大浪淘沙

作者：毒sir 要从《恰同学少年》的背后功臣，导演嘉娜沙哈提说起。

这一次她重执导筒，毛泽东的扮演者换成了另一位。

但同样是有经验的保剑锋。

拍正剧，好看的不是“史纲”。

而是在粗线条的笔下，通常不被描绘出的“人”。

导演嘉娜·沙哈提她擅长的，正是在一些我们看来很定式的题材里刻画人物。

这一次又是她熟悉的题目。

讲嘉兴南湖上，“一大”前后那群年轻人的故事。

1919年，五四运动爆发。

巴黎和会裁定中国割让领土，面对这国耻，最敏感的知识群体率先站了起来。

北大教授陈独秀、李大钊上街派发传单。

游行的学生们扛着横幅，喊着口号，反抗强权和不公的呐喊传遍大街小巷。

在北洋军警的武装面前，书生喊的口号，算什么？

学生代表被捕入狱，陈独秀也因派发传单，被抓捕入狱。

长沙，见证了湖南总督张敬尧的暴行。

查封进步报刊、强制解散学生联合会、武力镇压学生运动……

毛泽东组织学生奔走湖南、广州、北京，希望借他山之力，驱逐张敬尧。

可七次请愿，无一次有效回应。

北京的陈独秀、李大钊，湖南的毛泽东，和各地有识之士都开始思考： 救国，光靠读书人不行，需要更有力的盟友。

陈、李二人顺着俄国革命的指引，看到了工人们的可能性。

工人们，此刻又如何呢？

最现代的城市上海，各地劳动者在都市底层谋生。

剧里一个场景，可见生存之艰辛。

黄包车夫，靠着血肉之躯奔波在城市角落，只为碎银几两。

当时上海70万工人里，一半以上是贫困民工，有的两口子都得务工，才能勉强吃饱饭，甚至连童工都屡见不鲜。

工人的苦难，让一些人，嗅到了中国变革的突破口。

怎么让工人认识到靠自己可以改变困境？

有人说，更新他们的观念，这很重要。

为此，如《星期评论》《劳动界》等报刊得赶紧安排上。

但北洋政府查得越来越紧，资金也跟不上，刊物办不下去。

有人说，要先把马克思主义研究透。

成立研究会，请来各路文化人士翻译相关书籍。

也有人认为，中国的局面，不容我们慢悠悠下去了。

要有一个强有力的组织，才能领导我们，领导工人。

意见百舸争流。

任何人的主张或心愿，都不会轻易一呼百应。

《大浪淘沙》让一群性格各异的人汇聚一堂，先吵一架。

在历史的浪流里激荡，最后能脱颖而出的是什么导演说，给她启发的，是每个人物不同的命运走向。

动荡的年代，迎送过一个个才华横溢的有志之士。

他们都怀着热忱，冲在救亡的前线，相信靠自己的手，能转变这个国家的命运。

但在意气相投中。

也有矛盾和分歧。

导演在这部剧中，戏剧化地突出了每个人身上的特质。

这版的毛泽东，重点表现的是书生意气。

书生，重在谦和与情谊。

远赴北京，他把最后一点时间，留给了他的思想启蒙导师李大钊。

深夜来访，不敢惊动师长，默默等到办公室灯灭。

临别之际，深深一躬。

见到了，已心满意足先生保重。

他还有很多很多话想要聊。

但国难之际，多少情谊，只能道一声“保重”。

和开慧妹子走了半途，也只能抱歉地说：下次，我一定认认真真陪你大半天

与《恰同学少年》时期的毛泽东不同。

这版毛泽东多了从容与冷静。

紧要关头，他娓娓地把问题一层层分析透。

比起其他人看到“驱张运动”成功的喜悦，他因依然找不到更好的救国方案而忧虑。

大会上，面对各地的代表，作为一个名不见经传的后生。

他热情地总结湖南民主运动的经验。

虽然现实骨感，他的话总能让人看到希望。

两次拍“青年毛泽东”，导演拿捏住了其中特质的变化。

十多年前，是初生牛犊不怕虎。

如今，已经是一个有组织领导力的中坚。

其他人物，都有自己的着力点。

同样提倡翻译《共产党宣言》的三人，和而不同； 陈独秀（成泰燊 饰），冲在最前的先锋，激动而固执。

游行学生被捕，他不顾危险要出门，继续给舆论造势。

夫人劝他，该为孩子想想吧。

他义无反顾的样子说明，关心的第一位，永远是学生，民众，家国。

出版商找他聊出版事宜，认为以后刊物得涨价。

陈独秀严词拒绝：这是给工人看的，他们工资才多少

他比谁都迫切地希望改变现状。

激情与宣传家的本色结合，他每一句话都更有力，更有鼓动性。

但这倔脾气，没人拉得回。

众人都希望他回上海主持大局，陈独秀非得在广州做出建树。

他认定了的事，谁都拉不住，除了李大钊。

作为一路走来的同志，陈独秀对李大钊的信赖，比其他人多些。

李大钊死在军阀手里的噩耗传来时，陈独秀第一次表现得像个无助的老人。

颤抖的手，轻碰空杯，以此吊唁。

他感慨和李大钊促膝长谈的时光，又自愧不如。

南陈，徒有虚名北李，确如北斗

偏执的陈独秀，第一次垂头丧气了。

他怀念李大钊，也是在感慨自己的无力回天。

国共合作破裂，党组织危在旦夕，儿子死讯传来……一连串的打击，仿佛宣告着。

属于陈独秀的时代，已然要过去。

当时的第二人，李汉俊，陈独秀信任的上海党组织代表。

他锐意进取，也多了份变通。

遇到对立，他更懂得忍让。

坚信社会主义道路，可当苏联特使马林表示你们要接受苏联共产国际的指示。

他眼神一下尖锐，提醒马林注意措辞，我们是平等的。

在对方完全不顾当下困境，自顾自地“布置任务”时，他愤怒了。

我不想向你报告

同伴劝解后，他意识到没了苏联的援助，一切无从开始。

一个苦笑，默默接受。

也是这份忍让，让未成形的组织能在夹缝中取得生机。

戴季陶，身上保留着传统知识分子的谨慎；长袍大褂，与同座的陈、李二人形成鲜明对比。

比起他们坚定地执行社会主义思想，戴季陶则认为时机未到。

当务之急，还是继续办刊物，传播思想，启发民智。

下一批青年志士，导演会用许多小心思去展现人物的性格特色。

许多通常在主旋律中被隐形的“灰色人物”，在《大浪淘沙》中，也罕见登场。

张国焘，备受青睐的后生才俊。

他的踌躇，来自于急需一番表现来证明自己。

受到同学赞扬时，他脸上藏不住的喜悦。

而被指责好高骛远时，他搬出各种各样要完成的任务，证明自己不是没有建树，是任务太多顾及不过来。

太过在意别人的眼光，无形中分散了精力。

周佛海，留学日本的精英。

接受新潮思想，获得陈独秀的肯定，他的确有过人的能力。

可陈独秀部署工作时，谈服务精神，他心思全然不在，只盯着钟表。

比起组织，他更记挂心仪的女孩杨淑慧。

革命史不是永远都一本正经，义正言辞。

它同样参杂着不同人的脾气、志趣和局限。

导演嘉娜·沙哈提用女性的细腻，在每个人物的戏份和动作表情中都融入了性格特点。

冥冥之中，牵引着他们走向不同的结局。

嘉兴红船上，有13名“一大”代表： 上海：李达、李汉俊 北京：张国焘、刘仁静 武汉：董必武、陈谭秋 长沙：何叔衡、毛泽东 广州：陈公博 济南：王尽美、邓恩铭 陈独秀指定代表：包惠僧 旅日代表：周佛海

但他们只是被推举到历史最顶尖的浪花。

上世纪20年代，每个闪现过的侧影，也该有自己的戏份。

导演嘉娜·沙哈提说，带着敬畏去创作。

一个个群像，才能还原出时代的肌理。

在以往正剧创作中，作为绿叶的女性角色，也有了展示风采的机会。

高君曼，丈夫陈独秀抛头颅洒热血之际，她不忘默默守护身后的家。

同时，她也有自己的三尺讲台。

教导女学生，什么是新女性该有的人格、自信。

王会悟，陋室之中，依然与丈夫李达一同撑起组织工作，为会议筹备四处奔走。

嘉兴红船之上，她自愿担负起了警戒周围的任务。

成为13人之外，不能忘却的一抹红颜。

这份勇气与冷静，在日军入侵，叛徒上门搜捕时，也依然不减。

眼神里，有不输须眉的坚毅。

面对时代的洪流，她们也在坚守自己的信念。

展现这一点，是导演的敬意所在。

这种敬意，会分给每一个人，无论功过，伟大，或渺小。

不管题材如何变化。

历史如何翻云覆雨。

在我看来，拿捏好人物，是这部剧的亮点，也是拍好历史剧的密码。

这些或被大浪淘去，或被泥沙掩埋的人物，都有值得在屏幕上闪耀的一面。

有人坚守，等来了曙光；有人奋进，倒在了黎明之前；有人踌躇，走向了另一处航线。

他们是觉醒时刻闪耀的群星，剧方给了他们足够的戏份，而功过，则留给每一个观众去评判。

这，或许就是导演所说的敬畏。

不止是改编有底线，尊重先辈，也是尊重当代的观众。

观众有情感，在看一段故事时，可以接受到更复杂的人格与情感。

《大浪淘沙》在历史与剧作的空隙之间，容下了时代的每个个体。

由他们讲述自己的故事，让观众感受他们的血肉。

这般叙事，历史剧才不会成为单纯的“编年史故事”。

也只有把一个个人物群像立到人们心里。

观众才会自发地接近，走向这段历史。

简直太惊喜啦，从未见过一部历史剧可以拍的如此真实，且切入点极为巧妙，既非常贴合当下我们的生活，又以满满诚意为我们展现出了一步步改造中国的现代奋斗史。

对，他就是近期正在热播的《大浪淘沙》。

剧集以一个现代视频博主的方式展开讲述，让年轻观众更容易接受，而且其社会意义更是影响重大，在这里你不仅可以更清楚的了解中国现代史，而今幸福生活的背后更是流淌着一个众英勇革命战士的鲜血，他们的事迹不该被遗忘。

《大浪淘沙》是由嘉娜·沙哈提执导，保剑锋、成泰燊、海清、王志飞、陈若轩等人主演，老戏骨加新人演员的“跨时代”搭档，更好展现出了这份历史的厚重与现实影响。

剧中自五四运动开始，掀起了势在必行的改革旗帜，历史之内他们大多都是一群在校学生，而走出历史，看到正在做这个系列历史视频专辑的陈启航时，两个时代开始互融，都是恰好正青春的年纪，每个时代都会有青年才俊，不过是时代在变，我们也在变，做好眼前，铭记历史，而始终不变的是那份对信仰的决绝。

提到“革命”，最让人难过也最避免不了就是战士们的无畏牺牲。

为了革命的成功，为了新中国的成立，他们抛头颅洒热血每天斗志昂扬，甚至为了信仰可以做到舍小我救大家，将大家从沉睡的旧思想中彻底解放出来，用血肉唤醒人民的觉醒。

而这些令人震撼的场景，在剧集里也都有着很好的展现，如最近几集中李大钊先生和李汉俊先生的牺牲，一个被绞刑一个被枪决，他们毅然决然保留一颗赴死的心，没有畏惧从不害怕，生以全部力量搞革命，死用生命浇灌信仰，一个李大钊倒下，还会有千千万万个李大钊站起来，可谓极为震撼人心。

而且《大浪淘沙》里所有人物的刻画也都非常考究，一部群像戏码的剧集能将各个角色都描绘的有血有肉实属难得。

家人与孩子的家庭组成，让每一个参加革命的同志都更加真实且多了一份来自生活的烟火气，即便有雄韬伟略之才，但依旧离不开柴米油盐的生活，譬如其中让人印象最深的就是李大钊先生的烙饼手艺，剧中一共出现了两处，一是李大钊先生驾马车帮陈独秀先生逃跑时随身携带，二是两人再相遇于李大钊先生家中……海内存知己，天涯若比邻，烙饼是一份真挚的情谊。

而剧集正是通过对革命战士的全方位刻画，更是让我们将其深深镌刻在心里，铁人一样决绝赴死的背后，实则只是最“普通”不过的血肉之躯。

《大浪淘沙》绝对是一部教科书级别的电视剧，以鲜明的政论体风格，强烈的纪实性和严谨的史实结构展现中国共产党党史，细致入微的给我们呈现出革命中每一次重大事件。

当然这也同样是我们不该遗忘的一段历史，哪有岁月静好,只是有人负重前行，我们之所以能拥有现如今安稳快乐的生活，都是前辈们用血肉之躯换来的，向老前辈们致敬，同样我们也该将红色基因世代传承。

昨日，由国家广电总局指导，上海广播电视台承制的“理想照耀中国——国家广电总局庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播启动特别节目”播出。

展播剧目中，生动诠释“红船精神”的《大浪淘沙》给人留下了深刻的印象。

2021年，是中国共产党成立100周年的重要节点。

对普通观众来说，“建党”可能只是历史课本上的文字记录。

但我们必须要明白，历史不应当被忘记。

从五四学生运动到中共一大召开，从国共首次合作到解放战争胜利，从三湾改编到瓦窑堡会议，从抗日战争爆发到中共七大，共产党人不畏白色恐怖，艰苦卓绝追求真理的故事，那些为革命献出生命的同志的光辉事迹，都应当被更多人所知晓。

《大浪淘沙》所描摹的，正是中国共产党由小变大、由弱变强，带领中国人民走向民族独立、人民解放、国家富强的过程。

《大浪淘沙》由吴家平担任总制片人，刘星担任编剧，嘉娜·沙哈提执导，保剑锋、成泰燊领衔主演，海清特别出演，陈若轩、孟子义等主演。

近日，《大浪淘沙》首度公开概念海报和人物剧照。

在光影交错中，以毛泽东（保剑锋 饰）为代表的“一大”代表或严肃、或冷峻、或凝神、或沉思，虽无声却豪情满溢。

透过这组剧照，艰辛曲折的故事线尽数彰显。

跨越百年的时代对望《大浪淘沙》讲的是什么？

它讲述了从中共一大到中共七大，20多年的中国史。

《大浪淘沙》以现代青年讲述者陈启航（陈若轩饰）的视角，首次将镜头集中对准中共“一大”13位代表，把这群参加会议时平均年龄不到28岁的青年人的信仰抉择、人生际遇和命运轨迹作为刻画焦点，讲述了他们通过艰苦卓绝的奋斗，开辟前所未有的革命道路，最终取得伟大胜利的故事。

《大浪淘沙》独辟蹊径，跳出过往党史电视剧以事写史的定式，驶入了人物剧的航道。

编剧刘星以人带史，将人物根植于波澜壮阔、纵横捭阖的党史中，用人物命运折射历史进程。

随着剧中人物命运的发展，党史上的重大节点尽数展现，引人入胜。

在绝大多数观众的固有印象中，重大革命历史题材的电视剧气质往往是厚重、沉稳、严肃的，革命烈士鲜血浇灌的历史容不得戏说。

不过，所谓“时运交移，质文代变”。

随着如今“Z世代”年轻观众的增多，他们也对这一类型作品提出了新的要求。

要有意义也要好看，要真实也要有趣，要生动更要酣畅。

相比起传统讲党史的影视作品，《大浪淘沙》最难得的是剧中两代人百年对望的巧妙设计。

党史依旧是党史，讲述者却变成了年轻人。

现代青年陈启航，放弃了别人羡慕的高薪，选择了自己热爱的历史，成了一名历史主播。

在剧中，陈启航承担着连接“古今”的作用。

100年前的故事在发生，如今属于“陈启航们”的故事也在发生。

看似毫无关系的两代人，却通过陈启航的视频内在勾连到一起，展现出不同时代不同年轻人对于命运的抉择。

他们都曾经迷茫过，也都信念坚定；都曾不断碰壁，最终依旧勇往直前。

基于此，现代青年陈启航与“一大”代表跨越百年的隔空对望，就有了意义。

这不就是所谓的“主旋律年轻化”吗？

都说要拍年轻人喜欢看的主旋律，还能有什么比让年轻人自己讲党史更“年轻”的方式呢？

不信你去瞧，在B站、在西瓜视频、在抖音，那些年轻的UP主们，俨然就是现实中的“陈启航”。

“红船精神”永志不忘《大浪淘沙》发布的剧照共有7张，既有概念主海报，也有人物海报。

其中的剧集主海报，是红色江水中飘着一艘画舫。

这就是浙江嘉兴南湖的那艘“红船”，1921年8月3日，“中共一大”在此闭幕。

海报上，朝阳逐渐升起，染红了江水，也为木船前进照亮了通行道路。

红船虽小，大道不孤。

始于红船，革命先辈开天辟地、敢为人先；始于红船，革命先辈坚定理想、百折不挠；始于红船，革命先辈立党为公、忠诚为民。

正如习总书记在《2021年新年贺词》中所说，“从上海石库门到嘉兴南湖，一艘小小红船承载着人民的重托、民族的希望，越过急流险滩，穿过惊涛骇浪，成为领航中国行稳致远的巍巍巨轮。

”这种“红船精神”，就是《大浪淘沙》想要阐述的意义。

人物剧照中，既有革命先烈们舍生忘死之时刻，也有历史中的重要转折点，还有现代青年瞻仰先烈的动情场景。

背景朴素，影调沉稳，质感十足。

这些剧照中，出现次数最多的无疑是毛泽东。

他或神情严肃，背后悬挂绘着镰刀锤头的“中国工农红军第四军”“中国工农红军第五军”旗帜鲜红耀眼；或娓娓道来，向同志们讲述着中国共产党人的初心和使命；或正值分别，抚慰家人不要担心，革命道路上难免流血，无论自己能否保全，为了国家与人民“纵死英骨香”。

陈独秀（成泰燊 饰）昂首挺胸，大踏步向前走。

他的追随者紧随其后，帮其撑伞。

他痛心疾首，认为“如今的中国已到了非变不可的时刻”。

激荡的雨点打在伞上撞成碎沫，映衬的不仅是当局的恐怖，也昭示了他们终将灭亡的下场。

描摹过去的剧照，皆是冷色调。

到了陈启航、林帆（孟子义 饰）等人瞻仰先烈的剧照，陡然变成了暖光。

西风萧瑟，四人暖意自生，笑容满面。

革命先辈拼尽一切换来的，不就是为了让后人过上好日子吗？

如今尽数实现了。

“启航”寓意着红船开拔，也是剧中主人公陈启航的名字。

作为一个嘉兴人，或许这就是长辈为他取此名的含义。

如今如先烈所愿太平盛世，我们不用再抛头颅、洒热血，但红船启航的精神永不能忘。

陈启航如是，荧屏外观众也当如是。

专业团队保驾护航《大浪淘沙》想做年轻人爱看的影视剧，但绝不做“讨好”年轻人的影视剧。

事实上，好的影视作品本就不是迎合，而是引导和影响。

想做到后者，除了要有意义和有趣，还要有精良制作，满足影像美学上的审美诉求。

为了更好地呈现这部作品，主创团队颇下了一番功夫。

在演员甄选上，他们兼顾了年轻演员与中年实力派的阵容。

现代视角，由陈若轩、孟子义等青年演员担纲主演。

陈若轩在剧中饰演历史主播陈启航，孟子义饰演陈启航的“小迷妹”林帆。

两者由于喜好历史而结合，一起研究、探讨“一大”代表们的英雄事迹。

除了青年演员，更汇聚了一批深受观众喜爱的实力派。

这不是保剑锋第一次饰演毛泽东。

在十年前的《湘江北去》中，他就成功饰演过青年毛泽东。

时隔十年，随着生活阅历的增加和演技的积累沉淀，想必会再现伟人更多的神韵风采。

出演陈独秀的是演员成泰燊，海清则饰演他的第二任妻子高君曼。

两人皆是实力派演员，前者的《琅琊榜之风起长林》《巡回检察组》，后者的《红海行动》《小欢喜》都是热度品质兼具的作品。

二人此次搭档，应当可以为观众带来不少惊喜。

陈启航的父亲陈卫国由王志飞担纲，他多次出演重大革命历史题材，更凭电影《古田军号》中朱德一角，摘得了第32届中国电影金鸡奖最佳男配角殊荣。

为了保障制作水准，《大浪淘沙》还力邀一众实力主创加持，这是一支用“作品说话”的资深团队。

制片人吴家平制作过一系列观众熟知的作品，譬如电视剧《东方》《鸡毛飞上天》《在远方》皆出自他手。

导演则请来了嘉娜·沙哈提，听名字也许有点陌生，但要提起她的代表作《恰同学少年》，估计大家都耳熟能详。

这部剧就是年轻人爱看的主旋律，在B站颇为火爆，广受好评。

她所签约的公司和光传媒除《恰同学少年》外，还先后创作了《毛泽东》《长沙保卫战》《伟大的转折》等一大批主旋律佳作，此次也是《大浪淘沙》的合作方和投资方。

为了真实细致地还原建党的情境，摄制组在一万两千平米的摄影棚内搭建了上海渔阳里、嘉兴红船、北京北大红楼、新华门、延安窑洞等标志性建筑。

剧组更是辗转横店、嘉兴、上海、延安等多地实景拍摄。

据统计，这部戏取景地超过600处，角色超过500个，群众演员更达到4万余人次。

站在“两个一百年”的历史交汇点上，《大浪淘沙》的意义不言而喻。

如今，全面建设社会主义现代化国家新征程即将开启，我们要昂首往前，也要回望历史。

共产党人是怎样一步步走到今天的？

不断前行的核心驱动力是什么？

这一切，相信观众能从《大浪淘沙》这部史诗剧中找到答案。

自古友谊深厚者多美名，我们常以为道的有伯乐子期的知音之交，廉颇相如的刎颈之交，元伯巨卿的鸡黍之交等，然而近来看过一部剧后，笔者发现近代史上也有一对相交甚笃，甚至不亚于以上典故的友人，那就是电视剧《大浪淘沙》中的陈独秀与李大钊，也就是我们党的缔造者“南陈北李”，他们的友谊不仅存在于个人间的情感，更上升到了一种家国天下的豪情，一种有着共同理想的信仰。

可以说，他们重新定义了友谊这两个字！

在当时流传着一首诗这样形容两人：“北李南陈，两大星辰；茫茫黑夜，吾辈仰辰”。

与很多同类型党史学习教育题材电视剧不同，这部《大浪淘沙》是以一位现代大学生为视角，以自媒体VLOG的形式，以党史学习者为引线，来勾连出那段青春激燃的革命岁月与红色往事。

这样的叙事结构对时下的年轻观众非常友好，让他们可以以熟悉的方式，第一人称的视角，随着这位青年的思绪代入到故事情境中，这样的设定可以说非常用“新”与用心了。

十几集看下来，这部剧给人最大的感触用两个词来形容，那就是“青春”与“友情”。

首先是青春，剧的开篇便是由一位青年人的讲述开始，然后进入到以青年人掀起的那场“五四运动”，再到毛主席在长沙修业小学对学生们说出那句梁公的名言：少年强，则国强。

一系列的镜头语言与叙事交代，将这幅名为“大浪淘沙”的历史画卷徐徐打开，而这幅画卷的开创者，与前期的主角便是陈独秀与李大钊这两位先辈。

这部剧的开篇便是李独秀通过报纸知晓“巴黎和会”决议将山东权益转交日本，极度气愤的他找到好友李大钊一表心声，通过两人的谈论将那段历史中日本的虎视、列国的态度、北洋军阀的黑暗等各方势力进行了“巡视”，总结出了“外交一败涂地，内政无可救药”的论点，两人决议奋起抗争，这也吹响了五四运动的前奏号角，拉起了整部大剧的红色篇章。

在历史的洪流中，生死的考验下，两人的友谊渐深，志同而道合，谱写出了一段友谊佳话，也为当时的青春中国留下了浓墨重彩的一笔。

剧中的志同道合与友谊情深并不仅限于陈李，其中还有毛泽东与刘少奇。

在第12集中，刘少奇进门向毛泽东汇报粤汉铁路罢工情况及筹划安源大霸工等事件，到李达与毛泽东两人的彻夜长谈，同诉革命之路，践行真理之道，再到邓中夏、张国焘、蔡和森等人筹备建议京汉铁路总工会等，他们的之间的关系同样是“南陈北李”式的革命友情，是一种为中华崛起而奋斗的光辉精神。

剧中以点带面，以情动人，以群像人物展现时代精神的呈现方式非常生动，令我辈看后亦深受感召，内心澎湃。

此外，这部剧还运用以小见大，以小故事衬出大格局的手法，其中印象最深刻的就是守常，也就是李大钊做的葱花饼，这是陈独秀的最爱，这也成为了两人革命情谊的象征。

可以说，革命的友谊是基于共同的信仰，共同的理想，而在理性的信仰与理想下又饱含着感性且丰富的个人情感与笃厚友情，这才让我们的党从弱小到强大，从初建到百年。

杨慎的《临江仙》中写道：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

也正是有了这些革命先辈，这样英雄的负重前行，才有了我们今天的岁月静好。

这样的历史，这些人物值得我们每个人所铭记，这样优秀的大剧值得更多人看到。

目前，这部《大浪淘沙》正在浙江卫视、江苏卫视播出，并在爱奇艺同步播出，推荐大家去看。

从1921到2021，中国共产党走过了整整100年，为了庆祝建党百年，广电总局推出了“理想照耀中国”展播活动，而由保剑锋、成泰燊领衔主演的电视剧《大浪淘沙》便是其中的重点剧目——目前，该剧已经登录浙江与江苏卫视，很快在观众中引起了巨大反响。

因为这部剧不止展现了我党筚路蓝缕的创建历程，更加与现代的视角相结合，借当代青年之口回忆我党的重要时刻，以现代历史观重现百年风云，让整部剧符合当代年轻人的审美需求，也让党史照进当代青年的心房……说这部剧符合当代年轻人的审美，因为剧中作为线索人物的是一个名叫“陈启航”的当代青年，这是一位历史爱好者，他对我党的筹建历史非常感兴趣，时值建党百年，他便通过翻阅史料，查阅典籍的方式对党史进行研究，然后通过个人自媒体以短视频讲述党史，收获了不少的粉丝。

因此剧中有大量的时空穿插，“陈启航”这个角色也起到了旁白的作用。

如果说中国革命是星火燎原，那么我党建立的源头，则是1919年五四学生运动那声声口号吹起了胜利号角。

电视剧也正是从这个时间点开始，展现了毛泽东、陈独秀、李大钊为代表的我党先驱者们，引领学生、工人、农民反对军阀割据，创建基层党组织，在共产国际的指导下最终召开党的第一届代表大会宣告中国共产党成立的历程。

电视剧本身非常尊重历史，不止体现了各省市创建党小组的不易，也体现了在创建过程中不断有人因为各种原因退出组织，也不断有新鲜血液注入组织，前赴后继的历史真实。

正如剧名所呈现的那样——大浪淘沙，留下的都是历经考验的“真金”，都是牢记初心和使命，对共产主义信仰的坚定拥护者，都是为中国革命可以抛头颅、洒热血的英杰。

当全剧来到第6集时，则充分展现了党的第一届代表大会能够胜利召开面对得各种艰难险阻。

李大钊在北京事务缠身无法参会，陈独秀在广州教育改革初见成效亦无暇脱身，他们都只能派各自党支部的代表出席，而日本代表因为被监视不能回国，法国代表也苦于路途遥远舟车劳顿没有参会，最终只有13名代表出席了第一届党代会。

在上海租借开会的过程中，又有密探干扰，警察稽查，最终改至嘉兴继续开会，而代表也只剩下了10人……如果没有这部剧，我们当代年轻人，怎么可能知道党的“一大”面对了这样复杂的局势和危险？

与此同时，剧中为了尊重历史，也毫不避讳我党在筹建之初，组织内部的思想碰撞和交锋。

比如陈独秀与李汉俊通过书信吵架，甚至气的拍桌子。

大家的出发点明明都是好的，但也会话不投机。

另外在党的“一大”会议上，其实与会的代表们也并不是一团和气，而是也有着激烈的争辩，对于革命的目标和革命道路，同样存在争议与分歧，久久不能达成共识。

这也正符合“大浪淘沙”的剧名，这个“大浪”不止是说我党屹立于时代洪流的浪潮之前，也是说各种浪潮，各种思潮的激烈碰撞。

正因为有了代表们的辩论争锋，才有了我们最终选择最正确的道路，统一思想，不断前行。

所以对于当代的年轻观众来说，看这部剧不止能补充历史教科书上没有的知识，也能构建正确的历史观！

毫无疑问，《大浪淘沙》这部剧是一部用现代青年的审美构建历史，将现代互联网传播方式与历史故事进行时空穿插的作品。

形成了独特的历史与现实的链接感，以此全景式呈现第一代中国共产党人的心路里程、人生选择和命运走向，并且紧扣“大浪淘沙”这一主题，用心刻画了历史浪潮之下的时代更迭与个人命运的息息相关，不可分割。

讲党史融合了时新理念，让当代青年对革命先驱肃然起敬，对历史充满敬畏，更加热爱我们的党和祖国！

今晚看到山东济南邓恩铭等22位革命者壮烈牺牲，我的心久久不能平静。

泪水是止不住而流，心里的痛无以言表，邓恩铭的表演自然淳朴，到位，他的革命信念，与敌人搏斗到底的决心，对革命胜利的信心，在他的言语、神态里表现的淋漓尽致。

卅一年华转瞬间，壮志未酬奈何天，不惜唯我身先死，后继频频慰九泉。

这首诗念到这让观众泪流满面，特别是他安慰刘谦初担心女儿，那一大段话到最后那句“我们保护她”直接让观众泪奔，他的投入表演感染了所有的观众。

导演对刻画历史人物的节奏把握的很好，张弛有度，该细腻的感情线非常细腻，该一带而过的一点不拖沓，这是党史历史类影视剧少有的。

四十集党史学习剧《大浪淘沙》看完了，本来我是抱着和过去看主旋律剧一样的心情去欣赏的，在本作的布局上，一大的筹备和召开占了比较大的篇幅，带着我的惯性思维，开始的时候我甚至担心，二十四年（以一大召开到七大闭幕为时间截止）的奋斗史，短短的三四十集就可以讲好吗？

事实是我多虑了，我以为只会是大事件的蜻蜓点水，而实际上是一个政党发展成长实践的细腻刻画。

观众能看到找到马克思主义的喜悦，也能看到反围剿失败的苦楚。

能看到共产党人的牺牲与奉献，也能看到感人至深的伉俪情缘。

这条中国共产党从建立到成熟的非凡之路，真可谓“其作始也简，其将毕也必巨”。

在主创访谈中得知本作原名“一大代表”，故事就是围绕着出席一大的十三名代表展开的，并以他们为线索，带领观众学习党史。

这其中的各位代表结局我们网上一搜都能知道，二十八年的历史，最后站上天安门城楼参加开国大典的一大代表，只有毛主席和董必武同志，而其他的代表们，有的为革命付出了生命，有的因为种种原因脱了党却仍然为共产主义主义事业奋斗，有的偏离了信仰，有的成了汉奸成了反动派。

这样的命运，不禁让人感慨万千。

这部作品，就是展现了他们各自的命运。

人是如此的曲折，我们党亦是如此的曲折，我们也犯过错，我们也在艰难中面临两难的选择。

但我们善于批评与自我批评，在性命攸关中一次次挽救于危难。

也在一次次选择中将个人利益放至第二位，为了信仰而奉献。

这才是我们党之所以为先锋队的原因。

正是因为在洪流中的一次次洗刷，在浮浮沉沉中坚定不移，才接近了黎明，才有能力迎来新的光亮。

党史，讲的是党，一个党要成长是不可能一帆风顺的，历史是螺旋上升的，只有坚定信仰的人才能走到最后，走的长远，而只有我们了解了一群人在党的建设过程中的遭遇，我们才能深刻的了解到一路走来的不易，也只有这样我们才会珍惜现在的成果，并为未来付出努力。

再来谈谈艺术创作手法上，这部剧采用了双线叙事，第一条是党史，第二条是现代历史爱好者视角下的党史。

这也是争议比较大的一部分，一些观众认为这样处理不好，总是让人感觉不连贯，出戏。

其实这就是一种布莱希特式的创作手法，给观众以“间离”“陌生化”之感，目的就是让观众观看时有不同于斯坦尼斯拉夫斯式的“体验派”，让观众时时思考，如果是“我”，“我”会如何，我能做到吗？

这样产生的另一种“代入感”才不会浮于表面。

如果学有余力，真的强烈建议观看这部作品，不枯燥不说教，却能让人们深刻理解那些看似冰冷的知识点。

而且我真的学到了很多！

事实上那些白纸黑字后面，是这样鲜活而风起云涌的历史，是这样的激动人心，也让人五味杂陈。

大浪淘沙非常好看呢，跟觉醒比，格局更大，讲述的是中国共产党成立后的革命历程，工运、国共合作，人物更多，叙事更广，百年党史，壮美勾勒，给后来的我们看懂看实真正渗透到伟大时代革命者恢宏坚毅的历程中，会追剧至结，给导演、演员全体演职人员点赞，还原历史，生动勾勒…九死一生，刀枪剑雨中历久弥新的山河岁月！

流水账预警！

碎碎念预警剧透预警 最开始抱着很大期待去看这部剧是因为嘉娜导演，在不久前我刚看了她导的作品《共产党人刘少奇》。

更不必说嘉娜导演之前的作品《恰同学少年》、《大明王朝1566》、《毛泽东》等等一系列口碑佳作了。

相对而言，《大浪淘沙》的整体风格与《刘少奇》类似，当然视野更宏阔，尤其是以一大十三个代表各自一生的命运为切入点，随着时间线的推进一点点展开，最终将整部党史串连，点出主题：时代的洪流如大浪淘沙，只有信仰比金还坚定的人才能站在历史潮流的顶端，开创时代的新纪元，引领中国走向光明的未来。

而那些始终把自己的摆在第一位的人们，他们纵然有傲视众人的才华，各方面出色的能力，但终将被历史所淘汰。

为什么？

因为，只有人民，人民才是推动历史发展的根本动力。

个人也只有在组织中才能最大程度发挥自己的聪明才智，更好地为组织服务，更好地为人民服务。

无视组织纪律原则，始终紧盯着个人的成败得失，最终也将走进偏执的牛角尖，脱离组织，脱离人民，背弃自己的信仰和初心。

同时这十三个代表里也显示了当时中国知识分子的众生百态：李达、李汉俊学者气息浓厚，无法理解党的方针、纲领、政策，愤而脱党，虽然不免意气，但是他们都是纯洁的。

李达毕生从事马克思主义理论的研究和宣传工作，后来也再次入党，为党的理论和宣传事业做出了杰出贡献。

李达之妻王会悟也是那个年代更加少有的女性进步知识分子，和丈夫因为进步思想而走到一起，担任一大的总体安排人，为党的会议保驾护航，是一个有勇有谋、胆识过人的先进女性。

而李汉俊则为了营救曾经的同志，壮烈牺牲，也可见国民党反动军阀的凶恶和残忍，对于已经脱党且属于社会名流的人都不放过。

李汉俊早期当掉亡妻的遗物给党充做活动经费的事迹我久久不能忘怀，我们的党就是在当时创始人们的呵护下开始艰难前行的啊。

山东代表王尽美和邓恩铭，王尽美原名王瑞俊，是那个召开一大时就意气风发、兴致勃勃的找出自己写的文章给润之看的青年，他充满激情，说着一定要打倒那些可恨的地主老财。

年轻的他，一直这样战斗着，直到生命的最后一息。

尽善尽美求解放，他无愧于自己的名字。

而他身边的小兄弟邓恩铭，一大时那样年轻的小伙子，在尽美同志身边笑眯眯。

在尽美同志去后，他毅然担起了整个山东省委的重任，后不幸遭叛徒出卖，被捕入狱。

几次越狱行动都让同志们先走，他却最终暴露身份牺牲。

他在就义前痛斥国民党败类的无耻卑劣，那正气凛然的神情；他朗诵自己所写诗歌时无限怅惘和坦然：卅一年华转瞬间，壮志未酬奈何天；不惜惟我身先死，后继频频慰九泉。

面对枪口高唱国际歌时的慷慨激昂，他当时不满31岁，却已经在狱中度过了好几个年头，没有成家，没有后人，只有同志战友们继承他的遗志，开创出了新中国，我们应当铭记他的名字。

武汉代表陈潭秋和董必武，其中董老是十三名代表中和润之在党内一起走到建国的人，他在国内统战工作中和在国际舞台上，宣传我党的方针政策，为打破国民党舆论封锁，宣传我党的正面形象做出了重大贡献。

而陈潭秋则是武汉党组织的发起和成立人，他一生都在矢志不移的为共产主义事业奋斗，其妻徐全直也被国民党反动派杀害，他自己在几度入狱，在向福建转移时身受重伤，如此种种，他都没有动摇过。

但却在1943年9月被新疆反动军阀盛世才杀害，同时被害的还有润之的弟弟泽民。

他们是为了建设新疆、为新疆人民谋福祉而踏上新疆的土地，最终却因为反动军阀的残忍而牺牲在这片土地上，实在令人扼腕。

牺牲的还有从始至终为党勤勤恳恳工作的何叔衡，何老，叔翁。

不知道为什么一看到何老真的会瞬间鼻酸，他虽然是一大代表中年龄偏大的，但他从在湖南省立第一师范时就是那么特别。

他不惧人言、追求真理的乐观模样，似乎永远年轻，充满活力。

本来就是教书先生的他，为了接受新思想和新式教育，毅然走出乡关，和一帮大小伙子们一起学习，一起参与筹建进步团体新民学会，积极学习马克思主义相关理论……他总是在第一线热情洋溢的工作着、学习着，没有丝毫怨言。

当中央做出把他留在苏区的决定时，他默默的把做好的草鞋交给同志们，并安慰同志们说，一定会再见的。

可是，却再也没有机会了。

何老的一生，是为真理而战斗和奉献的一生，他是一个伟大的共产主义战士，我们不应该忘记他。

至于张国焘则是不折不扣的可耻叛徒，他确实才华出众，能力过人，早期为党做了不少工作，所以才能走到高位。

但他却始终想着怎样篡夺最高领导权，怎样使党成为实现他个人野心和欲望的工具，最终演出一幕中共创始人反中共的闹剧。

陈独秀也曾批评他总是干着这想着那，可见他想要的太多，逐渐地个人野心压过了一切。

令人气愤之余不禁思考，为什么有的人就能那么高尚无私，有的人却只能因为自己的私欲狭隘而走入歧途呢？

最终还是回到了我们的主题：只有坚守自己的初心，坚定自己的信仰，才能不负人民，创造伟业。

但是不得不说张国焘的扮演者夏添老师的演绎十分精准到位，还原张国焘这个人物的同时，也能让人感到演员本身的功底和魅力。

另外饰演陈独秀的成泰燊老师也是很大的亮点，是我目前看过的感觉最好的一版。

北京的代表刘仁静是一大代表中年龄最小的，但是同样因为过度重视个人的情绪和利益的得失，最终与同志们分道扬镳，走上了托派的道路。

后来为生活所迫，不得不到国民党政府里谋求一官半职。

从他和王友直的第二次对话可以看出，经历了世事沉浮的刘仁静，追忆起往事时固然后悔，但却再没有回到理想道路的勇气了。

与之形成对比的是王友直，同是留苏人员，同样也是主动脱党，但是王友直却一直坚持着某些底线，最后在党的感召下回到了理想的道路。

刘仁静刚开始的意气风发和后来的畏首畏尾，对比之鲜明也让人印象深刻。

至于包惠僧，我个人认为剧里包惠僧的几段爆发戏都很不错，尤其是生日宴上吟诗，宾客散尽后他追忆起往事，和同志们一起奋斗的时光，还有那些已经为理想而牺牲的战友们。

他说经历了那么多，才明白信仰二字，重如千钧。

（大意）是的，在前行的道路上，总有人掉队，有人倒下，有人失意，有人彷徨。

但是最终坚信革命能走向胜利的人才能一直乐观的走下去，直到中国赤色红遍。

正是这样才显现出坚持和坚守的可贵，而不是在遇到困难和挫折时失意消沉，最终把现实的所有选择都归到“生活所迫”。

我看到包惠僧和刘仁静数次说，家里几口人等着米下锅，家里的孩子要上学了。

其实很讽刺，谁还记得他们曾经为信仰拼过命，不计个人得失。

不过中国幸运在那时候有更多的先烈舍生忘死，用鲜血拼出这条路，才有而今的万民安康，而非动荡时代里勉强的小家温饱。

嘉娜导演这个视角妙就妙在这里，通过对比，认识到何为可贵。

再则是陈公博和周佛海，都是臭名昭著的大汉奸，要说起来周佛海更没有节操底线。

剧里旁白说他是政治变色龙，倒是很形象。

剧里他自己还感慨两次押宝都压错，在抗日战争胜利之际，他看到共产党竟然发展得这么有声有色，如果有机会他再次向我党表忠心我都不会意外，当然最后没什么好下场也是情理之中。

陈公博一直跟着汪精卫，一条路走到黑，最后虽然想抱紧蒋介石大腿也没什么用了，汉奸被枪毙总是大快人心的。

其实他俩在一大时的表现就已经为他们而后的人生道路埋下伏笔，陈公博携新婚妻子，仿佛是来上海度蜜月的。

周佛海在这个期间还闹出恋爱绯闻，最后还抛妻弃子跟富家小姐私奔到日本，完全没有把一大放在心上。

遭遇到问题自然也会第一时间脱党自保，甚至充当反共冲锋手。

通过上述十三位代表的人生，充分展现了“大浪淘沙”的主题，比原名《一大代表》立意高了不少。

值得一提的是本剧的所有女性角色都塑造得很好，无论是前期的高君曼、王会悟，还是开慧和徐全直、伍若兰，观众都可以从或多或少的戏份和台词中感受到女性独立的力量，以及女革命者的坚贞不屈。

对于“反派”们的妻子编剧也没有刻意忽略或者丑化，一切都按照历史走向来，如嘉娜导演所说，这个历史人物在这个时间点干了什么事，见了什么人，说了什么话，都严格按照记载来。

不虚构人物，不强行给人物之间添加莫须有的联系和交往，这是本剧的一大特色，也是严谨和务实的表现。

本剧的不足，除了之前看到有人提出的经费不够、置景有限之类的，我觉得都还是能接受，毕竟拍摄时间很有限。

但是我个人认为，有两个关键人物的选角有些差强人意：一是润之，像润之这样关键又关键，重中之重的人物，我相信导演选角的时候肯定是反复思量，但通过本剧的呈现效果来看，保剑锋的演绎是差强人意的（没有说演员本人演技不好的意思）。

演润之做到形神兼备，实在太难，早期可能还好，但尤其延安乃至后期，其实是很难把握的。

目前我看过的几个演这一时期的都流于表面，当然这是共同的难题，不是各位演员不努力或者演技不好的原因。

可大浪润之的缺点我个人感觉是：上帝视角的感觉拉满，从始至终几乎很难看到什么情绪起伏。

昨天和同样看过的朋友交流，她也认为说教气味浓厚，仿佛每到一个阶段，就已经早就准备好总结词来论定一番。

没有代入感，没有经历感，很走程式。

这是表演上的呈现给我的感觉。

再则是外形、眼神、气质，相似度太低，有朋友说保剑锋的眼神太柔。

的确，润之的眼睛应当是神采奕奕，透出自信和乐观的光芒，甚至有时候可以是那种藐视一切反动势力和恶劣外部环境的豪气和霸气，但不应该是从始至终都柔柔的、没有起伏的样子，这不是真性情、接地气的润之该有的样子。

二就是周总理的选角，我不知道该怎么形容，说离谱是不是会伤害到演员感情。

（演员没问题，问题是真的不适合演周总理）总之，一样的形神俱无，一看到他就每分每秒都在出戏（dbq但真的是实话），希望嘉娜导演可以物色到合适的演员演翔宇，恰同学里的青年青年群像选角就超棒。

当然这些都瑕不掩瑜，最后还是要说大浪淘沙真的很用心，很棒了。

希望看到嘉娜导演更多关于党史的新作！

被《觉醒年代》带进了正剧的坑，补完几部比较好评的之后陷入剧荒，这两天发现电视上播了新的《大浪淘沙》，就开始全家人一起追着看了。

目前刚播出几集，节奏比较慢，比较像在为后面的剧情奠定基础，但和我最近看的这些对比起来有个优势：细节把握得很到位。

可能因为下功夫去刻画了，所以给观众呈现出了很多以前不曾在剧集中看过的桥段，例如详尽地介绍了中共一大的具体情况。

如果想用一种比较轻松的方式了解党史，真的很推荐这部剧。

关于学问的重要性，在看的过程中我真的深有感触，当国际共产主义者马林来发表讲话时，有人从旁翻译；罗章龙翻译了马克思《资本论》（初次阅读的震撼现在还无法忘记）；教员和叔翁介绍刘少奇、任弼时、萧劲光等到上海外国语学校学习俄语及赴俄留学。

在动乱的那些年，底层人民过着水深火热的痛苦日子，但依旧有很多很多这样的进步青年发奋图强，第一代领导人门也时时刻刻把教育放在心上。

直到今天，全民教育还是一项任重道远的任务，难以想象当初的困难。

很感谢先驱们坚持着，坚信着知识的力量，让中国可以走到如今的辉煌。