同栖生活

《同栖生活》讲述五个一起同居的人的故事，虽然是所谓“同居”的故事，但是我在这部电影中只能看到两个字——“孤独” 几个孤独的人，住在了同一个屋檐下，可能就能温暖一些？

也许吧，但是这几个看似平常的普通人，也有着各自阴暗的一面，有各自的生活，各自的交涉圈，都有自己各自要扮演的角色，而到了合租的公寓，却都聊着一些无关紧要的事，都是笑脸对笑脸，仿佛生活没有什么不开心。

即使住在一起，吃在一起，聊的这么尽兴，人与人之间还是有一层可悲的隔阂罢了。

但即使是这样，每个人也不得不去维持着这么一个归宿，能够有这么一个归宿，同住的人是连环杀人犯又怎么样呢？

孤独的人，即使住在一起也终究是孤独的，他们只是为自己找了一个归宿——另一个孤独的地方。

正如影片中未来说的那样：“我们彼此住在一起，会产生一个怪物，那就是我们对彼此的依赖性。

”

直輝發現大家早就知道他就是連環殺人魔.他衝著跑回去想跟大家承認他就是連環殺人魔希望大家能報警這做法等於是對他的救贖,但是回家每個人沒事一樣的聊天跟他說「喔.你回來啦」再前面有個鏡頭是大家在客廳沒開燈看著窗戶.他們知道他每天夜跑都是出去殺人.為什麼不報警呢？

因為這是反應現實生活中人與人的關係冷漠有點關我屁事的感覺,既使住在一起表面看起來好像很和諧溫暖.其實誰對誰都互相不在乎.

第一次看藤原龍也的戲沒看懂，然後跑去看網上的解析。

終於明白，沒看懂是因為經歷不夠，我沒有那樣同栖生活過，我所做的是一個人，或者逃避，或者在一群人中逃避。

我啊，從沒有融入進去過。

四個人住在一起，正如琴美說的那樣，在這個所謂的溫馨家里，要不就留下不管是不是真心也要開心的笑著，要不就走出去逃避。

電影刻畫了最熟悉的陌生人的那種冷漠，大家的互相依賴僅限於有了心事或者不安時找直琿宿舍，然後由他出面去解決，僅此而已。

其餘的，你的過去，你的現在，甚至是你的未來，沒有人會關心，沒有人會在乎。

電影一開始良介的朋友死了，而琴美會像講八卦消息一樣，向其他人宣揚，沒有任何憐憫之心，因為和自己無關，而莫不關心直琿說，每個人都因為生活的現狀創造出不同的monster，偉來說，那其實是天真，是我們內心最深處創造出來的東西。

不管那是扭曲，是無奈，還是自欺欺人，這些都是因為自己的經歷，發自內心創造出來的。

未來因為從小受父親虐待母親的心理陰影，看強姦紀錄片會興奮，直琿因為對社會的壓抑，成為殺人狂以此來發洩，良介愛上學長的女朋友，又深深背負了違背父母的期望，令父母失望的自責兒痛苦，琴美就那樣和若即若離的明星男朋友混著日子，因為無業而一天天的混日子，拔眉毛，看男朋友的電影，睡覺混日子。

良介的話也許放在琴美身上更合適，“像我這樣的人啊，人生的時間不是直線而一個圓，像時鐘一樣一圈一圈的重複發生，那麼有規律而不淩亂，那麼無聊”而最後一個闖進這個家的人是個男妓悟，是個仍然愛女人的牛郎，是個會在美人的情況下闖進別人家享受幻想中的家的溫暖的人。

他是這個電影里唯一通過別人來描述的人，每個人都有講述自己的故事，只有他沒有。

可是，我覺得他是這部電影里最有人性的人吧。

在路上碰到未來，陪她喝酒，陪她說話，把她拉到旋轉木馬下，假裝睡著聽她講以前的事，之後又把那盤強姦錄像帶洗到路上親美男朋友的電純愛影；琴美無聊時會帶吃的跑回來，哪怕琴美突然被男朋友叫出去，也會微笑著說byebye，他的笑容是純真的吧；看到直琿殺人，會拉著他跑掉，然後說了那句“還好沒有人看到，快回家吧，不過搞不好其他人都已經知道了”“不趕快擦乾淨身上會感冒哦”。

而他自己的事情，我們只能通過其他人物的眼去猜測，他所有的事情，都是靠別人來推斷的。

直琿說，其實我們每個人悟，但卻不是真的他。

突然間，直琿的世界徹底崩潰，他痛苦，他無奈。

人與人的冷漠突然間體現的那麼淋漓盡致。

結尾，大家坐在家裡等直琿回來，冷漠的眼神，不在乎一切的說“喂，你也一起去琉球吧”有人說，大家的冷漠，是因為直琿的崩潰打亂了這個家的秩序，每個人自我世界拼凑了這個小世界，就像海報所刻畫的那樣，雖然不對稱又不融合，卻還是組成了一張長方形的海報，忽略掉內容來看，那是一個如此中規中矩的長方形。

雖生硬，卻還是硬生生的拼凑了一個世界。

這個世界就是由大家的漠不關心兒組成的，因為不關心，所以也不擔心別人會發現，就算大家都知道，但只要不說破了就當不知道就好了啊。

可是，直琿卻跑回家跪在地上痛哭，只是，其他人依舊不會關心，根本不在乎他是爲什麽難過，也不安慰，只是說了那句“一起去吧”。

人啊，真的是冷漠的動物只是，唯一讓我震撼的是琴美的男朋友想讓她生下小孩，而琴美卻打算去墮胎然後分手，到底是什麽促使了她突然間變得堅強而有主意了呢？

我需要再去看一遍

虽然饼的名字放在了一番，但推动生活的圆变成直线的应该是林遣都。

虽然承担着被信任的大哥角色，朋友的死带来的痛苦没有告诉他，家暴的阴影没有告诉他，决定打掉孩子和男朋友分手的原因没有告诉他。

但突然加入的娼年，在被告知悲惨童年时闭上了眼假装睡着，总是被当成依赖的对象撒娇，被赶走时拿到了爱车的钥匙。

甚至对直辉自己来说，去跟踪去关心，被抓到现行犯，也是被牵着走的。

但没有立场没有心的角色无法成为主角，虽然能在这张东京的蛛网上最快乐地自由活着，懂得当下最恰当的做法且乐意执行，可这样，整个人都变成了世界的身外之物了。

只有苦大仇深的直辉，做出成熟的举措是折磨，自律是折磨，忍受折磨维持的同栖生活即将告终是折磨，被告知大家都知道但不会说是折磨，最后面对所有人无人在意的眼神是折磨，同栖生活没有要结束他白白忍受的折磨是无谓的折磨。

想加入世界却不得其法，只好去战斗。

十几岁的时候爱饼哥的脸，稀里糊涂看过，过了这么久也被社会折磨得灰头土脸，再看时发现，没有白疼的牙，没有白发泄的痛哭，我也没有诡异的错觉。

唯一还能笑得出来的原因是毕竟有藤原龙也出演，三番五次播女性遇袭的新闻，太明显了完全确信是他干的，最后毫无波澜，只好无奈笑笑，算是i饼被冰镇两小时后的小小回温。

跟她说我好像喜欢你加上”好像"是想掩饰害羞你听我说这样说不晓得你懂不懂小悟不是良介想的那样也不是小琴想的那样也不是直辉你想的那样而且也不是我想的那样拜托你别说这种废话你知道的小悟只有你自己知道什么意思?不管是你我还是大家都只知道自己知道的小悟大家知道的小悟别人并不知道而这样的小悟也并不存在知道什么是多宇宙吗?不知道那你知道宇宙是什么吧当然知道啊没错就是一个宇宙多宇宙就是有好几个宇宙就是这个意思你一直在追求变化与这个世界搏斗不过不管你多想逃出世界每次以为有了突破却还是困在这个世界里你跟世界的对决完全是世界占优势你在怀疑小悟吗?良介未来小琴他们应该都知道吧不过我也不清楚我们从没好好谈过这件事先等一下为什么大家都知道还闷不吭声我哪知道反正大家不会说的所以不要紧的什么意思?什么不要紧啊我还蛮喜欢那里的大家也都很喜欢那个房间吧所以没事的啦

霓虹人做的最讨厌的事，就是在文艺作品描写一个现实中根本没人在意的惨人，现实中的惨人终于有个依赖，又被说成变色龙样的烂人。

现实中的人人争执起来，一个不肯让它卖惨，一个只是想卖惨。

生物之以息相吹也。

若是他人即地狱，人从天堂来，要再回去。

一切是宏观上美好的圆环，依赖是被误解的怪物，它需要形成微观的圆环，它便注定是土星，只可近着亵玩。

我不会拿着扳手敲人的，我会害怕，还有警察先生在。。

一口气看完原文小说，立马接着看了电影，然后就到这里来了。

原作党总是挑剔的，我承认作为热爱原作的读者，电影的很多细节的确改变了人物的性格，而这些组成性格的细微部分恰好很容易被原作党嫌弃。

我也对这些部分感到遗憾，但是电影有两处改动却反而让小说里感到暧昧不清的地方变得清晰，倒是帮助我解读小说。

片尾仔细一看，脚本也是行定勋写的，而吉田修一的名字没有出来，那么应该可以理解为这两处改动也是导演大人的解读，虽然我并不确信电影结尾就完全是原作的意思，但是联系起来一想，说不定吉田修一在小说里不说清楚的理由，正是作为其中之一的同居人而表现出的出于冷漠或出于体贴的顾虑。

第一处是未来和直辉一边走一边说她其实很感谢小悟重录了rape的录影带，说自己也不能老看这玩意儿。

第二处是结尾同居人们冷漠到恐怖的眼神，在直辉倒地痛哭的时候未来还冷静的问说“你也会一起去旅行吧”。

未来说感谢的时候是真心话，而最后对直辉的痛苦却视而不见。

不只是她，所有人对这个空间里存在的同居人们都是类似的态度，真心话应该到什么样的程度，更深刻的真实坚决不碰触。

小说里看来，小悟重录录影带的这个行为，无疑是出于一种暧昧不清的体贴和关心，虽然电影里看起来更像是恶作剧，但是未来明确表示感谢的一段却让我这个原作党有种圆圈画圆了的贴心感。

至于杀人这种太过严重的情况，却不是这个同居空间能消化处理的，所以大家选择无视，不责备你，却也不会伸手拉你一把。

小说看下来老实说，我并不确定其他人是否真的知道犯人是直辉，小悟跟直辉说“大家应该都知道吧”的时候，到底有多大的可信度不好说，所以如果撇开电影这个明确到无可辩驳的结尾，我想也可以这里理解：直辉听到小悟的话自然很惊讶，不可思议，同时感到很可怕，因为不管小悟的话可不可信，其他三个人怀疑“我是犯人”，或者他们都明确知道“我是犯人”，无论哪一种，直辉换好小悟给的干净衣服（小说里的情节）还要继续回去面对这一屋子同居人，无论如何都是很恐怖的一件事。

直辉不可能跟他们确认他们是否知道，却不可能不怀疑他们知道／怀疑自己是犯人。

而实际上，既然被小悟撞见现行，小悟不久可能也会告诉其他人。

无论哪一种，直辉都很难在这个空间生活下去。

恰巧就是这个马上就要呆不下去的直辉是第一个住进来的人，一开始和女朋友两个人同居，后来别的人陆续住进来，而女朋友分手搬家，但实际上关系仍不清不楚。

稍微想一想也知道，一开始一对热恋的情侣想要在一起生活，因此才搬进了这个空间，期望着更多了解，更多亲近。

到故事结尾，这个空间早已不再期待着某种程度以上的亲近和了解。

这个空间并不完全冷漠，但关心的程度基于每一个个体在其中生活得“安全”和“和谐”，所以对此有威胁的关心是不被这个空间需要的。

不被这个空间需要的关心，并不表示不被空间里存在的个体需要，实际上他们每一个人都多多少少渴望着超越那个程度的关心和亲近，但同时他们都很清楚一旦企图超越那个程度，对方会承受不起，从此以后也可能会很尴尬，所以没有人在这个空间索求或投入更多。

吉田修一对都市生活真的了解的太透彻，我每读完一本／看完一部都禁不住会再佩服一次。

过了6年同居生活，换了4个室友，即将换第5个室友的我，看完以后有种喘不过气的不安和想大哭一场的感动，两种感情混在一起，不知如何是好，硬是像傻子一样呆坐了半天。

没有帮自己消掉奇怪录影带的小悟，没有可以安心的被抱着大哭一场的朋友，那么有这么一本小说，有这么一位作者说着“你的孤独并不是你一个人的孤独”也算是种超越不能超越的程度的安慰。

说回来，按照电影结尾的解读，大家明确知道犯人是直辉。

但小说里从头到尾没有一处描写同居人怀疑直辉是犯人的只言片语，虽然的确有谈到案件和讨论犯人是谁的少许片段，但绝没有直辉的名字出现。

小说里（电影也是）的5个段落分别按照5个人的视角出发进行描述，那么读者（观众）可以说是分别变身为5个人经历了同一个空间里的一段生活，既然视角主人公的“我”活在这个空间之下，“我”写下了小说里对应的内容，那么为了“安全”与“和谐”，出于“冷漠”或“体贴”，“我”是不会提及“犯人（可能）是直辉”这件事的，而在这个空间里，“我”缄口不谈的也很可能就是此空间所承受不起的“真实”。

ps：最后简短说一下为什么这么喜欢却只有3星。

电影本身老实说，节奏拉的太快（特别的是良介和琴美的部分），改编得比较偏悬疑（不断提示案件）。

小说本身我并不认为应该是这样的呈现方式，所以要拍成影视作品的话，我想4，5集的电视剧形式会比电影来得好。

另外，小出演戏我也看过不少了，始终还是无法认同他的任何一个角色。

所以，关于良介那部分的很多细节和性格没有呈现出来让我觉得很可惜。

要知道身边可能没有通り魔，没有和明星秘密交往的女性朋友的许多读者／观众的话，无论如何一定有过一个类似良介的同学，他的经历，心情，行动和眼泪可能不会让你像发现直辉是犯人般震撼，但平凡又典型的足够打动你。

　　也许“人艰不拆”这个词最适合诠释这部电影了，而导演的创作意图也是“人艰不拆”,看了一下前人的评论，他们的评论观点大多也是“人艰不拆”,奈何他们的评论发布时间较早，而这个词是2013年后半年才流行起来的，可林宥嘉这首“说谎”在09年就发售了，呵呵……（单纯的拟声词而已）　　先说一下各自知道的别人的秘密吧　　杉本良介：他知道别人的什么秘密呢？

就像影片中小悟对他的评价，一个白痴大学生罢了，他不知道琴美怀孕的事，也不知道她将要打掉孩子的事。

他不知道未来喜欢深夜看强暴电影的事，他不知道小悟的事。

但是良介可能知道直辉的事，后面说。

　　而影片中杉本良介事没有什么秘密可言的，所以他没有秘密。

　　大河内琴美：杉本良介没有秘密，她不知道相马未来的事，电影里有交代，琴美在睡觉，未来在客厅里看录像那段。

小悟的事他更不知道，因为只有直辉知道，而直辉的事她也可能知道。

　　相马未来：依然杉本良介没有秘密可言，不知道琴美的事，她知道小悟是个男妓，但不知道他其它的事了，直辉的事她也可能知道。

　　小悟：杉本良介……，琴美的事她不知道，未来的事她知道，告诉过他，也找到了那盘录像带，直辉的行凶事他亲眼所见。

　　直辉：杉本良介……，琴美的事他知道，因为琴美只把她怀孕和打掉孩子的告诉了他一个人，未来的事她也知道，未来亲口告诉他的，他不知道小悟是个男妓，但他知道他擅闯别人私宅的事。

　　为什么说所有人都知道直辉的事？

看看这张图片：http://img3.douban.com/view/photo/large/public/p2167518145.jpg　　它们是连贯的，我拼合了一下，你不能说那三个人因为雨夜无聊，而望着窗外的雨发呆吧？

一定是他们猜到了什么，或许他们在想像着今晚又会有一个女子遭到了直辉的袭击。

每个人虽然都有秘密，但你不能低估他们的智商，每次袭击事件都离他们家不远，而每次袭击事件都是在直辉跑步的时间段，直辉的跑步时间他们是知道的，或许每天，或许每个星期的固定时间，人会思考的，无聊的他们会不会把袭击事件和直辉联系起来呢？

一定会的，最后也猜出了直辉就是那个袭击者，或者怀疑。

但是第二天一定会有新闻报道这次袭击事件的，换了你，你又会想到什么？

　　人艰不拆，当直辉回来的时候，大家继续讨论着去旅游的事，看看电影结束时每个人的表情，好像他们在说，也是在下命令，我们知道你做了什么，但你不要说出来，你不说出来大家还是好朋友，如果你说出来那就什么都没有了，你不能破坏现在大家都喜欢的环境，这里是就网络上的聊天室，你不喜欢可以出去，你想留下来就得面带笑容。

（引用了一段电影里的台词）　　记得小悟在公园里和另一个男妓那段场景吗？

当时他和另一个男妓说的话：白痴大学生，恋爱中毒女，自称插画家又爱人妖的女人，很疯健康的慢跑男，我竟然是最正常的一个，有够离谱，要是以前我才懒得跟他们说话。

而相马未来肯定是听见了这段话的，之后未来怎么样，和他们去喝酒，和小悟去游乐场向他吐露烦恼。

　　直辉跟随小悟之后，知道了他的事，还带他去公司，去和他喝酒谈心。

　　就算知道了又怎样，每个人都有秘密，每个人也都有阴暗的一面，相聚在一起本不容易，既然大家喜欢你现在带着的面具，那你就继续带着好了，不要摘下来也不要换掉，因为大家习惯了你的这个面具，你不能变成熟悉的陌生人，如果你那样做了，我们大家就会离你而去。

　　人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿。

——林宥嘉《说谎》

- 这么多人住在一起，不吵吗？

- 这个嘛…这里就像网络聊天室或论坛。

- 聊天？

- 不是炫耀或者坦白罪行的地方，更像是充满美德的网站。

不喜欢就走，喜欢就留下来一起乐，很自由的地方。

- 诶…都是泛泛之交啊。

- 泛泛之交吗？

- 不然早就分崩离析了。

小悟年纪最小，但底层的职业和社会经历让他获得了与年龄不符的通透，凭琴美的只言片语看穿这个小出租屋的本质。

这短对话出现在影片开始不久的地方，看完之后才知道其实是首尾呼应，而且通过剧情发展让观众把理解上升了一个层次。

真的挺妙的。

4+1个人住在同一个屋檐下，共用一个卫生间、一个浴室、一个客厅、一个电视，甚至共用床铺。

但是没有联通内心。

挺正常的。

人是社会性生物但终究是独立的个体。

如果什么都一览无余，人性的丑恶和扭曲随时能打垮这个世界。

掩藏好一部分自己，也不去主动揭露别人掩藏起来的部分，世界才会是平衡的。

谁没有个一言难尽的角落呢？

害，有些东西没理清楚。

抽空再看一遍好了。

先看的电影还蛮喜欢的发现是吉田修一原作就去找来看。

没想到电影情节顺序和细节改动不算小，都不好再夸电影情节了。

可是影像化的氛围还是很喜欢，可能也是来源于原作的氛围。

可原作那种“只是叙述这几个人并不算正常的生活联合状态并不要有什么结果”的感觉，到最后我也入堕云雾，大概是需要再来一遍才明白。

电影里林桑柴鸡一样的小身板，还脱得很开心，一头金发演五个人里边最小的少年，和まさみ清晨天台抽烟的戏，夜里偷偷溜进游乐场的戏，特别有感觉。

五位演员状态都很好，しえり也没有现在畏缩的样子，很大方很少女。

大家都在扮演着最合适在这公寓里的身份，所以大家都不是真实的，真实的人不存在，既然大家都不存在，所以可以肆无忌惮地做自己真正想做的，于是又是最真实的。

有点绕的状态，五个多少有点病的人，住到一片屋檐下，他人怎样都不惊不乍，随时都可以散其实并没有牵绊。