Jose与虎与鱼们

《ジョゼと虎と鱼たち》是2003年上映的片子，然而我到了08年春天才有机会接触到，片子本身并没有特别令人惊艳之处，但是整个剧情却很给人很多思考和回味的地方。

整部片子都是很重的关西腔，那个扮演残疾人的女主角给我的印象深刻，从看到她的第一眼开始我似乎就隐隐地感觉到她那终其一生都要面对孤独人生的境遇。

就像片子里面的老婆婆说的那样，这个女孩只是个坏掉的东西，既然从一开始就不是正常而健康的人，那么也注定不可能像正常人那样拥有正常的人生。

即使有一天，因机缘巧合令她与某个男子产生了爱的火花，那这也仅仅是个不幸的开始，短暂的幸福终究无法长久，她根本没有办法真正过上那所谓的地久天长的幸福生活。

因此，在沉浸在所谓的幸福的时光之中的时候，她选择了尽可能的任性，因为知道这一切只是掌心沙，无法握紧，所以在这一切的美好流失之前尽可能去挥霍，然后用剩下的长长的一生的时光去回忆去凭吊。

很意外的在这部片子也看到了上野樹里的身影。

虽然她当时在片子里面只是个小小的配角，不过这也应算是她早期作品。

嗯，那时候她的脸还颇显婴儿肥，也没什么演技可言，给人印象也不深。

比起那个残疾的女主角，她这个健康而美丽的恒夫女朋友的形象塑造则显得单薄苍白了许多，可以说，她在这部片子里的表现并不出彩。

不过每个演员都要经历一个成长的轨迹，才能够从毛毛最终蜕变为彩蝶。

这部片子在看完之后，我的心理感觉是——很难受。

尤其开篇伊始和片尾都有的剧情设定——Jozee以那沉闷的“咚”的一声落到地板上的时候，我的心都被狠狠地揪了一下，因为……我看到她那张脸彰显出的是一副无所谓甚至是习以为常的表情。

除了书籍和烹调，这个残疾女孩的生活似乎已经没有了别的内容，如果用简单的词汇来形容应该就是：孤僻、单调、畸形。

她本该就这样平淡地过完一生，然而却因为一次的偶然的相遇而介入她生活的男大学生，让她拥有了本不该拥有的爱情。

如此这般的突然的拥有，也许从一开始就预示着短暂的不幸。

她当然比谁都跟清楚最终的结局，所以在恒夫带她回家的时候，她用很稀松平常的口气跟弟弟说了不可能跟恒夫结婚的残酷现实。

从一开始她就知道结局是什么，但是还是让这一切发生了，只为这是她一直渴望的爱，只为能有一段值得珍藏于这后半生的回忆。

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很久没有写影评，看完这部片后却想写点东西，却又似乎话到嘴边怎么形容都不合适：五味杂陈男孩不算好色的人或猥琐的变态，可是，至少也不算一个在感情上很纯洁的人了。

做完一个又立马搭上第二个。

男孩在巧遇Jose之后，喜欢Jose的是什么呢？

女孩应该算是很漂亮的残疾人了，烧得一手好菜，一上来就抓住了男孩的胃。

虽然没有上过一天学，却靠婆婆捡回来的各种书刊杂志自学着，比一般差点的学生都要强不少。

由于天天只能由怕她被人瞧见的婆婆推着散步，因为对整个世界都有着一种处女般的天真和渴望。

这些都是男孩不自觉地被吸引的原因吧。

自从婆婆去世以后，女孩一个人的无依无靠实在让人牵肠挂肚。

那幕Jose让男孩走，他真要走的时候，Jose却捶着男孩的后背，无助地哭了的戏实在是——完美！

这样的人怎能让人不心生爱怜，涌起一股想要保护的感觉呢？

于是男孩女孩终于同居了，开心地逛各个地方，开心地做爱，开心地去体验未曾体验过的......原来以为可以是一个happing ending。

可是终究要到确定两人关系的时候了，男孩说要带Jose回家见父母。

然而从孤儿院里出来，和乖戾的婆婆住到成年的Jose却有着天生的敏感，早就意识到结婚是不可能的事，用她的话来说就是“你太幼稚了”。

果然男孩在带Josee回家的图中开始退缩了。

Josee没有去难为男孩，让他不要回家了，去看从未见过的海吧。

在海边尽兴地玩过之后，两人的合影上，只有男孩一人在灿烂的笑......两人夜宿鱼馆（海洋布景的情侣钟点房）的时候，在漂亮的蚌壳床上：恒夫：这样啊，jossee是在海底住过的吧 　Jose：那里没有光，也没有声音，也不刮风，也不下雨，是一片死寂。

　恒夫：不孤单么 　Jose：也不算很孤单的，从开始就是一无所有，只是慢慢的任时光流走。

我想我再也回不到那个地方了。

　如果有一天你不在我身边了，我会像一个空了的贝壳，在海底一直滚来滚去的吧 　但是呢，即使那样，也没关系的。

男孩最终选择了逃跑。

最后的分手，如此的轻松，还送了分手礼物。

可以想见，是Jose让这分手不那么痛苦和尴尬。

然而男孩知道，别的女孩分手后还可以做朋友，Jose却不行。

走在马路上，他突然间痛哭流涕，这一刻，我们知道：他还是不舍得的。

孤独地生活着的Jose，从开始的孤独又回到了最后的一个人。

这是一个她已经预见到的结局，也是她自己做出的选择。

毕竟！

曾经爱过，经历过，这就够了。

--另：觉得女主和汤唯张得有点像，但似乎比汤唯好看点，至少没有她那么死鱼脸，靠着“木然”来演戏。

一个爱情故事，根据田边圣子短篇小说改编。

爱情童话和现实的距离大到无法想象，所以最初看这部电影的时给出“不现实”的判断就显得十分可笑。

一个外表俊朗的大学生怎么可能爱上一个躺在婴儿车里的残疾人，即便她做饭好吃，那管什么用？

当然“池胁千鹤”长得不难看。

每个人都有谈恋爱的权力，这是基因赋予的，任何人任何情况都不能剥夺。

残疾姑娘也有恋爱的自由。

恋爱是短暂的，由恋爱跨越到婚姻就不简单了，要面对很多现实问题。

恋爱的感觉是美好的、神秘的。

有时会冲昏人的头脑，但是，因为它很短暂，所以热情过后面对现实的时候，又被打回原形。

人们都憧憬甜美的恋爱时光，那是因为荷尔蒙、多巴胺和血清素的联合作用，自然遗传，无人能够抵御，所以失恋是很痛苦的一件事情。

作家是一群伟大的人，想象力非常宏大，从各种角度去放大人类的生活，给读者以想象的空间，去品味和反思现实的生活。

 公子羽  一  那个冬天，他和她在微风轻扬的旅途上行进，他是有些花心和善良心肠的少年，她是聪明而倔强的女子。

他带着的是无法与她兑现的承诺，而她带着的是那本萨冈《一月之后，一年之后》的小说。

他们照了无数关于风景的相片，却只照了惟一的一张合影。

那个冬天，他和她只是一对俗世里的恋人，带着风尘仆仆的欲望，带着不完整的情感与不动声色的表达，从蜗居的城市上路。

经过那些青春，经过那些隧道，经过那些面目模糊的行人，经过那些寂寥冬日的天空，经过关闭的水族馆，经过无人的海滩。

只留下一个人的脚印，两个人的回忆。

这是一个带着残酷气息的爱情，当从麻将馆收工的他与她第一次相遇，她在婴儿车里用冰冷的刀锋刺向他的时候，就已经注定了在他们之间会发生一个故事。

他吃着她做的早餐：蛋卷、腌萝卜、和紫菜汤，虽然是那么的简单，可是却又加了一碗饭——那是他吃过的最好吃的食物。

也因此，他对她产生了一丝奇妙的情感，这个神秘的女孩，有一双明亮的眼睛，穿着破破烂烂的衬衫，总是躲在婴儿车里去看花和小猫，并随身携带着餐刀自卫。

她的家里堆满了从垃圾中捡来的旧书，那是一些奇怪的书，有课本、小说、甚至SM大全。

她的玩具是一只只残破的娃娃，用扣子或补丁缝上了缺失眼睛的布兔子。

她的世界对于大学生恒夫来说是奇妙的，虽然黑暗，但是却驱使他想要更近一步接近这个双腿瘫痪的年轻女孩。

于是，他知道了她想要一把托加列夫手枪，因为黑市的价格已经降到了原价的百分之五十；她要他小心沙门氏菌，因为染上它会有百分之四十的得病几率；她说没关系，刀我已经擦干净了，怕只怕警察会用氨来检验，因为氨遇到血会起化学反应并反射出蓝光。

他为她带来鳕鱼卵和胡萝卜，这样就可以据悉品尝她所做的好吃的东西。

他改造了她的婴儿车，加了一块滑板，这样就可以载着她在大街上飞驰。

他还去为她申请住房的无障碍改造，并且在一次次敲窗造访时只是轻轻地说：是我。

 二  “你叫什么?”他问她。

“Jozee。

” “可你婆婆叫你久美子。

” “知道了还问?” “Jozee真是个响亮的名字。

”他对她笑笑，并记下了Jozee这个的名字。

 三  自然，这是两个不同世界的人。

Jozee是一个有些古怪，却又十分聪明的女孩。

她把福利院的童年伙伴当成自己的儿子，尽管一再受到严重警告，如果敢再这么说就要“被踢屁股”，可是却依旧以“妈妈”自诩。

而在每次做完了料理后，她还会跳水一样“咕咚”地从椅子上滑落到木板上，一点儿都不考虑别人初次见到这场景会是怎样的目瞪口呆。

不过，大多时候她是成熟而又带着几分任性的，她会仰着头说：“我真想把那片云带回家！

” 恒夫则是一个即将毕业的大学生。

他把业余时间用在麻将馆去打杂上，帮客人抓到一手好牌后就再也不愿意把屁股从椅子上挪开，也会应酬地和旁人说几句家长里短的闲话，却同时也带着点细心和软弱的柔肠。

他为Jozee在旧书店寻找到了那本婆婆再没捡到的萨冈《一月之后，一年之后》的续集，“只花了50元” 他笑笑说。

 四  “有一天你会不再爱他； 有一天,毫无疑问，我也会不再爱你；我们会再次陷入孤独，一样的孤独；又一年的时光逝去了。

” “我知道。

” 她戴着白色的假发，穿着大红的华袍趴在塌塌米上读他给她买的那本萨冈的《奇妙的云》。

这个两腿瘫痪的女孩已经把自己当成了萨冈短篇小说《奇妙的云》里的人物Jozee。

那是一个有很多男人，很敢去爱，一直想离婚却又和自己的先生离不开的女人。

也许，她只是想像着那样的一种生活，可以很有钱，日子过得无忧无虑，以及向往着那个叫做Joze的女子多姿多彩的爱情生活。

他在餐桌边看着她微笑着读那段句子。

好像自己也被她那难得的微笑曛醉了。

 五  然后她看到了恒夫健康而漂亮的女朋友。

她不愿意再见到恒夫了，把他关在屋子的外面，任由无情的雨滴与恒夫的敲窗声夹杂着在屋外响起。

……  六  又过了不久，婆婆死了。

恒夫去看她，两个人静静地交谈，他问着她生活上的事，她说都很好，只是要靠被变态的邻居摸胸部来帮忙倒垃圾。

恒夫轻轻地问，为什么要这样？

让福利院的人做不就好了？

Jose突然激动起来，垃圾要在早上扔到很远的地方，而福利院的人中午才能来，谁会介意这种事？

她告诉他：用不着你关心，走，你走…… 恒夫默默地起身，走到门外穿鞋，她看着他，一边哭一边打着他的后背。

“如果你是因为我说的话，你走吧……” 他回过头抱住了她。

静静地，不说一句话。

“我不是这个意思，不要离开，留下来陪我，永远陪着我。

”她哭着说。

“嗯。

”他点了一下头。

“永远？

”她抬头问他。

“嗯。

”他答应了她。

笑着看着她。

钢琴声轻轻地响起，他们吻在了一起。

 七  故事也许本该就此打住，由此再次成全一个童话的结局，可是它却还在继续着，就如同生活，恒夫还有他的未来他的明天，而Jose却什么都没有。

一年之后的冬天，和漂亮前女友重逢的恒夫犹豫着要不要把Jose带去见自己的父母。

他毕竟还有着自己的前途与未来。

最后，他选择了和从来没有出过远门的她去旅行。

她拍下沿途的照片，她和他去看梦寐以求的水族馆，可当知道水族馆已经关闭了的时候，她哭闹了起来，只因为她没有看到自己最想看到的鱼。

他一如既往地背着她，他说，“我们买个轮椅吧”，Jose说：“不，我不需要”。

恒夫说“我需要”，Jose说，“我要你背着我”，“也要让我休息一下，总有一天我们都会老的”恒夫说。

Jose却突然不再说话，只是把自己的头伏在他的背上。

Jose去洗手间的时候，恒夫给弟弟打了个电话，告诉他还有点事不能回家了。

因为将Jose带回家就意味着要取得家长的认可，并娶她为妻，所以恒夫的弟弟笑着在电话那一边问他：恒夫？

谁想放弃吗？

恒夫慢慢地合上了电话，走进洗手间，沉默地紧紧的抱住了Jose……  八  在那个冬天的更早些时候，他们去动物园看了老虎，那是她最怕的东西。

“就像一场恶梦。

”听着老虎的咆哮，她说。

“我想如果我恋爱了，我就想去看最让我感到害怕的东西，如果我没有恋爱，我就不用看老虎了。

”她一字一句地说着，说着最让她害怕的老虎，仿佛现实的生活，只因有了恒夫，她才敢去面对，也正是因为已经得到了最想要的东西，才会面对最大的困难。

后来，他们去了海边，住进了“鱼馆”旅馆。

她躺在贝壳床上，看着蓝色的灯光中满壁的鱼影围绕，她静静地对他倾吐着心声，她告诉他，她来自那深深的海底，这就是她游上来的地方，没有光明，没有声音，没有风，没有雨，到处都是死一般寂静，他问她：“不孤单吗？

“她说：“不是很孤单，因为总是那样。

一无所获但时间就这样过去了……很慢，很慢”她兀自说着“我想我不能再回到那里去”。

“如果有一天你不要我了，我就像一颗迷路的海贝，只有我一个人在海里游动，游动……”但即使这样，也没关系。

 九  后来，恒夫平静地离开了Jozee。

他说，“这以后我们又在一起生活了几个月……我们轻松地分了手，从表面看分手有很多原因，实际上却只有一条，就是我走了。

”回忆在这里嘎然而止。

他曾经给了她温暖，化解了她生命中的自闭世界里的严寒与黑暗，并带给了她继续生活下去勇敢面对外面世界的光明和希望。

可是这种罗曼蒂克到底还是回归到了现实，在现实中他不得不选择离开Jozee，选择离开那间小屋。

如今他笑着迎上在桥边等待他的旧日健康漂亮的女友，仿佛什么都没有发生过。

他们一路慢慢地走着，女孩问他去哪里吃点热的东西，吃面？

还是自己做一点？

车流淹没了她的声音，一直沉默的恒夫却突然在街头失声痛哭起来，“有些女人分手了，但仍然可以和你做朋友，但Jozee不会。

”——他说。

他知道，他终于失去了她，在钢筋水泥的现实生活里。

Jose有了电动轮椅，她终于不再需要别人的帮助，或者躲被毯子包裹的婴儿车里偷偷上街，面对生活，她可以一个人去超市买东西，一个人切菜做饭，倒垃圾，恒夫与Jose曾一起去看鱼，可最后无功而返，到了电影最后，Jose寂寞地看着铁架子上正在烧烤的鱼肉，仿佛正在看着自己的故事画上尾声，然后“咕咚”一声从椅子上滑落下来。

——我不知道，她是否依然在想着那个少年的脸庞，和那个寒冷的冬天，他们去动物园，去海边。

那些甜蜜而美好的时光，如今是否已经变成伤痛？

那个记忆停留的地方，她是否能走得出来？

我只是知道，她已经不会再去看那些老虎和鱼。

 十  电影制片久保田修说：“简单来说这个小说描写的就是一对男女的相识最后分开的故事。

至高无上的幸福感另一面却有绝对的绝望感。

这个小说把男女之间恋爱的核心，这种无奈的情感描写的淋漓尽致。

在电影中也感受得出这种失落感。

” 电影里的细节刻画让我感动，恒夫穿着蓝格子衬衫在一开始与Jose一起做饭，后来他们同居了，Jose则穿着那件蓝格子衬衫在家里收拾着饭菜，妻夫木聪的微笑配合着池胁千鹤的倔强，再加上那淡淡的，带着青春旋律的音乐，我说不上那种到底是感动还是心悸。

只是不由得想起爱情的状态来，想起那些努力地爱一个人，却最后只残留下一滴眼泪的故事。

不曾完整的内心，终于只能用寂寞抚平伤口。

我想像着世界上的某一角落，或无数个地方，那些同时上演的如这般虚幻与现实，美丽与绝望的故事，当把它们还原成最初的形状，却原来都只是爱的代价。

我发现妻夫木聪那种坚实柔软的感染力。

他演绎的男主角们散发着一种罩人的温暖。

優しいすぎる あなただから。

因为 你总是太善良。

所以，他总是会爱上属于残疾人群的女主角们，并这样打动人。

我回想起[orange days]。

但这并不是[Orange days]的那种出自北川悦吏子的经典励志纯爱剧。

所以当然不会变成像[美丽人生]那样崇高无瑕得无实感的纯爱故事。

因为是她和他，Jose和恒夫。

我是这样喜欢这个love story . 片中的他两场情绪失控的戏。

他在大学新生会时遇到了传说中的Kanai Haruki时开始拳打脚踢：“你为什么要出现在这里？？

.....明明我刚好不容易忘记了她！

......" 而在电影最后一场戏，他笑着与大学时的女友并肩走着走着，最后慢慢跪倒在马路边撕心裂肺的痛哭起来。

他明白选择离开就再也不能回来了，那段时光，Jose.因为和其他女孩不一样，和任何一个他交往过的女孩不一样，她是Jose, （妻夫木聪凭此片获奖赏无数的同时，我有觉得小奇怪：明明池胁千鹤的演出明显更惊艳更值得赞叹吧？

真是时运的问题。

）操着老悠悠的关西腔的Jose，擅长料理沉迷阅读的Jose，每次让自己直接从高椅子上咚一声摔到地面的Jose，朗读着萨冈的小说的Jose。

他们那个冬天曾经的旅行，她带着的是那本萨冈《一月之后，一年之后》，找了无数关于风景的照片和唯一一张合影，站在关了门的水族馆前，去了海边，和“鱼馆”情人旅馆。

“在之前，我和他们一样，生活在深深的海底，没有声，没有光。

后来遇见你，将我从深海里拉了出来。

我想我不能再回到那里了。

如果有一天你不要我了，我就像一颗迷路的海贝，只有我一个人在海里游动，游动……但即使这样，也没关系。

”这样的结局并不悲伤。

这是个始终完美的爱情故事。

我是这样喜欢这个故事。

　　曾经流行过一种荒诞的追问：如果去到荒岛，你只能带一部书，那部书是什么？

对于这个问题，或许我会在《国境以南 太阳以西》和《罪与罚》间徘徊犹豫，而列出的书单还可能包括《卡拉马佐夫兄弟》、《漂亮朋友》以及《舞舞舞》，所以后来我用一种更繁复更不经的假设代替了这个追问：如果去到荒岛，依照主要文学和哲学国别，每个文学和哲学大国的书只能带一部，那我会带什么。

这样一来问题就简单了很多，法国我会选《漂亮朋友》，美国我会选《白鲸记》，英国我会选《时间的女儿》，德国我会选《实践理性批判》，而日本我会选《国境以南 太阳以西》（这几乎是不用设问的），只有俄国，我仍然会犹豫徘徊于托陀二翁乃至现代巨匠们的复数部小说之间（《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》、《大师和玛格丽特》、《安娜卡列宁娜》还有《复活》）难以抉择。

　　同样的困境也出现在了电影的选择上。

用国别来选择电影，或许也不是一件易事。

美国我可以选《美国丽人》，英国我会在《全金属弹壳》和《闪灵》间稍作犹豫，法国我会茫然于《四百击》和《广岛之恋》，塞尔维亚我倒是可以不犹豫地选择《地下》，中国我应该选择《阳光灿烂的日子》，而日本则更是两难之境。

深作欣二、今村昌平、大岛渚、黑泽明、北野武、岩井俊二、阪本顺治、行定勋、高畑勋、是枝裕和、押井守、今敏、中岛哲也、市川准，太多敬仰的大师大作让我无从抉择。

不过，一咬牙一跺脚强作选择的话，50%以上的可能我会选择这部犬童一心的绝响作品。

我不想说犬童江郎才尽，但现在的他确实已经没有了当年惊世骇俗的执导能力，而只能在商业类型片中庸碌。

或许这不是他的无奈，而只是电影大环境的无奈。

毕竟日本不是法国，也不会有第二个法国可以对艺术片如是宽容。

　　渡边和犬童的这次合作可以说是一期一会（茶道用语，一生一次），用一个简单到近乎纯净的故事令我为之癫狂。

男子大学生和患有腿疾的女子，两个人开展了一段短暂的恋爱，期间结伴出游，彼此倾心。

但这段爱情显然不是社会所可包容的，两个人如果一直走下去，今后的道路会愈发艰辛。

于是，虽然纯爱可以存在于书本之中，却仍不能成为现实。

风光旖旎的旅行，和别无选择的分离。

云淡风轻之间，却打破了一切不成熟的幻想。

忽然想到了片山恭一，片山在成名之后仍旧继续着纯爱小说的道路，《最后开的花》却显然令人无法再如《在世界中心呼唤爱》那般可以令人相信。

原因无他，后者是校园文学，前者却是年逾40的成年人在身染重疾的女性和秉性投契的职场女性之间做出的所谓的纯爱选择。

这种选择，我更多看到的是老男人的任性偏执和廉价的虚饰同情。

所谓的纯爱，还是需要暴露在氧气之中的，氧化之后的纯爱，不能不对社会做出必要的妥协。

或许真的像前人所说，遗憾和唏嘘才能成就永恒的经典。

以轻松幽默的手法拍出这样一部悲情的电影 她独当一面的倔犟性格令人觉得其实她也没那么惨 但是设身处地去想一想她真的特别令人心疼 爱一个人既勇敢又抽离 爱得那么坚定可无时不刻都在预习着对方随时都会离开自己 本来就是一段不对等的爱情 身为看客的我总会心生怜悯 假装自己是上帝 预判她们会有美好的结局 可是 怎抵得过现实 于是 她重新跌入海底 游啊游 游啊游…

从一年后的地方开始，处处都是分手的伏笔：吉他店里对弟弟的欲言又止，再也修不好的儿童车，重遇EX夸她仍很可爱的恒夫，对儿子质问是否准备结婚冷言否认的jose（所以这是jose给自己预备的分手旅行吧），还有没有成行的家族拜访，休日的水族馆。。。

用公路片的基调展开爱情在熄灭前的最后一抹光彩，犬童监督在这部作品中的才华真是赞到爆！

如果虎是爱情开始时的见证，那鱼就是爱情终了时的象征，没有看成的水族馆，没有听完她讲话的贝壳床，最后沉入海底的美人鱼，处处都是伤感的隐喻。

这是一个20岁的故事，但可能30岁40岁甚至更久以后都不能完全释然。

电影从来就不是告诉我们世界并不美好，甚至残酷的要命，社会等级的深刻影响，教育弊病，社会制度不公。。。

连爱情都无法幸免。

如果不是被大亲友告知小7在某节目里提到虎鱼里有很多道具是他高中时期拍杂志时用的东西，我绝对不会看第二遍。

从一刷就深深烙下疼痛感，它就像我们身体里的一块伤疤，不能碰，一碰留疼，永远好不了。

原本还挺想为恒夫辩解的，觉得他就是那句我们不能在一起但不代表我不爱你。

jose那种天生的疏离感，让她很难与人建立亲密关系，所以恒夫败给现实。

不过二刷以后，当恒夫那句我落跑了，我才突然明白，他不是败给现实，而是败给自己。

大亲友说，一刷时，印象深刻的台词是“如果我有了喜欢的人，就要和他一起来看老虎。

”我喜欢这种因爱获得的勇气。

有首英文诗写过一句话，大意是我爱你不仅因为你为我做的事，更因为为你我能做到的事。

在爱里沉沦、长大、跌倒、重生，即使JOSE是个健全的女孩，她依然会经历这样的爱情。

不问结果地勇敢爱着，多好。

而我觉得，看电影就好像看自己的影子，我对自己的爱情观都很没信心，对jose同样没有，所以我不觉得jose是乐观看待爱情和自身残缺的人，即便这样去想，在我想来仍然一地哀伤。

从电影水准来看几近完美，而酱油卡司也亮瞎眼，麻将客大仓孝二，书店员荒川良良，安装公司社长板尾创路，新井浩文和上野树里的男二女二，还有好多叫不上名字的熟脸。。。

码字的时候，顺便瞄到右边的电影信息写着“上映: 2003-12-13”，那天小7刚好满23，而很快他就要满33了。

十年过去了，这部电影仍然是他心中的前三名作品。

一直以为是多么美好的故事，只有到结尾那一刻才体会到原来如此现实。

是啊，有些东西真的是无法承受的，即使不舍，即使最后只能恸哭。

还好现实有时又是美好的，男主的出现将女主从海底带到有光有风的地方，走出了那囚禁着他的摇篮，坐上了能自主控制的轮椅，开始了另一番孤独生活。

感觉女主的表演怪怪的，那种对未知世界的好奇感被她一表演总有种用力过头的感觉，但似乎又感觉有点真实。

而全片欣赏的地方还是当镜头逐渐放大城市，背景声是主角们的对白，那种城市的孤独感瞬间就出来了。

听力上有点吃力，因为很多关西口音，听惯了也就好。

网上已有诸多评论，在此不多赘述。

看完这片子心里很不平静，于是又去找片中的joze反复阅读的书，萨冈的《一个月后，一年以后》。

她说：我来自漆黑的大海深处，那里没有声音，也没有颜色，也不吹风也不下雨。

我为了和你一起做最high的事而来。

如果有一天，你不在我身边了，那我就只能回到那里，静静地晃晃荡荡。

他睡着了。

她继续说：不过，也没有关系了。

她身有残疾，能做特别美味的饭菜。

离开孤儿院后和老婆婆一起生活，说话的用词神气仿佛老妪，很少有小女儿娇羞态。

她总在低头读书，乱发中露出的下巴侧影相当清秀，其实她不漂亮，那是种病态的美，来自内心的坚硬和脆弱。

有的电影会让人流泪，有的，只是看完后让人很想长叹一声，却又无从叹息。

此为后者。