一出好戏

#为什么大家都在笑，笑点在哪？

那么生硬的梗，用力过度的脸谱化的表演，到底哪里好笑？

#导演的表达欲说教欲超强的，都快到冲破屏幕塞给你吃#人类简史？

那么庸俗低级又冗长无聊？

#女性存在的意义就是随大流出卖色相只谈恋爱？

生存，建立秩序，寻找出路都是男人的事？

#充满了导演的自恋——我就知道你们爱看这套，所以动起来一起狂欢，爱情是我最后的救赎，不动脑子只要有人带头啥都行，鼓掌吧拥护吧说世界是假的就是假的吧，我让你笑就笑吧，不用思考的？

#当脑残粉在张艺兴每被打一次都要大呼我艹时，对这部电影的感官只剩下恶心了。

#这部电影的确如它点题：像冰冻了的屎，融化了，恶心百倍。

在《一出好戏》中，有几次社会形态的颠覆。

1 现代商业社会呈现：国外媒体纷纷报道对陨石坠落的计算结果&预测，中国广播则是看起来有学问、口若悬河、抑扬顿挫像极说书的一位“史教授”做客进行解说——国情不同，有点意思。

引出了马进坐在车里、马小兴修车时，关于买彩票、“穷人永远是穷人”等等的对白。

然后就是公司团建，车上对白。

这里，公司内部的秩序指向领导人张总及其手下。

金钱是一种权力的绝佳体现——普通员工会被随意开玩笑“吃屎都赶不上热乎的”，但张总一发话“我们是去吃屎吗？

”，开玩笑的人立马改口；马进买给心上人姗姗热饮，虽不情愿却仍被张总要走；导游想多讲几句，旁人塞了一沓钞票乖乖闭嘴；公司要上市，全体员工涨薪10%，大家立马笑得开心——以及马进发现自己中彩票时，欣喜若狂的样子。

崩塌：突如其来的巨浪撕裂了这一社会形态。

醒来以后，公司中所有的人都一同陷入了恐慌。

配合着天空中的雷电交加，所有的人都是迷茫无助的，全靠本能行动。

世界在崩塌，绝望在传染，第一个重燃斗志的人，正是中了彩票的马进——在此一世界之外仍有其他的希望，也就有着一定要走出去的决心。

尽管仅仅有决心并不能填饱肚子。

司机小王在次日出现——带领众人摘野果、捕鱼等等。

冲突第一次出现：此前并未“自食其力”的公司领导层在修车未果、不满饮食水平后，原本处于社会形态底层的保安/导游，开始了反抗，发生了口角以及肢体冲突。

新的社会形态出现萌芽。

2 原始社会重建：在野外生存方面，众人的能力都比不上司机小王，也正因如此，初始形态的收集型社会本能地选择了司机小王作为领导者——无论是提倡“有脑子”的马进，或者原本就是领导者的张总，在生存的面前都没有太多的话语权。

尽管他的领导能力仅仅是动物园饲养员水平——猴儿两年，狗熊三年。

小王提出了三点纲要：生存，生存，生存。

这当然也反映了当时社会的主要矛盾。

众人于是开始进行采集工作。

尽管心怀彩票的马进依然会怂恿兄弟陪自己闯荡，但在女神姗姗面前依然是个“不行”的人，同时回家不成被逮到会被教育。

作为领导的王，不仅免于劳动，获得女性资源（露西），同时对他人颐指气使，还可以进行挖苦嘲讽等等，在食物面前大家也没什么反抗情绪——甚至面对被挖苦嘲讽的马进等，有些幸灾乐祸。

然而随着生存能力的提升，更多的问题暴露了出来：司机王先生的统治是专横霸道的，他基本不具有同理心，也没有太多头脑，这也被张总抓住了把柄，导致了其后的分裂。

崩塌：在一次和马进共同被批评后，张总对马进讲了另外的纲要：时机的重要性。

当天晚上，张总即开启了嘲讽：“有口吃的就不错了，还想别的干啥。

”&“能让你们活着就很好了”&“咱们以前在公司是这样的吗？

”并带一部分人离开。

转移到了之前发现的废弃船只——物资丰富，住宿条件优良。

3 商业社会重建：张总不愧是老钱持有者，在原始社会人们也发现这片地域后，开启了商业模式——用扑克牌代替货币。

这里很有趣的一个点：大多数人并不会追究他所作所为的意义，而会直接问这种规则的更多细节，并思考如何通过社会规则谋利——也几乎立马适应了新的社会规则。

野菜和野果可以换海鱼和船上的物资，扑克牌用于计数，这些都是长期生存的意思。

史教授连忙夸他“体系都建立出来了啊厉害”的话。

大家开始井然有序地交换起了物资，然而拥有彩票的马进是不会满足此种现状的——他仍然期待着回到外面的世界，并因此种希望，与商业社会的最上层阶级，张总，撕破了脸——马进直接愤怒地扔掉了两张作为嘉奖送给他的价值很高的扑克牌。

马进和马小兴来到了去往大船路上看到的小船舱中，开始了彩票兑奖倒计时30天。

然而维持生存已不易，回家是基本不可能的。

想回商业社会也是不可能的——借鱼=挨一顿胖揍。

顶着紫青的眼眶，他能看见的是心仪女神拎着包包和张总聊得开心。

女神来给他送鱼，他也只能说出“女的就是方便啊！

”这类刻毒的话。

坍塌：第90天的来临，意味着马进的希望彻底破灭了。

不过老天爷兑了他的彩票，以一海滩的鱼的形式。

他的底层逻辑也在发生转换。

马进是想要复仇的吧。

4 乌托邦重建：马进对小兴说了他认为的纲要：一，积累；二，消耗；三，希望。

他积累稀缺资源，让人们用电线、手机等等来换鱼。

同时制造原始采集社会与商业社会之间的矛盾，使得人们在消耗中身心俱疲。

而后，通过小兴的电学知识，产出了超出当前普通群众生产力所能提供的想象力的高阶物品：电，以及随之而来的电灯、音响、手机等等。

然后画饼造梦。

“那得看什么是活着？！

”每一个领导者都有着绝佳的演说水平，他成功唤起了人们对外面世界的渴望，并构建了人们能为之共同努力的目标。

维持生存是本能，所以在打架时的人们会说出“我们得活着啊”的话。

但人们仍然需要一个生存的意义，这个意义由马进赋予。

这个希望不仅使他获得了财富、地位，更使他赢得了曾经遥不可及的女神的真爱。

崩塌：崩塌来自突然得知的外面世界的存在。

“船！

有大船！

那礼花piupiupiu地放着，那小灯dadada地闪着！

”马进和小兴都知道，如果回到了真实世界，当下的种种都会化作幻影。

无论是资本的累积，关系的缔结，都只能付作笑谈。

于是小王“被疯”了。

可惜只可惜谎言撑不了太久。

5 现代文明回归：此前，马进在史教授诹出的“岛上所有的女性要尽可能多地和不同的男性生育不同的后代”时提出了他的“爱情”观。

在小王“被疯”后，马进一边惶恐，一边却收到了女神的求婚。

“我吴姗姗，对着大海发誓，无论贫穷富有……”这一段也是我最受触动的地方。

做梦都想拥有的东西，此刻拥有了，却在心里觉得自己配不上，知道一切都是一场泡沫。

太惨了。

他又哭又笑，哭笑不得，心痛得生疼。

还是没忍住说出了“这都是假的”。

因为真爱之间该是真诚坦荡的，而外界是真是假是一个非常非常重要的问题——为什么“真假”这么重要？

这大概类似于知情权吧，也是道德选择中的一个重要议题，此处不展开讲。

马进最终良心发现，想办法发出了信号，让众人得以回到现代文明。

呈现：回到现代社会的人们，也回到了原本的位置。

小王依然做导游，只不过讲的是自己的故事。

史教授依然做媒体上的活跃学者，只不过讲的是石壁上自己的历史。

张总依然开着公司，马进依然是普通职员只不过似乎很安于自己的位置。

成为网红、接受采访之类，倒也算情理之中，只不过靠新鲜热度未必能撑太久。

人们也似乎都回到了原有社会秩序中自己固有的阶级。

唯一不同的大概是马小兴——他选择性失忆了。

马小兴作为工科技术直男、“二货小跟班”的形象出场，算是被马进“坑害”的对象，却也忠心耿耿。

但在后来却黑化了——小王的“被疯”也要归功于他。

其后，利用张总对女儿的爱要求其转让名下公司及房产，并决意把众人晾在一边儿的也是他。

虽然他对马进的忠诚和情谊几乎一直未变，但被欺凌压迫的经历仍然重塑了他的内心——在马进讲自己教主一般的计划时，是他加了一句：“我们要比他们更狠”。

马进直到最后依然保有某种道义的底线，但马小兴却失去了。

这种迷失是因为什么呢？

人类关系的本质是否正隐藏在他的黑化之中？

此外其实不是很想写爱情。

就不写了吧？

真爱应该是对等的。

其实小兴是对的，冰淇凌化了就冻不回去，原始资本的累积从来都不容易，占有资源的一方不会想要被抢，所以会更喜欢公平的交换。

也许马进和姗姗能在如同《倾城之恋》一样的求生场景中积累一些感情，也许马进会永远保持对姗姗的真心，但物欲横流，姗姗想要的“真的东西”也未必在几多年以后依然那么宝贵。

她描述前夫时只说“他就是一个不值得信任的人”，但信任又来自什么呢？

影片极力把姗姗描述成善良美丽又纯粹的女神，但即使双方心地如此赤诚，条件的不对等依然有可能在岁月的翩跹之中横生种种分歧和龃龉吧。

不知道了。

纵使真情无价，生活除此以外仍有着种种剧场，人能永远活在乌托邦的想象之中吗？

我似乎一直认为，如果想要得到自己渴望的东西，首先要不断修炼自己，使自己成为配得上的那种人。

马进其实也知道这一点，所以最后还是选择了戳破虚假谎言，电影也为此给了他一个好结局——姗姗会愿意留在岛上等他，也愿意在回到现实世界后依然伸出手。

还是要去相信的吧。

并且在相信的同时，努力践行。

本来以为王宝强加黄渤是一部绝对不难看的电影，黄渤做演员挺好的，导演还是要把控全局，强大的逻辑思维。

整部电影看到三分之一，没有故事性，有点无聊。

如果是外国片，荒岛肯定会有死人，淡水，食物都会有点问题，一过去宝强就说了淡水和野果都有，而且被困这么多天了，大家竟然看到一只熊就相信世界没了，甚至不做个木筏出去看看，最后的结局一切又跟从前没有什么差别，老板还是老板，下属还是下属，到底深刻探讨过人性吗。

整部电影除了宝宝的几句台词搞笑，我也没被爱情给打动，黄渤导演想讲一出好戏，我不知道这是一出什么戏。

。。。

黄渤真的是个好演员，可惜中国好演员很多，好的导演不到五个。

整出戏看完不禁怀疑剧本莫不是话剧直接搬过来，除了黄渤所有人的表演都是情绪，那叫一个用力啊，看着都累。

人物的转变和行为毫无逻辑可言，全片有四十分钟是非常直白的说教，所有的纷争和背叛似乎都是为了说出某句似乎很牛逼的台词，仔细推敲却又因为莫名其妙的剧情疯狂打脸。

为什么阴天还能晾鱼干；为什么扑克牌能当货币还不存在找零问题，麻将打多了么；为什么天上掉下那么多鱼；为什么不烧树要烧船，为什么不偷偷烧要告诉所有人老子要烧了；王宝强玩命嘶吼生怕别人不知道自己疯了；为什么不自己偷偷去求救然后直接带救援队来…大概是想要弄一个荒诞魔幻的氛围，啊，魔幻，大抵烂片都是以此为借口，因为魔幻很难拍，拍好了百年孤独，拍不好就逐梦演艺圈。

因为魔幻与现实太过模糊，元素占比很难把控，多了就是扯淡，少了吧，就跟恶意穿帮似的。

几百年前古人就说写东西要凤头猪肚豹尾，但一出戏里头明喻暗喻塞了一大堆，却呈现出一种猪头蛇肚脑袋大身子小的畸形效果。

如此一来，那似乎代表团结又似乎暗讽疯狂的制服，倒像是自我埋葬的丧服。

主角除了是黄渤演之外没有丝毫讨人喜欢的地方，给人一种还没有构建好就开始蕉泥座人的疏离感。

孤岛上可能出现的危机都是不存在的，一群都市人在这里可以轻轻松松活下去，营养危机，食物危机，疾病野兽，不存在的，连快手都有，还怕没饭吃。

最后，黄渤还是我最喜欢的中国演员。

—————————————————————分界线—————————————————————原本只是看完电影忍不住拿手机打的几句牢骚话，实在没想到居然被这么多人看到，刚好这几天忙完统一做一些补充。

（黄渤的每一部电影我都看过，因为实在是太喜欢渤哥了。

）之前说的比较散，我先说下之前那段话的主题：《一出好戏》的世界观崩坏和逻辑不自恰。

不想浪费时间的可以关掉了。

（关于评分，俺的预期感觉大概五分，可惜没有两星半这个选项）主流论调都觉得这是一部“魔幻现实荒诞喜剧”，嗯，你开心就好。

我猜魔幻现实是人们对于《百年孤独》的赞美，因为他们想不出别的辞藻去形容这本书。

诺奖的颁奖词里有这么一段话：“加西亚·马尔克斯所创造的的世界是一个微观的世界。

它以纷乱喧嚣、使人迷惑的现实描绘，反映了这个大陆令人信服的财产与贫困的现实。

也许不仅如此，这是一个宇宙，人类心灵与历史的动力结合在一起，不时冲击着混乱的界限——屠杀与繁衍。

”如果你觉得马尔克斯牛逼是因为他讲述了屠杀与繁衍，那还最好也别看我废话了。

作为一个没读过太多书的人，我觉得百年最孤独的是无止境的战争、瘟疫、死亡、饥饿。

所有经历过这些磨难的人民才是令人信服的角色。

这出戏最让人不舒服的问题是世界观的构建。

合格的作品，无论电影还是小说，一定是有内在逻辑的，无论他看上去多么不合理。

而优秀的作品会构建一个逻辑自洽的世界，通过大量的细节和氛围来掩盖那些不合理的东西，让观众和读者不会太在意那些奇怪的地方。

为什么之前IP那么火，现在中国也没玩儿出一个像样的。

因为IP不光是流量加标题，而是丰富的建制和设定。

世界上有这么一种类型电影，百分之百烂片，影史上大概很难找到第二种了，那就是“仙侠”。

其实《蜀山传》还不错，可以说是绝唱了。

以指环王为例，这个看起来非常不符合好莱坞大片的电影之所以能够获得成功一方面是故事扎实，另外制片组对世界的构建功不可没。

丰满的设定和紧凑的故事让人无暇去关注为什么这个角色是长耳朵，为什么这个大胡子这么矮。

因为观众在看得时候期待的就是精灵和矮人，魔法和剑，世界观是满足观众期待和幻想的东西。

这出戏却没有世界观，也没有内在逻辑，所有网上的分析都是经不起推敲的意淫。

以前在电影学校拍片的时候经常会故意设置一些自以为很牛逼的东西，还美其名曰隐喻。

后来发现在观众看来那就是穿帮，就是没逻辑。

那时候不知天高地厚，把舍不得的《存在与虚无》拍成了短片，心想老子怎么这么牛逼。

结果被老师一顿骂，现在想来那玩意儿还不如拍一坨屎好。

好导演和导演的差别不在于他的讲了什么，而在于他用什么方式去讲。

说什么，想什么，那是哲学家的事儿，可我们不会把黑格尔称为最伟大的导演或是编剧。

黑泽明是伟大的导演不是因为他说教了什么，或是弄了多少形而上的东西，而是因为他用镜头用事件用表演用美术用一切电影语言去讲故事，牛逼的故事。

魔幻就是魔幻，现实就是现实，如果真的存在魔幻现实这么一种主义，那么一定是先构建现实，然后推出魔幻。

其实哪怕是真正的魔幻电影，诸如加勒比海盗，星球大战，中土系列，他们做的第一步仍然是构建现实——属于他们这个世界的现实。

达斯维达上来就捏着卢克的领子说我是你爹，向西斯臣服吧估计不会有如今这么成功。

弗罗多用微波炉把指环王溶解显然也不会是这番效果。

一群人漂流到荒岛，他们的困难到底是什么？

只有当他们面临真正的困难的时候，他们的抉择才有价值。

这三伙人过得有滋有味，到底纠结什么呢？

汤大爷拍过一部荒岛余生（豆瓣8.5），没什么说教，没什么隐喻，就是一个男人如何在岛上活下去的独角戏（他还有个幻想的排球朋友），他如何取火、他如何寻找食物、他如何搭建避难所、他如何不让自己疯掉。

他崩溃过，他放弃过，但是面对现实，他选择活下去，并且抗争。

影片所有的细节都在一点点构建这个世界，一点点深入，导演用了两个半小时讲这个故事，他一点儿也不着急表达自己的心里话。

这出戏的快手和天外飞鱼（确实水龙卷会把鱼卷上天，但扔下来的时候通常分部很广，不会只集中在方圆二十米内，你可以说这是美术的锅，但美术也是电影的一部分）就类似于加勒比海盗里的战列舰，跳得不能再跳，这简直就是在说“我是导演派来救你们的”“我是编剧派来推剧情的”。

而整部电影给人一种：导演只是想说这些话而已，所有的情节也只是为了引出那些说教。

黄渤真的是非常优秀的演员，以至于他敢在电影里有那么长的说教。

且不论编剧脑子里进了多少水，如果仅凭说教就能改变一些，那朗诵90分钟《爱弥尔》凭什么不能得戛纳。

这出戏太着急了，他太想告诉观众一些东西了，太过直白地把人物符号化了，除了“黄渤主演”的金字招牌之外没有任何吸引或者说服观众的构建。

所谓世界观其实就是让观众相信他所看到的这个故事所做的一系列努力，这也是学生短片和许多烂片的通病，观众只是觉得演员在演，而不觉得这是个令人信服的故事。

如果观众不相信的角色的动机，那么也很难被这个角色感动。

几乎所有有脑子的导演都在琢磨的一件事情是：我怎么让观众喜欢，或者相信我的角色。

这出戏里的角色既不讨人喜欢，也不令人信服。

当然有人说这是故意产生的荒诞效果，嗯，我年轻的时候也是这么打算的，结果被几个评委指着鼻子喷了一个小时。

我很感谢他们的批评，因为他们说的很有道理，影评人并不是多余的东西，就好比某点评网站一样，你可能做不出来那道菜，但你若是不喜欢吃还是有权利喷他并给他差评。

我相信大部分觉得某廉航不舒服的人都不会造飞机或者运营航空公司。

最近网上也出现了许多牛逼哄哄的解读，这是大家的爱好，谁也没法拦着，不过在我看来更像是一种讽刺。

因为同样的解释放到《逐梦演艺圈》上会显得更牛逼。

之前恰好有个影评公众号以同样的手法解读了毕导的纯洁心灵，其本意就是讽刺，那篇影评叫啥名字忘记了，还挺有趣的，感兴趣的朋友可以搜一下。

魔幻现实只不过是别人词穷的吹捧，马尔克斯在受奖时如此说道：“面对压迫、掠夺和歧视，我们的回答是：生活下去”。

那就是拉美的现实，那就是马尔克斯的孤独。

无论多么魔幻的作品，只有它是现实的，才能够打动人。

迄今为止我看到过最魔幻的片子是一部叫《八戒娶亲》的网大，我看到过最现实的片子，叫《天地玄黄》。

电影的类型有很多，概括下来就两种：好看的，不好看的。

（听说Netflix最近更改了评分系统，用户只能打喜欢和不喜欢，挺好的）

1，首先这部电影并没有那么好看，这是事实；2，本片不管在评论还是营销号中都存在过度解读的嫌疑；3，不能用所谓的魔幻现实主义来解释影片里众多不合理逻辑现象的存在，导演功力不够这得承认，死忠粉疯狂掩饰解释洗白没有意义；4，如果是末世，人类秩序崩塌会比黄渤理想中快得多多，影片里真善美世界是为了可以上映还是刻意的取舍？

5，孙悟空和段小姐在一起了，早在文章那会我就看出来了！

6，如果一部电影在剧情上都让人看得极其尴尬，谁还会用心去琢磨品味思量你要表达的人性，哦哦，豆瓣表除外7（无限期补充）以上6.0/10

这个标题是豆瓣电影公众号的编辑给我改的。

我觉得这标题有点哗众取宠了。

不过我本人是个标题废，所以也没什么好说的。

原标题：《没有剧透的影评都是纸老虎》 影评如果不含剧透的话，极容易让人觉得是闭眼吹或者闭眼黑。

因此，这篇文章包含大量剧透。

但在你因为害怕剧透而关掉这篇影评之前，我可以迅速总结一下这部电影的主要优点和缺点，供你稍作参考。

优点：①故事丰满，并且有很多巧思和隐喻。

②当你觉得故事快要讲不下去的时候，导演都能巧妙地拉挽救回来，颇有柳暗花明之感。

③黄渤作为一位国民度极高的演员，非常不讨巧地选择了魔幻现实主义的题材作为导演处女作，有勇气也有见地。

缺点：①导演想表达的东西太多，但电影的承载量有限，在面对呈现内容的取舍方面显得优柔寡断，导致影片在叙述上稍显冗长。

②这是一部不够“讨好”观众的电影。

如果观众是冲着黄渤的喜剧性去看的话，会失望。

如果因为各类影评中提到的“隐喻”而去看的话，可能又会嫌不够深刻。

也许一刷时比较恰当的观影态度是跟着导演的叙述走，不用刻意去找影片中的隐喻和埋下的巧思，也不要去刻意去找影片中的bug，看看这个故事能让你感受到多少导演想要表达的东西，能感受到多少就是多少，也没有必要深究。

价值观和感受这些东西，别人负责传递和表述，如果创作者无法将自己想表达的内容到位地传递给观众，那是创作者的问题，你完全可以选择保留自己的观点。

————————————————————包含剧透分割线—————————————————— “公司全体员工出海团建，途中遇到滔天巨浪，醒来后众人发现身处荒岛，丧失了一切与外界的联系。

” 这种背景设定的作品，通常会有两个分支：①生存类；②大逃杀类。

如果走生存类路线，一般来说重点会放在呈现人性的矛盾并带有反乌托邦的倾向。

如果走的是大逃杀类路线……别傻了！

大逃杀类的题材怎么可能过审！！

所以在这种背景下，《一出好戏》走的是集体生存路线。

故事通过“集体+荒岛”的形式，试图在两个半小时的时间内讲述一个包含了“原始社会+奴隶社会&封建社会→资本主义社会→共产主义社会”微缩的社会发展史。

企图心真的不可谓不大了。

王宝强因为野外求生能力强被推举为领导人，通过最开始的能力建立起权威，使集体分工合作，形成了最开始的原始社会模式。

然后由权威演变出了权力，“小王”变成了“王”，人们通过向“王”的献贡获得好处，有了权力机关，而不听从安排指令的人则会被“王”打压，处于一种“被剥削”的状态，发展出了一种“奴隶社会+封建社会”的混合状态。

后张总出走，找到物品应有尽有的大船，并获得了大船的所有权，制定了最初的交易规则。

小岛开始出现“资本主义社会”。

导演通过一个绝妙的180°翻转拍摄，表达了社会的更替。

最后马进和小兴通过对天降“鱼”雨而获得的极丰富的物资，将人们从资本主义的牢笼中解救出来，实现共产主义社会。

而在实现共产主义之后，马进和小兴面对的“是抛下所有人自己回到现实社会中，还是戳破谎言带上所有人但自己一无所获地回到现实社会”的探讨，则是另一个层面的问题了。

我上面的描述其实并不贴切，但是导演想要表达的“社会发展史”的脉络大概应该就是这样的。

每个阶段的领导人物的选择和角色的选角是妥帖的。

粗鄙咋呼疯癫的“兵王”宝强来演原始社会的领导人物；傲气沉着精明的“领导专业户”于和伟来饰演资本家领导资本主义社会；黄渤是贯穿全片的屌丝叛逆者，在人造光环下以一种“先知”的姿态发表演讲并带领人们走向共产主义社会，确实有着一种难以言喻的十分微妙的说服力。

我必须要为“社会发展史”这个立意鼓掌。

毕竟在目前中国的商业电影中，这是一个非常罕见甚至没什么人敢碰的想法。

但是，这个题材很大也很深，虽然可以通过“集体+荒岛”的设定进行讲述，可电影的市场却限制了讲述的深度，这就导致了阶段发展、阶段与阶段之间的更替衔接不够平滑，有突兀感。

私以为，若是能将电影延伸成三到四集的迷你剧，可使这个主线得到更好更完整的呈现。

不过导演说了，碍于电影时长的限制，他只能剪成这样，但是被剪掉的精彩部分一定会通过另一种方式呈现给观众。

那我还是相当期待的。

“社会发展史”的主线中还藏着不少隐喻。

能够发现这些隐喻，固然是可以加深观众对导演想要表达的思想的理解，但是没发现多少也并不影响影片内容的呈现。

黄渤在这里找到了一个很不错的平衡。

第一遍没有看清楚理明白的人，在二刷发现的小惊喜之后我简直可以看到黄渤躲在荧幕后面跟你心领神会地眨眼睛的画面；看完第一遍之后觉得“差不多了”，不会再二刷的人，我也可以脑补出渤哥说“没事儿，只要您觉得这电影还成，没浪费您的时间就好了。

” 我觉得，这挺“黄渤”的。

讲完故事主线，我们来讲讲人物线。

我主要想讲两条。

一条是黄渤和舒淇的爱情线；一条是张艺兴的黑化线。

黄舒（划掉）爱情线是我最想吐槽的一部分。

是的我知道，在商业电影里爱情线几乎是必不可少的。

是的我知道，爱情线在荒岛历险中是一抹亮色是黄渤的一种精神寄托是后期黄渤内心冲突的导火索和爆发点。

是的我知道，不少人是冲着舒淇去的。

是的我知道，屌丝抱得美人归是个多么励志多么的令人向往。

但是！！

黄渤导演大概是因为爱情戏拍的不多的原因，这条爱情线看得我觉得忒不自然了！

我明白这条线发展的逻辑，但是还是觉得不自然。

我刚刚反省了一下，也许是女性视角和男性视角的爱情戏存在鸿沟的原因？

这个希望有男性观众看完之后能跟我探讨一下…… 张艺兴的黑化线，我觉得演绎得很出彩。

有角色前期与后期的强烈对比，有角色与主角的矛盾冲突，有角色自身的意识觉醒，甚至我还看到了演技。

我之前没看过张艺兴的戏，我在看这部戏之前也对这位小鲜肉的演技保持这怀疑的态度，但是看到角色黑化后的表现之后，我认真地思考了一个问题：如果说张艺兴是有演技的，那为什么他之前的几部戏的口碑会这么不好？

如果说张艺兴没有演技，那他黑化后的表演怎么能有在流量界中可以称得上是亮眼的呈现？

一番思考之后，我觉得这里面肯定是包含了渤哥对他的艺兴的浓浓的爱。

角色前期的性格是按着张艺兴的性格改的，后期黑化之后的演绎一定也少不了渤哥精心的调教。

黑化之后张艺兴的演绎不用力不油腻不故作聪明。

我相信，为了这些镜头，渤哥和张艺兴是真的没有少下功夫。

黄渤说，必须要有三米高，才能表达得出两米甚至一米的东西。

他积累了这么多年，最终打磨出了这样一部更希望能够让人思考的电影，而不是凭借着自己国民性去拍一部讨巧的商业喜剧，圈一票钱，这大概是他身为一位电影人的操守和自觉，也是身为“叔圈101”出道组的魅力所在吧（笑）？

最后，希望导演务必出一版导演剪辑版，把故事讲得平顺些，我还是很愿意挺您讲故事的。

《一出好戏》尽管是黄渤的处女作，但充分证明了黄渤的用心之处，他没有拍那些流水线生产的电影，取而代之的是选择了华语片非常罕见的题材，华语影史上几乎没有和《一出好戏》剧情相似的电影。

当然，如果放眼整个世界，还是有许多电影、小说和《一出好戏》有相似之处。

比较容易联想到的是英国作家威廉·戈尔丁于1954年出版的小说《蝇王》。

故事发生于未来第三次世界大战中的一场核战争中，一群六岁至十二岁的儿童在撤退途中因飞机失事被困在一座荒岛上，起先尚能和睦相处，后来由于恶的本性的膨胀起来，便互相残杀，发生悲剧性的结果。

——百度百科除此之外，还有俄罗斯电影《新地群岛》（又名《逃出冰魔岛》），这部电影比较冷门，豆瓣上只有1200人评价。

电影讲述的是俄罗斯政府将一群囚犯流放到“冰魔岛”，随着时间的推移这群囚犯竟然分成了不同的派系，并且建造了新的规则。

由于食物有限，他们每天都会在广场集合，然后在首领发令之后回到房间，动作最慢的人就会被大家吃掉。

这样的生活维持了一段时间后，男主角想办法改变了这一局面。

当然，这里只是做一个类比，不存在谁抄谁的问题，类似的电影还有很多，比如《大逃杀》《饥饿游戏》等等。

寻找这些作品的相似点，你会发现它们都会分成好几个阶段，是层层递进的关系。

比如《一出好戏》，首先是第一个阶段，人们渴了就喝淡水，饿了就吃鱼，人们只有淡水和鱼，没有任何资产，而且食物和水源都来自于大自然，几乎没有生产力。

这个阶段对应的是人类历史上的原始社会、石器时代，这是人类历史上第一个社会形态，人们生产力极其低下，无力同自然界进行斗争，为谋取生活资料必须共同劳动。

原始社会是没有剥削、没有阶级的，产品归社会全体成员共同占有，实行平均分配。

但渐渐的，小王成了首领，他命令他人工作，自己却坐享其成，这就有了剥削和阶级，从而引起了不少人的不满。

因此，原始社会结束，人们进入了第二个阶段。

张总发现的轮船上应有尽有，人们逐渐开始解决温饱问题，甚至张总还把扑克牌当做货币。

这对应的是人类历史上的封建社会，社会有了阶级、贫富分化，人类社会进入国家文明时代。

张总代表的是资本家，他掌握了整个轮船，他拥有了制定规则的权力。

而此时小王的派别成为了无产阶级，他们什么都没有只能向张总借，而且是借一还二。

贫富差距的出现，使得小王派决定打倒张总派。

再到后来，马进取代了张总，成为了岛上的首富。

甚至，电影还探讨了“通货膨胀”，扑克牌更值钱还是鱼更值钱的问题引人深思，而原本的两幅扑克牌变成了四副扑克牌也让人联想到发行货币。

此时，电影进入了第三个阶段，对应人类历史上的资本主义社会，众多资本集中在少数人的手上。

说到这里，我又联想到了刘慈欣的小说《赡养人类》。

小说中，“第一地球”是1个富人和20亿个穷人组成的世界，99%的世界财产掌握在一个富人手里。

而20亿穷人住在一个全封闭的微型生态循环系统中，只能呼吸家庭生态循环系统提供的污浊的空气，喝经千万次循环过滤的水，吃以他们的排泄物为原料合成再生的难以下咽的食物……而外面的空气、土壤通通都是要付费的。

《一出好戏》也是类似的局面，马进、小兴囤积岛上一切不能再生的东西，其中最重要的就是手机。

为了看一眼自己的亲人，人们心甘情愿把更多的资产给马进、小兴。

为了看一眼自己的女儿，张总甚至不惜把名下的房产过户给小兴。

（当然，此时张总并不知道外面的世界还存在）马进、小兴就相当于《赡养人类》中的那个富人，他们拥有这个岛上99%的资产，堪称是皇帝一般的存在。

而第四个阶段，就是现代社会。

一旦进入现代社会，马进、小兴辛辛苦苦打拼下来的一切都将不复存在，他们仍然是欠了债的上班族，是社会的最底层，而张总仍然是拥有6亿资产的富豪。

换言之，从第三个阶段进入第四个阶段，马进、小兴的地位会发生180度的转变，相当于从皇帝变成乞丐。

事实上，《一出好戏》的复杂程度还远远不止如此。

小兴的计划是，和马进两人偷偷回家，抛下岛上其它人，坐拥几十层楼的大厦，享尽荣华富贵。

可变故又随之产生，姗姗竟然向马进告白了。

因此，马进此时有两个选择：一是和小兴回家做富翁，将姗姗和其它人抛弃在岛上；二是留在岛上当老大，顺便抱得美人归。

（假设马进、小兴回到家就可以顺利继承张总的房产，而且其它人都无法发现真的有轮船）电影演到这里，其实就有了三种结局，除了上述两种结局外，还有一个就是《一出好戏》本身的结局了：马进帮助大家回到了人类世界。

这种处理有利也有弊，弊端在于不够大胆，显得有点刻意为之，为了善良而善良。

倘若是马进和小兴留下来当老大，或者只有他们两人回家而抛下他人，可能会使得电影更加震撼。

（至于马进和小兴回家后如何解释他人的下落、如何解释张总为什么把房产过户给他们……这些都很好处理，对编剧来说不算难事）但黄渤最后选择了以所有人回家为结局，这样的好处在于，电影实现了第三阶段到第四阶段的转变，一群人从资本主义社会进入了现代社会。

从第一个阶段到第四个阶段，从原始社会到封建社会、资本主义社会、现代社会，正好是人类文明进化的过程。

表面上《一出好戏》只是一群人流落荒岛再到安全生还的故事，其实是一部人类的文明进化史，马进等人体验了一番从现代人瞬间退化为原始人，再逐渐重新进化为现代人的经历。

很荣幸参与看片会，先说结论：这是一部值得去电影院看的国产作品。

我不确定黄渤作为导演所做的工作有多少，因为这部电影的完成度非常高，以至于不像是新人导演的处女作。

镜头运用、剧情展开与细节设置，更像是学院派导演的风格。

尽管黄渤是个好演员，但能够拍出这样一部完成度很高的作品，是非常令我惊讶的。

如果要做类比的话，基本上能打出和徐峥的《泰囧》、陈思诚的《唐探1》差不多的分数。

电影很聪明地设置了一个“荒岛求生”的背景：封闭、危险、资源稀缺、人际冲突和末世感，使整个片子变得很有质感，很“脏”——而质感恰巧是黄渤很擅长的东西。

它把故事讲得很好——工业化时代，掐准故事的时间点和节奏不那么难，反而是从头到尾讲清楚一个相对复杂的故事，相对不容易。

《一出好戏》的故事有充足的张力，并且有着大量合情合理的推动与改变，使人物弧光变得丰满而可感知。

最后再说说选角。

黄渤的演技一贯在线，看过《杀生》之后，他演到什么地步我都不会惊讶；于和伟、王迅、张磊这几杆枪很能撑住里子；另外值得一提的就是张艺兴——说真的，他这么演下去，可能要被开除“小鲜肉”籍，变成演技派了。

接下来的部分有剧透。

接下来的部分有剧透。

接下来的部分有剧透。

······防···剧···透···分···割···线········这样要是都能剧透到那我也没办法了。

下面的部分，是想和看过本片的朋友们探讨的。

这部电影号称是喜剧，拍摄的方式和包装的模式也都是喜剧化的。

但它所探讨的，并不是一个容易让人开心起来的命题。

如果你只是想解闷散心的话，那就最好不要多想。

多想，它就不是喜剧了。

孤岛求生题材的电影，很容易变成对社会学和人类学的讨论。

在人进入极端情境时，隐藏已久的本能会渐次浮出水面。

本来充满秩序的一车人，有领导、有员工、有司机、有保安，在刚刚被困的时候还一度保持着社会等级。

伴随着他们逐渐从“社会人”变成“孤岛人”，原有的社会等级被剥除：从原本的张总为核心，到之后的小王为核心。

这其中，有两个值得注意的点。

首先，在这样的环境下，没有人提出要组建一个“民选”的小政府，大家下意识地决定寻找英雄来成为带头者。

其次，究竟谁会成为带头者？

拥有核心资源的人。

小王就是这样一个人，他也是非常有代表性的角色。

从“小王”到“王”，称呼一字之变，却代表着他因为拥有低生产力下不可替代的价值，而被授予了君权——尽管一开始，这种“君权”可能只是大家的公推，所拥有的权力也不过是指挥与调派大家觅食。

但这种权力因为其背后资源的稀缺性，必然不受节制，也必然让权力的拥有者异化——事实上，小王也未必就想成为王，在大家最终剥夺了他的“王位”之后，他反而高兴地躺在石头上，觉得这下终于舒坦了，不用承担那么多人生存的压力了。

与之相比，张总代表的则是资本主义——他依靠金融和权术，取得了另一种统治。

当然，这种统治来自于物质条件的极大丰富——如果不是发现了那艘船的残骸，他们很难创造这种统治。

原因很简单，在发现那艘大船之前，整个人群处于马斯洛三角的底部，要满足生存都很艰难，王的野外生存技能是他们唯一的倚仗。

而物质条件因为大船而丰富之后（除了大船上能提供的食物和衣物之外，大船上的渔网、发电机能够让生活可持续地变好），原本属于王的独特价值无论是相对上，还是绝对上，都必然会降低。

即使从绝对值上来看，在不改变生产方式和使用新工具的情况下，小王能够帮助大家获得的食物和资源是不断消耗、越来越少的，民众的满意度也自然会越来越低。

于是，必然有一群人会投奔张总。

而这样一来，小王需要养活的人少了，生活水平又会相应提高，也必然会有一群人留在他身边，形成一种动态的平衡。

说到张总。

作为一个奸商，他能拿出通货膨胀来为自己辩解，看上去好像还有点道理。

以扑克牌作为纸币，伴随着大家的技能熟练度与开发出的自然资源的增加，的确会出现贬值问题，也的确有增发的必要。

但增发也不是这么个增法。

别忘了，另两副扑克牌本来就在张总身上，他暗自将它们投放市场之后，他便是最大的甚至唯一的受益人。

资本家永远不会放弃赚钱的机会。

好了，这问题不能多讨论，讨论多了容易敏感。

在这两股势力中间，马进和小弟则无处可去。

他们俩得罪了两边，于是只能苟延残喘——很简单，经济学上来说，人的分工合作能够提升创造价值的效率，十个人能生产十份口粮的话，一个人可能只能生产半份。

他们本来是最早应该被淘汰的两个。

然而，天降大鱼，给了他们翻身的机会。

这是一个非常明确的隐喻——神迹。

于是，在部落酋长与资本家之外的第三股势力即将登场。

马进很聪明地等到了双方的矛盾激化——矛盾激化是不可避免的。

如前所述，合作让人强大，而两个五人小团体，最终的效率一定不如一个十人团体。

由于双方在生存线上挣扎，最后一定会出现资源短缺——资源短缺的结果就是斗争。

然后，当大家打得不可开交时，马进抓住了最好的机会，让合并的功劳到了他身上——长发和胡子的造型，配上背后升起的灯光，你觉得眼熟吗？

眼熟就对了。

在这一瞬间，马进成为了圣人，成为了带来福音的使徒。

他统治这个岛的方式就是宗教。

他抓住了双方必然要合并的历史潮流，与火拼之前的些微空隙，成功地为每个人根植了“原罪”——你们不努力出去，不努力生存，反而互相残杀，这就是原罪。

然后，由于团队重新合作且拥有了相对充足的资源，团队成员的生活感受势必发生积极的变化——用上了手机，穿上了布袍，吃好的喝好的，鱼也充足。

这加剧了大家对于宗教的拥戴——仿佛正是因为大家有了宗教，才过上了好日子。

很多细节也可以印证马进的统治是宗教化的。

比如，不停歇的狂欢。

如果这样的生活继续下去的话，他们甚至可以在岛上度过很长的岁月。

然而，游船来了，他们有机会离开了。

看到船之后马进和小弟的表现，是值得二刷的。

他们两个人都很惊讶，而且神情古怪，但他们所想的并不相同（这也是要着重表扬张艺兴的地方，这一段他看上去和马进表情相同，但仔细看又能看出差异）。

可能在那个瞬间，小弟还没有明确地布局整个阴谋，但他已经敏锐地想到，这是一个只有极少数人掌握的信息，而信息就是利益。

他必须把这个信息掌握在自己手里。

令人不寒而栗的是，他立刻意识到了自己的哥哥心底最深的欲望——这是一个邪恶的天才。

他用一句话就让马进放弃了告诉大家的想法——这里的一切，包括珊珊，比回去要美好得多，回去了之后，他们俩还是两个臭屌丝。

在那个时刻，马进已经沉醉于自己成为宗教领袖的想象。

但我们也不能太过责备，毕竟在那样的极端环境中生存了100多天（这比在城市里生活100多天可难熬得多），大家的情绪或多或少会有变化。

事实上，我猜想，某种程度上，大家已经不是特别想离开这个岛了。

岛上的宗教氛围，就如珊珊所言，能够让大家找到失去的平静和快乐。

若非如此，大家为什么会在小王带回“有船”的消息时，第一反应便是相信马进呢？

除了对宗教领袖的认可之外，我想，只可能是他们下意识地也不见得想要船来吧。

如果都真的很想走，那哪怕知道小王是疯了，也多少会去尝试探一探那座山，并且把“12天”和游船航行自然地联系起来，而不是立刻接受了“从此以后晚上别上山”的规则。

最终，当马进面对珊珊的告白，大喊“一切都是假的”时，他想表达的，不光是说他欺骗了大家，更是说这个美好的“伊甸园”本身便是假的。

宗教的麻醉不可能让人永远沉迷其间，任何一个理性人最终都不会放弃逃离——很多资源不可再生，十多个人的团体也不可能有真正的文化传承与保护，如果不离开，他们最终会变成一群野人。

这也是马进的痛苦之处——他比别人更加清醒地知道，离开是唯一的选择，他发明的宗教救不了大家。

关于影片的结局也很耐人寻味。

黄渤说曾经构思过很多更加黑暗和疯狂的解决，我其实挺感兴趣的，很想知道这个故事可以变得多黑暗。

但哪怕是现在这个结局，在合家欢的红润腮红下面，未必就不是尸体的淤青色。

小弟意图杀死十多个人、谋夺千万财产的恶行最后可以用“选择性失忆”强行开解一样，马进也获得了美好的结果，落水后自己浮上了岸还有美女相伴——但问题是，你信么？

如果你不相信小弟的罪过可以被轻轻揭过，那就不要相信马进还活着。

他的落水是一次死亡的象征。

而他是在信徒们的追赶中，失足坠落的——是的，要打破他人已有的精神世界，是非常危险的，付出生命的代价也不为过。

想到这里，就实在无法感觉这是一部喜剧片了。

所以，不想太多地去看，说不定也挺好。

第一次抽中豆瓣的点映，感恩～说实话去之前我还是蛮忐忑的，因为本就特别喜欢黄渤，所以更怕他当演员当得好好的被“导演”砸了招牌......看到一半的时候松了一口气，吊着一口气被剧情吸引，觉得差不离了。

后来，比较难得的是剧情多次反转，各种穿插着展现了不同的人性黑暗面......隐喻非常多，细节控一定喜欢，还有一些翻转镜头的拍摄手法以及背景音乐的小心机，惊艳！

为了这些他想讽刺但是没说出口的话，我都可以把其他那些瑕疵忽略（尤其是美团和快手的广告太扎眼）......结束以后，黄渤带着艺兴王迅等主创来见面，拼命举手没抢到提问的机会...（可能是我头发太乱了，一进场就把头发散了啊哈哈哈后来他挑了另外一位“长得漂亮的姑娘”...）听他回答了两个问题之后，有点感慨。

一个新导演，一出手就选了这样复杂不讨好的题材，明明选一个喜大普奔的喜剧肯定保本啊～也正是因为这样，他才是我喜欢的黄渤了，野心勃勃，展现了自己的实力。

最后结局的时候，我以为是大悲剧，没想到镜头一转却给了个很美的感觉......那一刻，突然觉得，那一瞬间就是最美好的。

感谢黄渤！

看完以后超想去二刷，期待黄渤继续导下去！

（我应该没剧透吧......

几点想说的，不吐不快1、黑色幽默，荒诞片。

要么就荒诞到底，如《蛮荒故事》，而不要是喜剧片、灾难片、爱情片、科幻片、伦理片等的结合体2、我就是想看个喜剧，有这么难吗？

尬的笑点，尬的套路。

第一次在电影院想快点结束的电影，还不如西虹市首富让你笑的痛快3、讲道理可以，但不要这么生硬和直接，道理和哲学是润物细无声的从影片表现出来，而不是扯着大旗来说教。

国内电影要么就没内涵纯扯淡、要么就内涵过猛，用力过大。

4、电影讲好一个故事就行，多了反而啥也记不住，感觉硬要给观众演一出现代社会进化史，然而这并不是我要进电影院想看的东西。

想看进化史我去看科教片会更舒服和理解这个社会最后5、黄渤演技绝对没问题，我也喜欢6、黄渤导演也用心了，并不是敷衍观众7、但我觉得这真不是一部好片8、我不会推荐进电影院看9、2.5星吧-分割线2018年8月12日更新：10、经过周六周日两天，观影的人越来越多，我这篇吐槽得到了很多人附和，我很欣慰，原来我的感受没有错，大家都是一样的感受11、我是首映那天就看了，写这篇影（吐）评（槽）的原因是，看完电影来豆瓣想看看评论，发现全是称赞的，什么渤导、乌托邦、进化史，想找个同道中人都找不到，故留下此地，让大家知道，觉得不好的童鞋很多，你的评判标准并不是特立独行的12、有趣的现象是，点赞认为有用的、无用的人一直都在交替上升，不过点赞认为有用的人数一直稍微多于无用的13、评论里就不一一回复了，每个人都有自己的观点，其实我就单纯认为这不是一部好的电影而已，和黄渤、新人导演、爱情坟墓、西红柿、电影内涵这些都没关系～～～～～～分割线～～～～～～2018年8月14日更新：感觉评论区快要沦陷了，我针对几种评论统一回复下吧：14、说这本来就不是喜剧，我硬要以喜剧眼光来看？

大哥大姐，麻烦看下标签，喜剧确实是标签之一，也是诱导我去看的第一印象。

那我去看那至少要让我笑中有泪、或者笑后引人深思才好。

问题是都是尬笑，我笑不出来啊，那我还会去思考你的立意有多高深吗？

先讲好故事再说。

15、说我是没读懂导演的意图和深意，不配看此剧的。

我就是普通的观影人群之一，我没看懂立意，至少代表我这一类人看不懂，难道不是电影的表达方式有问题吗？

其实电影要表达的道理大家或多或少还是明白的，问题是，电影没有很好的表现出来，没有让观众感受到，还要我自己去YY去脑补吗？

16、吐槽我第2点的人最多，说我说西红柿好看，就认定我的欣赏水平的。

我说的还不如西红柿让我笑，我表达的是，就算西红柿纯粹让我笑下我都可以接受，我的要求放这么低了，可是这个电影都做不到。

舒淇的深情表白，我内心没点波动；马进掉入悬崖，一群人一个一个镜头的笑，我真的觉得尬。

17、最近出来一种解读方式说，说其实这一切都是黄渤自己的臆想。

说实话，这样的脑洞比较大，解读起来比较新颖，而且可以给剧中的所有不合逻辑找到解释。

即便是这样，我也觉得导演玩砸了，观众看了130分钟，最后放几个小线索告诉你说哈哈这些都假象，一群人在岛上的所作所为都是脑中臆想出来的，我有点无法理解这样图个啥。

18、或许黄渤导演是想表达很深层次的意境，我们观影人确实没有体会到他的想法。

又或许黄渤根本也不在乎我们是否看懂了电影，他只要表达出他想表达的就好，也算对自己的一个交待，毕竟他不差这票房钱。

黄渤自己开心就好、你们开心就好、我开心就好。

19、补充一句，对于剧中的硬广加剧了我的不适。

——————我是最后的分割线———————2018年8月15日更新20、最后再更新补充一下，看了很多讨论和解读，感觉都跑偏了。

我们讨论的电影好与坏，首先应该讨论的是第一层观影感受，观影感受指的是这个电影是不是让观众觉得好看，是不是剧情紧凑、冲突明显、有代入感、或跟着电影人物一样紧张、感动、开怀大笑，最开始关心的应该是这个电影的故事是不是讲好了，有没有吊足你的胃口。

第二层才应该想是不是笑过之后、感动之后、紧张之后会让观众去思考一些问题，或者文化或者宗教等，去理解片子的主题和宣扬的精神。

满足前面两点，可能才去想第三层这部电影是不是开创了什么拍摄先河、运用了什么蒙太奇手法、或者开创了一种电影类型，这一层更多是电影从业者需要考虑的问题了，普通观众一般不关心这一层了。

举个例子，三傻大闹宝莱坞，为什么牛逼，就是观影过程中很好笑，满足观众第一层需求，笑过之后还能让你去思考教育的意义，这就牛逼了，第二层意义也有了，就拔高了这部电影的水平。

比如西红柿首富，同样也好笑，为啥就显得没逼格，就是他只是很俗的让你笑，没有留存什么意义，那他就是爆米花电影，注定就是赚点票房流水。

再比如战狼2，为啥票房高，就是他激发我们了爱国热情，你有代入感，愿意为这份情怀买单，至于说第二层意义就比较缺乏了，所以也不能算特别伟大的电影。

其实就像马斯洛需求层次理论一样，一级一级满足，电影故事都没讲好，你告诉我说这个电影有很多寓意、有很多道理、表现了人类发展史、魔幻现实、货币金融等等。

是你没文化看不懂，就好比，你天天挨饿，都吃不饱了，你还会在意你人生价值的实现吗？

最后我只想说，别跟我扯这些没有用的，就问下能退我票钱吗，我好去找高中社会学老师给我补下人类发展史的课。

正式分析分割线～～～～～～前面其实都是吐槽，算不上分析。

没办法网上找资源又重新看了一遍，发现哪有那么多细思极恐。

首先这部片及岛上的事情绝不是马进臆想的。

背景用的一个天文事件，来导出世界末日这个假设，他们确实是去团建，确实是又全部回去了，在出发前和离岛后都是写实发生的。

唯独在岛上所发生的一切是采用的荒诞喜剧的手法，荒诞喜剧才可以不死人，又能刻意的表现导演想表达的东西。

其实这就是一部写实加荒诞喜剧的组合，用荒诞手法也更能刻画在岛上大家的人性真实反应。

反驳几点为什么不是什么微博所说的细思极恐。

1、在上岛前与解救离岛后，画面风格都是很真实的，而且不止是有马进的语言和心理活动，还有姗姗、张总、小兴的。

比如小兴说他想要6，姗姗说她在乎真的。

这些采用多主体的角色刻画，基本不可能是一个人的臆想，臆想一般是以臆想的那个人来开展的，其他人没有什么特征和心理活动，比如禁闭岛基本都是围绕小李子的来刻画的。

2、结束后，他们都成了新闻人物，新闻标题为“陨石海啸”中失踪30人，流落荒岛 奇迹生还。

这么写实的描述和画面，说明是有这件事，不是马进的臆想。

还要接受采访呢，他们确实成新闻了3、说他们明明是乘坐小黄鸭，为什么导游说是大船。

我仔细看了回放，大妈对小兴说的是，他们一起住过的大船，不是乘坐的。

可以看截图。

而且小王带游客上岛，小黄鸭还是存在岛上的。

至于为什么选择小黄鸭出海，应该是体现喜剧效果，而且小黄鸭沉入海底开始，就采用荒诞手法了。

看仔细点，是我们一起住的大船4、本剧其实就是一出采用荒诞喜剧的方式来进行讽刺人性和黑白颠倒的。

所以岛上才有那么多反着的事物，指鹿为马颠倒黑白。

最后游客问王迅他们是怎么在岛上存活下来的，他说是同舟共济、齐心协力。

其实我们都知道，他们在岛上根本不团结，就是反讽人性。

这时出来了个绿蜥蜴，就是表达，王迅说了假话，蜥蜴（观众）都看在眼里，蜥蜴全程观看了这岛上一出好戏。

根本不是团结，蜥蜴看完一出好戏5、其实电影最后也没交代和展示姗姗是否和马进在一起了，至少对马进不反感了，以前是看不起他。

马进也释然了，他没有违背自己的良心停留在假象里，勇敢的撕破了假象。

马进其实还是继续买着他的彩票，生活依旧，但是心境不同。

第6条的图6、最后彩蛋是小兴和马进在地铁里的对话，其实这就是单纯的彩蛋而已，小兴还在医院呢。

##################################################################@@@@还有人好心给我粘了微博的解读。

本回答来自微博博主：黄石PK。

我一一说下我的想法：这部电影就是一部劫后余生的精神病人分裂出来的“一出好戏”，我把它归类：恐怖片。

黄渤处女作不会就只想拍荒岛求生人类简史人性探索这么简单是吧，不然为什么要放个这么诡异的彩蛋，且还有那么多荒诞恐怖的细节[跪了]我看完半夜把一些不完全的细节总结下：1、彩蛋最后荒岛成了旅游景点，导游说这是张总当时包的大船。

但是片中他们出游的船是小黄车，一辆小黄车就能出海？

走那么远？

是不是海难之后疯了的黄渤这个精神病想出来的？

答：是大妈对小兴说的吧，说的是在岛上住的大船。

小王带游客上岛时，岛上还是摆着那辆小黄鸭呢。

（见文末图）2、彩蛋里最后那个精神病院，那些病人穿的衣服，和岛上时的人们穿的条纹衣服一模一样，精神病人转圈跳舞，岛上的人也爱转圈跳舞。

答：这就是荒诞与现实的结合，隐喻在岛上大家都是有病的，得了自私自利，颠倒黑白的病，场景的呼应而已。

主要是给观众看得，告诉观众岛上的人就和现实中的精神病人一样。

3、因此岛上所有穿着条纹衣服的人，都是黄渤一个人分裂出来的，而那些人早就死了。

所以黄渤吃方便面，所有人都在吃，黄渤跳舞，所有人跳，黄渤和张艺兴两个人即兴表演双簧，但是张艺兴的口型全部能对上，因为张艺兴就是黄渤自己分裂出来的，张艺兴就是黄渤。

而且那段双簧，黄渤一直在说一切都是假的。

答：这个纯属过度解读，岛上用的荒诞手法，表现就是一种很嗨、歌舞升平、大家都接受了世界毁灭的心理状态。

反正用的荒诞手法，你说小兴是马进的心魔也可以解读。

4、为什么人都死了？

一个惊天巨浪打过来，连几顿重的大船都劈成2半，为什么小黄车丝毫没什么受损？

因为这是精神病黄渤幻想的，所以大家都可以不用死了，他的女神姗姗也不用死了。

答：小黄鸭出海就是荒诞手法的开始，带有喜剧色彩，这里开始就已经进入荒诞模式了，所以可以不受损。

或者这就是一个BUG，为了剧情需要，它就不能断成两截，还能正好冲上岛。

5、彩票也许是真的，荒岛也是真的，但只有黄渤一个人留下来了，在彩票过期的90天后，他疯了，于是天上开始下鱼。

答：荒诞手法，下鱼、船里有红酒都能理解，不用在意细节。

但是肯定不是只有黄渤一个人留下来，说了他们确实出去了，新闻媒体就报道了，大妈说她下午还有两个采访呢。

6、小黄车被打到荒岛后的第二天，黄渤和其他人出来，掀开一个盖了白布的死人，那个人又活了过来，说自己只是脚受伤了为啥给他盖白布。

暗示死人在黄渤构建的精神世界“复活”了。

答：小王说的是，这还活着呢，怎么给盖上了，并不是死了。

可能是个搞笑的点，或者表达大家在这种情况下，都是自顾自个，不会协助了。

（见文末的图）7、黄渤和张艺兴皮筏艇出海求救，遇见了死去的北极熊。

他彩票中奖9月，12月过期，应该是冬天，但是岛上一直四季如春一直都鱼吃。

如果他是在一个热带岛上为什么会遇见北极熊？

如果不是热带岛？

为什么没有冬天？

一切不符合逻辑，只能说明这都是精神病黄渤自己想的。

答：没太明白，可能是剧情需要，可能是荒诞手法，可能是用来反讽。

8、最后他带领大家去山那边看大船，结果刹不住车跳崖了，为什么后面没有人跟来？

为什么会在跳崖的时候做高难度的跳水运动员动作，他倒着看世界才出现了大船。

是不是所有人都死了，他疯了自杀的时候才看到这些幻想？

船也许真的来了，船也许永远都不会来了。

答：这个时候导演要表达的重点是马进的心理活动，并不是要表达大船是怎么营救众人的。

他跳下去时，很开心。

是个矛盾心理，又想冰淇淋不化，又不想姗姗的爱是假的。

这是对矛盾，需要取舍，最终他义无反顾选择化掉冰淇淋，所以他很开心，释然了。

9、所以舒淇最后说：船，等不了。

人，都走了。

答：表达的是姗姗原谅了马进的欺骗，或者表明在真实世界，姗姗也愿意等马进。

唯独她留了下来，是爱情支线。

10、那艘岛上发现的大船，是翻过来的，船里的世界都是颠倒的，只有什么样的世界才是颠倒的？

精神病人的世界。

答：就是体现这个世界太多的黑白颠倒、指鹿为马，大家在两种环境下，会表现出不同的人性，是来嘲讽这个世界的。

大家都是有病的，是个病态的社会。

11、黄渤没了6000万，所以分裂出张艺兴去抢6个亿，因为他本格是不愿意酱做的，但是他又想要钱，所以才有张艺兴说：我来帮你过这个坎。

（黄渤在采访中，说张艺兴是自己心中的魔鬼，印证了这点。

）答：说帮他过这个坎，是指小兴这个时候不想做小绵羊，不想做老好人了，也要做一个利欲熏心，不择手段的人。

12、黄渤每天都在岛上找出路，什么也找不到，他分裂出张总给他找到了半截颠倒的大船，因为他本格是自卑的，觉得自己是一坨屎没有能力，所以他让有能力的张总来找到这个船。

答：无稽之谈。

13、最后他跳崖了，船来了，突然影片中插入所有人大笑回闪的脸，好像回忆的片段，黄渤为什么要插这么一段诡异画面，像不像所有人生前的影像告别？

典型的死亡暗示画面答：应该表达的是心理状态，反正不是什么死亡暗示画面。

14、大船发烟花是求救信号（泰坦尼克号之后规定）黄渤最后看到的“大船”，是不是就是他们出来旅游坐的，最后彩蛋中说的张总包的大船。

（@你甜你甜你最甜X 评论 ）答：过度解读。

就是一种真实世界还存在的象征而已，烟花代表美好，也代表是虚无的，转瞬即逝。

15、为什么黄渤幻想中的大船是12天来一次？

可以参考下精神病院12天[思考]在法国，2013年9月新精神治疗法桉通过，规定所有非自愿入院的病患，将在十二天后出席听证会自诉，由法官判定是否需要继续住院。

黄渤每隔12天一次的“大船”，是他的救赎，如果真的有，大家都可以不用死然后他也不会疯。

答：过度解读，可能12有寓意16、他也有可能是中奖后，突然就疯了。

为啥子他们坐这么小一个船出海。

如果是近海岸线有这么大的浪，把游轮都掀翻了，那绝对是特大海啸。

我猜测，其实他们只是坐船在近海想转一转，所以没选择游轮，但是中途黄渤发现中奖了，从那一瞬间黄渤就疯了。

然后紧接着就幻想出海啸被冲上了岛屿。

现实中是被送进精神病院，呼应彩蛋一群人围着跳舞。

答：剧情需要17、舒淇在和黄渤暧昧，又是水帘洞又是小天使，都是幻想。

“舒淇”给他求婚，他一下接受不了无法再自欺欺人，所以才会癫狂哭喊假的。

答：就是要用岛上美人的美，来衬托马进的心理挣扎状态啊，岛上姗姗太美了，还对他刮目相看，所以他才不愿意让冰淇淋化掉。

6000万和珊珊，马进会选择珊珊。

18、@你甜你甜你最甜X 补充：黄渤和舒淇很梦幻的那一段bgm居然是诡异的找朋友，唱法还很奇怪，找朋友找朋友，因为朋友都不见了所以才要找啊。

答：过度解读，可能有寓意。

19、片中曲《当每颗星星》写的每一个星星，都在落泪，（人已逝）每一个幻想，都已破灭（黄渤的幻想）片尾曲《island love》平行海面（暗示是平行世界，虚构的）睡梦、虚幻、站在深海里看你、泡沫、无情中有情（都是黄渤幻想出的有情虚幻来抵抗无情全死的现实）BTW窦靖童唱得很空灵，很像安魂曲。

答：渲染主题。

20、为什么一直会有蜥蜴？

蜥蜴是食腐动物，因为有很多尸体，所以片头一开始海难以后就出现，打群架的时候出现，跳舞转圈，都是人死了的意思，有尸体，它才会来。

答：这个黄渤自己答了。

蜥蜴代表的我们围观的群众，从头到尾观看了岛上这一次人性的好戏。

不是什么变色龙，吃腐尸

说的是这还活着呢，怎么盖上了

岛上摆着小黄鸭以上均为我个人解读和理解，脑子是个好东西，希望大家都有。

里面可能还有很多细节和隐喻，发现了是惊喜，没发现也无伤大雅。

以上。

（完）