漂流人生

#39th Sundance# 双线闪回 跨越种族与地狱的女性情谊

我不知道评论区们都在讲些什么东西

陈哲艺接手难民题材，有东南亚导演进军欧美统一都会附带的“优等生作文”的毛病，明明写一个白人来帮助拯救黑人女主，却也没感觉像那些白人导演的片子那么左，平行剪辑丝滑流畅、视听内敛而精准，这就是陈哲艺的功力所在吧

陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#

從各種意義上來說都給我很大觸動和共鳴的一部電影。也許就是電影里這樣巨大的孤獨和無助感而催生了我想要幫助他人的強烈心情吧。我也並沒有太多，但給予自己僅有的，也許可以獲得一顆真心。真心要來有什麼用？抵抗這樣的劫難。God, dog, devil, lived，the giver takes, the taker gives

女性友谊，很温暖，细腻，宁静。大自然也很美，流浪原来是这个样子。

#Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整，但也就仅此而已了。

最苦最难加诸难民身上，buff叠满；悲天悯人普世善意，白人圣母。痛苦的分母太大太极致，让（女性）共情的宝贵也变得稀释了。

很喜欢，无论是双线叙事还是女性情谊，最后都融到了一个拥抱里。陈哲艺还是那个很会把握微小流动情感的导演啊。

buff叠满了…是不敢冒犯一点。

老乡帮老乡，女人帮女人，只有爱能让我们活下去。

陈哲艺说他边写边哭，边拍边哭，我觉得我没有那么多眼泪来支持这项事业。/BJIFF23.

拍得很行活

如果不是那么重的身世会更喜欢吧

#siff2023环贸百丽宫 3.5 陈哲艺的电影很容易被贴上某种取巧的匠气标签，一方面因为他的确聪明且执行力超强、总能在跨文化的语境下寻找到足够小的切口进入，另一方面他也野心十足、每次都希望故事能承载尽可能多而复杂的议题，which总会演化成花哨而繁冗的意象和隐喻。但如此的批判有失偏颇的是陈哲艺从未抛弃他的温度和人文关怀，也从未寻求某种标准、二元的答案，回退到廉价的治愈。就像《漂流人生》里（一如既往）无疾而终的情感和主人公高官之女/难民的双重身份，陈哲艺始终在意人和关于人的多数议题的复杂、多向和矛盾，也在尽力温柔地拥抱世界的无解。所以就算《爸妈不在家》的灵气可遇不可求，陈哲艺也依旧在职业导演的道路上稳健前行

我只能說，陳哲藝都沒理解女主的苦難，完全看不到鏡頭裡的情感只看到符號的堆砌

观后留痕

10/4/2024 @ 英皇iSquare [hkiff]。四平八穩但無甚驚喜

在動車上看的。本來困這回更睏了🥱

25th SIFF #05『2.5』视听依然很细腻 情节力度靠恰到好处的剪辑节奏一点一点渗透出来 陈哲艺没有直接拍创伤本身的残忍 而是通过拍一个人经历创伤后此刻的状态 用眼神的悲哀 身体的颤动 让你慢慢感受到主角的痛苦程度。缺点是前半部分节奏过慢；手法纯熟，但未见新意。