附属美丽

年底了，干了这碗心灵鸡汤进入2016年的最后一个月。

12月1日，是波士顿公园圣诞亮灯的日子。

晚上8点，缠绕着圣诞彩灯的树和公园口的圣诞树一起亮了起来，全场欢呼，又一个关于爱、家和温暖的节日要来了。

年末的时候总是几家欢喜几家忧，欢喜的人庆祝一年的成果，有了家庭、有了孩子、涨了工资、升了职，林林总总。

而失落的人在这种节日的气氛中，却显得更为孤独，就像电影《Collateral Beauty》中的男主角。

Collateral Beauty，中文直译是附属的美丽。

看完电影，我觉得最贴切的意译应该是台湾版的翻译《最美的安排》。

电影里的男主角（Will Smith饰演）失去了孩子，远离家人，远离曾经引以为豪的广告事业。

他过得浑浑噩噩，觉得人生失去了希望，于是提笔给爱、时间和死亡写去了他的心声。

给死亡的信写得最长，他恨死亡带走了他的孩子，并且拒绝了他一命换一命的要求。

给时间的信写得很愤怒，时间太短，时间太快，如果一切能够重来。

给爱的信写得最为失落，只有一句话，再见。

就像外国的小孩子们给圣诞老人写下愿望，平安夜圣诞老人就会出现实现这个愿望。

男主角写的信也收到了回信。

他的工作伙伴们在电影中组织了一场戏，找到了三个演员来扮演爱（Keira Knightley饰演）、时间（Jacob Latimore饰演）和死亡（Helen Mirren饰演），出现在男主角的身边，和他对话，帮助他宣泄悲伤，再从悲痛中找回自己。

这部电影的故事本身安排的很精妙，除了男主角的伤痛，他的工作伙伴们也各有各的伤痛，对应着爱、时间和死亡：出轨男（Edward Norton饰演）的女儿责备父亲让自己失去了家庭，不愿意和父亲一起过圣诞节，也不愿意再见到父亲；女秘书（Kate Winslet饰演）为这间广告公司风险了自己10年青春，错过了自己成立家庭的机会；眼镜男（Michael Pena饰演）有一个新生的孩子，但自己却癌症复发，将不久于人世。

半年前这部电影爆出预告片的时候， 我是被它的全明星阵容所吸引。

请看上图的电影剧照，每个有名有姓的角色都是响当当的大牌明星。

这部电影没有因为群星闪耀而失去了讲故事的能力；反而每一个明星戏外的个性，都让每一个角色的性格塑造更为丰满。

例如，Helen Mirren扮演的死亡与传统意义上的死神形象截然不同，她睿智、轻松、温情脉脉，她说死亡是告别，死亡让爱和时间都有了意义；当死亡来临，不要忘记collateral beauty。

歌手Jacob Latimore扮演的时间则是一个毛头小子，桀骜不驯，浑身有一种老子啥也不在乎的酷劲儿，他对着男主角大喊，你这样虚度时光，就是在浪费我给你的时间。

影片从一开始就告诉观众，爱、时间、死亡，是人的一生都绕不开的三个话题。

爱给人温暖， 赋予生命意义。

死亡把一切终结，却让人更珍惜眼前的一切。

时间则把爱、死亡和生命中的一切连在一起，赋予生命意义。

当爱的对象消失，如电影中男主角的孩子夭折，我们不知道该如何应对，因为我们习惯了爱的温暖和美好。

于是我们哭泣、愤怒、痛苦、失落，我们会责备爱离开我们，却看不清不是爱离开了，而是爱的那个对象离开了。

如同电影中的爱所说，我从来没有离开，现在你恨这个世界，我便活在你的恨里。

而当有一天你准备好了，你会发现我一直都在。

爱的对象的消失，会让我们质疑生命的意义，慨叹命运的无常和不公，甚至变得愤世嫉俗；却忘记了我们仍然具有爱的能力，爱一个人一个对象，可以变成爱一群人和整个世界。

电影里有一句：Don't forget the collateral beauty （也许这是生命最美的安排）也是这个意思。

失去小我的一个部分，换来了新的生活方式：去旅行、去学一门一直想学的语言、去读一本一直想读的书，在这些曾经“没有时间做的事情”里，人可以找回自己，找回世界的爱。

电影里一个同样失去孩子的母亲说，当时我不能理解collateral beauty的意思，但是当孩子离去，我被迫放下我对她的爱，却突然发现我从来不曾注意过的世界的美丽。

这符合哲学里辩证的思维，有舍有得。

电影《后会有期》里的一句“喜欢是放肆，但爱是克制”红遍大江南北。

爱的克制来源于爱的不求回报和小心翼翼。

因为爱，所以怕造成负担，所以不说。

爱同时不求回报，我爱你，与你无关。

你爱她，但不应该强求她也爱你。

你可以表达，却不能要求回应。

这也是电影里爱对于出轨男的建议，你爱你的孩子，却不要强求她对你有同等的爱，当你告诉她你对她的爱，要给她时间了解和回应。

在等待的时候，时间总是过得太慢；而当我们沉浸于欢乐当中，时间又过得太快。

失落的时候做什么来度过时间？

每一天如何度过才算是不浪费时间？

哲学著作里、散文里、知乎里说的太多，不再重复。

这部电影里说的一个观点我很赞同，当你失去一个重要的人，家人、爱人或其他人，你们一起度过的时光并没有消失，他（她）还在你的记忆力；你也不会忘记他（她），因为他（她）的出现给过你爱和温暖。

你需要的不是把自己这段和他（她）交织的时间从生命中挖走，而是背负着爱的温暖和失去的伤痛，向前走，把爱的温暖带给更大的世界。

我翻过知乎里关于治疗失恋或者亲人去世的帖子，无论答案长短，主题思想只有一个：时间能治愈一切。

有人失恋以后去学了水彩画，在课上遇到了现在的爱人，而现在也在为儿童读物供稿作为副业。

有人在意外中失去亲人，浑浑噩噩之后决定带着亲人周游世界的梦想出去旅行，两年的时间走遍世界，看到了不同的文化，出版了游记。

他们在失去爱的对象之后，并不是没有痛苦，而是他们对于失去或者死亡的了解并不是一味的恐惧，而是一种告别。

一个对象消失 了，我和他们在一起的记忆还在，我的生活还在，这只是一个告别，如同列车交汇、并行一段，在岔路口分道扬镳，我们希望能再次相遇，却不能强求。

我们怀念过往，却不能让过往成为未来生活的阴影，更不要说出那一句看似解脱却十分沉重的：人生如若只初见If only we can be strangers again写在文章最后这篇观影笔记写的比较散，除了电影还没正式上映，不能过多剧透之外，还因为这个电影的故事讲得太好，鸡汤灌得太到位，反而让我无从下笔。

具体情节我在这里不做剧透，各位可以到影院欣赏（美国２０１６年１２月１６日催泪上映，香港2016年12月29日上映，大陆上映时间未定）。

友情提示：观影请记得带好面巾纸。

在波士顿的点映场，观众如我从在黑暗中默默流泪，到影片结束后仍然热泪盈眶。

是的，编剧和导演在2016年末熬出了一碗好鸡汤。

最后，送上电影预告，并希望电影早日在国内上映。

海外用户请戳 https://www.youtube.com/watch?v=w1tfLWxcEzw国内用户请戳 http://v.youku.com/v_show/id_XMTc0MTIzOTg1Mg==.html?from=s1.8-1-1.2&spm=a2h0k.8191407.0.0最后的最后，该电影的豆瓣主页对电影的翻译是《附属美丽》和《担保美人》；以及，剧情介绍让这部电影变成一个妥妥的阴谋剧。

请问，这是几个意思？！

看到6.6分我能觉得很意外，我真想把豆瓣6.6分的获奖片都找出来加入想看。

鸡汤喝多了还能不忘初心，品其初味的人是难得。

或许每一个阶段都会有对影片的内容有升华的理解。

当你愿意拿十万出来拯救你的爱的时候，你是否理解爱本身无价，爱就在那里等你去挽回，只是你丢失了。

当时间被你幻想流失不可挽回，其实你把时间局限性单一的存在和消失，你并没有尝试去逃脱囹悟。

当生命即将迎来结束。

你依然成为老祖宗，再见了，你这活了一辈子的年轻人！

影片最后桥上的镜头安排的非常完美。

隐形潜台词能够让电影完美谢幕！

打个分: 8.9附属美丽

这好的点子，这么流水的剧情...讲道理应该把剧情的重点放在主人公与爱，时间和死亡的对峙上，并且利用朋友顾演员骗主人公来增加戏剧冲突，然而导演太在意“三人请来爱、时间、死亡来拯救主人公最后没想到救了自己”这个小聪明，而使得整部电影主次混乱，而且三个支线也是平铺直述，个人觉得最后到一起抖包袱效果会更好，这是第一步让我觉得让我来拍会更好的电影（笑哭）

《附属美丽》，威尔史密斯继《七磅》后的暖心之作。

天然丧又温暖的气质。

精致的剧情安排。

故事性和诗性都充斥着。

广告商霍华德丧女后一蹶不振。

公司濒危三个合作伙伴止损，录下演员扮演霍华德三个幻象“爱情”“死亡”“时间”对话情景，而三个伙伴现实遭遇刚好与三个观想主题呼应，双扣的结构，与埋伏好妻子温情守候最终开解的线交结。

有故事有感情好演员，说起来可能是我的缘故，原先最爱的这种救赎故事类型没法打动我了。

情节铺陈得可能刚刚到那个点了，笔锋一转去了别家。

百来分钟要讲好总分总三个主题四个故事确实有难度，而费这样笔力试图证明自己并不冷漠也是悖论而无力的。

或者这是故事本身的意图，点到为止，透纸的墨留给余韵。

不至于用力过猛，当我们谈及人生的时候稍稍勘破肤浅就容易把握不住火候，而当我们再度费力去试图把握火候时，丢失了生活本身。

有些人要真实有些人要快乐，更多人浑浑噩噩不知道要些什么，或借别人的或袭别人的，也慢慢假装自己要点什么，并以为自己真的要这个。

绕开绕去，装逼装得烟雾缭绕的。

这不是文字本身的意图。

它在这里，它不为你写作、呈现、交互。

如《第六感》里情节安排的，人人如鬼，都只看得到自己想看的。

这不是坏事。

《附属美丽》的败笔可能也在它试图去升华点什么——通过模糊现实和故事之间的界限。

这让我想到了我的文字和思考。

不止一个人觉得想反驳和吐槽，真实的人不是这样子的，真实的生活不是这样的。

不一定要上纲上线上价值。

不一定要刻奇。

不一定要用花里胡哨的写法好为人师的说教。

不一定有那么多人愿意听。

——让我们回到这段主题句。

电影里穿插着略显浮夸的咏叹，关于死亡关于爱卿关于时间。

不够诚恳地话，容易跳戏。

是的，因为我们现实生活里不这样。

——而我们在面对一个严肃而永恒的话题时，带一点古典的处理与诗性的礼敬是恰当的。

无意自我辩解，而文字本身自我表达自我接洽。

通通到这里会师。

有意思的是我不觉得电影触动了我点什么。

但它激发了我想动一动的念想。

就想主角签字回归理性那段般突兀。

我们认为悟道是渐进积累一朝顿悟的，它应当有个仪式才符合逻辑。

但这是生活如同你所强调的，变化不是你幡然醒悟痛改前非，变化是今天早点睡明天晚点起。

是减少不开心时的转移性摄入。

是开窗透风。

是按时吃饭。

有时没头脑，有时不高兴。

月亮忘记了。

内核是喜剧，非常之高级，怎么评分才这么点❔看之前不知道阵容这么华丽，略带实验性质，有科班味儿又完全跳出了科班的范式和水准，台本出挑，情节紧凑，为一堆虚构理念赋予了实体的形象与象征（概念化探索）。

广告公司老板的人设流畅自然，出场定位是哲学家和诗人🤣，三位员工的个人生活境况也完全扣住了社会敏感家庭话题和三个特邀演员所代表的抽象概念主题，是舞台剧和电影的交融啊（风格化表达）。

Howard在公司签字那一段，每个人都把五味杂陈演绎得太好了，蓝眼睛和绿眼睛好美。

全片的ost有品❕很喜欢爱德华诺顿在片子里的表演。

凯特变美了，整个人在绽放的感觉；还有Time，好像蜘蛛侠动画男主照进现实的真人版🤣。

【这片子在豆瓣上的简介不行哈哈，实际的故事讲述跳过了所有陈词滥调的部分。

】

. 电影借助几位演员之口，讨论了三个很有深度的话题——爱、时间、死亡。

可惜，这是三个人类永远在讨论，却永远也讨论不明白的话题。

电影的最后也就不了了之了。

在这里也是想借评论之口，讨论一下自己对于三个话题的看法。

一、爱 电影中，“爱是一切的起源”这句话真的很棒。

人最初拥有的情感之一，也包括爱。

当我们还未睁开眼睛，大脑当中一片懵懂，充满了对未知世界的恐惧的时候，一个乳头被塞进了嘴里。

甘甜的乳汁、暖暖的温度，唤醒了我们基因里面、本能里面，最原初的爱意，那是对生的渴望，对母亲的依恋。

爱，无处不在。

它存在于生之希望，更存在于死之痛苦之中。

至亲的离去，带给了我们死之痛苦，但对她的爱却并未一同死去。

如果我们用生命的终结来论证爱的终结，那将是对爱的最大的谬误。

同样，用一段关系的终结来论证我对你的爱的终结，那也将是对我对你的深沉的爱意的最大曲解。

爱，始终都在。

她在时间之河里流淌，也在死亡湖畔徜徉，她始终都在。

二、时间 时间，它曾停滞过吗？

为了谁？

如果把时间比作是一个人，他可能是最无情的那一个。

他用他那一如既往地、坚定不移的、不快不慢的口吻，无声地回绝着你的哀求、你的愤怒、你的挽留抑或是不挽留。

时间会变慢吗？

是的，他会为你变慢。

在你深情凝望着情人的眼睛的时候，在你看着他们远去的背影的时候，在你在夜晚数着星星的时候，在你紧紧地握住父母的手的时候，是的，他会变慢。

那个时候，是时间能给予你的难得的温柔。

但，时间也会变得很快。

他不会经过你的同意后，才将你的青丝换成白发；也不会在你能意识到的情况下，吹皱你的面颊。

时间走得很快，一天二十四小时、一千四百四十分钟、八万六千四百秒。

是的，在你看这些文字的时候，他又溜走了一些。

三、死亡 死亡是沉重的吗？

是痛苦的吗？

是哀伤的吗？

是让人恐惧的吗？

死亡，是什么？

从生下来的第一声啼哭开始，死亡之声便常伴着我们。

在青春期，死亡是刀子划过手腕血管时的兴奋与恐惧；中年后，死亡是坐在车里却不知终点在哪里的焦虑；到了晚年，死亡用满头的白发和佝偻的身躯时刻提醒着你——你离它不远了。

我们渴望了解死亡，却又无比惧怕死亡，因为我们永远没有机会真正得到死亡。

我们都知道人终有一死，也看尽了花开花落，却永远无法预知死亡降临之后的世界。

小结 弗洛伊德曾经说过，人一切动力的来源主要来自于两个方面——生本能、死本能。

我们曾用生之本能化作利刃捍卫自己，也曾用死之本能酵成烈酒麻醉自己，但无论在何时，不要忘了，你还有一双超越了生与死的、可以发现美丽的眼睛。

它或许能帮你找寻这些问题的答案。

吐槽下片名中文翻译烂到连主题中心都没法表达出来，看了半天都不懂哪里是附属美丽。

然后看了别人的解释：附属美丽，指的是不要只盯着你focus的事，多notice一下它周围的事情，它附带的东西也很美。

她对haword说，you lost child ,it'll never be fixed.所以，那个选择无论是被动还是主动，成为一个永远不会消失的心结。

午夜梦回的时候我也会留下眼泪，每年固定时间会去山上替她点上一盏长明灯，无论什么原因我不要她了，都是我的错，连一个名字都没来得及给她，唯有不灭的灯延续我对她的思念。

不知道别人看这部电影的感受，但是自己最明白内心深处不愿意被揭开的伤口，我愿意伤口腐烂，我只focus在自己的痛苦之中，我已经看不到周围那些附带的美丽了。

面对痛苦的时候，却连痛感都失去了，唯有每年失去她的日子独自待在房间重复想着医生说的那句，都有心跳了呢。

就像电影中，平安夜，haword敲开前妻家的门，前妻无数次的问他，haword，告诉我你的女儿叫什么名字。

那个逝去的生命就如同梦魇困住了不想要前进的人，haword给了前妻一张卡片，上面写着，if only we could be strangers again.如果可以，那就不要相遇，如果可以，那就回到原处。

是一直出现的love，time和death让他终是选择进入徘徊过的那个窗口，选择扮演着不认识的陌生人，重新和她相遇，重新开始。

我没办写悼文给她，我不敢在有人场合提起她，甚至都不会有人知道她曾经存在过。

也许借着电影能把我内心真实的感受传递给她，无惧死亡，消磨时间，无法感受爱意，这就是我不要她给自己留下的惩罚吧。

顺便说下，死亡出现穿的蓝色衣服真的不是隐喻吗？

我觉得片子给差评的人很幸福，证明那些人无需面对这种痛苦，无需体会这种被悲伤困住的无力感，这是好事。

也觉得那些同有感触的人不一定会得到治愈，但伤口的脓暂时被清除干净了，尽管之后还会任其发展，不想伤口愈合，自我惩罚如是。

威尔史密斯和凯特温斯莱特，这怎么看也是超大制作的大片，但实际上一般，想讲故事讲的没那么圆满，想讲道理也没讲的很透彻，最后等于是所有人都跟自己和解了，只是那三演员好像真的是时间爱情和死亡，他们也是真的故意出现的一样。

那个侦探应该真的没有看见他们，以为他们真的不存在，但确实都收了钱，也很神奇。

从头哭到尾长大的过程，逐渐离开爱；长大的时候，一定会问自己要做什么样的人，训练自己去达成设定的每一个小目标，考学，工作，创业，探险.... 这个过程有说有笑，有苦有甜，也有收获——用尽量客观的方式去摸索规律，理性的训练自己掌握规律，利用规律，获得每一份小成功。

同时，心和感情，慢慢的，也开始有公式，每一份爱都有原因，都能解释，成人世界，没有无缘由的对你好，或对你坏。

爱，心离得越远，伤害越小，越能出入自由敢爱，敢把心交出来，全身心投入的爱，就无法自我保护了；可以控制对身边事物的情感投入，无所谓便是无敌；但控制不了对孩子的情感，那样透彻的连接，能浸入到自我生命价值；这样的爱，是命啊，敢给予多少次？

刚知道这部电影的时候，是在一个疗愈塔罗公众号一篇推送中，我那时 也是接触神秘学有一段时间，看到里面所说的刚接触这些从自我掌控到想知道命运从而变得痛苦，觉得感同身受。

虽然此片在豆瓣评分并不高且被大批“影评人”称为鸡汤，但这些看看就好了，还是要保留自己内心一片净土和专注感受自己当时的感受。

由男主写给死亡、时间与爱情的三封信开始的故事，其中让我突然有一种“你是无限的”感觉的就是剧中关于时间的语言。

时间不是从早到晚，也不是从一月到十二月，这只是人类强行定下的规则，而时间本就是虚幻，我们对于时间流逝的感知不过也是一种相对而言的感受。

有了这样的认识，许多对于时间的焦虑，自己完全可以使其不复存在。

你是万物，是无限，你自行创造你周身的一切，只需珍惜当下的每分每秒。

还有，当你越在意最后的结果是否是好时，反而会失去过程中的美丽。

而电影让我更加恍然的是，结果是无法预测的，你每一天每一时刻所做的事会自然导向某个结果，若过程中一直感受到快乐和美丽，结局那个节点可能会被无限延伸成过程中的一部分，也可能戛然而止在一个不太理想的位置，然而不可否认的是这一段时间以来你所感受到更多的是美好，因此，不要为了执着于结果而失衡于过程。

也相信自己，力量源自我们的内心。

同时，“爱是不连续的，是发生积极共鸣的微小瞬间”，在亲密关系中，也不必过问：“你会永远爱我吗？

”本身即是悖论，我们只有不求回报无私的爱，与那一个个共鸣的瞬间迸发出的，源自内心的，自己能清晰体察到的“爱意”。

愿你时刻将自己的心，自己的感受当作重点。