书店

小镇的气候阴晴不定，有时一个早晨就能够体会到四季。

而在书店女主人被驱逐的午后，小镇中的四季燃烧起来。

勇气是人类的赞歌，也是本片女主人公最为动人的特质。

她一己之力对付着世俗及浮华，遭受了人们所能够想象到的不公与冷漠。

但她依然怀着热忱，走进老先生的心里，走进小女孩的未来。

阅读不能为我们带来好运，它只会让我们默默的成为自己。

没有人关注你 ，也无需有人关注你 ，你必须承认自己的价值 ，你不能根据他人对待你的方式 ，来衡量自己的价值 ，不要站在他人的角度来反对自己， 保持一点火的燃烧 ，无论多么小,无论多么隐蔽。

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看到那个善良的老爷爷（布朗蒂希）去世了，真的好难受[流泪]，唯一能帮助弗罗伦斯的人就这么去世了。

她只是想在这个老屋子里开一个书店，就这么难[流泪]，那些人都把她赶尽杀绝，要把她赶出老屋，还说什么房子不宜居住，有一层的水墙，这就意味着她可能得不到任何的钱了，威胁她，坏人两口子还说善良的老爷爷的坏话，太过分了。

当初那个过来帮她的助手居然也是偷摸的叫人来测量老屋的地下室有水，真的好难受[流泪]，她被狠狠地骗了。

老爷爷就是被那个坏女的气死了，他最后去世的时候，手上还握着第一幕弗洛森弗弗兰罗斯的头巾。

有一幕好有冲击性，女主在海边，所有人都望着她，都是那些逼迫他伤害过她的人，只有小克莉丝汀来了。

原来电影开头的那个旁白，就是小克莉丝汀长大之后的对话，直到弗洛伦丝就是开着船离开那里才知道，才发现那个独白是小克里斯汀说的，她说弗洛伦丝留给她的不仅是那个中国的瓷器盘，还有她的勇气和对书的热爱然后最后那个弗罗伦丝，她不是开船出去了嘛，然后小克里丝汀在岸上望着她，然后她们就是看到那个地方着火了，就是他小克里丝汀把书店给烧了，就是可能是觉得因为弗洛伦斯要走了，就不想让那些伤害她的人住到她的老屋去，就把那份回忆永远留着。

她带着那个燃气灯，去书店了，拿上一本之前弗罗伦丝说让她去看那本书，然后她把那个书拿上，煤气灯拿过去，就是她把老屋给点着的。

整整部片子，我觉得是很温情，有温情，也有伤感之处。

温情就是在于小克里斯汀和女主之间的这种感情，包括像克里斯汀，他的妈妈都没有对弗洛伦斯很好的态度。

还有就是那个善良的老爷爷，对弗洛伦斯之间的之间的友情，之前是这个老爷爷，他是就是像是闭门不出的那种，但是他知道了弗洛伦斯在街上开了一家书店，他就邀请这个弗洛伦斯寄一些书，他可以付钱，之后就是互相写信，都有一种对书的热爱，达成了一种友谊，这个里面真的是很多对书的书店的环境描写，真的非常的美。

还有就是他们用餐喝水的那个小瓷杯，然后礼仪呀都非常的美，非常的好看。

然后我又发现了一个小细节，我刚才二刷就是二刷开头有一段对书的描写，然后我发现最开始的一幕就是女主坐在海边吹风，然后那个芦苇丛里站着的那个人，其实就是老爷爷，他当时就看到了女主，可能是就是知道了女主要开书店之后过来看到她了，但是他在女主转过身就赶紧转过去了，所以那个时候女主是没有看到那个人是谁的。

她的那个头巾之后被风吹掉了嘛，所以就为什么之后在老爷爷去世的时候，手里握着的是弗罗伦丝的头巾，是因为他之前就见过那个头巾，知道那是她的，所以他才握着。

我觉得老爷爷对她是有那种爱的老爷爷之前说过一句，就是说很希望能够要是能在生命中其他的时间，或者在另一个生命中遇到你就很好了，他们就是握手那一段都很缠绵，就是看得出他们之间是有爱情的。

然后就是那个坏人夫妻中那个男的来书店找弗罗伦丝，还说老爷爷的坏话，还说老爷爷非常赞成他们的艺术性行为，当时就把我气的，我就想赶紧让这个男的赶紧滚，然后弗罗伦丝最后也是说滚！

然后不让他再来自己的书店，就是那种一下就很解气，看出他们俩的感情也是很浓厚的。

事实上，我写这个影评的时候似乎不公正，因为我还在边看边在打字，我有些失望，这不是我阅读的书店。

纵使抛开影片氛围，人物的选角和我想象中大相径庭。

弗洛伦斯在我想来不是这位演员甜美略带傻白甜的气质，我以为她是更孤独、更沉稳、更安静、更坚毅的，是纯良且颇有些不俗之感的。

米洛应是神秘而琢磨不透的，与其说是反面人物，毋宁是绝对的自私与冷漠，这本是一个魅力型人物，演员油腻而浮夸的呈现让我连连摇头。

布朗蒂希在电影中完全成了一个慈善老先生，而不是原书中那个与世隔绝、年老体衰、沉默、孤冷的时代缩影，他与弗洛伦斯不会有过度亲密的沟通与往来，更毋言情爱，这些完全破坏了原书中他为弗洛伦斯第一次走出家门的反差与使命感。

克里斯汀与弗洛伦斯之间没有电影中描绘得那般温情脉脉，克里斯汀更要强，也更尖刻敏感些。

反倒是加马特夫人勉强算是及格了，因为这个人物相对最好刻画。

佩内洛普·菲茨杰拉德的语言不犀利但远非温情，她笔下的故事推进像是不疾不徐、慢慢舒展的书卷，没有强烈的曲折感与冲突性，人物没有突出的脸谱化，连情绪也是平淡苍白的。

在电影中，对人物特性刻画的大多数细节被省略弱化了，却增添了如此之多令人费解的情节。

我无法客观抛开原著去评价这部电影，也不得不被迫把电影概括成一个中年善良傻白甜与一位老骑士和一位油腻霸总的故事。

个人觉得这是适合拍简奥斯汀的风格，而非佩内洛普·菲茨杰拉德 。

西班牙女导演伊莎贝尔·科赛特，根据英国当代女作家佩内洛普·菲茨杰拉德同名小说改编的剧情片。

佩内洛普·菲茨杰拉德(Penelope Fitzgerald,1916—2000)，英国当代杰出女作家，她的作品被一些评论家奉为当代英国小说经典，《时代》杂志曾赞誉她是“英国最优秀的两三位当代小说家之一”。

1978年，《书店》获英国文学最高奖布克奖提名。

酷爱阅读的寡居女人格林夫人突然有一天决定，要在镇上的老屋开间书店。

而镇上的人们，从权贵太太到银行经理，乃至普通人群，对她的举动百般刁难、设置障碍。

书店艰难维系，这期间有位同样喜爱阅读的老绅士，以及来书店帮忙的女孩，成为格林夫人最大的慰藉。

这是一个讲述书店和书的悲情故事。

英格兰海岸边的哈堡小镇，古朴典雅，人们优雅地参加派对，平静地生活。

看似历史厚重文艺气息浓烈的小城，比阴霾暗沉的气候更令人喘不上气的，是躲藏在每个人内心的嫉妒、龌龊和恶毒。

人性不因雅致的古堡、唯美的街道而变得温暖，固守传统的小镇是暗战的竞技场，唯有——“在书店里，人永远不会感到孤独。

”这是一部女人写女人拍讲述女性寻求内心力量的心灵电影。

影片清新隽永，风格哀婉，色调极美，建筑内饰和服装更是赏心悦目。

格林夫人的碎花衬衫、女孩的上衣，以及上流社会贾玛特夫人的华美服饰，与整部影片的阴郁氛围形成极鲜明对比，仿佛文艺复兴的宫廷绘画，精致奢华。

而再华美的外在，也不及精神世界的朗空，面对苦难，最重要的是，拿出勇气。

格林夫人和老绅士无疾而终的短暂相知，如深夜的一丝灿烂花火，醉人暖心。

女孩多年后也开了自己的书店，那是格林夫人赠与她的最有价值的人生瑰宝，就像那个中国的漆器托盘，永恒久远，终生闪耀不灭的光芒。

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怎样养活自己，又能做自己喜欢，并会一直喜欢的事情？

小时候，憧憬的是开一家书店、咖啡店，或是超市所以看到豆瓣的推荐，这部电影自然成为我想看之一也喜欢电影里有些凄冷的风景、人物们精致的穿着，还有舒服的配乐女主只想一个人静静的开一家书店，却没想到妨碍到了另一权贵遇到了知音，却又那么突然的离世人生如不精彩，怎会又那么多的文学创作虽然还是那么无力挣扎，我还是感激有这些这样的影片存在

对于女主这位宁愿忍受恶劣的住处也要在小镇上开书店的“怪异”，整个小镇没有一个人表示理解，他们默契地组成了共同体，织就了一张密不透风的恶意的网，最后也如愿以偿地将女主赶出了小镇。

但事实真是如此吗？

真正高尚的品格不会被恶意打到，书籍作为必需品也迟早会再次得到人们的簇拥，哪怕女主只影响并真正改变了一个人，那么她所做的一切也就有了全部的意义。

作者用无比温柔的结局予以赞许：六十年前小女孩翻开了女主安利的书籍，接过勇气的火炬，六十年后的她自己重新将书店开启，又一次拯救了无数人的孤独。

此外也是一个特别细节的电影，作者一定很懂书，导演一定很懂i人，不管是女主穿上鲜亮色彩衣服的不适表情，还是大笑到一半突然打住看一下有没有被别人看到，还是i人之间从来不直视对方眼睛的谈话都非常非常真实（i人汗流浃背了）。

并且里面对书籍的引用也是十分合适，恰到好处，无论是对剧情推动，主旨传达还是人物刻画的职能都执行得很到位。

但电影也不有没有缺憾之处：除了女主和小女孩外，其他角色的形象还是略显单薄（甚至包括布伦迪斯），感觉贵妇人也有她背后的故事，没能展开讲述使得这个角色仍呈现为一个单纯的恶役形象还是有点可惜。

非常典型的小说改作品，上一个看的有如此气质的还是《刺猬的优雅》。

同时也是非常明显的只有女作家女导演才会有的叙述视角和剧情编排，里面很多的讽刺真的很到位好笑。

每个人心中的那家书店，就像是包裹着自己所有善良的守护伞，那是一个人活着的意义，也是留白的本源。

当书店没被看见时，它只在心中闪烁。

然而社会迁徙的洪流中，孕育了善良，也孕育了恶之花，还有嘈杂、虚伪、冷漠、沉默、诡疑……那些闪烁的光点是禁不住诱惑的，这是一种宿命感，想要被看见，想要不遗余力地去感染周遭环境，或者，做最坏的打算，独善其身，不被俗气沾染。

长在不同地方的书店，来来往往的人并不同。

被看见的新生气质的书店无法左右周边观看者的秉性和习惯，也不会试着强力扭转。

它期待吸引相同安静秉性的人，也敞开门向所有人释放相似的亲切感。

但在这个奋力显示自我的世界里，沉默和不争同样是一种不可多得的展示力，凡被发现招致嫉妒再难避免。

接下来就是被盘算出的诋毁、怒骂、争议，等到把这些出挑的展示力一点点消磨殆尽，那些躲在光明之外的东西就自以为得逞了。

这座形同归宿的书店，最终的命运是被熊熊大火烧掉，得到了自由，那些本土滋生的异类却没有得到任何想要的。

从不惧怕的勇敢和从不质疑的善良既然是稀有的，自然也是弱小的，指望这些，短时期内难排众恶。

然而，它在跟社会建立联系时，总在挥发着难以抗拒的致命吸引，去稀释一些东西，建立一些东西，改变一些东西。

它驱使着多年避世的老绅士布朗蒂希先生心甘情愿从自己的保护伞里走出，为它斩断围绕在篱墙周围的乱草浮根，让他本以死寂的心再生温度。

多年不社交的布朗先生，多次出门为她疏解世事的敌对和愁苦，甘愿在极度尴尬的场合与加马特夫人据理力争，他不知所措，言语激动，愤怒又收敛，生怕说得不够严肃、生动、圆满，导致朴实的善良不得维护。

它驱使着不爱看书、少年老成的女孩克莉丝汀，情不自禁地维护这份书店的虔诚，她带走了那本必须要看的书，大火焚烧尽这份善良的外形，让邪恶不再衍生。

一切仿佛从未建立，但那布朗先生倒瘫在路上仍要握紧手帕的仪式，克莉丝汀奔跑过来深沉挥别的笑容，以及潜藏在各个窗户内的不甘，无一不在被这份熠熠生辉的善良和勇敢温暖、歌颂和震撼。

故事梗概: 这部影片是用旁白的口吻讲述了一个英国小镇上发生的很简单的一个故事。

一位寡妇，也就是本片的女主购买了小镇上的老屋开了家书店，聘用了一个十几岁的小姑娘课后帮忙打理书店。

镇上有位老人，很少离开他的房子，女主会给他挑选自认为好的书让镇上的小朋友带给他。

但这得罪了镇上有权有势的想要把老屋买下开艺术中心的贵妇，之后在贵妇的“努力”下，女主的书店倒闭了，被迫离开小镇，离开小镇的这一天老屋着火了，影片到此结束。

旁白正是那个帮忙的小姑娘，也是她把老屋烧了，长大后也开了家书店。

观后感: 影片挺短的，很英式。

英国多变的天气，风很大的海边，电影里说一个上午将一年四季都经历了，呵，英国哪有什么夏季。

角色的英式英语也令人很享受。

女主特有的英格兰女性身上温和有礼而坚韧的特质，男主高高瘦瘦的形象让我一直想起 Mark ，再过10年他可能就是这样，一位西装革履的英伦老头儿。

很多人都会觉得男女主之间应该是有爱情的，尤其是海边的那个吻手，啊，无论是05版的《傲慢与偏见》晨光里定情的那个吻手还是这里，都另人怦怦然。

对这啊？

男主在女主身上看到了他所缺失但也最推崇的品质——勇敢，所以我个人更倾向于欣赏、敬佩的性质，而这些情愫不也正是爱情的一部分吗，所以去争论和定性是否为爱情，个人觉得没有太大意义。

男主用尽了自己最大的能力来帮助女主，他也是最勇敢的人之一。

女主的这段经历虽然看似失败，实则并非如此，至少小女孩的命运彻底变了，她长大后开的书店又会改变并影响更多人

只要书店在一天，终有一天能等来手指干净或者肮脏的读者。

在上海电影节上，无论是文艺范精神导师枝裕和的《小偷家族》，还是如《昼颜电影版》这样的话题性作品，亦或《碟中谍》这类的视觉系大片的票都被早早抢劫一空。

这反而给一下不太受到关注的“小片”留下了空间。

比如这部非常闷骚有趣的《书店》（The Bookshop）。

这部慢热的片子给人这样的感觉，仿佛你漫无目的的走入一家书店，意外翻开一本不太熟悉的书，却越读越沉迷。

翻完最后一页后，你心中恍若雷击，有一种若有所失的微痛感。

《书店》值得一看，它不像那些话题之作，容易吸睛的大片一样，拿着激素的大棒去敲打你的神经，而是用一个柔软的故事让你恢复平静，复苏理性，为你麻痹的心带来它原本拥有却被遗忘的感受力。

“小片”能让你感受到胶片背后的温度，而“大片”却只能让人触碰到一层冰冷的塑料。

看“大片”，就好像与一个无比巨大的充气娃娃上床，在莫名的亢奋中强行摆弄出虚假的快感；而看“小片”，你能感受到一种人与人之间的交流。

《书店》就是那种能与人观众产生沟通的细腻作品。

艾米莉·莫迪默、比尔·奈伊、派翠西娅·克拉克森三位势力派演员更是让这部电影趣味十足。

《书店》就像影片中的人物一样，举手投足之间都散发出迷人的古典气质。

《书店》改变自佩内洛普菲茨杰拉德的原著小说，讲述一名失去丈夫的中年“少女”弗萝伦斯回到蔽塞家乡，希望通过开办当地唯一一家书店，重新找回生命活力，同时一解对亡夫的思念之情。

故事设定在1959年的英国小镇。

那里的人，从渔夫到银行高管都不怎么读书，按照他们的话来说，“一般会在睡前读书，翻到第三页时就会睡着”。

那个地方只有一位闭不出户的布朗迪希先生是全镇唯一的书迷，而他看书时有一个非常惊人的癖好，就是把书页上作者的照片和介绍烧掉，只留下书，因为他人物这些照片，这些作者往往配不上他们写的书，亦或他们的书根本就“不值一提”。

弗萝伦斯虽然遇到重重困难，贷款，装修老屋，一个人干繁重体力活，但最终这家书店还是开了起来，并且看书的人居然不断增加。

小镇有了新的地标，人们有了新的去处，弗萝伦斯用她选书的品味，悄然的影响着小镇的人们。

这让当地的贵族马特夫人心怀芥蒂，因为她一开始希望将小屋改造成艺术中心，而弗萝伦斯不断兴旺的书店让她的梦想落空，这似乎还挑战了她的权威，影响了她的声誉。

平民女子与贵族女爵之间，因为这家不起眼的书店而展开了一场没有硝烟的拉锯战。

小镇其他人对书店的看法，对弗萝伦斯的态度也因为她说引进的书“暗流涌动”。

弗萝伦斯的书店仿佛投入池塘的巨石，在这个缓慢平静的小镇里引起了久久难以平息的波澜。

书店和弗萝伦斯的处事方式，好像改变了整个小镇的磁场和重力，让人与人之间的关系发生了变化，甚至改变了一些人的命运。

弗萝伦斯能够用书店改变小镇吗？

书能成为她抗击贵族权力的武器吗？

这些都是《书店》提供的可供解读的外延，令人意犹未尽，韵味十足。

《书店》改编自小说，遭遇了文本转码时的困境，文字转换成影画时，很多信息会丢失，离开文字和书本的媒介性质后，意义有时会失去的落脚之地，悬在空中，无法被人解码而出。

作为电影，《书店》有着考究的色彩运用和精致的场景调度，影片透露着一种自信的古典气息，叙事没有任何花招，人物的塑造也是耐心的，剧情上没有明显的高潮，张力也不像大多数影片那么耸人听闻。

那种娓娓道来的节奏感，因为片中提到的两本书，而颇为值得玩味。

《书店》还是希望借用文本之间的互文关系制造解读的层次感，为隐喻扩展空间。

弗萝伦斯的到来，她开设的书店明显的影响到了小镇上的两个人，一个是聪明的小女孩克里斯丁，一个就是孤僻的绅士布朗迪希。

这两本书，一本是科幻小说大师布拉伯德里的《华氏451》，

一本是，纳博科夫的《洛丽塔》。

《华氏451》说的是知识的传递，对权力的张望和思考；未来的乌托邦世界，书是禁物，主角作为消防员的职责就是烧书，这和片中的布朗迪希构成互文性。

而一位少女让消防员进入到了“书族”的世界，这群人世代以背书为活着的唯一原因，他们把一本又一本书记在脑中，世代相传以此作为对“那个世界”的权力的反抗。

而《洛丽塔》谈的是禁忌的跨年爱情，从一个畸形的情爱纠葛中窥探当时的各种社会议题，谈论了欲望和压抑的关系，探寻了男女主角之间悲剧的根源。

两本书都涉及人与人之间的关系，人与教育，知识之间的联系。

无疑两本书不但构建起了影片中，三位主要人物之间的关系，而且隐喻了小镇与书店，平民与贵族，女性和男性，小孩和成人世界之间的权力关系。

影片中，弗萝伦斯因为把《华氏451》介绍给了书迷布朗迪希而获得了他的青睐，令他刮目相看，甚至为她走出了古堡，重回复杂的社会。

弗萝伦斯对于是否引进《洛丽塔》而犹豫不决，她找布朗迪希征询意见，布朗迪希巧妙的表露爱意，也告诉了她勇气的重要性。

弗萝伦斯听懂了其中的奥义，一口气买入250本《洛丽塔》，直接引爆了小镇，一时间不得不请求警察帮助，让他们维持书店路口的秩序。

把曾经的禁书带到这个蔽塞的小镇，弗萝伦斯的行为再次挑战了当地的名门贵族的权力。

而弗萝伦斯与布朗迪希的忘年恋自然互文了《洛丽塔》中的爱情悲剧，

弗萝伦斯又作为知识的盗火者，如《华氏451》的“书族”少女一样，影响到了小镇的下一代代表克里斯汀。

最后，在各方的压力下，弗萝伦斯落败而走，孤独的乘船离开，失去了书店。

可她的“爱徒”，克里斯丁在她离开时，在即将被改造为艺术中心的老屋点上了一把火，作为告别之礼。

克里斯汀夹着一本书，和弗萝伦斯作别，弗萝伦斯原本神情落寞，可当她看到克里斯汀手中的书时，瞬间心领神会，露出了久违的微笑。

看似简单，淡然的《书店》因为个性化的叙事，以及巧妙的安插进故事中的两本经典书籍，而自带几分内力。

这是文字的威力，经典的权威发出的不容抗拒的召唤。

就像影片所描述的那样，只要书店在一天，终有一天能等来手指干净或者肮脏的读者。

而且，书，总是会悄悄改变，影响一些人。

无论是传递书的人，还是阅读书的人，他们都有一个共通点，就是对生活充满了勇气，时刻保有着发现生活中新大陆的果敢和信心。

因为一本书，他们也许会像影片中老绅士或者小女孩一样，走出精神或者地域上的小镇，去到更为精彩的广阔世界中去。