情非常痛苦导致老公非常担心”这么一件事，用了将近三分钟来说，叙事干练一点完全可以一分钟讲明白，是接到拖时间的任务了还是咋的？

接下来就是罗伊德为了哄太太开心，带着太太约会，生怕观众没看过第一季，把两个主角的每一步都要配词解说增加合理性，带太太约会的每个环节，都要花台词镜头强调太太屁股疼，只有一点笑料的镜头一个原画就可以过，非要加词显得拖沓。

对比一下第一季part2的13集，同样是新part开播，13集就是叙事简明扼要，短暂温馨的家庭早餐后，就是去买狗，把该说的都说了，第一季古桥一浩没有犯这种低级错误，第二季有这种错误，就怪大河内，非常失望，半集可以讲完的故事硬生生拖了一集，大河内一楼作为系列构成难辞其咎，赶紧明天创死得了。

还有7号凌晨两点下午一点标在看的你哈哈哈哈哈你木琴呢，晚上十点才更新，抢热评好玩吗？

10月17日更新第二集剧评，差评不改，甘霖娘的大河内，第二集两个单元剧，做的好像内容很多一样，oped都挤了，实际上前半部分叙事不仅平铺直叙而且拖沓，“邦德预知到自己会死，除非让爸爸早点回家才能修改世界线，于是出门找爸爸”这么几个字的剧情，演了六分钟。

我觉得编剧这一片根本不懂得简约的艺术，也不懂叙事，讲故事有插叙倒叙，要分轻重缓急，大河内和他的崽子们不这么干，我不仅平铺直叙，而且雨露均沾，什么事不管对故事发展有没有帮助，我都要说，如果第三集继续给我拖时间，我就不追了，谁爱看谁看，做成这比样我都不好意思发朋友圈说“《间谍过家家》更新啦”，直接等完结看漫画。

第二集下半部分故事相对紧凑，勉强及格。

10月24日看完第三集，差评改中评，第一个小故事编剧依然有不够干练的地方，但是除了开头不够精练，剩余部分都足够让人满意，第二个小故事非常好，画面到台词毫无冗余而且足够搞笑和致敬。

只要照着原漫画来就不会翻车，希望制作组的编剧方面人员不要自作聪明。

Aniya一家三口实在是太圈粉了，还有邦德大狗狗萌翻了，为了不吃到约尔的黑暗料理，出门去找黄昏，帮他快速完成任务，从而让他回来做饭，脑洞好有意思！

除了主角团人物塑造的很好外，配角的人设也很讨喜，仗义又搞笑的黄昏同事，面冷心热的约尔同事，暗恋黄昏的白发小姐姐，虽然有点像情敌，但是一点也不反感，喜欢没有错！

Aniya的大小姐同学和世子也都是很可爱的小孩子！

前半段比较有印象的单集：蓬蓬头和约尔一起找猫。

这是一段非常不起眼的小故事，视听上却花了不少小心思。

蓬蓬头在向约尔复述找猫任务时，有轨电车驶来，离开时则讲述完毕。

虽然在电影里非常常见，但是对于TV动画来说，精致又简洁。

毕竟在预算有限的情况下，直接黑屏会更便宜嘛。

猫群因为木天蓼的作用扑在两人身上时，则参考了希区柯克在《群鸟》的构图，让人印象深刻。

游轮篇黄昏与阿尼亚观赏烟花和约尔战斗场景的音画平行剪辑，这个是游轮篇的高潮部分，但做得不好。

这种“你们的岁月静好，是因为有人在负重前行”的分镜方式，如果是原教旨主义，至少还能博个煽情——但约尔只是给上级还人情打工而已，这下连煽情的作用都没了。

花了经费的大头，就听了个烟花炸开的响。

“夜帷”的日常里，又重新用了游轮篇的素材做了平行剪辑，我有点犹豫该不该称之为平行剪辑，因为比起“动画”，更像是播ppt，肉眼可见的经费紧张。

小孩子的部分还是有达到第一季的水准，特别是攀比度假那一话。

但是占据最大篇幅和经费的游轮篇实在是乏善可陈，看看剧场版能不能带来惊喜。

3.5

前些日子，我与石冈良治、成马零一、Jini四人一起，就远藤达哉《间谍过家家》这部作品做过讨论。

在此我想深入探讨的是其中“家族与少年性”的问题。

在读完这一作品已经发表了的9卷内容后，我深切地感到：战后那种核家庭的幻想又重现了。

大有一种“轮回”之感。

该作品不止是一般的人气作了，它已经受到社会各阶层广泛支持，成为了现代日本的代表性作品。

正因如此，有点夸张的说——我对此感到很是苦恼。

也许读到这里的作品粉丝们会有反对意见——该作描绘的是表演性的、虚假家庭的幸福观啊，不应该说是对旧有家庭形象的更新吗？

嘛，我希望大家稍稍冷静下来读到最后。

确实该作描绘的家庭是虚假的。

作品中的夫妇只是因为职业（间谍）的缘故形成了契约关系，也因此领养了孩子。

但是，该作中的家庭“明明是”虚假的，但依旧很温情。

主人公们并不如同一开始契约所展现的那样，而是宛若真实的家人那样，甚至将彼此视为必要的、值得珍重的存在。

那么，这里就是要点——这个家庭“明明是”虚假的，但依旧很温情。

也就是说，主人公们拥有了“真正”家庭的所有特点，在对幸福的演绎中接近了“真正”家庭，并以此引起了读者在情感上的共鸣。

亦可以说，本作并没有怀疑那种父亲、母亲、孩子、宠物犬俱在的家庭模式，反而将该模式作为前提并肯定与推崇。

如果将一些包含拟造家庭主题且距今不远的作品，比如东清彦的《四叶妹妹！

》，金田莲十郎的《热带雨林的爆笑生活》《变装俏老爸》等，与《间谍过家家》做个比较，那么其中的差异就很明显了。

上述作品中的家庭游离在一般家庭模式之外，或者说是在破坏这一模式。

也正因如此，人物相比与遵循模式的一般家庭而言，更能获得一种被解放了的快感。

总之，正因为此处的家庭是虚假的，一种“令人愉快”的家庭想象力就能由此而生。

在此背景下，有着那些无法在战后核家庭模式中获得自由与幸福者的挣扎。

因此，上述的作品正因其不完全的缘故，提出了一种“令人愉快”（虚假）的家庭形象。

但是《间谍过家家》则不然。

在作品中反复强调、描绘的是——“明明是”虚假的、“明明是”不完全的，但佛杰一家依旧与真实家庭一样，拥有温情的关系，令人感到十分美好。

约尔和阿妮亚也并非那种“正因为是虚假的所以令人愉快”的关系；而正因为她们像真正母女那样生活，所以令人感到十分美好。

这明显是对战后幸福核家庭模式的强化。

人们再次将战后核家庭的那种幸福包装视作需要全力争取、守护的事物。

我正是因此而感到苦恼。

但可能也有人会说——你在说什么啊，这不就是主流价值观吗，很理所当然好吧。

这种家庭形态是直到近来都十分主流。

从家庭题材电视剧，到刊物上的四格漫画、该作的动画，肯定这一主流价值观的作品同样数不胜数。

的确如此，但是让我感到苦恼的原因其实有两个。

第一个是——喜欢这一全力演绎、维持家庭的故事的人们，并不只是单纯支持战后幸福核家庭的模式，还出于对渴望却无法获得的事物的憧憬感。

在战后不久尚且穷困的日本社会，很多美国的家庭题材电视剧不断传入。

而其中所展现的那种父亲、母亲、孩子、宠物犬俱在的战后幸福核家庭模式，不仅仅是人们支持的对象，往往也成为了绝对无法在现实中获得，只能在作品中供人憧憬的对象（我认为，日本也是在此意义上变得穷困）。

还有另一个原因——这竟然是《周刊少年jump》系列媒体出版的作品啊。

当然大家也都知道，《少年jump+》和《jump》本刊的黄金时期有着完全不同的顾客群。

但是，在《jump》系列下，这部有不少少年漫画技法的作品竟然将“家庭”视作信仰，这就很意味深长了。

打个比方来讲，《jump》代表的少年漫画，面向的本应当是那种“忍受不了只有父亲一人很享受的家庭观光旅行，只想早点回家和同学玩游戏或钓鱼的少年们”。

《jump》描写的不是为了保护幸福的家庭（这只是游戏罢了）而与邪恶作战的故事；而是和同辈的少年们（青铜圣斗士）在一起去打倒上一辈人（黄金圣斗士）的故事。

这确实担任了将读者从战后核家庭的压抑中解放任务的一个侧面。

正因如此，故事中的少年们在表面上一次次战胜接连不断的强敌而逐渐变强，但实际上只是在重复相同的行动（战斗），内心几乎没有成长，也并不想要成长（可以联想《龙珠》中想要一直战斗下去的孙悟空）。

这样说的话，一些思考比较简单的读者可能会卑劣地认为——宇野你这样肯定少年漫画中的那种男同性社会关系（ホモソーシャル　homosocial），是不行的哦，这只是让你可以从女性主义的角度出发从而使自己看起来很聪明罢了（当然这也没正确把握住我想说的）。

但此前我已经反复批判过了少年漫画中男同性社会的那种封闭性（就像之前所言，我甚至认为它是战后日本病理般的存在），而且我想说的其实是别的东西。

我在这里想说的是，《间谍过家家》克服了少年漫画中男同性社会的封闭性，但取而代之的是，绕了一圈后陷入了另一个封闭性之中。

说句稍微不好听的，《间谍过家家》的作者生于1980年，代表的正是生长于“失去的30年”的，现在40岁一代的人们。

曾经厌恶“只有父亲一人享受的家族旅行”而逃避到《jump》中的男同性社会之中的少年们，现在已经到了中年。

在他们的观念中，那种战后核家庭的愿景仿佛一到中年就能自然而然地来到身边，可惜并没有。

我想，愕然失色的他们想必就会因《间谍过家家》这样的作品而感到温暖吧。

就我自己而言，我并未追随当时《jump》中的男同性社会题材潮流，因此，无论是以前还是现在，我都能深切地感受到战后幸福核家庭模式中令人苦闷的那一面。

也正是这种精神上的距离，让我能够看清楚这一模式的结构。

而这个令我苦恼的问题也并非关于作品本身好坏的判断（虽然我一开始并没这么说）。

我想再额外说上一点：现在这部漫画正面临着走钢索一般的险境。

作者恐怕从一开始，就是想创作一部能够不断延续的、有趣的戏仿之作，但没想到在连载中遇到了爆火。

那么为了回应读者的期待，作者大概必须要认真地给这一虚拟家族设置一个幸福的结局了。

读者肯定不能接受因为它是一部对之前怀旧的谍战电影的戏仿，所以就在真实性方面马马虎虎的做法吧。

如果要设定幸福结局的话，佛杰的间谍身份暂且不论，而约尔的杀手身份就比较怪了。

从现代的人权角度来看，为了将《间谍过家家》从拥有“杀手”这种有点严肃向的作品，改造为面向老少咸宜的家庭向作品，那必须要给约尔设定些有关赎罪的情节。

当初并没有有认真考虑而创作的轻松之作，在遇到意外爆火后，作者就需要仔细考虑如何回应读者的期待，把这个虚拟家族的争取（维持）幸福的过程描绘得打动人心。

比如，可以将约尔所属的杀手组织赋予义贼般的特性。

这些类似的要素如果没有办法描绘得具有说服力，那么可能就会毁掉目前这个完成度很高的作品吧。

而且，就像当初为了戏仿而采用的“间谍”、“东西国冷战”的设定，以及单行本中未曾收录的，明显对应现实中吾库拉伊纳战争的佛杰过去篇，若是在饱受瞩目的当下不能慎重处理这些要素，恐怕也会毁掉迄今为止构筑的世界观吧。

那么就个人而言，我还是希望作者在这一走钢索的挑战中失败。

大多数的读者希望的是，这个虚拟家庭会克服诸多困难，从而组成一个真正的家庭；但我还是希望作者将这期望抛弃，来点预料之外的展开。

虽然这可能会导致炎上，以及商业上的失败。

但即便如此，我还是希望作者既不会回陷到战后幸福核家族的模式里，也不会重回黄金时期《jump》的男同性社会中；而是开拓出完全不一样的可能性。

这或许不是——“明明是”虚假的，但是很幸福的家庭，而是——“正因为”是虚假的，所以很幸福的家庭。

来源：宇野常宽《2020年代的想像力》，早川书房 译：Yisensei04 （注：评分仅代表译者观点）

这个月实在没看什么电影也没读什么书，只好来水动漫了。

好喜欢这种人物都很好看的日常战斗番。

全剧最爆笑场景大概就是约尔一边爆杀，主任一边跟在背后拖地清理血迹 + 把尸体往水里丢。

看到有剧评说这是传统男凝番我真的满脑都是小问号。

约尔总是穿着高跟鞋和裙子打架这一点可能确实有一点讨好男性观众的意思(大部分漫画的通病，《夏日重现》我可怜的潮穿着泳衣打了几个轮回)，但那篇剧评里说的其他方面真的好荒诞啊。

男女主都因为各自有需求所以需要结婚：学校不让单亲家庭的孩子入学；事业单位同事觉得未婚就是不稳定。

这最多看出来社会对单身人士的恶意吧，怎么就变成只针对女性了。

还有约尔需要做家务带娃+工作这一点。

约儿做的饭有毒这个设定不知道都被作者拿出来做了多少个梗了。

明明家里的饭都是黄昏在做。

最后一集也是黄昏遛狗。

遛完狗之后去超市买杂货。

说对约尔的工作没有刻画真是让我忍不住怀疑看的是不是第二季了，难道这一整季不都是在讲约尔的工作吗？

还是说杀手不是搬得上台面的正经工作得好好刻画约尔是怎么在市政府打工的才行呢。

连我们可爱的阿尼亚都被批评说做啥啥不行，我的天呐，阿尼亚只是一个4，5岁的孤儿啊。

难道是希望她卷几套奥数卷子证明一下实力吗？

幸好邦德是一条公狗，不然可能也免不了要被拉出来踩两脚以证明这部番有多男凝到连对一条汪酱的刻画都难以幸免。

荒谬但感谢这位贴主，没有ta我水不出来那么多东西。

不得不看了这下/2024.4.22 EP26-还没看完就是记录一下第二十七集 B站那个弹幕“关爱空巢老邦” 给我笑yue出来差点儿没/2024.4.22 EP26-29昨天看太多了 今天速度缓下来了 可能过一会儿还会再看几集 可能今天就不看了看了这么多集 我真的不喜欢尤里 一直催姐姐结婚 然而知道姐姐结婚又一直嫌弃别人 我是不喜欢的//2024.4.23 EP30-还没看完看到第33集末尾约尔给尤里采药花 我一下不讨厌尤里了 这么好的姐姐嫁出去估计我也得难受/2024.4.23 EP30-37完结撒花！！！

//这一季很明显 要比上一季少了一些些可爱的元素 多了一些偏向剧情的搞笑和温馨所有人都还是一如既往的特点鲜明（阿尼亚还是超级可爱啊啊啊啊啊啊！！！

） 并且这一次 还多了前一季没有的单地点长戏 用几集讲述在一个地点的主线割剧场 游轮上阿尼亚的智商属于是终于上线了我实在太喜欢间谍过家家了 就差跑去看它漫画了 要说的都在前一季上下部分说完了Man! What can I say? 赶紧给👴🏻看间谍过家家！

沉重的看多了 我要看点欢乐的换换心情 刚好第二季出来了 我觉得好像囤得差不多了 所以就开了 这一家子还是那么厉害哈哈哈 不过新一季多了很多隐隐约约的感情牵绊 感觉也是无可避免地 毕竟剧情走向是这样子 我觉得最精彩的是游轮上的那几集 但是整体确实没有第一节那么吸睛和有趣了阿尼亚还是很可爱 狗狗邦德也很可爱 爸爸黄昏有种过于理性 以至于在感情中智商降为零的反差感 所以阿尼亚每次都会吐槽 妈妈明明是杀手 但是有种超脱现实的天真 舅舅就是姐控 思想有点“极端” 但到姐姐这 智商就像黄昏遇到感情问题一样 降为零...当初冲这部番就是看着强强强设定很有意思 这家人日常各种各开频道对话聊天也很有意思 但不知道是自己审美疲劳了 还是怎么样 感觉没有当初那种好玩劲了 所以整体观感也是一般般 没有可圈可点的地方 也不知要写什么... 那就... 这么结束这一篇吧... 真的不是敷衍了事 是真的不知道拿哪一块来说 可以聊深一点的东西 可以再观望一下第三季会不会有人掉包吧 其实我还蛮期待看失控的剧情 可以往那个方向发展的...写于2024年3月4日星期一

第二季很好的继承了第一季的风格，第二季基本都是日常剧情，跟主线剧情没啥关系了，虽说都是日常剧情，但真的看不腻，这一季最主要的剧情可能就是游轮篇了。

精心搭配 依旧是萌萌的阿尼亚，依旧是鬼点子多，在游轮上，为了维护这个家那段真是有意思。

古灵精怪 可不要小看我跟家人的羁绊啊。

杀红了眼 不过这一季关于女主弟弟跟男主迷妹的故事一点也没了，希望第三季多更点，十二集真不够看的，制作组早点把第三季端上来吧，爱看。