男孩A

亲爱的Eric，我想叫你这个名字，因为这才是你自己。

每个人都要勇敢的做自己，虽然你逼不得已的选择做Jack，但你仍要勇敢，要比每一个人都拥有更大的勇气！

没办法忘记过去时每一个人都面临的问题，重点是要处理好心里想的和现实的关系，不能让自己困着出不来了。

缩在墙角那只是一时的感觉，但一定要勇敢的站起来。

你看你有兄弟了，有女朋友了，有份很好的工作，多么好的新生活啊。

要解决心理问题，只是时间问题，面对别人的眼光，要勇敢。

其实站在每一个人的角度来看，一切都很合情理。

只是我们是否能接受别人的做法吧。

很大的压力来自媒体吧，疯狂的报道，你的照片因为以前的事情出现在头版头条。

可以站在媒体的角度来看，他们是为了报道读者最关心的事件，既然大家都关心Eric变成Jack的出现，那媒体就有理由去报道。

那些读者也可以理解啊，他们的好奇心而已。

可是女朋友，兄弟，他们接受Jack变Eric，你自己接受自己都用了那么长的时间，那总要允许别人也有有时间来接受吧。

道理应该是这么说的，所以你要勇敢。

你很幸福了，有Terry全力以赴的支持你，要知道，他爱你胜过爱自己的孩子！

难道你忍心让他为你而伤心欲绝？

这是责任！

man A的责任！

我们需要的是冷静，用心想一想，每个人都有自己的立场。

当然每个人都站在别人的立场去考虑问题是最完美的，这样的话，那每个人都会接受你的了，每个人都站在你的立场考虑的话，就会宽容你的了，就不会这样世态炎凉了。

可是每个人都不会这样想，你也不会这样想，可是你又不够勇敢，所以就选择了离开。

无论如何，要勇敢，，每个人都是很强烈的个体，不用对别人发光发热，只要自己接受自己。

前段时间很偶然地找到这部电影 没有看简介 只是觉得海报封面设计的很漂亮 很唯美 猜想应该是一部不错的文艺片吧 反正也闲来无事 就带着如此的心境看了......我想说 看完后 我的心情整整阴郁了好几天 脑海里浮现着两个词汇: 斯德哥尔摩综合症 灵魂伴侣貌似很不关联的两个词 在我看来却与影片中的男孩有着千丝万缕的联系斯德哥尔摩综合症很久以前看过这样的一个词 斯德哥尔摩综合症 意思是犯罪的被害者对于犯罪者产生情感 甚至反过来帮助犯罪者 当然我并不是受害者 但我确是萌生出这样的情感 我想大部分看过电影的人都会有类似的感受 我们同情Jack 撇开他杀死的那个孩子不说 我们更多的是对Jack的同情 Jack从始至终都想丢弃、忘记那个原来的那个自己 从开始他给自己改名换姓 到后来被发现身份一个人躲在角落里声嘶力竭、无助呐喊 能够想象他多么希望自己的过去只是一个噩梦.... 人们总是爱假设 或许没有Terry儿子的嫉恨和报复 Jack的人生会被大大地改写 他会和女友幸福地在一起结婚生子;他会被BOSS提拔 有份收入颇丰的工作;他会经常和朋友聚会、欢笑、谈天... 但终究Jack的悲剧还是无法避免 他,有着一颗不够强大的心 小时候他被欺负 没有人管他 甚至他的父母也漠不关心 Philip用暴力保护了他 于是他有了依靠 他爱他胜过一切 甚至愿意为他杀人; 出狱后的他第一次感受到爱情 热情风趣的女孩Michelle主动和他答话 使他受宠若惊、陷入爱河 Jack一直怀着感恩的心和女孩相爱着 不然不会因为收到小小的皮夹而感动至热泪盈眶 也不会因为难以启齿的秘密心怀歉疚;他对朋友更是好到没话说 他不允许朋友受到一点点伤害 即便自己的内心已经千疮百孔;或许Terry是影片中唯一一个至始至终支持Jack的人 但他不知道Jack究竟最需要的是什么 不是girlfriend 不是工作 而是他自己,一个坚强的自我! 他总是在感情上过分依赖 渴望得到别人的爱 而他自己却总是一如既往得怯懦 他把爱当成一种奢侈 把给予爱当做一种理所应当 就是这样一个令人疼惜的男孩 永远都将无法摆脱童年的阴影 更何况对那样善良的一个孩子来说[杀人]是怎样的罪恶、怎样的不可饶恕灵魂伴侣即便如此 在我看来 Jack最终了结生命并不因为罪恶感 这就如同有时候我们做错了事 独自黯然神伤 或许并不是真正地自责 而是因为孤独、无助 抑或说的直白些 是自怜... Jack的死 也有着同样的道理 他渴望得到帮助 渴望有人能相信他 鼓励他 然而那些他本以为值得依赖的人们却一个个远离了他 一个人若是活在世上 连一个爱他的人都没有 那活着还有什么意思呢 由此想到了[灵魂伴侣]这样一个词 初生感触是在一部名为[巴黎我爱你]的法国电影中 两个语言不通的男孩初次见面对彼此产生异样的感觉 尽管其中一个因无法理解对方的语言而始终沉默不语 另一个却努力地争取着自己的爱情 他说[ 我知道自己有些唐突和可笑 但我有种感觉 如果今天不对你说话 我将会后悔终生 ]听上去真的像是一个调情高手说出来的甜言蜜语 但事实上我真的被感动了 大大的世界 数不尽的人 又有多少人能幸运地找到属于自己的soulmate 都说生命短暂 时光如梭 许多本相信灵魂伴侣之说的人们也无奈地匆匆凑合、最后同自己并不喜欢的人结合.... 说这些有点跑题了 归根结底 只是觉得Jack不够幸运 因为他没遇到真正的soulmate 如果Michelle爱Jack多过Jack爱他 如果Michelle能一直陪伴在Jack身边 如果Michelle恰好是Jack的灵魂伴侣 那么故事的结尾也就不那么让人纠结了

你是个好人只可惜你杀了人。

我的印象里，很多很多的警匪片、刑侦片以及其他和犯罪有关的艺术作品里，似乎都会有一句这种意思的对白，一般是警察、侦探或律师对此时已经逐渐绝望的犯人讲。

警察破了案，侦探解了谜，律师完结了案子收到一笔可观的费用。

剩下那个曾经犯过错的好人，默默承受向自己袭来的黑暗。

在这之前，好人可能连名字都不被人记得。

其他的好人和坏人们站在他的身后，指着他，说那个杀人犯怎样怎样，那个小偷怎样怎样。

所以，当jack摸着印在michelle送给自己的钱包上的、自己的新名字时，这个脆弱到随时都要崩溃的男孩子又差点落下眼泪来。

因为我们的名字对于我们也许只是个代号，而对于他，或者其他那些boy a ，却是一段新的生活，是一种被重新接纳的巨大惊喜。

可是还是要可惜，你曾经杀过人。

这样的事实，就如同你瞒不住你自己的内心一样，也瞒不住别人的眼睛，更瞒不住他们像他们携带的摄像机录影机镜头一样冰冷的、好奇的心。

于是，曾经赞美过你的报纸电视，曾经与你一起救过人的朋友，曾经爱着你并让你懂得爱别人是多么美好的恋人，曾经一丝不苟地帮助你适应新生活的导师，一下就站到了远离你的另一侧。

其实不是他们想要这样做，只是没有办法，没有办法强迫自己对自己内心的漠视、恐惧、忧虑和绝望置之不理。

你不也是一样吗？

即使是友情爱情荣誉管教各种方式希望你忘掉你内心的声音，你不还是一样向内心的恶魔妥协吗？

也许我想，在电影最后的那一幕黑暗出现之前的jack，大概不会再对自己内心的声音置若罔闻了。

你是个好人只可惜你杀过人boy a 对jack说

社会猎杀――关于和 没有人可以选择眼色，正如没有人可以选择自己由哪里开始生活。

褐色的瞳孔，绿色的瞳孔——人们似乎更习惯于用肤色来决定一个人的优劣，即便这个世界上人类的色彩是如此缤纷，最后萃取精华或者摒弃糟粕也仅仅依照最表面的色泽。

智商高低或者合群与否，我们建立起了庞大的系统来筛选这个世界中究竟有谁会被淘汰。

人们善于违背规律，在自然选择之外另辟新的标准审视世界的优劣，无非是要想方设法的站在别人之上，以获快感。

同时评说两部电影，和。

通过以往的劣迹人们分清了这个社会上有谁是潜在的危险，他们如同埋藏在各个角落的炸弹，随时有可能爆发。

而一个人对语言的依附能力不同，同样会招致横祸。

那些成天谈师论道之人，口若悬河之人也却有优秀于他们之处，他们可以狡辩，可以在必要的时候呼救。

于是Ben成了人们所不待见的人物，而Jack则是一颗滚落街头的定时炸弹，无论他如何狡辩，劣迹与污点都无法洗刷。

《蛮童之歌》中试图用明亮的英伦色泽洗刷电影中穿插的罪恶，但是同样的阳光却无法化解影片人们心中的恐惧。

没有人可以谴责这些“不明事理”的邻居们索求安全的权利，但是同样也没有人可以剥夺Jack正常的生活。

社会本身就是矛盾的。

影片最后在柔和的阳光中，Jack走到了码头旁，我们可以浮想在游乐场中所有笑声，却不能够忘记在这个男孩的记忆深处，尖叫和忏悔才是一切。

即便是将一个致悲之人投入最盛大的欢乐之中，也无法改变这个人的属性。

但社会的关怀难道真的不能化解所有罪恶的阴影？

而我们更多地看到，真正痛苦的是Jack自己，当他极力掩饰一切时，却更加痛苦。

倘若这个世界上真的要有特定的悲永世存在，那么他难道不是在一遍遍舍弃自己的所有，而承受所有么？

当所有人都高呼自由和平等时，当一系列的社会问题最终陷入一连串的相互诘问时，或许这个社会的公议会默许猎杀所谓的“小我”。

或许撕成碎片的世界更有吸引力，Ben的思维中不存在整体的物象，他只能够在游戏中观察人体的动作和形象。

他努力学习如何成为一个在社会上得以生存的人，而不是一个异类或者“天才”。

人们婉言谢绝这个世界不断缔造神话，因为天才往往是先是社会的劣笔。

电影的风格如同纪录片一般，将时间顺序打乱，使得观者总是认为一下幕就是Ben要做出傻事而以悲剧作收。

影片中每个人的采访和谈话都在带出这样一个信息：Ben岌岌可危，这个世界施加在他身上的一切负累也好，责难也好，一遍遍剥夺着他重新回到他人怀抱的机会，将他驱逐到网络的虚拟之中。

英雄，美人，或许这样简单的童话情节在Ben的心目中同样一遍遍循环演绎，游戏中的人物与现实的落差恰恰一遍遍拷打着他最后的自尊。

那每天早上睡醒后的上线时间才能够让他将虚拟和现实对换，对他而言，现实的残暴和恐怖才是虚拟而并忍耐的。

两个被逼到边缘处的人物都在爱情的润泽下得到了新生。

他们体味着一时的体肤的激切，忘记所有设防而投入其中。

Jack试图塑造另一个自己，没有罪恶形如常人。

而Ben则需要一种简单的信念，让自己活下去，他是一个英雄，只不过在“虚拟”的现实之中没有一个法师相伴。

“看见光”。

或许这个世界上有太多人都因为隐蔽在黑暗之中而无从来去，他们向前迈出一步只是为了活着而别无所求。

Jack如此，Ben也如此。

他们甚至无法思索衡量所有行动的后果。

Ben或许还留有家庭的港湾，即便那份温情只能在他的视线中支离而并不甚美。

而Jack则全无倚靠。

很喜欢他的房间，倾斜的屋顶投下一方阳光，他在如此寂静的情境中听闻着自己的命运被一再改变。

曝光，威胁，公害。

当他的弱小和这单纯的环境融为一体时，他是否更能够承受这个社会种种变相的猎杀？

电影中时常描述一个人在过去与现在之间挣扎，在两个人格之间踯躅。

而Jack的这段经历却像是在蜕变中，一步失足，掉出自己所编织的茧而溃倒在世界的偏见面前。

看过很多男孩的影片，描写一个逃学的男孩，有奇特的孤僻性格，失去家庭的钟爱或者与世界格格不入。

导演们尤其善于描写男孩上学的路途，正如Ben在周遭的喧哗中颤栗地前进——童年的阴影在两部影片中都占了很大篇幅，Ben脑海中回闪的片断如同现在的遭遇，Jack的回闪则让观者看到了这个男孩所有的不堪。

同样的，这两部电影都是关于弱者的故事，被欺负，被凌辱，而直至最后的爆发。

Jack选择了用暴力玩弄这个世界，如同过去世界玩弄他一样；而Ben则用影像向众人挥下一个重重的耳光。

“离开但是活着”，或是完全地离开。

从两人“报复”社会的方式中便能瞥见宿命为他们留下的道路。

面向大海，蔚蓝的大海。

Jack和Ben都选择了跃入这片浩瀚。

人们称颂大海为一种包容，而唯有此地是二人所能到达的最后彼端。

人们张开了双臂试图拥抱所有人，而不分高低贵贱。

但是在近在咫尺之时，人性的弱处便开始搬出一套自创的法则筛选去所有“卑贱”的生灵。

而海却如此温存，近乎愚昧地接纳所有投奔向它的人们。

二人的命运轨迹是如此相同，而在这一刻，他们同时选择了“离开”，却对生命做出了不同的回答。

Ben无疑是睿智的，有人说他愚弄了媒体，但是当在所有人的嘲讽之下，这一点欺骗又算什么？

曾经试想，没有这样的睿智，他还能如何解脱。

这个社会永远缺乏自省的力量，人们善良地期许一切罪恶和丑陋最终会淡去，但恰恰不知，这些罪恶和丑陋的消失却要将善良与美好一同吞噬。

受社会猎杀的人们还能有怎样的选择？

留恋于这个本不属于自己的世界，或者放弃生命拥抱浩瀚？

Ben的睿智只属于他，或许这样的方法所能开释的也只有他，而对于在世界角落苟活的那群人，似乎只有戳瞎社会的双眼，才能让他们逃脱猎杀。

说教下的仁慈和宽容规避了每个人心中的弱点和丑陋。

两部电影只是翔实地记述了如此一个故事——落荒而逃的两个人，寻求了不同的结局。

但救赎并不会因为两个甚是凄惨的故事而到来。

感动的人会留下眼泪或者幡然醒悟，但扪心自问的行为不会发生在一人受感动之时。

当现实的场景降临，所有道德底线因为生存而崩溃时，当堕落的生灵降落在你的面前，一个是布满污点，而一个备受凌辱而无力反击。

会有人放下所有假情假义的面容，放纵地践踏他们，完成最后的围捕吧？

我不得而知。

從頭至尾的心痛，從沒停下過的眼淚──我看Boy A時的悲慘狀態。

更悲慘的是，這部電影後勁之强，觀後好幾個小時，只要想到某些片段仍是揪心得快喘不過氣來，腦中都是Jack最後(Andrew Garfield飾演)的淚眼，彷彿我也被海水般冰冷的絕望氛圍緊縛。

其實我不該同情Jack，有違我的信念。

看這麼多的犯罪小說跟影集以來，殺人犯或許有可憫之情，但我卻無法全然接受因壓迫或虐待而將憤怒訴諸犯罪，我認為那是非人性的，但這部電影讓我陷入深深的矛盾，與自己信念的掙扎。

所以這部片不是完美無缺的，劇本瑕疵其實不少，尤其全片試圖以同情的眼光去看待成長過程跟家庭背景充滿缺陷的少年犯，但我的疑慮還是在於：是否人性本質中本就有殺戮嗜血的因子，只是後天教育將之除去(掩蓋)？

即使是站在一般民眾立場，我的確也會在意犯下殘忍謀殺的罪犯出現在生活周遭，我能相信他全然改變了嗎？

我自認做不到。

即使如此，導演John Crowley非常清楚要說什麼故事，有點自溺，但無所謂，我真的、真的、真的打從心底同情Jack，見他好不容易獲得的幸福與快樂一點一滴的碎裂，我的心也碎了。

喔！

都怪Andrew Garfield，他演得太好太好了，我拚命在腦海中搜尋，上一個獨扛一部片的精采與出色的演員有誰，眼下Andrew Garfield占滿了我的腦袋，如果這是一個真實故事，如果這是真實存在的Jack，我真的不知道該怎麼辦才好，所以都要怪Andrew Garfield。

他在開頭兩分鐘就揪住我的心並讓我有流淚衝動，我忘不掉即將假釋出獄的Jack收到跑鞋禮物，擁抱社工Terry時那特寫的半張臉，眼中混合著滿足、不安、跟茫然，他把一個重新適應社會、試圖擺脫過去的少年罪犯詮釋得絲絲入扣，咬手指、總是垂眼迴避正視、說話結巴......這些焦慮表徵若弄個不好就會顯得很假，但Andrew Garfield做到了，他讓人好想拍拍他的肩，告訴他：Everything will be alright,you will be fine.但不。

這部電影之所以令人心痛，是因為從第一分鐘開始，觀眾就預知了結局。

知道這代表什麼嗎？

當Jack確認了Michelle對他的愛後，他說：「我從來沒想過，我會說那些話，更沒想過有人會對我這麼說。

現在我有一個這樣的人了，一個女孩。

你知道嗎？

不管我見到或沒見到你，我都感到窒息。

」透過又一個特寫鏡頭，Jack感動的哽咽與淚水，這是我聽過最甜蜜，卻也是最令人心碎的台詞，因為我知道，即使Jack想改變，社會與人們並不打算給他機會。

童年嚴重缺乏愛的Boy A，出獄後改名換姓變成Jack，在積極輔導他重回正軌的Terry身上感受到親情，更在Michelle身上初嘗愛，長久以來他終於知道怎麼愛人跟被愛；當他被社會輿論與攻訐逼到絕境，聯繫不上Terry的恐懼，女友Michelle的無法釋懷跟離去，真正壓垮了他。

Jack將自己縮在閣樓的角落痛哭：「我絕對不是那個男孩了，我不是了！

」Jack不再是當年那個罪犯，但世界卻沒有改變，沒有屬於Jack的出口，他徹底被困死了。

而我，也被困在Jack的絕望中，久久無法釋懷。

2011/1/23

再难以走回的世界男孩A，听着似乎并不陌生，却有着一种说不出距离感。

救赎、原谅、抛弃、冷漠。

真的所有错误都不被原谅吗？

中国有句古话叫可怜之人必有可恨之处，可实际情况真的如此？

我们不比那些大道理，就说内心。

如果你的男朋友是曾经的杀人犯，你呢？

如果你的好朋友是曾经的杀人犯，你呢？

大道理不是感受，是冷静的分析。

大道理告诉我们，人非圣贤孰能无错。

可内心之中却不想再与他有任何瓜葛，这就是现实。

At 10 years of age, a child the papers called "Boy A" was thrown into juvenile prison for murdering a classmate. Released at age 24, Boy A takes a new name Jack Burridge and a new identity with a job. He also tries to mingle himself into a small town society that he knows nothing about. He is social difficiency with little knowledge how to hang out at clubs or date a girl. Hard as he tries, Boy A wins friendship among collegues and has a girlfriend. He even saves a girl from car accident then thing goes sour.Played by Andrew Garfield, Boy A is a gentlemanly sort—albeit in a forced, petrified way—and whatever bad deeds he's done in the past, he's ready to be shut of them. If only the rest of the world would let him.

John Crowley's Boy A—adapted by screenwriter Mark O'Rowe from John Trigell's novel—contemplates questions of sin and redemption, and whether a person can start fresh after spending more than half of his life locked away. Much about the story is overheated—including a wasted detour to examine the relationship between Garfield's caseworker Terry and his troubled teenage son—and its climax hinges implausibly on the uniformly hostile reaction when people learn what Garfield did. But plausibility isn't really Boy A's alpha and omega. The reasons behind Garfield's disconnection from the world matter much less than how he reacts going forward.

Boy A is at its best when Crowley and company show the adult Garfield as a product of social engineering—the scrubbed-clean "new man"—unsure how to behave if, say, his new friends drop an Ecstasy tablet in his mouth, or involve him in a fight. In his mind, Garfield is still obsessively reliving the events that led to his incarceration at 10, and at 24, he's terrified of making the same missteps. No matter how straight he acts, though, he can only hide his secret for so long. For all Crowley's reliance on quiet naturalism, Boy A ultimately steals a page from film noir, showing how guilt and constant hounding can turn any ex-con into the desperate animal everyone presumes him to be.

今天听到楼下刹车声，然后是人声喧哗。

突然想起一些事情，于是我觉得我应该好好地记住这部电影。

在我们还小的时候，身边都有这样的人，他们儒弱，邋遢，不善言辞。

他们似乎是注定要被从小就懂得拉帮结伙、欺软怕硬的精明鬼们欺负的。

这样的人的家庭一定不会太幸福，不被关注，无人关心。

无论你被欺负了或者没有完成作业，都不会有人在意。

在某种时刻，你感觉自己仿佛是不该出现在这个世界上的。

直到一个人带着一道光照进你的生活。

这道光如此强烈，又让你愉悦，以至你没有任何拒绝的余地。

是啊，为何要拒绝，反正一切不会更糟。

是的，不会更糟。

就算一起去和别人打架，就算一起去偷东西，这些都无所谓。

因为在一起。

啊啊啊，不要孤单，不要寂寞，就在一起，哪怕是去地狱。

可是你瞧，我们最终闯下大祸。

我一向厌恶不负责的父母。

如果你们无法好好抚养，何必把孩子带到这个残忍的世界上来。

你们没有下地狱，你们只是被扔到一个万劫不复的地方。

你们的一生都要将此背负。

人是一种多么奇怪的生物。

你看到了他帮助你，你看到了他救人，你看到了他不黯世事。

你却不相信你所看到的一切。

你相信你听到的他的过去，以及别人的猜忌。

啊啊啊，太孤单，太孤单。

如果没有你们在身边过，不会觉得孤单如此难耐。

又被打回原形。

你站在八面临风的位置，往事蜂涌而至。

几欲将你撕裂。

太难过，太难过。

难到无法等这一切过去。

人与人的世界太过强大，强大到无法容下一个小小的你。

在这个社会里，后悔是得不到救赎的。

这个世界就是这样的。

大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。

懦弱者总是在扮演被欺负的角色，就像砧板上待宰的肉。

Jack在学校总是会受到别人的欺负，他也没有要好的朋友。

家里沉重的气氛以及妈妈对他的冷淡。

他在旁人的眼里一直是懦弱的，渺小的，被轻视的。

他没有一个可以倾诉的对象。

像一个被人遗弃的小孩。

Philip之所以这样，是因为被他的哥哥长期的性侵犯。

这使他的人格发生巨大的改变。

他的脾气变得暴戾，他的性格逐渐扭曲。

或许最重要的是，他与Jack一样被一度视为弱者，得不到关爱与友情。

需要一个地方把自己锁起来，这让他产生了人性的阴暗面。

这两个人的相遇，彼此让对方成为一个可以倾诉的对象。

一起偷东西做坏事，只要可以离开家庭离开学校那些让自己恶心的地方那就是好的。

或许年少无知，他们杀了那个女孩。

无论这是鬼使神差还是一直以来积累的怒气，可事实已经发生了。

他们被送入监狱。

这注定是一辈子无法洗脱的罪名，你看到法庭上那些人的眼神了吗。

或许这些人的怨恨已经刻到了他们的骨头里。

长大后的Jack想要忘记以前的一切，以一个全新的生命面对今后的生活。

他终于能够交朋友，上班，恋爱。

然而好景并不长，老板解雇了他，朋友不信任他，女友离开了他。

他刚刚开始营造的美好世界顿时都失去了色彩。

疯狂的记者堵住了家门，大街上满是捉拿奖赏的招贴画。

年少时的恐慌再度涌向心头，他又开始步入黑暗。

他蹲在墙角希望可以停止那些不堪入耳的闲言碎语。

然而耳朵是无法关闭的。

年轻并不是罪。

他已经不再是当初那个犯错的小孩，可惜再多的后悔也以与事无补。

他站在那里体验脆弱生命的边缘与寂寥。

导演在本片的最后给人留下一些悬念。

生活，爱情那些拥有过的已经化为泡影。

代替来的是无数人的指责与痛恨。

此时的生存与死亡，已经毫无区别。

一把刀子，在jack的命运之轮中，一次是恶魔；一次是天使。

很喜欢听英国口音，虽然这个小镇的口音奇怪的让我听起来有些费力。

fuck-fork，尤其是terry的口音尤为浓重。

而andrew garfield的笑容可以是明媚的腼腆的，有时又是猥琐而神经质的。

他活脱脱就是boy a。

整个演员群的表演都自然真实。

这部片子的摄影也相当特别，前景后景多用虚化，也就是说所有的焦点基本对准人物，人物对话的拍摄方式也很特别，构图脱俗，画面极干净。

而摄影轨迹也很有穿透力，带到背景的基本上都是单调而富于形式的，用广角拍摄让人物在画面中占据很小的比例，看上去很压抑。

这让整部片子的视觉质感很轻盈，空虚，集中力聚集在人物本体，一方面细化了人物局部的细微肌肉变化，另一方面从外部变化来反映出人物本体对客观世界的意识。

对于情节来说，很利索的叙事，基本上穿插着现实和童年的回忆。

我喜欢那个phillps，幼年的他长相有些像hillary swank,眼神凌厉。

其实悲惨的童年对人身心的异化这是很古老的题材，但屡用不爽。

因为人的同情心是普遍并且长久存在的情感。

而同样身世可怜的eric（jack的真实名字）内心趋于封闭，但渴望拥有爱，外向的philip正好能弥补他情感上的那个空洞。

也算是交友不慎的例子，或者说是很多事情没有绝对的对与错。

一些人与生俱来的暴戾，除了基因，就是童年阴影。

他们的确是杀了一个女孩，可那女孩也不是什么好鸟，虚伪做作，可以看做杀她是为了惩戒她的罪，但他们犯了更大的罪。

在整个杀人过程里，我们可以看出，以eric的性格不可能去主动杀人。

但philp是他的伙伴，朋友，唯一的童年情感寄托。

若我是他，我也会去帮他。

成年后的eric改了名字叫做jack重新进入社会。

很巧在工厂里的新朋友也是一外向的哥们儿。

他带他跳舞，泡妞，喝酒外带嗑药，其实内向的人有些时候需要这些化学物质去释放沉积已久的需求。

jack就是典型的一磕药就high大发了的主。

这是好事，至少他发现了自己有high起来的潜能，当然，还有泡妞的本能。

得到了新的爱情，新的工作，为了救一个小女孩还上了小镇报纸。

似乎新生活一切都很美好。

可惜这不是一部正常的电影。

过去的确是过去了。

但是历史就是历史，谁也别想抹掉。

他是一个梦魇，无法消除的梦魇。

若你恰巧是身心健康完全无阴影的人，那么可能无法理解什么是挥之不去的阴影。

而对于有过这类体验的人来讲，应该是很能理解boy a的处境了。

最后他站在河边，看着救下小女孩给他写的信。

信上的jack(eric,boy a)拿着一把刀（因为他救女孩是用了刀，同样，童年犯下的那宗谋杀也是用刀），背后画了一双翅膀。

女孩说：this is your knife, this is your wing.他有着天使般的笑容。

可他同时也曾是个杀人犯。

也永远是。

谁去宽恕boy a。

他选择了死，也可以说，他选择了殉梦，殉于那个只要他意识尚存在就永远存在的梦魇。

另外想说一下这部影片的音乐和剪辑。

剪辑和拍摄手法，有些gus van sant的范儿，特别细腻，很有质感和空气感。

会用高速摄影，大特写，去表现人的皮肤，毛发，很美。

而剪辑的节奏也非常舒服，和表演节奏，音乐都很相配。

音乐更是上佳，朴素，极简。

最令人心碎的地方就是，即使有欢乐的主题，也只是起了个头，并没有深入的发展旋律主题。

这音乐就和boy a一样，都只是刚看到希望，却戛然而止。

5星都不足以表达我内心看了这部电影之后的喜爱。