我说的都是真的

『我说的都是真的』一个人要一辈子都说真话，难，而想一辈子都说假话，也不容易，透过小沈阳的酒瓶可以很有预见性的看到外表之下的真实，很具讽刺性。

影片的立意其实很不错，但整个剧情节奏和呈现效果并不理想，虽没有像如今大多数的国产喜剧那样为了制造笑点大量堆积网络段子或者打低俗擦边球，但所抖的包袱也基本没响，比较尴尬。

【5分】

喜欢特立独行的年纪，很容易被一些黑色幽默的东西所吸引。

像《冰血暴》、《低俗小说》、《两杆大烟枪》，都来来回回看了好几遍。

当后来自己想做编剧，想到一个荒诞气质的创意，也常常会兴奋好几天。

一次，参加一个编剧培训班，发现大家都热衷于类似的点子，突然就觉得这事儿挺没劲的。

是不是黑色幽默，本身并不意味着酷，也根本不能成为是否独特的证据。

这一类型的魅力，不在于它那些表面的特点，而应该在于一些隐而未彰、深刻和微妙的东西。

随《疯狂的石头》的诞生，华语电影中出现了越来越多类似的作品。

仅在去年，就有《杀不死》、《大世界》、《轻松+愉快》、《提着心吊着胆》。

这还只说了热度较高、口碑较好的。

单就剧情来说，这几部电影的类型识别度都很高——牵涉各种犯罪，复杂的多线叙事，偶然性频繁介入，及，大量的蠢货角色。

在我看来，虽然它们费了很大力气去进行模仿，但最终却没有太多地触及到这一类型的精华。

《我说的都是真的》，也是一部明显的同类型电影。

刘仪伟导演、小沈阳主演的这部电影，讲的是一个类似于《狼来了》的故事。

小沈阳饰演的夏至，信口开河编造了一个绑架故事，不料说中真相，遭到犯罪团伙的追杀。

由于平日里一贯喜欢吹牛皮，所以当他这次真正遇到了凶险，没有人再相信他的话。

初看上去，这个故事还蛮有新意的，除了《狼来了》，我们似乎找不到别的故事与之对照。

不过，稍微做一下归纳，我们就会发现，它其实和《杀不死》有着很高的相似性。

它们都讲的是无辜者阴差阳错卷入凶案的故事。

我们之所以会感到陌生，是因为，夏至被卷入的原因，实在是想当然到出乎了我们的意料。

再往前回溯，《杀不死》模仿的，应该是科恩兄弟的《谋杀绿脚趾》。

在那部电影中，主人公因为名字和一位富翁一样，遭到了一伙亡命之徒的敲诈勒索。

谈到黑色幽默电影，科恩兄弟是一个避不开的话题。

这俩兄弟，如果不能说是该类型的开山鼻祖，至少也可以说是集大成者。

他们俩的电影，几乎涵盖了黑色幽默电影所有的剧情模式、角色类型、主题和滑稽技巧。

以至于，现在所有的同类型电影，都可以看做科恩兄弟电影的衍生产品。

满嘴跑火车的夏至，俨然是《谋杀绿脚趾》中沃特（约翰·古德曼饰）的一位近亲。

不过，沃特是一个妄想狂，他以一种近似偏执的激情，对自己脑中编造的东西深信不疑。

相较而言，夏至就只是习惯并喜欢胡编乱造而已。

这中间有本质的区别。

沃特的所作所为，实质上是一种自欺，是对现实的逃避，触及到了人类的某种生命真相——在现实世界中，我们正是通过自欺，来躲避世界加之于我们身上的羁绊与束缚。

而于夏至而言，说谎只是他的一种自觉的娱乐方式，是他身上的一个小毛病。

在这部电影的结尾，为了呼应影片的主题，运用了一个讽喻意味明显的长镜头。

在这个镜头中，出现了我们在日常生活里能碰到的各式各样的骗子——投资人、创业者、推销员、乞丐、用首饰换取爱情的富翁，以及，用美色换取首饰的姑娘。

我觉得，用这些人的任何一个做主角，都是比让夏至做主角更明智的选择。

他们的欺骗行为，无不建立欲望、妄想和执迷之上，是罔顾现实，亦是铤而走险。

而夏至毫无功利心的欺骗，由于缺乏现实的土壤，因此就难以让人产生刺痛之感。

欺骗与被骗，一直是颇受科恩兄弟偏爱的主题。

在他们的镜头下，不仅骗子受到严厉地审视，受骗者也是他们针砭的对象。

《缺席的男人》，主人公试图加盟一家干洗店，不但落了个竹篮打水，还惹上了一桩凶案。

受骗，其实是因为情愿受骗，是投机的恶果，是对自己之滑稽可笑的视而不见。

种种你争我抢、尔虞我诈，最后无不指向空无，从而成为徒劳，成为对荒诞的一种阐释。

在黑色幽默电影的根底，是对人性和人类处境的深刻洞察。

这根本没有被刘仪伟注意到，他刚得到一点黄铜便匆忙收手，结果忽略了真正的金子。

与之相伴的，是对阴差阳错的大量运用，这制造出了许多笑点，也多少让人感受到了荒诞。

但是，那同样不过是捡了芝麻丢了西瓜。

因为，所谓的荒诞感，归根结底，依赖的还是人类行动的徒劳和对这种徒劳的无视。

没有这一面向的探讨，便不可能有真正的荒诞。

电影和文学中的黑色幽默，只有站在哲学思考的基础上，才可以说是有效的。

刘仪伟利用凶杀、多线叙事、偶然性、蠢蛋等元素，最终取得的是一个徒有其表的结果。

最后我们再聊一下愚蠢。

《我说的都是真的》整个故事得以发生，有赖于犯罪团伙老大的无下限智商。

但凡他还有一点脑子，就不会把夏至的话当真，也不会把夏至的存在当作威胁。

这种低智，和我们常在别的黑色幽默电影中见到的愚蠢，实际上是非常不一样的。

比如《冰血暴》里，老丈人拎着一箱子钱，去跟暴徒交换他的女儿，结果死于非命。

他的愚蠢，在于他的傲慢和顽固，这蒙蔽了他的眼睛，使他无法辨别真正的危险。

准确点来说，黑色幽默电影中的愚蠢，更接近于盲目和自欺，它指涉的到底还是人性的弱点。

而刘仪伟的这部电影，无意去思考这种普遍性和典型性，却反而将目光投向了个别性。

个别性的缺根筋，虽然在现实生活中并不是不存在，但却无法让人产生共鸣。

即便允许这类角色存在，也不能让他成为大反派，不然就会削弱主人公所遇阻力的可信性。

一旦在可信性方面裂开了一道缝隙，观众就会掉入出戏和走神的鸿沟。

作为一部黑色幽默电影，《我说的都是真的》不应该将《狼来了》作为它的模仿范本。

不要说谎的道德寓言，或许仍能让孩子们信服，但成年人，似乎已经不需要这样的故事了。

他们的昏昧灵魂，需要更深刻、更响亮和更尖锐的警醒。

《掩耳盗铃》和《竹篮打水》正是这样的故事，它们，才是黑色幽默电影的纯粹先祖。

毫无逻辑，杀手和傻子一样。

笑点低俗但我是个俗人，个人认为可看性还是有的，反正能看下去。

演员演技方面真是一无是处。

尤其那几个杀手，父亲与女儿之间感情戏太弱。

个人觉得朝阳大姨(监督烟头罚款那个)演技最好镜头方面还是可以的，就是商业片的镜头水平，但开头小沈阳编瞎话的那段(伊拉克，萨达姆）属实槽糕。

最后那段还挺有意思的，日常生活中人们都在说谎。

相信我，我说的都是真的，这就是一个弄假成真的故事，吹牛逼的最高境界不是吹得跟真的似的，而是吹得连真的都怀疑自己是假的，所以本片最后其实就想表达的是这个道理吧，但是前面铺垫男主的句句谎话成为现实的剧情太冗长，虽然可以理解为想用夸张的手法来与现实制造戏剧反差，但是太刻意了，刻意得未免处处都有些许尴尬存在，比如烧饼演的手下傻缺尬演担当、陈意涵演的老板娘柔情尬演担当、小沈阳演的牛逼大王一本正经胡说八道尬演担当，本来还期待陈意涵和小沈阳南腔北调般的台湾腔和东北话的混搭，可是陈意涵的戏份少得可有可无，剥离开来一点都不影响剧情，哎。

而且，明明就是很渣的特效，非要设计慢镜头之类的来放大缺点，也是够厉害的了。

因此，没看的还是劝你们别花这个冤枉钱了吧，预告虽感觉不错，正片却累觉不爱，反正爱奇艺是出品方，下映以后应该很快就会上架了的，真心没有必要去电影院，相信我，我说的这些都是真的啊。

没看之前本来是不来看好，因为之前也不喜欢小沈阳，但是这部喜剧真的还可以啊，那些说无聊的人，应该自己就是无聊的人。

客观分7.0应该是有的。

4.7有点故意的吧，（豆瓣上也确实有故意刷评的人）豆瓣的人都爱故作高深吗。

电影本身就是大众文学，这部电影也确实讽刺了那些虚伪的人。

(不想写太多）没看之前本来是不来看好，因为之前也不喜欢小沈阳，但是这部喜剧真的还可以啊，那些说无聊的人，应该自己就是无聊的人。

客观分7.0应该是有的。

4.7有点故意的吧，豆瓣的人都爱故作高深吗。

电影本身就是大众文学，这部电影也确实讽刺了那些虚伪的人。

我们暂且不对国产喜剧电影的发展史追根溯源。

为内地电影市场筑建起商业片概念的冯小刚；不作声响地用国产喜剧炸出罕见爆款的徐峥；以及近两年风头无两，被相当部分观众评价为内地新生代喜剧标杆的开心麻花——回望视角里唱念做打的喜剧电影人们，挖空心思牵扯出的跌宕波轨，都不在这次的讨论范围内。

今次出现的这部喜剧电影，从百分之八十的纬度延展开，并不具备和以上列举或未及列举的喜剧域景观的任何对标意义。

它的可谈论性在于，当中国的广大观众在看一部喜剧片时，他们希望看到什么？

又或者说，新世纪以来，观众审美口味的变化，与类型片电影人的创作规划之间，对撞出怎样的角力关系。

电影名唤《我说的都是真的》，刘仪伟导演，小沈阳、陈意涵、吴越、连凯等人主演。

阵容连加延档，卖相上先败一城，位处当下以“一周”为单位迎来送往旧作新片的电影市场，竞争力几乎为零。

纸面数据横拉竖拽，都和上一支喜剧片爆款《羞羞的铁拳》不在同等量级上。

却也恰巧因此，在潜意识自动将期待值拖至低位的前提下观影，竟于几个不经意的时间段里，意外抓住了一副高级喜剧的外壳，和斤两趁手的诚意。

==============================首先，《我说的都是真的》好在创意。

影片挪移“狼来了”的概念基底，搭建出“谎话成真，引祸上身”的剧作轮廓，小沈阳饰演的男主角夏至，中年危机换了学名——间歇性酒后臆想综合症，说的是这老爷们儿一沾酒精，打的嗝都不够有说服力。

因这撒谎成性的臭毛病，夏至丢了妻女，没了朋友，整日泡在一名对其心仪的女老板开的餐吧里，吹功嘘名，不可一世。

某天偶然，夏至亲见一起绑架，照例跟客人说道，不料被犯罪团伙一傻缺喽啰偷听去。

这才引出“谎言正中阴谋，歹徒欲取其命”的荒腔遭遇。

“谎言”是贯穿影片始终的重要题眼，初执导筒的刘仪伟将这两个字用各种方式与视角拆分，排列组合出富具张力的多元素诙谐桥段。

其核心矛盾在于——当被周遭人戳盖了标签的撒谎者，突然讲起生死攸关的真话以求援救时，面对质疑该如何自证。

这就相当于，改邪归正的杀手需要向目标人物证明自己是保镖。

推翻自我以往坚持的人设，从来都不是一件容易的事情。

在这样一种底层逻辑的支撑下，《我说的都是真的》在铺排、叙述的过程中，意识统一，目标明确，规避了“烂片”固有的形神俱散的尴尬。

简单点说，它在帮助观众建立观影感受乃至三观构架的方面中，显得非常实用落地。

归根究底，是创意打开了局面，萌芽了功德。

之于高级形态的喜剧片而言，概念又或创意是当之无愧的骨架，形廓从根本上有了好看的潜力，后续注入的血液才有可能循环流动出健康的体貌。

要知道，王晶念念不忘的那套屎尿屁，早已不是观众乐于自银幕中赏玩的音画。

作为一种不凭特技、视觉取胜的电影类型，喜剧片近两年的步履轨迹，充分证明了“故事为王”的必要性，而故事之本，则在概念。

万幸在于，刘仪伟为《我说的都是真的》找到了好概念，从而令影片在根本上，与一般靠扮丑、叫嚷等低劣技法触挠观众胳肢窝的恶俗喜剧片，产生了可贵的分别。

==============================其次，《我说的都是真的》胜在编排。

影片有三段情节意外的出彩，更直观印证了刘仪伟映前所言：“影片的笑点，凭借的是情节的推动。

”当情节裹夹着喜剧模式的思维辗转腾挪，不冲破语境逻辑，必能保住戏剧张力与捧腹效用。

三段情节其一，两个杀手去夏至家中蹲点埋伏。

值得一提的是，段落展开前，刘仪伟用一系列铺垫诸如砸花盆、车祸、煤气燃烧，来确保关键情节的成立，进展尚算顺畅，窒碍感不算严重。

到了夏至家中，有限空间与迷宫式布局带来密闭空间式的叙事场所，杀手与夏至父女两方人马在其间巧妙走位，几近相撞又惊险错开。

戏外观众因此可在全知视角的立场中，笑观整场错位百出的诙谐戏码。

类似方式，《泰囧》使用过。

将两拨甚至更多人聚集在有限的空间里，玩一出多方捉迷藏，是喜剧片编导们用来讨好观众笑点的常见有效方式。

成本低且效率高，一扇门的关合，两个人的互相躲闪，都可能在顷刻间爆发出能量极强的笑点。

《我说的都是真的》将这种方式用上了，且从现场观众的反应来看，成果不错。

三段情节其二，夏至挑拨反派团伙。

夏至父女被犯罪团伙绑架，危急时刻，夏至再放“三寸不烂之舌”大招，凭借超高的撒谎造诣，成功挑拨了团队大哥与二当家的关系，致使后者命丧枪下。

上次看到类似的离间大法，是在一部阿根廷惊悚片《隧道尽头》中，男主三言两语，有理有据地指出了整桩恶行的漏洞，成功窥到一线生机。

《我说的都是真的》中夏至此举，若是第一遍看，说是刘仪伟的神来之笔也不为过。

一具凉透的尸体，竟成全了“死无对证”的理论，顺带牵引出团伙内部脆弱的信用体系。

想来有趣，夏至用取巧的谎言，戳破了人性的真相。

喜剧效果立竿见影，主题也得到有力挖掘，一举两得，着实高明。

三段情节其三，片尾“谎言”长镜头。

影片结尾的长镜头我个人是极爱的。

一条街的运镜轨迹，见证多段被谎言与作态包装而成的寓言小品。

刘仪伟高效而简洁地将影片围绕“谎言”展开的主题托至天花板。

社会乱象各有姿态，嬉笑怒骂皆尝讽味。

最终夏至正面镜头，再抛一句“我说的都是真的”。

谁又知道，过去99分钟的故事，是不是真的发生过？

==============================最后，《我说的都是真的》弱在执行。

需要肯定的是，导演身份的刘仪伟很有想法。

从元素拼搭层面看，影片除了喜剧，亦不乏爱情、悬疑、侦探乃至惊悚类型的影子，夏至在餐吧进行脑内推理的桥段，更是拍出了几分《神探夏洛克》的味道。

人设塑造方面，反派团伙烧香拜佛，从招财猫瓷罐里取抢杀人的细节设定，已达成了暗寓的狂欢，不多赘述，观者自明。

但同时，影片略显生硬甚至是粗糙的镜头语言，令诸种80分的长处项，仅仅发挥了60分的功用。

可以看出，刘仪伟的驾驭功力仍是不足，例如前半段频繁出现的主观特写镜头，极大程度割裂了视觉的连贯性，并对演员演技提出了超高要求，有种扬短避长的稚嫩。

稍有应付之嫌。

再者，故事渐入佳境，对节奏的明快性提出更高要求时，又近一步暴露了刘仪伟的叙事短板和手段单薄，如杀手蹲点夏至家中小区，就拍得过于程式化，如同不伦不类的话剧，或者小品。

而在后半段夏至勾引杀手时，剪辑、调度、配乐、运镜招式吃力笨拙。

致使下沉于具微内容的该片，沾染了一种丰富性不够的小家子气。

==============================诚然，《我说的都是真的》算不上高分喜剧片，甚至抛开概念和创意，它有很多肉眼可见的短板待补。

但这并不妨碍在全然客观的目光中，电影剧作思维和规划砸落的高级性。

喜剧电影几十年走下来，迎撞的是不同年代的不同受众群体，对笑点模式的需求变化。

屎尿屁的扮丑滚爬是银幕一角垂死挣扎的讨好逢迎，它早晚要被新时代的观众及业内工作者钉在喜剧电影的耻辱柱上，相对应的，如《我说的都是真的》这类表与核和高级性挂连的喜剧，或许才是未来观众讨论该类型的重点与习惯。

高级性，说白了就是故事层次的高低优劣，可喜的是，《我说的都是真的》做到了不少，不可否认有几处设计，找准了观众的G点。

不过遗憾的是，刘仪伟这次做得还不够好。

电影院不是马戏团，电影也不是小丑。

揪着某个角色的扮丑面相、摸爬滚打进行低端嘲笑的评价体系行将崩坍。

或许有一天，我们会愿意从情节、台词、表演、节奏等相对准确的切口进入，谈论喜剧。

届时，应该有更多和《我说的都是真的》这样出巧，同时也更高明的电影出现，继而将这场拉锯式的角力，变成皆大欢喜的双赢。

及此，谈论才能发挥价值，谎言才会显得可爱。

魏佳鑫2018.03.28

总得来说还是很OK的，风格有点像唐人街探案，用喜剧的形式来讲悬疑。

剧情里还是有一些个开放性的悬念的。

以悬疑的角度来看的话，很多地方还是有些牵强的，但这部剧以喜剧的眼光来看分会很高。

是一部可以二刷的作品，但也只到二刷的程度了。

演员的演技方面还是可圈可点的，看完后还是会有些深度的思考的东西在里头。

在电影里第一次看到男主在酒吧喝东西时候，就发现窗外的街景眼熟。

男主跑到外面，觉得这是不是今日美术馆后面啊。

直到男主被朝阳群众追的时候，看见那几个五颜六色的小人和猪的雕像，确认这就是我和你去过的那里。

还有火车道，就让我想起了你和我拍火车的地方，那天夕阳正好，只有你我。

我再一次确定了你就在我身边，因为就是点了你最喜欢吃的韩国料理的时候，看了这部评分又低又无剧情的电影。

却在电影里看到了你和我去过的地方，走过的路。

我想你。

等七八月份天气好的时候，在带你去一趟！

剧情虽然挺荒诞，但比一些看不进去的烂片还是强一些。

小沈阳扮演的夏至是一个有酒后臆想综合症的人，就是喝点酒爱吹牛编故事，满嘴跑火车要去找萨达姆的宝藏。

他的妻子也是因为这个跟他离了婚。

他每天泡在餐吧里吹牛，餐吧老板娘陈意涵不知道是哪根筋搭错了一直爱着夏至。

有一天夏至正吹着牛，跟从窗外路过的几个人对视了一下，觉得有故事，于是跑出去追着看，回来后给大家编故事说是他们几个关系不正常，是绑匪与人质。

这让在餐吧里买饭的其中一个绑匪听到了，赶紧跑回去报告大boss，大boss觉得人质一定有同谋，怕他报警，于是派两个傻绑匪要去干掉夏至。

从楼上扔花盆，开车撞他，去他家放煤气，堵他家衣柜床底下暗杀他，在餐吧对他开枪。

结果都未成功。

夏至发现有人要杀他，于是报警。

但对于一个平常说话满嘴跑火车的人，警察也是将信将疑，找了一圈没有任何证据指向有人要杀他。

夏至觉得他需要引蛇出洞，让警察抓一个现行，于是他主动把绑匪引到指定地点，让她女儿去报案。

夏至在公共厕所撞晕了两个绑匪，准备把警察引过来，结果晕倒的绑匪醒来后跑了，警察到了又扑了一场空。

结果唯一相信夏至的话得他女儿小天因为这些事后也不相信他了。

结果绑匪这回将小天和夏至一起绑到窝点，要干掉他俩，夏至通过编故事，成功的离间了大老板与手下的关系，让大老板猜疑。

赢得警察救援时间。

警察在接到夏至前妻的报警后，成功包围了窝点。

解救出了夏至和他女儿。

这就说明一个满嘴跑火车的人随便讲的假话也能很轻易煽动人的情绪。

本片全程带着非常浓重的喜剧色彩，不仅仅是小沈阳带来的，还有反派团伙内的几个手下提供的。

本片围绕着一个总爱信口开河的小人物夏至，误打误撞将一起绑架案的全过程都说中而展开。

本身这一剧情设定就相当富有戏剧性。

之后便是探案追凶，既充满悬疑感，又充满欢乐感。

全片看下来略微感觉小沈阳的形象有些油腻，演技挺一般，比较。

其他角色的表现有的出色，有的浮夸，参差不齐。