前任4：英年早婚

没有单纯的卖弄话题，没有因为流量故意挑拨任何对立，把，真实的矛盾，真实的困难，摆上台面，甚至，提出了，电影的解决观点，像是一次沟通与探讨，平和的坐在你面前，把成年人在恋爱中的（对待婚姻的）矛盾 问题 恐惧 困难一一呈现，又试图跟你诉说了它的看法。

换句话说，这是一个正向的电影，用了正向的方式，体面的，获取流量，在现在的电影市场在现在的互联网市场，简直清流 ————分割线————华谊兄弟的编剧团队真的有两把刷子，这个电影很有可能会有些人看不太懂，准确的说不是深奥，而是一种未曾经历，犹如刮骨钢刀，却如绵一般的刮你，有笑料，有泪点，有深度，值得推荐。

尤其是《前任4》的影视手法，非常专业，拍摄技巧，炉火纯青，（可悲的是）这本应该是一个基础要求，但别的电影实在是一言难尽，同时不得不提《奥本海默》，无法否认是一部非常非常顶尖的电影，开玩笑的说，再一次，感受到了，中国电影的极大的差距，虽然《前任4》绝不是可以放在一起对比的，但是，这种在故事剧情背后，蕴含电影团队哲思的，才应该是，电影应该有的常态，或者说是电影的基础，虽然不及《奥本海默》，但至少《前任4》让我们知道，国产电影做得到，华谊兄弟让我们知道，国产电影做得好。

不管什么类型的电影，本质应该是一种思考后，思想碰撞与交流，当然，纯纯的商业电影可以相对弱一些最后，华谊兄弟最近几年都挺困难的，希望它可以挺过来，这个电影公司的出品，真的不赖，至少在我看来。

它是一家电影 故事（内容） 公司不是一家电影 商业（销售） 公司

阅片人生污点呢，然而作为富春山居图和小时代一到五都撸过的，早已没有节操可言了。

两个男主尬得抠出一座大坝，堵塞影院门口的嘉陵江。

为什么还能拉到投资，为什么还能让这俩货活着，网友如果众筹买凶，我一个人出五十。

坦白说我是冲妹子去的，都很养眼。

特别是于文文和刘雅瑟一个一个的姬圈小佬，都在我的审美上。

还有郝晓晞，柔中带刚，打磨打磨，她日也有树立姬圈一种类型的潜力。

然而为什么这么攻的女主，会看上韩庚这种矬逼啊？

还前仆后继。

雌虎嗅小鸡崽即视感。

换一个匹敌的男人，总攻对总攻，两败俱伤，那可好。

或者博大平静，如一片山林包容雌虎。

然而脑补下，这样的男演员，又肯演这种烂片，不好找。

实力都这么悬殊了，韩庚还唧唧歪歪。

现实中如果万一女神眼瞎，看上了小鸡崽，机不可失失不再来，赶紧跪下膝行过去，大王叫舔哪舔哪，你有什么选的资格呢？

你别说，我其实还挺喜欢《前任四：英年早婚》的，只是这个布景和人物互动方式给我一种在看《爱情公寓》的感觉。

似乎年轻人有一种生活状态，就是完全可以不用考虑自己的工作生活的压力，只需要去感受爱情这种特别纯粹而浪漫的东西，而爱情又被不断的延展开来，形成了各种各样的形式。

从语言学的角度上来看，标题里的“英年早婚”是一个空指（∅），因为故事里的两个男主角，他们既没有英年，也不是早婚。

那这个英年早婚指的是什么呢？

电影里也没有塑造出任何一对或一个影子，这就是一个虚空麦格芬呀。

电影虽然是从男性的角度出发，但是并没有形成完全的男性凝视，首先孟云与余飞的对话开始讨论，单身—恋爱—结婚 这条线索上，到底人应该待在什么样的位置，或者说究竟是自己主动意愿想寻找的位置，还是社会时间的要求。

然后画风一转，孟云回到家里，他的妈妈突然出现在黑暗之中。

这与之后，丁点出现在等待余飞回家的房间场景结构非常相似。

不过。

电影的结尾也呼应了电影的最开头，孟云彻底封闭了自己，主动向外寻找相亲恋爱结婚对象的意愿，一直被动接受着他妈妈的唠叨。

“唠叨的母亲”形象就是外在的社会要求，她有一种非常刻板印象化的具体人物而出现，无论是母亲还是丁点，她们都逐渐变成了一个唠叨角色，在电影中我们虽然很难发现更加复杂和更具现实的生活压力，但这一唠叨角色背后所形成的巨大指代，或多或少也体现出了不在这种小中产阶级青年的感情关系困境。

我总是要说到我自己的母亲，在毕业、工作、催婚的事情上持续不断。

中年女性就扮演这样的角色，似乎不管外界的环境究竟是好还是坏。

在《学爸》里万茜扮演的火嫂，和《开端》里芦笛的妈妈，都是如此。

所以我们就明白了，电影标题所指代的英年早婚，其实指向的是社会要求，不过这个社会要求对于现在的年轻人来说，已经越来越失去行动力。

当然，失去行动力的，还有孟云的精子活力。

电影一开始也就给出了这样的个人与社会相对的隐喻，不仅是孟云和余飞，整个社会都在越发走向保守和停滞，哪怕是看起来应该更加激进的感情。

顺便提一句，这个海报真的很像是他们两个的CP。

孟云和余飞，都是步入中年的“土”“油”男性。

孟云一直在【单身】的安全区里生活，他被迫相亲，被迫增加一个前任，还是自己的母亲突然前来喂他饺子，才愿意走出来。

当然结尾也是不出意外再收获一枚新前任，梦云也承担了【想象爱情】中的【悲情浪漫】线，他当然是不能最后【结婚】成功的，这也是前任IP系列的设定。

余飞有了丁点这位女朋友，两人也在试探着要不要完成结婚这个重要的形式，所以导演搞出的“噱头”就是结婚冷静期了。

从头到尾他们进行了一场看起来非常奇怪的行为实验，步的是《非诚勿扰2》里笑笑和秦奋“试婚”的后尘。

他们承担的就是电影里的【欢喜冤家】喜剧线，所以中途即便可能有分手危机，也一定会因为某个感动物件重归于好。

所以，如果《前任4》真的要对标什么作品，那就应该是《非诚勿扰2》了。

不管是相处设定还是感情讨论，都在尝试讲述不同时代的中年人们完全面对“最纯粹”的感情时的相处之道。

我看电影的时候也在无形中对二者进行品鉴，得到的结论就是，非诚一代的中年情感，更多营造的是一种“场景与体验”；而前任一代的中年情感，更多营造的是一份“情绪与对话”。

至于能不能真的从电影投射到现实，并且扩散为“一代”，那就见仁见智了。

因为现实生活永远不可能只有纯粹感情，而毫不掺杂一丝其他因素。

秦奋与笑笑感喟的是相处过程中的氛围感，并没有再更深入讨论彼此对某些问题的思考上，当然也有葛优与舒淇的长相落差过大带来的。

而孟云/柳柳 和 余飞/丁点 的相处，观众能明显看到非常浓郁的【奇葩说情感题】的影子。

孟云/柳柳会集中讨论关于婚姻/恋爱的关系问题，不过他们因为三观过于吻合，所以并没有太多分歧，而是享受讨论的过程——对，讨论本身也是他们paly的一环。

而在共性基础上，大多是浮光掠影地呈现，两人感情升温的部分来得非常快，从聊金鱼姬的头像开始，一发不可收拾，发现彼此竟然都是“灵魂搭子”。

电影里采用大量画外音，基本都是孟云和柳柳的内心读白。

那既然如此，灵魂搭子是否要更进一步，变成婚姻呢？

余飞/丁点就把奇葩说搬进了自己的生活。

【结婚冷静期】就是【试婚】的新名词，他们的相处也快速经历了很多不同的步骤，想必情感研究者会很喜欢。

心理学家默斯特因(Murstein)就提出了三阶段论（SVR），详情可以看下面我的回答链接。

并且在三个阶段之间插入大量的开会对话。

可能是因为两个人话太密了，在余飞/丁点这边，那是一点画外音都不给呀。

性格相似和性格互补的两个人，哪个更适合生活一辈子？

说到底英年早婚这个词本身就是对英年早逝的“戏仿”，形成了一种轻微的调侃。

我们当然可以指责，这种感情关系非常的悬浮，它仿佛只会出现在电视剧的家庭情感戏之中，或者也能在很多古偶剧中看到男女主角，就是在一心一意的谈恋爱，丝毫不受其他生活的影响。

这或许可以借用严飞教授的一个概念 悬浮社会 来形容。

当然，他所说的是失去的附近。

而悬浮用到爱情的电视剧中，则指代的是与生活脱离的悬空感。

于是我们会发现一个很有趣的现象：为了某些情感行为所创造出来的名词越来越多，而现实生活所遇到的情况也越来越复杂。

我们直接面对的是名词还是生活呢？

这当然不是一部现实主义题材的电影，所以生活就被遮蔽了。

电影中所讨论的两个核心命题，其实也是现在很多年轻人在网络中所讨论的情感话题：要不要进行【结婚冷静期】？

以及 【灵魂搭子】要不要结婚？

结果是什么呢？

从我的观看体验出发，其实就是补完了最开始我说的那条逻辑线“单身—恋爱—结婚”，变成了“单身—恋爱—结婚—离婚—单身”，最后转为一个闭环。

余飞与丁点的【结婚冷静期】其实根本上是宣告结束的，没有好的结果。

尽管最后编剧把“记下对方的好”这个纸条重新捞回来，让余飞看到丁点对自己的情感，但这个“好的记录”只是起到了动情的效果，并没有解决实际问题。

【结婚冷静期】有很多实际问题，在电影里是被描绘到的，只不过很快就在下一次开会里被掩盖了。

那些看起来非常细碎的东西，比如外卖、垃圾、收拾、洗漱等生活矛盾，看起来更像是刻意营造的印象。

因为在他们进行结婚冷静期之前，无论是丁点还是余飞，镜头给到的家居或咖啡馆环境，都是非常干净的。

后面互相见前任气对方的事情，也是非常刻意的“少年气”。

而他们矛盾的核心冲突，其实是在【要不要继续开咖啡馆】上，前面有一个【共同基金】的铺垫，后面有一个【不愿意回家/苦苦等待】的延展。

这其实就是触及到工作与生活的根本问题。

经济问题才是最重要的问题，不是来自空头的宽慰和看似双手坚决支持的理解，就能解决问题的。

所以开会确实是必要的，但开完会之后的“常态-长效反馈机制”怎么建立呢？

孟云与柳柳的【灵魂搭子】也是同样的结局。

虽然可能很多观众会觉得明明应该在一起的，但为什么最后柳柳还是成为了孟云的前任呢？

【灵魂搭子】其实给出了完全不同于社会要求的另一条相互理解的脉络，人真的需要经历恋爱、婚姻，来确认这段关系的约束性吗？

这也是柳柳作为法律相关人员提出的疑问，法律当然不保护爱情本身，却能保护婚姻关系，可是之后呢？

柳柳做出了她作为一个真正的独立女性能做出的一切。

关注到孟云喜欢相机，作为进一步示好进行赠礼，两人找到了共同话题继续聊天，拥有很多相似的朋友和爱好。

在更进一步表达情感的时候，直接且明确，被拒绝之后没有死缠烂打。

最后尝试一次联系，在孟云回复【全公司加班】之后，她还是不愿意打破幻想，买了很多咖啡（所以星巴克你是不是赞助了）去他公司见他。

发现公司灯熄掉之后，转头就走。

这里就要说一点渣男语录了：如果你想成为一个完全不犯错的男人，那就永远不要主动提出结束关系。

在《前任4》里，我们看到孟云和余飞，都没有主动提出要结束这段关系，虽然前者很享受这种暧昧相处的乐趣，后者很折磨这种试婚生活的难受。

而丁点和柳柳，都是在情感上真切地感受到了这种关系的氛围出现变味之后，果断提出了结束。

是编剧刻意不让孟云和柳柳两个人在一起吗？

我看不是。

《前任4》从男性视角开始，到女性视角结束，这种性别流转的过程中，我们才能看到彼此之间的感情认知的巨大差异。

有些观众可能会觉得，怎么两段关系都结束得如此草率，那确实是站在男性视角上去看了。

因为很多男性就是这样的，为了彰显自己的所谓成熟，或神秘人设，贯彻四不原则：不主动、不拒绝、不结束、不延续。

梦太美丽，情又何必。

现世恋爱速度快的我们来不及看清对方背影，就已经走到离别的间隙。

发达的科技让我们连再见都通过冰冷的通讯机器来传递，你来不及去看清对方的面容、表情，更别谈一个分离的拥抱都显得矫情。

不知从何时开始，谈爱成为一种能力，谈婚姻，更是一种人间勇气。

怀着爱情走进的婚姻，却被摧毁的走向分崩离析，似乎除了拥有一个共同的目标“孩子”之外，再无一起拼搏、努力、前进的共同话题。

郑恺在片中问：如何让婚姻保持持久的秘籍？

回答：少见面。

距离竟然成了婚姻的调味品，见多了，腻；不见，似乎还能留有一丝新鲜的含义。

在一起久了，界限感就会自动脱离，天生拥有控制欲的人自然想要掌控更多权利，不由自主的成为压力、枷锁的始作俑者。

这，似乎就是此片想要传递的信息，一种是无能为力的妥协，一种是自动回避情愿一辈子的只身一人。

在婚姻面前，似乎爱情，是开端，可持久的爱情却成为奢侈品。

更像是那句话：如果你深爱一个人，千万别和他/她走向婚姻。

可，婚姻真的是爱情的坟墓吗？

说这句话的人，是可悲的。

那是因为婚姻比爱情更需要双向经营的能力，三观的磨合、生活习惯的融合、尊重与被尊重的明智。

缺一不可。

故而，经营失败的人会认为婚姻摧毁了美好的爱情，经营顺利的人会享受历经风雨后的盛果。

前任4这部电影，并没有讲述太多的道理，却将现实的种种可能性描述干净。

若要升华，或许还需自行思考意义。

梦太美丽，如一声叹息。

本来对这片没抱多大希望，以为又是各种尬笑来撑场的电影，结果没想到影片呈现的内容还比较现实。

本片分成两线叙事，比较喜欢余飞那条线（除了过度美化的结局），算是阐释了当代男女婚姻之间不可磨灭的矛盾关系。

其实，婚姻也不无像坟墓一样的绝望，但却是一场炼狱般的修炼，但又有多少人能修炼得道呢。

而如今不是离婚便是名存实亡的夫妻关系，其实苦了的还是自己。

余飞这条线非常的写实，算是这片能吸引我的剧情，婚姻绝不是恋爱，但恋爱却是婚姻的基础，每个人都想有收获，可又有几人愿意真心实意的付出。

虽然，结尾为了美化而使这条线he，可能孟云那条线已经注定是be，才会让人觉得还有一线希望吧。

孟云这条线其实看起来有些压抑，对于自己到底需要的是什么没有目标，但又怕改变当下的状态。

如果还没想好是否需要改变目前的状态，那就最好顺其自然，属于你的跑不了，不是你的得不到。

换换环境，去尽情享受自己的爱好乐趣，也许某一天就明确了自己到底真正需要的是什么。

别人给不了你决定性的建议，只有自己做出选择，千万不要迎合大众而随便做出连自己都无法肯定的举动，那只会伤人又伤己。

婚姻或许不是爱情最好的归宿，但一定是人生的一道哲学命题，享受它，面对它，这样如果有离开的那天也会无怨无悔。

PS：于文文的戏份好少啊，只是个客串呜呜呜。

其实孟云和柳柳的的结局我很能共鸣，刚经历了一段自以为很默契，很合拍的邂逅。

对方突然冷淡下来了，我相信他不是养鱼也不是另结新欢，看到孟云我恍然大悟，他应该是在自由的舒适圈和亲密关系中做选择，他也在害怕和迟疑，我走得太快了，太上头了，我对他有太多太多的期待，或许这些期待无形当中也给他增加了很多压力。

面对他的答案我也大哭了一场，消沉了好几天，但很快就恢复过来，继续上班，学习，运动，生活……突然想起他最喜欢的一首歌《稀客》有句歌词是这样的：在最后都化作乌有，但那天曾实在华丽地邂逅……我的人生中能遇上这么心动合拍的人，我已经非常感激了，虽然有不能在一起的遗憾，但是一起过的回忆，一起有过的经历就很珍贵了，我觉得这是一件值得感恩的事情。

其实我也渴望自由，也不习惯因为有一个人的出现，去改变，去妥协，但是心动让我觉得改变和妥协是不值一提，只有冷静下来时才会发现，这可能也会隐藏祸根。

我们越来越难拥有理想意义上的爱情了，独处久了，我们就变得更忠于自己原来的习惯和状态。

独自生活不用迁就任何人，不用花费时间商量、妥协或照顾一个人的情绪的状态成了我们生活的舒服圈……有人害怕亲密关系的建立会让自己要被迫走出舒适圈，就跟现在躺平青年想守在职场舒适圈里一样，我们宁愿待在舒适圈里，也不想探索更多的可能。

可能潜在可获得的最好结果也并不足以驱动我们去冒险尝试，热腾腾的饼你说做好了，但我连伸手去够的欲望都没有，无欲无求地觉得自己喝水也行，费那劲干嘛。

我也有跟孟云同样的疑问，你说人为啥非得结婚呢？

我也不想利益捆绑，也不想承担起另一个人他的人生，他的负担，所以我这是自私的想法？

因为不想付出太多，所以也不渴望获得所以看完这电影，也复盘了自己的心动历程。

或许我对爱情的理解太稚嫩了，只想着开心，玩乐，没想过责任和承担。

但是何必把爱情神圣化搞得让大家不敢建立亲密关系呢。

我们可以谈有责任，有承担的恋爱，也可以谈作为玩乐搭子，互不干涉的恋爱，怎么快乐怎么来。

我已经从自我封闭的状态进化到接受玩乐搭子式恋爱的1.0版本，或许随着时间的流逝遇到一个能与我共同成长，修正关系的人后我也能进化成愿意承担，有责任感的恋爱2.0版本。

单身的舒适圈可以被打破，我们也可以建立亲密关系，一起建立一个共同的舒适圈，只要肯成长，只要善思考，常沟通办法总比困难多，难道不是吗？

一开始是奔着搞笑来的，但是看着看着，发现这部电影值得我细细品味。

（以下纯个人观点）电影名叫英年早婚，很容易给人一种浪子回头的戏剧感，充满了调侃。

其实电影的很多台词都值得思考，或许是编剧故意将人类永恒的话题之一埋在了看似嬉皮笑脸的剧情内核中。

电影讨论的主要话题是婚姻和爱情的关系，从中引出了很多重要的思辨。

张爱玲说：婚姻是爱情的坟墓。

钱钟书说：婚姻是一座围城。

我想说，婚姻不是爱情的结束，而是爱情的延续和升华；婚姻也不是爱情的必要结果，而是必然结果。

这里的婚姻，是广义的婚姻，并非单指字面意义上的结婚证，而是指婚姻代表的这种承诺。

有时候会觉得，好像进入了一种快餐式时代，吃的喝的玩的全都得快，就连爱情，好像也变得不像爱情：刚认识就表白，一拒绝就消失，看了你的照片就说爱你，不熟悉就开黄腔，把低级笑话当幽默。

是啊，电影里孟云一个个相亲，甚至遇到了结婚不需要感情的相亲对象，最后遇到了柳柳，讽刺的是，他俩这次相遇相遇之前就有过许多缘分，可是这一次的相见，却是双方花钱将自己的账户提升等级之后才遇到的。

那么，难道以前的爱情就很好吗？

也不见得，媒妁之言，媒人介绍，双方父母同意就结婚，这好像更加不对。

所以，爱情和婚姻这个公式没有答案。

那……就纯看缘分咯？

也不合理，余飞和丁点，开启结婚冷静期。

他俩有感情基础，遇事也商量，有问题也解决，可是最后还是走向了结束。

为什么？

因为爱情不是风花雪月，而是柴米油盐。

两个人结婚，爱情是地基，理解是支柱，包容是天花板，生活就是充满整栋楼的空气。

就像电影里说的，谈恋爱是与对方的优点相处，结婚是与对方的弱点共存。

说了这么多，那不结婚不就没这事了？

（尊重个人选择）当然也不合理，这就是这部电影的巧妙之处。

当余飞和丁点两人关系破裂时，孟云和柳柳两人迅速升温。

人设也很巧妙，搞艺术的孟云和搞律师的柳柳两人甚至还进行了一场“辩论”。

人，为什么要结婚？

单纯的结婚，和谈一辈子恋爱有什么区别？

这段对话也是我最最最喜欢的部分。

爱情和婚姻为何总是处在联系和矛盾的状态当中？

其实是个人和家庭，短期和长期，承诺和保证，理性与感性之间的矛盾。

这一点，余飞也提到了，也是我说的，编剧将一些想要传达的思辨埋在喜剧中。

爱情好像是最虚无缥缈的东西，相比较于亲戚友情，它好像是镜花水月，海市蜃楼，像是一刹那的花火，爱情又好像是最坚固的东西，相比较于亲戚友情，它好像更能让两人灵魂交融，长厢厮守，像是永恒的宇宙。

电影中却又说，爱情是一刹那的花火，但是人们又最喜欢用永恒去形容它。

所以啊，这样的本身就是矛盾体的爱情，又碰上了人这种矛盾体生物，明明是最感性的东西，最后好像又需要用一种最理性的制度去约束它，但是好像又没有别的办法。

也就出现了孟云疑问，靠代价为系的爱情，还算爱情吗？

可是，反过来想，空中楼阁上的爱情，好像更不像爱情。

所以，孟云和柳柳两个渴望爱情的人，又开始新的对话。

也是电影后半段的主题之一，爱情，其实是一份责任。

很多人以自由为借口，其实是对责任的逃避。

对过去的审视，对当下的珍惜，对未来的规划，其实无论是一个人还是两个人生活，都应该有的。

男孩和男人两个词语差的可不是一个字。

可是，男孩不是生来就是男人啊，这个时间，丁点给了，所以……

这句看似最无厘头的说出来的一句话，又是最重的承诺。

最终出人意料的是，孟云没成，余飞成了。

孟云的人生拼图，最终好像在平行时空中拼了起来

以上纯个人看法，也许是我过分解读，但是一千个电影有一千个哈姆雷特嘛。

就像电影中说的，我希望你也是我的：

人物在《前任4：英年早婚》里，每个角色都鲜活立体孟云：爱情长跑后的迷茫与成长1. 恐惧亲密关系：孟云在经历了与林佳的感情长跑后，内心对亲密关系充满恐惧。

面对新的感情机会，如与柳柳的相遇，即便有心动瞬间，过往感情创伤仍使他下意识抗拒。

他害怕再次受伤，所以在感情中始终小心翼翼，不敢全身心投入。

2. 寻找自我与方向：36岁的孟云，事业有成但感情生活一片空白。

他相亲无数，实则是在寻找人生新方向。

相亲途中，他不断审视自己对爱情和婚姻的期待，在一次次碰壁后，逐渐明晰内心需求，最终勇敢迈出追求爱情的步伐，实现自我成长。

余飞：婚姻磨合中的挣扎与担当1. 不成熟的“已婚男”：余飞和丁点领证后，仍保留许多单身时的习惯，不想被婚姻束缚。

他逃避与丁点的深入沟通，用“坦白局”“钓鱼执法”等方式试探对方，这反映出他在婚姻中幼稚的一面，还未适应从恋人到夫妻的角色转变。

2. 走向成熟与担当：经历一系列事件，尤其在差点失去丁点后，余飞意识到婚姻需要付出与担当。

他开始主动改变，努力适应婚姻生活，学会为对方考虑，这体现出他在婚姻中的成长，完成从男孩到男人的蜕变。

丁点：爱情里的勇敢与坚守1. 敢爱敢恨的性格：丁点性格直爽，在感情中从不掩饰自己的想法和需求。

她与余飞相处时，发现问题会直接提出，哪怕会引发争吵。

例如在“结婚冷静期”，她坚决表明对余飞行为的不满，毫不妥协。

2. 对爱情的执着：尽管和余飞在婚姻中矛盾重重，但丁点从未想过真正放弃这段感情。

她看到余飞身上的闪光点，相信两人的感情基础，所以愿意与余飞一起面对问题，努力修复婚姻关系，执着守护这份爱情 。

柳柳：新时代独立女性的代表1. 清醒理智对待感情：柳柳在与孟云的相处中，始终保持清醒。

她察觉到孟云因前任而产生的纠结，没有选择纠缠，而是果断放手。

她明白爱情需要双方全心全意投入，不愿在一段充满不确定的感情里消耗自己。

2. 追求自我价值：柳柳有自己的事业和生活目标，不将全部精力放在感情上。

她独立自信，这种特质不仅吸引了孟云，也展现出新时代女性对自我价值的追求和重视，不依赖他人，而是努力掌控自己的人生。

通过对这些人物的细致刻画，《前任4》让观众看到不同人在爱情与婚姻中的多样状态，引发大家对自身情感经历的思考。

过了十年，前任系列也终于到了谈婚论嫁的人生十字路口。

林佳和孟云经过一番寒彻骨的分手之后，一个嫁人生子，另一个得了失恋后遗症。

在经过几番相亲之后，孟云遇到了柳柳。

柳柳的出现无异唤醒了爱无能的孟云。

他们无异是最合拍的一对，就像柳柳说的那样，是他的最佳读者。

他们是真正的灵魂伴侣，总能轻松抵达对方内心，不用曲意迎合，也不需要像余飞和丁点那样戴着面具假装的很累，他们之间不说话也不觉尴尬。

世间这样的相遇是极低概率，同中彩票没有分别。

可就是如此契合的两个人最终却没有走到一起，显而易见这是孟云自己的问题。

王梓一语中的，如果你还没有想好怎么走出来，就不要拖另一个人下水。

这是王梓的切身感悟，也是横亘在孟云和柳柳之间的山河水界。

前任4里的孟云成熟了，他没有选择放飞自我，到处把妹，相反在经历失恋之后，他把自己的心门锁了起来，不愿接纳一段新的感情，连尝试的勇气都没有。

柳柳的出现原本可以是打开孟云心门的那把钥匙，只是他们两个人都太过自尊了。

在这段感情当中柳柳是主动出击的一方，而孟云则是严防死守的一方。

柳柳这么聪明的女孩自然不会死缠烂打，她的试探点到为止，孟云的沉默，僵硬的笑容都能被她精确解读。

所以，在她主动打出我想念你三个字之后，自然知道加班是孟云的敷衍，可她还是放低了姿态去主动争取。

直到亲眼所见，她才彻底死了心。

她这把钥匙并不能打开孟云心里的锁，这个男人把自己封闭的太久太深了。

当意识到这一点，她便当机立断，不再强求。

柳柳还是那个柳柳，一个善于处理婚姻矛盾的律师，她是一个很酷的女孩，怎么会丢掉职业女性的自尊呢！

《前任4》总体来说是一部合格的爱情喜剧，讲述爱情的同时饱含喜剧元素，影院里大家的欢笑和受到情绪感染的哭泣都是很好的证明。

人们总是在不断的失去中发现自己，只有经历才会带来成长和发现，错过就是错过。

整部片子讲述着年轻人的恋爱和婚姻观念，和相对传统的婚姻观念做着对比，虽然剧情和一些设计上依然存在着缺点，但作为爱情喜剧商业片的定位来说还是值得一看。