空白的13年

前半篇的回忆，沉迷于赌博，忽略家人，借款被追债，离家出走13年，看的简直是让人心怀仇恨。

这样的人，即便病死，去不去看都无所谓了吧。

我不知道自己是一个淡漠到忽视的人，还是一个不肯轻易原谅的人。

后半篇的葬礼，通过朋友的回忆，让人了解发他明亮的一面，即使自己很落魄，也会尽力帮助他人。

有这么多各种各样的朋友，感觉也是一种幸福。

葬礼上，坐在前面的大儿子全程面脸，小儿子和他女朋友一脸莫名其妙的看着下面的搞怪。

那个拿着钳子要拔牙的人。

那个在那纠结拨几遍灰的人。

那两个催债的人，出现的时候小儿子是比较紧张的，以为他们要捣乱，不知道那两个人为什么拜了一拜就走了。

死者为大？

为什么要好好保存小儿子的作文？

明明以前是那么的不在乎，不在乎小儿子的感受，忽略小儿子作文得奖的欢喜，以及迫不及待想找父亲分享的心情。

为什么一个人可以忽略家人，离家13年，却又努力帮助外人？

明明家人也需要帮助呀？

作为一个旁观者，可以得到原谅。

而作为家人，真的能够和解么？

越长大越发现复杂，他是一个好朋友吗，是一个好爸爸吗，是一个好丈夫吗，如果为了朋友牺牲了家人，他还是一个好人吗？

世界很复杂，我们怎么选呢？

如果你是爸爸你后悔吗？

如果你是妈妈你会选择原谅吗？

世界在选择之中。

P.S.想象着自己葬礼上，大家对我的追忆，我会是怎样？

我在意吗？

来自 2019.1.13今天突然又想起这个电影，是因为听说我的一个叔叔因为癌症去世了，我和我妈电话，又聊到了死亡的话题。

聊到我死的时候希望搞个这个的葬礼。

我妈也很坦然，说可以她死的时候先这么搞一个。

但其实我能看出我妈其实还是害怕死的。

这个话题自然又和我的婚姻大事结合在一起，她说她现在还有我们，可以陪她聊天，她不至于孤独，我说，我本来就不孤独，不需要别人排解所谓的“孤独”她退而说，有个孩子，至少你死的时候有人陪，不至于你孤身一人，死在家里，臭了都没人知道我笑她，没人知道又怎么样，你自己都已经死了，你介意是香着的死还是臭的死吗发现我越来越“百毒不侵”了，很多事情看得越来越淡然。

所以回到当时我看这个电影时的一些疑问上他是不是一个好人？

人本身就没有好人坏人这么绝对，Who cares?交给时间吧世界很复杂，我们要怎样选择呢？

我无法回答这个问题每个人都有自己的决策模型以及不同的决策情境但我希望的自己的决策模型是“善、真、美”首先自己的决策是善的，考虑别人的然后希望是真的，忠于自己内心的最后是个奢侈的期望：我希望它是美的如果你是爸爸你后悔吗？

无所谓后不后悔吧，做了决策就无法后悔如果没有那次逃离，爸爸不会遇到后面那边朋友那些爱他的朋友，这是祸福相依吗心中无悔，才能更真实的继续活下去如果你是妈妈你会选择原谅吗？

原不原谅对爸爸已经没有意义了只对妈妈有意义P.S.这个让我想到看的《面纱》中凯蒂在老公临死前一直追问一个原谅老公说“死的那个是狗”一个是“犯错”的人死，一个是“被伤害”的人死一个是“被伤害”的人面临内心煎熬：要不要原谅，一个是“犯错”的人想要寻求被原谅如果每个人重新看待“犯错”和“伤害”“原谅”和“被原谅”还重要吗当然我的这种想法可能会陷入一种虚无、犬儒要随时警醒自己，真善美三字还是要时刻谨记的

看着看着我爸一通电话打过来，本来是局外人旁观者的状态，一下子被拉进那个情境中，猛然间烦躁不已，心绪难平。

希望父亲能回家的梦，和希望能进甲子园的梦，混杂在一起，想要拌着生活吃下去，但似乎它们又只能是漂浮在空气中灰尘上方的浮沫，轻轻地，悄悄地在日常中时隐时现，挥之不去，但心里也明白不可能真的到来。

人活着还是要有个念想的，只不过明明就不是能享受浮沫的身份又偏偏想做这样的人，最终必然有人要承受代价，必然有人要承受任性妄为的痛苦。

最后，在父亲的葬礼上，借着零零散散的路人的口，如同陌路人的儿子儿媳得以获得一些无用的碎片，勉强探进父亲的意识，了解他的生活。

原来可以放任债主敲打家门、留下两个孩子一走了之的父亲是这么热心肠的善良人啊！

连讨债的都会来祭拜。

因为他们很辛苦，所以你才能有你所谓的“自由美好生活”啊。

怎么说，小日子很喜欢这种立意异乎平常的角度，我在最善良最圣母的情况下也只能说看立场，看你能站在谁的角度。

我讨厌这个煽情的结局（我知道这是“一生到此终结尘归尘土归土的安宁”的意思我依旧讨厌），我讨厌这种亲属关系，非常非常讨厌。

我讨厌高桥的角色，但是他依旧演绎地非常生动迷人。

（话说我看到他是运钞车司机的时候还以为会有为父铤而走险的戏码捏）

是常伴孩子身边还是父亲为家庭牺牲没有解释出走却一生挂记家庭的无声情感？

只到两个儿子在葬礼上从来自空白的13年期间众多素未相识的父亲生前好友的表达中才感受到这一切，这关于「沉默父爱」的一切细节。

影片的结构也很有意思，在播到1/2的时候才出片头，这也是故事的主人公父亲松本的人生两个部分：活着的前半生&葬礼的分界线。

上半部分铺垫家庭关系交待父亲离家的原因，同时埋下了两个儿子对家庭的不满，对躲债离家父亲的不解和憎恶。

哥哥对母亲身兼数职疲于生计对他关心不足，他还要照顾弟弟的日常而是深感不满，弟弟对父亲沉浸于麻将娱乐没有仔细看他的获奖作文而不满，母亲忙碌着养大两个孩子似乎没时间不满。

下半部分是父亲的葬礼，来参加葬礼的人形形色色，但每个人最后跟父亲松本表达的感受都是感恩和赞许，希望他成佛。

两个儿子在旁听时，被他们传递出来的情感一点一点的瓦解掉对父亲的憎恶和愤怒，竟然是从第三人的视角中看到这空白的13年间父亲的模样，一点一点的改变着积攒多年的来对父亲的刻板印象和偏见，但同时讽刺的是当逐渐释怀和理解时却是在父亲的葬礼上他人已不在世，就像是父亲想弥补儿子们他缺席这13年的陪伴时已是为时已晚。

最终双方都只能通过这场葬礼上别人的描述让父子关系在沉默中得以重塑，而影片的最后是始终未出席葬礼的母亲点燃那根父亲当年以买烟为由逃离出家门的烟为结束，这何尝不是另一种和解和延续呢。

影片的高潮同时也是影片结束的那一刻，让人刚刚入戏情绪到位想要了解父亲松本生前更多时就结束，这就像父子间、夫妻间迟到的和解，再也没有结果，却让他们一直体会着过程。

开始也不理解为什么爸爸会走，看下来应该是为了不影响妻儿后面的生活，追债的人不再上门，只是太过懦弱，也许当下没有其他选择，却错过了孩子们的13年也许中途有过悔恨有过想回家，不存在原谅与否，可能原谅不了，伤害了家人是真，孩子爱着爸爸也是真，这种片子是永远听不到当事人的对话的，为什么要走，妻子有多少话想说……第一次哭是两个孩子送报纸那，接替妈妈，一下长大，妈妈的温柔与爱，后面是爸爸写给妻子的信吗？

多想知道他会对妻子孩子自白什么

电影从火葬开始，也在火葬结束。

有时候需要一个仪式，去和过去的牵挂也好，不愉快也好做个告别。

我觉得挺好的，但我选择不原谅。

有点没看懂，但最大的冲击是人不仅不是扁平的，反而立体到让人感受到有些无力。

从某些方面说，你永远不会真正了解一个人，你不可能看到所有发生的事，而任何一个他人的表述和转达，不能否认都是经过他人自我筛选加工后的产物。

这个世界上真的有绝对的黑或白么？

大概灰色才是最终的归属吧。

看完以后会有一点点小压抑，不仅仅由于葬礼的基调，还是自身对传统认知的怀疑。

影片侧重二儿子和父亲之间的交流以及情感上纠结和牵绊，但影片对于二儿子和妻子以及二儿子对于自己孩子的态度展现太少，原以为还想描述扭曲的家庭、父子关系会对二儿子的夫妻、亲子关系带来一定的影响，但或许这不是讲故事的人想讲的，但作为观众还是感到有点遗憾。

写了又删，删了又写。

电影故事情节和我的生活太像了，导致找不到合适的词语去形容看完电影之后的感受。

生活对于儿女角度的我来讲就像一滩烂泥。

读高二的时候，父亲因为和邻居之间的纷争离开了家。

到现在算下来有十年了。

这十年间我站在无数个人生的十字路口选择向左向右，家里祖父祖母逐渐老去、生病、手术，再有其他长辈离世，这一切发生的时候他仿佛不存在这个世界上。

这种缺席我一辈子都不会原谅。

之前在日本玩的时候还真买过一包Hi-Lite抽，当时只是单纯的被它蓝色的软包吸引，价格也比较便宜，抽起来却格外冲。

片子从对“火葬”这个词儿进行名词解释开始、配着火化炉的画面，气氛一下子严肃起来，不容分说地把观众的情绪一把拉进电影里：人类是唯一对同类进行火化的动物（当然其他动物不会用火）。

父亲的丧礼同另一位松田的同地举行，前来吊唁的宾客纷纷走错，以致主家不得不尴尬的问：您是来参加哪位松田的葬礼……最终丧礼宾客只来了稀稀拉拉几个，而且个个都是奇异分子。

然而这几个奇葩却都是父亲真正的朋友（隔壁排场阔气的丧礼上却只有职业哭丧人玩儿命号丧），借钱、供宿、邓丽君的偿还、魔术，还有作文，13年的空白就这么被七拼八凑的补了起来。

作为工桑的导演处女作，片子既有日本片子一贯的内敛克制点到即止的手法又有“不忍心责怪”的关怀与理解的氛围，严格控制对白、用动作形体与画面来推进情节或表达感情，不同时间不同场合的切换也比较自然，很让人惊喜。

70分钟不脱不紧从容流畅，甚至还留有余味。

当然不能不提高桥桑在葬礼上的种种眼神，这双大眼睛真是有戏。

父亲到底是烂赌逃债抛弃妻子的恶棍，还是这帮朋友嘴里口口声声的好人？

是爱，还是恨，以及是否可以原谅，这看似随处可见的家族的风景，其实从来都没那么简单，就像母亲着了丧服却缺席葬礼，点上留了13年的Hi-Lite，吐一口烟、哼起了歌。

以为是父子修复的煽情之作，但很平静的描述抛妻弃子去追寻自己喜欢的麻将世界的故事。

父亲是个老好人，善良的他帮助了那些世俗不会理会的人。

能怎么办呢，就是胸无大志，不想拖累家人，永远犯错误的善良的人。

自己的父亲在我眼里也是这样，可能做的好些。

人就是这样的，都有自己的毛病，但是怎么办呢，四五十岁了为什么还要改呢，生活已经很难了，很多事情这辈子可能就这样了吧。

最近慢慢感受到生活的不完整，和人生的缺憾是必然的。

在终将死去的人生里，生活其实是你全部了，在时间面前，你抱怨，彻悟，暴跳如雷终无法改变什么，接受可能是最终的答案。

喜欢最后的插曲的歌词：厨房中的高光布和威士忌酒杯，这是在哪里都能看得到的，家庭的风景。

和什么告别了吧，一言不语，静静的告别。

（写影评，又哭了一下）

关于家庭的日本电影往往在简单中渗透出深沉的情感，润物细无声。

2017上海电影节，一部叫做《空白的十三年》的电影首映，不少观众为之落泪。

或许这注定是一部冷门片，但它触动人心的力量是真切的。

电影展现了一个伤痕累累的家庭。

父亲对两个儿子漠不关心，还是个赌徒，欠下巨额债务，最终在一个深夜不告而别，消失于茫茫人海。

母亲一人担负起所有重负，送报站街，被车撞倒了也不敢休息，匆匆化妆推开家门去赚钱，连与孩子沟通交流的时间都没有。

永远缺席的父亲，一直奔波的母亲。

最后孩子们大了，他们和母亲却不亲近，对父亲更是抵触。

父亲消失的13年后，孩子们长大成人。

大儿子已经不会和家人表达感情，在职场拼搏只为了不要像爸爸一样。

小儿子找不回父亲的爱，放弃了棒球梦，做了运钞车司机，在面对自己要当父亲的时候更多的是拒绝和慌张。

前半篇的回忆，沉迷于赌博，忽略家人，借款被追债，离家出走13年的父亲角色，看的简直让人心怀仇恨。

但是时间流逝13年，父亲再次出现，躺在医院的病床上，身患绝症。

在女朋友的劝告下，小儿子不情不愿地去见了一面变得瘦骨嶙峋的父亲。

在医院天台上，父子二人就那样远远的站着，13年间的疏离，让双方不愿多走出一步。

给父亲留了一包烟后，小儿子头也不回地离去。

记忆闪回，我们看到了从前父子两打棒球其乐融融的场面，也目睹了父亲专心打牌将儿子的作文随手放置一旁后，小男孩眼中的失望。

我们恍然大悟，原来小儿子对于父爱的渴望从未消减过。

然后导演毫不留情地敲碎了我们先前对父亲的看法。

父亲终究没能熬过去，丧礼在另一个同姓死者旁边举行，前来吊唁的宾客纷纷走错，以致于管家不得不尴尬地问：您是来参加哪位松田的葬礼……最终丧礼宾客只来了稀稀拉拉几个，而且个个都是奇异分子。

他们在葬礼上洋相百出，令人啼笑皆非，然而这他们却都是父亲真正的朋友。

电影的这种冷幽默比比皆是，却更显凄凉。

“人的价值，从葬礼就能看出来。

”后半篇的葬礼，通过朋友的回忆，让人了解发他明亮的一面，即使自己很落魄，也会尽力帮助他人。

葬礼上，大儿子全程面瘫脸，小儿子和他女朋友莫名其妙的看着下面的搞怪。

那个拿着钳子要拔牙的人。

那个在那纠结拨几遍灰的人。

那个讲话结结巴巴的人。

在他人的叙述中，儿子们多多少少了解了父亲一点，原来他常常在居酒屋唱邓丽君的《偿还》，对多年的亏欠心怀内疚。

原来他珍藏着当年的那张作文，反复阅读孩提时儿子眼中的自己，直至纸质泛黄。

原来他在临死前几周仍苦练魔术，希望在最后弥补失去的时光。

原来父亲在十三年间给无家可归的人住宿，帮没钱的人筹钱，落魄却不失慷慨,贫困仍不失宽宏。

葬礼零星的几个人，不多但都是真情实感来致谢的，大叔就好比人间的阳光，在他们生命的寒冬期温暖了他们。

借钱、供宿、邓丽君的偿还、魔术，还有作文，13年的空白就这么被七拼八凑的补了起来。

父亲消失的十三年,竟然在一场追悼会上被填补。

当我们以为死亡终于可以带来和解的时候，葬礼上，儿子却说无法原谅爸爸。

陌生人说，其实父亲是个好人，他之所以欠债，是为了不计回报的帮助他人，他其实深爱着他的家人。

可父亲帮助陌生人，却让亲人艰辛度日帮他还债。

父亲到底是烂赌逃债抛弃妻子的恶棍，还是这帮朋友嘴里口口声声的好人？

原谅这件事情，真的是这么轻易就能做到的吗？

正是因为有爱，所以才无法原谅。

无法原谅那个会和我一起打棒球的父亲的不告而别，无法原谅那个宁愿漂泊在外帮助陌生人也不愿支撑家庭的父亲，无法原谅本来应该是最大安全感来源的父亲的背叛。

如果原谅真的这么轻易而浅薄，那，深深的爱，意义又在哪里呢？

人类的情感没有这么简单，爱也好，恨也罢，统统都没那么容易。

就像人明明躲在房间,却装作没人。

就像烟明明还在桌上,却借口买烟。

就像母亲着了丧服却缺席葬礼，点上那根留了13年的香烟，叹了口气、哼起了歌。

为什么要好好保存小儿子的作文？

明明以前是那么的不在乎，不在乎小儿子的感受，忽略小儿子作文得奖的欢喜，以及迫不及待想找父亲分享的心情。

结尾没有反转，只有活生生的现实。

爸爸可以自己偷偷的唱妻子喜欢的歌，可以一遍遍的看小儿子的棒球梦作文，可以帮助陌生人。

却不敢面对家人，面对懦弱的自己。

这就是很多人的爸爸，现实的，懦弱的，却依然有温度的爸爸。

最后一个镜头，母亲坐在曾经的屋子里，拿出13年前父亲留在家里的香烟，颤抖地吸了起来，随后低声唱着，“在意过什么，又告别了什么呢，沉默着不发一语，却又静静地笑了。

”一切都如那缕烟一样，飘远了。

算了吧，反正都逝去了，原不原谅，了不了解，又有什么关系呢？

这终究是自己选择的艰难的人生之路，抽一口烟，看看窗外的天空，一切都会过去。

当生命化作一缕青烟，来过这个世界了，也似未曾来过。

也是在这一刻，准备了很久的泪水才有了些许想要落下的冲动。

这部电影，可能有很多的不圆满，不如意，但却挖出了人们藏在内心深处的回忆。

我们会为这个没来得及给孩子表演魔术的大叔感动，为这个没和孩子玩够棒球的大叔感动，为这个一边帮助别人一边向家人“赎罪”的大叔感动。

作为演员齐藤工的处女作，《空白的十三年》既有日本片子一贯的内敛克制，点到即止的手法又有“不忍心责怪”的关怀氛围。

构图剪辑与配乐做到了精准表达，不同时间不同场合的切换也比较自然。

金子统昭的配乐，及片尾曲《家族风景》亦为片子加分不少。

此外，饰演小儿子的高桥一生在葬礼上的种种眼神堪称精湛。

70分钟不紧不慢从容流畅，甚至还留有余味。

长子靠工作去遗忘，次子打棒球去铭记。

焚化炉带走所有抱歉,留下香烟作文和没来得及变的魔术。

其实很少有人，能扮演好父亲、丈夫、好朋友三个身份。

比如片中，朋友们都说他是好人。

可对于他的妻子和孩子们，他无疑是他们人生中最深的痛。

欠下赌债消失多年，妻子含辛茹苦打工，孩子们过早成熟帮这个家庭挣钱。

人没有至恶至善，片中的父亲在选择角色时，放弃了家庭角色。

没有家庭责任感的人，结婚生子，空白十三年之后自私地说，谢谢你们给我十三年的自由，让我做我自己。

人生一场到头来什么都不剩，选择做好什么角色，就是做个有责任的人，不要辜负不要伤害别人，再去做想做的事儿。

人生没有自由，所谓的自由，不过只是选择由自己还是他人承担相应的代价而已。