心迷宫

一时心血来潮，最近都想拉部片，最近正好看了积下很久的《心迷宫》在看这部片时，我的脑子里只有一个印象，导演对于长镜头，以及几个构图，都具有非常独特的风格，完全不像是一部处女作所展现出来的水平。

在影片开头五分钟，便出现了令我印象最为深刻的一个长镜头，我认为也是本部片中全片的一个人物关系以及性格上的阐述五分钟，大壮出现

大壮送酒，赶到酒席

注意此时眼神的位置

买家塞钱，但大壮心不在焉作为商人，却并不想数钱，暗示了有更重要的事要做此时第二个人物丽琴出现

丽琴出现此时出现对话，但对话全程两人并不同框，暗示了两人关系，丽琴并不想理大壮此时，画外音出现，第三个人物王宝山出现

画外音出现，人物进场

两人对话全程同框，表明两人存在关系，据台词可猜测二人为情侣关系

丽琴的眼神，形态均进一步加强两人关系紧密，为情人关系

王宝山顺着声音看过去此时第四个人物黄欢出现通过画外音加人物动作引出人物，王宝山的两次眼神表明对黄欢心有不满

镜头近景贴近人物移动

黄欢特写，并不想搭理此时两人的一段对话也印证了二人关系不合导演迅速的切换镜头，并没有让二人同框

通过对话知道黄欢是个生活作风混乱的人，具体的人物性格也为欺骗宗耀怀孕做铺垫

为闲人坡容易摔下去做铺垫此时镜头拉远形成大镜头，增加戏剧张力

机位快速移动，黄欢拉近中景，宗耀、卫国出现

宗耀的眼神随黄欢移动，暗示二人关系

卫国出现至此，所有主要人物均已交代，也大致的表现了人物关系其他镜头就不做一一赘述，来到结尾本片围绕着“棺材里到底是谁”来展开，因此，在抬棺时运用了慢动作配以沉重的音乐放大了与这口棺材发生过关系的所有人物，引发观众回顾整片，对于其中每个人的心怀，我不作过多的理解，有盲目，有侥幸，有挣扎，但相同的，反映出一个个小人物内心深处的本质——渴求活在自我欺骗的世界中

来到最终片段，在两分钟的画面中，只有一句台词，便是宗耀迟迟未向卫国说出的那句“爸”

同框，宗耀为近景

卫国为近景

镜头拉远，大镜头表现二人，增强舞台效果

在宗耀喊出爸之后，导演做了一个反常的分隔处理，二人反而不再同框，此处的表现，我认为是这种画面使得二人产生了阻隔感，在宗耀想要对父亲敞开时却发现两人已经无法融入。

从剧情上讲，无论是连环叙事，荒诞的人物关系，多线索并行的推进式剧情节奏，都或多或少可见许多国际电影的影子，例如乔尔•科恩的《血迷宫》或是盖里奇的《两杆大烟枪》都是如此风格，用一种代入感极强的叙事模式吸引着观众进入剧情之中，如同漩涡似的将观众卷入事件中心，而戏剧性的表演方式，则更能让事件的环扣深入人心。

几条人物线索时间的时空交错反而呈现出诺兰《记忆碎片》的影子，而不同点则在于本片的时间呈推进，而《记忆碎片》属于轴心式交集，由两端交汇于中心。

忻钰坤作为新人导演，在剧本的处理和镜头方面虽然青涩，但仍然带来了非凡的观感，令人不敢相信这是初次执导，在近年来未做宣传的商业片中，以剧情见长的影片，《心迷宫》是真正值得推崇并宣传的

（有剧透，请小心观看）走出放映厅，看到导演本人被影迷观众们围着拍照、提问。

由于事先买票的时候不知道导演会亲临现场出席见面会，所以按个人习惯买的最后一排位置，没有机会提出问题，未免有些遗憾。

想上去请教一二，又见人多嘴杂，怕忻导分身无暇，所以悻悻离开。

先说好的，结构和叙事有趣就不必多说。

对于成本控制在200W以下的内地独立电影，个人觉得这是接近九十分的答卷了。

有人说不如《11点14》不如《撞车》，人家的投资好几百万美元呢，别跟那个比了，创作环境不一样。

在内地拍摄独立电影，要考虑的东西太多，从剧本创作，到器材租赁，演员挑选，周期规划都是必须精打细算的事项，处处要钱，你让制片从哪抠钱啊。

所以从电影完成度来看，很值得称赞，但作为去年开始就关注的电影，留心观看，有一点小疑问，也请看过的豆友们一起探讨一二。

如果问题没用，是我疏忽，算是帮马虎的我解惑。

如果有用，大家留心，日后创作或者观影也可以避免忽略类似桥段。

先说的就是临摹痕迹太重了，也就是叙事技巧。

导演自己也说线索的布置未免显得匠气太重。

我觉得和岗萨雷思电影都好像，又都不像。

《落水狗》《21克》《撞车》《11点14分》的痕迹也很多。

即看似连锁反应，实际又不是连锁反应，而是同时间叙事线看似彼此独立，实际都存在交叉重叠。

而导演正是先创作的这样结构的剧本，再依照剧本拍摄。

难免有借鉴之嫌。

好吧。

打破导演的时间顺序，电影的正叙结构框架就是：一、宗耀失手杀白虎，村长父亲处理尸体，白虎尸体被误认为陈自立。

二、假陈自立后事待近，而真陈自立回乡途中掉入闲人坡身亡，三、真陈自立尸体被发现，假陈自立尸体（白虎尸体）被丢弃荒野无人问领。

大结构是没问题的，看其他延伸的剧情。

1 宗耀本来有一份广州大企业的工作，但因为村长父亲阻拦，被迫被安排到周边地区的铁饭碗。

宗耀对此事耿耿于怀，对父亲不闻不理。

宗耀爱慕同村女孩欢欢，但迟迟不提结婚事宜。

欢欢女友提醒欢欢最后别被宗耀甩了，欢欢心生一计。

村中痞子白虎嗜赌，偷了同村土豪独腿陈自立钱包。

白虎回乡途中，撞见欢欢骗耀辉怀孕一事，称不交一万就宣扬出去，争执中被宗耀失手杀死，宗耀逃跑，村长父亲路过现场，处理了现场。

陈自立爱人丽琴因为爱慕宝山，来到这个小村子。

可是宝山没有娶她，无奈丽琴嫁给陈自立，陈自立不在的时候丽琴常与宝山偷情。

案发当日宝山对丽琴说可以将陈自立杀死后放山上烧掉，掩人耳目。

2 宗耀与欢欢逃进县里，第二天一早尸体被村长与老赵“碰巧”发现，因为欢欢失踪加上被卖店老板大壮目击，宝山被认定为第一凶手，被黄家一顿拳打脚踢。

村长恻隐，又听案发处发现白虎尸体上陈自立的身份证，白虎尸体又成了陈自立的尸体。

第二天陈自立回乡途中，被大壮巧遇，大壮见死人复活吓一跳，想杀了他了事（因为喜欢丽琴），可没下去手，陈自立醒来要大厕，接电话失足掉下闲人坡，大便失误自杀而亡。

3 真陈自立尸体被发现，白虎尸体被扔到村委。

白兄为了躲避麻将馆讨债，白兄将真白虎尸体借来骗麻将馆说白虎已经死了。

宗耀准备约欢欢一起去广州，可是欢欢本没怀孕，只是因为怕村长儿子甩掉她才称自己有孕，她反复挣扎中终于劝宗耀回乡自首，宗耀回乡途中见白虎出殡，白家人称是自己吸烟失手自杀而亡。

事后又将尸体扔到了荒野，宗耀赶到白虎坟墓处发现父亲也在，爷俩默默无语两眼泪，耳边响起大牢声。

电影走向结局。

这么线性的展开来看，导演是在想借这个故事讲述一系列的有关农村的现实题材故事。

而电影采取的叙事手法是复调（即两段或两段以上同时进行又有区别的部分所组成）来表达，又有点像《11点14》，但从结构上来看，《心迷宫》同前者还有很大的差距，而且它的巧合很蹩脚，前者是故事角色因为同一时间发生的巧合事件而联系到一起，《心迷宫》从父亲藏尸开始，就已经显得后力薄弱了。

导演自己也说自己第一次拍摄长片处女作，这个剧本他创作完后面对大量的人物群戏自己也感到乏力，对于今年刚31岁的导演，严厉一点说，从结构类型上讲，这称得上是70分作品，从现实题材上讲这只是20分作品，因为它远没有达到现实题材的效果的，而且因为这种炫酷的叙事手法和新奇的电影结构令很多具有现实表现力的镜头都阴差阳错的达到了喜剧效果。

在现实题材的电影里频频出现笑场是很尴尬的事情。

以上是关于结构的第一个问题。

第二个问题关于拍摄。

一是电影前后摄像风格的转变，也就是前十几分钟跟后面一百分钟。

前面十几分钟全手持拍摄，晃的厉害，画面变换很快。

后面应该加了稳定器材，画面节奏变慢。

不知道这前后变化出于什么原因。

二是树林的戏布光严重不足，布笼灯的话北京这儿市场价位是1000块一天，车牌“豫”应该是在河南拍摄，我觉得器材也贵不到哪去，作为重要的一场戏，因为这一两千块钱，有点惋惜这场戏的布光。

树林这场戏创作时靠前，也应该多些投入，效果会更好。

第三个问题就是我觉得可能算一个小BUG，白虎是如何将陈自立钱包偷出来的，这没表现出来。

有的观众说无聊，他追上去了和后来他身上有陈的身份证不就证明偷到了么。

可是朋友注意，陈自立拿的长钱夹，他还带大皮包 ，长钱夹放进大皮包里后，白虎如何下手，将钱包拿出来，这是一个很关键的问题。

一个专业赌徒，非专业小偷是无法做到的。

我相信导演应该意识到过这个问题，不知道这组镜头是什么样的想法设计的。

第四个问题就是关于目前当下中国独立电影了，目前独立电影发展很难，前几天昔日贾樟柯御用主角王宏伟接受采访谈独立电影目前可谓惨淡。

忻导说170万的投资，不知道是源于社会，还是源于自筹。

当然这个问题很八婆，有知道的就八卦下，请朋友们勿喷哦。

对中国电影一直是又爱又恨，总有失望，总有惊喜。

今天算是个小惊喜。

前几天锡兰见面会上说电影的国籍性很重要，是可以对抗老美大片的东西，我觉得中国当下的独立电影也应该继续讲好故事。

会继续支持忻导，支持优秀国产电影。

PS，这件事根据真实素材改编，真是发生在河南的吗？

→_→。

当黄欢想到通过谎称自己怀孕来拴住村长的儿子宗耀的时候，她一边和好闺蜜打电话，一边看电视。

电视里一个女孩儿对着她好朋友说，真好，我们俩一块儿怀孕了。

宗耀自从爸爸违背他的意思，擅自给他安排了工作之后，就没和父亲直接交流过了。

母亲成为了他俩的中介。

母亲向他解释父亲的一番苦心，希望儿子在离双亲近的地方工作，同时希望他找个城里姑娘结婚生小孩。

宗耀的父亲，一村之长。

他为人正直，一心想着为村民办好事儿，办实事儿。

与此同时，他也规划好了自己幸福的晚年生活，退休之后，儿子宗耀在离自己不远的地方工作，能时常回来看望自己，同时能让他抱上孙子，安享天伦之乐。

丽琴，瘸子陈自立的老婆，外嫁来村子的美丽妻子。

年轻时候和王宝山好过一段儿，后来因为宝山父母的反对，俩人没有结婚。

从此在村子里的坏了名声，只能嫁给瘸子陈自立。

陈自立是个酒鬼，喝多了酒的时候会对丽琴实施家暴，丽琴无力反抗。

陈自立在城里打工，不常回来，每次他回来之前，丽琴都会匆忙地把他们俩的合照从床头柜的抽屉里拿出来，摆正放好，粉饰一段名存实亡并且充满了暴力的婚姻。

王宝山，丽琴爱过的男人，不敢做也不敢当。

老婆怀孕期间跑到丽琴家偷腥。

听昔日的爱人向他诉苦，他提议策划一场谋杀，杀掉陈自立，并且造成他自杀的假象。

“我可以帮你把他的尸体搬到山头上，然后点一把火烧了，不仅烧尸体，还要烧掉旁边的一大片草皮，就说是在山头上抽烟不小心点着了草，把自己烧死了。

反正这种事儿在村里也经常发生。

”王宝山并没有料到，他在丽琴家吹牛侃大山时候想到的完美杀人计划，在第二天变成了现实。

大壮，在村里开小卖部的光棍儿，一直喜欢丽琴，但碍于丽琴有丈夫，一直不好有太多实际上的表示。

白虎，白家的弟弟。

他哥哥嫂子留在村子，他几年前上城里打工，但染上了赌博，欠债累累。

和大哥的联系也不多。

白虎有病，经常毫无征兆的流鼻血。

事情从一个晚上开始，黄欢把宗耀约到村里的小树林里，跟他说自己怀孕了，让他对自己负责，跟自己结婚。

在此之前，宗耀在家里吃饭的时候，母亲刚跟他传达了父亲希望他找个城里姑娘的想法。

宗耀慌了，乱了阵脚，告诉黄欢先不能和家里说，让他想想办法。

这番对话恰好让路过的白虎听到了。

白虎欠了一屁股债，急着用钱。

恰好碰上了这么爆炸性的新闻，于是想趁机敲诈宗耀一把，好还巨额赌资。

正直的村长的儿子，睡了村子里一个黄花闺女，还让人家怀孕，这如果在村里传开了，就会是一个大新闻，姑娘的名声会被毁掉，村长的威信也会崩塌。

宗耀乱了阵脚，推推搡搡中，他推倒了白虎，白虎后脑勺撞在了石头地上，没气儿了。

两个年轻人十分慌乱，手忙脚乱中用些枯草盖住了尸体，骑着摩托逃到了城里。

这一切恰好被和书记喝完酒到树林里方便的村长看到了。

发现儿子犯了命案，村长的本能就是要保住儿子。

于是他想到了焚尸。

这一夜他整夜无眠，频频看表，计算时间。

在天快亮的时候点火烧尸。

尸体被烧成焦炭，无法辨认。

因此当下最重要的事情，就是认尸。

先是黄欢的父亲来认尸，说自己的女儿昨晚一夜没有回家，是被王宝山杀了。

理由是昨天中午在参加村里一个人的葬礼的时候王宝山和黄欢起了冲突。

王宝山的表弟，黄欢的前男友，之前去世了，王宝山一直认为是因为黄欢甩了表弟，才导致表弟的死亡。

“我要让你一命偿一命”。

那天中午王宝山这么对黄欢说。

王宝山被逼无奈，只能请出丽琴为自己做不在场证明，说自己昨晚在丽琴那里过夜。

这无疑是向村名们公开了自己和丽琴有染。

然而为了保命，他只能这么做。

丽琴被村长叫来，在众人面前否认了王宝山的话。

作为一个有夫之妇，并且在村子里无亲无故，她不想让闲言碎语把自己淹没。

过了一会儿，事情出现转机。

棺材店的人看了眼尸体，说盆骨很大，一看就是个男的，并且在尸体身上翻出了陈自立的已经被烧了一半的身份证。

尸体被断定为陈自立。

丽琴去认尸，表面伤心，内心雀跃。

一个常年对她进行家暴的男人，一个她曾在他喝醉睡着时候拿着菜刀步步逼近的男人，一个她梦寐以求希望他能死掉的男人，竟然真的死了。

她求之不得。

高兴得不止她一个人，还有大壮。

大壮积极地帮忙筹备葬礼，准备出殡，并且与此同时向丽琴示好，表达心意。

而另一头，忐忑不安的村长心知肚明，那具尸体并非陈自立。

村长再三问丽琴，要不要跟陈自立打个电话确认一下，怕认错了。

丽琴说不用了，直接办吧，村长不知道的是，她盼着这个瘸子死盼了很久了。

村长问周围的人，你们谁有陈自立电话，联系他一下，众人说，他都到城里去工作了，电话总是换，我们都没有他电话。

后来村中从家里翻箱倒柜，从一堆皱皱巴巴的纸里找到了陈自立的号码，打过去。

陈自立此时正在和城里的小三亲热，他关机了。

这是他第一次错过证明自己没有死的机会。

而第二次，试图证明他没有死的这个举动，却导致了他真正的死亡。

大壮去城里帮丽琴买陈自立出殡用的东西，在回村子的路上，碰上了搭便车的陈自立。

大壮像见了鬼一样。

眼看着陈自立死了，他就有机会和丽琴在一起了。

但现在功亏一篑。

想到丽琴，大壮动了杀人的心。

趁陈自立在车上睡着的功夫，大壮把车开到偏僻的地方，打算用石头砸死他。

但最终他没下去手。

陈自立醒了，下车到悬崖边一个偏僻的地方解大手。

这时候村长想证明陈自立还活着的第二通电话打来，陈自立一边起身提裤子，一边用肩膀夹着手机，肩膀一松，手机往前掉。

他本能地去抓手机，整个人身体前倾，掉进了悬崖里。

这次，陈自立是真真切切的死了，既是社会意义上的，也是生理意义上的。

大壮像做了一场梦，梦醒来，就跟什么都没发生一样。

他把副驾驶上陈自立的提包扔下悬崖，开着车回村里了。

第三天，丽琴捧着陈自立的遗像，正准备出殡，接到了派出所的电话，说在悬崖下面找到了一具尸体，请她来认尸。

停尸房，盖在尸体上的白布被掀开，一具肥头大耳的尸体出现，是陈自立。

回到村里，丽琴把那具装着不明尸体的棺材原封不动的还给了村长。

这具被烧焦的无法辨认的尸体，从陈自立又变回了无名尸。

村长挨家挨户走动，询问大家家里是否有男性成员失踪，让大家来认尸。

他经过白虎家，问白虎的哥哥白虎去哪儿了，哥哥回答说他都出去打工好几年了，我们也不知道他去哪儿了。

与此同时，白虎的债主因为白虎凭空消失而找到了村里，找上了白虎的哥哥。

他们三番两次来催债，而白虎的哥哥嫂子也无力承担落跑的白虎欠下的巨额赌债。

白家因此想出一个绝好的主意。

他们向村长申请，借了这具无名尸，试图制造白虎去世的假象，以躲避讨债人。

“村长，我就说白虎因为抽烟，不小心把自己烧死了。

这事儿，就只有你我知道”。

无名的尸体转了一圈儿，从黄欢到陈自立，再到白虎，戏剧性的和真的死去的人对上号了。

只不过荒诞的是，这件事死者的亲哥哥并不知情。

至此，一切准备就绪，白虎的哥哥嫂子，拿着白虎的照片，雇人扛着棺材，风风光光的给白虎出殡。

路上碰上又来讨债的债主，债主见人已经没了，就此罢休。

碰上王宝山和他老婆小凤。

王宝山陪着小凤散步，小凤在母亲的劝导下和王宝山和好如初，把他和丽琴的事儿彻底埋在了心里。

也碰上了因无法忍受杀人的内心煎熬、从城里回来打算回家看看母亲就去警察局自首的宗耀。

宗耀对白家人自导自演的这出戏一无所知，他紧张地试探性地问：“咋没的？

”有个人回答说，抽烟不小心把自己烧死了。

宗耀愣在那里，久久回不过神。

影片的最后，是宗耀和父亲在一具无人认领的棺材面前的和解。

这是他们在影片中第一次的面对面，第一次的和解。

一个一直想摆脱父亲控制的儿子，因为担心父亲声誉被毁而误杀了同村的一个小青年，因为以为自己把父亲最珍视的一枚劳动模范勋章落在了案发现场而怕连累父亲，决定回村里自首。

直到他在被他杀死，被父亲烧过的一具尸体面前和父亲坦诚面对面的时候，他才意识到他无法摆脱父亲。

不管是作为一个爱他的父亲，还是束缚他的父亲。

这一具已经成为焦炭的尸体，讽刺地成为父子二人感情的见证。

虽然影片以群像的方式呈现，但并不显得杂乱，对每一个人物的性格塑造以及为将来行为的铺垫都十分到位。

每一个人物的性格特点又决定了他们各自的选择和面临的困境纠葛。

正直的但十分袒护自己儿子的村长，不得不为了保全儿子而焚烧尸体，并在接下来几天中掩饰自己，不停地面对心灵的拷问。

想要摆脱父亲但实际上又非常在乎父亲的宗耀，在知道农村女友怀孕的消息之后为了不破坏父亲的名声而不惜杀人。

美丽的丽琴，徘徊在一个自己不爱的有家庭暴力的男人、一个自己错爱的窝囊的不敢承担责任的男人和一个憨厚老实有贼心没贼胆的光棍儿之间，最后选择独自一人面对所有事情。

穷困的白虎哥哥嫂嫂，因为换不起弟弟欠下的赌资，最后只好想出下下策上演一招儿弟弟假死的大戏，而不知道棺材里的人就是弟弟。

这样的人物刻画方法，让全片弥漫着一种荒诞的真实感。

说它荒诞，是因为总是在一些关键时刻出现一些让人意想不到的情景。

比如白虎被宗耀一推就死了，比如王宝山在妻子大着肚子的时候还跑到明琴家里偷腥，比如陈自立失足掉下山崖，比如白虎的哥哥想到假借尸体来躲债。

但说它真实，则是因为当把以上的种种荒诞场景，放回到中国农村的现实中去的时候，一切都是那么顺理成章。

细细想来，就会发现片中每一个人的每一次选择，每一次行动背后的逻辑，都是可以理解的。

让一具无名之尸的故事成为可能的原因之一，是当下中国农村越来越疏离的人际关系。

纵观全片，反映出农村青壮年劳动力向城市大量转移从而导致村子里人与人之间，甚至是亲人与亲人、爱人与爱人之间的关系的疏离。

听到陈自立的死讯之后，村民们表示没有他的电话，而村长也是翻箱倒柜之后才找到了他的联系方式。

同样的，白虎的哥哥也联系不到白虎，一方面因为他欠债躲债比较难联系，另一方面则是他到城里打工也疏于和家里联系。

在如今这个流动性如此之强的时代里，和人失去联系是一件再容易不过的事情了。

乡村中那种亲缘纽带在城市化的冲击之下逐渐开始断裂。

而正是在这样一种亲情纽带开始断裂的大背景下，无名之尸维持无名，才能成为可能。

在一个弱关系的社会中，一个个体的突然消失变得那么不显眼，那么得无法引起关注。

因为对于村民来说，亲人的消失可能已经变得见怪不怪了。

让整个故事走向更加错综复杂的，是在父权制的社会中人们对于女性的态度。

名声在村里是个大事儿，尤其是女人的名声。

白虎一开始便是以此为把柄，要挟宗耀。

因为不管是黄欢，宗耀还是白虎，他们都清楚，一个未婚先孕的年轻女孩在村子里的生活将变得多么艰难。

而这也是为什么黄欢会选择用假怀孕这个计策来逼婚，黄欢心里清楚，作为女性，一个年轻未婚的女性，这是她留住宗耀的砝码。

丽琴因为年轻时候和王宝山在一起，遭到了他父母的反对。

旧情人当年悔婚逃避责任，让她变成了人们眼中没人要的女人，贬值的女人。

人过中年之后，因为怕在村子里遭人非议，当着众人的面拒绝了帮旧情人做不在场证明。

对于一个女人，一个漂亮的女人，一个外嫁来本村的女人，生活是困难和苛刻的。

她得守妇道，学着收敛自己的美丽，否则会被人说成是狐狸精；她得忍受丈夫常年的家庭暴力，否则会被人说是不贤惠；她得在公共场合否认自己和她真正爱的人的感情，否则会被人说是放荡、不检点，从此在村子里抬不起头。

对于王宝山的妻子小凤也是如此。

小凤在知道了王宝山在自己怀孕期间和丽琴偷腥之后，一气之下回了娘家，希望王宝山对自己有个交代。

小凤的妈妈却在这个时候劝小凤：有些事儿不需要弄得那么明白，你就别闹了，你得为孩子着想。

小凤的母亲，作为一个一辈子活在村子里的活在父权制下的女性，教会女儿不要反抗，因为她深知这种思想的强大，她希望女儿少走弯路，她希望女儿幸福。

而换取这种平庸的幸福的代价，便是屈从。

反观男性。

王宝山，在年轻时候的一次婚约打破之后，依然找到了老婆小凤。

在小凤怀孕期间，和明琴有着婚外情。

婚外情被大家知道之后，他的生活并没有受到太多的影响。

作为男性，他总是能成功的回归家庭。

家庭里有“善解人意”的婆婆，有最终原谅了自己的妻子，有即将出生的小孩。

相似的，死去的陈自立也是如此。

一方面，他在城里有小三儿，另一方面，他不允许村里的妻子和自己离婚。

在每次妻子提离婚的时候，就试图用暴力解决问题。

在女性面前，他们总是挺直腰杆，理直气壮。

而给他们撑腰的，是背后的父权制度以及和父权制度合谋的所有人，不论男女。

正是以上种种的因素，不论是社会关系的弱化，还是强大的父权制的影响，让荒诞变成可能，变成现实。

让影片中的每一个人都别无其他选择。

这种片中人物的无可选择，带给观众的最大的体验，是没有办法擅自做出任何一种评判，道德上的或价值上的。

每一个人物都有自己的动机、立场，放在每个人所处的微观情境中，他们的行动都是合理的无可批驳的。

而恰恰是每一个人的行动，暗自推动着一具尸体从无名变得具名化，最后又回归无名。

整部片子里我最喜欢的，是丽琴。

她让我想起章诒和笔下的刘氏女和杨氏女，也让我想起因不堪忍受丈夫家庭暴力而杀夫的李彦。

从某种程度上，我觉得心迷宫的主角是丽琴。

其他的所有人，则协助她完成了她幻想了一次又一次的完美的杀夫计划。

在这个过程中，她借他人之手杀死了丈夫，也认清了旧情人的本来面目。

影片的最后，她站在丈夫的坟头边上，回望身后出殡的队伍。

她那么淡然，那么美丽。

然而现实生活中的丽琴们也许没那么好的运气。

她们有的锒铛入狱，有的以命偿命，有的还在等待着命运对自己的审判。

电影虽然荒诞，但有时候现实，却远比电影更荒诞。

個人評分：8.0/10（二刷完毕，已更新）前晚有幸参与了格瓦拉新放映活动，成为《心迷宫》的全国第一批次超前试映观众。

这部在无论在国际还是国内的业内都饱受赞誉，因此让我在观影前就报以了很高的期待。

到观影结束，可以说这部片成为个人的年度国产电影前三甲是毫无问题的，但是要成为个人年度十佳可能还是有点牵强。

一些关于这部电影的关键词：悬疑、人性、黑色幽默、倒叙、多线性叙事。

这些关键词在我观影前就已经成为我认知中的这部片的标签，因此有了这些提示，整部电影看下来并不存在太大的“烧脑”问题，但是一些细节的确需要过后慢慢咀嚼才能想通前后逻辑。

该电影在业内乃至影迷当中口碑如此传播广泛，原因主要有二：一是题材较大胆，涉及人性阴暗面，背景又是在中国乡村，这对被各种商业娱乐大片麻痹了大脑的观众而言是个很新鲜且具有吸引力的元素；二则是它的叙事结构：虽然这部片呈现出的倒、插叙和多线性叙事方式在悬疑故事片中并非先例，但这两种叙事结构结合起来则并不多见，加上有网状式的人物关系，因此能让观众观看的过程中不断思考剧情的前后逻辑因果关系，这是这部电影能与观众“互动”的先决条件，也是它为何让观众看得津津有味的原因。

（非要说有哪部电影类型与其相似，我大概可以形容为《记忆碎片》+《11：14》）摄影方面，刚开始的十几二十分钟，电影明显采用的是手持摄影，但之后基本就没有了手持摄影的抖动感，不知道是经费筹足了器材跟上了还是什么原因。

但是我是觉得无论手持还是稳定拍摄，都不太影响这部电影的核心竞争力，毕竟它的最大亮点是剧本本身以及叙事结构，除非你是有特别严重的镜头抖动眩晕恐惧症吧。

配乐方面，这部片基本没有。

不过也正好，寥寥无几的配乐反而给影片营造出的沉郁的气氛，在很多场戏里更能衬托出角色性格与剧情发展的戏谑（甚至荒诞）。

演员方面，《心迷宫》采用的是一帮完全生面孔的“素人”，不论是不是囿于经费问题，这个决定反而成为了这部片的成功因素：正是这一帮特别接地气的生面孔演员，才会导致观众不易在观影过程跳戏。

最重点是——这帮“素人”还都真挺会演的。

既然上面说到电影的大卖点就是它的剧本以及独特叙事结构，那下面就来比较全面的回顾一下整部片的剧情发展：下文有剧透。

下文有剧透。

下文有剧透。

首先要明白，整部片的叙事是结合了倒叙、插叙以及多线性叙事的三种手法，而按电影时间线区分每段情节的标志基本可认为是“较突然的画面转折”（多线性情节切换）以及“有明显停顿性的黑屏”（故事实际时间线倒叙切换）。

全片按故事发展的正叙剧情实际如下：Day 1：1、村女黄欢与闺蜜对话，闺蜜问及黄欢与宗耀的恋情，并告诫黄欢要留心别让宗耀跑了，此时黄欢心生“骗宗耀说自己怀孕了”一计来留住宗耀；2、痞子白虎跑去寺庙上香祈求自己等等赌博会有好运，然而却输光了钱还继续问高利贷借钱。

3、白虎在县城中遇到正在跟小三吃早餐的陈自立，白虎与陈自立交谈过程中，看到其钱包鼓鼓心生邪念便尾随自立并偷了其钱包；4、父子关系不好的宗耀因收到黄欢的“传召”放假回家探望二老，却从母亲口中听闻孙家老爷的死讯，因此与父亲一起前往孙家老爷的追悼会饭席，在动身前往前宗耀还顺走了父亲的勋章；5、孙家老爷的追悼饭席上是剧中一些人物关系的初步揭示。

宝山和丽琴的“多水黄瓜”言语调情、大壮对丽琴的羞涩眼神、宝山因黄欢甩掉自己的表弟而对黄欢的大骂出口等等。

6、宗耀与黄欢到树林里幽会，黄欢骗宗耀说自己怀孕了，没等宗耀诧异完，回乡路过树林的白虎就出现并听到了宗耀与黄欢的谈话，白虎要求他们交一万块做掩口费。

双方争执中宗耀错手弄死了白虎，宗耀、黄欢简单掩埋尸体后便慌张逃出县城；7、晚上在饭席上喝大了的村长路过树林解手，目睹儿子宗耀错手杀死白虎过程，村长在儿子跑路后将白虎尸体烧了，欲图将现场弄成像是白虎疏忽把自己烧死的样子，并假想在第二天早上带老赵晨跑时可以“路过“现场发现尸体（电影也的确有这一段，然而其实都只是村长的梦境）。

8、宝山与丽琴这晚准备偷情啪啪啪，却被宝山老婆电话打断，性致戛然而止的丽琴埋怨诉说起暴夫瘸子陈自立，两人还意欲合谋杀掉陈自立；Day 2：1、树林的尸体被发现，梦中惊醒（见Day1第7条）的村长赶到案发现场，却发现大家当场认定烧焦的尸体是失踪了的黄欢。

2、由于前一天宝山在孙老爷追悼会上大骂黄欢并扬言要杀了她，加之大壮说看到宝山昨晚没往家的方向走，于是宝山成了头号嫌疑人。

3、欢父暴打之下宝山被迫说出自己昨晚不的不在场证据——跟丽琴偷情去了，然而却遭丽琴否认。

4、白虎的债主首次出现，到白家讨债。

5、尸检发现尸体是男性，且从尸体身上发现了陈自立的钱包和身份证（白虎前一天偷来的）6、于是大家又断定了这具尸体并非黄欢，而是陈自立。

遂宝山被放，丽琴闻讯”认尸“后诧异之余不忘演了一出丧夫悲痛欲绝的好戏，并以为人是宝山杀的，然而宝山予以否认。

7、宗耀与黄欢逃到县城的小旅馆里避风头。

在宗耀外出时，黄欢从床上捡到了宗耀落下的那个宗爸（即村长）的勋章，便把勋章收起来藏好——因为考虑到勋章失踪这点，宗耀会担心是不是勋章遗漏了在现场，怕连到累父亲，因此宗耀便不得不跟黄欢回村，果然是个心机女啊。

（这是我对黄欢藏起勋章、乃至她片尾把勋章埋起来最有可能的动机分析）8、村长晚上到处找真自立，在抽屉的收据上找到他的电话，打过去却遭挂断。

（当然啦，自立那会儿正跟小三啪啪啪着！

）Day 3：1、假自立（白虎尸体）进棺材设灵堂，供村民拜祭。

2、大壮主动提出帮丽琴买元宝冥币，另还准备了个金手镯送给丽琴；然而在回来的路上却遇到真自立，为了能跟丽琴一起，大壮一度想将熟睡中的自立杀掉，然而最终没敢动手。

3、真自立在大壮的车中睡醒，要在闲人坡解手，此时在假自立（白虎）灵堂前的村长再次拨了真自立的电话，然而却让真自立失足摔死在闲人坡。

4、目睹经历了这一切的大壮回到自己店里心有余悸地上着香，此时同时内心忐忑不安的村长刚好进店买烟。

5、晚上，村长还是怕真自立会随时出现，担心到时尸体被翻出来验查是白虎的尸体，到时会顺藤摸瓜查到儿子身上，因此便把假自立（白虎）的尸体搬出棺材并埋在自家的猪圈里。

Day 4：1、假自立（白虎）的（空）殡棺要出殡了，然而抬起来却轻了很多（尸体已被村长抬出）。

出殡中途丽琴接到派出所电话，让过去认尸。

2、派出所警察告知丽琴：真自立的尸体在闲人坡底被发现，丽琴确认了尸体的确是自立，并把假自立（白虎）的（空）殡棺送还给了村长。

3、丽琴在大壮的车上发现了自立的拐杖，于是认为是大壮杀了自立，但她只是说了句”谢谢“，并将金手镯归还给大壮。

4、村长对这事态发展束手无策，于是打算自己掏钱埋了这个（空）殡棺。

5、宗耀想逃到广州，而黄欢则以勋章为理由提醒宗耀不能撒手离去，否则有可能祸及自己父亲。

宗耀决定回乡自首。

6、白虎他哥白国庆被白虎的债主第二次上门讨债，为了躲债，于是想向村长借用那个无人认领的殡棺，来骗债主说白虎已经死了（谁知道还真死了好几天了）。

村长犹豫后终究还是答应了，并且当天（晚？

）又将尸体从猪圈挖了出来放回殡棺中。

Day 5：1、黄欢来大姨妈，到便利店买完卫生巾出来后却遇到了为老婆出城拿体检报告的宝山。

宝山告知黄欢说欢妈都急得心脏病发了。

2、真自立的尸体火化，骨灰盒被丽琴埋葬。

3、宗耀、黄欢回乡，宗耀在路上遇到白家人在给白虎”出殡“（其实是真出殡，只是白家人还蒙在鼓里，以为自己在演戏而已...），宗耀整个人都感觉不好了。

4、债主看到白虎”出殡“便就此作罢，白家人觉得戏演完了就该散了，把白虎的殡棺弃置山头。

Day 6：1、宗耀来到山头，恰好遇到父亲，也就是村长。

两父子对视良久，似乎都意识到了些什么。

2、远处的黄欢静静地看着两父子，把那枚勋章就地埋下。

全片故事的正叙版到此结束。

其实就故事本身而言，它在一些逻辑上并不十分站得住脚，主要原因就是其中的巧合实在太巧，巧得有点脱离现实，最显然的一个就是陈自立从假死到误打误撞成了真死，而白家原本的假戏却在自己都意识不到的情况下真做了。

我看过不少CCTV的乡村奇案纪实系列，中国复杂的国情也的确出了不少离奇的真实案件，但是巧合成这样，夸张点说的确有点旷世，这也是这部定位为”写实题材“的电影在我看来没能登顶到一个”神作“程度的重要原因。

然而不论如何，当一部电影能让影迷这样耐人寻味地抽丝剥茧后，才通过各条线索重新拼凑出一个完整的故事，它也已经很成功了。

忻导的处女作就给自己起步点设到这个高度，难免不得不让人对他日后的作品更加期待！

很多人在听到”国产电影“四个字后都会毫无兴趣，稍微友善点的会认为”国产电影不要抱太高期望就好了“。

然而当又一部这样艺术类但又接地气的电影的问世时，我们不该对国产电影的未来报以更高的期望吗？

2015年，有一个不知名的导演，只用了170万的成本和26天的周期，拍了一部处女作，它不仅在第八届「FIRST青年电影展」上获得了最佳长片和最佳导演奖，还以8.7的评分闯进了豆瓣top250。

并且成为2015年评分最高的华语电影。

它就是忻钰坤导演的《心迷宫》。

虽然投资很小，但影片是一部非常完整的剧情悬疑片。

影片剧情做到了任何观众在看的时候都需要进行一定的思考，但也同时做到了大部分观众在影片最后都能够基本明白故事要讲的内容，而这就是一部好的商业悬疑片非常重要的拿捏了。

而更令人觉得惊讶的是，到影片结局的时候，几乎所有前面埋下的线索都用上了，这是完成度非常高的剧本写作。

从电影技法上看，首先是叙述方式。

影片没有按照时间线索讲述，而是采用了倒叙和插叙等方法，这种叙述方法是达成悬疑效果的主要原因。

白虎哥哥白国庆和白虎嫂在葬礼上与通常的悬疑电影会有一个人去破案的故事不太一样。

《心迷宫》达成悬疑的方法具体是这样的：第一次，影片先呈现出来的是一个事件，让大家认为是真相A，然后再倒回时间，呈现出来的第二个线索，就变成了真相B。

只是，这并非推翻重来，因为真相A在没有第二个线索之前是可以说通的，只是有了线索后被扩展，成为真相B。

而后又给观众更多线索，变成真相C，再循环，变成真相D，而每一个新的真相都包含更多的反转。

于是就这样形成了对同一件事情不停推翻的多种解释，从而悬疑与反转就达成了。

某种程度来说，这种叙述造成的悬疑，还有点诺兰《记忆碎片》的感觉。

白国庆来向村长肖卫国借尸体影片运用了很多长镜头，运动起来也有手持感，从而模拟了人的视线，对于悬疑的气氛有所帮助。

但实际上，在《心迷宫》里的长镜头运用不止这个原因。

因为，长镜头也是很多低成本片子的「致胜法宝」。

如果有规划得足够好的长镜头，一方面看起来很有风格，另一方面不用太多机位，拍摄流程也会相应缩短。

所以，很多青年导演爱用长镜头。

从剧本上来说，影片所有线索都用上了，故事逻辑又没有硬伤和bug，这件事情相当重要。

很多悬疑电影前面拍得很像模像样，气氛渲染也到位，悬念安排也很好，但是到结尾的时候，却因为有逻辑硬伤而让故事的立足点变得很勉强，让前面辛辛苦苦用各种方法铺垫出的悬疑感都变成了空中楼阁，其实是很得不偿失的做法。

从观众最后给心迷宫的8.7分来看，一个精致而态度诚恳的好故事，远远大于那些花里胡哨的技巧卖弄。

这样看来，写出一个被大家喜欢的悬疑故事，其实并不是想象中的那么高不可攀。

既然如此，《心迷宫》对剧本和对观众的重视，是否会给当代的创作者以更多启示呢？

导演忻钰坤说，他其实觉得这部电影有一些不足。

比起《心迷宫》，他更想拍的是另一部作品《暴裂无声》。

其实，如果从类型片和商业元素的角度来说，《心迷宫》的商业性比起忻钰坤导演的《暴裂无声》，确实是有一些差距。

比如《暴裂无声》中精彩的追逐戏和动作戏，还有丰富的色彩以及漂亮的影片质感，都是《心迷宫》所没有的。

但是，或许正是因为这样，才让《心迷宫》这部影片变得更加纯粹。

《暴裂无声》里的张保民忻钰坤导演对《暴裂无声》寄予了很多，以至于《暴裂无声》里能看出来导演更多的表达欲望。

不过这也让那部影片的表达句稍稍有点用力，略微缺少了一点《心迷宫》悠长的回味。

与之相比，《心迷宫》对主题的阐述水到渠成，胜在自然。

当然，暴裂无声也同样是非常优秀的影片，这里所比较的，只是一些细节上的微妙之处。

《心迷宫》有一段很有意思的台词，王宝山出轨了丽琴，但是他岳母却对小风说出了这样的一段话：

这是相当重要的一段话，就如同丽琴看见陈自立的拐棍在大壮的车上，他并没有问大壮陈自立的事情，而是选择了不把这件事情挑明，这样的话，这件事这就成了大壮心中的石头。

丽琴看见丈夫陈自立的拐杖在大壮车上，选择了沉默

而黄欢最后用石头埋了奖章则也和这个类似，把奖章埋在土里，而这样，没有找到父亲奖章这件事，就成为了宗耀心里的石头。

这个动作还有第二层含义，父亲做了一辈子好人，他的奖章是一个「善良」的象征，而埋在石头下面的奖章，则是一种对于人性的道德隐喻。

其实，电影在讨论人性的善恶。

故事里面有很多人物都做出了违反法律与道德的行为，但似乎每一个人都不是「穷凶极恶」的那种坏。

更多的时候，这些人物在善恶的边缘试探着。

大壮在面对陈自立的时候，他举起了石头，但并没有敲下去。

村长在见到自己孩子推倒白虎致死后，在纠结中选择了放火烧林掩盖罪行。

而其他人，比如黄欢用欺骗说自己怀孕的方法企图留住宗耀，而白国庆用自己认为不是弟弟的尸体来逃避追债，宝山出轨丽琴而且谋划说要杀掉陈自立等，其实也都是人心中的隐秘之恶。

电影在最后的结局，有两段闪回的剧情，这两段剧情在时间线上是发生在所有故事开始之前的。

肖宗耀和黄欢躲在树林（故事的开始）为什么导演要在结局之后加这两段呢？

在这段故事里面，黄欢决定要撒谎，用假装的怀孕来留住自己的男朋友宗耀，而白虎我本以为他要偷钱，却没想到他往功德箱里面投了钱，真心祈福。

白虎烧完香后在功德箱里投了钱这一善一恶的举动，在影片的尾声处成为了一种对比。

善和恶同时在人们身上，也在这个世界之中。

而在最后的长镜头里，鉴于很多前面出现过的人物都在这个寺庙中走过，从而让结尾的这个寺庙场景有一种缩小的村子乃至缩小的人间的隐喻。

在这个地方，人们心怀美好愿望，但是善恶却一直对立与共存着，存在于人心里的迷宫中。

这或许是导演在犯罪和悬疑之外，想要表达的更深一层意味吧。

捋个时间线，两天了再不捋都忘了背景黄欢和王宝山表弟分手王宝山表弟意外去世肖卫国搅黄肖宗耀工作勒令其进体制内黄欢和肖宗耀地下情村里老爷子烧山意外身亡白虎好赌成性债台高筑鼻血横流第一天白虎烧香拜佛；宗耀妈求平安福丽琴与闺蜜通话，疑心肖宗耀不是真心，打算设计套牢宗耀陈自立带小三吃早点巧遇白虎白虎见财起意，偷/抢/敲诈得陈自立钱包肖宗耀回村；老爷子出殡；王宝山疑与丽琴暗通款曲；大壮对丽琴有好感；王宝山和黄欢吵架扬言一命抵一命；肖卫国作为村长致辞，流水席陪酒宗耀妈发现儿子可能有女朋友了；肖宗耀偷肖卫国奖章王宝山流连大壮小卖店黄欢夜会肖宗耀时路过大壮小卖店大壮收店，王宝山去丽琴家偷情，路线方向跟黄欢相同肖宗耀夜会黄欢赠其手机，黄欢诈孕逼婚丽琴谈及被家暴几次欲杀陈自立，王宝山积极响应出谋划策，丽琴犹豫不决最终放弃白虎回村撞破宗耀黄欢私情，敲诈二人肖卫国酒足回家，路上解手遥见三人争执肖宗耀失手误杀白虎，掩盖尸体后带黄欢逃肖卫国为帮儿子，伪造白虎意外身亡现场王宝山听见肖卫国搬尸响动，但因天黑看不清便算了肖卫国拟回家等晨练老赵共同“发现”尸体，没想到又醉又累睡着了黄欢和肖宗耀在小旅馆住下，肖宗耀决定远逃，四处打电话借钱；黄欢发现自己大姨妈来了，但骑虎难下未敢承认假孕；肖宗耀发现奖章丢失担心落在凶杀现场第二天黄欢家见女儿整夜未归担心，早上发现焦尸未经查验便当是黄欢，黄父听大壮说头天夜里王宝山尾随黄欢，便连同亲戚扭送王宝山去村部两陌生人来村里找白虎肖卫国得知消息先去现场再到村部，王宝山挨打，黄欢母几乎心脏病发王宝山说自己昨天跟丽琴一起丽琴来村部却说昨天没见王宝山现场验尸发现骨盆呈男性特征，非黄欢，黄父松口气，肖卫国主动担棺材钱肖卫国找借口去白虎哥哥白国庆家盼其认尸，见人围观，院内两人扬言白虎欠下大笔款项，隔天不交人还钱就继续砸验尸发现烧焦身份证，证实尸体为陈自立王宝山回家被怀孕老婆关在门外丽琴被通知去村部认尸，乡亲帮抬棺材回家大壮表达心意赠金镯丽琴疑陈自立被王宝山所杀王宝山听母亲话哄怀孕老婆；王宝山告诉丽琴自己什么都没做别再打电话肖卫国查问陈自立手机号，打过去被拒接肖宗耀出门借钱，黄欢偷摸出去买卫生巾，买完出来偶遇给老婆买东西的王宝山，王宝山称黄母犯病让其回家，黄欢挣脱王宝山回旅馆，却被肖宗耀看见，肖宗耀疑心黄欢，偷其手机，在外监视黄欢找手机找不到却发现肖宗耀丢的奖章大壮开车去城里帮丽琴买出殡所需，回村路上遇见步行回村的陈自立陈自立搭大壮车，大壮欲杀陈自立最终放弃，睡醒的陈自立下车大便肖卫国和老婆去看望丽琴，私下肖卫国再播陈自立手机号，陈自立接通，肖卫国匆忙找丽琴听电话，恰逢陈自立提裤子，肩膀夹手机没夹住，手机掉落欲接，结果人栽下山，丽琴接过电话那边没声大壮见陈自立摔死，扔掉陈自立随身挎包，却忘了陈自立放车后面的拐杖丽琴收下大壮东西老赵责肖卫国打陈自立电话属多事大壮回店，心忐忑，肖卫国前来买烟肖卫国担心出事，趁夜盗出棺材内尸体第三天肖卫国将尸体埋自家院子后砌上猪圈陈自立出殡，抬棺的觉棺材太轻没在意，没等下葬丽琴接到派出所电话让其前往丽琴央大壮开车送，却发现大壮车上有陈自立拐杖，丽琴震惊但不动声色肖宗耀经监视发现王宝山没再带人回来，便回旅馆，质问黄欢为何王宝山在，并说已买好车票明天带黄欢下广州，黄欢未告知奖章下落，但一力劝说肖宗耀改变心意。

陈自立葬礼未成，宗耀妈回家，肖卫国正砌猪圈，得知葬礼未成很担心宗耀妈打电话问宗耀何时有空回家取秋冬衣服宗耀挂了电话，流泪答应黄欢隔天回家，但为了黄欢肚子里孩子，要自己担下所有责任，跟黄欢无关肖卫国听见是和宗耀通话，询问宗耀状况，宗耀母不以为意，还当宗耀在正常上班丽琴在派出所得知陈自立失足堕崖，认尸后同意火化，带其骨灰回村，到家后当着大壮面默默拿走陈自立拐杖，大壮震惊之余不知怎么解释，丽琴归还大壮所赠手镯。

丽琴找人帮忙把棺材抬回村部，路遇白国庆老婆。

白国庆老婆回家发现两个强人又来找白虎，砸得家里乱七八糟，便跟白国庆商量，借棺材骗要债的白国庆找到肖卫国，送烟借棺材，肖卫国答应但拒绝收烟，白国庆走后肖卫国刨开猪圈，把埋的尸体放回棺材第四天白国庆给以为是假弟弟其实真是弟弟的白虎出殡，先后遇见各路当事人，还碰见回村的肖宗耀要债的见白虎已死，认倒霉，回城白国庆认为这不是真弟弟，并未将其真下葬，把棺材摆山腰，只搭个棚子肖卫国自认理亏，辞去村长职位，回来看见棺材，急找白国庆，却没法理论肖宗耀得知棺材没下葬便前往，又遇见前来的肖卫国得知消息的黄欢也来了，看着父子俩，在不远处埋下奖章丽琴在山头自己埋下陈自立骨灰……后续肖卫国带肖宗耀自首总觉得第二天哪里不对，还有陈自立几次接电话时间线哪不对还有，陈自立明明看了眼车后的元宝蜡烛什么的，把拐杖放那上了，为什么大壮搬东西下车的时候没看见，是路上颠簸掉到座位下了还是怎么？

黄欢到底是之前就偷拿了奖章还是找手机时才发现奖章的？

肖宗耀偷拿黄欢手机是出去前就拿了，还是看见黄欢跟王宝山说话才偷拿的？

如果后者，黄欢不是挣脱王宝山就回旅馆了吗？

肖宗耀怎么有时间？

如果前者，肖宗耀为什么要拿她手机？

怕她报警或联系家吗？

最后自首字幕是不是怕不过审←_←

(110min 15.3GB)荒诞，黑色；最讨厌的结局就是自首结局，你可以说村长是个道德感非常强的人，所以去自首，传统感强的人，讲究入土为安，给孩子安排好工作，但是我是非常讨厌这个结局的，我认为就应该恶人结局，继续当村长，埋在心里，奖章在现场找到，不会被黄欢抓到把柄；这个叙事非常爽，既简单又不至于烧脑，简单回想就能明白时间线，看起来很爽；白虎也是时日不多，好结局就应该像上面那样，或者就是尸检发现意外死于自己的病，明明这么明显的暗示非要自首呢？

为了过审也不至于这样吧，会不会是威斯尼电影节那个版本是恶人版本或者意外版本；服化道没办法，突出一个简陋，好听点，原生态；这黄欢，真是《绣春刀》的加钱哥，“这秘密，我吃一辈子。

”真的很乡土，很接地气，其实演员演技确实有些生硬，我认为也就村长演得最好，但就是很好看，就是戏保人，我看一下演员表，发现这几个演员发展都不是太好，很可惜，这也是个代表作，甚至有的演员就这一部可以标记的作品。

忻钰坤导演的作品，我看还有一部评分8分多的《暴裂无声》，找时间看看，其余的那个《热搜》，算了吧，还不到6分，这怎么江郎才尽了？

《心迷宫》是他的处女作，怎么一部不如一部了。

这是一部不落窠臼、别出心裁的国产片，故事并不复杂，但涉及到的落点不少，往小了看有亲情、婚外情、家庭暴力、地方黑霸，往深了看有阶级歧视、农村劳动力流失、留守家庭情感维系，影片采取多角度叙事，通过三个交错发展的故事，深入描绘了当真相被掩盖，当自身欲望被揭开时人类的本性；揭示了文明变革下，落后农村法律意识的淡薄和对生命的荒唐漠视。

人性的洞见，道德的谜思，这似乎是个很沉重的话题，在这样的主基调下，导演对人物情绪和叙事感情尺度的把握很值得称道，甚至可以揶揄片子太过平和，但好的故事、精妙的剪辑以及人物刻画的巨细无时不在拉扯着观众的心。

突破传统的线性叙事，玩复杂结构，可以有两种参考模式：多线交互和层层嵌入。

前者打乱时间线，后者保留时间线。

其它所谓重复叙事（《机遇之歌》《罗拉快跑》）、罗生门叙事（《罗生门》）、倒叙（《记忆碎片》《薄荷糖》）等因为过于简单、明晰，不在讨论之列。

一、多线交互，又可分为下面两种形式：①以盖•里奇电影为代表的多股力量交互的模式，人物通过身份、利益等组合配对，借由空间上与空间上的巧合让这些不同力量相互作用。

以盖•里奇“高徒”宁浩的电影为例。

无论是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是《无人区》，都是通过多股力量的交互作用来推动情节发展。

所不同的是两部“疯狂”借助于时间点上的巧合，而《无人区》则是散沙式地在空间上做文章：推动情节发展换成了人物动机的对立，通过清除失势一方，不断地将人物消解，最后只留一个女性角色作升华式的嵌套收尾。

②以《心迷宫》为典型的多重视角模式，倚靠人物个体的动机来推进故事进展。

角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，相互交织。

在《心迷宫》中，每个人物的行为都基于自身的利益考量，，而导演的厉害之处是可以在各种巧合的编排下暴露出人物内心深处的利己心理。

这也是为何在盖·里奇或宁浩的电影中，脸谱化的人物只能带来观影趣味，而在《心迷宫》中，观众能体悟到深层的人性。

二、层层嵌入，通过不断 “突转”和“发现”来深化叙事诺兰的电影无疑是典范，无论是《致命魔术》还是《盗梦空间》，均是如此：时间线被保留，但在发展进程中不断反转观众期待，从而开拓出新的叙事空间。

阿斯哈·法哈蒂通过人物在两难处境做出的抉择来推进故事进展的手法也当属于此列。

（扩展阅读：http://movie.douban.com/review/6643551/）三、无论是第一种模式，还是第二种模式，都将面临一个不可避免的难题：起和尾；也即如何不让中间展开的庞杂叙事使“进入”与“离开”的设计显得相形见绌。

以《心迷宫》为例，开头铺陈的家庭关系/恋爱关系/村民关系，是为后面精密地展开叙事服务的，但这种突然迅速建立起的家庭冲突和恋爱关系，以及迅速遭遇的杀人过失，让人想到的更多是古希腊戏剧中经常出现的桥段，而不是现实中应当发生的。

同样在电影结尾，原本应当以父子间的对视结束，却硬加上一个 “天在看”的刻意收尾，实则是画蛇添足。

同样，在诺兰的《盗梦空间》中同样暴露出相似问题。

这也许是我们对这部电影唯一可以诟病的地方：也即 进行“盗梦”的动机。

当非常具有“科幻艺术感”的盗梦行为展开的时候，他们竟然只是为了在被盗者大脑中植入放弃家族公司、自立门户这一“低级”的想法。

庞大的叙事体系建立在几根支梁上，有不稳危险。

体系越庞杂，危险越大。

四、解决这一困境的方法有：①通过设计更加巧妙的开头和结尾，但这不能解决根本性问题，只能改善；②通过首尾相接，让时间线循环，形成环形叙事。

已经有电影作出了卓有成效的尝试：《暴雨将至》《低俗小说》；③等待其他电影人探索。

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《心迷宫》是2015年国产电影最大的惊喜，我要把2015国产电影之光的桂冠送给它。

《心迷宫》是用极少成本投入获得极佳电影表现力的一个标准案例，在混乱拥挤的院线商业电影中，《心迷宫》就像一个卓尔不群的刀客一样，在院线最不起眼的角落怀揣利器，无声嘲笑着周遭一干作品的无能。

导演忻钰坤的未来让人充满遐想。

《心迷宫》是一部有野心的电影，也是一部非常工巧的作品，黑色的基调、精巧的剧本、花哨的叙事、戏谑的口吻，将一个中国最基层自治单位的人物心理生态展现得精准到位。

在国内各种政治、市场的突变的冲击之下，中国村镇传统宗族道德已经残破不堪。

小农经济本有的限制加上政治扭曲变革、市场经济负面影响的冲击，村镇传统道德已经无力支架起的时代洪流，表面井然，其实则限于崩溃。

实际现实可以说是人心不古吧，但是本片里已经可以说得上是各怀鬼胎了。

于是在《心迷宫》发生的北方小村庄里，我们看到的是这样一个生态：首先最直接的是青壮劳动力的大量流失，这个是铁一样的国内现实，而青壮力在外也是层次不齐，有成功的，但是大部分可能都成为了盲流。

其次是事件伊始村庄内的生态情况，基本上可以说是各怀鬼胎，寂寞少妇希望情郎除掉瘸子丈夫，瘸子丈夫则在外乱搞，赌徒老乡偷了瘸子之后敲诈村长公子，姑娘小欢假孕向村长公子骗婚，村长公子失手杀人，村长为护犊放火烧尸制造迷雾，而这时候连小卖部老板为得到寂寞少妇动了杀心，电影里的所有人物基本上都背负原罪，这群背负着原罪的人在殡葬的舞台上一一亮相，心里打着自己的小算盘，整个村子都被一团黑色的阴影所蒙蔽着。

电影以村里出现了一具烧焦的尸体作为重要线索展开，通过三轮让人哭笑不得认尸，将电影一干人物的心理铺展了开来，结合多线的剪辑穿插，环环相扣，将故事抽丝剥茧。

其实这类叙事结构并不鲜见，但是在国内玩得好的人并不多，而作为一部玩这种复杂叙事结构的黑色处女作，《心迷宫》真的让人颇感惊喜。

如果只是单纯的玩复结构化叙事，本片某种意义上算不上特别的高明，毕竟是洋人玩剩的东西，大家在《心迷宫》可以看到很多黑色大师的影子，而且本片不少叙事的连接并不是特别的经得起推敲，一些人物动机也并不明确，巧合性非常强（这算是此片最明显的瑕疵了吧），所以我认为乡村怪尸案本土化的叙事肉身才是这部电影足以让人铭记的核心，虽然只是华北农村很小的一个生态格局，但是却充满着矛盾和猜忌，现实的倒影一览无余（其实这些戏谑的戏剧冲突在现实中其实也并不鲜见），但是敢于直接展现的艺术家目前还大部分活在地下，《心迷宫》自觉的进行了商业性质的尝试，所以能在电影院看到这样的电影是让人很惊喜的。

作为一部仅仅170万成本，没什么宣传和制作经费的电影，我实在不敢有太多责难，因为这部电影我觉得有缺陷的地方除了戏剧冲突过于巧合、末尾群戏无力之外，基本上是属于经费不够引起的。

另外有几个点让我印象特别深刻，第一幕是少妇独自一人安葬瘸子丈夫的画面，第二幕是父子在棺材棚里相遇的画面，这两幕的画面表现力很足，一镜胜千言，可以说是点睛之笔。

正当我忧心于尺度之时，总局最后还是以令人会心一笑的形式出现了，感谢公安干警，感谢薄码。