我们是夜晚

昨晚，躺在床上用手机看完的影片，看完之后觉得一阵绝望。

随即开始回想自己，以为随着成长，自己变得不会爱人。

亲手推开了挚爱的亲人，不再敢轻易相信的世人。

各自有各自世界的朋友，我不敢奢求一份好运。

茫茫人生仿似荒野，谁能让我安心依靠？

也许连我自己也不能郑重的对自己说一句一生一世。

躯壳陪着精神流浪，灵魂是否已经熄灭？

凌晨三点，止不住眼泪，可是想着明天的太阳，还是要按时升起，明天的生活还是要周而复始的进行，我就不敢放心的痛哭。

总是应该睡去的，不然怎么好生活。

影片中，飞机因为失控来到法国，这里是夏洛特的故乡，她从飞机上俯视着巴黎灯火辉煌的时候，就应该触动了她内心最柔软的部分。

离开，要说再见。

八十年后再见女儿，女儿已经垂垂老矣，而自己美貌如昨。

在转身要走的刹那，病床上弥留的老人睁开眼睛，看着已经背叛自己八十年的母亲，微笑的叫了一声妈妈，然后安然离世。

大约她是在等她，等了八十年，所以迟迟不愿往生。

病床边放着八十年前她和母亲夏洛特的合影，这是女儿八十年的心结，她的眼神中没有怪罪她的意思，只是轻轻的唤了一声妈妈。

是一种宽恕，一种满足，一种释然。

夏洛特八十年的纸醉金迷中，从来没有忘记女儿。

另外三只吸血鬼大肆采购的时候，她一个人孤零零的站在儿童区，拿起一双婴儿鞋。

也许这就是她离开她时她应该穿的鞋码。

终于，母亲眼睁睁的看着女儿猝然长逝，在悬殊的时光裂缝中熄灭了她内心最后的灵魂，如同一盏蜡烛，被风吹灭。

于是在新的晨曦，她沐浴在阳光中，听着她最爱的歌剧，化作了一抹哀艳的火光，灰烬被风吹散。

也许她对露易丝是一种怨，当她坐在一个人的影院看着自己曾经舞台上的光鲜明艳，露易丝说“你真美”时，她轻蔑的回答“不然你也不会咬我对吧”。

在爱和欲望之间，她八十年后终于可以自己抉择。

诺拉豪放不羁，天真率性，但是内里却压抑着一股温柔的爱。

她跳舞，她纵欲，她时刻都像是有用不完的精力。

她富有，她美貌，她有与天地等长的青春岁月，但是她有了一切却无法拥有一朵属于她的玫瑰。

终于，她本能的在一场欢愉之后杀死了她的罗密欧。

懊悔和伤悲中也面临生命的尽头。

最后她在一群特警机枪的扫射下，在阳光炙热的烧灼下，看着姐妹的车尾渐渐远离，嚎叫着被焚化了灵动的眼睛。

成为了一抹青烟无处安身。

变身前的丽娜丑陋而粗野，她是体力卓越的小偷，是不服管教的问题少女。

她有一个放荡的监护人，她有已经来不及走也没有人给予的回头路。

终于她遇到了一个人，他对她一见钟情，即是是在她还是个丑小鸭的时候。

如果不是命运的愚弄，也许他能将她带回正轨。

如果不是命运的转折，也许他会在和她相处的平淡日子里终于思想道德底线悬殊，疲惫而离开。

但是这两种结局我们永远不知道走向了哪一个。

只看见她躺在浴缸里，纹身染发都遇水而化，随着过去一切的阴暗离开了她。

她回到了她原本应该是的样子。

干净白皙，棕色的长发。

终于她因为内心难耐的悸动和原本潜藏在骨髓的单纯，而选择告别黑暗，亲手杀死了露易丝。

最终她和他命运如何，不得而知。

他命悬一线，丽娜会让他陷入与她一样无边的黑夜，还是让他魂归天堂？

这在丽娜张口要咬他却又收住了口的时候变得疑窦丛生。

其实，整部影片真正的主角是露易丝。

她在被转化后，爱上了转化她的吸血鬼。

而转化她的吸血鬼却早已死去，被她亲手埋葬。

她曾想过要一同离去，直到她看见了夏洛特，看见了夏洛特的眼睛。

那是一双和她爱的人一样的眼睛，于是她自私的转化了她，希望再次得到爱。

然而夏洛特从来与她没有爱情，她只牵挂自己人世的至亲。

于是露易丝又转化了新欢诺拉，并且为了满足她的占有欲，告诉她们不得转化男人。

在长久的寻觅之后，她遇见了丽娜。

丽娜的眼睛让她如同看见了故去的爱人。

她多么沉醉于她的瞳孔，只因为她想重温被那双眼睛倒映的感觉。

最后她发现丽娜爱上了警察，她嫉妒的跟踪她。

为了讨丽娜欢心，她收起了残忍的性格，当明知保安必须杀死的情况下却强忍住冲动阻止夏洛特和诺拉。

可惜丽娜始终不是她故去的爱人，她不爱她。

当丽娜说“我爱你”的时候，无论丽娜怎么说，用什么语气，表演的多么投入，这句“我爱你”也成不了真，她知道的。

她终于不再欺骗自己，揭穿了丽娜“这是我听过，最美的谎言”伴随着那份绝望，她被丽娜纵身推出大厦，在天空中重遇阳光，化作火焰，然而脸色却没有怨恨，有的只是一脸痴迷，望着她的双眼。

茫茫人生，仿似荒野。

强烈的孤独感如同慢慢海洋，我置身海底望不见尽头。

说实话看《我们是夜晚》有点失望，美丽与能力并存的吸血鬼在这里并没有体现出来。

某墨是冲着只有女吸血鬼的设定去的，以为女吸血鬼终于可以扬眉吐气大干一场了，结果是把自己玩了个几近全灭呵呵哒。

不行我看了影片我就一定要吐槽一下。

吸血鬼是什么，是美丽危险的生物不是么？

那么美丽几个字就体现在夏洛特一只鬼身上么？

这只厌世忧郁孤寂与喧嚣格格不入每次出场不是抽烟就是看书杀人又干脆果断的鬼是唯一一只可以体现吸血鬼优雅高贵的存在。

她在看到女儿苍老死亡后选择消亡我也可以理解。

吸血鬼是得永生的鬼啊，老大路易斯得几百年了吧！

作为一只老鬼就算再没有脑子也能养活自己了吧！

但是为什么靠偷，给女主的车子都是偷的我去什么情况？

吸血鬼不是鄙视人类的存在么，您老那么高贵为什么要偷？

您老即便是女流之辈也不能只会购物钓帅哥吧？

几百年这么过来您老不寂寞不变态才怪呢？

鬼生就不能有点其他追求么，白瞎这永生之体。

老三诺拉看上去是个没心没肺的小机灵鬼，这只调皮鬼除了自嗨之外就是喜欢上了一个小侍者并且为了保护他拒绝了小可爱的献殷勤。

但是谁告诉我他们怎么又滚到一起了，一觉醒来还发现小可爱被咬死了什么情况，您老好歹是主演能不能控制一下自己？

谈个恋爱也要稀里糊涂没脑子么？

虽然你不想死但是编剧不认为，为了女主与老大的对战，你们只能挂了。

说说反心最重不想当鬼的女主，对不起这只鬼真没看出美艳来，就是有点恋爱脑残是真的。

咱敢不敢拍部不恋爱的吸血鬼？

这个毫无存在感的男主话说好像更好看一点不对重点错了。

这位男主一出场就找事，能力不咋滴灭鬼很不错，因为爱情女主终于被捕可喜可贺。

爱丽丝认为女主是她无趣生活的命定之鬼逼着女主说爱她的时候要灭了男主，女主一看那不行啊就算是新鬼也要和老鬼干，初生牛犊不怕虎勇气可嘉还把老鬼怼到了太阳底下厉害喽！

再次因为爱情女主没有咬男主啊哈！

某墨是多脑抽看完这部脑残片的？

就因为主演都是女的？

脑子呢？

不爱看吸血鬼题材，这次却半夜独自看，因为它是大奖作品。

非常细腻的表演，故事令人猜不到下一步，摄影机器也多变。

而且让人理解人性多矣。

美丽的人物，精致的家居，令人心迷。

老大越看越耐看，有味道，隐隐有点蔡少芬。

老大是成熟霸道。

老二人气较高，用一张纸杀人，用眼珠熄烟，高冷典雅知性脱俗代表。

老三则是可爱年轻，很邪恶却让人感到很天真活泼的萝莉型。

新加入的老四典型的女主角风格，前期后期两种类型。

男主角长得很帅。

她们都是吸血鬼，终究逃离不了一颗人类的心（感情），老大执着当年转化自己那个人，一直追求在寻找眼睛里直达内心深处的那点特质。

霸道地占有爱，想要什么她都会想方设法给你。

老二生了女儿，所以对诺拉多少也有保护欲跟真挚在里面。

直到诺拉死了……女儿也相继去世，女儿在看到母亲的最后一眼喊了声母亲就撒手人间…老二想不开或者看开了，……反正电影说好不好，但也不算差，蛮奇特的吸血鬼悲剧电影。

一直期待着第二部呀！！！！！

为什么不拍续集！！！

有些人即使有钱了 也不会变坏。

她不会忘本 也不会想去操控别人女主角在这点上很高尚

三个女吸血鬼和一个刚变成吸血鬼女孩的故事。

她们有无尽的夜晚挥霍，可得到任意的物质满足，随意的嗜血杀戮、名车、华服、美食，一到夜晚她们就是女王，是世界的主宰，男人也仅仅是他们的猎物，她们是绝对的女权主义。

吸血鬼的大姐因为喜欢女孩美丽的眼睛将她变成了她们中的一员，蜕变后的女孩也渐渐享受着这美丽的夜晚。

但疯狂的背后隐藏着孤独，无尽的孤独也只能用疯狂来弥补。

当吸血鬼大姐对小姑娘说世界上已经不存在男吸血鬼了，因为男吸血鬼的贪得无厌与暴躁使她们葬送于人类与女吸血鬼之手。

当她说这话时却没预见到自己也会因此而泯灭。

很能触动心灵的一部片子。

从老4初进吸血鬼群的惶恐到老三的天真善良再到老二的优雅最后老大那无可救药的孤独，感觉每一个都很美。

老二兼具了外表的美丽与内心的美丽。

老大看上去虽很不近人情但她是深爱每一个成员的，反而觉得老4那样伤害老大不太能理解。

是老大看她可怜让她脱离腐烂的过去重新带她进入“光明”，虽说只能是在夜晚，但那里有爱，有物质，没有压迫。

如果我是老4，不会忘恩负义的打死老大，把那个男的也变成吸血鬼后，三个人再开始重新生活，劝老大重新找个心仪的对象，好好对待老大。

最感动的也是老二见自己女儿最后一面的情景，看着自己所爱的人一个个的死去，这种孤独肯定是深入骨髓的。

（老二的善良是表现在对门童的那段，虽然她吸血时也很残忍，但变成吸血鬼后这也身不由已了）感觉比夜访吸血鬼好看，比暮色也好看许多，至少不会只是空洞腻味的爱情。

很有内涵，大爱

开始时被美艳的吸血鬼们吸引往下看，后来是因为警察喜欢上了问题女孩转变成的吸血鬼而被吸引住，禁忌的爱情永远都受欢迎。

继在电影《浪潮》中反思纳粹和独裁的由来之后，丹尼斯·甘塞尔在《我们是夜晚》中又将目光锁定到激进女性主义上。

《我们是夜晚》是一部包裹在吸血鬼外壳之下的女权主义电影，这样的背景设定巧妙的打造出一个男女对抗的世界，虽然故事纯属虚构，却为真枪实弹的两性对决提供了着力点，也打破了女性作为利益群体存在的现实束缚。

甘塞尔在一个课堂上重现了纳粹的诞生，又在一群女吸血鬼身上演绎了激进女性主义的末路。

导演构建出一个女性至上的虚拟世界，并且从人性的角度揭示了其倒塌的必然。

爱森斯坦曾想把《资本论》拍成电影，从某种意义上说，丹尼斯的从影生涯是为了拍摄法西斯主义。

当激进女权主义否定男性本质，肯定女性本质，明确提出“女性优越论”时，这种反过来的本质主义并没有摆脱性别歧视和法西斯主义。

这也是丹尼斯一直致力于的主题。

电影讲述的是由Louise领导的女性吸血鬼团队将人类女孩Lena转化为新成员，成为包括Charlotte和Nora在内的四人团队。

Lena以自己的目光重新打量这个传说中的神奇物种，并且对自己的身份产生了深深的畏惧和困惑。

他们肆无忌惮的杀戮最终招来了人类警察的围剿行动，Nora和Charlotte先后死去。

而Nora为了保护所爱的人类男子Tom，不得不把对自己由爱生恨的Louise推进死亡的阳光之中，同Tom开始了前途未知的逃亡生活。

电影中，吸血鬼的王国完全由女性构成，成员分布在世界各地。

吸血鬼世界中男性角色的缺失要归咎他们自身的劣根性，借用片中Louise的原话来说“男人都绝种了，他们太吵，太贪婪，太蠢，一些被人类杀了，一些自杀了。

”这种对男性价值的赤裸贬低解释了为什么残余的女性吸血鬼起誓不再转化男人为吸血鬼，成为一个排斥和脱离男性的群体。

这样的设定是很有趣味性的，因为激进女性主义提出，在父权制下，女性作为群体与男性利益相对立，这一利益应使女性在姐妹情谊的基础上联合起来，超越阶级和种族的界限，为全体女性的解放而共同斗争。

尽管人类社会是由男女共同组成的，但在电影中人类的代表是Tom所在的男性警察队伍，最终的性别对战也是在Louise领导的吸血鬼团伙和警察队伍之间爆发的。

警察队伍作为人类安全的维护者，即父权统治的防御者，依靠的是枪支弹药。

但这些金属武器对于吸血鬼来说是无害的，因而处于食物链更高端位置的吸血鬼是以俯视的态度在观看人类做出的挣扎。

这样一群女吸血鬼凭借不死不伤的超自然能力凌驾于脆弱人类之上，是人类社会之外的异类。

除去对死亡的不屑之外，吸血鬼身上的另一个特性则是性自由。

在一个男性中心的社会中争取女性的中心地位，她们依靠的就是性能力。

女性吸血鬼以性为诱惑手段，采集维持生命的人血和在人类社会的通行证——金钱。

电影中的吸血鬼锦衣玉食香车宝马的生活正是世俗意义上对成功的定义。

片中有一处细节是Lena初次见到给她配的跑车，就在上面随意留下划痕，隐藏的意义是这并非Lena所看重的价值。

早期的激进女性主义者认为男女之间的不平等是由性别造成的，主张消除和减少两性之间的生理差异，希望通过诸如避孕技术、试管婴儿、人工授精及无性繁殖这类科学技术的进步把妇女从生育中解放出来，从而改善被压迫的社会地位。

在这样一个男女二元对立的世界中，女性吸血鬼在这条道路上走得更为彻底，无法怀孕的他们以咬合转化作为繁衍方式，彼此之间也不存在血缘关系，而更像是拉帮结派。

这个团队中其他三人的转化者都是Louise，她总是选择有着美丽眼睛的人，并且被转化者会永葆青春。

最后被转化的Lena的水中新生过程是对女性酮体的无色情展示，她的肉体恢复到最本真和完好的状态，并滋生出代表女性柔美气质的茂密长发。

当Lena穿上风情万种的黑色晚礼服时，她一改之前倔强而生硬的假小子做派，这个赞美诗一般的段落，是导演作为男性对女性特征的肯定和欣赏。

需要指出的是，以吸血鬼的形象来展现女性并非事出偶然。

在犹太教中亚当的第一个妻子并非夏娃，而是一个名叫莉莉丝的女性。

莉莉丝在做爱时拒绝躺在亚当下面，并坚持说“我们是平等的，因为我们都来自地球。

”争论中，莉莉丝吐露了“需避讳的上帝名字”后便飞走了并拒绝回到亚当身边，即使面对上帝要她每天死去一百个孩子的惩罚也决不妥协。

犹太教教士将莉莉丝丑化为在女人分娩时杀死她们并毁掉新生婴儿的恶魔。

这位最早的女权主义者也是后世吸血鬼文学形象的来源之一。

将反抗父权统治，对抗正统观念的女人丑化为妖女形象的做法并存于东西方世界，电影重新搬用吸血鬼的形象契合这种文化传统，但吸血鬼身上所承载的则是导演对激进女性主义的反思。

至此，一个以“男人即是敌人”为立国之本的女性吸血鬼世界被建立，但其根基却不牢固。

一方面，极端的敌视无法吸引和团结全体女性。

吸血鬼的身份横亘在男女和谐相处之间，成为具象的激进女性主义。

片中Charlotte在被转化之前有自己的丈夫和女儿，吸血鬼的身份将她与家庭生活割裂。

看似热衷吸血鬼生活的Nora以社会地位和身份为盾牌，拒绝人类男子的求爱，最终男子也丧生在Nora无法控制的嗜血欲之下，动情的Nora追悔莫及。

而Lena则是自己的转化者Louise的爱慕对象，受到Louise的严密监视和控制，无法与自己喜爱的人类男子Tom双宿双飞，最终选择反抗Louise。

女性吸血鬼表面上过着声色犬马的生活，实际上他们为自己的身份禁锢，不享有自由追求自我的权利，依然无权选择自己的生活。

他们所享受到的快感，正如虚拟的阳光浴一般，只是自我麻痹的幻觉。

这种意识形态先行的做法，并非出自女性吸血鬼自身的利益，而是存在于其基础上的集团自保的方式。

女性对爱情和家庭生活的追求无可厚非，倘若某一集团将其视为禁忌，硬性规定集体利益高于个人价值，推行情感和人生上的霸权主义，那么集团内部势必出现不同意见分裂者，集团存在的根基岌岌可危。

另一方面，激进的态度加剧了两性之间的对立，并导致最终的冲突爆发。

女性吸血鬼以性作为武器游走于男性世界，她们屠杀和抢夺的公开敌对态度招致父权秩序维护者警察的围追堵截。

吸血鬼是无法在日光下生存的，这也是对父权大环境的隐喻，女性吸血鬼即便态度嚣张，也只能作为小众势力在暗处行事。

片中Lena初次经历杀人嗜血的场面时，她企图拯救遇难者，被Charlotte呵斥“不要假装善良，快点接受自己的身份吧！

”。

内心遭受重创的Lena满身血迹的逃离现场，迷茫无措的裸奔在大道上。

她的迷茫是因为人心尚未泯灭。

与全体男性敌对的做法，是人类内部的相互伤害，也无法成为激进女性主义斗争的方式。

吸血鬼公开挑战社会道德秩序的极端做法，只会招致警察力量的追捕和反击。

寡不敌众又偏逢内部分裂的女性吸血鬼尽管开场惊艳，却只能在日光中灰飞烟灭。

女性吸血鬼作为异类被铲除，社会又回归到原本的轨道之上。

影片最后Lena和Tom自正统社会中退出，他们是否能作为边缘人消减强加于他们身上的社会身份，在世外伊甸园中重新追溯亚当和夏娃共度短暂人生的美好，导演没有回答，只借老警察之口送上祝福。

甘塞尔在《我们是黑夜》中虚拟了一个女性至上的世界，然而这种一个性别压迫另一个性别的性别主义政治最终“见光死”。

贝尔·胡克斯在《激情的政治》中说道“任何激进的东西在我们的社会常常被推到地上去，我们必须尽一切可能把女权主义拿到地面上来，传播我们的信息。

因为女权主义是结束性别主义、结束性别统治及压迫的运动，是一场结束性别歧视和创造平等的斗争，在本质上，女权主义就是激进的运动。

” 但是激进女权主义是本质主义的，它仅仅从生理差异出发，将各个文化中的女人都看作被动的受害者、被压迫者，又把所有的男人都当作压迫者。

这些缺乏分析性的描述，不能解释男权的根源，也就难以提供结束其统治的策略。

同时，按照她们的逻辑，既然两性之间的差异永远存在，两性之间的冲突就是永远不可避免和永远不可调和的。

于是《我们是黑夜》就上演了一出激进女权主义的末路。

如果说一部片子能吸引我，那么，一般来说原因有两个。

1、妖。

2、真。

毫无疑问，《我们是夜晚》就是前者。

倾城的美貌配合着杀人不见血的冷酷，白天是沉睡的娇弱，夜晚是狂放的女王，以女性吸血鬼为第一视角的感觉极为妖媚。

四个女吸血鬼稍嫌脸谱化，但每一个都极具个性，老大的沉稳狠辣，老二的高贵典雅，老三的天真浪漫，老四的率真淳朴，把人性里某一种特质放大，是不是化身吸血鬼的另外一种副作用？

最喜欢“老二”夏洛特，时时刻刻带着上世纪二三十年代特有的高贵而忧郁的气质，不是刻意为之，而是从骨子里散发着，一本书，一支烟，一杯血浆，连杀人都是如此艺术（随意撕下一张书页，挥手割喉）。

整部片子充斥着黑色的嚣张，鬼魅的节奏，又不乏对于人性的深深思考。

老大一直在寻找一双眼睛，只是因为她真正孤独。

老二在临走前仍冒死看了一眼即将老死的女儿，为的是听她叫一声妈妈。

老三不愿伤害爱上她的门童，最后却在春风一度之后被本能所主宰而吸干了她的“罗密欧”。

老四呢，狂野的言行只是为了遮盖她脆弱的、敏感的内心，最喜欢的一场戏：旭日东升，四个人站在酒店阳台上，漏下来的第一缕阳光已经开始烧灼她们的躯体，阵阵青烟从四个不同特质的美人身上袅袅腾起。

其余三人先后躲进了房间，唯有夏洛特面无表情地留在阳台上，老大大声呼喊她，她侧过脸来，眼中是极深极深的忧郁和孤独……也许只有在这一刻，她才能重新想起在阳光下行走的岁月。

这部片子，美则美矣，价值观大有问题女吸血鬼，可以有淑女的，可以有可爱的，怎么就不可以有中性假小子风的呢？

蕾娜变成吸血鬼一定要长长头发，反映了导演对女性美的刻板印象女性和女性之间就不能是姐妹情，闺蜜情？

就算是爱情，一定要演绎成强取豪夺？

这也太贬低女性了吧……女性最后一定要和男性在一起，不然你瞧瞧，其他三个吸血鬼都死光了，真无语……女性什么时候可以支棱起来啊，编剧不走脑，不是只有美美美就可以的好吗……随便一个晋江网文作者都能创作的更好看看拜占庭是怎么诠释吸血鬼兄弟会被外来者女性打破的，你反过来照抄也不是不可以啊……