大宅门

大宅门影评现在看了1-12集，实在是喜欢，所以打算好好写个影评15，集市看得眼泪汪汪的17，告别戏，泪眼汪汪20左右觉得七对孙家老头有些过分了，不过生意场上的事也说不清楚。

然后本来就不应该垄断，垄断对创新没啥好处。

窑姐儿就是会来事儿啊，厉害厉害堂姐真心好，狠一点不给留念想，要不就要娶人家，这种真挺好了23恶心啊，韩荣发恶心人，两手空空打官司死了也就罢了，当若是一个好人要公道，怕王公公也是一句有钱好办事儿了。

世道恶心。

大爷为什么死也是这种世道养的，一环一扣，早就分不出个对错分不出个是非黑白24朱顺去自首岂不是坐实了百家的罪？

看不懂为什么打一手烂牌反而成了天大的人情?(之前放大爷那是天大的人情)而且怎么能养韩荣发呢？

岂不也是坐实了?不知道是我旁观者，还是不够心虚？

感觉这部剧很多选择做法都是错误示范。

25我不确定是不是我太不通世事，百家倒了，贵五凭什么就是老丈人了。

再说，贵五说得西安分好，长房长孙，养老太太，这些，白家都放明面上了，为什么他可以联想，警察反而不能了，如果上面不严查要放过，凭什么他又能做这些。

公道在哪里?真是个恶心的世界啊。

此剧情下白家处处纰漏，如此错误示范，也不知道这部剧是为哪般了看到这里觉得不够精彩，又想可能像近现代剧一下半途而弃了...觉得弹幕所谓的节奏紧凑不过如此了...看到沈说“知道的人约少约好???”穿成那样去。。。

如此格格不入引人注目怎么说得出口....顺便想问大爷生活如此清淡。。。

被送这么多钱怎么花。。。

哪里需要开支，存起来做什么。。。

25集30分，实在是看不下去了，两个人之间炸，有必要说开吗，说开了还放虎归山，大爷如果被这厮祸害了，都算不上太冤了编剧处处错误示范，简直不安好心，若剧中这么过活，怎么死的都不知道。

还同仁堂，哎，原本以为四五星的剧，一星差评

看过《大宅门》的人大概都有一个共识，白家门里最该死，最王八蛋的就是白三爷——白颖宇。

咱来列列老三干了哪些混蛋事去办药材贪了两万两银子，账房和管库的对不上账，大房长年替他隐瞒。

和二奶奶闹矛盾的时候驴脾气上来踹门，吓得雅萍失手摔了自己的儿子，儿子因此丧命。

白家请他去关家说和这件事，他不但没有化解矛盾，反而夹带私人恩怨，把屎盆子扣在二奶奶身上，致使关家要摔死还在襁褓中的白景琦泄愤。

白家老铺被查封，他吃里扒外和一帮人盘下老铺，吃暗股。

又和贵武承办百草厅南记，全然不顾整个家族的死活。

把贵武的女儿绑了票儿，要挟贵武拿钱赎人。

八国联军入侵中国，他带着士兵砸关家，报私仇，没想到自己的亲妹妹雅萍没被带走，她被士兵轮奸。

把白景琦私藏黄春的事全部抖落出来，导致二奶奶第一次吐血。

二奶奶为了保住家族地位不得不把白景琦和黄春赶出家门。

勾结白景琦的大儿子白敬业开被服厂，挪用白家的银子结果制造了一批假货被查封，银子打了水漂，白敬业下了大狱。

指点窑子里的老鸨不要拒绝白敬业，让他随便花钱，欠下的账找白景琦要。

这么混蛋一个人，家里岂能容他？

白老爷还活着的时候，并非不知道他贪污家里的钱，为什么不制裁他？

白老爷明明知道大儿子一家一直在拿自己的钱堵老三的窟窿，为什么不戳穿？

为什么不家法处置？

因为白家三个儿子，大儿子和二儿子都是窝囊废，白老三虽然是个混蛋，但家里唯一能指望上的只有他。

白家遭难与老大无能有直接关系白家没遭难的时候，家里是白老爷主事，他年事已高，自知以后总要托付一个儿子来管家，那时候还没二奶奶什么事。

二奶奶是媳妇，就是再精明，按照家里的规矩，她都不可能有出头之日。

可看看三个儿子，没有一个成器的，也就老三还凑合。

你可能要反对了，老大多好啊，医术高明，宫里都常进常出，他为人正直，顾全大局，要不是因为冤假错案判了死刑，他前途无量。

呵呵，他幸亏被判了死刑远走高飞，不然白家真的给了他，也早晚会败。

他为人太正直，也太迂腐，难当大任。

最简单一件事，也是最致命的一件事，白家与詹王府结仇，他被判了斩监侯，白家遭难是谁的错？

他确实很无辜，但是他有不可推卸的责任。

起因是白二爷代替大爷去詹王府给老福晋看病，顺便给大格格把脉，发现格格有喜了。

没想到詹王爷回来非常生气，因为大格格还没结婚，在那个年代怎么可能有喜脉呢？

要么是脉号错了，要么是大格格未婚先孕。

这可太打脸了。

他更愿意相信二爷号错了脉，于是打人杀马昭告天下，你们白家号错了脉。

白老爷哪肯吃亏，又去拜访，暗自下安胎药。

让格格把孩子生了下来，证明白家没错，错的是王府。

从此两家结怨。

谁也想不到大格格的孩子是贵武的，贵武恨白家入骨。

恰逢太后老佛爷弄死了詹王府送去宫里当妃子的二格格。

贵武嫁祸给白大爷，改了药方，致使宫里找到白大爷这个替死鬼，说嫔主子是他害死的，詹王府誓要整死白家。

这一切本不该发生的。

在白二爷号脉出事后，白老爷曾派下人去打听詹王府的情况。

过去大家族女儿出嫁是有规矩的，大女儿没嫁出去，二女儿一般不会领先一步。

但詹王府的二格格送去了宫里，所以就没有顾及这些礼数，导致大格格成了29岁的老姑娘，一直没结婚。

如果白家早知道这个消息，是不是就不会在号出喜脉之后贸然说实话了？

没有及时得到这个消息谁的责任？

老大的。

电视剧中演了，詹王府的老福晋最信任白大爷，每次看病必定找他，这么铁的关系，你白大爷连人家姑娘结没结婚都不知道？

过去，女性虽然是大门不出二门不迈，尤其没结婚的不允许见客，可跟家里人熟悉了聊天什么的总会提起吧？

你给人家看了那么久的病，连人家的基本情况都不了解，这难道不是说明白大爷无能？

换成是二奶奶，去个一次两次就能把别人家里的情况摸个透彻。

知己知彼方能百战不殆，正因为白大爷的失职，才使得一家陷入水深火热之中。

他毫无外交才能，只会看病当老好人，这样的人哪当看家大任？

白二爷为人比较窝囊，就不用说了。

在二奶奶还没抛头露面的时候，家里能指望谁？

只有白三爷他人脉广，三教九流都认识，和宫里的公公也有交情。

白家是卖药的，还是专门跟宫里做医药买卖的，如果外交不行，搞不来情报，那真是举步维艰。

所以无论白三爷怎么闹腾，白老爷总还用得着他，这个家还要靠他，这也实属一种无奈之举。

雅萍的孩子摔死之后，需要到关家做公关，去的是白三爷。

如果不是因为死他导致了孩子摔死，他想撇干净责任，他是不会暗害二奶奶的。

白大爷被诬陷害死了嫔主子，前去跟太监打探消息的也是白三爷。

白老爷要抗争到底，需要把奏折递上去的时候，去疏通关系把奏折递上去的人还是白三爷。

可以说，在二奶奶出来管家之前，白家的所有外交都要靠白三爷。

二奶奶给常公公买外宅那一次，白三爷为什么那么气愤，非要置她于死地。

因为这是在和他抢饭碗，二奶奶买通了常公公就相当于建立了新的外交，一旦建立成功了，白三爷在这个家里就再无利用价值。

不要说管家了，二奶奶可以一脚把他踢开，毛儿都不让他沾。

后来的结果也确实是这样的，二奶奶把持了外交权，二爷是技术宅男，两个人一唱一和，白家再也不需要白三爷了。

二奶奶不允许白三爷参与家族经营，只给他钱供他生活。

其实这对一个家族企业里的儿子来说是非常残忍的。

他各种闹腾要对付二奶奶，甚至在二奶奶帮助他之后还要找机会挑事儿，也就不足为奇了。

白三爷的第二个“不可多得”电视剧里并没有直接表现，通过其他的人可以看出来。

他是一个很好的教育者看上去白三爷很欠德行。

但奇怪的是，他手底下的孩子一个个的都挺出息。

比如他的儿子，后来都事业有成。

比如黄春。

我想其实黄春应该感谢白三爷绑了她的票，把她从深山老林带出来。

不然她的一辈子都毁在那个后爹的手里了。

詹王府虽然想找孩子，可绝对不会像白三爷对待孩子那样对待黄春。

从他们把孩子卖到什么地方就可以看出来。

白三爷绑孩子动机是很恶心，为了讹贵武的钱。

但他那么多年养着黄春没有为难孩子一丝一毫。

而且在他的养育下，黄春成了不可多得的善良、贤惠、大气、温婉的女性。

也许这和神父有关系，和白景琦与她两小无猜有关系，也一定与白三爷的教育有关系。

她不但识字，并且知道礼义廉耻，懂得进退，这所有的一切都需要请老师教，不可能自学成材，如果不是白三爷，又有谁肯拿出这份钱呢？

正是白三爷的培养，黄春德才兼备，深得白景琦的喜欢，才成为白景琦的结发妻子。

两个人的感情深厚，在白家的日子里，白景琦忙事业，黄春不计较他和杨九红结合，一面大度处之，一面孝敬二老太太。

这样一个大家族，她的身世如此不明，没有人因此小看她，她也从来没有得罪过谁，在家族中如鱼得水。

这不是天赋，这是从小耳濡目染学会的，谁给她耳濡目染，当然是白三爷。

黄春和白景琦第一次相遇就是家里的堂会，如果真的把她当成一个绑票的孩子，白三爷会带着她去看家里的堂会吗？

很显然，白三爷虽然爱钱，为了钱不择手段，可往往他心太软，从没有真正打算朝一个孩子下手，并且还很负责地养育了这个孩子。

等到黄立出场，就可以很容易对比出来了，一个黄春，一个黄立，一个娘肚子里生出来的，不同的成长环境，差别多大。

黄立做事莽撞，嫉恶如仇，从来不考虑后果，为了泄愤不惜打死爸爸，后来又得罪了杨九红。

这一切的一切，都和他的个人素质和修养有关。

白三爷是家族里心里最有数的人早在白景琦刚出生的时候，他就预言过家族要遭难，果不其然。

二奶奶到了后期已经像一个打江山的领导人，稳坐泰山开始吃香的喝辣的享受生活了。

家里所有的人也都报喜不报忧，瞒着她做事。

白家要破百是早晚的事，家族摊子只能越来越烂。

最先看出来这一点的是谁？

白三爷。

那个时候他已经不想掺和家里的破事了。

一个最明显的事件就是，冬至他自己在家里白了碗筷，打算关起门来自己过。

最后被二奶奶拎着耳朵拽了出来。

这么重要的日子他为什么要自己过？

他知道大家族维持不了多久了，表面上其乐融融，其实暗潮汹涌，他已经厌倦了大家在一个饭桌上说假话。

他被二奶奶叫过去吃饭，二奶奶就得知了白敬业在安国输了十万两银子，被白景琦打断了一条腿。

让她生气的不是白敬业被打断了一条腿，而是，白景琦这个败家子儿从来不把钱放在眼里，竟然会因为十万两银子把亲儿子的腿打断，说明白家快不行了，连十万两银子都拿不出来了。

说来说去，白家是谁败的？

是白景琦和他的儿子们。

二奶奶退居二线，常公公死了之后，白家再次失去了外交官。

白三爷已经得不到信任，他也没心力再去搞外交。

白景琦呢？

高傲自大狂，觉得自己伟大得不得了，根本不需要外交。

后来白家是被宫里、军队等各种外债拖垮的。

人家为啥看你眼红都找你要钱？

因为你白景琦太咋呼，挣了点钱就鼻孔朝上，谁也不服，一掷千金，连吃个饭都要散一袋子钱，还说钱是王八蛋，大家为什么不掏空你这个冤大头？

你是能为家里挣钱，可你花钱如流水，外面得罪人太多，儿子们又都不争气，帮着霍霍钱，再大的家族也经不起这样的折腾。

后来白三爷也是看明白了，这个钱我不贪也都流到别人手里了。

别人贪还是白家人贪？

还不如我们白家人自己揣起来。

他早就看透了大总管王喜光贪了白家巨额财产，可白景琦从来不屑于管理钱财，看着财产白白外流，白三爷这才挑唆白敬业去找王喜光挪钱十万，办被服厂。

如果说两个人的做法都恶心，我想王喜光应该比白三爷恶心一万倍。

最后白三爷用生命换来家族最后一丝喘息的时间，真的是可以把他从前的过错都抵消了。

白三爷死得太不值了王喜光贪污败家财产，早就有人通风报信。

白景琦这个浪荡公子从来不当回事，从来不查账，任由王喜光一手遮天。

等到有一天，他发现自己曾经买给二奶奶的汽车竟然停在了一户宅院门口，车子里出来一个妖艳的女人。

他才知道原来是王喜光买了这辆车，找了女人。

当时白家距离落败也就一步之遥，全家都没钱了，他手下一个大总管竟然能众目睽睽下买走他的车，还买女人，这简直是奇耻大辱。

他自己的面子受损了才开始惩罚王喜光。

而且惩罚手段极其不光明正大，及其二逼。

王喜光贪污白家的钱，应该叫他把钱吐出来才是正道。

结果呢，少爷脾气又犯了，钱不要了，就要找回面子。

怎么找回面子呢？

扒王喜光的裤子，你要是假太监，我就不跟你计较了。

你要是很太监，就把你赶出去，真太监凭啥找女人？

说实话，真太监假太监跟你白景琦有什么关系？

假太监有钱找女人，人家女人也愿意跟，与你白景琦何干？

王喜光的裤子被扒下来了，白景琦面子挣足了。

仇恨也就结下了。

后来王喜光当了汉奸，谁也不为难专门为难白家，让白景琦出面当药行会长，就是要搞臭他的脸面。

白三爷为了缓和矛盾，当了冲锋枪，自愿当会长，在当会长的那天自杀身亡。

如果不是白景琦得罪了王喜光，白三爷不会死。

或许正是因为白三爷的死才震慑了白景琦，才让他明白，领导一个家族究竟需要干些什么。

《大宅门》里的白三爷，亦正亦邪，有血有肉。

他从来不是一根红蜡烛，从来不会牺牲自己去照亮别人，他外表自私混蛋，却有一颗柔软的心。

可惜他不懂什么叫无欲则刚，如果不是那样贪婪，或许他真的可以成就一番事业。

不过他活着的时候享尽了荣华，死的时候也够光明磊落，也算是不枉此生了。

看完《大宅门》后，习惯性地搜了一下影评。

发现大多的评论都是在看完续集后发表的，但我却是在看见续集中的香秀后就删了全部集数，将句号划在了第一部的尾声。

狗尾续貂，不看也罢。

先说白文氏，的确是个值得敬佩的女子。

最忘不了其刚出场时动辄挂在嘴上的一个“忍”字。

白老太爷为了争气、出气，结果虽赢了官司，但结了仇赔了儿子，这样的所谓胜利，是惨淡的双输。

所以啊，大凡有所作为的人，就该像白文氏那样在心上架把刀，忍常人所不能忍。

还偶尔会换位思考且深知穷寇莫追，给人留条后路即是给自己开扇窗的道理。

都说慈母多败儿，白文氏教子一点不心慈手软，温室的花朵经不起风雨，要不是她狠着心肠将儿子赶出门去，也就没有后来白景琦的衣锦还乡。

不过她也有我极不认同的一点，即对待杨九红有点太苛。

身处娼门并非杨九红所愿，她已从良，向来宽以待人的白文氏为何偏偏要踩上一脚——不但抢了其女儿还将之教育得只认奶奶不认爹娘。

最最过分的是，临死，白文氏的最后遗言竟然是不准杨九红戴孝！

没有其他更重要的事情要嘱咐了吗？

为什么要这么作贱一个已经被你逼得很惨的女人啊，想起那句“女人何苦为难女人”了。

既然上段提了杨九红，就先说她吧。

在提督府外痴等白景琦三天：平素也是被捧惯了的角，如此天壤之别的角色转变得有多大的毅力支撑。

真怕她一个受不了重回娼门，亦惧其一个想不通纵身井底，没有，她都没有。

将心比心，有几个女子做得到这些。

做了白景琦的小妾，不被承认也就算了，为什么要抢走她的女儿？

“窑姐儿就一定会养出一个小窑姐吗？

”我有同问。

做过母亲的人都知道骨肉分离之痛，但杨九红更惨，她的闺女被强行抱走不说，长大后还不认她，以她为耻。

“都说天下无不是之父母，为什么这句话到我身上就不作数了呢？

”是啊，凭什么杨九红就是处处被人踩的那个？

再后来，等她照样学样，把女儿的女儿抱走，并在女儿的伤口撒盐时，我感到一阵悲哀，虽说我知道“己所不欲，勿施于人”，可被欺负惯了的人，总得允许她爆发一次吧。

杨九红身着男装去办药的样子真是帅呆了——说得一口流利的日语，靠着女人特有的细心谨慎，她硬是在那种复杂的情况下把事办成了，白家大老爷们的确需要自惭形秽。

这其实也是一个可主内，可安外的女子。

只要给她机会，她何尝没有可能成为第二个白文氏。

看她被香秀欺负时，为她打抱不平，不是论资排辈，我也说不上多喜欢她，可是直觉轮不到香秀这么狐假虎威啊。

当然，她也有讨厌的时候，比如说作贱槐花并最终将其逼死……她的身上，也有女人某些逃脱不了的狭隘。

来看看白景琦的三段感情。

与黄春是青梅竹马一起长大，两个人也没啥轰轰烈烈就水到渠成了。

仇人家的女儿又咋样，被赶出家门也无怨，男人，总该给自己的女人挡风遮雨的。

在去济南的路上，最展现白景琦疼老婆的一面。

与杨九红是一见钟情，那个动静就闹得大了，又是路上抢人，又是不惜为美蹲大狱，还有不顾家里反对执意娶进门……这时的白景琦，符合每个女人对英雄的期待，难怪杨九红死心塌地跟着他了。

与李香秀，白景琦是被其独特的个性给吸引了——除了他妈，竟然又跳出一个敢管他，敢说他不是的女人，这是多么的难得啊。

物以稀为贵也好，恋母情结的晚期发作也罢，李香秀胜在与众不同的伶牙利嘴。

另开一段说说这个李香秀。

一个丫头飞上枝头变填房，在那样的大宅门，是罕见的。

一则，她有独立意志，不像其她女人那样白景琦说啥就是啥。

二则，她会欲擒故纵，她把白景琦的胃口吊得高高的，但却一直不喂饱他。

三则，她有个很好的前车之鉴，槐花的事例让她有理由要身份以不受杨九红欺负。

人很多时候有运气之说，并不是谁一定多合适那个位置，只是时间不早不晚，正好赶上了。

就像很多浪子一直花心流浪，终于有一天，他在一个女人的臂弯停下了。

多数人都会以为这个女人多么厉害多么与众不同，其实，也许只是浪子自己累了，不是这个臂弯，另一个臂弯他也会停下的。

白景琦其实挺会疼女人的，跟着他的女人应该蛮有安全感。

可是他有两处硬伤：愚孝和教子无方。

当他亲手从杨九红手中夺走佳丽时，我的心中突突地冒着火，这样的男人，要是我，一脚给飞了算了。

还有他的两儿一女，长子敬业地痞流氓没节操，吃喝嫖赌败家子，当时就想，如果生出这样的孽子来祸害世界，宁可不生或一生下来就给掐死的。

女儿佳丽也是，死活不认娘还以为自己很有道理。

白景琦作为一个父亲，再没有比他失败的了。

白景琦的几大特色。

一、生下来就不会哭，怎么打都不哭。

有点怀疑他是不是没有痛感神经，很好奇怎么样的情况才会让他留下男儿泪。

二、一直不走平常路，于世俗对着干。

结交日本兵；娶仇家女、娼门女、小丫头；一堆屎骗了创业基金……本想说说他都干了哪些惊天动地的大事的，但一细想，本就没啥。

除了娶仨女人的动静大点外，什么经商、什么抗日，所占篇幅都不多，也没多体现他的能耐。

最后提一下白玉婷。

很难理解，怎么听戏听戏就爱上那个唱戏的了呢。

我再怎么喜欢古天乐演的杨过、项少龙，但也分得清什么是台上，什么是台下。

更何况人家是有妻室的，还十分明白的拒绝你了，何苦用大好的青春来进行这场无望的等待，甚至不顾世俗的眼光与他的相片结婚？

当痴到达了一定的程度，就是傻了。

许是老天垂怜，一直被白玉婷挂在嘴上、放在心上的万筱菊避难到了白玉婷的私宅。

满室的菊花，巨幅的婚照，纵是万筱菊再有心理承受能力，他的心再钢再硬，也无法不动容——一滴眼泪缓缓从其眼角滑落，像碰最珍贵、最易碎的水晶一般，他将手挪到了白玉婷的手背上。

以为会苦尽甘来，一汪甜蜜，谁料想白玉婷竟然一个哆嗦，抽回了自己的芊芊玉手。

什么逻辑嘛，说嫁给了照片，反倒不能和真人在一起了。

我相信，白玉婷不是为了让万筱菊因错过而惋惜而铭记所以故意侨情，她只是陷进自己的思维胡同，无法自拔了。

不过，我断定，此后，无论世事如何变迁，白玉婷已然成为万筱菊心中一抹挥之不去的倩影，根深蒂固，岿然不动了。

这，也算是对这个痴情女子的最好回报吧。

白家老号”最终没有保住，九红最终没有挽回佳莉的心，佳莉最终没有得到自己的女儿，香秀虽然过继了个儿子，却也没照她的愿望生活。

三爷是不争气的；儿子敬业又是个纨绔子弟，挥霍无度；白玉婷求嫁无门，竟与万筱菊的照片结婚；槐花是死了，可又来了个香秀；九红不讨老人的喜欢，不讨丈夫的喜欢，不讨女儿的喜欢；孙子占元管爷爷叫“同志”；天意既不满养母香秀握有私产，又无法认同卖儿卖女的亲妈。

看完这部片子，真是觉得在这个世界上没有什么可以抓得住，没有什么可以永存。

人都是软弱的，无法掌控其他人，包括自己的孩子，无法掌控环境，无法掌控自己所拥有的。

所以约翰一书说：“这世界和其上的情欲都要过去”，希伯来书说：“天地都要象衣服渐渐旧了”。

想起曹雪芹写的《好了歌》：“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。

蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。

说什么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？

昨日黄土垅头送白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。

金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。

正叹他人命不长，哪知自己归来丧！

训有方，保不定日后做强梁；择膏粱，谁承望流落在烟花巷！

因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。

乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。

甚荒唐，到头来都是为他人做嫁衣裳。

”舒婷说：“生命应当完全献出去，留多少给自己就有多少忧愁”。

大宅门讲的是一个富户，一个有理想有情操努力奋斗的富户，然而他们既无法带什么到这个世界中来，也无法带什么走。

由此我们要深深思考生命的意义、生命的目标、生命的去向以及由此决定的生命的态度。

白景琦自己英雄一生，但儿孙后代中却鲜有出类拔萃者，多是些养尊处优、无德无才，不能自食其力而靠吃祖宗饭为生的寄生虫。

究其缘由，就是输在了一个“教育”上。

大到一个国，小到一个家，只有良好的教育才能保证运道传承并发扬光大。

而教育的根本就是爱的教育。

对国家，对社会，对父母，对弟兄姊妹，只有相互关爱，才能长治久安，才能和谐共荣，才能永远凝聚而不会分崩离析！

白七爷虽然一生栉风沐雨，但对子女却纵然溺爱，姑息养奸，尤其是缺乏亲情，友情，爱情的正确人生观的教导，致使整个家族陷入重利忘义，勾心斗角的怪圈之中。

甚至在分配财产时，更是争夺的毫无怜悯，自相残杀！

以至于白七爷晚景家境中落，偌大的大宅门空空如也，死伤大半！

再无先前那辉煌光鲜的场景！

有如此的后代，留金山又何益？！

人常言：富不过三代，其实并不尽然。

关键看如何教化后代，如何在传承中保留精华剔除糟粕。

这方面到该向曾国藩学习。

大宅门的三代领导人分别是白老爷子、白二奶奶、白七爷，他们三个身上都有着都有着一个共同的特点：刚强（乾纲独断）。

白老爷子不用多说，在让二奶奶当家前儿子都得听他的；白二奶奶更是无愧于女中豪杰，面对风雨飘摇的时代不得不苦苦支撑白家；但白七爷的刚强则更多是天生的气质。

他潇洒独断，不断离经叛道，刚愎自用。

在顺境的时候快意恩仇，形势变化的时候又只能吞下以前种下的苦果。

强人都要面临一个共同的问题：培养接班人。

因为初代艰辛创业磨炼出来的优秀品格无法仅通过基因传承给后代，而一旦后代接受了安逸的现状，就会产生大量废物。

要想使家业传承下去，只有通过教育一途。

但可惜的是，白家人似乎都不太擅长教育。

白老爷子的刚强为三个儿子支起了一片天，大儿子和二儿子在父亲的庇护下选择了专精业务，而疏忽了社交上的锻炼。

只有观众缘最不好，心眼最活络的老三长袖善舞，懂得钻营，这是极大的问题。

这直接导致了白老爷子在老迈年高后无法挑选出合格的继承人，来带领家族继续前行，所幸运气好有白二奶奶横空出世挑起了大梁。

如果白二奶奶只是个普通女人，那白家该由谁当家呢？

答案可能会出乎很多观众的预料：只能是白三爷。

白三爷在全剧中最大的特点就是从头坏到了尾，时时刻刻都想着掏空家底，从白老爷子在世时挪用“公款”为自己牟利，直到白七爷的fw儿子泡在花楼赖账不归后他给老鸨出主意要钱，只有临死前表现出了一些民族大义。

但仔细看来的话，白三爷其实一系列行为针对的对象只是白二奶奶，或者说是白老爷子去世后的掌权派。

他心思活络，有经济头脑，不像两个哥哥一样只懂钻研医术，有当家的想法。

但他最大的问题在于没有底线，为了自己个人的利益不惜同室操戈，一次次给自己的家人背后捅刀子。

如果白家由他掌权，短期内必然会过的比较滋润，因为他长袖善舞懂得挣钱，但投机者最大的弊病就是短视，他不可能有承载整个家族前进几十年的能力，我愿意把他与川普进行同类划分。

也正因看出这点，所以白老爷子冒险将帅印交给了白二奶奶。

白二奶奶对白家而言完全是开挂一般的存在，她以超越时代的经济头脑和宏观布局兼以适当的妥协撑起白家这座将倾的大厦，并在数年后使其逐步重新焕发生机。

而她最重要的武器中，也有一项是刚强。

面对白三爷为主的反对派的多次唱反调、挖墙脚与不理解，她凭借一己之力布局反击，她必须坚决地执行并贯彻自己的意见，好带领整个家族走向那个光芒暗淡的未来。

她的刚强既来自自身的性格，也来自整个家族的需要。

而白七爷的刚强则稍有差别，他的刚强建立在与生育来的调皮任性和家族产业强大后的自信潇洒。

他的降生就与众不同，生来只笑不哭，童年调皮捣蛋难以管教，成年后与黄春私定终身、赢取杨九红。

经历过白家老辈的初次创业和白二奶奶的二次中兴，当白七爷披挂上阵时，他是一个完完全全的传承者的角色。

哪怕自己也有创业成功的经验，但那次创业也是在家族余荫庇护下的成功，最核心的点只在于秘方这项核心技术。

因此他为人处世不像母亲那般谨慎小心，他可以挥金如土花钱从不计数，可以挥斥方遒快意恩仇。

而白家正是在这三份差异较大的“刚强”下逐步走向衰败，其祸根在白老爷子那里已经埋下。

这点还是要从“培养”与“教育”谈起。

当一个“天降猛男”突如其来地降临到普通人中，建立起一份非凡的事业时，他要面临的最重要的问题就是如何将这份事业传承下去。

答案只有一个：建立一个行之有效且不会因人的因素而产生较大波动的接班人培养系统。

否则在他离去后，这份事业的继承者将面临巨大的茫然和无所适从，最终使整个事业分崩离析。

而一个刚强且非凡的领导人经常会误认为周围的人与自己经历了共同的成长，理应获得自己得到的那些奋斗和管理经验，从而有能力在失去自己后依旧能维持事业的正常运转，但却忽略了对后代的有意引导与教育。

当他猛然从事业中抽身后却发现继承人并非得到很好的成长时，就会将他们的平凡归结于“笨”、“没有悟性”。

而白家的三位当家恰恰都犯了这个错误，他们的刚强使他们有能力解决家族当前的问题，却忽略了对后代打理业务的培养。

这样会造成三种可能的后果：第一、后代受他们日常行为的传染，自然而然变得雷厉风行，被同化成了一个刚强的人；第二、后代们对领导者产生发自内心的崇敬，并将自己从家族的领导体系中剥离，安安心心地当个普通的富二代，不去刻意学习人际交往与管理艺术，变得平庸；第三、认为家族所拥有的一切是天经地义，不去思考先人们成功的原因，只顾享乐。

电视剧刚一开场，白家就是白老爷子乾纲独断，说一不二，没有给儿子们足够施展拳脚的空间。

三个儿子成了工具人，大儿子和二儿子专精业务只知道给人看病抓药，三儿子则更侧重于与外人打交道的“外交事务”，但却无法完全去做一些“老板”该做的事情。

哪怕老三很有野心，但却只能是一些窝里斗难挑大梁。

在白二奶奶当家时期他试图通过挖自家墙角、偷取秘方等手段完成自己的二次创业，但由于种种原因没能成功，他只能依附在白二奶奶这个当家人周围。

而白二奶奶的“智慧”并非来自白家，由于她是一个嫁来的“外人”，所以在生命的早期没有因白老爷子的乾纲独断而压抑自己，同时她也不是一个通过“培养”逐步成长起来的领导人。

她的显露智慧的契机也很巧妙，恰好是白家遭遇无妄之灾，她以自己的判断赢得了白老爷子的信任，也赢得了接下来的主事权。

因此于白家而言，白二奶奶是一份天降大礼，她主导了衰败后白家的中兴，但也侧面压抑了白家的其他可能。

因为白二奶奶面临局面之危急，周围人之平庸，她只能以自己的方式带领家族前进，于是白家有了第二代领导人。

她凭借自己天生的待人谨慎忍让和对事的坚决果断使白家走出了困境，她是行的勇士，但不是知的巨人。

她只能用自己的行动去证明自己判断，却不能用理论来证明行动的可行，因为她无法通过教育来培养出白家下一代的合格领导者。

白七爷也是个挂壁，但他的挂开得更加离谱（褒义），他是“天赋异禀”。

从出生便与众不同，童年虽顽劣不堪，但幸得良师指点，完成了文化的积累。

但真正让他成长为一个领导人的，还是在济南府的创业经历。

虽然前面说了他的创业较为轻松，但这毕竟是一个从无到有的过程，在这段时间他正确地使用了核心技术，在一片孱弱的竞争对手中建立了自己初步的势力，学会了如何成为一个领导者。

在这期间有件事很有意思，他对同行的赶尽杀绝与白老爷子当年对詹王府的损招如出一辙，而这二者的行为都与白二奶奶以“仁”待人的理念相悖。

不知道这算不算导演埋下的一条暗线。

彦归正传，白七爷的成功应该归功于自己的闯荡，在他脱离了白家的既有功绩后开辟出了自己的道路，所以拥有了管理能力。

而白七爷的同辈中，没有人拥有这份经历，同时也没有出现有力的当家人竞争者。

当然这份较简单的成功经历对白七爷的人生有着重大影响，它来的过于简单，几乎就是一个水到渠成的过程，简单到他认为一切都是理所应当，自己在以后的人生中也能驾轻就熟。

正因为他缺少白二奶奶时代的如履薄冰战战兢兢，所以他可以大大咧咧地花钱没数，可以完全信任手脚不干净的总管，也会在儿子全下巨额赌债、母亲将过大寿的情况下捉襟见肘，相反白二奶奶则能在四面楚歌的情况下掀出底牌，用保存的药材和银子拯救家族。

少年得志的意气风发与家族余荫让白七爷更自然而然地飘飘然，进而忽略对下一代的培养教育，因此我们能直观地看到他的孩子是如何废物得令人发指。

而由于天性使然与缺乏监管，他有了胆大妄为，干出种种出格事的机会。

如在全家避难自己留守北京时与黄春私定终身，在济南时与官家作对看上并赢取杨九红。

七爷身上最大的特点就是潇洒肆意，在得意时他可以想着法得快活，但却不知道留有余地，因此他一次次地被打脸。

面对掌握秘密的武贝勒、仇家得志的后人钱庄老板、后宫内斗的杨九红、倒戈做汉奸的王喜光，他愤怒，他懊恼，他无可奈何，一切结果都早就埋下了因。

甚至他的跋扈给周围人树立了一个天然的劣性学习榜样。

有这样一个迎娶窑姐的“珠玉”在前，出现一个痴迷戏子半生不惜与之相片未婚的妹妹也就不足为奇了，甚至儿子那吃喝嫖赌屡教不改的习性也能看到诸多白七爷的影子。

第二部《大宅门》我还没看，但大致了解到故事主线依旧是以白七爷为中心，描述白家在历史进程中的恩怨纠葛与兴衰荣辱，老年七爷面临严重的后辈无能，只图瓜分家产的担忧。

造成这一现象的原因，依旧是先前提到的没有建立良好的培养体系，后辈们的潜力得不到挖掘，不再有人能担大任。

其实从全体看来，整部剧的架构特别像一个对中国整体的寓言，三代当家人面临着彼时中国的领导阶层面临的问题，做出像他们那样的反应。

白景琦是1880年生人，故事也从此开始。

一代领导人白老爷子，自身作风硬派加上祖上产业，活得风光洒脱，无奈遭遇歹人算计和年事已高，圣眷不再大厦将倾。

他对标的显然是清廷旧的慈禧前的最后一任实权皇帝咸丰帝（1851年至1861年在位），此时帝国还有这丰厚的底子足够去挥霍，鸦片战争在前些年刚撕开近代的口子，英法联军火烧圆明园，太平天国运动愈演愈烈。

祖上的荣光与现今的内忧外患夹杂而来，中国一时间岌岌可危。

是不是像极了白二爷“误诊”，白大爷被判斩监候，詹王府与关家疯狂落井下石的局面呢？

面对此景，白老爷子只能发出一声“怎么就走上了绝路了呢”的感叹。

到白二奶奶接手时，白家已是风雨飘摇，摇摇欲坠，她对标的是谁显而易见，只能是被永远钉在耻辱柱上的慈禧。

从1861年到1908年去世，她都是清帝国的实际掌权人。

她对于中国利益的损害暂且不谈，但她确实凭借自己的努力使大清帝国苟延残喘了几十年，在她掌权期间，太平天国被曾国藩剿灭、李鸿章构建北洋水师（虽然后来拉了胯，但当时毕竟号称亚洲第一，世界第七）、袁世凯练新军、一系列企业家在官方的扶持下创办线代工厂（如张之洞的汉阳钢铁厂）、洋务运动、戊戌变法得实行都在某种程度上得到了慈禧的首肯。

她渴望大清变得强大，清廷的统治继续绵延，但高度中央集权的封建制度又不可能使她放松一丝一毫对权力的掌控，而对人民的高度掌控必须要与牺牲人的全面发展为代价，所以慈禧不可避免地走向了失败。

她扶植出的接班人同治、光绪、溥仪也都像白家后代一样拉了胯。

白二奶奶何尝不是重新笼络起支离破碎的人心，在名利场中四处奔走，力图回复白家以往的荣光。

其中有两个很有意思的点，一个是太监对白家的复出起了至关重要的作用，一个是慈禧的出场，使人感到出人意料的年轻，看起来与白二奶奶的岁数相差不大。

白二奶奶想拯救的是白家，慈禧想拯救的是清政府而非整个中国，而二者在世都做的还不错，所以她俩对标应该没什么问题。

白七爷的“天降神通”与底层创业经历，显示着他既脱胎与旧有的体制，又是依靠体制外的奋斗经验才得以成功，那毫无以为对标的就是与清廷完全斗争的革命党人。

他们试图冲破旧有的体制，但在清廷覆灭后迎来了更加混兰的军阀割据时代和有名无实的民国。

由于没有看第二部，所以我也没法说的更多。

我只说一点，在第二部的大结局里，我瞥见老年的白七爷对不肖子孙的痛心疾首，从而决定把大宅门内的财产上交给国家。

白七爷是20年生人，新中国成立时他应该近70岁，彼时的的zg从孙先生创立的政党中取得了国家的控制权。

白家在这三代掌门人的领导下，不可避免地走向了分崩离析，也是人性的使然也是历史的必然。

这个分裂早在白老爷子时期就现出端倪，但凭借外来人白二奶奶的生存智慧和白七爷的开挂，这口将断的气被生生硬续了几十年。

当白七爷老态龙钟，上天再没有眷顾白家，降临一位能在崭新的时代中继续前行的领导人时，这口气彻底地断了。

这是旧的体系落后的体现，它的倒塌必定伴随着时代的叹息，但也给新的拼搏者放开了空间。

无论是白家所在的药材行业还是崭新的中国，都面临着一次新的洗牌和阶级流动，时代将会助推他眷顾的宠儿攀上新的高峰，并迎来新的轮回。

恩，大概就说这么多吧。

对比大宅门和金粉世家（小说）， 就知道大宅门其实只是故事会加作者想象，可能还从其他的同类影片中剽窃的些情节。

比如金粉世家里有金七，人称七爷，是主角，大宅门主角也叫白老七，人称七爷。

金家老大逛窑子，娶了个窑姐做二房，白老七也逛窑子，也娶了个妓女做小老婆。

金家二姨太没进门，白家二姨太也不让进门。。。

比较两个作品中逛窑子的情节，金凤举逛窑子，从同事蹿腾，凤举请客开始，什么时候去的，进去以后房间布置，要了什么小菜水果，说了什么话，给谁送了名片，又收了谁的片子，一路逛过去，直到天快亮，回家在吊床上睡，一直到慧芳早晨起来，无意中发现名片，情节非常细腻，很有生活。

白老七逛窑子，就是老鸨想坑他钱，宰他冤大头，来回交锋几次，没有什么细节性的东西，对话一看就是编剧在家里编的，非常粗糙。

再比如日本人有关的故事，从打了日本兵却交上朋友开始，到日本人后代来访，到出关买药，到抗战开始后怎样拒绝当会长，日本人派特务坐在店里不走，不让做生意，最后3叔为了不当会长自杀，这一连串的事情，全是玄之又玄，没有真实感，还是编辑瞎编的。

总之，这部片子的情节以离奇见长，编剧本着越邪乎越好，反正他老人家也没经历过那个时代，于是胡编一气，整体缺乏历史感，编者本着“一切历史皆为现代史”的原则，以周围的人物形象为蓝本，穿上古装，把道听途说和同类戏剧东拼西凑搅合搅合，就端了上来。

这种戏就是看着像那么回事，仔细看完全不对。

没有生活是这部戏的致命伤，这类历史长卷类的影视作品，比如金瓶梅，红楼梦，金粉世家，战争与和平等等，作者都是对所描述的情节非常熟悉，信手拈来，所以能栩栩如生，身临其境。

大宅门的编剧是本朝人士，很显然，他对过去100多年中发生的事情，缺乏深刻的理解，做的功课也不够，因此弄出了个故事会作品。

多废话一句，好作品和看上去像好作品的关系，就像真品和赝品，经不起比较，拿金粉世家，更不要说红楼梦了，一比就产生了货比货要扔的感觉，大宅门现在豆瓣评分9.2，我看它打8分都勉强，和甄嬛传都比不了，甄嬛传摆明了不是历史剧，而赢在扣人心弦的宫斗戏上，不像大剧，其实是挂羊头卖狗肉的货色。

”人家的娘都是娘，我的娘怎么是这个东西！

“白佳丽说出这句话，我心里一阵难受，忍不住想写点什么，为杨九红的人生鸣不平，虽然毫无意义，但算是对得起自己的良知吧，也表达一下我的态度，如果真有杨九红其人的话，希望她在天之灵能有些慰藉。

白佳丽！

你娘十月怀胎生下你，容易吗！

你如果知道你娘的身世，就应该理解她比一般的女人更不容易！

而不是让你更嫌弃！

子不嫌母丑,狗不嫌家贫，你娘当年多想亲自把你带大，但胳膊拧不过大腿，唉。

她绝对不是狠心的女人。

请对你娘多些敬重！

杨九红，俺是你老乡，俺支持你！

【媒体用稿，请勿转载】《大宅门》在国产电视剧史上，可能算是一个特例。

《雍正王朝》热播之后，随即就来了《康熙王朝》、《汉武大帝》；《宰相刘罗锅》之后《铁齿铜牙纪晓岚》和《康熙微服私访》也霸占了许久的电视荧幕；《将爱情进行到底》红极一时之后，则出现了《真情告白》、《都是天使惹的祸》；《激情燃烧的岁月》引发了一系列的红色怀旧潮；《暗算》之后，《潜伏》、《黎明之前》这样的谍战剧接踵而至...一般而言，一部电视剧收视率火热之后，大量同类型、同题材的电视剧立马会进入产业制作链条之中，而且会产生相当多质量虽有所欠缺，但却仍能保持一定水准的作品。

要经过短则两三年、长则四五年的周期之后，这一题材最后一点热度才会被消耗殆尽，才会偃旗息鼓。

但是《大宅门》在电视剧行业，却鲜见模仿者，更罕见能有水准与之相近的作品。

除了两部续集《大宅门2》、《大宅门1912》外，只有《乔家大院》、《大药坊》、《大清盐商》的类型与《大宅门》稍似，而也只有胡玫的《乔家大院》在质量上稍稍能与《大宅门》相提并论。

去年热播的电视剧《那年花开月正圆》，虽然也牵涉到了家族恩怨、晚清商战这样的主题，但作品的主旨其实更类似于《红高粱》这样的“以当红女演员为创作核心”的国产剧。

自2001年《大宅门》开播以来，跟风者寥寥，这足以说明了《大宅门》这部作品的独特性。

此外，还有一个颇为有趣的地方，这就是其导演郭宝昌。

郭宝昌一生中，除了这部《大宅门》外，能被观众记住的电视剧几乎就没有了——两部续作被人讥为狗尾续貂，第三部《大宅门1912》在豆瓣上的评分更是只有5.4分。

而他导演的几部电影《潜影》、《雾界》、《男性公民》，更是只有你在认真搜索导演简历时，才会看到。

一言以蔽之，郭宝昌算是个“一部鲜高手”——一生只有一部作品为人记住，但就是这部作品成为了“不世出的经典”。

这种“一部鲜高手”虽不能说极度罕见，但也绝对不多——我知道很多人又要开始黑陈凯歌了，他绝对不算——在国内影视导演中，一下子能想起来的，严格意义上似乎只有拍出过《顽主》的米家山了。

为什么会如此？

以至于郭宝昌自己都无法用续集复制自己所创造的《大宅门》神话？

首先，《大宅门》不仅仅是一部电视剧，它还兼具了京剧，甚至史诗剧的艺术感。

说《大宅门》有京剧的元素，这个相对好理解，比如剧中的配乐有着大量的京胡作为主打乐器，很多曲牌也都从京胡曲牌中演化乃至直接借用而来；剧中蒋雯丽饰演的白七爷的妹妹，更是迷上了京剧演员万筱菊（原型就是梅兰芳）；而剧中所涉及的京剧唱段更是数不胜数，比如《空城计》、《锁五龙》，而那段白七爷口中常唱常新的《挑滑车》（“看前面，黑洞洞，定是那贼巢穴”）更是贯穿全剧，而且在最后一集中，在整部《大宅门》中都极为负面的人物白三爷（刘佩琦饰）为求家族安危和民族大义的两全，宁可服鸦片自尽也不当汉奸，白三爷与他不对付了一辈子的侄子白景琦一起，脸贴脸唱出了《挑滑车》中的经典唱段，这等草灰蛇线、起承转合的布局，虽然其俗在骨，但却极为有感染力。

但若仅仅是如此，郭宝昌也只不过借用了一些京剧元素罢了，在演员角色的设置上，《大宅门》的演员分类高度符合生旦净末丑的演员划分：老生-二奶奶（斯琴高娃）、小生/花脸-白景琦（陈宝国）、花旦-杨九红（何赛飞）、青衣-黄春、文丑-白三爷...虽然很多电视剧也会配置一些插科打诨的搞笑演员（丑角），或是耀眼夺目的女性（花旦），但是像《大宅门》这样人物的性格、念白和角色设计如此高度符合京剧的，少之又少。

那么为何说《大宅门》有史诗剧的气质呢？

一般提及史诗，人们脑海中的不是《奥德赛》就是《角斗士》这样的鸿篇巨制，不是讲述帝王将相所在王朝的兴衰，就是讨论英雄人物在历史重大事件中的所作所为。

但是很多电视剧讲述的也是历史大事件（尤其是那些帝王剧），却丝毫没有史诗感，而《大宅门》却有着史诗剧的感觉，究其原因在于两点。

其一，史诗感与大人物、小人物无关，而与宏阔的时代背景与个人际遇的纠缠有关。

《汉武大帝》毫无史诗感，因为汉武帝本人就是这个宏阔时代的主导者，他的个人际遇，就是整个时代；但是《白鹿原》中的白鹿二家，虽然只是关中平原上的两个家族，但他们却被裹挟在时代的洪流中，与辛亥革命、抗日战争、土地解放运动不停呼应，造就了大时代小命运的史诗之感。

同样，百草堂的白家，也被放置在了八国联军入侵、以剪去辫子为标志的革除帝制、侵华战争等历史滚滚洪流之中，而清朝民国的易代之变，两千余年的帝制消亡，共和政体的诞生，剧烈的社会震荡，更是“千年未有之大变局”。

在这一中国史上最为纷乱的时代，一个家族的兴衰，就更具备了史诗之感。

其二，如果光有一个大时代作为背景，还不足以成就史诗，史诗的达成，还要依靠巨幅历史画卷上众多精彩异常的人物，以及这些人物在无法抗拒时代洪流时所体现出的悲剧性。

虽然电视剧剧情推进的要诀就是“不要让主人公过得舒坦”，这样才能不断制造戏剧冲突。

但是历史剧、史诗剧最不一样的地方就在于，无论主人公是多么得叱咤风云、富甲一方、手腕高超，他始终都无法抗拒那些更为强大的外力，这种外力有时甚至看不见摸不着，在另一边操控着历史运动轨迹这一木偶的人，甚至完全不认识我们的主人公，而更有甚者，有时甚至不存在这么一个木偶牵线人。

百草堂是名满京师、威震关东的医药世家，无论是当家的二奶奶，还是狂放不羁的白景琦，都是响当当的药界巨擘。

但是，在清廷执政时期，百草堂是宫廷政治倾轧所附带的牺牲品，在北洋政府时期，他们要虚与委蛇地与军阀势力暗通款曲，而当日本人来时，他们也不能自外于日伪政权的威逼利诱......虽然作为宅门深处的主人、商场金字塔顶端的成功者、备受尊重的社会人士，他们是无数中低层百姓们艳羡乃至奋斗的目标，但就连他们，也要面对着种种现实的压力——这种“个体生命无法对抗时代洪流”的宿命感，就宛如Grantham伯爵无法在一战、市民社会兴起、贵族没落的大环境下拯救唐顿庄园一样，无论白七爷是多么力挽狂澜的人物，他也无法拖慢历史的脚步，宅门以及其所裹挟的宅门文化、家族关系，也同样不可避免地面临衰落。

这也是让无数观众扼腕叹息的地方。

为什么普通观众会叹息一个带有封建家长制的、贵族气息（无论是经济贵族，还是文化贵族）的宅门文化的衰落么？

一个腐朽贵族的没落与普通观众的情感何干？

我们看看《红楼梦》、《唐顿庄园》在大众层面的流行，就不难理解了。

虽然那个带有帝制气息的时代早已翻篇，但是无论中国还是不列颠大陆，人们总还是对那种贵族气息浓郁、讲究礼法、仪式、腔调的精英文化，心向往之。

在欧洲文化中，文化史家甚至认为，吸血鬼（主要是鲁斯凡爵士这一脉络，而非德拉库拉爵士这一脉）这一文化符号形象的兴起，就是当贵族集团在政治、经济上衰落后，人们亟需于通过那些皮肤白皙、举止高贵、不食人间烟火、常人难以得见的贵族/吸血鬼来满足社会群体的贵族想象。

虽然鲜有观众会真正想回到帝制时代或是1900年代的英国，但诸如《大宅门》、《唐顿庄园》这样的影视剧还是给他们提供了一个可以窥探、想象和羡慕的文化对象。

其实这种对“精英群落文化与生活”的兴趣，在不同年代段的影视剧中同样存在。

比如以反映建国后军队大院生活的“大院文化”影视剧（如《血色浪漫》），就可谓是“宅门文化”在红色时期的对标产物。

大院文化，与宅门文化一样，都有自己一套群体内部的语言、规矩、等级、认同、生态体系，虽然都是普罗大众所无法亲历的，但精英群体文化所散发出的那种精致复杂、充满仪式感的行为逻辑，以及持有特权的优越感，还是会给很多观众带来心理和欣赏的满足感。

最后，《大宅门》能够如此成功，当然离不开里面那些演员精彩的表演。

这一点，所有人都有目共睹，并且也是观众最为津津乐道的，但是在此还是容许我废话几句。

本剧中很多演员都是一时之选——斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽、雷恪生、杜雨露这种就不多说，配角阵容也都是导演郭宝昌的朋友圈：张艺谋、陈凯歌、姜文、田壮壮、张丰毅，就连饰演青年白玉婷的演员也是成年白玉婷扮演者蒋雯丽的侄女、现在赫赫有名的金马影后马思纯——笑言之，郭宝昌简直是在拿拍摄《建国大业》的演员阵容在拍《大宅门》。

《大宅门》之后，我们再也很难看到一部国产电视剧中，有如此多大腕云集。

此外，值得注意的，还有那些后来没有大红大紫的配角人物。

比如饰演香秀的谢兰，灵气逼人，连陈宝国饰演的白七爷都无法压制住她的灵秀狡黠，这也直接导致了《大宅门2》中江珊所饰演的“二代香秀”完全无法在精气神上延续前作中谢兰的神采，也成为续作不如前作的重要原因。

《大宅门》的戏，不仅仅局限于斯琴高娃、陈宝国、雷恪生这样的戏剧性极强的人物身上，在一些配角的刻画上，导演和演员也是下足了心思。

比如饰演白景琦父亲（二爷）的毕彦君，在剧中，二爷是一个颇为窝囊的角色，不如大哥有业务能力，也不如老三（刘佩琦）会来事，在家里也是一个妻管严（害怕斯琴高娃饰演的二奶奶），戏份不多、个性孱弱。

当就算是这样在《大宅门》里戏份排不到前十的配角，导演、演员在刻画人物时，也丝毫没有马虎。

白景琦因为杀了德国兵、和厌战的日本兵交朋友、跟黄春暗结珠胎，被自己的母亲赶出了家，只能远赴山东济南府。

临走前，家里上上下下、大大小小都在送他走，给钱的给钱，送枪的送枪，白景琦的妹妹则舍不得哥哥走，房中的母亲一边心疼儿子，但一边因为自己要维持家规只能避而不见，白景琦只好磕完头以后转身走人。

一般电视剧拍到这里也就觉得拍够了。

但郭宝昌和毕彦君却又加了一场戏：众人送完白景琦正准备散去，妻管严的白二爷不敢违抗妻命去送儿子，只能远远躲在马厩前，又怕被众人和老婆发现，又怕看不见儿子，抻着脖子远远地目送儿子——没有一句台词，白二爷的形象也是一如既往地畏畏缩缩，但这种窝囊背后却是无法割舍的父子之情，无言但却深挚。

国产电视剧中，能把一个在整部电视剧中分量极轻的配角人物的感情，拍到这么细腻的，恐怕真是寥寥无几。

当然，作为全戏担纲的陈宝国，更是奉献出了演艺生涯中最为精彩的角色，而且这一角色所对比的，并不是碌碌无为的角色——无论是霸气英武的汉武大帝，还是清虚鹰隼的嘉靖皇帝，还是卧薪尝胆的越王勾践，还有《老农民》中质朴莽撞的牛大胆，以及《北京深秋的故事》里善良宽厚的落魄中年男子——陈宝国留下了无数值得咀嚼回味、演绎得出神入化的荧屏形象，但饶是如此，白景琦还是他一生中塑造的最为成功的角色，这或许也是郭宝昌把对自己同仁堂养父多少年来的爱与恨糅在一起之后，才能借助陈宝国收放自如的表演而演绎地如此成功的人物。

《大宅门》在热播时，已经被媒体和观众们热捧为“当代《红楼梦》”。

百草堂里的恩怨情仇能否与荣宁二府的勾心斗角相提并论我们暂且不提，白景琦所体现出的阳刚霸气与贾宝玉与生俱来的脂粉之气是否形成了对位反差也不是我们所探讨的重点，但不可否认的是，同样是关于家族兴衰，《大宅门》是当代影视剧作品中少有的佳构。

它有纷繁宏大的时代画卷，草灰蛇线的伏笔千里，个性鲜明的人物群像，将京剧、京味与近乎史诗的悲剧性相结合，让我们得以一窥“一入深似海”的宅门内里，感慨“眼看他楼塌了”的世事无常，也为帝制时代传统权贵那最后一点余晖而感到叹息。

本来只想写短评，没想到说着说着字数就超了：最能继承二奶奶衣钵的其实是杨九红啊，我太喜欢也太同情这个女人了，她有胆识有魄力能来事儿会说话还愿意下功夫学习，并且从接回抛弃她的哥哥以及愿意为二奶奶制孝戴孝就可以看出其实她本性极善，白家上上下下如果足够包容，她肯定能成为贤内助而不至于扭曲成那个样子。

我不觉得时代能背这个锅，比这更早些的时代都有很多文人同情甚至赞美过烟花女子，白家人也尚且有玉芬、姑奶奶理解她帮助她，白家其他人如此这般归根结底还是由于莫名其妙的世家的傲慢，才会知是非而罔顾是非，尤其要点名批评白小红。

我觉得真正是因为时代而造成的悲剧是，这样一个女人，她有给自己赎身的资本，她有样貌，她有能力又肯下功夫，居然还是选择了依附于一个男人。

还什么“七爷愿意为了我下大狱，我这辈子没见过这么好的男人”，我呸！

他就是不作不舒服星人，他下大狱完全是为了图自己一时之快哪是为了你啊你个蠢女人！

所以一直一直极度认同小孩尤其是女孩要富养，这样长大后才不会为了屁大点事感动到把自己交代进去了。