小森林冬春篇

被这部电影吸引是由于她绝美的海报，正如在短评里说的，当时确有一种惊为天人的感觉。

看完之后，酷爱用音乐来引入感想的我，脑海中萦绕良久的是森山直太朗的日语古风曲《夏の终わり》。

清新的、温暖的、恬静的，这是一部适合在睡前欣赏的“舌尖上的小森”及日本乡村-小森之四季风光记录片——开了个玩笑。

之前并不知晓有夏秋篇的我，是从冬春篇开始看的。

所以开篇就看见了女主理所当然地生活在她的家乡——传说在日本东北部的小森林——一个传统又物产富饶的小乡村从容宁静的生活着。

没有情节的波动起伏，在纯净清新的画面流转中，偶尔会穿插女主对过去生活的回忆作为时节更替以外的另一条线索。

而这回忆，有女主在城市生活无法融入的片段，有不知踪迹的母亲留下的记忆和不知从何处寄来的信件。

原来是自幼生长在家乡的少女无法融入城市生活啊，这似乎是我从来不曾想过的问题。

是的，一直以来，或许是我个人，或许是我臆想中的周围大部分人，都理所当然地沿着既定的轨道走自己的人生之路。

一如从未真正在乡村生活过的我，从来没想过如何去融入城市生活的问题，亦从未想过踏踏实实在乡村生活又会是怎样一番景象。

回想一下我们的生活吧：每天6、7点甚至更早就起床，梳洗装扮职业装准备妥帖便风风火火加入了赶早高峰的大军，或巴士、地铁等公共交通或自驾；好不容易避开了那磨人的堵车热潮说不定还躲不过要赶路转车的命运；一路紧赶慢赶飞奔进电梯，祈祷着不要在可迟到范围内被RP抛弃...终于一路风尘赶到办公室，通常很快便得扎身进忙碌的工作中。

早餐的匆忙似乎已成标准配置，直接略过也是常有的事儿。

到了中午如果幸运地没被绊在会议桌前，大部分城市人会在公司附近的食堂或餐厅解决一顿一年80%的时间都差不多的午餐，是的，是解决午餐。

然后匆忙赶回公司眯瞪个十来分钟。

就这样好不容易熬到了下午下班的时候，如果幸运不用加班，那么，等待你的是通常不太好预估的下班高峰期，在路上被羁绊的时间与所处城市的繁华程度成正比。

这样，到家的时候是灯火通明夜色深沉的景象，如果不幸加班，那就更晚了。

以上行为整理还没有考虑出差的情形。

所以对于现今的大多数城市人来说，在家里进行更多的活动是洗漱休整。

似乎在家，就是为了出去奔波奋斗而做准备。

于是，我的家里长年不开锅。

小森林里，与美丽风光一样令人印象深刻的，是女主市子亲自或种植或采摘或挖掘出各种可爱食材后，以传统又日式独有的精致手法烹饪加工之后，端坐饭桌前，双手合十道一声“我要开动啦”然后开始认真品味自己亲力亲为的食物的情景。

看吧，虽然没有一波三折的剧情，可是要描述这样一个简单又自然的情形，也是不知不觉花费了笔者一番“唇舌”的呢。

有多久，作为城市人的我们，没有像市子那样慢慢地咀嚼品尝一餐饭食？

更别说细细地种植、加工食材。

似乎是看这样一部平缓恬淡的小清新，才使我意识到，乡村的生活是那么的不同。

市子和乡亲们勤恳耕作采摘，这样日复一日季复一季的劳作取得的收获便是应和着不同时节，制作应季的食物，用心品尝。

休养生息。

就是这样简单的，又带有最原初的生命哲理的生活。

每次读到归隐田园生活的散文便会生出许多艳羡，雪落樱发、云卷云舒、倦鸟归巢、心向往之。

然而故事的最终，市子还是回去了城市，与她的朋友们不同，在小森的日子虽也享受，但却是为了逃避而离开的城市。

内心的不甘从未曾消逝，这情绪也通过回忆和来信那条线索一直向观众透露着。

从这个角度来说，或许主人翁本身的选择讨论的是另一个国度的出世和入世的话题。

但是于我，一个或许永远都无法真正出世的人，这样清新的画面，恬淡的情绪，恰如一个美丽的梦。

作为旅游宣传片是到位的，因为是针对特定（城市）人群的传单，满足了一种小布尔乔亚的审美情趣和品位。

因此这片子同时又是极度恶心（已不是刻奇）的，小森的自然和出现的美食究竟什么关系？

是小森孕育了片中美食还是小布尔乔亚将一种自我审美强加给了小森？

从做面包开始我就看得有点不适，作秀感太浓和决定回到小森学弟所说的正好相反，片子没有展现农民的机智而恰恰是把小布尔乔亚的小聪明投进了村子。

美食是城里人的美食，而卖点在于“村味”，总归与乡村的原味关系不大。

终究，这是一个性冷淡小布尔乔亚审美的衍生产物。

人际和家庭变成一种空洞的佐料，只是为了赋予食物一种刻意而不得要领的“意涵”空间。

一个人真能处理杂多农务还有闲时搞搞格调？

一种自给自足的乌托邦幻想背后血淋淋的“买面粉和意面的钱从何而来呢”“买衣服的钱从何而来呢”“家电钱哪来”“电费维修费哪来”等等豆瓣是个好地方，但豆瓣又有很多毛病，“城里人病”以一种近似anthropomorphism的强势姿态控制着在这里活跃的群体，形成一种极度排外的社群圈，而这个社群的心理深陷于某种符号世界当中，实在性是被严重漠视的。

就好像虚无缥缈的理念已经成为了所有，“美”取代了鸡蛋牛奶猪肉青菜等食物本身，以一种形式性的咄咄逼人姿态驱赶了实在的口感、饥饿、买不起标签化消费产品的妥协。

为什么可以这样？

因为小清新们用美丽的画皮包裹了丑恶的资本世界，归园田居变成了一种看似非常简单的选择问题，好像只是一个生活态度的事情，而全然无关你身有几文。

总结一下，有钱人，你爱怎么玩就怎么玩呗～关我们穷人鸟事

由于无法融入喧嚣吵闹的大城市，平凡女孩市子选择回到自幼生长的老家——位于日本东北地区的小森村。

这里没有过多时尚文明的色彩，当地人过着日出而作日落而息的传统生活，他们靠天吃饭，靠着双手经营人生。

生活虽不富裕，心中则是满满的充实和欢喜。

受妈妈 影响，市子似乎对亲手制作各种美味而廉价的料理有着格外浓厚的兴趣。

妈妈失踪已经很久，对料理的回忆与再现成为母女间别具特色的交流方式。

更何况还有取自大自然的各种食材，又怎能暴殄天物浪费了大好的韶光？

在好友纪子和裕太的陪伴下，市子静静地走过了春夏秋冬……某种程度上说，《小森林：冬春篇》的故事是故意因陋就简的，它设定了一个若有若无的故事，或者说，那个故事只是一个影影绰绰的背景。

女孩市子无法融入东京的喧闹生活，决定还是留在故乡小森。

这里被大片森林围绕，村子中的人们靠农耕为生。

市子每天自己种植，收割，自己制作食物，一个人安静的享用，偶尔与一个朋友分享，日子在春夏秋冬中静静流淌。

这个田园牧歌般的故事，在当代社会中几近神话，但置于日本，那些安宁的乡村，完好的森林和人们之间亲昵但互相保留空间的教养，让这一切都令人信服。

整部片子看完，心里仿佛灌入了一缕清风，舒爽而安逸。

有人说，都市人的尽头皆是田园归隐。

于是，多年前的博主李子柒红了，娱乐节目《种地吧》火了，平台上各类回村躺平、享受生活的视频更是铺天盖地起来。

在面对大都市的压力和无尽焦虑下，田园牧歌的无忧无虑，似乎成了职场人心之向往的天堂。

即便迫于生活无法实现，在屏幕上过过眼瘾，也能获得当下的岁月静好。

于是，日本电影《小森林》被推崇为一剂治愈良药。

《小森林》分为两部，《小森林 夏秋篇》和《小森林 冬春篇》，分别在2014年和2015年上映。

虽然说是电影，其实可以看成是一部四集的电视剧，夏、秋、冬、春各自独立成集，串起了这部剧。

与许多日本电影一样，《小森林》改编自五十岚大介的漫画，曾一度被称为“舌尖上的日本”，而实际上，这却不只是一部关于美食的电影。

“小森是位于东北地区某个村庄中的小村落，这里没有商铺，只是购买必需品的话，可以去公务所所在的村中心，那里有农协开的小超市，还有几家商铺。

去程基本都是下坡路，自行车大概要半小时，不过回程要花多长时间呢？

冬天因为路面积雪只能步行去，不紧不慢的话要走上一个半小时吧。

不过，大多数居民都是去临镇的大型城外超市购物。

我去那儿，来回要花上一天。

”静谧的山林，人烟稀少的村庄，夏日满眼的绿和冬季遍地的白，独自立于枝头的鸟，抑或是田间被惊起的鹭，每一集开场的空镜配着这样的独白开启，都俨然是一幅极美的画卷。

原本空无一人的山间道路上，一个女孩独自骑着自行车闯入屏幕，在眼前穿行而过。

这，便是故事的女主角市子。

市子是一个从东京回到乡村生活的年轻女孩，她独自居住在母亲留下的老宅里，日出而作，日落而息，跟着四季时节播种收获，用随手可得的当季食材制作可口的食物。

用田间稻米酿造的米酒，从路边果树上摘采的通草果，挖出地里的番薯切片烤成干，将窖藏的白萝卜切条在屋外晾晒，水稻田里的鸭子，河溪流中的鲑鱼、田地旁的番茄，以及一年四季吃不完的青菜，每一集都一道道细数着不同的美食，让这部电影看起来更像是一部纪录片。

这确实不像是一部有着跌宕起伏的故事情节的电影，导演的镜头只是安静地记录着市子的生活日常，记录着她认真地制作、用心地烹饪、尽情地享受着每一道美食。

所有的食材并非名贵，顺时而食，似信手拈来，却也皆精心处理。

但就是这原生态的食物，以及市子认真生活的态度，就已然让观看的人们陶醉治愈。

好好吃饭，这看上去极其简单的四个字，在现今的社会生活中，似乎却成了奢求。

都市快节奏的生活，让我们都无暇坐下来认真品尝食物，更别说用心做一道菜。

高速便捷的外卖，让吃饭这件事成了日常到点的任务一样被完成，食物，退化成了仅仅满足充饥需要的物质，甚至在进食的时候，都不忘手中握着手机，像是害怕一旦放下就丧失了重要的物件一般。

相比之下，《小森林》里的乡野村舍和自给自足的市子生活，构造出了现代人思想中得以休憩心灵的乌托邦，导演更是刻意地过滤掉了农业劳动中的辛劳和脏繁，赋予了女主角一个清新脱俗又优雅可人的邻家女孩形象，但正是这样看上去的装点，反倒拉近了女主角与观众的距离，激起了大家心中对乡村生活的憧憬和向往。

是啊，假如李子柒是个虎背熊腰、满脸皱纹、手脚泥泞的传统农民形象，怕也是带不来这许多流量的。

毕竟，追求美是天性使然，即便是有那么些失真。

当然，如果这部影片仅就是一年四季的一道道菜，是无法获取到更高评价的。

《小森林》更有价值的地方，是在这一年四季的乡村体验中，在身边遇到的人和事中，市子带着观众悟得的人生体验。

我最喜欢的一段，是《小森林 夏秋篇》里，市子和悠太在车上的两人对话。

相较于市子，悠太更像是人生的哲学家，他的口中总能说出一些触及人心灵的箴言。

虽然他们年龄相仿，且都是从城市回到乡村生活，但两人的“回”却有着截然不同的初衷。

对于回小森生活的原因，悠太说：“在小森和在那边说的话都不一样，我不是说方言之类的。

负责任地将自己实际做过的事和内心感受表达出来，也不过就是那样简单的事吧，我很尊重能有拥有很多这类体验的人，也信赖他们。

什么也没做过，却以为自己什么都知道，只不过是将别人做成的事从右边移到左边，越是这样的人越是嚣张，听那些浅薄的人说那些空洞的话让我厌烦。

我不想过那种被别人杀了，然后吐槽杀人方式的人生。

离开了小森我才发现，小森的人们真的值得我尊敬，因为他们过的日子、说的话是有内涵的。

”

“悠太回来是为了直面自己的人生，而我却是逃回来的。

”悠太的话引起了市子的自省，也同频了每个想要归隐田园的都市人的自我思考。

回归田园，不该是在都市生活下落荒而逃的避难所，而该是对深思熟虑后所期冀人生的主动追求。

褪去了田园生活的表面风光后，褪去了躺平日子的无忧无虑后，我们看到，许多回村的青年又重返了城市，众多离职博主都开始回去上班了。

在经历内心的挣扎抉择后，市子自语：“好不容易犁好了地，但我决定今年不种土豆了，因为明年冬天，我不会在这里了。

”这颇像《东邪西毒》中，欧阳锋一把火烧掉了自己的住所而后西行的决绝。

再归来时，便已然是重视人生后的另一番风景。

春种秋实，夏酿冬藏，无论在都市还是乡村，让人治愈的是镜头下透出的认真生活的态度，更是归于内心而勇于追逐梦想生活的义无反顾。

看完小森林之后,我跑到日本乡村去生活了一段时间,发现《小森林》里面的故事不是虚构的.而是完全写实的!这就是我在日本乡村里发现的一个生活方式几乎一摸一样的女生:在山里娶一个日本老婆是一种什么样的生活?_腾讯视频如果对于日本真实的乡村生活感兴趣的话,我拍了更多当地人的介绍,也可以了解一下:bilibili: https://www.bilibili.com/video/BV1ZV411C7hY/

生活在一蔬一饭间小森林这个电影，已经看了2遍，每次都有意犹未尽的感觉。

我是一个享受孤单的人，大概正也是因为是这样的人，所以会喜欢这样的电影，大抵日本的很多文学、电影都略微带有一些如澄澈的天空般洁净、没有过激的情绪，却包含无限情愫在内的魅力吧。

整部电影，以主人公市子为线索，通过她逃避城里生活而回到小森，周而复始的播种、耕耘、收获，让她感受到生活的真谛，最终也因母亲信中：“在同一个地方跌倒，爬起并不是回到原点，而是螺旋上升”的教导，而再次回到城市，5年后，带着自己的抉择回归了小森。

两人何其相似市子与母亲：市子的母亲是一个知识分子，也可能是从城市回到小森的另一个“市子”。

虽然不知道是否也和市子般因为适应不了城市里的生活而逃避到乡下，但是有一点肯定的是，她曾经在城里生活过。

比如几年后才出现在乡下超市的“伍尔夫酱油”，比如谈吐间她对于种植、烹饪自己的态度。

市子的母亲是一个优秀的女性。

然而，也许正如教导市子的话一样，当年逃离到乡下，是她没有选择的妥协，有一天，她终于学会在哪儿跌倒就在哪儿爬起，她不再逃避，也许这个决定已经做了很久，迫于市子还未成年，才没有成行。

市子的妈妈在信中也提到，自己要开个果园，从她家有很多《大百科全书》，她妈妈对于植物间物竞天择的态度看出，她可能一直在植物学方面有所造诣，最终经过多年的积累，终于实现了果园的梦想。

其实，电影里唯一明确表述的一点是：市子和她的母亲很像。

不管是倔强的性格，还是不过圣诞节的立场，抑或是对新事物的探索。

当然，这也是从细枝末节中，我的臆想。

即使不对又怎样呢？

日本的电影就是有这样一个好处，每一个小细节，都可能包含着惊天的信息量。

从市子苦苦追寻母亲的味道，通过食物与母亲相连，整个过程也是市子与母亲之间情感沟通的过程，最终双方达成了一致，市子理解了母亲对自己的用心，看到了母亲别样的智慧。

市子与裕太

恋人未满裕太是整部电影，唯一浓墨重彩的男性，而且与市子年纪相仿。

一度以为，这可能就是市子在自我成长过程中的贵人和最终的情人。

然而结局却是裕太与纪子结婚生子了，市子也在5年后找了城里的初恋，那个市子心心念念为他做果酱的男人。

当然最后的结局，只露出了一个模糊的侧脸，但看起来和初恋很像。

就姑且这样理解吧。

那么既然市子忘不了那个人，为什么又在小森和裕太做着超越简单朋友，有着暧昧关系的交往呢。

做了米酒，就邀请裕太来夜黑风高的晚上，一个人过来，还说不要让纪子看到。

微醺的酒香，户外的虫声，给那个夜带来了暧昧的味道。

不过裕太和市子的确不适合，裕太目标清晰，娶了漂亮的本地姑娘纪子，踏踏实实过着日子是他的信念。

而市子有太多的不确定，逃避、自我蒙蔽、迷茫充满了她的人生。

她是一个可以在宁静的夜里，看着百科全书，也不会觉得寂寞，但是每每一瞬又让她内心翻涌，无法安放的一个人。

看了两遍的电影，总觉得要写点什么，才能罢休。

就像爱看《中华小当家》，电影里的美食制作让我特别愿意在吃饭的时候观看这个电影，总觉得连带着自己的饭菜也清香了许多。

刚刚烤的红豆面包散发出悠悠的清香，外面的大风吹的橱窗沙沙作响，现在还是冬天，不过春天还会远吗？

一天晚上看上一个季节，四天便把两部电影看完了，电影的故事既简单又相似，每一个季节都由几顿女主角所做的佳肴组成，如同一首首小诗，看起来很治愈。

然而在看似松散的叙事背后，却展现了女主角的成长。

女主角曾经从小森林里走到大城市，由于逃避外界社会，又独自回到了小森林，过起了田园生活，然而她在一次次田间劳动和做菜时，她依旧难以获得心灵的平静，因为她并不是爱家乡才回到小森林，而是因为逃避，于是她再次选择到外面去，去战胜心魔，结尾她再次回到小森林，很显然，她已经战胜了内心的纠结。

如果搁在一年前，这样的电影顶多被我当做美食片，女主角的纠结也会被我认为是故弄玄虚。

可是当你走进社会，体会到“很多人都过着被别人杀了，还在吐槽杀人方式的人生”时，你会对电影里的生活产生向往，但是绝大多数人不会因此真的去到农村生活，“老婆、孩子、热炕头”的生活已经一去不复返，一个现代人始终要过着被越来越多的事物所左右，被这个社会吞没的麻木生活。

不过，我依然喜欢这部电影，喜欢那种从一至终的纯粹，从种下种子到端上桌子的佳肴，与大自然打交道是痛快的，它不会欺骗你，唯一的规则就是努力会有收获。

可正如我上面所言，我们所做的很多事情都在不断地偏离它最初的目的，当你突然停下手头的工作时，你可能都不知道自己在做什么。

这是我最为害怕的状态，如同芦苇一样，风往哪里刮，就往哪里倒，可我们很少去问为什么，即使问了，也得不到解答。

没有成就感让日子过得乏味，整个人都变得缺乏生气，沦为混日子也是难免的事。

不过我们的生活不是只有这些，像女主角那样让自己不再纠结，获得内心的平静，让自己控制一会自己的生活，让自己知道自己能做很多，赋予生活一些纯粹的意义，也许是做一顿好吃的晚餐，拍一张好看的照片，写一篇有生趣的文字，不为别的，心情自然就好了起来。

想起神去村和南极料理人。

四季是分开看的因为一则饿二则困，我都不知道自己吞了多少口水内心多么躁动尽管吃着外卖，在平静的旁白和缓慢的画面切换中视野慢慢变小。

OST太好听，好听到我想给它打五星。

YUI的声音很适合夏秋冬，到春反而觉得有点闹了...剧情走向比较弱，逃回村子里的女主每天过着吃吃吃和干农活的日子，偶尔想起过去，收到母亲的信，被学弟灌鸡汤，某一天想清楚觉得自己应该回去直面人生，最后是回到村子里承认自己的立身之处就在那里。

有种看漫画时用嘴炮战胜对手的突兀感...硬要说的话，母亲的信是钥匙，学弟的话是将女主推向门的手。

“用努力这块幌子来遮挡一切”，逃避母亲的离开也好逃避自己的人生也好，学弟看得真清。

啊呀膝盖好痛。

但比起学弟和母亲，其实印象最深刻的反而是“干农活就是要提前准备”“所有的种植都要把握时机”这些关于农活的经验。

人生就是在种田。

有这种强烈的即视感。

如果不在那个时机种下去，也许该阳光的时候就多雨，该多雨的时候就阳光，结果只能得到小而丑的果实。

农民真的好厉害。

大部分时机都是美食。

我也很喜欢做菜的片段，拍得很合我口味，有种M&S广告片里食物最辉煌的瞬间的味道。

干干净净、清清爽爽的，不夹带煽情的意图让我觉得很舒服。

从食物里获得喘气，从食物里获得动力，咖喱是道歉，糖栗子是邻居爱，甜米酒是好感，还有秘密的各类妈妈牌菜式，食物是连接过去的桥，因为食物就是这么能让人幸福的东西。

让食物发挥自己最美味的味道，时机、料理都很重要，有时候忙活了很久也许就那么一个玻璃小碗的份量，但是一句“很好吃啊”就足够了。

想到银之匙男主的猪做成的美味培根。

有句话觉得很感动——希望你变得好吃我会努力的，所以你要幸福哦。

这样的对自己的期望。

整部电影给我的感觉真的是难以言喻，比神去村要淡一点，又比料理人要静一点，像是夏天夜里生长的水稻。

PS：看了短评才知道影片里不曾出现过电子产品什么的大吃一惊，完全没注意到。

也是，因为完全不需要那种东西啊在这个世界里。

--感谢评论的姑娘告诉我是出现过手机的 01：31：40桌子上，存在感非常稀薄的手机君w

这篇影评可能要谈一点很私人的感想。

在B站看的电影，看到很多弹幕说好想去乡下过这样的生活，就很想动笔写一篇这样的影评。

因为你们都被妥妥的欺骗了，因为我知道独自一人去乡下生活一年的真相是怎样的。

2014-2015这一年是我人生中最落魄最低谷的一年，政策原因使我突然“被下乡”，到了人生地不熟的乡下，因为乡下没有流动人口所以租不到房子，村里人以当地四倍的价格把一间十平米的小房间租给我，幸好这家房东因为要娶媳妇所以修了个卫生间安装了抽水马桶使我一次也没有目睹过爬满蛆的旱厕长得是啥样，停水停电是家常便饭，交通不便，什么东西都买不到，过路的拖拉机三轮车带的尘土满天飞，成山的垃圾就堆在路旁，到了夏天不戴口罩不能出门，村里自己过滤的自来水也不能喝，白毛巾直接洗成黄毛巾，虽然周围全是农田种植各种蔬菜却都是运往外地所以也买不到菜，更不要提肉和水果。

其实物质上的贫乏都还好，精神上的孤独才真的可怕。

每次看女主那么繁琐的准备一道菜，煮上一大锅，然后一个人对着一桌菜说“我开动了”我就想起那句“一个人吃饭吃的不是饭而是饲料”。

在乡下的一年我得出的最大真理就是一个人吃饭一定要一切从简，越简单越好，越快越好。

炒一个最拿手的炒菜，直接盖在饭上，迅速吃完然后清理锅碗，洗漱一下上床去睡觉。

我把这种生活形容为”闭上眼睛过日子“。

有时候会不吸取教训，一边煮饭一边在B站挑片子，然后一边吃饭一边看，下场就是不知不觉抬起头天就黑了，房间没有开灯一片漆黑，凉掉的没吃完的米饭和油结成块块的菜汤，一整天下来没有和一个人说过一句话，那滋味，寂寞的简直要哭出来。

还好现在总算熬完一年，曙光就在前方。

原本打算这段不堪回首的往事就此封尘不会再提，这部片子却又让我再次回顾了一遍。

还是蛮感谢的，尤其是片子中女主有一段内心独白，摘录如下——……他（佑太）是真的想要在小森生活下去啊。

接受一切，并且认真对待。

所以小森的老一辈才会打心底里享受着生活。

而我呢？

……这段独白给我很大触动，让我开始反思，是因为不打算久留，所以才敷衍眼下的生活，敷衍自己。

去乡下的时候，父母让我带上了所有家里不再用的旧的用具，临时拼凑起一个小房间，为的是走的时候可以随便处置，而我也是极尽所能的敷衍我自己，所谓“闭上眼睛过日子”，把对生活的要求降低到了最低限，吃上一周的面包和矿泉水，穿上一周的衣服，一周不洗澡，每天每天的呆在屋子里不出去……回想之前的两年又何尝不是如此，因为不满意现状，觉得自己不属于这里，随时都要离开，所以脱离人群的生活，不认真经营人际往来……敷衍了三年，空白了三年，浪费了三年。

到今天依然不知道未来的方向，不能够坚定的生活在这座城市。

其实人生真的很短暂，而每一段人生都是不可替代不可复制不可重来的。

接受一切，并且认真对待，才会打心底里享受生活。

而敷衍生活，生活必将报以空白。

即便不知道未来的方向，即便将来也许会离开，也要认认真真的去活，没有条件也要创造条件的过好当下的每一分钟呢。

一部电影如果能带给观影者一点思考，一点感悟，我觉得就算是很成功了。

所以很感谢这部电影。

记于2015年夏日夜 雨

人生在世，无非就是过日子，而如何能让过日子变的有滋有味，我想不到除了充实的劳动工作+美味的食物更好的方式了。

这是一种趣味。

桥本爱不矫作真自然，让人心生欢喜宁静。

也许中国需要等待很久很久之后，才能拍出这种气息的片子了。

这一世行在路上，前路微茫，许多人困惑这一生漫漫，又有什么能够陪伴我们度过没有星光的夜晚呢？

我认为是趣味，让我们千篇一律萧索无味的生活变得生机盎然。

陶然于美景是一种趣味，晋有陶潜“采菊东路下，悠然现南山”唐有李太白“惯看山鸟山花”而今，光阴过的浮皮潦草，人身上散发着的大多是都市里浸泡过的染料气息。

我们投身于瞬息万变的生活，乱花溅眼，却忘了来时的路，何不停驻片刻，看秋风穿针，阳光绣花？

被电影里平和的乡野气息和精心烹饪的一道道简单的菜肴所深深打动，我想，这也是一种趣味吧，才能女主每天都那么快乐的生活着。