贝内尔和阿达玛

好看

其实是比较典型的发达国家视角下的第三世界影片，尤其是影像刻画中将贫瘠荒芜的非洲大地呈现出一种画卷般魔幻美感的设计更是让人觉得全片有着明显此类电影的烙印。当然并不是说这样的标签是不被允许的，这样的观感甚至会让这种无趣的题材产生出一种别样风味，但显然只在这上面下手还是不太够的。我们还是能明显觉察出全片的情节刻画还是过于简单，对于阻碍这对“自由恋爱”的情侣的元素表达显得过于程式与工具，结尾处的处理更是有一种只顾高喊自己的宣言而不去考虑如何理性进行处理的“逐本舍末”之感，充分表现出了此类电影长久存在而亟待更改的致命缺点——而这点在《我是船长》中却被削弱了很多，还是值得去思考的。

76th戛纳主竞唯一处女作 一早场地远在隔壁几公里外小镇 救命 声画很强 甚至不太节制地溢满 但很难拯救内容单薄。结尾被沙尘暴掩盖的临场感跟大佛普拉斯异曲同工。

嗯……环境变化教育片，生动地说明了气候变化已经是多么可怕，一滴水都不下，老天都不让你发展经济，那还能有什么办法啊！

And the drought continues

学院派古典寓言，虚实结合，回味无穷，有那么一二刻看到Parajanov的影子。一部学生作业的编剧、叙事、视听、表演能到这样的高度，有个镜头跟「绝美之城」很像，未来可期，希望继续出佳作。这部都要比那部矫揉造作只能靠意识形态撑门面的东西强，奖给得太失准。片中的非洲茶我在几内亚也见过，当地人很热情端上一杯，但是当地中国人都不敢喝，我怕出事也就没喝。豆瓣评分太离谱。

虽然是导演的处女作，但拍摄手法很娴熟，摄影不错，故事有些俗套，黑人年轻夫妇追求自由平等的生活，但是却被天灾和不幸所吞没。

虽说影片是两个人的名字但全篇更多地是在从女性角色的视角出发去表达 优点在于女性角色的内心情感和情绪演绎还是比较细腻的 但是总体来说女主的挣扎和痛苦还是根植于对现有环境以及男人的“背叛”，她所向往的美好生活始终是只有她和男主两个人的与世隔绝的“乌托邦”，甚至连生育他们的孩子都被女主看做是对他们完美爱情的破坏，这让我很难真的代入，毕竟为了爱情要完全舍弃作为人的社会属性在我看来是荒谬且无意义的。一旦无法与她的行为思想逻辑产生共鸣就会觉得女主最后看似坚守本心的行为是一种非常愚蠢的自我感动。

顾此失彼的创作。并不想苛责太多，但的确对我而言仅仅只是提供了一些猎奇式的第三世界影像参考，几乎给不了更多的东西。不反对主竞赛里占一个非洲名额，但与其捧一个这样空降的导演，不如把迪欧普请回来吧。

还行

梦回西塞、塞姆班时期的非洲电影，但被以一种更矫揉造作的方式呈现出来，并外挂一套buff：以奇观美景谈环保。这个层面上比玻利维亚的《我们的家园》稍好一点，至少情绪还是足够充沛的，不至于让这样的静帧强迫症变成一场煎熬。

第三世界配额 这种电影进主竞赛没有任何价值 毫无天赋的演员和导演提供了点花花绿绿的影像 还有 不能因为是第三世界所以就对电影里无处不在的虐杀动物行为大开绿灯吧

福茂的心机之选。表面上是对非洲的关注，实际是为了各种的zz正确。阿达玛家族的宗族势力和他与贝内尔的爱情，同时还参杂着天灾，导演一股脑的塞进去，太多的内容。东扯一句，西扯一句。中途甚至以为贝内尔要通灵，镜头是美的（自然景观），但是也仅仅局限于此，除了海报那几帧好看，就是那棵树好看了。「这片子要是在一种关注肯定罪不至4.8。」

追求摄影美感，有时近乎时尚杂志

女这是怎么能一直保持一副全世界都欠我的臭脸

2.5/5，一段走向悲剧的抗争。阿达玛最终屈服于宗教与信仰的使命，贝内尔却一直坚守着女性自我的抉择，这片土地是沉重的枷锁，自由始终还是难逃于漫天黄沙，唯有死亡才能触碰到自由的光芒。可惜电影直接预设了人物的动机，缺乏了对于困境的具象化描摹，整部电影像是悬浮在空中的海市蜃楼，似是真实却又虚无缥缈

表意很差，但人物设定和情绪表现又实在不忍苛责的电影。一定程度上有点在架空环境，也算避免了点剥削感吧。

理想最终还是向现实妥协！

怎么评分会这么低？本来没有太大的期待，但看完觉得没有很糟糕。至少对声音的处理相当不错的，视听语言还是挺考究的，最后埋在黄沙里渐渐隐没的呼吸声还是挺惊艳的。故事的内核虽然陈旧，但可能放置在非洲背景下的影片并不常见，对于我来说还是有些新鲜的观影体验。能够感受到的不仅是个人意识的觉醒，更是一种在需要高度依赖集体生存的部落中，这种个体自由意志的挣扎与无力：即使费尽心思为自己刨除一处私人居所，也终究只能被黄沙吞没。

徒手挖掘出的房子是我关于未来的梦，黄沙把它吹出原貌又残忍地将我一同掩埋。世界在我的眼前崩毁，我的心就像着漫天沙尘。我用弹弓打死壁虎，就像他们说我杀死掉的前夫。小男孩记录着我们的得失罪过，牧牛皆因干旱而死，鸦雨头顶袭来避之不及，若是因彼此相爱才导致天灾，我们的名字在一起便成了诅咒。