一切都好

影片伴着画外音和管国治四合院里的狗、猫、鹦鹉、鱼缸展开故事，给人一种挺安逸的感觉。

接着伴随演员字幕表打磨钥匙的情节特写给我挺深的印象，还以为这是片中主人公的职业，不过到后来可知这一片段的重要性。

细致展现钥匙的打磨过程，包含着管治国对孩子们回家的期待，生怕孩子们回家进不了门。

老管一大早出去买菜这一情节挺常见，要么是老年人安逸的日常；要么是期盼已久的孩子们要回来了。

老管在家择菜这一片段更是让人觉得他这老年生活不错嘛！

可是，这一俗套日常怎么能少呢——孩子们统统有时不能回来大团聚了，不过这不仅仅是我们所猜测的孩子们忙，还因为管好发生了意外（管治国的小儿子）。

由于孩子们都不回来了，老管就决定自己去看望没时间回来的孩子们，还挺矫情，说是补全记忆断层，后来让我们知道其实人人都活的不容易。

坐在高铁上他本想跟对面的父子客气一下，结果人家小孩儿毫不客气一把拿走了他的饼干。

说是小孩却完全看不出来，说是因为吃激素食品太多了。

也是，现在过度肥胖的人可不少，食品问题也是一次次爆出令人乍舌的新闻。

老管先是来到天津小儿子家，他是个摄影师。

老管在他家门口一直等到晚上儿子也没有回来，手机关机。

其中老关把儿子从墙上垂下的照片粘好这一细节，也预示着管好遭遇雪崩。

老管看到了小时候的孩子们，这样的片段在片中多次出现。

一方面是因为在四个孩子的成长过程中他一直处于缺席状态，与家人的联系就基于和妻子的一次次的通信。

所以他对孩子可能会有一种愧疚感。

特别是当他来到管全的创业基地发现儿子已经辞职，还卖了房子。

这时他提到了妻子，管全气愤的不让他提母亲还有后来管全告诉老管自己离家出走的原因。

以及老管问为什么管楚不告诉他自己的遭遇，管楚说妈妈就是这样报喜不报忧。

都说明在孩子们的心中父亲的缺席给他们造成了不可弥补的影响。

另一方面，当子女不在身边时父母总会回忆起孩子小时候发生的种种，其实就是对孩子们的思念，这就特别贴合现实生活了。

大女儿管清可以说是位女强人。

工作顺心，但是家庭就很俗套了——老公喜欢的是医院里崇拜他的小护士而不是她这样的女强人，老管以为他们只是关系僵硬，其实她们已经离婚了。

这点其实我有点小吃惊咧，不过我觉得这样的设置更好。

在现实中也是这样，与其在一起别别扭扭不如干净利落的分开。

毕竟电影还是有示范作用的嘛。

管全本来是一名留英的英语老师，但是他也有自己的创业梦，这就跟现实中的很多人一样了，他们虽然也用一份安稳的工作，但总有一个创业梦。

他们需要付出很大的勇气：辞去工作，没有收入来源；卖掉自己不多的仅有的家产；每天过着迷茫失落的日子；对自己、对家人没有任何负责的能力。

管楚在父亲心中就是一个天生的舞者，老关以为她在澳门跳舞。

但其实管楚早就“不跳了”。

她为了生存在餐厅的橱窗里跳舞来吸引大街上的人进来吃饭，看她表演的不再是她的观众。

她不是艺术家，只是取乐与客人的表演者。

在我们身边不知道会有多少对自己的梦想依然已经撑不下去了的人。

管好之所以去西藏是他觉得自己太孤独了，他迷茫、不知所措。

想想我们自己，我们孤独吗？

我觉得会有很多肯定的回答。

社会在发展，人也在变。

变得越来越陌生、越来越孤独。

管好去西藏洗涤心灵，但这也如同他自己说的一样——其实去西藏不能解决任何问题，去西藏只是意味着对现实的逃避，对问题的回避。

但我觉得我们可以暂时把自己遇到的问题放一放，先让心灵轻松片刻。

影片没有什么特别之处，中规中矩吧！

但还可以。

（补充一点，《一切都还》改编自意大利电影《天伦之旅》，我还没看过，但看一下很有必要） 一切都好，正如影片一样。

我们会有自己的挫折，但总有一天它会过去的。

每个人都不会一直很好，但最后一切终究会好的。

真是一部开头笑一笑，结尾流几滴眼泪的电影。

国民老爸张国立演这么一个北京老头可真走心。

开头入境的是北海公园的白塔，另一侧则是有着浓浓市井气味儿的北京小胡同，老头老太太的菜市场，塞满了晚餐食材的自行车，几个见面闲扯的好朋友，好像和我们每天挤在一团冷眼相对的CBD并不一样。

管治国自己住在一个宽敞的四合院里，悉心照顾着自己的狗、猫、鱼、鸟，可依旧感觉孤独，盼着孩子们能回家团聚。

思念之余，一笔一划的写起回忆录来，想把快要遗忘的过去都填补起来。

关于自己错过的，孩子们的成长。

他让我想起自己的爷爷，退休之后也过着养宠物读书看报的安逸日子，每次家里人聚在一起吃饭，他就站在阳台看着我们，淡淡的笑。

他说年轻的时候为生活四处奔波，老了就喜欢看见自己的儿女子孙凑在一起热闹，再无他求。

管治国决定给孩子们一个惊喜，收拾了行李开始了说走就走的旅行。

第一站，天津。

高铁上偶遇的一对儿父子，父亲骄傲的炫耀着儿子的音乐才能，他也骄傲介绍起自己的摄影师儿子。

当他兴冲冲的走到管好的家门口时，发现家里没有人，电话也不通。

然后失落的坐在门口等，等到失望。

放了家门的新钥匙塞进门里去。

第二站，杭州。

女儿是个广告公司的女强人老板，苦苦的平衡着事业与家庭，和丈夫离了婚，硬是在他眼前接着演戏。

第三站，上海。

儿子卖了房子去创业，在黄浦江边的破房子里，和团队吃住在一起，带着激情，苦苦的挣扎。

他站在台下看着儿子在舞台上演讲，五味杂陈的拖着箱子离开了。

第四站，澳门。

小女儿的舞蹈梦不知什么时候碎掉了，她成了站在橱窗口的白天鹅，下了班挤在破旧的小房子里，和自己的女朋友相依为命。

这一路他发现，他错过了孩子们童年里的成长想要填补起来，却更加无法看懂长大了的孩子们的生活。

所有人都说日子过的都好，可他看见的并不好。

所有人都放弃了父母认为正确的方向，而走了一条出乎他们意料的路。

然后我们在这条路上摔跤、撞南墙，可从没后悔过，也从不和父母讲起这路上的艰辛与苦涩。

我们把光鲜亮丽的现在给他们看，把伤口眼泪藏在身后，像是小时候偷偷拿了零花钱买回家的布娃娃一样。

我们因为爱而害怕伤害，因为懂事而恐惧真相。

只能说，一切都好。

<图片1>　　我是一个自相矛盾的人，前一秒还在对文章、陈赫的行为翻白眼，下一秒就连看了两人的两部电影。

　　文章参演的《美人鱼》之前已经谈论过，不赘述，且容我谈谈新看的陈赫参演的电影《一起都好》。

　　《一切都好》讲述的是父亲和四个子女的故事，影片很温暖，是我这段时间最喜欢的电影类型。

电影中，张国立饰演的老父亲是个性子特别慢的人，一个人独在住在大大的院子里，每天就盼望着四个子女能得空回家见见他。

　　说好的周末一家团圆最终没能实现，四个子女一个都没能回家，张国立这个老父亲也就此踏上了探望之旅，挨个看看这四个漂泊在异地的孩子。

　　其实，每一个孩子都有自己的生活，他们对自己的父亲或多或少是有些抱怨的。

　　而作为伟大的地质工作者，张国立在孩子们的童年里缺席了太长时间，即便他想通过写回忆录的方式来填补记忆空白，但是每一个子女都对这样的做法有不同的看法。

　　因为有四个子女，所以在线性叙事的过程中，很多细节都要重新把握，避免表达方式的雷同。

在这一点上，印象深刻的细节表达有两处，第一处是电影开头四个子女分别打电话说不回家的情节处理上，每个人都说类似的话语，但是镜头表现上却不显得累赘，第二处是捧读张国立已经写了一部分的家庭回忆录，每个子女读回忆录的方式都不同，这些细节的处理让我感到了导演的用心。

　　“和孩子住一起就烦，孩子不在身边又想念。

”絮絮叨叨的张国立就这样带着思念离开了自己的大院子，踏上了探访儿子女儿的旅途。

　　小儿子陈赫失联，大女儿姚晨遭遇婚姻危机，大儿子窦骁在创业中蹉跎，小女儿叶一云则在澳门迷失，不知道是继续坚守，还是换一个梦想。

四个子女都报喜不报忧，甚至见了面还用谎言来遮掩自己的不堪，如此笨拙的父子表达，让人唏嘘，却也足够真实。

　　每一个人都在和自己妥协，都在和祖辈、父辈的交流中寻找最舒服的方法。

即便之前的梳理注定要用陪伴和沟通来填补，但是有太多时候你会发现，每个人都坚持着自己的想法，尽管名义是“为你好”，但是有些“好”真的无福消受。

两代人甚至三代人有不同的价值观和审美取向，他们看待生活的方式如此不同，终究是难以尽善尽美。

　　我越来越不愿意说话，不愿意表达自己内心的真实想法，努力地去迎合所有人，特别是我认为重要的人。

到头来却发现，很多事情无论多么努力，都达不到预想的结果。

　　不要误会，我说的只是亲情和友情。

　　《一切都好》没有逃避生活中的难题，用最大的包容力展现了回归家庭的美好。

没有人会按照你的要求去生活，不要去试图去改变别人，有时候微微改变自己，生活的美好便纷至沓来。

我记得大二那年我整个人有很多负能量，谁都看不惯，不喜欢别人一系列不符合我价值观的事，当然我没有到处咬人，只是在心里默默不满。

于是趁一个短假回了趟家，具体那次回家做了什么我不记得了，但是回学校后发现自己心情好了很多。。

看到的事物都很可爱，也乐于和同学交流。

那种愉悦的心情让我做出什么事情说出什么话的时候都对自己惊讶。

但那似乎是最后一次，回家为我加了油、补充了正能量。

临近毕业前因为考试的焦虑和故意压抑的和别人交流，使得我前所未有的抑郁。

于是我想回家让自己别再这么消极负面。

但这次家却完全不再让人感到温暖安全，而身上似乎总有沉重的负担。

父母都倾向于及时享乐的性格，不在意家里多乱多脏，没有多少存款，对我和弟弟都略有点吝啬，而自己买衣服、吃喝、抽烟喝酒都不在意 ……这些我都可以接受，于是我每次回家首先几天的任务就是把家里的卫生打扫好。

然而今年有了让我更加不知所措的事，父母之间动不动就会有的争吵、酗酒、说一些贬低别人的话、古怪的脾气……为此我在除夕夜里还哭了一场，导致今天大年初一一直特别火大。

我不知道这是为什么？

不知道我该怎么办？

为什么要让我生活在这样的家庭里，为什么要做那些愚蠢无聊的事，为什么别人的家庭那么幸福和睦我们家要这么……不顺、尴尬，为什么我的爸爸不像别人那么疼女儿。

我不知道是自己哪里出了问题还是谁出了问题，我不知道是什么问题，我不知道什么才是对的，不知道怎么去改变这样的现状。

因为爸爸他脾气倔强，说起话来不高兴了就不说话，实在没办法去把事说开，就算说开了之后也不一定就真的会遵从。

所以无比期待未来，期待我能自己独立的时候。

年前一直在做家务，包括前段时间在学校做事，今天时间终于是属于自己了，于是我看了这个想了好久电影，因为比较喜欢姚晨吧，她是第一个在微博上关注的人，也是个可爱的人。

印象最深的是爸爸在地下通道中被抢后晕倒在楼梯时，梦见自己和四个孩子坐在雪地里说话的时候。

说起妈妈对爸爸曾经是报喜不报忧，我突然怀疑，是生活就是这样的吗？

我所想象的那种完美生活是不存在的吗？

它简直成了对我的一种折磨。

应该多看看其中好的方面吗？

我想如果我痛恨它就该不遗余力的去行动、去改变，不要花费一分一秒来沮丧发愁……我潜意识里也是不相信自己可以做到的，这就是在骨子里的不自信吧。

我不相信自己现在可以去做，我怕自己没有勇气，不相信自己能有好的审美买到漂亮的衣服，不相信自己能说流利的英文，不相信自己能早起，不相信自己值得许多美好的事物。

罢了新年，学会自信吧，这个很重要。

美好是有的，理想也是有的，我也相信我能通过努力得到自己想要的，尽管过程艰辛，但是我会努力争取的。

2015年的第一部电影，本来是冲着张猛去看的，冲着期待来说应该是失望了，回家后又把美版看了一遍，刚好趁着有印象说一下。

整体剧情和电影节奏上都相似，不同的是美版的david（对应《一切都好》中的陈赫角色）死掉了，是在老爸突发心脏病后的一场戏中得知的。

总的来说电影老父亲的形象是主要塑造的，儿女以及其间的关系是辅助的，对于讲2代人关系的电影中，剧情是相对薄弱，但和观众较少距离感也是加分项，很多表达需要细节和人物表现力去支撑。

所以下面去拆解一下细节和人物塑造上的不同：其实张国立的表现力不弱，但是在很多细节上的差异使一切都好在这个重点角色上没有得到加分。

比如开场中，美版就是德尼诺默默收拾东西打扫卫生，诸多准备都在暗示剧情的进一步发展，而一切都好则直接抛出了答案（整部电影很多时候都是借角色之口去抛出答案）；在超市选酒的一段关于“children”的表达在玩笑之余暗含了在父亲眼中儿女永远都是小孩子，使得后面小孩形象的屡次出现不会那么突兀；列车上的戏，美版很聪明的带出了老父亲的职业，同时暗含了其与社会变化的脱节，虽然两个版本中都有幽默的成分，但一切都好不知道想要表达什么……借此说一下父亲职业不同的设定，美版中更多强调父亲辛苦的工作养活了4个儿女还因此积劳成疾了，而一切都好中则主要说父亲是伟大的地质工作者，每一次儿女提到这一点的时候都有种暗示父亲为了事业不顾家庭的感觉，反过来父亲有点咎由自取的意味，当然这里且不论好坏，毕竟中国确实不乏这样的例子。

接下来到了老父亲造访david住处的情节，仅提两个细节，首先这里出现了第一个小孩子的形象，也就是老父亲回忆里的儿子形象，但值得注意的是，这里的david儿时形象没有出现与父亲的预言沟通，只有画外音，另外出现和消失都比较流畅；另外，这里老父亲拿出了准备好的信封，信封里装的什么成了悬念，悬念的带出是信封明显每个子女都有一个，同时借留言内容说明了是一个惊喜。

在一切都好中，老父亲见到大儿子的年幼形象时影像风格变化较大，同时和大儿子的直接对话也让人有一些突兀的感觉，同时在后面还安排了一段老父亲和大儿子的互动，似乎为了暗示大儿子的处境艰难，但疑似托梦的形式让人觉得奇怪。

好了接下来到了大女儿这里，这里是父亲旅程中第一次和子女直接接触，大女儿此前也是不知道的，因此见到父亲首先还是很惊讶的，应该说基于正常的反应还有些喜的成分，而这里父亲看到女儿的形象再次出现了女儿幼时的形象，不同的是，这里的蒙太奇用的很到位，记忆中的形象到现实形象非常顺畅的完成了转换（用到了一个遮挡物进行转换），到了大女儿隐瞒的部分（关于和丈夫已经分开），大女儿让丈夫回来圆谎，丈夫在出场的时候和女儿表现得可以说天衣无缝，真正败露的是他们的儿子（老父亲的孙子），在饭桌上及其后反而是他的表现暗示了父亲已经不属于这个家了。

而一切都好中，首先姚晨饰演的大女儿在看到父亲是没有惊讶的意思，反而有一种脸上写着麻烦来了的感觉，考虑到儿子首先叫了妈，但是感觉这里的处理依然比较奇怪，而其后和丈夫的离婚事实也是很明显的抛出，比如和丈夫进家门前还在吵架，吃火锅时自己较为强烈的抗拒反应，再到电视背景音的强烈暗示以及和父亲的对话。

总之好的情节设置不是去反复强调一个事情，怎么学会潜移默化的去回答观众的问题才是比较重要的。

到了小儿子这里，这里更多是对话展现，但是比较重要的是，这里的小儿子形象的不同，美版中直接表达了父母对儿女的期望与现实的反差，很多时候这种现实的落差就是生活而已，但父母总是想着子女成龙成凤，一切都好中，更多的是父亲对儿子抛弃稳定的工作和生活而转去辛苦创业的不解；同时在关于不要抽烟这个细节中，美版中的小儿子与父亲争执后说道“我戒烟了但不是因为你想我戒而是因为你认为我做不到”，借抽烟这件事把小儿子的性格和两人的关系都说明了，而一切都好则没有特别之处（反而是张国立抽雪茄遇到张一白扮演的卖艺者比较抢戏……）另外一个细节，四个子女间的联系实际上也因为父亲的旅行而加强了（从电话沟通中可以看出），这一点对于ending也起到了一定的推动作用。

接下来父亲等车错过时间，遇到流氓被踩碎药瓶都暗示了一种远离自己熟悉的社会的感受，同时也铺垫了之后心脏病发然后在昏迷中梦到自己和儿女齐聚一堂的高潮段落。

在父亲去见小女儿的过程中，小女儿的秘密其实是自己已经有了女儿但不确定性向，这一段也比较顺畅，也是从细节上展示了女儿的秘密，比如父亲在豪车上期望女儿找个男人而女儿在介绍jilly时的短暂停顿，在后来的房子里找到了婴儿不是jilly的证明。

相比之下，一切都好就不能再直白了……可以说小女儿简直是要直接向父亲出柜而不是刻意隐瞒，同时小女儿梦想和现实的差距似乎在弥补小儿子那里没有讲全的部分。

另外一个细节，在和儿女的沟通中，父亲很多时候用“that's not true”来应对，表现出两代人认知的不同与沟通的隔阂；而一切都好中是直接抛出父亲职业特性（经常出差）来表现与儿女沟通不足，另外更多是让母亲承担了管理家庭的责任。

到了高潮部分，应该说这个部分是最显突兀的地方，因为父亲在梦中是和4个子女的幼儿形象进行对话和互动的，这里揭示出了子女隐藏的秘密，也从父亲的角度（毕竟是父亲的梦）展现了其认为他们关系不紧密的原因。

大雨的出现连接了梦与现实，转换流畅，同时也给人造成了非常压抑的感觉，暗示了噩耗的到来。

最后在医院里抛出了长子去世的噩耗，应该说这里有着置之死地而后生的作用，此前长子的信息一直出现在电话沟通中，并没有到生死成迷的地步，而最后的转折则有比较好的戏剧效果。

最后出现david的画（电线杆）应该是最温馨的一幕了。

一切都好的高潮设置部分则较弱，而最后长子的角色也是大难不死必有后福的结局，转换太快，特别是大难的部分就好像让父亲直接跳过了（前面还托了梦……），最后就直接是大团圆结局了。

总的来说一切都好里的客串明星真抢戏……范伟、王千源、张一白、贾樟柯、邬君梅……絮絮叨叨说了一堆，其实有一些细节还没有分析到，部分内容也有两部电影强加对比的成分（毕竟就是1V1的PK。。。

），不过就先说到这里了。

我没有看过这部片子的原作，因此不知道到底翻拍的还原度到底高不高，如果原创成分足够多的话，我觉得是可以在6.5分左右，高过国产电影及格线的一部中规中矩的作品。

片子就是讲述不回家过周末的四个孩子引起了父亲的怀疑，于是他决定借着给自己的回忆录增添素材的理由去挨个拜访一下他的四个孩子，并从而展开的一系列故事。

四个孩子，姚晨，窦骁，叶一云，陈赫，有混得好的，有混得不好的，但是好像都或多或少对父亲隐瞒着什么，两代人的情感交流中，慢慢把整个故事有条不紊的展开，这不是一部剧情多精彩演技多突出的电影，一切都很平淡，因此很多人说是公益广告，我觉得也没错，这不算是侮辱，我想很多人都记得某品牌可乐的新年广告把乐带回家系列，曾经就有一年也是张国立主演，讲孩子们不回家过年的故事，当然剧情上并不是如那个广告那样发展，只是由于都是张国立且主题有些接近所以自然而然就想到了。

整部片子有虐点，有温馨点，还有不少笑点，这一点很让我惊喜，不同于前两天看的唐人街和一念天堂，这部片子里展示出的笑点都非常非常简单，全靠演技给你漏出来，嘴角上扬之余还会感觉到很温馨，一开始张国立和范伟的斗嘴，后来外公和小外孙的对话，这些都是适合给全家人看，很容易接受的笑点，从这个意义上说我觉得这片子非常适合阖家观看，今年贺岁档至今的电影，这部是毫无疑问最适合的，带小孩子带老人去都可以，但是啊，如果想要精彩的剧情的话，还是看隔壁的唐人街探案吧。

影片想表达的深意我就不多说了，很好体会，每个人家庭情况不同，自己会有自己独特的体会总体来说，对于普通的观影人群，还是不是很推荐的，但如果是一个人在外地打拼，或者元旦回家想和父母孩子一起看电影的话，选择它也许不错，看完和家人一起吃顿饭，快过年了嘛。

前些年古装大片票房好，接着爱情喜剧票房好，后来青春校园票房好，最近喜剧片票房好，有人说中国观众进电影院的心情是因为避难，也不无道理。

于是好多年了，没有一部真正具有商业属性的亲情电影出现在大陆的银幕上。

独生子女一代不知何谓手足之谊，随着社会发展带来的人口迁移，也让父母变成了故事的背景色。

甚至在太多的都市电影里，主人公都是孙悟空转世，对原生家庭只字不提，遇到的问题与挫折就算是性格所致也是凭空而来。

在当下国产电影的叙事中，亲情，成了一种久违的情感。

《剩者为王》中，金士杰饰演的老父亲一段6分钟的独白成了好多观众为这部电影叫好的理由，对于一部爱情电影来说虽然有点违背初衷，但好演员只要将人人都明白的亲情表达出来，不用费力，一击即中。

沉浸在这样的段落里，虽然悲伤，也有一种心灵被抚摸的温暖。

亲情让每个个体知道自己是被牵挂，被爱的，在喷涌而出的情绪中其实有一种慰藉，感受到踏实的力量，比起没心没肺的哈哈大笑，更沉浸也更有力。

《一切都好》由曾拍摄《钢的琴》的导演张猛执导，讲述老父亲管志国，辗转全国各地去看望自己四个子女的故事。

这个故事结构是珍珠项链型的，旅途上遇到各种小情节，每一个孩子又组成单另的闭合结构，每个闭合结构中需要迅速地完成相见——隔膜——理解的过程。

由于亲情关系是假定的深度认知，儿女的成长与社会的剧变给老一辈人带来的是打破认知，调整认知；同样，父亲的到来给儿女带来的是一次对话的机遇，是选择直面还是逃避或者隐瞒，也需要感情上的互动与推力。

于是，对于这样的结构，剧本和表演是电影的重中之重，铺垫不够难免会觉得生硬。

编剧将老父亲设置为一个“地质工作者”，年轻时常常不在孩子身边，对错过孩子们的成长心怀愧疚。

这个人物设置对于大部分中国家庭中的父亲缺失建立了广泛的共鸣，很多中国人回想起自己的童年，父亲的面貌都模糊不清，这是一种社会情感，于是近些年关注“爸爸在家庭中作用”的综艺节目《爸爸去哪儿》、《爸爸回来了》聚集了极高的人气。

回想整部电影的剧情设计有因商业性需求存在的不合理之处，但值得一提的是这是一部少见的双向观察的电影：四个孩子在现实世界的生活状态有父亲缺席带来的因素；而缺席的父亲也因为在孩子成长期时的疏离，并不真正了解自己的亲生儿女，这也留出空间构建了一个孩子童年时的模样与垂垂老矣的父亲对话的梦幻情景。

这条主线之外的电影空间，非常漂亮，尤其是天真无邪的孩子面无表情地说出成人生活隐痛的段落简直令人叫绝；再加上终不能逾越的时代差异，两代人的对话更显得生涩与丰富。

离婚、创业、性向、寻找自我，这些与现代社会呼吸与共的词汇出现在电影的核心故事中，急剧变化的社会令年青一代无法从自己的长辈身上获得珍贵的经验值，亲情在大部分时刻显得爱莫能助，这是电影描述的现实，也是激起观影者共鸣之所在。

于是在寻找之后，父亲愈发孤独，一个萍水相逢大姐的几句劝慰反而弥足珍贵。

儿女们听到父亲回忆录里自己成长的点滴，就像一次回眸，对现实更多出几分反思。

张译饰演的离婚丈夫与姚晨饰演的大女儿一起陪父亲吃火锅的一场戏，令我潸然泪下，粉饰的现实与父亲回忆录中岁月深处的美好两相对比，心知肚明的父亲不忍揭穿的温情在言语动作中皆有体现，三个演员细腻的表演令人过目难忘。

现代生活像一列疾驰的火车，将奋斗的年轻人带入他们自己尚且应接不暇的生存中，然而在站台上的父母，只有“举目远望”这一个动作来表示爱意和关心。

那些迫不得已的谎言不是隐瞒，是无法切身体会的缓冲带；那些令人尴尬的真相不是触目惊心，是新的生存法则；那些不能再重演的亲密无间，是父母之爱的本质。

当看清了这些之后，两代人之间的沟通与爱，真的是，一切都好！

一部老年公路片，也可以说是一个老头儿闲得没事自找闹心之旅。

拍得四平八稳，叙事还是挺扎实的，没有大bug，就是有些巧合显得刻意，也没有戳心窝的地方，可能会睡着；讲的是二环里有一座大院子（大概也值个几千万吧）的北京老头儿出远门突袭四个散落祖国各地的子女（我也好奇为何四个都放着帝都老家不呆，还有一个直接跑去天津了），最终一一戳破他们生活真相的故事。

大姑娘看似美满实则婚姻崩盘，二儿子是热血青年卖了房投身创业潮，有疯狂李阳的即视感，三儿子是个作逼文青出走西藏后遭遇雪崩，四姑娘放弃芭蕾梦还被老爹发现是个lesbian……以上大概多数人都能想到……都不省心，却也都有苦衷。

老头儿就活在他们因各自苦衷而织就的谎言里，可这些谎言和真相根本没有构筑起生活的本质，没有推倒横亘眼前的围墙，也没有真正撕开代际差异和解构所谓父权政治，可能根本上也没有这些能力，只是简单而庸俗的事实罗列、儿大不由爹、常回家看看和善意谎言的说教窠臼，从而也没有任何击中或者打动人心的力量。

另外也因为本身还是中产阶级那一套，有钱老头闲，任性子女作，张猛显然已经脱离过往聚焦小人物的底色，既没有提出问题也没有解决问题，只是轻轻划过生活的水面就走远了；这种夕阳红伦理题材其实很难处理，稍不留神就是一场催泪大戏，最终就沦为央视公益广告的套路和格调。

但张猛没把住，走向了另外一个极端，他在竭力压制，甚至把全片情绪都压制成了脱水的蔬菜，加上情节又太温吞，流水账白开水一块炖，最后还要大圆满来个自我和解，真是滋味全无，感动全无，还不如煽乎两下让人掉几滴泪呢。

人怕出名猪怕壮，中国又一位可能更牛逼的导演也沦陷了，至少这一次，走出东北的张猛，放弃了其个人特色的原乡叙事，既没了《钢的琴》里迸发的黑色幽默和大时代小人物的悲凉感荒诞感，更失却了其风格化的影像美学，整个感觉特别像片中植入的蒙牛的电视广告片，人物和故事一个个都空洞无物，没有戏剧张力也没有凹凸不平的情感波澜，只有合家欢。

想起了一部老片《过年》，同样是家庭伦理片和市井电影，但《过年》里那种父母与子女、子女与子女、丈夫与妻子之间的关系刻画、人性解剖真是力透纸背，观看的时候如坐针毡但又被其真实辛辣紧紧勾住，相比之下，《一切都好》就一切都够呛了。

ps：贾樟柯真是爱客串到处泡妞的煤老板，这部又没例外

看片的时候，《一念天堂》的感觉还留在我心里，所以看到《一切都好》的时候，觉得眼睛被拯救了。

无论这个片子怎么样，至少眼睛看起来很舒服，各种电影语言的应用，感觉也都很到位。

整个片子感觉像是一首叙事诗，很多让人会心一笑，也有些许动人的地方。

只是……故事的主题很好理解，套用张爱玲的话来说就是：生活是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。

只是，为什么总有种奇怪的感觉？

这种感觉，就是这个片子虽然认认真真给人展示了各种美好的画面和镜头，也像模像样的展现了生活看起来美好实际上艰难这个事实，但是，为什么感觉这么平淡呢？

回来以后一查，原来改编自托纳托雷的《天伦之旅》（其实原本的片名翻译出来也叫做一切都好）。

作为我曾经最爱的导演，赶紧把原版看了一遍。

不对比还好，对比以后，原来如此。

不知道导演为什么要把原片做这样的改编？

原版里面主角的孩子所遇到的困难，要真实得多，现实得多。

而在张猛版里面，表面上看去孩子们都过的有各自的不好，但是其实比许多人都要过的好。

我就记得陈郝作为小儿子，从西藏那边回来以后看起来一脸苦笑的穿着黄色T恤，坐着电动轮椅移动向他爸，说出那句：“爸，我其实混得很不好”。

不好——什么叫做不好？

你有一个摄影工作室，你有满工作室的各种镜头，你有钱弄电动轮椅，觉得孤独的时候，还可以去西藏。

我真的想问，你说你过得不好，到底是你真的过得不好，还是你不知道这个世界过得不好的人，是怎么过的？

是不是导演和制片方觉得，这种隔靴搔痒的矫情，只要搭配上经典的镜头和结构，就可以了呢？

原版里面有各种真实的意大利，远远不像想象中美丽。

而中国版却似乎在刻意回避中国的不美之处，恨不得把整个中国拍成世界花园。

既然如此，这个主题又怎么体现呢？

你要表现生活实际上不美好，但是人们用美好的愿望来看待生活这个主题的话，就要表现生活的不美好。

你一边用镜头来表现生活的各种美好，却用剧本让主角不停的说，我好痛苦啊，我好痛苦。

这怎么能让人相信呢？

这种纠结之处，确实是让人有点想不通。

我总觉得张猛肯定能看透这些，问题可能有几个原因，一是他自己也不信这个主题，只是因为翻拍经典，不得不按照原来的主题；二是为了迎合市场，毕竟是假期档，谁也不想看个悲伤的片子？

按照张猛的实力，我更愿意相信是后者，但是后者的逻辑是错的。

主题、故事、影音需要一致，才会讲出一个可信的故事。

而不可信的故事观众绝不会买账的。

老早就看完了这部电影，一时心中有许多感触不知道从哪里起头说起。

所以之前先写了个短评。

过了这么久其实我好像还是不知道该怎么把心中的话写出来，那就乱说一点吧，总要留下点记号。

看见有很多人批评这部电影的，说太过匠气，导演拍的太刻板，就像公益广告。

可能大家都是站在专业的制高点的角度来批评吧，我并没有很懂，所以我从心的角度来说说。

主人公有许多儿女，每个儿女都对他说“好着呢，别操心” 但他也曾为人儿女，身为父母总放心不下，所以开始了寻回儿女的亲情之旅。

不说我和主人公儿女有没有相似的经历，会不会感同身受。

但是想到自己的父母，和自己独自在外求学的日子，还是忍不住有点心酸。

中国人根深蒂固的传统思想，出门报喜不报忧，所以才有了“一切都好”。

感觉还是有很多没说，我大概也说不详尽了。

能引人深思的作品就是成功了吧，还好我是在在家里看的，否则我可能会马上回家。